雪人

毛主席说过，北国风光千里冰山万里雪飘！

毛主席没有去过北国，但他描绘出来的北国风光一点也不差！

单看这个电影，我要给五星，摄影很不错，音乐也蛮到位，甚至让我有种荒野猎人的感觉！

没看过原著小说，因为实在是没有时间看小说。

电影目前看了一遍，亦有很多细节没有看透，值得再看一遍。

有些人说这个女警蠢……其实她也不是蠢，只是在查案的时候带有自己的情绪，毕竟她父亲被这个杀人魔给枪杀了，可以理解她这种心情。

就像我们做一件事情带有情绪，往往就不会和别人配合。

比如罗斯维尔当地居民相信有外星人，因为她们亲身经历了这件事，身在其中，情感丰沛，无论政府怎么解释，她都觉得是假的，非要自己去弄个明白不可！

甚至不惜在政府结束调查后，还要独自深入调查。

我想，这怕也是人之常情。

前面几桩案件铺排得都很好，不看到最后都无法知道谁是凶手，而那个雪人给人一种不祥的预感。

北欧人民可能对符号学和音乐特别在行。

影片后面有一段不错的电子乐，就是男主躺在地上，而他的前女友想和他交合那场戏，感觉是alt—j的音乐，不知道我感觉对了没。

影片绕来绕去，杀手最终还是一个医生。

感觉很多电影也好，真实事件也好，医生杀人还真是溜得很。

毕竟他对人体很了解，杀起来也就很方便，我们中国也有句古话：庖丁解牛。

杀得简单点的，就像这部电影，颈部大动脉一拉，人就没了。

不过我有点疑惑，人头真的像影片里面描述的那样容易被锋利的铁丝削下来吗？

我感觉颈椎还是比较牢固的，有好几层韧带以及关节加持，至少也要用砍的吧！

也有电影杀人就比较优雅了，比如汉尼拔教授，要掏心掏肺掏肝掏胰腺掏膀胱掏大脑的……必须做得相对精细一点才行。

不是还能看么？

可能原著太成功。

我知道影片有很多很多缺点。

先不一一论，负面评价太多，说点别的我，针对顶置贴说几句我们也应该有自己真实的观点态度，不能别人说什么就是什么。

1。

个人不太赞同有人说雪人只是元素。

不，这就是赤裸裸的杀人标识，有雪人出没的地方就有类似凶杀，就是凶手的到来。

凶手童年父亲抛弃母子俩最糟糕的一天，他就推了一个似乎有邪恶笑脸笑得不友好的雪人。

往后，每次雪人的出现似乎都是为了向痛苦的这一天，缅怀与致敬。

痛苦若不能遗忘，恶魔就会时不时化作雪人探望雪世界。

所以说雪人是元素的人，只是自己想象，有认真，有想过嚒？

就是因为国外影评人说元素我们就跟着走嚒？

别傻了，雪人是影片、包括原著剧本一切的重心，是痛苦的一天代表，是抛弃的代表，是罪恶的季节，也是既人类童年经历的阴暗所演化出的心魔。

2 我也不觉得最后的凶手跌入破冰很蠢，你们应该看看当时也没多大能耐的探长在说什么。

可以说，说的话是全片真重要的真相了。

至少对于凶手而言也是最重要的人生疑惑答案。

无论是谁告诉他，无论这些答案究竟是否正确。。。

至少有人给到了凶手，可能凶手从痛苦的那一天很想知道为什么，但被送进孤儿院能与谁述说，自认被父母抛弃逐渐由悲愤、懦弱、自卑、不见光的性格发展成了复仇者。

而过去几十年内从未有人对凶手说过所谓的真相，他也没地可说。

试问，如果是你，当你遇到有人说出“真相”那一刻，你会是怎样的心情，没有起伏，没有波动嚒？

别傻了，导演虽然拍摄风格选择言冷艳木讷的基调（请问桂纶镁廖凡冰天雪地那本你看到较多的心理起伏了么，这是导演一种手法，无需这么直接刻画）。

但你不能不懂得体会每个人的心理浮动，这就是反复琢磨观察的事了。

看低调的神秘刑侦片，似乎观众都要成为编者和演员才能读懂。

这个时候虽然凶手看上去还是这么淡定要灭口，事实上可能已经内心深处波涛澎湃了，具体脚步上都有细节，踏出的每一步不是告诉你马上要盐水了，而是让你看到凶手的心理出现了微妙的变化！

这样的话，谁还会这么仔细看脚下嚒？

我觉得这样的设计也没有什么问题啊。

试问，你内心晴天霹雳了，被对手揭伤疤，想大声说闭嘴，开100枪的时刻，你还会留意脚下多少？

有时候人受打击就只活在自己的世界里了，或者排他，倒下，阵亡，杀害等心理出现。

观众们不带着感情和细节地去看影片，当然会质疑。

谁让影片风格定下得如此含蓄，甚至沉闷呢，包括最大的问题，不会用衔接，不懂衔接，感觉就是被要求剪掉这剪掉那，缩减到200分钟内。

直接导致了影片重心不稳，失策，最重要的形象、情感都没有完整的建立起来，甚至连一半都没建立好。

导演可以自己拍4小时版的，不用剪看看。

为什么我说男主探长没什么能耐呢，运气破案偏多。

法大叔男演员本身没多大问题，整个表现调不出大缺点，但导演确实没刻画好，没给人家表现机会，时间短的连内容都没讲好，怎么表现人物？

这位大叔这里的魅力显然不够，但我们知道演员本身是被动的。

这也是很多之后编剧的通病，将探长智慧描画成只有一堆生活缺点、一事无成、家庭不合的市井无赖或者天煞孤星，可能就是大人物的宿命；也像之后越来越多的高质量凶杀案题材影片都选择了在冰雪地国进行。

最后，你觉得凶手真的有错么？

是有错，错的是心理问题，激素医生你要吃药要看心理医生。

真正最错的可能是命运这种东西吧。

我也不喜欢那些出轨的女性，不负责生子和堕胎的女性，包括那些更冷漠绝情不负责的渣男。

TA们就没错嚒？

以错生错。

这就是命运，就是人间悲剧，人的罪恶，而国家法律的不完善、无制约和允许罪恶可以形成条件，难道没有错嚒？

错误从不是属于一个人的，有大有小，也有借刀杀人。

北欧硬派推理大神尤•奈斯博的雪人是一部推理严密，人物个性鲜明，布局精巧的作品，与其说它是一部推理小说，不如说他是一部文学作品更贴切。

可就是这样一部好作品被改成了一部绝对说不上好的电影，再次证明好小说只能改烂电影。

这里作为原作粉，分析一下电影有哪些改动。

演员方面来看除了法鲨以外其他的演员都不是一线大牌，法鲨的形象还是和原作比较贴近的。

值得一提的是中国的完美世界影业有投资这部电影，这几年完美世界投了很多类似的制作，其中有这样的烂片，也有像至暗时刻一样的冲奥影片，不过票房基本都是在流血。

故事发生在被白雪覆盖的挪威首都奥斯陆，法鲨饰演的警官Harry Hole负责的一起女性失踪案件，进一步的调查发现每次奥斯陆下起初学的时候都会有女性失踪，Harry Hole直觉告诉他这是一个连环杀人案件。

在人口仅为500万，犯罪率超低的挪威，恶性案件本身就十分罕见，连环杀手更是前所未闻。

随着故事的推进，线索不断被发现，疑犯一个个被发现又被排除，凶手最后绑架了Harry Hole的前女友和她的儿子，最终对决中Harry Hole以两只手指的代价制服了凶手。

电影改了凶手作案的动机，在原作中，凶手是因为他母亲和别人私通，他的生父患有硬皮症，他也患有这种遗传病，注定要在痛苦中死去，对于这种不负责任的行为恨之入骨，在13岁时将自己的母亲砸死，从此走上criminal mind的路线了。

电影版的动机更加简单，凶手是私生子，他爸爸不接受他，最后母亲选择了自杀，凶手觉得被抛弃，就变成了他惩罚出轨女性的理由。

争议最多的一点是在电影版里为父报仇的女警探卡翠娜最后早了雪人的毒手，而在小说里她只是被错当成了凶手。

而且在下一部小说猎豹中她还起到了很重要的作用，跑到了香港把Harry Hole给找了回来。

Harry Hole和凶手最终对峙的地点也由原作中的滑雪跳台转移到了凶手母亲自杀的湖面上。

雪人杀手在电影版里在和他母亲同一地点上坠入冰洞身亡，而在小说中Harry Hole没有放手，救了雪人杀手一命，而在下一部小说猎豹中，住在医院马上要死于硬皮症的雪人杀手还为Harry Hole提供了独到的见解。

在最后一幕里Harry Hole接到了新的案件，一个女性受害者被发现口腔内有24个分布均匀的伤口，死因是被自己大量出血淹死了。

貌似暗示下一部作品猎豹也会被改编。

不过就这个票房估计环球也不会再冒这个险了吧。

近些年犯罪推理题材佳作欠缺，雪人也是众多失败的尝试之一。

犯罪推理题材本身不会有太多的特效和大场面，只能靠故事本身来吸引观众，要把三四百页的小说的内容浓缩在不到两个小时的时间里肯定不能完美再现，这类题材可能更适合mini 剧这样的平台。

借用IMDB上一个评论：The Snowman may not be the worst film of 2017 but it's clearly the biggest waste of potential。

看过好几部奈斯博的书，大多都是哈利警监。

他的书里凶手大多不难猜，但是书里的气氛，情节，主角的性格都非常对胃口。

雪人在看书的时候就觉得太适合改编电影了，尤其是结尾那句话，" 霉菌就是这样，你看不见它 ， 但是它的确存在 "，画面感强的我都直接脑补出电影片尾了。

书里很多片段压根不用改，直接用在电影里就行了。

考虑奈斯博另外一本书猎头游戏就改编的很成功，我对雪人的电影是有很高期待的。

但是这个最后上映的电影简直是彻头彻尾的失败。

这个导演后来也抱怨说因为播出时间限制，拍出来的电影完全不是他想要的样子，大部分的剧本都被删掉了。

这个我也理解，因为小说内容确实太多，而两个小时不到的时间确实太短。

但是这个不是你拍出一整部故事支零破碎，情节沉闷乏味的电影的借口。

先说人物，主角嘛，哈利至少在雪人里不止一次说过他挺丑的，至少确认过比马地亚丑， 而且满脸皱纹。

但是主角明显太俊俏了。

而且发型和根根直竖的平头也差了点，另外也感觉不到书里说的那么瘦。

演技嘛中规中矩，说实话剧情砍了这么多也没太大发挥空间，但是那种颓废的感觉还是差了一点。

配角的话几个女角都选的很不错。

萝凯我挑不出任何毛病。

卡翠娜虽然从哈利最欣赏的女干警被演成了一个傻白甜，但是外形是很棒的。

马地亚演的非常出彩，拉夫托也很符合书里的形象。

老上司哈根基本没啥戏份，书里最闪亮的那一幕也被砍了。

其他几个配角就没啥戏份了，除了斯托普从我想象的克林顿的形象变成了秃顶老头的形象以外，其他的都中规中矩吧。

演员这一块其实没啥好挑刺的，这也是我给2星的主要原因。

但是剧情真的是问题太大了。

改原著不是问题，电影基本都得改。

而且这书内容太多不砍根本拍不完。

但是导演简直改的莫名其妙，该砍的东西不砍，不该砍的瞎砍，还往里加一堆没用的原创内容。

啥都想说一点，结果啥都没说清楚，最后观众看得一头雾水，满脑子的Excuse Me？

原书里几次转折都没有了，还莫名其妙加个冬奥会的内容……卡翠娜的支线全部被砍，被塑造成了傻白甜不说，还直接给人整没了。

偏偏还加了个警局高科技设备的戏，莫名其妙占了不少时间，感情人家就是从卑尔根调过来推销新设备的。

整个故事最核心的遗传病，也就是皮肤硬化病也直接给整没了，凶手的动机给刨掉了大半。

霉菌清理这个本来是天生的开头和结尾，结果硬生生整成了一个二逼维修工小青年，估计没看过书的群众看完了也不知道为什么要整这一出吧。

然后基本所有的推理情节都没了，比如鸡舍的部分，医院的部分，大体的部分，我都不知道这电影的定位是侦探片还是悬疑片还是惊悚片，因为这片既没推理也不悬疑更不惊悚。

最愤怒的就是我期待了好久的萝凯和哈利的几次羞羞的事情也没有了！

坐身上蹭蹭一次就打发了！

不能忍！

结果还给欧雷克这小子莫名其妙搞什么父子露营的戏，然后又说了个开头就没了。

整个电影基本就是这个样子，想表达点啥，结果想想没时间了算了都砍了吧然后说下一件事，然后观众就看的莫名其妙。

至于片尾强行扯上猎豹更是不想吐槽，卡翠娜姐姐你都给整没了还要啥自行车啊？

然后这电影整个的气氛也是平平淡淡，本来书里很多紧张十足的推理，追击，逆转基本都没了，变成了整个白开水一样说到哪是哪的节奏，哈利也就是跟普通警察一样，接到报案去看看现场，回警局聊聊天，晚上回家睡觉，然后灵光一现突然就发现怎么回事了，什么事情都按部就班的节奏，简直看得想睡觉。

借开头引用的那句话，去年的电影里比这部片烂的大有人在，至少这片地异域风情和演员的颜值放在这里。

但是这么暴殄天物浪费原著的片真的是想不出第二部了。

THE SNOWMAN - Music By Marco Beltrami"With each passing minute, it’s increasingly astonishing that Tomas Alfredson directed this. The filmmaker, who showed such care, craft, and style with 'Let The Right One In' and 'Tinker Tailor Solider Spy' is woefully uninspired here. There’s an inattention to detail on every level that’s disheartening; there’s the sense that Alfredson might’ve given up on the movie before it even started. The two credited editors, the legendary Thelma Schoonmaker (likely brought in at the behest of longtime collaborator Martin Scorsese, who mercifully adds his name as an executive producer) and Claire Simpson do what they can to patch things together, but 'The Snowman' leaves motivations and plot threads puzzlingly started and unresolved. The lead performances are not much help either, with Fassbender’s weariness landing on the same single note, while Ferguson never quite sorts out her underwritten yet twisty role. Even Marco Beltrami’s score appears dashed out, all stabbing strings, used to overemphasize the most obvious moments of completely ineffective suspense."Kevin Jagernauth, The Playlist

在原著中，凶手是一名大学解剖部的讲师，曾经当过医生。

因为幼时看着母亲和有妇之夫厮混，且对方和自己一样都有生理缺陷之后，痛下杀心。

从自己的母亲到后来那些给丈夫带绿帽的女人，他从不手软。

而在本片中，凶手则是因为眼睁睁看着妈妈抛弃自己、绝望自杀后，恨透了那些不配为人母的女性。

最可怕的是，本是全片高潮的警匪过招，以凶手被自己 蠢死 结束。

这真的不是开玩笑吗？

当然导演是这样解释的： 取景限制，我没有拍完。

没拍完你为什么要上映呢？

等着冲奥吗？

作为一部中长篇悬疑小说，改编成电影本身就有难度。

删减压缩只会让故事的悬疑感减弱，所有的东西都被一笔带过，很难带动原本的节奏。

法鲨也拯救不了！

（百科）

编剧硬伤太多. 1.女搭档太蠢了，给观众的印象是所有警察都在自干自的，不交流，无所谓团队，而且每个人都觉得单独行动可以搞定。

且女搭档在无任何显著证据时一心锁定土豪，然后就挂了。

2.制造的两次密室自杀的坑到最后也没解释怎么做出来的。

3.凶手的模式前后矛盾，之前都是杀掉这种家庭中的母亲，但是最后一次却要给什么都没发现的主角留纸条，是冲着主角去的，要吊主角。

第一个警探是在已经发现线索的情况下才被凶手留纸条杀掉的，然后对于主角却是在什么都没发现的状况下只是因为凶手在报纸上看到主角的传奇故事就计划最后要干掉主角，模式不统一。

4.凶手最后死得太蠢，感觉就是凶手正要干大事然后滑了一跤挂了，主角什么武器没带就靠人品赢了。

而且又启用了非常老套的凶手其实就在你身边套路。

茨冈曰：“影之类有二，一乃剧情；余为文艺。

前者灵魂源逻辑，世间万物发展之规律；后者主宰唯意识，人类变化莫测之心理。

然今之剧影，其逻辑难疏，却着墨于角，无异舍本逐末。

其角润色愈多，其本愈伪。

可笑俗人好俊秀，能者，强者，美者，智者，鲜衣怒马少年时，惩恶扬善英雄泪，终化一场黄粱梦。

溯逻辑，归璞彝。

逻辑非艺术，綦真准，必单一。

逻辑存偶然，弃巧合，界臆想。

佳肴五味俱全，恰如今之剧影，众生试之无不愉悦，然食材原味如何，盖微人知之，或不屑知之，料原味必寡淡生涩，食之何益？

故当剧影褪下霓裳，裸逻辑之皮肉，众‘饕餮’无不振振有词，嗤之以鼻。

《雪人》之嘉，正循逻辑之脉，去幻相之芜，呈飘雪之白，若感茫茫大雪空旷惨淡，倩无畏酷寒，掘雪之晶莹，塑世间灵偶。

”

其实《雪人》的扑街是有点始料未及的，阿尔弗雷德森执导，尤·奈斯博的原著，大叔扮相的法鲨，美的惊心动魄的瑞贝卡·弗格森，以及风韵犹存的甘斯布；大雪纷飞的奥斯陆，猎奇的杀人案，还有一个被埋藏在冰层下的童年惨剧。

可谁能想到这样强大的阵容却带来了这么一部说不上好，甚至有些糟糕的电影。

现在这个局面谁能满意呢？

不论其改编的力度（笔者没看过原著），以及被删减的内容，电影的本身其实是有可看性的，但是它的低完成度又导致了电影显得是一个包装精良的廉价水果，其低完成度也降低了电影的完整性。

撇去剧情，在一些方面，《雪人》仍然可圈可点，但是硬伤摆在眼前，只能是差强人意。

————阿尔弗雷德森的视觉风格延续———— 作为瑞典导演，阿尔弗雷德森的视觉风格是相对偏冷色调的，这一点不论是《生人勿扰》还是《锅匠裁缝士兵间谍》都有所体现。

在表现大环境和渲染氛围的手法上，阿弗同学有点像另一个欧洲导演，也是笔者最喜欢的导演，丹尼斯·维伦纽瓦，基本上都是表现距离感的全景，表现人物和环境关系的近景，以及缓慢的运动镜头来表现环境的基调，还有和氛围相对应地画面色调。

这些手法都体现了导演对于一个冰冷冷环境的塑造，刻画出角色和环境的一种疏离感。

先来对比一下在《锅匠》《锅匠裁缝士兵间谍》里冰冷的冬泳和肃杀的大街，阴灰的画面色调体现了冷战阴影对于欧洲社会的笼罩，与GO叔和身边环境冷漠的距离感，即老总已死，地鼠潜伏，圆场危在旦夕。

没有过多的对白，只有阿弗慢条斯理的运镜和哀伤的配乐。

寥寥几笔就勾勒出了紧张和无奈的局势。

同样在《雪人》里，阿弗依然延续这样的视觉风格，也是我觉得电影可看性的所在。

到了大雪纷飞的瑞典，画面所选择的视觉基调便是简朴的白色，基本不用其他颜色去填充画面，让雪既成为背景也成为了画面的色彩填充物，首先就确定了一个冰冷冷的环境。

用酒瓶和醉宿街头的哈利哈勃来表现了主人公和环境的疏远感，这样对角色的塑造无疑是立体的，也让角色和环境关系更加紧密。

其次就是镜头运动，我非常喜欢法鲨送前女友回家以后在她家窗下的那段横移镜头。

构图的上方就是女友家的窗户，可以看到家里的场景；下方就是落寞的哈利哈勃，他和她一起走着，构图的上下同时形成了明显的冷暖色调对比，和两人的境遇也无比贴近。

镜头横移，人物不同的表现也刻画了两个人的人物形象，显得意味深长。

但同时也有问题，我很喜欢阿尔弗雷德森和维伦纽瓦这种慢火精炖的风格，这样的方式不断慢条斯理的积攒着故事的张力。

但是不难看出，和《锅匠》相比，阿尔弗雷德森其实在玩同样的一套。

不论是插叙还是叙事的风格，两部电影都是依赖特色的视觉风格和中期发力后期勒紧的叙事节奏，连插叙的事件都是类似的！

庆典和当年那些人的插科打诨。

也就是说阿弗同学在延续自己的精华时，没能让他开花结果，更上一层楼。

今年他没能带来更多的东西。

忽然发觉，这其实何尝不是维伦纽瓦的问题呢？

（好歹维伦纽瓦把老雷的那一套文艺的赛博朋克磨成了自己的东西，递上膝盖）—————如果我是疯子你会爱我吗————— 如果我是疯子你会爱我吗？

你会爱我吗？

你会爱我吗？

抱歉，不爱！

不爱！

据说，本片删掉了几乎三分之一的章节；具体我不知道，但就目前看来，对于嫌犯的动机解释也尚有不足，而且情感线断断续续，高潮不足，在所有观众把裤子脱下来以后就放完了，而且告诉你，嗯，你把裤子都脱了，就看这个。

额....... 玩儿真的啊！

影片的前半部分其实基本上完成了一个悬疑片该做的，不论是嫌犯的手法刻画，还是套路式的嫌疑人误导法，对于前半部分基本就是探案加上一点点刻意的人物刻画，但是一点点刻意的人物刻画就让电影的节奏很脱节，其实按理说，正常的夹杂在探案过程的人物刻画可以更好的让观众融入主角的视角，但是影片所展示案件调查显得很“慢”，好比之于主角而言，这个案子并不是他的最终目标。

也就是说，进入案件的intro所花的时间太长，让后来的人物刻画显得做作而又拖慢节奏。

并且作为侦探片，电影也并没有很好的隐藏他的凶手，还特么让他到法鲨家里蹦迪去了，牛逼。。。。

这样的假疯子，不爱，不爱。

其实，这部电影吸引观众的点在预告里就已经昭示无疑，观众希望看到的无非几个点，其一是猎奇杀人案，其二是原著改编，其三是卡司阵容，当然———最重要的还有破解真相时的刺激感。

那我们来看看这部电影做到了多少，杀人案很猎奇，卡司阵容表现得一般，原著改编改挫了。

所以我想说的是，由于对于原著改编的依托性太低，浪费了故事本来的价值，加上导演在节奏处理的失误，以及脸谱化，无特点的人物表演；导致了卖相好里子坏的结果；而且在高潮的时候也没能让故事更加出彩，让反派的形象流于表面，高潮大战也结束的莫名其妙，进一步让它成为了一部平庸乃至失败的作品。

这样，仅靠导演的个人风格是补救不了的。

这些问题对于《锅匠》来说，有一个本身质量过硬的原著在那里。

难道《雪人》没有质量过硬的小说？

有啊！

那怎么改成这个毛样子了？

我母鸡，这个要问环球了。

似乎大公司的小说改编都是这个样子。

是不是，《黑暗塔》？

啊，小丑回魂没喊您，您继续数钱。

所以，明星阵容和猎奇元素就变成了这部低完成度的电影推到眼前的东西，试图挡住电影的丑相。

我想现在这个样子无疑对不起所有人，也又一次提醒我们，好的类型电影真的需要一个过硬的故事和准备周期。

我一直觉得电影这个东西是儿媳见婆婆一样的，拍出来了，到底是要见面的，或者干脆直接分手不见婆婆了。

但是电影是不是丑儿媳是主创和投资方能决定的。

片方足够的耐心和主创绝对的热情可以让一个美儿媳美若天仙，再化上妆，天仙下凡。

但急切地紧逼和敷衍的态度下，再高超的化妆技术又怎么能让一个丑儿媳被婆婆认可呢？

2017/12/20预祝圣诞快乐，不知道会不会下雪，也不知道有没有雪人，有雪人也不知道有没有杀人案。

一部片子每个环节都草率，这很厉害。

连激情戏都极其草率，裤子都不脱坐身上蹭几下算怎么回事？！

我还以为法鲨要人压着腿做仰卧起坐呢！

非原著党会失望那原著党简直气的要去堆雪人。

欺负我年纪大了记性不好吗，故事细节可能忘得差不多了，但是你这整段整段的动刀删改难道我还看不出来？

把张曼玉的脸都打肿成贾玲了，我怎么会看不出来她是安吉拉北鼻。

节奏慢是不是现在悬疑破案题材的标准玩法？

是为了扎实的叙事吗？

是为了把细节铺足吗？

是为了氤氲恐怖的气氛吗？

想多了，在这里就是为了慢而慢以展现大北欧性冷淡河山，你站在群山之巅，朝着九霄云外开一枪，结果就是群鸟乱飞，露出一截截像玉米肠的尸体。

这？

我还以为雪地里会站起来好多异鬼呢。

原著中每一次雪人的出现都预示一场谋杀已经发生，所以读者会形成自我暗示，看到雪人自觉就心里发毛。

这倒好，动不动就来个破雪人，吓唬谁呢，充其量就是拖慢节奏以显得这片很有逼格的道具；破案？

不存在的，原著里哈利是紧追不舍，抽丝剥茧，数次被误导，退三步进五步地逼近真相。

比如原著哈利找到农场女主人尸体那段是非常紧张刺激的，到这就改成个双胞胎梗，看起来挺诡异，其实全是虚张声势。

凶手直接报案，脑袋以下尸体直接扔地上，跟搞了一装置艺术一样，有没有点智商了？

天这么冷让不让法鲨稍微动下脑子？

一场戏直接正反派一起黑成智障。

人物弧线？

情感冲突？

抱歉，这些我听不懂，就连凶手的作案动机都没有搞清楚，凶手想杀谁就杀谁，全是从天而降完成华丽演出，动静极大却愣是毫无破绽得凭空消失，你说这不是前CIA特工跟谁说理去？

北欧治安好民风也不能这么迟钝啊。

最厉害的是，一条线都没有捋清楚还玩多线叙事，原著里的支线是为交代女主如此执着甚至痴狂于系列失踪案的真正原因并和主线中哈利找到老头的尸体产生关联，这一段也帮助哈利和女主产生更强的情感纽带。

可是电影里，Nothing，除了知道老头是个酒鬼。

也是，反正女主也是拿来献祭的。

论悬疑，它没有气氛；论推理，它没有逻辑；论犯罪，它没有动机；论情感，它没有碰撞。

真是白茫茫的一片，什么都没有留下。