恐怖直播

人，总会碰到不公平的事。

人，为什么要往上爬，因为你会发现越底层，你就越不受重视。

越不受重视，手段越激烈。

我住的地方，每隔一段时间都会有人爬到一座桥上，去表达自己的抗诉。

结果就造成交通堵塞，市民厌倦。

能解决他们的问题么？

也许吧。

引起了关注，引起了话题，大概总会有更大的机会解决吧。

我这么想是因为每次他们爬到桥上去都会交通堵塞，因为还是有人去救他们，说明这个世界还有人关心他们的性命所以这个世界还是有一丢丢好的东西吧？

但是影片强烈地推翻了一切，良知，人性，善良，等等等等罪犯去找主持，是因为他相信这个主持会说真话，主持正义 -- 最后才知道主持也是收黑钱，为了地位名利不惜犯罪的主持去找政府，是因为他相信政府不会为了面子而抛弃国民 -- 最后他被告知他会成为替罪羔羊，警察最后对他开枪政府去找罪犯，他们不相信这一个人会胆敢造成如此巨大的破坏，他们用高高在上的眼光，企图不费吹灰之力将其消灭。

甚至他们希望刺激罪犯杀人，政府就可以名正言顺地把他消灭。

而不是丢脸地出来说一句道歉没有正义和邪恶，没有什么感悟，灵魂升华。

只有主持最后在罪犯手里接过引爆器，他的一切追求都已经破灭而按下了起爆在最后镜头里，只有浓浓的悲哀。

那罪犯问：要他们说一句话就那么难吗？

是的，一个底层的小民，什么都不懂，不懂得大义，不懂得法律，不懂得娱乐圈的潜规则，只有被全世界唾弃的悲哀和不解

有这样一群人， 他们每年都会榨取人们的收入， 逼迫每个人都要为生计而疲于奔命吐血卖命，当然他们这样做有各种冠冕堂皇的理由。

这群人不叫黑社会，黑社会没他们那么高端大气上档次，这群人叫做ZF。

人类社会进化出这种机构， 有它自身的进步意义， 但它的局限性亦日益明显， ZF与法律所代言的永远是少数既得利益集团。

无论中外古今。

SO，这个叫ZF的东西的命运就是不断被推翻又不断被建立。

《恐怖直播》中的是非对错，因为这个事件被掐头去尾，辨别起来已经没有意义了，比如有网友说里面没有好人，但是如果站在对现行政治制度批判的角度，里面的恐怖力量何尝不是一种正义的势力？

以往所谓的恐怖分子，常常扮演推翻少数既得利益集团的角色，无论秦始皇统一天下，还是陈胜吴广起义，无论少数民族入主中原，还是朱元璋收复河山，都可以被少数人贴上恐怖主义标签。

对错与否，只在你站在谁的立场上。

鉴于历史，我们不得不强调既得利益集团从不会主动地和平地放下自己的利益，从没有。

一个阶层，给另一阶层道歉？

与虎谋皮！

并且政治博弈极少有共赢，不是当CW，就要判你个无期，剥夺ZZ权利终身。

同样，美国从不会向印第安人道歉，日本从不会向二战的受害国道歉，腐败的官员不会向被鱼肉的百姓道歉，城管不会向违法经营的小贩道歉。

就算是德国，也是在战败之后显露一点合作的诚意，如果希特勒在，他会道歉？

恐怖直播中的恐怖手段是争取权益唯一有效的手段，而借恐怖手段谋求政治和解却是典型宋襄公政治悲剧，这条路，有去无回，只有借助恐怖手段推翻现政权，这恐怖份子的头衔才会变成英雄，拿到天下的实惠并被世人传说。

炸楼不能凭借匹夫之勇，更不能凭借一时意气，要隐忍筹谋，要精心准备，要等待时机，这真是个技术活，中国五千年文明沉淀了多种先进方式炸楼，大概多数要从造神毁神开始，这个过程是不能省略的，然后再造舆论，剩下就是一个不断搞破坏的工作，当然楼搞塌了不是终极目标，还要再建一个，并时刻提防别人炸你的楼，历史就是这样周而复始，古今多少事，都付笑谈中。

最后一句友情提醒韩国人民，炸楼有风险，行动需谨慎。

看到很多大V力荐这部片子，昨晚抽空看了，很久没有遇到这样情节紧凑，逻辑无力的片子了，永远不知道下一分钟如何发展，我想人生也是如此吧。

看完怀着激动的心情给男友复述一遍这个故事，本来想三言两语介绍一个故事梗概，但是我讲故事的主线的时候不得不生发出许多细节，每个人的背后以及他的利益诉求，结果才讲到开始直播，他已经呼呼大睡。

我心情久久不能平静，翻看相关影评，都写不出什么有效信息，遗憾睡去。

本片要大赞的是编剧，小格局里面的大空间，只有精致巧妙的剧本才能在这样局促的空间里面施展拳脚，不知道是不是因为生长在天朝，天朝的子民们特别爱这样的剧，也总是自觉的和国内体制对比，因而生发出的感慨就更胜一筹。

本来是个简单的炸桥恐怖分子，主播准备三下五除二搞定，以便于重回电视节目岗位，在他带上那个无线耳机，后来事情逐渐不受控制，公安部长暴毙，台长为收视率上升升职庆祝，反恐部门一再拖延，前妻也沦为人质，就像是看到地上的蚁穴，好奇，伸手去抠开，发现里面巨大的空洞，流沙慢慢散去，整个地面塌陷，你也陷入到地里，被流沙掩埋。

其实故事到这里，我开始担心，这样的故事如何收场，在一切既定的逻辑规则都失效的时候，我们更多的感到绝望，看到结局主播决绝的按下引爆按钮，和大厦一同陷落，我才知道，其实他从一开始就想讲一个悲伤的故事，对体制彻底绝望，但是故事的开篇还是那样的让人感到积极，希望总统最终出现，希望恐怖分子留下悔恨的泪水，我们是被这样的体制陷害了有多深才会有这样的既定思想。

这让我感到害怕。

新闻工作者是扫雪工，是无冕之王，是第四权力，也是舆论制造地，眼球经济产生地，主播为得奖抢了妻子的头条，收受黑钱，台长为升职增加收视率视人命如草芥，这样的乱象丛生，让人感到害怕。

公安部长毫无常识，用武力解决一切，那几句话说的让人气愤至极。

反恐部门似乎聪明以致狡猾，拖住主播，各种谎言，在找到嫌犯的时候反复说着发现嫌犯，立即击毙，终于露出了真是面目。

一直未露面的总统，在事情结束的时候大摇大摆的出来发表冠冕堂皇的演说，政治让人寒心。

我想同样是人，你为什么不能出来见我一面，为自己的错误道歉，难道总统和平民真是有阶级差异吗，那么就不要假惺惺的在宪法里面写上人人平等，就不要在各种理论里面写上由无产阶级统治的国家阳光万里。

在天朝千千万万的事件，也许比这部电影悲伤一百倍，我们沉默的将他封存在脑中，多少年过去后，历史评价我们是一个沉默的集体，是一段可怖的真空和空白。

生活在世上的人们，每个都是艰难的，没有谁是轻而易举地生简简单单地活，如果每个人都活得很简单，那么万事万物就都成人了。

于是电影里的每个人都为了一个生活而拼着命：主播为了抢一个头条甚至不惜不报警；局长为了得到升值的机会视部下手下的生命如草芥；警察们为了政府的形象（说白了还是为了自己能够在政府里更好地生活）不顾民众的死活；记者们为了第一时间的新闻不舍离开新闻现场的第一线；至于总统，这个一国最为重要的人物，更是为了所谓国家的形象和自己在民众之中的形象，不顾及一切地去竭力辩驳自己的身份，最好这一天当中最后的一个表演。

相比而言，恐怖分子显然生活得更纯粹一些。

而我们最后所能记住的，也只是除了那个按下按钮的主播之外的恐怖分子罢了。

每个人都想高人一等，每个人都想出众，对于我们中的大多数人，活在这世上的唯一目的不就是将来争取出个名，留个号，让以后的子子孙孙以自己为骄傲，让世人都高看自己一眼，在历史的功名录上留下自己的名号吗？

那么，从这样一部电影来看，似乎只有那个恐怖分子做到了，那么他是怎么做到的呢？

能不能给我们一点什么样的启示呢？

首先，小朴同学的愿望简单，目的单纯，因为他想要一个道歉，而且他只想要一个道歉，目的如此单纯，明确，怎么会干不成事情呢？

再看看他所做的：首先，从宏观上来看，小朴同学一定熟读了犯罪心理学，因为他了解一整件犯罪事件之中，不同时期不同阶段的人们在处理这一事件的心理状态是怎样的，从一开始给主播电话开始，到最后相信主播结束；其次，这孩子为了这次事件已经积攒了无数的资金，包括财力物力人力各种各样的资源，仅仅一个耳机炸弹就不知道研究多久，无论从技术层面怎样往耳机里放炸弹，到怎样让耳机炸弹不受信号干扰且只听从一个控制器的指挥，还有怎样买通电台人员，让耳机戴到应该戴的人的身上；再次，该孩子还有充分的科学技术知识，至少一点是力学的知识极其丰富的，怎么炸楼，怎么炸桥，都是充分的力学知识，这些，没有长时间的学习是不够的。

只有这样，有知识有文化，有计谋还有钱，才能成大事。

看来也不是很容易的。

影片结尾，在奄奄一息的大楼上，特警队员再一次向手无寸铁的主播同学开着枪让我们看到了整个事件的结局。

总统还是那个总统，电视台还是那个电视台，大楼还是那个大楼。

第二天太阳升起的时候，一切都还是原来的样子，什么也不会变。

但是这就是生活，因为人们至少会记住一个恐怖分子还有一个小主播，然后，继续生活在每天狗一样的日子里。

不得不说韩国电影在东亚文化背景下已经走到了很高的高度，2000万RMB成本拍出这么个片子，而且不同于好莱坞，对于很多事情的看法都更加东亚。

一、把自己代入每个角色就会发现片中的人物反应都是真实可信的，这里面没有善人，没有恶人，所有的反应都是人性在体制系统中的真实表达，把自己代入几个关键人物：我要是总统我也不道歉，ZF的威信是统治的基石，绝对不容动摇此其一；作为总统个人如果道歉必然面临政敌和党内的巨大冲击此其二；即使道歉也会一石激起千层浪，“激励”无数人走上“恐怖主义”上访之旅，此其三；与“恐怖分子”血战到底，即使死几个百姓也会被认为是普京式的铁腕人物，进而获得更高的支持率此其五（带领人民一起缅怀逝者，责任都是“残暴”的恐怖分子的，而桥上死的亲属是少数，广大的百姓是麻木的，没人真正在乎桥上人的死活，一条爆炸新闻也是大众麻木人生中的一点波澜，现在豆瓣上有人会去为911中死的人哭泣吗？

）。

至于说出面道歉可能会被反杀都是小事，所以以上五条说明，从任何角度上总统都不可能出来道歉，政治不是圣母心。

我要是女警我也忽悠主播拖延时间，女警的目的是拖延时间，同时还要保护首长和民众，主播不第一时间报警，没当场抓他就是理性压过了感性的成熟表现，她一开始就将主播定位成一个犯罪者信任的传声筒，真心帮主播是完全不可能的（在这里要说一句女警的镜头掌握技术真是一流，大桥上画面切换时机都让人有她是警校广播电视编导专业毕业的感觉）。

其实全片所谓的“恐怖主义事件”就是一起绑架案，而女警就是绑架案中的“谈判专家”。

各国政府为了恐吓恐怖分子都宣称“绝不与恐怖分子谈判”，其实CIA跟各恐怖组织的联系比谁都多，各国警方为了恐吓绑架犯也都宣称“绝不与绑架者谈判”,但都有谈判专家，挟持谈判也都是警校课程。

在谈判的过程中，谈判专家为了控制犯罪者心理，说的一切话和承诺其实都是屁话。

在本片中女警非常好的执行了谈判专家的角色，通过大桥镜头语言唤起了民工儿子的同情心；通过主播给了犯罪者可能达到诉求的期望；然后拖延时间/寻找机会进行抓捕或击毙。

在各国的犯罪史中很少有谈判专家在场的现场劫持事件中，犯罪者真的达到目标安然离去的，所有貌似有希望达成的诉求都是抓捕或击毙的诱饵；听说过很多人质与劫持者都死亡的案件，但从来没听说过真的完全答应劫持者要求（大多数是放他们走的）。

我要是台长我也激化矛盾博收视，台长看的明白犯罪者太幼稚，总统不可能道歉，主播在一开始没看懂后来也明白了，还特意写在了纸上。

台长更是操纵大众心理多年额媒体人，更知道炸与不炸其实对于广大百姓而言没什么区别，都是一条爆炸性新闻而已，这种时候收视率70%以上才是个人和企业的关键，而且作为新闻栏目花20多亿韩元就是为了买独家，信息更新速度和对信息的控制权方面一定要领先竞争的对手，此外最终结果炸了的效果给大众留下的印象一定比不炸要强。

如果911事件双子楼都没倒，只是失火死了几十个人的效果一定与现在不同。

（这里要说台长即使泄密也没有漏自己的名字，而且怂恿郑PD实名举报为实锤，很好的避免了自己和青瓦台被之前和主播的破事牵出来，这一步棋实在是妙，自愧不如）我要是主播我也抢头条，这没啥好说的，我也不是说不报案，我晚说5分钟，化好妆，支好摄影机，然后把我报案要说的话都在直播节目里说了这有什么问题吗？

5分钟的时间，即使我报案，警察连简报会都来不及开，估计也就刚出警局大门而已，5分钟的时间警察都还在赶往案发现场的路上。

正常的话，我要是主播我完全会听从台长的意见去激化矛盾，因为我是电视台的员工，我要实现我个人的发展一定是根据电视台的利益，更何况台长还是一路提携我（虽然后来出了事让我背了一小锅）的老上司，这是让我重返轨道并更快发展的绝佳时机。

即使编剧导演安排了我对前妻心怀愧疚，并还仍然爱着，就算如此我依然可能跟电视台的意愿走；结果编剧导演又安排了“耳机诈弹”，这一下我就不行了，自己小命在人家手里，再好的职业发展，再多的钱也不如命重要啊，而且女警姐姐还煽情专业的给了我希望，结果就只能是按编剧导演的来了。

二、说说影片里的“小人物”从民工儿子华丽转身的恐怖分子的人设看故事来源，这个角色上来就被编剧导演加了超强的基督山伯爵BUFF，以优异成绩拿着国家奖学金学到了建筑物结构力学知识，还不知道从什么渠道获取了炸弹，开始策划周密的复仇计划，并学习了反技术侦查跟踪技术，制定了多套警方突袭反制方案（复杂电话路由、陷阱工地大楼等）。

但是毕竟是被ZF教育出来的底层“知识分子”，加引号的原因是这里的知识分子与民国时的定义不同，现代“知识分子”只具备技术思维，而没有宏观思维，去挑战不可能战胜的人性与体制，这一刻虽然他唐吉歌德的勇气与基督山伯爵的技术双重附体，在眼界没有打开的情况下也只能是徒劳无功的。

他没看过别斯兰人质事件、没看过同样由战地记者居中调停的轴承厂人质事件，特种部队可以对着上千人质放毒气，他天真的认为ZF的责任死了人就要道歉，ZF要为人质负责，虽然想要报复ZF，使用了暴力手段，但是其诉求仍然还是满满的被ZF灌输的圣母心，与讨论王子复仇记中的善恶相比，这才是这个人物真正的矛盾冲突，因为他的善恶其实是同源的。

从坚守一线因公殉职的前妻女记者看阶级划分，这个人物是我们最熟悉的，同样是大学毕业的伪知识分子，就像现在北上广的大多数白领一样，兢兢业业的坐着自己的事情，可能年薪百万，可能经常上电视表面光鲜，心里每天都拼尽一切靠自己的努力实现阶级跃升，即使因为资源眼界不如自己老公，被挖了新闻，仍然努力奋战在组织最需要的地方，期望获得些什么，也许有一天上天给她一个大桥采访这样千载难逢的机会，她活下来的话真的能往上爬，可惜她死了。

与之相比她的主播前夫就是更高一个阶层的人物，可能草根选秀出身，也可能有比较低的裙带关系，多年前阴差阳错迈上舞台边缘，被打造成明星人物，用的着你的时候可以主持5年“新闻联播”，真出了事情，还是去广播电台避避风头，没有直接卖出去也算是很给面子了。

而台长就是更高一个阶层，是幕后大佬的白手套，有着更高的视角、敏锐的观察力、快速决断与执行的能力、更强的手腕，与青瓦台金理事等白手套有着牢固的联盟，对主播等手下人即使你不听话也愿意请你喝酒。

真到了财阀大老板和总统那个就是真正的玩家，说是震惊世界的恐怖事件，对白手套以下层级的人来说是个机会，对幕后大佬们只是经常要处理的事件之一罢了，就像《Margin Call》里的老大或更牛，他们的工作是把社会运行的规律像音乐一样优雅的演奏。

其实还有郑PD没写，这是一群连女记者都不如的阶层，眼界不行，只会报警，能力不行，主播都联系完老板化好妆了，刚从惊诧中反应过来，连报警电话都没打完，这可能才是大家最熟悉的阶层。

（今晚写完，明早起来继续学习女记者的努力，争取由郑PD一路向前夫男主播的奋斗！！！

）最后补充点为狂喷暴毙的警察厅长正名，这个角色是最悲催的，要承担片中丑化ZF的狂妄反面形象，其实他能走到这一步，也是有着雷厉风行的军人威望（一堆人敬礼）在军队的管理靠的就是权威的魅力，开场也还算客气的问到“我可以说话吗？

”（其实心里已经觉得主播浪费时间一万只草泥马了），后面不想再听他认为完全不可行的主播的方案，直接独断专行的按自己的意图推进，他不是无能的，实际上他以“儿子”为威胁的“全场紧逼”的压迫式打法，在军事化管理的组织中是非常常见，且执行力最高的方式，绝大多数情况下都是最快、最有效的方式。

当然这个角色在政治体制中也必然饱受诟病，被扔到国会去接受质询。

三、最后楼倒了豆瓣里很多评论都说天朝如何，说这是讽刺韩国政府的电影，我认为不然。

每一个人物的反应都是在他的位置上最真实、最理性、最正确的反应，这不是ZF的错误，这是任何有阶级的社会、任何有政治体制保证社会稳定运行的社会都会发生的事情，这会发生在东亚文化圈、发生在普京手里两次、发生在民主的美利坚数次，连最社会主义老百姓真的已经以个人心灵需求为人生奋斗目标的北欧的瑞典独狼也是如出一辙。

无论是有部落酋长的原始社会、还是元老院的罗马、君主的中世纪、纳粹、红色寡头、蓝色民主，只要有不同的阶级，就会发生的故事。

这是人类10000年阶级史、人性史形成的滚滚车轮。

面对这个车轮，每一个个体连总统都是渺小的，能做的只有看到车轮，跟上车轮，想方设法借力让车轮带你到更高一点点的地方。

影片开头时，男主播赶上了车轮，他比别人更看的清这个机会，奋勇一跃上了车，但他之前被体制甩下来过，这次他狂妄的想要驾驭这个车轮，后来他在小纸条上写了好多话，经历了各种利用、欺骗，才慢慢发现这个车轮只能跟随，是不可能驾驭的。

有人说如果是他就在最后直播爆料所有的事情，其实也是徒劳无功的，因为整个体制会阻止你发声，没有人需要所谓的真相，真正死十几个人、真正在电视上看到白色车父亲救完孩子落水，也不过是民众一两周时间的谈资而已，就算被看到了也会被抹黑（就连拿着CIA资金支持的“别斯兰母亲”也没能翻起什么水花）。

男主播是理智的，与其爆料所有事情也徒劳无功，不如引恐怖分子前来做困兽之斗，万一立功还可能咸鱼翻身。

最终你认为的最后大楼的倒塌砸出来的是对ZF控诉、对体制控诉的巨响，其实对主播自己而言，他眼看着车轮碾向他，眼看着各种事情的走向，而自己毫无控制能力，到最后当车轮把主播压在身下的时刻，他已经无法反抗，那大楼倒塌的轰鸣也只是被巨轮碾过是发出的“喀吱”一声，即使如主播高出凡人两个层次，并且有这么天大的机会，到最后在巨轮面前也只能是用尽他和基督山小哥的生命在发出“咯吱”一声，证明自己曾经来过。

豆瓣里还有人说这部片子讽刺了权欲人性，我觉得也不准确。

片中除了丑化了警察厅长，其他人的反应都再正常、再理性不过，完全说不上是讽刺。

包括本人在内，郑PD女记者这个阶层是金字塔偏下的层次，仍然是大多数，我们说金字塔上面的人自私，欺骗、利用我们，未免有些狭隘，与其坐在下面骂，不如想着往上爬。

再不然就放弃，然后跳脱出去，但就像《富翁与渔夫》的高考作文中似的，不同阶层的跳脱也是不同的。

我们说社会达尔文主义是错的、偏颇的。

但追本溯源，对于个体而言，灵长类族群中有争夺交配权的权力之争，有争夺食物的血雨腥风，有对战中的尔虞我诈，同时也有对战大型掠食者的团队合作，也有为了交配更顺利的唧唧我我，所谓的“善”和“恶”的特质共同促进了族群的延续。

对于群体而言，社达的“恶”与真善美、相互帮助、自省等“善”其实也是共同促进族群稳定、延续的写在基因里的特质而已。

私欲也好，七宗罪也罢，无善无恶，佛魔一体，人之本性也。

最暴力的恐怖分子有着最善良的出发点，最自私的男主播也有对前妻的温情。

因而谈不上讽刺，你我皆如此，即使我们看了影片，自我反省，但真遇到同样事情，影片中各位的处理方式仍然是最理性、个体利益与群体利益最大化的方式。

至此对自私之心无从讽刺，导演只是把人最不愿意面对的自己通过这一爆炸事件剥出来给你看，唯剩自嘲、自叹。

---尾声：写给自己韩国电影比美国电影更符合东亚文化圈（按大汉族主义的说法，确实也就是汉族文化圈）的习惯，更容易引起共鸣。

回顾本片影评，面对同一问题时不同阶级的人的反应，有人看到的是讽刺，有人看到的是反抗，而我看到的是主播的无奈。

也许电影真的就像一面镜子，你看到的都是自己，本人从幼年“眼看他起高楼、眼看他宴宾客、眼看他楼塌了”的耳濡目染，铸就了一个犬儒主义者，面对大势我没有自信可以改变什么；于是慢慢演变成一个精致的利己主义者，把全部精力放在想方设法借大势谋个人或小家庭的私利；有过挫败，更能知道“顺势而为”的重要，也许有的时候看到《无问西东》片尾曲，那深深埋藏在心底的理想主义的小火苗还会在光辉的照耀下盖满心头，但在现实中的我就如男主播一样无奈，只能失声痛哭，或者把理想主义嫁接为利己主义大的动力。

就像是最后男主播跟着大楼倒下的一瞬间，恍惚中看到砸到青瓦台的模样（其实大楼倒的方向只有绿地），只有在那一刻才能找回自己唐吉歌德式的勇气。

深夜，只剩唏嘘。

自1998年韩国建立电影分级制以来，其电影质量逐渐挺高，尤其是描述社会现实的严肃剧在近几年达到了惊人的创作水平。

《恐怖直播》有两点最吸引我，一是何正宇的独角戏，绝对是影帝级别的；二是电影反映出的政治与人性的黑暗，真实地让人感到恐怖。

河正宇饰演的主播尹英华并不是一个正面角色，为了重振自己的事业，他选择了与恐怖分子合作上演新闻直播赚取收视率，而不是在收到爆炸消息的第一时间报警。

于是，电影的大部分时间都在表现尹英华在直播间与恐怖分子的电话连线，恐怖分子直到电影的最后才出现正面镜头，这也成就了何正宇的个人表演秀。

在狭小的直播空间里，思索着如何能够与恐怖分子周璇逐步提高收视率的尹英华表现得冷静且沉着；在发现自己随时可能会被恐怖分子引爆致死时尹英华表现得恐惧却又小心翼翼；亲眼目睹警察局长被引爆致死，尹英华感到恐怖、恶心、愤怒；自己妻子在爆炸现场命悬一线，尹英华表现出了担忧与心疼；当局为了挽回政府的颜面将罪责嫁祸于尹英华，他愤怒、生气、暴躁；当得知了恐怖分子导演这出爆炸袭击的真正动机时，尹英华感到无奈、同情与失望。

以上这些所有感情展露与内心活动都被河正宇出色的表演功底完美地消化，为观众呈现出了一个令人信服又由衷佩服的角色。

当年有个朴鲁圭的民工为政府打工修建大桥，苦苦干了30年却依然一无所有，政府却在不断向老百姓征收税金。

为了多挣点钱，他答应了维修同个大桥的高危工作，不料某日多个民工不慎掉入了汹涌的大河中。

其实当时的情况并不算特别危险，只要救援部队及时赶到就能救出他们，然后当时救援部队以参加军事演习为由拖延了救援时间，民工们全部溺水而亡。

朴鲁圭的儿子为了为同他父亲一样的民工讨回公道，不惜策划恐怖爆炸，以引爆大桥为开端，要求总统道歉，却也害得两个普通的小孩子失去了自己的爸爸，多名无辜的群众受难。

尹英华作为知名主播在电视上揭露各种政治社会丑闻，现实中自己却深陷受贿丑闻甚至丢掉了主播的饭碗。

尹英华的上司为收视率不折手段不惜付款给恐怖分子要求合作，同时让尹英华激怒犯罪分子，由此帮助政府挽回正面形象，完全不顾人质的死活。

政府推卸责任，一方面总统不愿出面道歉不惜把罪责嫁祸于主播尹英华，以此转移公众的视线；一方面道貌岸然的警察局长出现在直播间振振有词地指责恐怖分子的犯罪事实，完全没有自己两天前还在被调查收受贿赂一事的尴尬。

电影呈现的是一个几乎黑暗的社会，这里没有绝对的好人也没有绝对的坏人，有的只是利益之争，个人私欲的绝对至上。

这是恐怖的社会，也是现实的社会。

很少见到的韩国电影手法，节奏非常快，快得几乎让人不敢相信这是韩国电影，而且是韩国大片，因为最近几年韩国的大片总喜欢拖拉剧情，好在煽情方面大大的发挥发挥，本片却并非如此，也许是导演（身兼本片编剧）的刻意为之吧，可能也因此吸引了河正宇的加盟，他也这部电影中奉献了影帝级别的表演。。。

比起电影质量的优秀，更让人称道的是本片浓烈深刻的讽刺，对社会现实不公平现象的批判，手法很直接，让人不禁拍手称快，为此也必须给电影加上1星。。。

广播电台节目的主持人正就税率改革与听众进行连线，这时一个自称住在首尔昌信洞的普通工人朴鲁圭打入电话，谁知连线无法单方面由电台方面中断，愤怒的朴鲁圭继续抱怨，并扬言炸掉汉江大桥。

尹英华不以为然，进而怂恿对方想做就做，谁知话音刚落，窗外的麻浦大桥便炸作废墟。

大惊失色的尹英华很快冷静下来，他决定利用这次难得的机会打一次事业的翻身仗。

在他的主持下，针对恐怖分子的连线直播就此展开，无关良知的节目拉开帷幕

曾经评价何正宇的《柏林》是空有国际大背景的小格局之作，顺便吐槽了韩国电影的格局观，没想到未过半年，他便以另一部《恐怖直播》颠覆了我的判断。

90分钟的电影，大概只有开篇2分钟左右的舒缓铺垫，紧接着便进入了全程让观众情绪紧绷的高能模式。

知名主持人在一档清晨电台节目中意外接到了恐怖袭击预告，为吸引收视率和满足个人私欲，他大胆对犯罪预告进行了电视直播。

然而事件进展完全超出意料，在犯罪分子提出总统公开道歉的要求后，整个状况朝着失控的方向狂奔而去。

这样的故事算不上复杂，个人对抗国家政权的格局也难以在逻辑上真正构建起势均力敌的空间。

于是，作为个体的罪犯化身为不可琢磨的声音躲藏到了幕后，而呈现出的却是“掌控一切又破坏力巨大”的恐怖犯罪，可能的动作场面由此让渡给了大段对白，剧作文本及演员表演的优劣成为了决定电影成败的关键。

作为一名80后的年轻导演，金秉宇交出了一份上佳答卷，而几乎独自担纲的何正宇，更是又一次献出了无比精彩的演绎。

在整个事件进展过程中，90%的内容发生在狭窄封闭的直播演播室内，出场的人物也不过寥寥数名，主角与外界发生联系的主要渠道便是一部直播电话，而导播间的电视监控画面则构成了情景的外延。

就是在这个几乎封闭的空间里，导演凭借对细节及节奏地良好把握，使得观众的情绪不知不觉被剧情所带动，节奏在对白的推动下不断加速，故事更是写出了一波三折，使得主角由一开始的自信满满转而陷入手足无措的被动惶恐，到洞悉真相后的奋力出击，直至最后的决绝选择，他的态度与目的发生了180度的彻底转变。

而作为对立面的犯罪预告者，虽然表现出了足够的震慑力与控制力，却在一开始便直陈身份与目的，其间也非一般高智商罪犯般冷静笃定，各种情绪波动与态度的变化几乎是在暗线上与主角同步而行，即便缺乏形体表演的空间，也使得角色意外地清晰和明确，对峙的状况竟然在不知不觉中部署完成。

而在二人交锋的过程中，又有电视台高层、前妻记者、反恐队长、警察厅长等一干人物见缝插针地填入空隙，在多方关系的绘制中不断丰富主角的背景与性格，使得主持人这一角色在有限的时间内换得更多被描绘的空间，因而更加立体和真实。

同时随着剧情的推进，罪犯作为恶者的形象逐渐消退，其孤苦无助却又绝望的可怜状态逐渐替代了恐怖犯罪实施者的罪恶形象。

原来导演所想要真正抨击的，是高高在上的国家政权以及唯利是图的社会。

这样的角度自然算不上新鲜，但是论及控诉的姿态与程度，《恐怖直播》比它的前辈们做得更加决绝和彻底。

难能可贵的是，这种对权威的反感与讽刺，并不是概念先行的植入，而是在一步步剧情的铺垫之下一点点地引导着观众的态度，所谓润物无声。

《恐怖直播》体现了当下韩国电影在题材和形式上的不拘一格，而年轻导演血气方刚的态度更让人感受到了其中生机勃勃的活力。

它当然不是一部完美无缺的作品，同样类型的电影好莱坞已经有过很多。

电影中的一些细节也经不起仔细地推敲，导演则干脆完全回避掉了犯罪实现的可行性与现实性，只是在情绪的积累和角色状态的变化上做文章。

最后，释放的情绪完整地替代了对逻辑的纠结，而出色表演则成就了剧作的成功。

如果抛开那些只算是锦上添花的大桥爆炸及大楼坍塌特效，电影的制作成本相信应该相当低廉（全部投资约2000万人民币）。

而就是这样一部花费不高的电影，却动员了超550万观众入场，性价比之高，甚至超过同档期奉俊昊集合一干国际明星的年度大作《雪国列车》。

电影就好比一瓶二锅头，物廉价美，虽然不适合细细品评，却劲头十足，热辣过瘾。

值得探讨的依然还是《恐怖直播》的角度与结局，虽然“反权威”的主题从来就是获取大众欢呼的灵药。

然而抛开能力本身不言，稍微设想一下，若公权轻易向反社会行为妥协，那么权威被消解，制度与架构便会在无形中崩坏。

以这样的代价换取一份微观的公正是否值得，至少答案并不像电影所给予得那么痛快和直接。

至于最后伴随着激扬音乐而至的毁灭，如此结局出乎很多人意料，甚至让部分观众有了一丝反高潮的愉悦。

然而正如电影借罪犯之口所责难的那样，在痛快宣泄的时候，他们何尝考虑过其他人的生命和想法？

如果角色对调，他们要做的选择又会是什么？

而如果是银幕前的你，手攥那个爆破开关，会不会又是另一个不同的结局？

人性之复杂，也许就算扪心自问，不到那样的情景时刻，或许都不会有真正的答案。

一年之后回顾这部电影。

电影的开头是一段女主持的FM广播：陈述着交通状况，总统行程，说着让人乏味不着调的日常问候。

所有的话语都是陈词滥调，每一天都是狗屎无聊的一天，所有的循规蹈矩，所有的按部就班，让人深感无趣，因为人本来就不是出生在这样一个”笼子“里面，却又不得不活在这样一个世界里面。

我们需要“刺激”我们本能的东西。

电影、音乐、段子、香烟酒精药品，甚至一切有关性的东西。

借以让我们排解那些无法根除的无聊、寂寞与痛苦。

在消费主义文化之下，大家只是在提供消费者所需要的东西罢了。

反观事情的起因，那名制造炸弹的少年。

如果自己深陷困境的话，你看到的世界就是黑暗的，不公平的。

愤怒导致冲动，弱小引起自怜，愚昧必然自大。

少年走错了，他把自己从有希望的学生变成人人追捕的罪犯。

可是合法的途径有效么？

有没有人会在乎，直到自己的性命受到了威胁。

热血总会洒在地上，我们能活得更好，因为我们是如此的健忘，而且懂得残酷无情。

而没有人是似乎有错的，少年要炸掉大桥只是为了道歉和赔偿；男主角搞到独家新闻是为了顺水推舟，让自己重返高位；就连警察局长的激烈陈述，一个国家怎么可能向恐怖分子投降，这是国家威信，任何身处这个位置的人都不可能这样做，总得有下面的人就得去做牺牲品，只是没想到他会先走一步。

众相的罗生门罢了。

片中多次的情节冲突与场景与镜头的转换让影片的张力被展现得淋漓尽致。

从恐怖分子要炸掉大桥，到他要申请见总统，要其道歉；所有人之间的互动衔接，让人来不及思索下一刻会发生什么。

最初男主角以为这一次的爆炸的爆炸性新闻是自己人生的转折点，把握住这个机会便能摆脱困境。

但他并不干净，或者说不洁的土壤无法孕育出干净的人。

片中唯一善良的的角色就只有男主播奉献敬业的前妻。

还记得电视台车局长对他说过的话么？

这就是我们的宿命，想要往上爬，你就得做这些肮脏的事儿。

而当他自己的生命掌控在恐怖分子手中，自己的前途掌控在高层手中；当他的妻子深陷困境的时候，他却无能为力；当他抛弃了同僚，反被人出卖和遗弃的时候，走投无路，剩下的只有背黑锅的囹圄之灾；当他一次又一次；一次又一次地被政府人员所诓骗，所敷衍的时候；当他最后还想着抓捕恐怖分子，作为与这个社会妥协的砝码和条件，放弃自己的良知，踩着自己的心灵的时候；当他所有的心机与努力、人生所有的希望和远景变成了泡沫。

最后的最后，他已经变成一只弃卒。

妻子已死，前途已毁，少年陨落，宿命绝望。

他已经没有活下去的任何意义了，从追逐希望到希望一点点被现实扑灭，在所有的排挤和打压之下，唯有死去这一条路。

那两声清脆的枪声，击碎了所有的不切实际的幻想。

少年之死，象征着人性最后的美好和纯真的破灭。

在破碎的电视屏幕上，看不见人像的总统在大义凛然地宣读着抗争”恐怖主义“的正义胜利宣言。

万念俱灰之下，他按下了爆破的按钮。

大众的情绪得到了极大的宣泄。

哪有什么恐怖主义，只有被压迫的人、冷漠的人心和高墙一样的制度与主义。

因为人的本性就是自私自利，贪得无厌，居安忘危，甚少有人能意识与驯服这一点。

只有旧世界的废墟之上，才能重建新世界。

人类无数的历史在重复着这样一个真理。

但你仅仅认为炸掉一个国会大厦，一切都会好起来？

不不不，这样想的人实在是太天真了。

系统仍在，一切都将继续下去，而我们每一个人都是系统的一部分。

此片之中，河正宇的演技堪称爆表，流顺自如地反映出男主角不同心境之下的转变，神态，眼神，姿势动作，语言，甚至每一口呼吸，近似于酣畅淋漓的独角戏。

配角用来烘托情节和气氛的尺度也恰到好处、精炼无比。

但本片只是为了宣泄大众对不正义的控诉么？

本片所涉及到媒体对舆论的控制，组织对系统与大众日常生活的管辖，《愚乐至死》、《乌合之众》对大众心理如同切肤之痛的描述，等等等……值得令人引起深深的反思。

事后回想起来，若是可以，身为民工的父亲出事之后得到了抚恤金和致歉，他的儿子也不会如此偏激和愤怒。

能设计出这样一个爆炸布局的儿子，必然能够在社会上做出应有的贡献。

（所有的布局、计算与操作几乎不可能一个人来完成，可能是为了戏剧效果来缩影成一个人）然而他早就被"这个世界”遗弃了，几年来，没有人关心过他的生活状况，仇恨的种子早已被埋下，只不过是等待生根发芽。

什么时候我们能改观成为一个人性化的制度，而不是让制度来控制我们。

因为这样才是一个文明社会的基础，而不是一个人吃人，人踩人的”丛林世界“，唯有血腥与生存。

没有人是无辜的，所有的一切怎么可能既不脏了自己的手，又不污了自己的心。

在这个世界上的罪孽，我们每个人都有自己的那一份。

吾皆有罪，唯神能恕。