我的父亲，我的儿子

多年前Sadik跟父亲闹翻离开家乡，成为一名无政府主义者，在外面结婚生子，饱受牢狱之灾，多年后心如止水，除了儿子一无所有，无容身之处，不得不带着病躯和儿子回到家乡，不久因病去世。

Sadik的父亲心如刀割痛苦万分，在从葬礼回来的路上下车，自责"如果我当初像这样抱住他，抱住我的儿子，他就不会离开了"，几近崩溃，Sadik的阿姨为了帮助Sadik父亲脱离后半生痛不欲生的忏悔，让Sadik的哥哥从远处跑过来穿过Sadik父亲，然后告诉他：当一个人决心要走时，是谁也挡不住的。

本片获2007年伊斯坦布尔国际电影节最佳男演员、最佳女演员及人民选择奖三项大奖。

父子、成长、责任以及那个叫家的地方记《我的父亲，我的儿子》现世中所谓女儿是父亲前世情人之说最早源于古希腊的某神话中，历经世代沧桑，诸朝演变最终有了现行版本。

顺便，在东方这块神奇的土地上，无仇不成父子之说，从未中断。

其实，父子关系本不应该由地域差异而划分，任何国度，在儿子这一个体涉世未深，无法真正体味父亲的处世之道，无法理解作为一个父亲的艰辛与困苦之前，加之所谓叛逆性格的种种体现，难免出现父子关系的僵化等现象，甚至老死不相往来也时常发生。

Sadik与Huseyin便是这样一对父子，农场主huseyin顽固，吝啬，守旧，送儿子去读书学农，以待继成衣钵，世代相袭，过怡然自得，悠闲富足的生活；sadik倔强，叛逆，激情四射，拥有青春的思想，一心想着独自选择生活，将父亲定下的路线向狗屎一样毫无顾忌的丢弃，毅然决然的离家出走，去选择自已人生的航向（顺便，不小心走到了反政府的一群中去，不幸的是革命失败），结婚，然后在革命失败的前夕意外的妻子早产，丧妻，得子，入狱，释放，靠施舍得到了报社的工作，本来生活虽然艰辛，但勉强还是能够过得下去，但入狱期间的恶劣环境（雷同天朝），让sadik失去了作为一个父亲，看到膝下之子慢慢成长的所谓天伦。

当面临巨大困苦我们最先想到的是哪里？

家，只有那个叫做家的地方Sadik带着demiz回到了久别的故乡你不知道我回家的真正原因，是的，回家不需要有原因的，只要回来就是了。

但我回来的真正原因是为了给deniz一个家，一个能够健康成长的地方。

你现在知道了养儿子的感受，力不从心了？

是的，很艰辛，可是你知道不能养大儿子的感受吗？

生活会继续，但我无法继续，儿子会慢慢成长，但我看不到，我的心有一种身后未完之事的燃烧感，你能感受到吗？

然后颓然倒下。

如果让你重新选择你会怎么样？

我不知道我会带走这里的全部，带回哪里的一切。

言辞之下，一片了然。

作为父亲，无法给儿子一个楷模，无法体味儿子成长中的喜悦，无法在它困惑的时候为其指引方向；作为儿子，无法在父亲需要的时候回到他的身边，无法在其老年弥留之际尽人事之道，情何以堪？

而我们又何尝不是如此？

年幼时，忤逆，倔强，总是带着一副蔑视的眼神去看待他们积累的经验、告诫和教诲，等到慢慢长大，发现原来少年时的思维除了多走弯路之外居然没有任何意义，后悔莫及亦是徒劳，而如今能体味父母的一片孤诣之时，只身又漂在何处？

只是，不管走到哪里，始终都有来自哪个叫做家的地方的牵盼。

这世间并没有任何一种感情能够比这种血溶于水的骨肉亲情更真挚，崇高，不朽，温暖。

“爸爸，我在做梦吗？

” 　“我不知道，就算是梦，也是美梦，对吗？

” 　“你为什么不是超人呢？

” 　“因为你长大了。

” 　“人一旦长大，梦也会变得单调吗？

我以后是不是再也见不到你了？

” 　“如果你想见，就能见到我。

只是那些梦也许不会像现在这么真实。

到时候你会知道一切只是你头脑中的想象。

不过，你的梦也有可能比现在更美好，你可以随心所欲地导演那些梦。

你可以把梦变成现实。

” 　“长大是这样的吗？

” 　“嗯，帅哥。

长大了就是这样的。

” 　“我希望永远做小孩。

” 　“为什么呢？

” 　“因为长大了就见不到你了。

” 　“你没有选择，你必须长大。

” Deniz说再见的时候，默默向爸爸许下了诺言。

　 他会长大，而且再也不哭了。

　 因为他的爸爸虽然不会飞，却是个超级英雄。

　 Deniz让他的超级英雄离开了， 　 因为有新的冒险在等着他 很久没看电影了，黑暗中，一个人蜷缩在角落里，又重温了一遍曾经感动过自己的土耳其电影《我的父亲，我的儿子》。

情节继续发展时，眼泪又不可抑止地流了出来 Sadik是一个激进的土耳其青年，他的父亲希望他在伊斯坦布尔学习农业成为一名弄特工程师来管理自己的家庭农场，但是他在大学里受到先进思想的熏陶，成为了一名无政府主义者，并在70年代成为了左派记者。

面对父亲的不理解，Sadik离家出走了。

父亲的怒吼，母亲的哭泣，都被他抛在了身后，伴随着的，还有他的初恋以及父亲为他安排好的一切，Sadik开始为自己的自由战斗，开使为国家战斗 然而，15年后。

在他的妻子临盆的当晚，这个美丽的地中海城市空无一人，恐怖和黑暗的气息笼罩着每一个角落，他找不到可以送他们去医院的车子，他抱着将要生产的妻子在空旷的大街上吼叫：“人呢？

人都到哪去了？

”。

黎明的曙光洒在这个可怜的男人身上，他目光呆滞，满身血迹，怀中报着刚出身的婴儿，身后是他妻子冰冷的身体。

路过的士兵告诉他：伊斯坦布尔发生政变了。

接着，他由于政治原因入狱，在狱中遭到严刑苦打，出狱后，也处处受到排挤。

他有着满腔热血，他为国家战斗，然而国家却让他找不到家 家园，梦想，亲情，失落，彷徨......理想主义者的精神家园顷刻崩塌 为了给年幼的儿子一个自由的家，一个真正的家，Sadik带着Deniz回到了离开了15年的家乡。

充满异域风情的土耳其农庄，阳光下尽情沐浴地大片大片的葡萄园，整个庄园世界沐浴在静谧的爱情河周围，情节发展之时，弦拨琴的音乐适时响起，又慢慢地退去，在那里安静地等待着他的，是他的家，他的家人，他的初恋，还有父亲最初的心愿。

如他最初所料，他的父亲好像不喜欢突然回家的他，还有他自己从未见过的亲孙子。

晚上一家人聚会，叽叽喳喳，心肠极热的老母亲。

憨厚敦实，激动落泪的哥哥Salim，还有心直口快，与父亲小有过节的姨妈。

温馨吵闹的大家庭，大家嘻嘻笑笑，开着玩笑，并且自觉地避免着一些伤人的话题，而15年后大团圆的最初时刻唯独缺少了Sdlik最想取得原谅的父亲，sdlik以为父亲是因为生他的气所以才躲开了他，可是后面情节的发展却让观众会心一笑，不禁暗自喜欢上这个倔强固执的老头。

Deniz以为爷爷讨厌他，看见爷爷在给马钉脚掌却不敢靠近，隔着远远的问“马儿不穿鞋子的。

”他起初看见爷爷没有回答他，有些失落的转过身去，可是Deniz又怎会明白此时爷爷心中的真爱呢。

爷爷故作深沉的说道: “不是，马儿穿鞋的，你看不见罢了。

”“我为什么看不见呢”“因为你站的太远了，走近点。

”……祖孙的这一段镜头鲜活了爷爷的整个形象，Deniz听到马噗地一声叫而紧张的抓住了爷爷的手。

此时的爷爷一定心潮澎湃，从他嘴上不断颤抖的烟蒂就能初见端倪，面对孙子天真的问话，并且天真的叫自己“大伯”，老人的似水柔情便自然地流露出来了，有时候，亲情真的是种很奇妙的东西，常常在不经意之间咬蚀你的内心，让你在瞬间蓦地毫无头绪，欲罢不能般，瞬间泄露你心底的小秘密。

在我的记忆中，小时候的父亲是万能的，是自己心中的超人：他常常能修好家里坏掉的家用电器，常常可以烧出一手好菜，常常在下雨天的时候去学校接你放学，常常在看电影时把你顶在头上……可是后来我开始长大，我开始自己学着看书，我开始自己学着思考问题，我开始思考自己存在的价值甚至开始不习惯父辈们的生活，我开始怀疑自己的父亲，我开始不断衡量他的价值取向然后再强加上自己的评判准则，然后，父亲不再是万能的了，我常常在一些事情上看到他的渺小，常常在一些不可避免的事情面前见识到他的无力和无助，甚至在某些时候把自己的人生准则强加于他，就这样我开始了背叛，一如电影中的Sdlik 一样。

两父子和解的那个晚上，Sdlik让家中所有的人都离开家，他无法估量自己和父亲摊牌后的结局会怎样，他无法估量他自己认为势必到来的暴风骤雨究竟会是个怎样的势头，正好像他无法估量当父亲的权威在面对儿子的质疑摊牌后究竟会怎样一样。

“你就那么想控制我们的生活方式，可是我想要自己的生活，我的学校，我的一切都是你选择的，你知不知道我讨厌这样，爸爸？

”“爸爸，你说我离开了，其实我没有，我走不了，也待不了。

我认不出哪里是我家。

你一直在我脑子里的某个地方引导着我，你知道无家可归是怎样的感受吗？

爸爸”“你知道我为什么回来吗？

爸爸，为了给Deniz一个房间，让他健康的成长，让他有个家。

”直到这是我们才知道，Sdlik由于在监狱中受到的酷刑，肺已经坏掉了一半。

他害怕自己的死去会让自己的儿子Deniz成为真正没有家的孤儿，因此才会回家，才会回到自己已经离开了15年的家来得到父亲的原谅，来让自己的父亲给自己的儿子一个健康成长的家。

可是，生活会继续。

有人会写新书，可是他读不到。

有人会拍新电影，可是他看不到。

他想再听一次自己喜欢的歌，却也办不到。

要习惯或许也很容易。

他慢慢长大，他却不在他身边，他交了女朋友他也看不到了。

“给他一个家，爸爸，给他一个家，让他来去自由。

”……影片中所有的演员都是本色演出，形象极其鲜活。

每个人物都可爱的让你喜爱不已。

导演在处理故事情节时，平铺直叙，长镜头的不断运用避免了蒙太奇带来的视觉上的眼花缭乱，但是在处理戏剧冲突方面，这位土耳其导演很好的关照到了观众的耐心。

抑扬顿挫，张弛有度……故事的音乐起到了很好的烘托气氛的作用，让你在特有的土耳其风情中自觉地沉沦。

故事情节朴实地一如发生在你身边的故事，但正因为这样的朴实无华才使得我在看完影片后好久好久都无法从情节中挣脱出来，甚至在看第二遍时虽已经做好了准备，但是当看到倔强固执的爸爸在儿子去世后张开双臂哭哭啼啼地说道：“如果那个时候我像这样站在这里，如果那个时候我像这样张开双臂，如果那个时候我像这样拦住了他，如果我叫他不要走，15年前，如果我像这样站在这里，如果我拦Sdlik。

如果我当时像这样抱住他，如果我把我的儿子拦下来……那他就不会离了。

”时，我依然难以控制住自己的情绪。

父亲撕扯掉上衣，放生大哭，扬起双臂，目光呆滞，神情漠然。

Salim吼叫着撞倒了自己的父亲。

“看到了吗？

一个人要走，是谁也拦不住的”！

一个人终究要开始成长，要开始独立思维，要开始学着追求和放弃，要开始学着质疑与担当，要开始学着独自开始走一些路，要开始学着承受生命中的一些无法承受之轻，要开始学着离开家……这个过程是谁都拦不住的。

《一一》里的胖子说：电影使得我们的生命延长了三倍。

那些情景画面在飞扬，我的思绪也常常在情节中沉溺很久。

好多国家你可能穷尽一生也无法到达，好多情节你可能抓破头皮也无法体验，好多人物你可能颠倒整个世界也无法遇见，而好多感觉你可能身经百战也无法理解……我常常沉迷于所有未知的光色影世界中，从一个故事穿梭到另一个故事，从一个国度穿梭到另一个国度。

那个时候我是透明的，是快乐的，是充满了无限可能的，我感觉到我在膨胀，蓦地又在不自觉的缩小，我的生命开始延长，开始扩张，可是我的心却开始了不自觉的苍老。

正如我现在五颜六色地绽放着，笑容却开始冷了下来。

好多过往，好多曾经，开始渐渐地模糊起来，那种不真实让我猝不及防，却又欲罢不能。

完了，我貌似又跑题了。

一部不是很出名的描写亲情的土耳其电影，温暖了我整个冬天的严寒

　我原本以为我这辈子都不会原谅我的父亲，十月份我从看守所出来，他去看我。

我们在六里桥见了面，他一头白发，眼睛变得浑浊，那个浑身充满了力量的男人不见了，现在站在我面前的，只是一个一无所有的老人。

那一刻，我原谅了他。

　　《我的父亲我的儿子》是一部土耳其电影，我看过超过很多电影，《我的父亲我的儿子》是我看到唯一一部土耳其电影。

　　我对土耳其这个国家一无所知，除了伊斯坦布尔和土耳其浴。

　　电影的故事很简单，讲的就是一个男人和过去的自己和解的故事。

那个过去的自己，叫做故乡。

而承载起来那个故乡的人，叫做父亲。

让这个男人和故乡和解的药剂，叫做儿子。

　　而且，在这个故乡，还有一个淡如翠竹的姑娘。

　　这是一部美好的电影，这部电影看了一半，让我想起来另外两部美好的电影。

其中一部，是2002年那部叫做伊莎贝拉的《蝴蝶》。

另外一部，是泽维尔多兰的《只是世界尽头》。

　　只是《蝴蝶》诙谐轻松，结局美好圆满。

《只是世界的尽头》凝重了一些，多兰用飞鸟表现了凝重。

多有意思。

就像这部电影，《我的父亲我的儿子》，用拥抱表现了离别。

父亲把所有的过错都揽入怀里，那无法解开的结，漫天的灰尘和阳光之中，解开了，也接受了那个离自己而去的孩子。

　　就像这份你厌倦了的生活一样，最终，无论怎么样，你都得接受。

　　有人说这是一部隐喻了政治的电影，在我看来，这只是一部以政治为大背景，讲述生活本质的电影。

　　生活的本质是什么，生活的本质就是在一起。

大家在一起才是最重要的，别的什么都不重要。

所有的生命，都是轮回的，离别之后再重逢。

而重逢，则是下一个离别。

人生，就是一个不断失去的过程。

直到那一刻，你接受了所有。

　　爱是无声的，就像在最后，父亲拿出来珍藏了许久的录像，一家人坐在一起观看。

儿子看到父亲，大喊，看，是我爸爸。

录像里面，父亲带着Sadik在葡萄园里玩，还有那头毛驴。

爱不就是在无声无息之中发生的吗？

　　可是，这个世间有一个定律，就是亲人和亲人不愿意妥协。

无论是追求自由的Sadik，还是追求生活的老父亲，都不愿意对彼此妥协，这才有了世间的恩怨情仇。

　　其实，父亲是儿子的一个梦，一个英雄梦。

就像小Deniz一直做的那些梦，在梦里，到处都是妖魔鬼怪，可他的父亲一直在保护他。

这种梦是多么的美好，可无论是谁，总会有醒来的那天。

　　作为父亲的Sadik，也在做梦，梦见的却是在监狱里遭受的一切苦难。

他的这个梦，叫做现实。

　　儿子都渴望父亲是英雄，可实际上，所有的父亲都是凡人，这就是父子之间矛盾的最根本之处。

所以，父子之间的感情，是最奇妙的，而又最难以和解的。

　　就像我远离故乡的那么多年，我儿子喜欢坐在老家高高的门槛上等着我回来一样。

我却总也回不来。

　　老父亲一直爱着儿子，不曾改变，所以爱着孙子。

　　老父亲的爱很实际，希望Sadik去伊斯坦布尔学农业，最终可以回到老家来继承父业。

可哪个男孩没有梦想呢？

男孩的梦想很大，可结果却很悲伤。

　　他的梦想带着鲜血死在了草地上，连一个帮忙的人都没有。

等男孩的梦想死了，来到他身边的第一个人，却是一个拿着枪的士兵。

这是多么讽刺的一件事情啊。

　　男人的梦想最终都会死亡，无人可以拯救。

　　幸运的是，男孩的梦想给男孩生了一个儿子，男孩成了一个男人。

而长成男人的那一刻，Sadik希望儿子能有一个家。

　　有人问过我一个问题，一个男人怎样才算成熟。

我想了好久，才告诉他答案，当这个男人放弃自己，全身心为了这个家的时候，他就成为男人了。

所以，Sadik才愿意在自己弥留之际，回到那个他永远也不想回去的故乡，只为了给他儿子一个房间，让儿子有一个家，可以来去自由。

　　结果，他实现了。

　　这是一部轻松的电影，从头到尾洋溢着土耳其的琵琶，就像缓缓翻开的书本，优雅娴静，带着淡淡的忧伤。

演员们的表演虽然带着痕迹，但这份痕迹挂在每个人身上，反倒不会跳出来，让你觉得就应该是那样。

　　电影运用了大量的背光，偏光。

在我的记忆里，喜欢使用背光和偏光的，要数陈凯歌和王家卫。

只是陈凯歌在《霸王别姬》里面似乎一下子把光线运用到了炉火纯青的地步，到了头了。

王瞎子却每一部都那么惊艳，从《春光乍泄》到《花样年华》，从《重庆森林》到《东邪西毒》，最终在《一代宗师》中成了仙。

　　虽说用光都是背光和偏光，但本部电影之中，光源多是明亮的自然光，以及高调照明。

所以电影的色调非常的鲜活。

就算不多的夜戏，使用的光也直接明亮，并且加了很多的辅助光。

使得人物的造型很是明亮欢快。

所以，在这样一部本应该悲情色彩浓厚的电影里，明亮的色彩，加上演员略带浮夸的演技，一点儿都不让觉得压抑，反倒像一部轻喜剧。

　　但最有意思的并不是色彩，而是镜头运用。

导演的镜头使用很是任性，但越是这种任性，反倒让人觉得大巧若拙，显得笨的可爱。

导演所有场景之中，并没有那个场景，把镜头的运用统一了。

而是想在那个地方用，那就来一下子。

最明显的，也是最让人津津乐道的，自然就是Sadik倒地的那一幕。

　　Sadik忽然倒在地上，父亲冲过去抱着他。

就这样，观众眼睁睁看着镜头九十度倒下去，又站起来，然后换了个方向倒下去。

在这一刻，你明白，父子之间所有的结都随着这个转了一百八十度的镜头解开了。

　　第二个有意思的镜头，是父亲在咖啡馆对家人说了儿子病情之后，他一个人默默的出来坐在咖啡馆的台阶上，镜头拉远，再拉远，再拉远。

那种无奈的悲伤，一下子就溢出镜头之外。

随着镜头的拉远，父亲形象一再的变小，再变小，那种无力感，充斥在你身体的每一刻。

　　第三个有意思的镜头，在医院里，Salim的妻子扶着Salim去花园走走，导演竟然用了一个仰视镜头。

那个傻大个儿在仰视镜头里很是高大，哭哭啼啼，反倒显得这个傻大个更可爱了。

　　看完这部电影之后，我马上搜了土耳其电影，才发现，土耳其这个国家真是一个有意思的国家。

这个国家的电影，也极有意思。

也才知道《山》和《山2》竟然都是土耳其出品的。

禁不住有些惊叹。

　　这部十四年前的电影放到现在来看，算不得精良，但一定是一部让你会心一笑，又在某一刻潸然泪下的电影。

而且，我相信，这部电影看完之后许久，你都会一直记得。

普通的 平凡的而又如此令人感动的亲情，就像我们大多数人的父子关系一样，却如此令人感动，直击灵魂。

小时候在那些漫画式的幻想中成长，虽不想长大，可是长大与否却无法选择，我们终有一天会离开父亲而独自面对生活。

长大后接受知识的熏陶，感受到城市的新鲜生活，接触政治、真相和人权，背弃了父亲的期望，背井离乡想做出一番事业，想为国家做点什么而最终努力付之东流的知识分子，陷入了在回家乡与否的尴尬境地。

片中sadik最终带着病痛的身体回到了永远向自己敞开大门美丽田园。

那是真是一个美丽的庄园，可爱的亲人，善良的初恋，有爱的邻居。。。

父亲说如果他抱住sadik，不然他走，就不会害死她，然而聪明的姨母说:你是无法挽留一个决心要走的人。

当父亲流泪说:我的儿子 我的孙子；当拍全家福独少sadik时，父母眼中的悲伤；当看到手持摄像机中儿子们幼时情景父母老泪纵横时。。

我居然流泪，深深的感动。

我想子女永远都是父母的孩子，不管在何时何地，都永远爱着他。

我不知道导演是否真的有政治的隐喻的意图。

但影片中，多次提到的无政府主义，监狱，政治，记者，让我我觉得有点政治的感觉。

三代父子，三种隐喻。

爷爷顽固，执拗，拥有美丽的庄园，就像以前的土耳其，封闭落后，却又美丽温暖。

儿子sadik，接受了新知识，想要改变现状却又遭受迫害，一如土耳其自由民主主义阶级，在变革中流血牺牲艰难前行。

孙子deniz是新的希望，sadik希望他能有一个房间，来去自如。

他希望deniz能自由的做自己的事。

亲情也好，政治隐喻也罢，这部片子值得你准备好纸巾，感受成长中父子之间那些泪目的爱与温暖。

显然，这是一部表现亲情的电影。

有这么一家人，一个爷爷，一个孙子，两个爸爸，两个儿子，加起来最少有几个人？

这是小时候被考过的问题。

长大了才发现，你身上背负的身份越多，牵挂你的人就越多，你的牵挂也越多。

爸爸Sadik带着儿子Deniz回到阔别已久的故乡，那里有他的爸爸Huseyin在等着他。

因为不想剧透的原因，Sadik要把Deniz托付给爷爷奶奶，另外，要与爸爸和解。

托付太容易，隔代亲不是瞎说的，虽然是一个素未谋面的五六岁的小孩子，却仅仅凭借天然的血缘再加上一点点童真和教养，就能打通祖孙之间的陌生，很快就其乐融融。

而和解就没那么简单，父与子之间的关系因为当年人生道路选择而割裂的时间太长，历久弥深，不好原谅。

同性相斥吗？

成年之后的父子一不小心就可能反目成仇，这在世界各个角落都不鲜见，儿子叛逆出走，父亲愤怒决绝，一个永不回头，一个心门紧闭，再见面时将从何说起呢？

好在有一大堆其他的家庭成员：无条件接受一切的母亲，当然她也是爱孙如命的奶奶；与弟相亲五大三粗的兄长，对待兄弟的感情却奔放到让我们觉得不好意思；七大姑八大姨，有好事时她们是烘托气氛的主角，遇到变故时她们又能为你分担风雨排解忧伤。

在这部2005年的土耳其电影《我的父亲，我的儿子》中，亲情是彩色的，是爷爷生活的乡下和亲手建设的农庄的颜色；是孙子眼中的陌生新奇和童话幻想的颜色；是爸爸的儿子治愈创伤心灵回归以及儿子的爸爸托付未来终获宁静的颜色。

这颜色属于异域，阳光充足的乡间，错落别致的农舍，明亮鲜艳的服饰，丰富多样的食物，再加上民族特色的音乐，我们的感受一定是耳目一新。

另有的不同是，相较于我们的含蓄内敛，剧中人与人之间的情感碰撞直接而热烈，喜怒哀乐嬉笑怒骂来得快去得也快，如果你是一个愿意被感动的人，自有浓浓的亲情戏让你泪流满面；如果你只想玩味至亲关系的那种复杂与无奈，你也会因某些诙谐的场景而发笑；还有黑色幽默，接近片尾处小姨子拯救老姐夫的桥段仿佛是创作者故意加的戏，有些夸张，是为了中和沉重哀伤的气氛，缓解观众愁绪，要你相信乐观与希望。

歌里唱过“想要带你去浪漫的土耳其”，去之前，我们对这片异域了解多少呢？

小亚细亚和地中海？

拜占庭与奥斯曼？

曾经的突厥人？

世俗的伊斯兰？

多次的军事政变？

中东的重要一极？

民族复兴的大国梦？

还是烤肉？

火鸡？

热气球？

蒸气浴？

不管曾经了解多少，它的电影我是第一次看，我看到的是一样的城镇与乡村的差异，理想与现实的矛盾，政治的宗教的以及各种主义造就的人与人之间时而亲近时而疏离的关系，而唯一亘古不变的是血浓于水的亲情，非我族类，却感同身受。

我会想到那部意大利影片《灿烂人生》，同样表现亲情的部分，那部影片深沉而凝重，而这部相对轻松与快乐，个人命运同样在时代的大潮中翻滚与颠簸，内心的情感却始终纯真和炙热，那是来自于地中海赋予的爱的底色。

看到了在回乡的路上父亲为小男孩戴上的那个用手绢扎成的“帽子”了吗？

我小时候也那样玩过，而手绢这个东西现在竟成为了历史。

我好奇的是这种玩法是大家是各自发明的？

还是相互学习的呢？

总会找到共同点的。

例如片尾处对影像的致敬，这是许多影片创作者的小癖好和小特权，想想还有何种艺术形式可以在自己的作品中如此直接地表达对工作的自豪与褒奖呢？

最近工作遇到了瓶颈，打电话给妈妈的时候，心生了回家随便找一份工作赚社保钱的念头，爸爸就说，“她有想要回家了是吗”。

仿佛在他们看来我一直是在外面流浪，等我看过了繁华之后，终会明白回家考一个公务员（不说考不考得上）才是宇宙的尽头。

因为与父母观念的不同，加上父亲一贯强大的专制，我和他关系并不好，但与sadik不同的是，我和父亲面上还是过得去的。

也许大部分父亲都是这样的吧，直白地表达感情，表达软弱，表达歉意，像要了他的命一样。

再碰到叛逆的子女，那简直是一点即燃。

忘了看到哪里就开始掉眼泪，我想是因为从电影里看到了自己，想到了自己有一天会与父母离别。

片中的人物都很让人动容，主角第一天回到家的时候，想要单独和母亲谈话，但是被母亲拒绝了。

我的理解是，母亲知道sadik这么郑重一定是什么不好的事情，类似于交代后事了，但是她无法做什么解决孩子的困境，她只能尽自己所能，让孩子留在自己的庇护下多一点时间。

悲伤的故事里也穿插了一些略带喜剧色彩的片段，来自于大哥、deniz和父亲。

父亲支走大哥想跟sadik单独谈话的时候，借口让他去楼下买水，不解风情的大哥说了句，这里也有水，楼上的水和楼下的水是一样的。

sadik跟父亲谈到自己和哥哥名字的来源，老父亲说，我还叫胡赛因呢。

还是很感谢在有限的生命里，在这么多电影里面看到了《我的父亲，我的儿子》，特别是片源这么难找，最终我还是找到了。

在一年四分之三的尾声，看到了全年最喜欢的电影。

东西方之间的土耳其乡村家族，有着东方式的家庭关系，和西方式大声说爱的热情。

这或许是世界上最好的家庭人际关系。

一个威严的沉默的祖父，一个开朗的博爱的祖母，一个蠢萌的永远爱你的兄弟，一个毒舌的可爱的姨妈…家人，朋友，乡亲，恋人。

每次看到这样的电影，我就要想起夏丐尊先生在《爱的教育》前言所说，我们知道这或许有所理想，但希望这世界应当如此才好。

儿子记忆中的父亲，总是儿子想要记住的模样。

1我与父亲从不原谅到自责，再到接受事实，其实，直到Sadik死去，Sadik的爸爸都不明白儿子到底为什么叛逆，为什么会义无反顾地离家出走。

用Sadik的死消弥父子间的隔阂，这不能不说这是另一种形式的悲剧。

这种剧本，在现世仍在不停地上演，因为在死亡面前，任何形式的伦理冲突都要让步，任何形式的较量也都变得毫无意义。

死亡是最具威慑力的，也是最为无能的力量。

2我与儿子Sadik对儿子的感情体现在诸多细节上，当然，有时更多的是一种期许。

在熟睡的儿子旁边放其喜欢的卡通读物，认真地解答儿子的各种疑问，在儿子来到卧室之前把烟掐灭并把烟雾驱散掉，意识到自己将要和父亲吵架时把儿子支开，多次对父亲讲要给儿子一个空间等等，相信这些细节都不是刻意为之。

Sadik深知与父亲之间的矛盾难以化解，所以，在对儿子教育方面无不体现了其个人思想：更多的独立与自由意识，尽量不让自己的喜恶对儿子造成什么影响。

因为Sadik明白：亲情的维系，除了血缘与关爱之外，更重要的还需要各自独立的空间。

这个空间的前提应该是彼此的理解与互不干涉。

3关于电影本身这是一部能打动很多人的电影，但是在电影节上却少有斩获，只得了三个地方电影节的小奖。

（一个是民意奖，另外两个是音效奖），我想可能是主题不太清晰的原因吧。

从标题上看，主题应该是亲情，两对父子之间的爱，爷爷对孙子的爱。

这个主题倒是很清晰，笔墨也多。

另外一个主题是自由，即价值观的选择问题，父亲与儿子的价值观冲突问题。

第三个主题是国家与民族。

影片开始时，因没能叫到救护车，在妻子临产的当天晚上死亡，这一切是因为一场政变使所有的医疗系统瘫痪。

所以，后来Sadik对朋友说“我从前一直以为我在为国家战斗，但是这个国家一点也不在乎”。

对政府的反思也是其中重要的主题之一。

正因为主题有点多了，才冲淡了影片最想表达的东西。

开始的时候是被儿子的突然蹦出来的幽默风趣的想象力而吸引的，而且我很喜欢这样的思考的角度，有时候有唐吉可德的骑士精神，有时候又有stephen king的magic power 。

当火车停下来的时候，儿子想象印第安人拦路打劫，自己就是一个正义之士，扛枪击退打劫者。

然而上来的是一帮警察。

当警察查验身份的时候，父亲有点惧怕的神色，具有讽刺意味。

似乎观众就被导演玩弄了一番似的。

儿子的视角也让我想起了《一一》片中的小孩也是一个多愁善感的人，他观察着周围的人，默默地拍下了他们的后脑勺，他提醒了人们要看到自己身后的东西。

《我的父亲》里面的儿子没有给予观众这样的启示，他时不时就用一个纯粹的小孩的目光和想象去猜测那个未知的世界，而一个爱看漫画书的小孩想象出来i的画面通常会人会心一笑。

你会觉得这种感觉很熟悉，因为我们曾经也这样放肆过自己的想象力，仿佛自己就是一个无惧危险，冲破层层阻碍的英雄。

后来随着电影的发展，我便慢慢地转变了观看的角度，转移到了父亲sadrik身上，他与“知识分子”朋友的谈话，他与父亲的讨论，我们会慢慢了解到，对于这个家庭来说，这个人曾经有点反叛，他勇敢地去追求自己的人生，去follow自己的选择，而且始终没有后悔，他要在自己离开之前跟父亲好好地谈一谈自己回来的原因，就是想给自己的孩子有一个家，有一个房间。

sadrik 是不是一个典型的土耳其知识分子的代表？

通过他可以窥见土耳其这个国家的知识分子的命运，他们受制于家庭的束缚，一心想着了解外面的世界，为国家出力，但是国家似乎从来没有在乎过他们。

面对一些强权，作为新闻记者会受到迫害，恶劣的环境使他们过早地离开了世界。

而在农村里的人们就是过着平静而安稳的生活，他们有自己的庄园，而且沉溺于日常的琐事所带给他们的欢乐，这就是“土耳其式的快乐”。

他们知道通过“奴隶”亲戚，自己才能过上富足的生活，然后期待自己的后代能够继承这一切。

片中一个不足之处就是音乐被多度的渲染，甚至有点煽情了。

个人更倾向于自然环境中的音乐，而非后期合成上去的。

添加上去的音乐很容易会控制了观众的情绪和观影的效果。

我们会不自觉地被音乐牵着走。

如果只保留场景中的音乐，影片就会更加自然而朴实。