柯莱特

19世纪末与20世纪初的交界，欧洲人民的“美好年代”——后工业革命时期余波尚存，晚年维多利亚女王的光辉被交至爱德华七世掌中，这位潮流精英的领袖彻底影响了欧洲大陆的艺术和时尚。

而在法国，黄金般的经济蓬勃发展，巴黎成为了西方波希米亚和情色之都；

画上的19世纪女性舞蹈百年前的大革命将同性行为合法化，如今的战前巴黎，LGBT文化越来越强大，地下网络遍布全城：艺术沙龙、酒吧、咖啡厅、洗浴室，从艺术家聚集地蒙马特、到红灯区和中央市场，从卢浮宫卡鲁塞尔广场边的花园、到香榭丽舍大街。

巴黎逐渐成为LGBT文化中心，全世界的性少数人群被吸引到此：王尔德在巴黎一家酒店里度过生命末年，兰波的情人喝空了巴黎城咖啡厅的苦艾酒……

未满20岁的柯莱特肖像这个年代，也诞生了法国文学史最著名的女作家之一、诺奖提名者茜多妮·加布里埃尔·柯莱特。

在这一时期，尤其是女同性恋和双性恋女性，在艺术和文学领域中都有了更高的知名度。

同时期的阿姆斯特丹、伦敦、柏林等地都拥有更多的LGBT人士聚集区，但巴黎由于场地华丽、人物知名，被誉为20世纪的“酷儿”之都。

爵士乐、夜生活、变装舞会，怪奇而流光溢彩的巴黎是狂欢的漩涡中心；从勃艮第小乡村走向巴黎大都会的姑娘柯莱特，操着不愿甩掉的口音，揣着满腹的童年回忆，加入丈夫停滞不前的写作行列。

生性快乐自由的她，也在写作中找到了释放的空间。

凯拉·奈特莉饰演的青年柯莱特新片《柯莱特》聚焦这位女作家的年轻时代，呈现了她写作生涯初期的经历；有过同性经历、并仍对美好的同性关系无限向往的柯莱特，在自己首创的半自传式角色“克劳汀”中找到了满足——欲念于人来说，无疑如血红的樱桃般令其垂涎。

书中人永生的青春和活力，使他们夫妇无法抵挡。

然而在这样开放的社会风尚之下，柯莱特的柜门前，仍有众人推搡和四溅的唾沫星子。

封皮上该落谁的笔名，书页中的女子究竟是不是自己，这对文人之间的爱慕要怎样试水，大喊反对的人群什么时候能懂姬佬们的心思……被人砸鸡蛋和花生壳、找寻自我的漫漫长路，柯莱特挺过来了，靠的就是“因为这是我想要的”。

[柯莱特]01“我还要继续他们根本吓不到我”柯莱特生活随性、大胆直白、天马行空，从影片开头就能看出来。

赖床听说未婚夫来了，这才肯爬起来；旁边的猫，悠悠舔爪中。

写信“我一定有什么过人之处”、“美好生活是我们的”……

社交宴会上穿着自己随意挑的裙子；闲到无聊时，不如逗乌龟玩。

几场戏切换，很快点出性格：一切小细节都在挑明，我哪儿哪儿都和你们不一样。

可平时随性的柯莱特，到了修改书稿、写作的时候可毫不含糊——同事见她笔下的删改痕迹，直言“你倒很严格苛刻啊”。

而他的丈夫，笔名“威利”的作家、出版商，最初则扮演了为柯莱特引路的角色：世纪之交的巴黎，他们一同踏入前卫的知识和艺术殿堂，威利传授着自己开放的性态度，并在思想和行为方面、鼓励柯莱特愈发大胆尝试。

她成为了自己和丈夫创作的灵感他们将故事引进剧院，畅销书带来的名声传遍了全城；书中的“克劳汀”成为了舞台上演绎的对象，也成为了两人之间传递和释放欲望、触碰禁忌的媒介——巴黎如游移于他们股掌，美丽的女人和未知的故事仿佛任他们攫取。

柯莱特化身克劳汀全城的品牌都在使用这个名字，全城的姑娘都打扮成书中描述的克劳汀的样子。

柯莱特本人曾说：如果不是威利，她不会成为作家。

某种程度上，她说的没错——威利那在全巴黎著名的、超前的自由派思想，点燃了柯莱特心底零星的火花，他支持她搞起自己的“女同性恋小联盟”。

但仍旧有负面方式存在“克劳汀”火了，却没人知道这是柯莱特的创作——威利使用自己的笔名发表了这个系列，并无视了柯莱特的反对；在柯莱特认为自己写不出东西、或注意力放在别的事上时，威利甚至将她关进房间，不写完不开门……两人分居和离婚后，柯莱特既没得到财产、也没得到版权，他们的“孩子”，就这样被卖掉。

柯莱特人生的这个阶段，充满了变数，收入微薄。

她后来在书中回顾这段时期，谈论了女性在男性社会中的独立性，这也成为了她未来作品中经常回归的主题。

几年后，她在法国各地的音乐厅开始她的舞台生涯，她与其他女性开始了一系列的关系，并遇见了女演员“Missy”。

她表演默剧，在舞台上和Missy接吻Missy身份显赫、特立独行、爱穿男装，这一切特质都令柯莱特着迷；然而两人的艺术表达，却不被当时巴黎上流社会的观众认可。

最著名的一次，便是1907年1月3日——Missy和柯莱特在一部名为Rêve d'Égypte的默剧中亲吻，引起了现场的巨大骚乱。

结果导致她们不再能够公开同居(即使如此，两人的关系仍持续了五年)；因为法国大革命后合法化同性行为，其实有个附加条件：保持私密和谨慎——像极了克林顿的“不问不说”政策。

“我可以去其他地方谋生”她追求自由、追求自我的脚步，不会因此停下——为自己写书、为自己创作，拥有自己的故事、自己的表演，这些驱动力在她心中的地位逐渐显现。

然后，就到了她写作生涯中颇有成效和创新思维的黄金时期，一个她被称为“天才”的时期，一个充满态度和独特视角的、诞生了《谢莉》和《琪琪》的时期。

02论性别模糊？

流言蜚语，恶意罢了柯莱特超前的文学指向和性别意识，挑逗又不羁的性格，吓坏了自觉包容开放的巴黎城——脱下束腰的衣物，穿上笔挺的西装，她和在思想领域一同拓荒的女人们，打破陈规壁垒，活得越来越大胆。

靠“克劳汀”系列崭露头角后，她生活和作品中的性与爱，愈发坦率直白，她成为了文学和社会的佼佼者。

这样一部“#柯莱特”的女性主义肖像电影，似乎是为如今这个“#MeToo”和“#TimesUp”时代量身定制的。

而这样一个反剥削掠夺的角色，交给凯拉·奈特莉来演，再合适不过了。

“这个男人试图让这个女人闭嘴，并扼杀她的权利，这种故事到今天仍在继续。

”

“结构转换在进行中，我希望做出推动和改变”

[妇女参政论者]——凯拉在采访中还提到了20世纪初的妇女参政运动20世纪初的法国，已经是性自由程度较高的地方，然而对于女性来说，这些想法依旧是革命性的——在柯莱特的写作中，她质疑了社会普遍的性别观念，提出自然化的女性视角，而不是注重社会对女性的看法。

像柯莱特这样激励和鼓舞人心的女性，她们的故事、她们的声音，通过文字、表演和举措，传递到世界各地。

体验快乐和享受快乐，是她生来的权利。

凯拉·奈特莉毫无疑问也是这样的女性代表。

“我眼里的柯莱特，正在开拓和体验这个性解放的过程。

”

圣丹斯的首映礼，这身装扮也很契合电影了看看柯莱特面临的障碍、以及今天的女性所倡导的权利，当时与现在，相似之处甚多——追求性别平等是场漫长的战役。

凯拉·奈特莉挑的角色里不缺这样的女性：田园风格、知识女性、拥有反叛之心和破陈规之势。

比如[赎罪]中信仰真爱、执着浪漫、独立勇敢的塞西莉亚；比如[傲慢与偏见]中善良聪明的伊丽莎白；再往后，还有类似[模仿游戏]和[再次出发之纽约遇见你]中的，典型的独立自由女性强者形象。

凯拉被问到最多的，则是[加勒比海盗]中的斯旺小姐。

出演这位贵族大小姐的时候，18岁的凯拉在之后的好几年都被指“不够女人味儿”。

可是这角色也不是冲着“女人味儿”写的啊斯旺小姐的坚韧、机敏和果敢，在这么火的商业片系列女主角中可谓数一数二；然而不管是女装还是海盗服出场，喷子总是在那里等着；凯拉的“平胸”是“出了名的”。

“对啊我因为没有胸，每次穿领口大开的裙装，造型师都要替我挤半天，最后仍旧放弃，改用阴影。

”凯拉自己则对这个话题毫不避讳——“涂胸大概是我拍[加勒比海盗]系列最好玩的事儿了，你们不知道吧。

”说我平胸？

嘿你们说对了，所以呢。

影响到我的发挥了还是怎么的？

可把你们能坏了。

大不了就西装上阵“现在都用CGI了，涂乳沟真是个快失传的手艺，你们懂不懂。

”恶意的调侃对她来说，都赛不过自己的一句玩笑话。

不管有没有胸，高矮胖瘦、女孩子气还是男孩子气，都骄傲于自己的外观和内在；凯拉也不介意裸露，同样，是她个人的选择——这也与柯莱特的人生宗旨所契合：如果愿意的话，女性可以自由地展示自己的美好躯干，选择令自己快乐的生活。

参考资料：[1] Lesbian Cafe Society of Fin-de-Siecle Parishttp://lostwomynsspace.blogspot.com/2011/09/lesbian-cafe-society-of-fin-de-siecle.html[2] Homosexuality in 19th Century Francehttp://abaisse.the-barricade.net/viewtopic.php?t=1318[3] LGBT culture in Parishttps://en.wikipedia.org/wiki/LGBT_culture_in_Paris[4] LGBT history in Francehttps://en.wikipedia.org/wiki/LGBT_history_in_France[5] Keira Knightley on ‘Colette’, Pushing for Social Change, and if She’ll Ever Directhttps://variety.com/2018/film/features/keira-knightley-colette-metoo-directing-1202663863/[6] The secret of how flat-chested Keira became a buxom pirate girlhttps://www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-517780/The-secret-flat-chested-Keira-buxom-pirate-girl.html文：Yorkshire Viking文章源自微信公众号：电影解毒

柯莱特开始也是一个想一辈子做男人背后女人的小女人的，但是她慢慢的找到了自我和自由。

我在想: 是和威力在巴黎的生活以及威力的风流改变了她，还是她原本就有双性恋的倾向呢。

电影的基调是我喜欢的英伦风。

很多句子也很喜欢。

My name is Claudine,I live in Montigny,I was born there in 1873.I shall probably not die there.Better make marriage get used to you. 还有一段在其他影评中复制过来的文字:Down by the salley gardensMy love and I did meet在莎莉花园深处，吾爱与我曾经相遇。

She passed the salley gardens with little snow-white feet.她穿越莎莉花园，以雪白的小脚。

She bid me take love easy, as the leaves grow on the tree;她嘱咐我要爱得轻松，就像新叶在枝桠萌芽。

But I, being young and foolish, with her did not agree.但我当年年幼无知，不予轻率苟同。

In a field by the river my love and I did stand,在河边的田野，吾爱与我曾经驻足。

And on my leaning shoulder she laid her snow-white hand.她依靠在我的肩膀，以雪白的小手。

She bid me take life easy, as the grass grows on the weirs;她嘱咐我要活得轻松，当青草在堤岸滋长。

But I was young and foolish, and now am full of tears.但我当年年幼无知，而今热泪盈眶。

电影的风景是法国的，你可以看见塞纳河和埃菲尔铁塔。

电影的服装是法国的，你可以看出19世纪末20世纪初的时装风格。

电影的文字是法国的，你可以看懂红磨坊的拼写和人物写下的流畅的法语。

但是，如果抛开字幕提醒的年份与地点，我会以为我看了两个小时的简•奥斯丁，或者其他一部BBC出品的年代戏。

当两位主演用一口悦耳的英伦口音念出自己写下的法文句子，我实在无法被说服这是一部关于法国icon的传记电影。

It's just too British！

导演摘取Colette18到34岁，从初到巴黎到和丈夫决裂这一段人生轨迹来进行创作，其实是非常聪明的。

因为在这16年里，离开家乡自然来到繁华都市；从一个天真烂漫的女孩成长为一个迷人自信的女人；在单纯的写作中发掘出自己的才华，将其演变成成熟的创作；对丈夫的热爱与崇敬逐渐变质为清醒的放弃。

这期间有太多的素材可以发挥，有太多的主题可以探讨。

可遗憾的是，电影变成了简单的记叙文，用大量的篇幅刻画了很多Colette的生活片段，她做了什么事，见了什么人，和谁说了什么话，但却看不见她自己的思考与结论。

无论是决定要求丈夫在书上署下自己的名字，或者是简单的要不要去和感兴趣的女人见面，影片中这些个人的决定都是在别人的参与下作出的。

朋友说我知道你才是真正的作家，你完全可以以自己的名义发表作品；母亲说你应该离开那个男人，因为他只会拖你的后腿；丈夫说你应该答应那个女人的邀约，因为显而易见她只对你有兴趣。

可是Colette自己的思考呢？

影片并没有留出停顿或留白，让演员的内心活动得以展现，作为观众的我也无法感受到最为重要的女主角的心理的波动。

所以最后整部电影的所有话题的探讨都显得流于表面，因为最激励人心的这个女人的独立思考是缺失的，她的一切独特性也由此被剥夺了。

我非常喜欢Keira在电影结尾前和丈夫对话的一场戏，她质问眼前蠢钝的男人为什么如此肤浅如此急切如此功利，为什么把自己的一切都视为理所应当。

在这一段长镜头里，只聚焦Keira的脸，当她用充满感情的语气念出这一大段独白性质的对话，随着她起伏的语调，你可以感受她内心复杂情感的宣泄，在这一刻，她是Colette。

这短短的几分钟胜过前半篇幅无数。

但是除此之外，我仿佛还是看了100多分钟的伊丽莎白，还是那个带着英式倔强与伶俐的伊丽莎白。

非常遗憾，“依然爱丽丝”之后，导演给了我们一部“依然伊丽莎白”。

My love, 法国女人眼里不会永远带着笑的，所以博她们一笑的强烈欲望才使她们如此迷人。

（个人影评公众号：一葱二白）

柯莱特和威利的关系实在是太好的戏剧题材了。

这当然不止于他们相差14岁的年龄、他们的开放式婚姻、他们同时跟一个女人外遇的香艳经历，更是指他们互相成全又互相伤害的爱恨纠葛。

柯莱特的才气勇气脾气运气当然是她成功的根本，但也不能低估威利带给她的经历见识以及对她的栽培熏陶。

他们显然是相爱的，但这份爱也确实夹杂着财色和利用。

但话说回来，哪里有纯粹的爱情呢？

什么又是爱情呢？

在两人关系的主线外，影片也展现了美好年代巴黎的浮华，比如电灯的发明，柯莱特在红磨坊里同变性者（其实是异装者，因为当时还没有变性手术）舞台上的吻等。

不过人物事件还是仓促了些，感觉《Claudine》系列大卖后就有点跟不上导演的节奏了。

影片收尾在柯莱特离开威利，随后出版了自己的第一本单独署名小说。

其实她之后的岁月也同样精彩：舞台剧巡演、两段婚姻、创作高峰、二战、写出《Gigi》、发掘赫本，直至81岁去世后被法国国葬。

本片导演Wash Westmoreland的丈夫兼工作伙伴Richard Glatzer在正式制片前不幸离世。

据说是Richard最先提出了科莱特的拍摄计划，所以他也被列为编剧之一。

本片也献给他。

《柯莱特》。

8分。

沃什·韦斯特摩兰导演，凯拉·奈特莉、多米尼克·韦斯特主演作品。

凯拉·奈特莉终于奉献了一次精彩的表演，她恰到好处的尺度，精准的演绎，仿佛在影片中呈现了自己本有的精彩前半生。

本片依据法国二十世纪最伟大的女性散文家柯莱特的个人生平改编而成，可谓精彩纷呈。

乡下美丽女孩柯莱特在男友威利的怂恿和帮助下，成为了威利的影子写手，并根据自己的求学生平创作出了非常经典的人物著作《克罗蒂娜》，在法国文坛引起巨大反响，几乎人手一册。

但单纯的柯莱特根本无法满足威利的虚荣、虚伪以及奢华，这是个嘴皮子胜过一切的男人。

不仅如此，他还酗酒、嗜雪茄、爱妓女、讲排场。

那点可怜的版税根本无法满足他俩的生活。

而柯莱特在创作的过程中逐渐清醒，开始认识一个真正的自己。

她崇尚自由、才华横溢，写书、排演话剧都非常出色，更开放的是，她似乎既喜欢男人，也喜欢女人。

柯莱特和威利势必越走越远。

而这时，一个非常另类但影响巨大的女性开始走进了柯莱特的生活。

一个本身足够猎奇传奇的女性崛起故事。

willy就是个不那么帅的进阶版尼诺啊。

一边甜言蜜语夸赞你的独特才华，一边疯狂压榨你的价值。

还能做到适时贬低自己，第一次被抓到找妓女张口就来：“男人都这样，我们是弱者，不像你们女人那么坚强，我们是欲望的奴隶。

”我人都傻了，还能这样？

更别说后面为了丰富妻子人生让写作内容丰富，直接鼓励她去找女同，还主动和老婆出轨同一个女人加强戏剧性,刺激其在小说中写下这个全片难忘的段落。

Blue cigar smoke hung in the air.I marched in and looked straight in the face of Renaud.He recoiled, saying, “It was wicked of me,I’m sorry.”Rezi was there. Of course she was there, hurriedly dressing herself.I shall always remember her lily-white face decomposing, as if it were dying right under my gaze.更别说后面两夫妻带着各自的出轨对象4人游，两夫妻坐在石阶上轻松询问对方对自己新欢的看法，氛围简直像是室友间说八卦…我再次瞳孔震慑还能这样？？

冲击太强了我当爽片看。

一下说不出什么有思考量的话，就用最喜欢的一段台词代笔吧。

M- Well,I dress as a man.Willy dresses you as a schoolgirl.C- Thank you.I do know what’s going on, you know.I’m in on the joke.M- I don’t doubt it for a second, but are you happy?C- Is anyone happy? Willy is demanding, yes, but he also give me a lot of freedom.M- It is a long leash he keeps you on, but it’s a leash nevertheless.And perhaps you enjoy that.C- Do you think that’s terribly wrong?M- No.It’s entirely your business, but…never mind.M- I wonder if there will come a time when you must decide, are you Claudine or are you Colette?

不久前，我做了关于出轨的一系列真人采访不想为难妻子，所以我出轨了！

，听到很多夫妻双方各自出轨，又互相欺骗的故事，忍不住想，与其这样彼此欺骗还不如干脆就开放式婚姻呢，虽然各玩各的，但好歹互相坦白啊，婚姻的基础不就是建立在不欺骗上嘛！

如今大家都在讨论未来婚姻制度要消亡，因为它不合乎人性，没人能保证几十年如一日地爱一个人，荷尔蒙的激情能维持七年就很了不起了。

何况未来人类的寿命可能都一百五六十岁或者更久，即使30岁结婚，一段婚姻也要维持一百来年，听起来确实有点恐怖吧！

毕竟大家都不是诗人马维尔，能花一百年的时间赞美情人的眼睛，花两百年爱慕情人的每个乳房，用三百年才赞美完其它地方。

但是允许男女不压抑自己天性的开放式婚姻真的有想象中那么美好嘛？

电影《柯莱特》就将开放式婚姻的神秘又刺激的面纱撕得粉碎。

女作家茜多妮·加布里埃尔·柯莱特《柯莱特》是关于法国著名女作家茜多妮·加布里埃尔·柯莱特的传纪电影。

柯莱特一生出版过几十本小说，诺贝尔奖得主纪德曾称赞她：“写作自始至终无一败笔，无一赘语，无一俗套。

”她也是法国第一位获得国葬殊荣的女作家，但真正让柯莱特闻名于世的却是她的开放的生活作风。

“她从前是一个令人惊艳的美女，出入最时髦的舞厅，与一大群男人谈情，能写出香艳无比的色情小说和正经耐读的经典之作。

她始终追求爱情，哪怕是女人之间的爱。

美酒、美食，生活中所有美好的事物，在她的笔下变得出人意料的神奇。

现在她已经七十五岁高龄了，却拥有世界上最迷人的眼睛和魅力十足的猫一样的小脸。

” 柯莱特的忠粉，也是著名的女权代表人物波伏娃曾如此写道。

柯莱特1873年出生在法国乡村，但她并不想死在那儿，于是随第一任丈夫来到了大都市巴黎。

她一共经历了三段婚姻，在第二段婚姻期间，她和丈夫的儿子传出了绯闻，结束第二段婚姻后，她还和第二任丈夫的前妻好上了。

柯莱特不在乎别人怎么看她，她还做过舞台剧演员、剧作家、当过战地记者和戏剧评论家。

做舞台剧演员时，她露过左乳，还和当时的同性情人当众接吻，其开放程度惊呆了当时还算开放的法国人。

34 岁，柯莱特出演《肉体》大部分人都像波伏娃所说“我厌倦了过贞洁和郁闷的日子，但又没有勇气过堕落的生活。

”柯莱特不一样，她活得像野兽，不压抑自己的本能，也不在乎暴露自己的欲望。

电影《柯莱特》讲述的是柯莱特第一段婚姻的故事，柯莱特一生放荡不羁爱自由正是拜这段开放式婚姻所赐。

柯莱特的第一任丈夫是巴黎的知名作家威利，也是巴黎社交圈里有名的花花公子，比她大14岁。

两人新婚不久，柯莱特就发现威利跟一个妓女厮混，威利振振有词：“男人都这样，我们是弱者，不像你们女人那么坚强，我们是欲望的奴隶。

在这座城市里，我们这种行为是被默许的。

”柯莱特叫他滚蛋。

他哄她：“全巴黎的女人加一起都不如你重要。

我的心因为你而伤痕累累。

”柯莱特当然不信这一套，她早就看清楚了威利的心，他那颗花心就像视力表的第一行一样清晰可见。

但她仍然接受了他，她想，她需要适应这段婚姻。

只要威利答应她，不再欺骗她，哪怕继续出轨也是可以接受的。

这便是他们开放式婚姻的开始。

但这段开放式婚姻持续十多年的真正原因却是商业利益。

威利不光好女人还好赌，平时花钱更是大手大脚，从来不知道节约两个字怎么写，老是陷入没钱的困境。

他发现了柯莱特的文学天赋，擅长营销的威利指导柯莱特在文学作品中加入香艳的情趣，果然，柯莱特的第一本书《克罗蒂娜在上学》一出版就成了巴黎的畅销书，不过，这本书作者一栏的署名是威利，不是柯莱特。

此后，柯莱特又在威利的逼迫下写出了另外三本《克罗蒂娜》系列小说，这三本书的署名也全部是威利。

威利逼迫柯莱特写作的方式分两种，一种是囚禁式，柯莱特要是写得少了，他就把她锁进房间，写不到4个小时，就不允许她出门；另一种是诱导式，他知道柯莱特是体验派作家，如果没有经历，就没有写作的灵感，于是在发现柯莱特有潜在的同性恋情结时，诱导她去搞同性恋。

为了把柯莱特变成摇钱树，威利真是无所不用其极啊！

年轻时的柯莱特也沉迷在这样的关系里，威利塑造了她，把她变成了能“为所欲为”的柯莱特，她拥有许多情人，跟谁乱搞都没问题，她享受威利给她的自由，她的同性情人说：“可是你不快乐。

”她回击：“谁的人生快乐呢？

”在这段婚姻中，柯莱特和威利之间最深的羁绊就是《克罗蒂娜》系列小说带来的巨大利益。

威利欠了一屁股债，把《克罗蒂娜》系列小说的独家版权都卖给了一家出版社后，他和柯莱特的婚姻也玩完了。

柯莱特觉得威利蠢透了，为了一笔微不足道的钱，将《克罗蒂娜》系列小说未来能赚到的钱都拱手相让了。

威利说，你可以再写啊，亲爱哒。

柯莱特翻脸了，“我们的婚姻不过是一个商业决定，我不就是你最好的商业投资吗？

没嫁妆（柯莱特嫁给威利时没有嫁妆），没事，她可以自己写书。

”威利还厚着脸皮说瞎话：“你是我今生最理想的伴侣，唯一的羁绊。

”

电影《柯莱特》剧照威利终生的羁绊不过是金钱罢了。

聪明的柯莱特怎么能不明白呢，她可不想继续当威利的摇钱树了！

于是毅然决然地离了婚，离婚后还通过法律途径要回了《克罗蒂娜》系列小说的署名权。

此后，和威利老死不相往来。

在经历了诸多恋人与数不清的艳遇后，52岁时，柯莱特终于遇到了人生挚爱——她的第三任丈夫，也是记者同行莫里斯·古德凯，柯莱特称这是她最幸福的一段婚姻。

我猜，这段婚姻幸福的根源的是，柯莱特和莫里斯都不年轻了，也不想再折腾了，他们愿意专一地爱眼前的人，并陪伴彼此直到进入坟墓。

你瞧，写到最后发现，原来世界上最幸福的感情还是“愿得一人心，白首不相离”。

可惜，年轻的时候，我们总是不甘心只得到一个人的心，所以，自然得不到白首不相离的美好结局。

END本文首发于订阅号：方洛洛（fangluoluostory），关注一下呗，万一有用呢！

我是方洛洛，主业讲故事，副业卖茶。

已出版《我为什么不结婚》，各大网站均有销售。

又是一部女性主题，传记的形式挺讨巧的，只是觉得影片风格 氛围有些中规中矩，KK英伦腔有点出戏，没有法国人骨子里的不羁 浪漫 随性 恣意。

又或许是时代原因？

Collete和Willy之间微妙的感情张力很吸引我 总是让我不断的想到致命女人里以跳tango比作婚姻 前期或许更偏向艺术家的奉献精神 混淆现实与艺术 拿作品沟通 连出轨都要编排舞蹈剧作为‘scandal’供人消费。

不能否认他们之间是有感情的 但我分不清到底是因为作品碰撞出的激情还是控制与被控制者间牵丝戏般的互惠互利可能因为更多侧重女性自立这一方面吧，感觉对女性间的微妙情感诠释略显不足，从观众视角来看 没说两句话就上床 不免让人觉得是为了姬而姬 打着传记的名头强行扯上LGBT但Missy的那句‘that's not the traditional response, but i ll take it for now’真是 性感的令人上头当然，就冲KK搞姬 这个五星也值...

中考前我在日记里用最细腻美丽的字和词去写关于他和我的一切。

有一段是：他仿佛拿了历经了压抑的长夜，在湿润的阳光中笼了一层乳白雾气的花束，不远迢迢回到我身边。

现在想来，当时日记中这份浪漫臆想的一切细节，都美好得像达西先生和伊丽莎白那个坦诚的清晨和吻。

那束花的香气是我太渴望的，最期待的。

于是在那段很短的感情中，在高一刚刚开学九门功课山一样向我压来时，我做了我觉得最能表达自己爱的事情。

我用了一个月写了薄薄一本“恋爱笔记”，或者说记录了我们这些年兜转的距离和心路，那些少得可怜又极短的约会与亲密，当做他的生日礼物。

我很少坚持写这种东西，尤其其中倾注了我很多日夜的时光，含蓄又欢喜的真心。

他当时是我一切信任与情感的开关。

现在想来那时候的自己真的有背弃一切的勇气与热烈的感情，尽管那是错误的，尽管后来的我不一定再有那样的傻气和冲动再去写那样的话。

不知道那本“恋恋笔记本”现在在哪里。

是不是早已被它的主人尘封。

如果还在，我真的很想再看看。

“我最大的遗憾 是你的遗憾与我有关”

（不算影评，只是记录观后的想法）或许第一次去巴黎派对之前穿不进昂贵的红色晚礼服就预示着Collette的与众不同和特立独行。

Willy虚伪自大，却也一手培养了Collette，使小说获得了商业上的成功，但是最终终结这一切的也是他。

Collette才华横溢，率真果断。

开始还甘于在Willy身后，但也终于穿上自己喜欢的衣服和Willy面对面谈判。

Missy帮助Collette成长，多次点醒Collette。

开放式婚姻感觉是个成熟的主意，如果背叛无法避免的话，这样既能享受婚姻益处，又能获得最大限度的自由。

后来Collette的成功证明，没有Willy，她一样可以被接受，一样可以获得商业上的成功。

柯莱特 (2018)7.62018 / 英国 美国 / 剧情 传记 历史 / 沃什·韦斯特摩兰 / 凯拉·奈特莉 多米尼克·韦斯特