大兵小将

昨天下午看了两部电影，《叶问2》和《大兵小将》。

王力宏表现出乎我的意外，除了表演到位意外，还有一种浑然天成的王子气质，和吴彦祖在《夜宴》里给人的感觉有点像，不得不承认，有些时候，王子还是要有点王子的精神，不是是型男就可以担当的。

挑战王力宏的是战国那个背景，演绎那个时代的王子，少一点厚重，少一点高贵，少一点纯粹都不行，挑战吴彦祖的是哈姆雷特式的悲剧，还有王子精神洁癖，和张爱玲出生于同一天的吴彦祖，文艺方面的悟性自然是出众的。

在US的长大的华人，大多都有一种纯粹；拥有好的家教，骄人教育背景的男人，骨子里都有那么一种高贵；至于厚重，对于男人而言，就应该是一种天赋，因人而异了吧。

而难得是王力宏骨子里的那种谦逊，这因为有着这种谦逊，才有了电影里用心的诚挚的表演和那最质朴的眼神。

喜欢王力宏，从来都不是因为他是谁，而是因为他像谁。

虽然经常去KTV胡乱地唱他的歌，但是却没有真的喜欢过他的声音，至少没有真正被打动过，王力宏的唱功自然不俗，但是我总是觉得他的国语发音有点怪，而很难投入地去欣赏歌曲本身。

今天一位朋友发了一个王力宏台北演唱会和westlife 合唱You raise me up 的视频链接，真正对王力宏的歌声改观，他真的应该唱回他的母语，浑厚，大气，磅礴中又不失细腻柔情，是一种属于男人的情感和力量。

王力宏对音乐的执着是值得尊重的，但是想真正做他自己心中的音乐似乎又难了些，因为他生错了年代，所以他要放下身段，写一些市场需要的，而不是他自己真正想唱的，我觉得《竹林深处》是为数不多的他自己的音乐，用心听，其实很不错。

快乐王子，想起吴彦祖03年在台湾排演同名舞台剧的情景，快乐王子，王子不快乐，王子很快乐，只是去哪里去找那只不愿南飞的燕子！

不知道为什么《叶问2》会选择黄晓明，一个毫无演技可言的，举止轻佻，自诩洒脱的木雕花瓶。

不会真的以为自己演了许文强，就有了周润发的派头了吧！

周润发，周星驰，身上都有一种让他们自卑，而又促使他们奋斗的草根情结，周润发戏谑而不羁的笑容是复杂的，也是发自内心的，有一点掩饰的意味，有一点嘲弄，还有一种来自于草根的自然，随性，还有洒脱，周星驰的喜剧，最好的几部，没有一部不是笑中带泪的，甚至可以解读到他内心深处的顾影自怜，只是近些年的片子倒是有些刻意了。

两位周姓男演员，他们身上的一些非凡特质或者是来源于他们姓氏，周，中国历史上曾经何等荣耀，何等高贵的姓氏。

再说到黄晓明，他给人的联想就是一块黄嫩黄嫩的小奶酪，或者一个糖纸做的小公子，里面包了点空气，乍一看还可以，打开了，就是一张小糖纸，上面画满了红红绿绿的花纹，恶俗至死！

从某些程度上来说，成龙和冯小刚这两个老男人在挑选演员方面还是有点品味的，叶伟信的道行就差了点。

轻易不要做王子，因为他们从懂事到死，都要保持一种精神的完整，和人格的独立，上天给了他们最卓越的才华和灵性，却也让他们对痛苦有着更深刻的敏感和感悟。

一虽然成龙“大哥”的年纪已足以让他荣升“大叔”，但每每看到那一身唐装和熟悉的笑脸时，还是忍不住亲切地叫一声“大哥”。

成龙是一个时代的传奇。

仍然记得影像声光都不那么发达的80年代末90年代初，几个频道放来放去都是那几部港片：《双龙会》、《摩登如来神掌》、《千人斩》、《倩女幽魂》、《武状元苏乞儿》、《A计划》、《新少林五祖》。。。

90后的小孩子可能不知道，那时候的父母都严格控制我们看电视的时间，我的爸妈就只允许我周末晚上看电视。

可是专制越厉害，反抗也就越强烈，为了看这几部港剧，我爬过门，偷过钥匙，一边看一边还得举着小电扇为电视机散热——爸妈后来也学聪明了，懂得用手摸机背，还热着就说明我在他们进门前才关上电视。

多么艰苦卓绝的侦察与反侦察斗争，我对此津津乐道的投入，决不亚于我迷恋布景粗糙但镜头感十足的早期港产片。

彼时我不懂幽默，不懂滑稽，不懂动作特技，只知道那个有时笨拙无比有时灵活异常的大鼻子举手投足都让人捧腹不已，更绝的是，他随手抄起手边的一样小物件：碟子、螺丝刀、拖把、竹竿、梯子，都能将之变成武器，揍得反派抱头鼠窜。

虽然在把敌人打倒之前，他可能比敌人更伤，但结果总是——正义战胜邪恶，好人打赢坏人。

于是乎，我总能带着沉甸甸的满足感和同样沉甸甸的屁股巴掌进入梦乡。

文艺女青年不是一日铸成的，所以我也曾经很傻很天真地问过：爸爸，好人和坏人是不是很容易就分出来呀。

老爸总是劈头一喝：你港片看多了，睡觉去！

继续小声嘟囔：可是电视里都这么演呀。。。

成龙是好人，成龙是英雄，虽然他成为英雄之前都很惨，可他还是英雄，打不死的英雄。

二在进一步向女文青升格前，我始终爱看动作片，我的签名是“电影喜欢快的音乐喜欢慢的，男的喜欢帅的女的喜欢比我丑的”，后半句请忽略不计，前半句基本可以概括我的前半生。

随着电影投资越来越大，动作设计越来越花哨，我的口味也越来越刁，名单上不仅成龙一人可供选择了，李连杰沉稳大气，赵文卓俊朗飘逸，施瓦辛格肌肉强劲，外星人连白宫都炸掉，一个只会重复着平凡—悲惨—不平凡的中年男人有什么好看，我是成千上万喜新厌旧的观众之一。

与此同时，我对那个阶段成龙的电影没什么好感，《我是谁》、《一个好人》、《上海正午》都让人觉得不中不西不伦不类，为了进军好莱坞迎合西方观众的口味，大哥引以为傲的诙谐显得生硬造作；也许美国佬就喜欢像《史莱克》里头那只话痨驴子一样的谐星——在这一点上我始终无法理解：请问，《变相怪杰》到底有什么好笑的？

好像不到长城非好汉，华人影星不进入好莱坞就不算真正成功似的，只要有了点名气的华语明星都削尖了脑袋往美国院线里钻，可惜，没几个得偿所愿。

也许成龙算是最成功的一个，但我觉得《上海正午》及其跟风之作，没有一部值得一看再看，值得我像年轻时候那样废寝忘食不惜一切代价地看，没有了。

英雄还是英雄，但出国以后水土不服，有点找不着北了。

三2004年的《新警察故事》像一道阳光，为我们扫去眼前雾霭，大哥又回来了。

虽然这一次不仅败，而且惨败，败得众叛亲离，败得尊严尽失，败得简直百世不得超生。

从来看成龙的电影只会笑，这一次却哭了，因为不知不觉间，英雄已迟暮，观众也长大，两两相望，热血青春一去不回头。

《新警察故事》里，大哥盲目的自信害死了亲如兄弟般的同僚，还有爱人的弟弟，给这段感情造成无法弥补的伤害；仿佛引路人一般的谢霆峰，帮助大哥打开心扉重新振作，原来他不过是个假扮警察的小混混；就连制造这所有混乱的罪魁祸首吴彦祖，也有不为人知的隐恨，爹严苛娘溺爱，小朋友终于心灵扭曲了。

虽然还有点幼稚有点肤浅，但终于不是简单的我好你坏，你坏我捅。

动作片很容易形成一定的套路，从头到尾善恶分明，观众看得是不费脑子，可就像膨化食品，吃得再多，也好像没吃。

总要有些曲折，才更贴近真实的生活，不是吗？

有过意气风发信心满满却冷不丁被人泼一盆冷水的失望，也有过彷徨无助不知如何是好甚至自我厌恶的放逐，有过阳光灿烂万物滋润仿佛初生一般的喜悦，也有过万籁俱寂天地沉寂不动声色的哀愁。

英雄可以很坚强，但不代表他就没有痛苦，小人物可以很平凡，但不代表他就没有信念，这个世界上，每个人都是一个复杂的综合体，绝对的对与错是不存在的，绝对的好与坏也是不存在的。

经过很多年我才终于明白我不可能让任何一个人按我的理想去改变，包括我自己，就像世间不存在纯粹的英雄一样；因为纯粹，本身就是不存在的。

二十岁以后我理解了一个词：无奈。

《新警察故事》以后，成龙的电影多了一个词：无奈。

四肝肠寸断无力回天是无奈，嗜赌如命积习难改是无奈，乱世飘摇随波逐流也是无奈。

《大兵小将》里梁国兵的贪生怕死，更为小人物的无奈抹上一层浓重的悲色。

大哥干脆做了逃兵，再不当什么劳什子的威武大将军了。

留起胡子穿起破衫，死缠烂打花样百出，跪也跪了哭也哭了，装死更不是一次两次，可是这样的大哥，却让人觉得比以往任何时刻都更为可爱，更为真切。

普通人不就是这样吗，渴望平凡富足的生活，对连年不断战事深恶痛绝，没有闲情逸致关注统治阶级的斗争，更不在乎世界局势将如何演变，只关心荷包是否饱满老板是否心情不佳，老婆孩子热炕头，如今还要加上车子房子和票子，拯救世界咱不干，反正天塌下来有你们这些大人物顶着，公车上让让坐是可以的，为灾区捐点钱也没问题，但给丈母娘的小舅子的表姐的干弟弟的婚礼包红包就有些膈应了。。。

芝麻绿豆鸡毛蒜皮，只要活着，就得努力继续活着，直到死的那一天。

这是我们的一生，你也许抱怨乃至必须承认其实没有什么特别的一生，从宇宙洪荒你还是一粒微尘的时刻起就注定你只能像一粒微尘一样死去，没有姓名没有回忆没有痕迹。

你什么都不是。

不是上司不是下属，不是朋友不是敌人，不是将军不是士兵，不是英雄不是凡人，你就是你自己。

你是世界的小人物，却是自己的大人物。

你的存在对梁国没有意义，对国君没有意义，对敌军没有意义，却对那个小将有重大的意义，乃至对卫国、对秦国的统一有很大的意义，你甚至间接影响了历史的走向，你还能说你的存在，是没有意义的吗？

我觉得你很重要。

五我是一个不想当上司的员工，一个不想当老板的打工仔。

我真的很喜欢做普通人。

以下是我自己的一点小小观感，不涉及追星，也不涉及演技，仅仅涉及这个故事本身，因为《大兵小将》于我，首先是一部很难得的，讲清楚了一个好且感人的故事的好片子。

相较片中占主要篇幅的主角：大兵与小将之间的互动，给我更多感触与感动的反而是卫国两位王子之间的感情——我这里想说的不仅仅是公子与太子两人的血缘情感，而是他们为了自己的国家（卫国）的生存而努力、却因在政治理念上存在巨大分歧，而不得不艰难地放弃亲情这样的“小我”，做出不同的选择甚至背叛——片子一开始我还曾经以为这样的背叛单纯是兄弟间为着权位而争斗，到后来才发现都是为了国家，却更显现出无论是“兵”还是“在权位者”，个人其实都是无奈和渺小的——并且，这样的背叛更因为他们之间深厚的兄弟情感更凸显出两人内心的挣扎与痛苦，这一点在弟弟公子文的身上体现得尤为明显。

简言之：我觉得公子文与大兵对太子（即小将）最终的转变，起了同样重要的作用——甚至某种程度上来说，相对于兵与将这条明线，公子与太子这条暗线，因着他们兄弟之间深厚并纠结的情感（看他们彼此交换佩剑和手弩就可见一斑），其实对太子的影响与推动更为深入。

因为太子希望的是让卫国强大，他的方式是通过伐战来一统天下（甚至“修大陵，睡在珍宝堆里”（太子的原话））——这里暗喻了他原本可能变为嬴政那样更倾向于以“法家”和“武力”来治世的君主；而公子谋求的却不过是能保全国家太平，所以他一直在谋求与近邻（梁国）结盟来壮大国家力量，因为他很清楚对卫国这样一个生存在强国夹缝里的弱小国家，这才是生存之道。

至于那条“行游天下，雕满大龙就可以引来凤凰的大船”不过是他们共同的、却是遥远的梦想（并且是直到最后都永无法实现的梦想）。

客观来看，很明显，我们最后可以发现公子才是更有远见的那个人——这也解释了同为二人师傅的武、身为太子嫡系部队副将的豫（于荣光客串，请注意，从太子口中我们可以得知他的部队是他亲自带出来的精锐），还有侍卫勇等一干武将，为什么会全部誓死效忠公子，甚至为了公子而甘当内奸——不仅仅因为他们忠于公子这个人，而是他们都很清楚谁的主张对卫国更为有利。

以武为例，在片中我们不难看出他这个师傅自始至终对太子都是很有感情的，而且他也很清楚公子文文弱且心软，而太子从武艺到决断力都是天生武将，但他却还是决然选择了公子作为自己效忠的继位人，可见人心之向背。

所以我们一路上看到：这边太子从开始到最后（包括在地下溶洞与大兵再次经历生死后）始终没有放弃逃离大兵身边（最后在溶洞外他都还试图拿石头在大兵背后击昏他），以回到卫国向“背叛者”报仇，且一直念念不忘“一统天下”的理想，却没发现自己一点点在被大兵和情势改变着；而那边呢，他的弟弟因为自己为了国家，不得不背弃兄长，设伏害他，之后还要一路追杀他而痛苦挣扎着——当在娄凡人游牧部落的俘虏群中发现蓬头垢面、落魄着的兄长的刹那，他却留下了眼泪，没有立即刀剑相向，只轻轻一句：用马换他——他始终下不了”弑兄“这个狠心，但却被身边忠心耿耿的诸人推动着无法再回头。

两个人的执念与冲突，就这样一步步剑拔弩张，直到最后，公子选择牺牲掉自己死在哥哥面前，才最终打破僵局，彻底改变了太子（主角与配角里唯一一个活到了最后的人）——作为王子和武将的太子，是一直在权位上的大人物，从“分不清稻与米”可见他从不识得民生疾苦，直到此时失去了弟弟后，他才算第一次真正切身体会到自己热衷的战争给人带来的痛苦和离别，才第一次明白到战争会让他失去人世间最宝贵的东西与人，直到此时，他才真正与大兵，甚至公子站在了同一个立场与角度上来看问题。

所以我的一己之见——大兵对太子的影响是渐进式的潜移默化，而公子对太子的影响却是推进式的深入骨髓：大兵这个一直为太子所看不起的，被他视作胆小无赖、地位卑下的小人物，他朴素的人生观确实一路上改变着太子，其影响不可谓不大，但他的死，归根结底还是在于成全了大兵自己，是“小人物升华”的象征（毕竟在故事推进与人物关系中，太子始终不知道大兵已死。

这两个并行且同样重要的主角人物，他们之间的关系更像是大人物与小人物，平民与当权者的“对比”关系）。

而公子对太子的影响却是完全不同的：渐进的情节中，透过回忆一点点展示了他们兄弟间深厚却又复杂，既爱又恨的情感（一起长大及从师，珍藏着对方给自己的贴身武器，存着坐大船行游天下的梦），而这样濡慕兄长的弟弟选择了背叛和陷害自己，对太子的打击可以想见有多大，但这样的弟弟最终却为了自己而死，这个影响更加沉重——公子的死，固然促使大兵感叹于兄弟间的情感而心生同病相怜之感，最终放弃了以太子去领赏并放走了他，但真正的意义却在于推动了他的哥哥最终以卫国的利益，而非一直以来太子自己的理想为重，放弃了“靠征战一统天下”的伐战理想——从这一点看，公子的死对太子才是更具决定性的（而公子这个人物的存在本就是为了推动太子的转变与成长）。

不晓得大家还记得有这么一段情节么：太子在途中有一次逃离大兵，曾与周游列国的夫子等人同路。

当时在牛车上，他尚沉浸在刚发现弟弟追杀他的痛苦中（其实他一直在怀疑全军中伏是因为有人做内奸而设伏，也在怀疑公子，但直到他骑马逃离大兵时才真正看到公子和师傅武等人追击他的身影，不得不去直面他的怀疑竟成真的痛苦），因此他根本没注意到夫子正言到：卫国当与梁国结盟，以地处险要的梁国为屏障，才能与强秦抗衡，保全国家——而这段话正是公子的政治主张，因为一介小国，哪里能倾尽国力，大力征战，妄想着统一与称霸？

能保全自身已属不易。

但当时的太子却并没看清这一切：他善于征战且以此自信自负（他一直称“区区梁国”），反带人去攻打梁国，相攻近邻无疑是自取灭亡，陷卫国及百姓于险境，公子与众武将的设伏与背叛成了违心无奈之举。

尽管如此，我无意美化他们任何一方，因为无论是公子还是改变前的太子都只是从自己的角度为国家努力，但均有不适合为王的局限之处——我赞赏这个故事和它的立意的是，在影片里最终选择了本为伐战者的太子活了下来并改变了自身的理想，而他改变后的理想集中了太子，公子与大兵三人，甚至卫国、梁国将士共同的理想——这是最能体现“反战”用意的方式。

以上，是我的一点愚见，只为《大兵小将》而感动。

成龙这几年的电影明显在渐渐地弱化打戏成分，转而强化人物内心。

最能直观表现这一点的，就是成龙现在竟然可以在电影里死去了。

我们当然不能说只要死去就能抵达内心，但是成龙由年龄所限已经没办法再现以往那种无所不能的英雄形象，这却是不争的事实。

没办法做大英雄，于是只好做小人物。

小人物没有特异的本领，没有繁复的动作，甚至也没有浪漫的爱情，他们有的恐怕只有内心世界。

由《新警察故事》作为转折点，之后的成龙电影里，他的角色一部比一部弱小。

去年的那部《新宿事件》已经看到让人心酸，今年这部《大兵小将》虽然充满喜剧色彩，实际上却是笑中带泪。

小人物在战争中的命运与梦想，被结局的乱箭一并剿灭。

这部风格粗粝的电影让我想起了《投名状》，这两部电影最直接的联系就是脏污化的人物造型，金城武和王力宏的自毁形象也可以作为比照。

只不过同为战争戏，《投名状》表现的主要是战争主导者的内心，《大兵小将》则是聚焦被动参与战争的小人物。

所以和充满阴谋的《投名状》比起来，《大兵小将》显得单纯了许多。

从头至尾，电影都紧紧围绕着“反战”主题，成龙饰演的大兵身上那块刻有“太平”二字的牌子贯穿始终，就是“反战”主题的一种表现形式。

坦白讲，电影的头一个小时看上去有些沉闷。

虽然成龙一直在卖力搞笑，却与影片整体上大气凝重的影像风格不太协调。

内地新人导演丁晟在场面和镜头的安排上也存在着一些不足。

另外，我实在搞不懂为什么要让一个韩国人来饰演和小将王力宏争太子地位的弟弟。

他的眼神和语调破坏了电影的气氛，最后死得也有些莫名其妙。

直到影片进入收尾阶段，它的意境忽然开阔起来。

一心想将敌军小将捉拿回国以换取五亩田地的大兵，在历经艰险后终于回到了自己的国家，却在国门前将小将放走。

“趁我还没有后悔，你赶快走吧。

”之所以放人，很大程度上是因为大兵对于小将的处境感同身受。

他一直为自己兄弟的战死而痛苦，所以觉得不能害死别人的兄弟。

“反战”是一个抽象的词汇，如果将它具体化，大概就是大兵常常念叨的那句话——“只要活着，就挺好的”。

不但要自己活着，还要让别人也好好活着，这才是“反战”的真意。

放走小将后大兵走进祖国的大门，却发现梁国已经被秦国攻占，自己成了亡国奴。

他不但得不到梦中的那五亩种油菜花的田地，甚至还要失去生命。

为了活着，他当逃兵；为了活着，他俘虏敌国将领；他日日做“好好活着”的梦，到最后还是干干脆脆地被结束，没有任何一点回转的余地。

只要被卷入战争，小人物就必然在劫难逃。

成龙以他的倒下成全了整部电影，让“反战”这个主题得以树立起来。

正如小将总称呼大兵为“小人物”一样，这就是一部小人物的电影。

全片俯拾皆是一些有意味的小细节，除了那块刻着“太平”的牌子，还比如大兵放走有身孕的兔子，大兵趴下身子细细浇灌荒地上的一棵青苗，大兵常常念叨的他爹说过的话。

这些小细节的用意，无非都是为了烘托出一样东西——“生命力”。

残酷的战争是对生命的毁灭，但是总会有一股股的“生命力”兀自生生不息。

作为小人物的大兵有一句口头禅：挺好的。

能够这么表现战争中小人物的《大兵小将》，不算完美，但也挺好的。

这算是近期花钱看的一部比较有内容的戏吧。

王宝强让我笑了笑，真喜欢他那憨憨的样儿。

只是出场就那么一小小段。。。。

还有王力宏被一帮野人抓着时，大喊。

那人拿鞭子欲抽之，结果抽到后面的大胖子。

那大胖子竟然还“哎哟”了一声，还挺无奈的。

这段也挺好笑的。

只是成龙的表演平平。。。。。

记得小时候，妈妈带我去看红番区时，我的印象好深啊。

当时真是超级无敌喜欢成龙的。

现在他的戏就是来来回回那几出，不过老姜还是姜，出场还是比一些时尚明星的戏来的优良一些。

这中间中出唱的那个平民女，又唱歌又跳舞又悔又哭的。

真是多余。

其余她整场不出现也没什么，感觉像硬闯进来的人物一样。

其实电影啊，各花入各眼。

喜欢就是喜欢，不喜欢也就是不喜欢了。

但，凡事都不要太过于认真，能在烦闷的生活中，搏君一笑，又或是让您的心中一颤的，我想。。。。

那就是好电影：）

欣闻《大兵小将》用1.5亿票房勇夺春节档票房冠军，虽然是山中无老虎，猴子称大王（《阿凡达》这只外星怪物不在讨论之列），但是相比较而言，影片口碑不错，亮点颇多，不少地方十分值得一提。

影片结构是一个类似公路片的故事，成龙和王力宏这对身份落差极大的角色，被同一个目的牵引着走了一路，遵循公路片的规律，不断有新的人马穿插进来插科打诨、嬉笑怒骂，影片的动作戏份和搞笑路数也在这些人马的进进出出中铺陈开来，虽然不甚顺畅却也基本一脉相承。

其间两人价值观的碰撞成为了影片重点探讨的主题，成龙试图通过大兵的这个角色，抒发其朴素的生存观，对家园的依恋，对和平的向往，尤其在王公贵族们一心只图江山功名的嘴脸对比下，这一单纯的诉求更显其珍贵性、纯粹性。

为此我们看到这个大兵心心念念回到他那个虚幻的家乡，他有个一天到晚教导他安分守己的老爸，他最大的心愿就是不要打仗回家种田，他的口头禅是：“挺好的。

”他一有机会就会哼唱他那首主旋律歌曲：“一条大河哟，通我家……”当这一切还不能让人感到厌烦的时候，这个老实得让人怀疑的大兵屡屡放弃近在眼前的利益，追寻他那虚幻的和平之旅就让人觉得有点可疑了，为什么一个老百姓就一定不能有别的理想只想回家种田，又为什么一个如此粗俗的农民在面对家国大义时会失去人性的本能而成为一个高大光辉的道德楷模，这到底是一个老百姓的朴素生存观，还是大哥心目中我们老百姓应该有的朴素生存观呢？

实在是不错的片子。

能让我一路不由自主的笑过来，实在是功德一件。

王力宏那舌头永远在绕的国语，终于开始顺耳了。

声音低沉的演个将军，还挺像那么回事。

里面唱的《诗经》那段很好听，最近好像古装片总喜欢唱《诗经》至于成龙没啥好说的了，用他自己的台词来说，就是：挺好的！

看片子的时候，我当然还是会冒出些乱七八糟的想法，不知道是不是因为最近一直在看穿越的历史小说，对于古代行军的“令行禁止”很是仰慕，于是一直努力寻找漂亮的行军场面，我一定是缘木求鱼了，在一部反战的片子里寻找漂亮的战争于是我也不可能在那为数不多的有马有军的场面里学习什么叫“尘土相敌法”，也目测不出来那青铜器到底有多重多锋利。

当你以为一切都会圆满的结束的时候，结尾的设计实在是很绝。

于是虽然我在电影院里是一直在笑，结果出电影院的时候，脑子里想的问题竟然有点沉重，悲剧果然很杀“当你以为自己是忍辱偷生、卧薪尝胆的时候，会不会已经没有再站起来得机会了？

究竟是该尽力到最后，还是告诉自己“留得青山在不愁没柴烧”？

”这是我出来时，我脑子里一直在转的问题。

我还没想出答案来。

说到这部片的主题，据说是反战。

有了那句“兴、百姓苦；亡、百姓苦”，反战、太平还有什么好说的呢。

P.S.“大兵小将”这名字可是在说民为重？

(Spoiler Alert! 以下内容有小部分的剧情泄露，可能影响观看) 《大兵小将》是个绝对思想正确的片子，天下一统，秦国横扫天下的大势难挡。

更有小国能化干戈为玉帛，以和为贵，避免了生灵涂炭。

这些无一处不契合当下的社会主题，稍有遗憾的可能是张艺谋在2002年就率先发表宣言了，毁誉参半。

围绕国与家这两项东西，影片加入了带有指涉意味的政治诉求。

成龙的角色一手撑起家，上面两个哥哥战死，他谨记老父亲的教诲在心头，只求不打仗了好回家去种田。

他身上的小农愚昧促使他不识时务，以为打完这一仗，俘获了对方将领就不会有下一仗，好在这个希望借助另一个人的行动得以实现。

那个人就是王力宏的角色，他一心装满国，既是高高在上的王太子又是带兵打仗的将军。

他不服输，更看不起小人物，希望重振卫国雄风。

结果呢，高高在上的将军落到敌国逃兵手上，对方渺小到不值一提，时不时就刁难捉弄他这个俘虏。

仅从电影片名来分析，一大一小，编导的说事重心就不存在有天然平衡。

大小上还指代老兵经验丰富，将军年轻气盛。

后来老兵几次出手相救，总算打动了将军，双方达成一个日后约定。

也许有人会从成龙自身去分析说，大兵之所以大是因为他关注度高，票房吸引力摆在那。

比起被一把端掉的《新宿事件》，成龙在里面失去了中国人的身份，惨死异乡。

借助《大兵小将》，成龙找回了属于自己的身份，哪怕他是一介草民，背后却有了一个强大的国。

《十月围城》里，双陈没有国可以爱，他们用近乎主旋律的方式去呼喊一个救星的到来。

当然，《大兵小将》远没有上面提及的两部影片那么惨烈，恰恰相反，故事始终在轻松幽默的氛围中行进，直到结尾才流露出一些扼腕无奈。

成龙在《大兵小将》里恢复到以往打闹喜剧的风格上，动作场面也是以充满趣味跟技巧的小打斗为主。

这固然和角色约束有关，他不可能再有盖世武功和上等身手，他只是一个装死经验丰富的逃兵，能从死人堆里捡回一条命。

再者岁月不饶人，成龙还能爬树打滚，可身上的改变已经无可挽回。

印象深刻的几段包括小屋打斗，成龙和王力宏再次较劲起来，夺兵器、你推我挡，这些仿佛重现了往昔摄影棚内搭景拍戏的好时光，搞笑在于这居然只是个梦。

中间成龙打不过王力宏，耍赖去碰人家伤口，一个按一个叫的戏法也很恶搞。

打匪帮时候，成龙四处捡石头、掰石块去砸人，这些完全能见到旧日风采。

如果算上中箭的小机关和王宝强的本色客串，《大兵小将》确实有不少地方能合家欢乐聚一堂，扮丑搞怪完全能带动气氛。

可惜由于主题先行的指导思想，成龙和王力宏不可避免地谈起了小人物，此番需要观众去自行意会的东西全部通过人物之口讲出来，那就未免有说教和啰嗦之嫌，再到几次出现无边无际的油菜花地，无巢可归的小鸟和神出鬼没的弱女子，这些掺杂的东西都不同程度地打断了影片打斗和幽默的连贯性。

影片最有趣的段落发生在匪帮驻扎地，当时大兵小将两人都当了奴隶，儒生游民也混杂在其中，卫国小王子的人马赶到，跟匪帮对峙。

三方各有心思，最终演变成一场大混战，彼此损失惨重。

战斗至高潮，成龙骑大水牛破墙而入，挽救对方于危难，令人忍俊不禁。

这个段落环环相扣，有张有弛，实乃调度有方。

反之到了后面恩怨清算的山洞戏，几个配角死得叫不明所以，就有点强作戏的感觉，未免处理得有失草率。

歌伎会骂打仗的活该，没出现几眼的迂腐儒生成了嘲讽对象。

匪帮未开化，蛮勇斗狠，结果还是懂得冤有头债有主。

这一副乱世景象无不在呼喊结尾的到来，以他们的能力都不能解救天下民众。

大兵没有明白，他还是不想梁国的旗帜倒下。

小将倒是明白了，归位后他主动求和。

真明白还是假不懂，这个电影里没有一个明白人，因为明白人躲在了幕后。

一个安稳的家，背后需要一个强大和平的国。

直观来说，如果把家国与和平等关键词先放在一边，《大兵小将》卖点突出，哪怕仅以动作喜剧来考虑，比之此前的《麦田》等片更见自然、剧情流畅，小丑型人物不会有做作嫌疑，逗乐观众不在话下。

然而几个电影不约而同地发出反战信号，倒是成了一种集体思维和奇特现象，我们需要弄清楚的是这类故事到底在替谁着想，小人物或者是另一方……【新浪】PS.标题摘自成龙献唱的《国家》歌词，其实我也不知道它什么意思，只是觉得贴切，看完后也许你也会这么觉得“一玉口中国 一瓦顶成家都说国很大 其实一个家一心装满国 一手撑起家家是最小国 国是千万家在世界的国 在天地的家有了强的国 才有富的家国的家住在心里 家的国以和矗立”

今天阳光灿烂，在家呆着实在无聊，就去看了期待中的《大兵小将》。

其实看名字和海报就觉得是个武打片。

我一向不喜欢武打。

不过看在这片子宣传的阵容那么强大，看在成龙让人尊敬的爱国行为上，还是决定贡献一份票房。

一条大路呦通呀通我家我家住在呦梁呀梁山下山下土肥呦地呀地五亩啊五亩良田呦种点啥成龙大哥在尸体堆中爬起来，“俘虏”了一个敌国卫国的将军（王力宏），想要把他背回梁国，来换自己未来不出征只种五亩田的日子。

我就知道，结局一定是小人物把大将军给放了，因为这条回国路是一个情感交流的过程。

首先，影片的整体把握，挺好的。

故事的线条虽然单一，应该归为“公路电影”，几乎是两个男人一台戏，但是，其叙述方式和情节的铺张非常紧凑有序，文戏唱主角，武戏为辅，深刻的主题在细节中自然流淌并渐渐升华，不空洞，有深意。

其次，影片的基调，挺好的。

渴望和平生活的反战意愿在主题音乐《油菜花》的淳朴而有张力的旋律中贯穿始终。

《油菜花》，以粗犷、通俗的民谣开场，通过上段唱下段和的形式，突出了影片的层次感和质感，而歌词的内容，也细致的表现了一个小人物眼盯着几亩良田、渴望卸甲归田的心态，引起人们对战争的反省以及存在于每个人心中，对和平、安定的生活的向往。

再次，人物的内心刻画和演员的表演深度到位，挺好的。

本片中，成龙大哥的表演较之以往有了新的突破，他已不再只靠“动作”说话，而是让“一颗心”走上前台，微妙的内心寄寓在众多的细节中，让细节说话，让丰富的表情运用说话。

记得有个访谈成龙的节目说，成龙之前的影片有个规定，成龙不能哭，不能死。

这部戏中，成龙不能做的都做了。

其实我觉得恰到好处，谈到家人难免情到深处，那是他这个小人物为数不多的精神寄托，最后为国捐躯，将一个透着点辛酸的喜剧彻底结尾成悲剧。

悲剧才有分量，才能足够引起观众的深思。

最后，我还要说的是，影片俗而不庸，走的是一条介于商业电影与艺术电影的“中庸之道”，即讨好票房又讨好文艺青年，挺好的。

喜欢电影里成龙和王力宏“对峙”的场面。

虽然是敌对的双方，可是成龙这个“小人物”最大的愿望就是让俘虏活着。

他不求立功封侯，就是稀罕那几亩地，种米种稻种油菜花。

挺好的。

喜欢电影里那些小小的幽默的细节。

那个傻傻的结巴的乞丐，只有四句台词的王宝强。

其实电影从一开始的氛围就是悲的，只不过那些成龙大哥用心演绎的细节，总是让人忍俊不禁。

挺好的。

喜欢成龙趴在地上，抓起一根麦穗起劲的嚼着，然后把竹筒里的水全都浇在那根麦穗上。

那不只是在浇灌一颗禾苗，一点绿色，更是在浇灌一条生命的希望，一个国家的希望。

挺好的。

喜欢他们掉到溶洞中无路可走的时候，成龙对王力宏说的一句话，“我爹说了，只要活着，就挺好的。

”最后，成龙终于跟他的“俘虏”一起，渡回了梁国。

他举起梁国的大旗，还沾着一点血，骄傲的抖了抖，便放王力宏走了。

当他转身知道他的国家已经不复存在，当万箭穿过他的胸膛，他仿佛看见自己在油菜花中奔跑，还和着那首歌：一条大河呦通呀通我家有妻有儿呦瓦呀瓦房大鸡肥鹅肥呦牛呀牛羊壮啊种豆种稻呦油菜花挺好的。

其实大将军你知不知道，你说的那块很值钱的玉，小人物救你的时候被摔碎了。

你以为转身后等待他小人物的是荣华富贵，可是他早已国破家亡。

你以为他是个贪生怕死的逃兵，可他其实是个没多大眼界和梦想，充满幽默和温情的，最后一个倒下的梁国兵。

他只想过安定和平的日子，只想在他那五亩良田种满油菜花。

谁说人人都要有大作为。

其实我们都是小人物，都有小梦想。

这样，挺好的。

一开始，我对《大兵小将》是没有期待的，国产、打仗、古装、明星，这几个词语足以灭掉所有理智观众的希望。

从《无极》到《夜宴》，从《画皮》到《麦田》，我们一次次被忽悠进影院，一次次又被雷出来。

然而，当成龙那首民谣再次响起，我发现自己还是犯了经验主义错误。

原来，国片在《建国大业》、《孔子》等污浊的浪潮下，还隐藏着一股涓涓清流，这条低调的小溪，从《斗牛》到《我的唐朝兄弟》，再到《大兵小将》，我们可以发现，原来还有一些年轻导演在默默努力，他们热爱电影，并对电影的现实批判功能充满希望。

这些电影透出的真诚、狡黠、朴实，部分恢复了我们对“国产片”三个字的信任。

和号称草根的《三枪拍案惊奇》不同，《大兵小将》具有真正的草根精神，《三枪》就像春节晚会里的小品，小奸小恶、韬光养晦，用耳目的华丽和放纵来粉饰现实的矛盾。

《大兵小将》则显得真诚许多。

这种真诚的草根带着典型的成龙味道。

只要稍作回忆：警察故事、飞鹰计划、红番区、双龙会……成龙在电影里大多窘迫、尴尬，在两方的误解和追杀中完成任务，而他在困境中也总是以乐观调侃的态度面对。

这样的态度才是真正的草根，在《大兵小将》中，他贪生怕死，弄虚作假，固执的守着老爹传承的朴实哲理。

他缺乏理想、本性善良，带回卫太子，只是为了得到五亩地的奖赏，只要活着就感觉不错；他恪守传统的家族观，一直记得传宗接代的任务，并以此放还了卫太子；他目光短浅，自由散漫，围绕着五亩地展开各种计划，但却对价值连城的佩玉视而不见。

他的身上有着主流话语无法容忍的自私、短视、贪婪。

然而，在他的对比下，卫国太子所代表的主流意识却显得如此的伪善和空洞，王族兄弟的争斗杀戮也是多么的无趣、荒谬。

他也保持自尊、热爱国家（而不是政权），明知失败也要单挑敌人，维护尊严。

这样一个真实、丰满、动人的角色，远远超越了《孔子》那种渲染意识形态、充斥暴力、奴性和等级的恶心国片。

有了真诚和质朴，口音、拖沓、年轻明星的生硬和偶尔的做作便能一笑置之，何况，还有由成龙保证的幽默细节、流畅打斗。

更为重要的是，电影像一则寓言，对房产行业的现实做出了极为准确的隐喻。

土地、正义、尊严、公平……听听这几个词语，再联系起蜗居、房价和刚刚出台的中央组合拳，我们便能在观影时时不时的会心一笑。

小兵所代表的底层民众和卫太子代表的最高层关系暧昧，大多数时间里，卫太子可以利用、蒙蔽小兵，但是当卫国叛兵代表的中层管理者叛变后，民众和最高层却变成了利益共同体，故事一次又一次的强调了他们相辅相成的关系。

这与现实如此的相似，当绚烂的房产泡沫到达极端，即将破裂时，清醒过来的最高层终于发现了问题所在。

他们决定通过政策帮助底层，共度难关。

然而，局势早已被叛变的中层所掌管，最高层发现，除了流眼泪、喊口号、撑架子、安抚人心，他们几乎失去了所有实质权力，与片中逃亡的卫太子接近了。

同时，他们还发现，底层民众的善良、真诚才是可靠的，那些虚情假意的奉承，那些花团锦簇的和谐，不过都是绑架他们的圈套。

就在这几天，提高房款首付款比例、异地房贷暂停发放，享受经适房者禁购二套房各项措施纷至沓来。

然而，除了购房者的观望，既得利益者们不过是微微一笑，做做样子。

大局在握，绑架了高层、压制住民众，除了良心，还有什么能够遏制逐臭的权力和资本？

因此，最高层应该好好的看一下这部片子，看看被他们培养出来的鹰犬们，在暂时的奴颜媚骨后，将以怎样的阴暗和背叛来报复他们；看看底层民众尊严是多么的少，力量又是多么的大。

在关键时刻，中层将毫不客气的拿刀刃对付落魄的他们，而善良的民众却能凭借着对生命的尊重，凭借着对传统儒学的恪守驾着黄牛，冲向一切破坏和平、失去人性的敌人。

《大兵小将》有两处让我感动，一是在那个夜晚，卫太子、叛军、小兵躲在各自的角落，憧憬着自己的美好未来，他们保持尊严，互不侵犯，在广袤的山林中享受着静谧的夜色。

最高层驾好大船、一帆风顺；中层忘记野心、回复自然；底层民众安稳生活、怀揣温暖，这也许是三个阶层最美好的格局。

尽管关系复杂、纠葛深远，但是只要敬畏自然，克制欲望，动态的平衡并非幻梦。

二是结尾之前，为了抵抗外族的杀戮，卫太子、叛军和小兵终于联合起来，拼命抵抗。

那一刻，我想起了近代史上的日本、八国联军种种情节。

相比起来，现在的房价问题不算什么，为什么不恢复理智，记住大家都在一条船上。

现在不彼此尊重，让小人物也住上大房子，难道这样的利益争斗，还要可悲的让外族来解决吗？

难道等到局面无法控制，才听到那个女人的耳语：报应？

电影还有一个精彩的结局，最后一刻，小人物展示出了对国家的忠诚，他放掉卫国太子，表现了舍弃小利益的诚信、大度和骨气；而卫国太子也信守承诺、放弃战争，以政治斗争的妥协换来了民众的安定，这尽管不是事实（已经有论者指出电影和史实的不符），然而却是大多数民众的美好愿望。

坐在电影院里的我们，不过也只是祈求一块小小的屋檐，一个安稳的家庭，一段平静的人生。

政治、利益、权力、大局由你们玩闹吧，只要让我们守住自己传统的底线，不会为了生存放弃仅有的尊严和人格，不会为了蜗居不得不奴颜媚骨的卷入漩涡，我们这些小人物就无比满足了。

尧耳写于2010年4月