小森林冬春篇

比夏秋篇多了人的因素，依旧很美，很诗意。

只是不知道市子去城里找的丈夫到底是哪个，不管是哪个，都会失望。

另外，她那个种土豆的方法是错的，整颗种是一定会长出很多颗幼苗的，还需要拔除多余的幼苗。

我们家的种法是把土豆切开，每瓣上面一定会有一个芽眼，然后一个芽眼就会长出一颗幼苗，这样就不用拔除多余的幼苗了。

在某个地方摔倒时 　　每次回头看之前的自己 　　发现每次都在同一个地方摔倒 　　尽管一直很努力 　　却总在同一个地方画圆圈 　　徘徊到最后不过是回到了原点 很让人失落 　　但是每次 积累下了经验 　　所以不管是失败还是成功 都不再是原点 　　那么 不应该叫 圆圈 而应该是螺旋 　　从某一个角度看 仿佛是在同一个地方兜转 　　其实 多少会偏离上一点 或下一点 　　如果是那样 也还好 　　也许 人本身就是 螺旋 在同一个地方兜兜转转 　　每次却有不同 或上或下或横着延伸出去 　　我画的圆每次在不断变大 　　所以 螺旋每次也在不断变大 　　想到这里 觉得自己还是应该再努力一把

小森林冬季食谱链接：http://www.douban.com/note/509825664/很偶然的一次机会，因为熬八宝粥，在熬之前，抓了一小把材料铺在闲置的花盆里，几日后居然发了芽。

时值五六月，正是南方雨水充裕的时节，阳台是向阳方向，沐浴阳光雨露，豆芽长势出奇地好。

我萌生起照料它们的念头，铺土定植，拉杆搭架，施肥除杂，一个月后，豆叶茂盛，开出的豆花开始结成豆荚，藤枝已经顺着架杆，朝着阳光和向上的方向顺势缠绕在我阳台的防盗网上。

再过些时日，豆荚颜色由绿转棕黑，长得快的一批豆荚，终于可以收获了，小心翼翼嘣开晒干了的豆荚，小小的绿豆，结实地躺在豆荚窝里，是绿豆。

回头算一下时日，无心插柳柳成荫，才不过两个月。

我摘回些豆叶，去叶脉梗洗净，下滚水煮透，淋上备好的花生油蒜蓉与生抽，搅拌均匀，啊，是童年妈妈做的夏日消暑下饭菜的味道，比番薯叶还要好吃。

终于亲自体会了一次种菜的历程，原是像养了个孩子，天天看着，也天天瞧不腻，又烦得很，觉得日子慢，偏总还是有期盼。

电话里与母亲说起，母亲答：岂止，我养你的时候，比这个更甚百倍。

不外乎人有温度有性情，人人不同而时时在“看不腻”与“烦得很”当中、在“日子慢”与“有期盼”中间起承转合，千回万转，难得修到你随你的，我随我的，我随你随你的，你也随我随我的，竟也是各自无事又相安了。

但过了此番种植收获，心念念想，想必植物也还是有温度有性情的，否则是不会从中得到一些除了果实之外的其他东西。

比如在对的时节万物茁壮生长。

比如在日日夜夜对着摇曳的枝叶，忽然想去慢慢了解它，也去慢慢了解你自己。

比如在人生的前方满怀虔诚地一次次探索，从中寻找到的传承的味道。

也在岁岁轮回的枯萎与繁荣中，化解自己苦痛的压抑的辛酸的快乐愉悦的重量。

《小森林•冬春篇》，年轻的市子因为在都市里“没法跟人好好相处”回到乡下生活，独自住在小时候住过的地方，劈柴烧水，烤火做饭，种菜除草。

大多数时候，她是一个人在为一顿顿饭菜而劳作，日出而作，日落而息，冬天才刚结束，就开始着手种植储存下一年冬天的食物。

一个人铲雪开路，一个人田里劳作，一个人做冻萝卜，一个人上山采野菜，回来一个人洗净炸熟了一个人吃，有时请了吉子或佑太一起品尝，开吃前虔诚地对着食物说一句“我开动啦”再开吃，似是对自己说，又似对食物说，又或许，倒不如说是对一种生活说。

日本式的礼仪繁琐但仍精致传承，影片里孩子们在雪地埋下纳豆，临走前对纳豆说了句“希望你变得好吃”“希望你变得好吃来报答我们”，“多多关照”之类话语随时可听见，单单就此一方面来讲，难以否认，那是个礼仪之邦。

在真正付诸行动后对食物说起感恩话语来，真是一件有底气又圆满的事情。

我喜欢电影里的旁白，因为市子独自生活，许多事情原委交由旁白来处理，近似一种内心的对话，这种对话又因为配了记忆里与母亲与他人的相处的画面，交代出回乡生活的缘由，交代出在各种食色性味蕾中关于母亲的片段，我想起李安《饮食男女》，在一道道家常菜中搭建起亲情的桥梁，搭上现状的独处与所谓“努力”的生活，似有一种寻找的意味，一种磨合的意味，一种挣扎又面对的意味。

人们终此一生，在面对未知的方向，不管自知或者不自知，大部分时间消耗在寻找与想象。

母亲时而来信，信中照常说着大段大段的道理，而至于她自己，身在何处，与何人处，也并不描述——大抵，母亲在茫茫人生旅涯中，也曾留恋开放在水中娇艳的水仙，也仍在阳光大道上无着落地找寻山谷里春天的野百合。

道理是经历过后的风湿病，隐蔽而真实，缓慢又长久远，想象是从未发生的找寻同期盼，是人在描述自己风湿病，叮嘱年轻人避免而年轻人因未曾到达的不以为意。

年纪轻轻，天大的事一觉醒来新陈代谢也早已更新完毕，哪里感觉到能受伤呢？

市子用食物的方式企图找到与母亲心灵的沟通，中间也只是说，都满了二十岁，也没有得到母亲所说的等她满二十岁就告诉她关于做出松软的土豆泥烤面包的食材与用量的秘诀。

没告诉她，或许因为，一个人的成长该由她自己亲自去感悟。

有个片段中，市子在田间除杂草，有那么一会儿，她伸出手臂，想象从自己身体里长出植物，生根发芽。

是的，你知道，人在大段大段独处的时间里，必定会有许多想象的情节出现，想象完美回击白日里尖酸数落自己的路人，想象成功要到了地铁上常遇到的心仪女生的号码，想象把所有不如意的过去好好重新来一遍——在想象中剔除了过去曾挣扎过也逃离过的怯懦，精美地在脑海中演绎一遍，清醒过来面对现实，又不置可否。

到底是没法好好下定决心去解决一段过去啊。

才有吉子与她吵架，“明明什么都不知道，你一直好像一副什么都懂的样子，其实只会说些漂亮话。

你有好好同他人相处么，你有资格说这些么？

”也才有佑太一边深一步浅一步走在雪地里，一边跟她说，“我一直很佩服你独自一个人，却努力地生活，但其实总让人感觉是，对最重要的事情你总是躲躲闪闪，遮遮掩掩，自我欺骗，却用‘努力’这块幌子在遮掩着一切。

你难道不是在逃避吗？

”无一例外，无言以对。

因为不接受，不面对，不解决，所以才不会有释怀，不会有改变，不会打开崭新的另一个篇章，当然也不会有对即时当下完满不完满的坦然的享受。

春、夏、秋、冬一整年，一整年的日子将要周而复始，除了种植与收获食物，是真的，也该有其他一些什么东西的收获，哪怕了解自己一点点，然后去解决自己。

一旦有什么东西在心里“噗通”这么一下，掉了，通了，下个决心，也不再是“不知如何是好”会时时刻刻弥漫在无边无际怅惘中的境地。

会期待看到市子做出的决定会收获怎样的结果。

隆冬快要落幕的暴风雪日子里，又收到母亲的来信。

信上她说了这样的话：在某个地方摔倒时每次回头看之前的自己发现每次都在同一个地方摔倒尽管一直很努力，却总在同一个地方画圆圈徘徊到最后不过是回到了原点很让人失落但是每次，积累下了经验所以不管是失败还是成功都不再叫原点那么，不应该叫“圆圈”而应该是“螺旋”从某一个角度看仿佛是在同一个地方兜转，其实多少会偏离上一点或下一点如果是那样也还好，也许人本身就是“螺旋”在同一个地方兜兜转转每次却又不同或上或下或横着延展出去我画的圆每次在不断变大，所以螺旋每次也在不断变大想到这里，觉得自己还是应该再努力一把那个时候，市子已经决定不再为下一年冬天的食材而种植土豆。

五年后重逢，生儿育女，经营生活，也是丰收。

回头讲起过去，到底人生是需要那么一次心灵的独白与找寻。

像母亲过去曾对她讲一句，“自己要看的书，就自己去找”。

你就去找，找自己的种子，去播种。

人生在世，无非就是过日子，而如何能让过日子变的有滋有味，我想不到除了充实的劳动工作+美味的食物更好的方式了。

这是一种趣味。

桥本爱不矫作真自然，让人心生欢喜宁静。

也许中国需要等待很久很久之后，才能拍出这种气息的片子了。

这一世行在路上，前路微茫，许多人困惑这一生漫漫，又有什么能够陪伴我们度过没有星光的夜晚呢？

我认为是趣味，让我们千篇一律萧索无味的生活变得生机盎然。

陶然于美景是一种趣味，晋有陶潜“采菊东路下，悠然现南山”唐有李太白“惯看山鸟山花”而今，光阴过的浮皮潦草，人身上散发着的大多是都市里浸泡过的染料气息。

我们投身于瞬息万变的生活，乱花溅眼，却忘了来时的路，何不停驻片刻，看秋风穿针，阳光绣花？

被电影里平和的乡野气息和精心烹饪的一道道简单的菜肴所深深打动，我想，这也是一种趣味吧，才能女主每天都那么快乐的生活着。

一个月前看了这部电影，当时正处于programming month,很累，烦躁。

看过后并感，觉得比舌尖上的中国逊多了，觉得滋味太淡薄。

这个月到了贵州，一天一行人去布依族居住区，山路蜿蜒，雨气濛濛的，两边都是水田，玉米地。

贵州的路不好走，高高低低的，到了村子深处往外望过去，真像小森。

在路上慢慢走，忘了远虑，记不起近忧，才逐渐品出了小森林的味道。

这样过了一周了，回想这一周来，书也没读，单词没背，程序没写，整天在贵州呆着，偶尔出去转转，但回来就烂死在床上。

前几天我还洗洗衣服整理一下房间，但这两天连衣服都懒得洗了。

其实平常我还是一个比较有约束力的人。

但一回到轻松的生活我就变得无力。

其实我也很向往专注于生活的生活，这种生活并不简单，也不是看开了，放下了，就能做到的。

锅碗瓢盆，柴米油盐没有任何的内涵可言，相反这些生活得琐碎充满了庸俗的吸引力，一不小心就会沉沦在生活得琐碎里，丢了初心，丢了情趣。

有些人很难对生活保持高涨的热情，比如我，只能依靠计划，目标，或者称为理想的东西让自己的日子充满，但是对于生活本身的乐趣，我是不能长久沉浸于其中的。

其实我觉得适合自己的生活方式就是最好的，让自己无愧无悔，对得起自己就行了，都文艺。

小森林 冬春篇春天后半部分的一段鸡汤 热腾腾的 还算喜欢也没有说教 就摘录下来了 猪猪日剧字幕组的翻译01:14:26 冬天一结束要做的第一件事就是准备下个冬天的食材在小森的生活 就是如此周而复始妈妈在信上写道在某个地方摔倒时每次回头看之前的自己发现每次都在同一个地方摔倒尽管一直很努力却总在同一个地方画圆圈徘徊到最后不过是回到了原点 很让人失落但是每次 积累下了经验所以不管是失败还是成功 都不再是原点那么 不应该叫 圆圈 而应该是螺旋从某一个角度看 仿佛是在同一个地方兜转其实 多少会偏离上一点 或下一点如果是那样 也还好也许 人本身就是 螺旋 在同一个地方兜兜转转每次却有不同 或上或下或横着延伸出去我画的圆每次在不断变大所以 螺旋每次也在不断变大想到这里 觉得自己还是应该再努力一把第一次读这些的时候 不太懂它的意思

小森林前前后后看了两遍，第一遍粗浅的感受是霓虹美食哦伊西，第二遍才慢慢觉得其实电影是想讲应当选择什么样的态度来对待生活。

乡下姑娘市子因为不太能适应城市的节奏选择回家乡小森过日出而作日落而息的乡村生活，根据妈妈和前辈的经验种植各类蔬菜瓜果烹饪应季美食，夏天的酿米酒，秋天的核桃饭，冬天的纳豆糯米团，春天的炸时蔬，市子做起来无一不是得心应手游刃有余。

两部影片美过一个四季轮回，这不仅仅是小森的自然风景，更体现在市子对待平常生活的一些小细节上，认真地耕地，仔细的剔掉胡颓子的核、细细地嗅新摘红豆甜甜的气息，因为用心专注，所以每个细节都能催生出寻常生活不经意间的美。

总觉得人越长大感觉器官会越发迟钝，成年人向往爱情很多时候并不是需要另外一个人的关怀和照顾，而是有他在再平常不过的东西也会闪闪发光，但是一个人生活的时候，大概专注和热情才可以替代荷尔蒙，让每一个当下都有被我们忽略掉的美感。

当然我们所看到的这些并不是市子从内心认可的生活，虽然她喜欢小森，喜欢食材在她手里翻着花样变成各种各样精致的美食，但她始终不觉得这就是她接下来的生活。

有的时候横亘在两个抉择中间左右摇摆，时间一久矛盾就会成为生活常态，这时间只有做抉择以外的事情去逃避才不至于陷入纠结的泥潭，仿佛是用另一种努力来躲闪遮掩对重要事情的举棋不定。

所以邻居欧巴桑告诉市子西红柿要用塑料大棚的保护时，热爱蔬菜的市子并没有及时为西红柿买来大棚，因为担心一旦架好大棚就等于是决定义无反顾地留在小森了。

同样的情况出现在市子和好朋友吉子的一场冲突中，吉子向市子抱怨对同事的不满。

（刘瑜说检验好朋友的标准是能不能凑在一起说第三个人的坏话）彼时的吉子一定希望市子站在她的立场上痛斥同事以安抚情绪，但是市子却轻描淡写的说你这样事事关心别人也不见得是为了她好。

吉子怔住，后来说的话虽有怒火中烧的嫌疑却不折不扣的戳中了市子的软肋：市子在东京时并没有好好和别人相处，或者说从未认真地生活过。

我想市子作为一个无法做自我肯定的人在东京生活时一定时常问自己：是不是我本来就不属于这里？

我们很多时候浅尝辄止，是担心全力以赴如果还是得到不好的结果会无法接受吧，所以无意听见喜欢的男生说起别的女孩送围巾的事情市子没有争辩也再不送便当了，那时候我仿佛听到市子在对自己说：算了其实我也不算喜欢他吧。

最后让市子下决心离开小森去东京的是小她两届的学弟翔太，同样是大学毕业回家务农，市子从翔太的身上感受到了不一样的坚定，翔太因为笃定下半生会坚定的在小森生活下去，所以能像前辈一样，坦然地接受眼前的一切并用心享受这样的生活，是啊，“勤能补拙多劳多得，我是一个用劳动创造美好未来的农民”。

他活得多么理直气壮。

想到每年毕业季都会引发去大城市奋斗还是回小城镇安稳的讨论，其实生活在哪里并不那么重要，重要的是对自己选择的生活能不能产生认同感，我们可以从赚钱多少、能力强弱、能否与家人在一起、是否能找到一生所爱等很多方面考量自己对生活的满足感，但大多数时候我们并不知道自己的考量标准是什么，所以这个也好那个也好统统不想放手。

那如何才能知道自己的考量标准到底是什么呢？

绝知此事要躬行啊！

市子最后决绝的离开了小森，一反之前不肯为西红柿搭大棚而拖延的常态丢下了犁好的洋葱地，可见她一定是毅然决然地做了决定，想要像翔太一样，像小森的祖辈一样，倾尽全力活得理直气壮，不撞南墙绝不回头。

当然导演给了我们一个美好的结局，五年后市子和丈夫一起在小森的分校排神舞庆祝春收，当然我不知道这里的设定是市子从东京回小森度假还是市子和丈夫一起定居小森，但舞台上的市子眼神坚定，无论哪种，应该都是找到自己理直气壮的生活了吧。

有人说，都市人的尽头皆是田园归隐。

于是，多年前的博主李子柒红了，娱乐节目《种地吧》火了，平台上各类回村躺平、享受生活的视频更是铺天盖地起来。

在面对大都市的压力和无尽焦虑下，田园牧歌的无忧无虑，似乎成了职场人心之向往的天堂。

即便迫于生活无法实现，在屏幕上过过眼瘾，也能获得当下的岁月静好。

于是，日本电影《小森林》被推崇为一剂治愈良药。

《小森林》分为两部，《小森林 夏秋篇》和《小森林 冬春篇》，分别在2014年和2015年上映。

虽然说是电影，其实可以看成是一部四集的电视剧，夏、秋、冬、春各自独立成集，串起了这部剧。

与许多日本电影一样，《小森林》改编自五十岚大介的漫画，曾一度被称为“舌尖上的日本”，而实际上，这却不只是一部关于美食的电影。

“小森是位于东北地区某个村庄中的小村落，这里没有商铺，只是购买必需品的话，可以去公务所所在的村中心，那里有农协开的小超市，还有几家商铺。

去程基本都是下坡路，自行车大概要半小时，不过回程要花多长时间呢？

冬天因为路面积雪只能步行去，不紧不慢的话要走上一个半小时吧。

不过，大多数居民都是去临镇的大型城外超市购物。

我去那儿，来回要花上一天。

”静谧的山林，人烟稀少的村庄，夏日满眼的绿和冬季遍地的白，独自立于枝头的鸟，抑或是田间被惊起的鹭，每一集开场的空镜配着这样的独白开启，都俨然是一幅极美的画卷。

原本空无一人的山间道路上，一个女孩独自骑着自行车闯入屏幕，在眼前穿行而过。

这，便是故事的女主角市子。

市子是一个从东京回到乡村生活的年轻女孩，她独自居住在母亲留下的老宅里，日出而作，日落而息，跟着四季时节播种收获，用随手可得的当季食材制作可口的食物。

用田间稻米酿造的米酒，从路边果树上摘采的通草果，挖出地里的番薯切片烤成干，将窖藏的白萝卜切条在屋外晾晒，水稻田里的鸭子，河溪流中的鲑鱼、田地旁的番茄，以及一年四季吃不完的青菜，每一集都一道道细数着不同的美食，让这部电影看起来更像是一部纪录片。

这确实不像是一部有着跌宕起伏的故事情节的电影，导演的镜头只是安静地记录着市子的生活日常，记录着她认真地制作、用心地烹饪、尽情地享受着每一道美食。

所有的食材并非名贵，顺时而食，似信手拈来，却也皆精心处理。

但就是这原生态的食物，以及市子认真生活的态度，就已然让观看的人们陶醉治愈。

好好吃饭，这看上去极其简单的四个字，在现今的社会生活中，似乎却成了奢求。

都市快节奏的生活，让我们都无暇坐下来认真品尝食物，更别说用心做一道菜。

高速便捷的外卖，让吃饭这件事成了日常到点的任务一样被完成，食物，退化成了仅仅满足充饥需要的物质，甚至在进食的时候，都不忘手中握着手机，像是害怕一旦放下就丧失了重要的物件一般。

相比之下，《小森林》里的乡野村舍和自给自足的市子生活，构造出了现代人思想中得以休憩心灵的乌托邦，导演更是刻意地过滤掉了农业劳动中的辛劳和脏繁，赋予了女主角一个清新脱俗又优雅可人的邻家女孩形象，但正是这样看上去的装点，反倒拉近了女主角与观众的距离，激起了大家心中对乡村生活的憧憬和向往。

是啊，假如李子柒是个虎背熊腰、满脸皱纹、手脚泥泞的传统农民形象，怕也是带不来这许多流量的。

毕竟，追求美是天性使然，即便是有那么些失真。

当然，如果这部影片仅就是一年四季的一道道菜，是无法获取到更高评价的。

《小森林》更有价值的地方，是在这一年四季的乡村体验中，在身边遇到的人和事中，市子带着观众悟得的人生体验。

我最喜欢的一段，是《小森林 夏秋篇》里，市子和悠太在车上的两人对话。

相较于市子，悠太更像是人生的哲学家，他的口中总能说出一些触及人心灵的箴言。

虽然他们年龄相仿，且都是从城市回到乡村生活，但两人的“回”却有着截然不同的初衷。

对于回小森生活的原因，悠太说：“在小森和在那边说的话都不一样，我不是说方言之类的。

负责任地将自己实际做过的事和内心感受表达出来，也不过就是那样简单的事吧，我很尊重能有拥有很多这类体验的人，也信赖他们。

什么也没做过，却以为自己什么都知道，只不过是将别人做成的事从右边移到左边，越是这样的人越是嚣张，听那些浅薄的人说那些空洞的话让我厌烦。

我不想过那种被别人杀了，然后吐槽杀人方式的人生。

离开了小森我才发现，小森的人们真的值得我尊敬，因为他们过的日子、说的话是有内涵的。

”

“悠太回来是为了直面自己的人生，而我却是逃回来的。

”悠太的话引起了市子的自省，也同频了每个想要归隐田园的都市人的自我思考。

回归田园，不该是在都市生活下落荒而逃的避难所，而该是对深思熟虑后所期冀人生的主动追求。

褪去了田园生活的表面风光后，褪去了躺平日子的无忧无虑后，我们看到，许多回村的青年又重返了城市，众多离职博主都开始回去上班了。

在经历内心的挣扎抉择后，市子自语：“好不容易犁好了地，但我决定今年不种土豆了，因为明年冬天，我不会在这里了。

”这颇像《东邪西毒》中，欧阳锋一把火烧掉了自己的住所而后西行的决绝。

再归来时，便已然是重视人生后的另一番风景。

春种秋实，夏酿冬藏，无论在都市还是乡村，让人治愈的是镜头下透出的认真生活的态度，更是归于内心而勇于追逐梦想生活的义无反顾。

电影根据漫画家五十岚大介的同名漫画改编，全片以大自然环绕的日本东北的山村为舞台，桥本饰演从都市回到乡村的主人公市子，描绘了在严酷大自然中过上自给自足生活的市子，为了每天获取食材不得不学习种田的故事。

该片花费一年时间在日本岩手的奥州巿拍摄，当地春夏秋冬的美景尽收眼底。

这是一部很不一样的电影，导演的表达方式也很新奇，我觉得这不失为一部上佳的打发时间的作品。

生活在一蔬一饭间小森林这个电影，已经看了2遍，每次都有意犹未尽的感觉。

我是一个享受孤单的人，大概正也是因为是这样的人，所以会喜欢这样的电影，大抵日本的很多文学、电影都略微带有一些如澄澈的天空般洁净、没有过激的情绪，却包含无限情愫在内的魅力吧。

整部电影，以主人公市子为线索，通过她逃避城里生活而回到小森，周而复始的播种、耕耘、收获，让她感受到生活的真谛，最终也因母亲信中：“在同一个地方跌倒，爬起并不是回到原点，而是螺旋上升”的教导，而再次回到城市，5年后，带着自己的抉择回归了小森。

两人何其相似市子与母亲：市子的母亲是一个知识分子，也可能是从城市回到小森的另一个“市子”。

虽然不知道是否也和市子般因为适应不了城市里的生活而逃避到乡下，但是有一点肯定的是，她曾经在城里生活过。

比如几年后才出现在乡下超市的“伍尔夫酱油”，比如谈吐间她对于种植、烹饪自己的态度。

市子的母亲是一个优秀的女性。

然而，也许正如教导市子的话一样，当年逃离到乡下，是她没有选择的妥协，有一天，她终于学会在哪儿跌倒就在哪儿爬起，她不再逃避，也许这个决定已经做了很久，迫于市子还未成年，才没有成行。

市子的妈妈在信中也提到，自己要开个果园，从她家有很多《大百科全书》，她妈妈对于植物间物竞天择的态度看出，她可能一直在植物学方面有所造诣，最终经过多年的积累，终于实现了果园的梦想。

其实，电影里唯一明确表述的一点是：市子和她的母亲很像。

不管是倔强的性格，还是不过圣诞节的立场，抑或是对新事物的探索。

当然，这也是从细枝末节中，我的臆想。

即使不对又怎样呢？

日本的电影就是有这样一个好处，每一个小细节，都可能包含着惊天的信息量。

从市子苦苦追寻母亲的味道，通过食物与母亲相连，整个过程也是市子与母亲之间情感沟通的过程，最终双方达成了一致，市子理解了母亲对自己的用心，看到了母亲别样的智慧。

市子与裕太

恋人未满裕太是整部电影，唯一浓墨重彩的男性，而且与市子年纪相仿。

一度以为，这可能就是市子在自我成长过程中的贵人和最终的情人。

然而结局却是裕太与纪子结婚生子了，市子也在5年后找了城里的初恋，那个市子心心念念为他做果酱的男人。

当然最后的结局，只露出了一个模糊的侧脸，但看起来和初恋很像。

就姑且这样理解吧。

那么既然市子忘不了那个人，为什么又在小森和裕太做着超越简单朋友，有着暧昧关系的交往呢。

做了米酒，就邀请裕太来夜黑风高的晚上，一个人过来，还说不要让纪子看到。

微醺的酒香，户外的虫声，给那个夜带来了暧昧的味道。

不过裕太和市子的确不适合，裕太目标清晰，娶了漂亮的本地姑娘纪子，踏踏实实过着日子是他的信念。

而市子有太多的不确定，逃避、自我蒙蔽、迷茫充满了她的人生。

她是一个可以在宁静的夜里，看着百科全书，也不会觉得寂寞，但是每每一瞬又让她内心翻涌，无法安放的一个人。

看了两遍的电影，总觉得要写点什么，才能罢休。

就像爱看《中华小当家》，电影里的美食制作让我特别愿意在吃饭的时候观看这个电影，总觉得连带着自己的饭菜也清香了许多。

刚刚烤的红豆面包散发出悠悠的清香，外面的大风吹的橱窗沙沙作响，现在还是冬天，不过春天还会远吗？