半生缘

遇见谋昌我现在很幸福，面对过去学会释怀，学会放下，勇敢面对，需要大家更多的祝福。

张爱玲《半生缘》里所体现的东西，当半生的缘分成为此生的羁绊，纵使活得安稳，也依然觉得充满了缺憾。

感情里的三大遗憾：错过了最爱的人；和不爱的人结婚；明明有婚姻，却寂寞得像极了单身。

在重重压力的威胁之下，只要稍微有一点儿不坚定，有一丝的分心，就可能使一对恋人渐生裂隙，分道扬镳。

是两人缘分太浅吗？

也不是，是曼祯的命太苦，是世钧的意志太不坚定。

爱情里的沈世钧，是懦弱的。

如果他在这段感情里选择信任，不在失去联系后随便找一个人结婚，两人的结局就不至于这么凄惨。

其实，任何外力都不足以让一段感情离散，真正无法让有情人在一起的，往往是当事人自己。

不可否认，2002年剧版《半生缘》是一个好作品。

蒋勤勤、林心如等主要演员在剧中的表现都不错，而且，它的剧情基本忠于张爱玲的经典原著，加之配乐也很荡气回肠，使之在人心中会刻下不少痕迹。

然而，近来读了《半生缘》原著后，我觉得电视剧的改编过程中，加入了一些令人遗憾的东西。

比如，电视剧的某些人物，更加罗曼蒂克一些。

一例是顾曼璐的前任张豫瑾。

还有一例，是对顾曼桢无比照顾的杨先生。

剧版中的张豫瑾，是个长情又开明的人，纵使顾曼璐做舞女多年，用自己的身子挣钱养家，他也不计较她的过去。

他依然能对着顾曼璐深情表白：“三年、五年、十年，都过去了，它改变了什么？

什么都没有改变呐，你没嫁，我没娶……你也是被环境所迫，不是你愿意的。

”之后顾曼璐答应了张豫瑾的求婚，却在与其母亲见面时，遇见了曾经的顾客。

那顾客正处于醉酒状态，认出她后立马当着众人的面，揭穿了她的身份。

在此情况下，若是曼璐一口咬定醉酒的那些人认错了人，或者，她那想与豫瑾在一起的决心更坚定些，她与豫瑾的婚事应该也不是完全没有办成的可能。

可是，剧中曼璐的性子太烈了，她以强硬态度对豫瑾母亲说：“他没有认错人！

伯母，我想我们的婚事就不用再谈了！

“接着，曼璐跳了河，若不是她祖母也焦急地跳入河中，使得她转而去救祖母，恐怕，曼璐的一生到这里就终止了。

没自杀成功的曼璐，接下来所做的事，是匆匆地与她在欢场上认识的男人祝鸿才结婚，以坚决姿态切断了自己与豫瑾之间的姻缘线。

剧中的曼璐，无疑是超强自尊心与自轻自贱并存的。

她把自己所遇的一切不幸，都归因于自己是个“不干净”的舞女。

所以，在豫瑾要带给她幸福时，她有着严重的“不配得感”，宁愿将这份到手的幸福一把甩开。

看着这个顾曼璐，总觉得造成她悲剧人生的最主要根源，只是“性格决定命运”。

因为，她的人生看起来，并非是那么的无望啊。

至少，还有个张豫瑾这样美好的男人对她不离不弃，只是她个人的选择出了很大问题，竟放着一个好男人不要，硬要嫁于另一个非常不靠谱的男人。

再说剧版的杨先生。

这个杨先生，他多金，温和，情深义重，对顾曼桢很好的初衷，只是因为她的长相，和他那已经不在世的初恋一模一样。

陆如萍，是你吗？

如果不是长得磕碜点，他简直像是一个从偶像剧中翩翩而来的人物呀。

为了追顾曼桢，杨先生可谓是不惜下血本，竟要给她开出3份薪水。

反正，顾曼桢若是与杨先生在一起，她家庭里的一些问题，比如生存压力，应该能很迅速地被解决掉。

但是电视剧中的第一女主，一般都不会为金钱折腰。

顾曼桢自然也不例外，她一开始就拒绝了杨先生的浓情蜜意。

然而，杨先生并未因此消失。

在顾曼桢被姐姐、姐夫软禁，被迫产下一子后，杨先生还是很“及时雨”地出现了，他给她送去了一个工作机会。

我承认，看到剧中这一幕时，我的心里暖暖的——哎呀，大有“温情满人间”之感。

可是，我总觉得电视剧的改编，有不对劲之处。

张爱玲原著里，虽然也有张豫瑾对顾曼璐的放不下，但却没有张豫瑾的痴痴求婚；虽也有杨先生对顾曼桢的帮助，但整本书对杨先生的描写不过只有寥寥几笔，原著中，他不过是曼桢孤苦人生中的一位老板兼友人罢了，压根没有说他是个痴情种。

我更喜欢原著中的故事。

仅仅在于，其中的社会更像真实的旧社会。

而电视剧里的，则接近于作家韩松落笔下所指的那个“较为天真”的世界——当恶少的扇子挑住弱女子下巴，说出‘给大爷笑一个’，侠客会突然出现，弱女子因而得到了极好地被保护。

剧版《半生缘》中的张豫瑾与杨先生，其实就有点“侠客”的意味。

他们只要愿意坚定地伸出援手，就能将曼璐、曼桢这些弱女子从水深火热之中救出。

可是，剧情一旦这样安排，就淡化掉了原著对那个旧社会的讽刺，以及对其中女性的悲悯。

书中的曼璐、曼桢，她们的性格固然对其悲惨人生有着推动作用。

但是在看书时，你能深深感到身在扭曲社会中人的无力。

在很多时候，她们并不能扭转自己的命运。

有人以为，造成《半生缘》中悲剧的恰恰是那些长辈们，例如那位思想腐朽、默默接受了曼璐的阴谋、将二女儿曼桢推向更深深渊的顾太太。

可我觉得，顾太太不过是个在扭曲社会里浸染多年的老太太而已。

她的逻辑，严格地遵循着那套“吃人”的旧观念。

在得知曼桢被祝鸿才XQ后，她想的是曼桢失贞了，只能“马马虎虎地跟了鸿才吧”，她坚信女人该“从一而终”，也坚信着“家丑不可外扬”。

在看到祝鸿才外面还有一房后，顾太太的反应是，苦口婆心地劝曼桢：“姑娘，不是我说，也怪你不好，你把一个心整个地放在孩子身上了。

”但顾太太这个人，虽算得上是悲剧的参与者，可她绝非悲剧的决定者，也不是什么罪恶的源头。

真正的罪恶之源是什么呢？

是她们所置身的，那个强大的男权社会呀。

在那个社会里，有着强大的群体性麻木。

在旧社会大环境中，女人只拥有着窄小的选择空间和生存空间，会遭遇各种各样的“没得选”。

因为几乎没得选，曼璐才会与祝鸿才这样已经有家室的人成婚；才会试图借别人的肚子生子，以拴住已经风雨飘摇的婚姻……同样的，也是出于几乎没得选，曼桢才会在好不容易逃开姐姐、姐夫魔掌后，与QB过自己的祝鸿才结婚，以获得亲身骨肉的抚养权（小说里可没有曼桢在结婚后还要坚持当个“烈女”的片段）……

个人感觉，曼桢的没得选，更显可悲一些。

因为曼桢是受过教育的女性，相比她姐姐，她似乎更具有力量，可最终，她并没有扳过大环境的手腕。

个体，在集体面前，总是弱小的。

一个人终究难以跨越她所处的时代。

而且，因着她有文化，她就一定更能体会到身边人的荒唐和疯狂。

这种清醒地受罪，也许比麻木地接纳，痛苦还要更深一层吧。

看完《半生缘》之后，我的脑子里回荡着顾曼桢的两句话。

一句是：“她（顾曼璐）没有错，是这个不合理的社会逼得她这样的。

”还有一句是：“要说不道德，我不知道piao客跟ji女，谁更不道德！

”（原著中沈世钧的父亲，可不是个不愿对舞女揩油的“正人君子”，曼桢这句话，骂的就是馋过曼璐身子，却又对其身份很嫌弃的沈父）

可惜可叹的是，即便是在如今这个年代——张爱玲写下顾曼桢遭遇的第70多年，依然有人以为，欢场中的男人是比其中的女人要高贵些、有道德些的。

还有甚者则认为，男人是这个世界的主体，而女人是客体，女人本就是要为满足男人而活。

所以我特别希望，当我们对着键盘啪啪打着“没有一个男人不在乎女人的过去”“女人的贞节是最好嫁妆”“他只是犯下每个男人都犯下的错，而她犯下了每个男人都无法饶恕的错”时，我们能好好去想一想顾曼桢所经受的痛苦。

这样，我们在欣赏文艺作品时流下的自以为善良的眼泪，也许就不会白流。

毕竟我们仍生活在一个具有延续性的时间空间里，谁也不能保证，顾曼桢的悲剧，不会再重演。

实在不应该，如隔岸观火一般，假装我们的生活，已与张爱玲笔下的生活，完完全全地割裂开来了。

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最近我们的华妃娘娘又登上了热搜，这次捎带着我们的嘉玲姐也上了头条。

原来是wuli蒋欣要出演张爱玲笔下那个我见犹怜的顾曼桢。

《半生缘》再次翻拍，那个楚楚可怜，温柔动人，弱柳扶风的顾曼桢又回来了吗？

当演职员表一公布，原著粉要摔手机了，蒋欣那块头，五大三粗的，哪里有我们曼桢那种柔情似水，小鸟依人的赶脚？

片花一出，网上更是一锅粥，这哪里是风情万种的顾曼璐，活脱脱一个上海滩黑帮老大好么。

嘉玲姐姐，你是要杀夫夺权，称霸上海滩么?张爱玲写就《半生缘》已经过去半个世纪了，迄今翻拍版本有二，一个是许鞍华导演的电影，一个是林心如版本的顾曼桢电视剧。

想当初，林心如为了证明自己的演技，拒绝《还珠格格3》，也是下了一番功夫的。

她诠释的顾曼桢，那种眼波流转，低头娇羞浅笑，一度成为了很多原著粉的心头好。

这才是张爱玲笔下那个外表柔情似水，内心坚强柔韧的顾曼桢呀。

再来看蒋欣。

很多网友表示，除了脸，她哪里有一丁点曼桢的影子呢？

不过，艺高人胆大，wuli蒋欣娘娘非常有自信的甩出来一句：我除了年龄大点，其他都OK 呀。

究竟蒋欣能不能演技弥补外形硬伤，咱们就稍安勿躁，拭目以待呗，毕竟那是2019年的事儿了，不是还挺遥远的么？

《半生缘》再次翻拍，我作为张爱玲的铁粉，也是雀跃了很久。

她笔下的爱情故事，充满了太多世事凉薄，无奈错过。

读过她的小说的人都应该明白那种擦肩，是一辈子的遥望。

原来在现实里，爱情如果只是两个人相爱，是远远不够的,还需要背景，门楣，还需要那么多的注定的缘分。

张爱玲擅长写悲剧，写女人。

她笔下的每个女人都浸入了她们各自悲惨的命运。

她们各有各的无奈，想要挣扎，想要寻找出口，却一次又一次被命运撕扯，重新拉回悲剧的轮回中去。

就像《半生缘》里的顾曼桢和沈世钧。

曼桢和世钧是相爱的，只不过青春年少时代的爱情都是懵懂且固执的。

他们爱的很真，全身心投入，却又斤斤计较。

你说不清楚是因为爱才变得计较了呢，还是因为觉得只有事事计较才能来表达爱。

反正那个时期的女孩子都是那么的较真儿。

曼桢和世钧就是这样热烈又别扭的爱着，跟我们现在很多人一样。

虽然折磨但也甜蜜。

只是，爱情从来不会这样简单，并非只有在张爱玲笔下如此。

横亘在两个人之间是深深的门楣。

曼桢为此深深的自卑。

在两个人感情还没有确定的时候，曼桢看出了世钧对她的好感，像是坦白也是赌博，曼桢说出了自己的家世：姐姐曼璐为了养家，供自己读大学，在舞厅做舞女。

她有个身世不清白的姐姐。

在两个人彼此有好感的情况下，这种身世的苦楚，在有情人眼中不仅不会为爱人减分，相反还增加了对方楚楚可怜的气质，让男人们内心升出保护欲。

世钧就是这样。

有时候我会想，如果事情放在十年后的世钧身上，他还会不会像年少时一样奋不顾身。

他会不会怀疑，当时自己到底是可怜还是爱？

或许，只是因为体内升腾的荷尔蒙作祟？

世钧说不在乎曼桢的出身，就像当初豫瑾对曼璐说的那样，可是大庭广众之下，有人认出了曼璐舞女的身份，对其言语轻薄，曼璐一气之下离去，豫瑾不是也没有追过去么。

可见，男人，对你说情话的时候是真的，遇到事情充耳不闻，那种寡情也是真的。

可是，陷入爱情中的女人哪里肯这么轻易就死心呢？

曼桢一边低到尘埃里爱着世钧，一边在心里赌世钧是可以为了她摒弃世俗门楣救她出泥泞的那个真命天子。

无奈，古往今来几千年，赌赢了的女子寥寥无几。

最后，世钧受命回了南京继承家业。

说了太多的无可奈何，说了太多的父命难为，结果，不还是两地分隔，两情转薄？

后来，不能生育的姐姐曼璐为了拴住姐夫祝鸿才的心，献出了她，被姐夫逼奸成孕的曼桢，在生下了儿子后，终于寻到机会逃离，她去寻找世钧，可不知此时的世钧已经娶了他人。

最后，死了心认了命的曼桢回到了那个曾经囚禁自己的牢笼，嫁给了夺去自己一辈子希望的刽子手祝鸿才。

如果我们用半生的时间来怀念一个人，在现代人的观念里，如果不是自己的状况太差，总是遇人不淑，显得前面的人太好了，就是活得太落寞了，无所事事，只能在回忆里过日子。

半生缘，其实就是一生。

曼桢就这样在蹉跎中，过了一生。

在希冀中，失望中，死心中，悔恨中….这个曾经温柔坚强，生活的艰辛不会在她面上留下一丝一毫悲伤的女子，半生过去，该怎么样回忆自己的一生呢？

如果可以，她还会不会执拗的坚持？

她会不会在明白世钧和她之间的不可能后，果断放手？

如果她当初嫁给杨先生，甘之如饴的做个替代品，现在是不是也是个华贵妇人，过着儿孙满堂，气定神闲的日子？

再如果，自己不是那样的寸步不让，肯放低自尊，不求名分，就那样随了世钧而去，会不会也算成全了爱情？

现在会不会也是偏安一隅，泡茶待郎归？

爱情大抵都是需要牺牲的。

可是那时候的我们，只知道得寸进尺，哪里知道退一步海阔天空的道理？

只是，人生哪里有那么多如果呢？

终其一生，曼桢和世钧都在兜兜转转，阴差阳错。

人只不过是这世间一粒尘土，被命运推推搡搡，生存尚且不易，哪有那么多的人定胜天呢？

可是年少的我们，从来不懂这个道理，即使懂，想来也是不愿意承认的。

到现在都还记得这个旋律。

红尘中 浮沉多少个梦到底多少个梦 生死与共太匆匆 转眼又一个秋再过多少个秋 才到尽头回首半生如梦 何处停留住在心里的那个人 藏在泪中回首半生匆匆 恍如一梦你像风儿来了又走 我心满了又空迷蒙中 化作一只风筝随风飘泊相逢 在天涯尽头。。。

真的是个悲剧，整部剧太惨了！

林心如扮演的曼桢被蒋勤勤扮演的曼璐为了满足自己的私欲，竟让自己的丈夫强暴自己的亲妹妹！

并为其生下了孩子！

太可怕了！

被自己最亲的人伤害，看的时候心肝儿都颤了！！！

准确说不是看过，而是看了没看完演员的问题，情节的问题总觉得电影精炼不少，虽然吴倩莲长的不漂亮，但是顾曼桢演得很到位

文/易安若 　　 　　 张爱玲的《半生缘》曾经有过三个名字： 　　 《十八春》无疑是最顾名思义的；《半生缘》是最为人熟知的；而《惘然记》却是我所最钟爱的。

一句“只是当时已惘然”，足以教人沉吟良久。

　　 　　 这是我在当代文学课上讲这部作品时说过的话。

　　 　　 其实始终对现当代文学提不起兴趣，也很少发自肺腑地想要了解那个时代，人或事都罢。

可是突然从这一年开始，开始日以数万字计地看作品。

也没什么缘由，只是觉得应该。

结果是，果然人变得更加牢骚。

好像感染了那些能够从一场雨、一枚戒指写到为共产主义奋斗终身的习气。

确乎如此，所以在你我都恍然不觉的时候，我们似乎已然离题万里了。

　　 　　 所以还是要将你同我，自现实拽回苍凉。

　　 　　 博客上曾经有一个姐姐就叫做惘自追忆。

很久以前了。

也没有多久，两年多的样子。

只是她鲜有露面，所以时光被回忆拉长。

于是忆起小说里的句子：“日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是指顾间的事。

可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。

”世钧和曼桢从认识到分手短暂的几年功夫，就仿佛把生老病死一切的哀乐都经历到了。

所以以后的十余年，都只用来惘自追忆。

其实生活就是这样，有人走有人留。

有的人来过，不置一词便转身离去；有些人偏要耗尽你最后一滴血，教你痛入骨髓。

爱得近乎偏执，以为愈发疼痛，愈发难舍。

其实最难割舍的，是你以为你已经忘记，却在撕下结痂的伤口时热泪翻涌。

不疼不痒，却不能相忘。

　　 　　 我们都再没有力气去相信，抑或是去爱。

可偏偏要佯装相信爱。

于是我在对亘古的永恒一往情深的时光里，生生将光年等成荒年。

觉得缘分是很奇妙的东西。

多么巧，他所爱的人刚巧也爱他，极普通却又极幸福。

只是你以为一件事情平淡如水的时候，它便也会如水般轻易逝去。

最难为的是你偏偏抓不住，你手中没有那只恰好的杯子。

　　 多年以后世钧回想起来，觉得曼桢这种地方还是很可怀念。

曼桢有这么个脾气，一样东西一旦属于她了，她总是越看越好，以为它是世界上最最好的......他知道，因为他曾经是属于她的。

可是也只能是知道，正如他和她也只是曾经。

曾经他是立于一个美丽的深潭边上，只是可惜后来他选择了走开，而非溯洄从之或是涉水而过。

曾经咫尺之隔的水中小洲，再不会是他心底的方向。

爱一个人的时候，整个世界仿佛都照耀着一束光，一切都可以看的特别清晰，确切。

可是当爱成了往事，那束光也就颓然消散。

　　 　　 似乎所有读过小说或是看过电影电视剧的人都会问一个问题——你说最难令人过的究竟是什么时候？

是曼桢被祝鸿才糟蹋，还是凭她怎么叫喊世钧，也都发不出声？

又或是，她想起来有一天跟世钧见面，要把她的遭遇一一告诉他听，可是多年以后当她们终于见面的时候，她才发现一切都那么轻松，就连痛也痛得轻描淡写？

我们都希望生命是一幕大团圆，可当你冷眼旁观的时候，还是以为悲剧更能刺激中枢。

于是对于难过的事情，我们总想问一句，究竟最难过在哪里？

其实你我在调味生活时，独独迷上了撒盐。

　　 　　 世钧和曼桢互许终身的时候，他说：“曼桢，我以后不会辜负你。

除非，你先离开我。

”曼桢说“我不会舍得离开你。

”果真一语成谶。

他们彼此都不曾辜负，也说不清谁先离开。

　　 　　 “我们回不去了”。

读小说的时候，轻易就想起了容若那句人生若只如初见。

那句我们曾经那么熟悉，熟悉到快要忘记的句子。

可是终究还是回不去了。

　　 　　 重逢后——曼桢不停地问世钧:"你好吗?你好吗?"世钧说:"我不好,我只希望你好。

"倘若以后你也遇到了这样的故事，你和他经年之后久别重逢，如何相顾无言，也不要问“你好么”。

因为早已与你无关。

　　 　　 良辰美景奈何天。

　　 想起谢灵运有言，“天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并”。

问自己，如果是一道选择题，你要哪个？

　　 似乎荒谬。

　　 　　 不如月圆花好，与君共赏。

如果剧终时注定要痛得彻骨，不妨在开篇处爱得热烈。

半生缘。

卧室里有了电视，前两天无聊，忽然想重温一下。

03年的剧了，记得当时没看完，印象一直停留在第二十五集那个雷雨夜，类似童年阴影。

今天重新刷完了这部剧，却是不一样的感受。

有门当户对的阻碍，有世事弄人的无奈，也有结局已定的宿命感。

可能是作者自身经历的原因吧，不同小说的男主大多不尽人意。

最开始十八春后来改写成半生缘。

电视剧改编得温和了很多，对感情和人物也美化了很多。

世钧和叔惠放在现在也算谦谦君子。

但是，在处理感情上依然软弱无力，只有动情的勇气，没有担当的作为。

世钧温和良善，从第一次偶遇就帮忙的好印象到之后有缘再见绅士风度再到后面找手套去六安的种种，两个人相爱得理所应当，人人见了都会觉得是很好的一对，郎才女貌。

可是到中间两个人吵架，轻而易举地就信了别人的一言两语，轻而易举地就回南京对此时脆弱不那么强势的翠芝有了一点点动心，轻而易举地放弃了寻找与他人结婚。

就连世钧最后和曼桢最后相聚，听到曼桢这些年噩梦般的经历时，说出来的竟然是你会不会生气，会不会恨我此类无关痛痒的话，而后哭着说我想和你回到过去。

到最后被曼桢一语道破，你出了这个房间，就会这么说了。

而后镜头切回家里，又是一位好丈夫，好父亲。

曼桢让我感觉是难得书里，没有多少缺点的女主。

从家境一般，勤工俭学，到努力工作，挣钱分担家里负担，再到为了孩子与姐夫结婚，进而离婚，养家糊口。

从对爱情无比期待且坚定，到最后心死如灰，没有了幻想。

当那个噩梦撕碎了少女所有的纯真，她并没有就此自弃，反而愈加坚强。

她善解人意，遇到世钧的温和体贴，便如金风玉露相逢。

她思想独立，会一直鼓励世钧追求自己的理想，也会在所有人面前为姐姐据理力争维护她的尊严。

她知进知退，可以在家里需要的时候打几份工，也可以在杨先生示好并提供更多的薪酬的时候婉言相拒。

她不卑不亢，能屈能伸，被姐姐称为烈女，也能在孩子最需要的时候和姐夫做名义上的夫妻。

然而。

大多数这样的女主，不会太幸福。

最后那句，我们回不去了，不知道碎了多少人的心。

小时候看剧觉得曼桢最悲剧，现在再看，是曼璐。

张爱玲写的东西总带有点宿命感，比如曼璐。

她也必然想像曼桢一样勇敢追求自己的爱情，做一个干干净净知书达礼的女孩子。

可是命运使然，从她为了家里走上舞女的路开始，就决定了她这一生不可能会安宁喜乐。

她也曾是别人心上的白月光，穿一件紫色的旗袍，眼睛里都是光芒。

可是她知道自己做出了选择以后，那些日子都成了幻想。

后来她嫁给祝鸿才。

她爱他吗？

我记得有段剧情，祝鸿才为了救她和妹妹，挨了一刀，她瞬间被感动，那个不惜为了钱出卖自己的女人，却双手把多年的积攒奉上，给了那个最后毁她一生的男人。

结婚后便是花天酒地和她流产后的冷眼相待。

这些并不算什么，最后让她绝望的是，那个曾经视她为白月光的男人面对穿着紫色旗袍的她，告诉她，对妹妹有点心动。

哀莫大于心死，她变得歇斯底里，开始了那个最可怕的计划。

03剧版的曼璐是蒋勤勤演的，这个被琼瑶称为水灵的姑娘，虽然演风尘女子也并无违和，演技过人，但是我就是恨不起来，她亲手葬送了妹妹的幸福，可是，她的幸福却从未有过。

剧版的结局里，曼璐因病去世，曼桢离婚独自抚养孩子，世钧与翠芝依然三观不合，却是彼此的好丈夫，好妻子，叔惠找了一个比翠芝还要有派头的大小姐，但是终究是把别人当影子而后离了婚，祝鸿才和别人的妾室孩子在一起，有了之前没见过的收心和体贴，豫瑾妻子被残害自己被抓。

曼桢有这样一句独白，"十四年了，日子过的真快，对中年以后的人来讲，十年八年好像是指缝间的事，可是对年轻人来说，三年五年就可以是一生一世。

"这些年来，时过境迁，物是人非，生活和心态都有了变化，我们之间，便是隔了生生世世了吧。

他们确实不是苏菲和朱利安不知道为什么看到这部电视剧就想到我极爱的一部法国电影《两小无猜》这两个绝对是截然不同的片子但是有一个共同点 男女主都是10几年可以不见面都是在这10几年内和另一个自己不爱的人结婚但是一个是爱的变态，爱的疯狂相隔那么多年，可以不顾家人 不顾老婆孩子，不顾老公一个是爱你的心口难开，爱了很多年，错过了很多年但是他们的爱错过就是错过最后世均和曼桢相遇当他们决定一起聊天的时候，世均给他老婆打电话，得到她的允许才和曼祯坐下来聊过往这时我突然想起，朱利安的老婆，极力阻止他见苏菲，恳求他但是朱利安不管不顾，他只爱苏菲他们果然不是一样的人最后苏菲和朱利安永远在一起了，一起埋在了水泥墩里面，这很疯狂，但是他们很幸福，他们终于在一起了最后曼祯和世均呢？

曼祯继续照顾她的孩子世均继续维持他的家庭他们不是苏菲和朱利安，不能不管不顾

十四年了，日子过的真快，对中年以后的人来讲，十年，八年，好像是指缝间的事，可是对于年轻人来说，三年五年，就可以是一生，一世，和世钧从认识到分手，不过是几年的光景，却遭遇了太多太多的事情，仿佛经历了一场又一场的生，离，死，别。

这部剧里的男男女女，都对爱情很痴心，顾曼桢，沈世钧，翠芝，叔惠，曼璐，倒也有两个例外，大混蛋祝鸿才，多情的瑾哥哥。

可这里面的爱情，似乎都有不好的结局，曼璐爱瑾哥哥，但嫁给大渣男祝鸿才，她大概是爱他，除了瑾哥哥，但结局却比谁都悲惨，为爱痴狂不过如此。

曼桢和世钧爱得要命，如此适合的两人，却一个嫁给姐姐丈夫，一个受父母之言，像现实低头，娶了并不爱的翠芝，叔慧娶了又离，为了追寻翠芝的影子。

倒真是应了世钧的那句，人世间的婚姻，要么是结合在一起的并不相爱，要么相爱的人并不能结合。

呵呵，总之，这小说里的爱情都很丧。

再说亲情，要么是恶心如顾家俩老太婆，现实的要命，女儿都被伤害成那样了，却还劝女儿对姑爷好点，真讽刺，这种劝和不劝离的思想现在都还有吧。

张爱玲也是在讽刺当时的这种封建父母。

可见她当时的思想很先进，也看的很透彻。

不过刻画的太用力了些，让人对亲情不免感到怀疑。

而翠芝家、世钧家和顾家比起来就是小巫见大巫了。

最撕心裂肺的就是曼璐把曼桢关进屋子，却为了满足祝鸿才的邪念，为了帮他生个孩子。

女人为爱竟能疯狂到如此地步。

全剧一哪个男人能如曼璐这样疯狂，为爱疯狂，或者说勇敢和用力。

沈世钧，祝鸿才，瑾哥哥，哪个不是心爱的人得不到很快就移情别念了，要说结局不好，感情不和也是必然的。

写到这里，突然又明白了张爱玲的一个心思，那就是对于爱情，女人要比男人勇敢的多。

想不到其他了。

只觉得看完整部剧，让人对爱情也看淡了，而对亲情也多了分小心。

这样洞察人心的张爱玲，想必一定活得很孤独吧。

看这部电视剧，最痛恨、最蔑视的不是曼璐、不是祝鸿才，而是曼璐曼桢的娘，这个看似不起眼的小角色，埋下了两个女儿人生悲剧的导火索。

假如丈夫去世后，她不是这么软弱无能，即使曼璐退学、曼桢不上大学，让几个儿子读书，一家人哪怕艰苦也不至于后来受人轻视嘲笑；在曼璐面前说要撮合豫瑾和曼桢，是极为愚蠢不智的行为，丝毫不懂人情常识，更不见一个母亲对女儿的体谅；在曼桢受辱后，只听曼璐三言两语就乖乖搬家消失，曼桢逃出后，又是三言两语就放弃立场、还“鼻涕一把泪一把”地劝曼桢回来“享福”。

——这种人的所有行为逻辑，就是无底线地畏惧冲突，只要表面安稳、物质满足，脸面不丢光就还能活下去。