暗房秘密
Le secret de la chambre noire,显影亡灵(港),显影的女人(台),底片上的女人,摄拍勾魂,ダゲレオタイプの女,Daguerreotype,The Woman in the Silver Plate
导演:黑泽清
主演:塔哈·拉希姆,康斯坦丝·卢梭,奥利维埃·古尔梅,马修·阿马立克,马立克·兹迪,托马斯·库芒
类型:电影地区:法国,日本,比利时语言:法语年份:2016
简介:《底片上的女人》是一部由日本惊悚悬疑大师黑泽清首次执导的外语片,该片于2016年秋季在日本全国上映,影片《底片上的女人》聚焦1893年发明银板照相法的摄影技巧这一主题的惊悚爱情故事。因一件小事而成为摄影家斯蒂芬学徒的让,对同家的女儿玛丽产生情愫。随后,为了不重蹈在屋中上 吊自杀的斯蒂芬妻子多尼斯的覆辙,让带着钟爱..详细 >
爱伦坡主题,后半截崩坏了。
#BIFF#
画面色调扎实,音乐厚重流畅,故事耐人寻味。
好几场戏看得嘴巴都张大了,调度太过惊人!法国班底将黑泽清的日式“怨”气中和不少,更加工整也可惜不够“飞”。活人支架、银版摄像、镜子等符号足够让人着迷。欲望与爱交织,有些残酷的故事。黑泽清模糊生死边界一如既往地好,可惜这次本子次了。不禁想想如果把现实类电影交给他拍会怎么样,不过总有种放飞不了自我的黑泽清不是他本体的感觉……
转北京电影节4月21日《暗房秘密》5排6座 ~ 不小心买多了[流汗] 豆油~
欧式传统建筑散发出的阴冷,黑泽清映画元素满载,把“照片(静)”变成“电影(动)”的做法其实已经宣告了影片的“幽灵”属性。超越爱憎,超越生死,玩得就是属于黑泽清的“恐惧美学”!莲实重彦对本片大赞,惊叹道:没想到小津和沟口在21世纪的法国舞台完成了宿命的融合!
#bjiff#连红星美凯龙都涉足院线了...挺恶趣味的,这也算是电影人写给电影的情书吧。日式悬疑和法式文艺的有机结合。有很多标志性的黑泽清镜头,比如最大限度地利用景深和屏幕宽度来构建层次,对镜子的利用等。就是这个故事太薄了,根本立不住。
出乎意料的耐看,至少比起前兩部作品來說更為成熟,黑澤清的日式恐佈元素用的恰當迷人,在真實虛幻以及永恆的命題仍及格投在標靶上,可惜前半部營造的懸疑無法凝結至最後,好比打開精緻包裝的外盒,裡頭卻是落空的真相,收尾太過平庸了
游移(运动):不确定空间→待确定的真相。镜子(叠加):另外的空间→异外的预感。正视(视线):摄影机后空间→人物所见的未知。景深:人物后空间→摄影机所见的未知。凝视(运动、构图、视线):幽灵的视点。
扑街
看了一部法国电影。
节奏也太nm慢了吧……十分钟能讲完的戏硬生生拉到四十分钟 btw女主的脸真心不好看
总得来说,有思考也有相应的揭示 很明白
stupid
只有死亡可以将我们分开 是啊 但我已经永生了
底片上的女人
“当艺术家和艺术家的学徒真是太危险了。”我看完就这一个感觉………
呵呵
本片的情节是在女主死后结束的,之后的看点在于客观观看故事与从男主本身视角看人看事的来回捣鼓,作为观众来看男主在女主死后开始变得“魔怔了”,在其本人看来身边的一切则是有“不真实感”;斯蒂芬妻子扑来的动作和神态完全复刻《叫》里令人印象深刻的一幕;黑泽清电影典型的弱情节重氛围;某时某刻镜头下的人物与景物开始分庭抗礼,不安感来自四面八方却不知何处,而他笔下的鬼其实不会是突然冲出;父亲的控制欲,以及自责(母女的死与肌肉松弛剂)与害怕“报复”这两方面情感,他的爱或许不是在妻子死后才变得奇怪/爱的程度(深度)与爱的奇怪(表现形式)或许是两个纬度的话题
全片日式惊悚移植法兰西欧式大宅,画面舒缓而层次感丰富,完全没有一惊一乍的低级唬人,从人的本性迁出深层面心理恐惧。尤其喜欢玛丽从楼梯滚落的长镜头,可能是今年印象最深刻的电影画面。