摩加迪沙

这个电影再次触及了韩朝的敏感话题，上一部让我感动得直流泪的是特工，这部虽然没有泪水，但给人更压抑，让情绪得不到释放。

要说韩朝的问题强度甚于我们的T海问题，毕竟几十年都是刺刀顶刺刀，所以在处理矛盾时，两国也是用尽了朝鲜族的智慧，几十年来让其他大国为他们买单，一个成功拥有了核武，一个成为世界经济强国。

从这点可以看出鲜族人的团结和狡诈，而本片也深刻的表现了这点。

但让人敬重的是韩国文化和电影的开放程度，一部又一部接触敏感领域，正因为对现实和历史的尊重，无论是失败还是胜利，韩国电影都选择直面。

我以前是不看韩剧的，因为10几年前韩剧的影响，感觉太娘，但后来看了一系列的韩国犯罪电影后，发现韩国电影发展得越来越快，早就冲出亚洲了。

再看我们的电影，前几年模仿韩罪片的几部还不错的，如暴雪将至那一类的，因为溶入了真实的90年代背景。

再看其他的电影，根本感觉不是在真实的社会，而是在爱丽丝仙境和一系列晚会小品里，因为你感觉不到普通中国人的生活。

这个电影说了国家分裂之痛，但给人希望，人性战胜了意识形态，虽然不知道未来如何，可美好的东西得保持住，不能丢掉，这可能是2个国家共鸣的部分。

中国擅长拍摄正面的电影，如80年代也有一系列反应台港同胞的电影，虽然略显夸张，但现在看来，感情朴素而真挚，那是发自内心对同胞的热爱，只是表现得比较稚嫩。

我看来，中韩两国对分裂之苦的这类电影题材，其内在是诚恳的，这就是美好的东西，这就是不同地区的共鸣，得永远保留。

译自韩国中央日报2021年8月5日“前韩国驻索马里大使讲述摩加迪沙的真实故事”，网站原文链接见文末。

姜信盛，前韩国驻索马里大使 韩国前驻索马里大使姜信盛对1991年在索马里首都摩加迪沙的意大利大使馆前与朝鲜外交官们一起挥舞韩国国旗的情景记忆犹新。

“我们都在那里，韩国人和朝鲜人，挥舞着韩国国旗，”姜说。

“那是我们所有人生死攸关的时刻，在这样的时刻，人们忘记了意识形态的差异。

” 索马里长达数十年的内战可以追溯到 1991 年。

本周早些时候，姜与《中央日报》谈到了他在 1991 年 1 月逃离摩加迪沙激烈战斗的经历，该场景已成为上周在影院上映的电影。

电影《摩加迪沙》讲述了一群韩国和朝鲜外交官在索马里不断扩大的冲突中躲避子弹，在意大利政府的帮助下一起寻找避难所并乘飞机离开这座城市的故事。

《摩加迪沙》中描绘了 1991 年索马里内战期间韩国和朝鲜外交官逃离摩加迪沙的场景。

但并非电影中描述的所有内容都真实地反映了姜和朝鲜外交官的经历。

在 1991 年 1 月 24 日对该事件进行简短报道多年后，《中央日报》最近与姜坐下来再次听取他的故事。

那是 1991 年 1 月 9 日，当时 54 岁的姜 和韩国驻索马里大使馆的其他七名工作人员一起前往摩加迪沙国际机场。

该国正在进行的内战已将摩加迪沙的大部分地区变成废墟。

武装的反政府团体袭击了住宅、大使馆和政府大楼，街道上响起了远处的枪声。

姜在机场会见了 55 岁的朝鲜驻索马里大使金永洙(Kim Yong-su)，以及朝鲜大使馆的其他 13 名工作人员和他们的亲属。

姜建议金的团队在他们离开机场的航班时加入他的队伍，但在机场的一些混乱中，双方最终都被困住了，不知道下一班航班何时起飞。

“在机场等候太危险了，因为这是索马里交战派系争夺的关键地点，”姜说。

“我的团队决定返回外交官邸并在那里等候，因为我们仍有大约六名当地警察在保护它。

当我问金正恩他打算做什么时，他说朝鲜大使馆已经遭到八次袭击，如果再次发生袭击，他们不知道如何自生自灭。

” 姜建议金和其他朝鲜外交官及其家人留在他的家中。

之后他们在姜的住所一起做晚饭。

“朝鲜人带来了他们在大使馆大院种植的蔬菜，以及他们随身携带的米饭，”姜说。

“我们一起做饭，一起分享这顿饭。

”当被问及他是否在任何时候都重新考虑过在韩国外交官邸的屋檐下接纳朝鲜外交官时，他说，“没有时间考虑这些事情。

这一切都是为了一起安全地离开那里。

”

1988年索马里政府签发的姜信盛的外交身份证件影片中，朝鲜代表团出现在韩国外交官邸门外寻求帮助。

姜说，这个细节是不真实的，是电影制作人调整的。

回到现实生活中，姜和金随后联系了摩加迪沙的其他大使馆，他们认为这可能会帮助他们。

金与埃及大使馆取得了联系，埃及大使馆代表他们向朝鲜大使馆和韩国驻开罗领事馆通报了他们的情况。

姜与意大利大使馆取得了联系，大使馆表示可以为他们安排从摩加迪沙起飞的航班——但仅限于韩国人。

当时意大利与朝鲜没有外交关系。

“他们说他们可以帮助获得一架战机，它可以同时搭载大约七到八个人——足以容纳韩国人，”姜说。

“我向意大利大使提出抗议，说我不能丢下这些朝鲜人。

要么全走要么都别走。

” 最后，意大利政府能够取得一架额外的飞机，将两个团体带出摩加迪沙。

在电影中，饰演姜的演员询问饰演金的演员是否愿意逃往韩国。

姜说这在现实生活中从未发生过。

“我从来没有[向金]提出过这样的事情，而且在我与意大利大使馆的沟通中，我也没有提出这样的事情，”姜说。

双方的下一步行动是将所有人安全送到意大利大使馆，他们将一直呆在那里，直到他们乘飞机离开摩加迪沙。

1月10日下午，一行人约20人，分乘四辆不同的汽车。

距离意大利大使馆仅10分钟车程，但大使馆紧邻索马里总统官邸，更接近激战的中心。

路过市中心的中央银行大楼时，他们中了二十多发子弹。

政府军将他们误认为是叛乱组织。

《摩加迪沙》中的场景为躲避子弹急转弯，四辆车改道而行，终于到达了意大利大使馆。

到达大使馆后，他们才意识到其中一名司机，一名姓朴的朝鲜外交官被枪杀了。

他在到达大使馆后不久就去世了。

当时他的妻子和他在一起。

“意大利大使馆没有立即开门，因为他们已经加强了对该市持续冲突的安保，”姜说。

“我们都跑出了车，拼命挥舞着韩国国旗，向他们表明我们不是叛乱组织。

” 在电影中，演员们挥舞着一面白旗——但姜说他们一起挥舞的实际上是韩国国旗。

朴姓官员被安葬在意大利外交官邸。

两支团队一起度过了两天，直到 1 月 12 日他们的救援日期来临。

那天一大早，韩国人和朝鲜人就到了机场。

但准时出现在机场的不仅仅是战机。

“我们看到大约 100 名索马里人向我们跑来，试图登上飞机，”姜说。

“很快我们所有人都被挤进了人群中，有些人摔倒了，但不知何故，我们都登上了飞机。

” 两个小时后，他们降落在肯尼亚的蒙巴萨。

姜说，他们一着陆，金就上前向他道别。

“他说感谢一切，但现在是说再见的时候了，”姜说。

姜提到他在肯尼亚已经准备好了住宿，并建议他们一起住在那里直到各自回国。

金没有接受这个提议。

“我当时意识到，如果人们知道朝鲜外交官即使在逃离索马里后也接受了韩国的任何形式的援助，他们在平壤的日子可能不会好过，”姜说。

从那时起已经过去了 30 年，但姜信盛经常不时回忆起逃亡的情景，尤其是那些与他一起度过了最绝望时光的人。

“如果不是因为两国之间的分歧，我早就去拜访金了，”姜说。

今年 84 岁的姜信盛在索马里任职后，先后被派往智利和夏威夷。

他于 1997 年退休，并根据自己逃离索马里的经历写了一部小说 (탈출/ The Escape)，并于 2006 年出版。

1991年1月中央日报报道姜信盛撤离索马里一事

姜信盛在1988年至1991年派往索马里期间拍摄的一张照片，当地市场。

原文链接: Former Korean ambassador to Somalia tell... joins.com

索马里是非洲的一个十分独特的地方，在20世纪以前非洲，特别是黑非洲地区，人们尚未形成明确的民族意识，而索马里地区在此很早之前便形成了强烈的民族感；公元7世纪，阿拉伯半岛创立的伊斯兰教因地理位置的原因，在创立后不久便已传入索马里地区；其后阿拉伯等地的长期战乱又使得很多阿拉伯人涌入索马里地区，他们盘踞于索马里的东南地区，使得摩加迪沙在10世纪成为了东非地区的商业及宗教中心；12世纪，索马里地区兴起了数个王国；13世纪，出现统一王权，并与信奉基督教埃塞俄比亚分庭抗礼；从此双方便因民族和宗教问题纠缠在一起成为宿敌；16世纪中期，索马里王国在奥斯曼帝国的支持下发动了对埃塞俄比亚的进攻，几乎令埃塞俄比亚灭国；此时葡萄牙已控制印度洋航线，1541年，达伽玛次子正好途经此地，因支持基督教国家而被卷入战争；1543年，葡萄牙人与埃塞俄比亚联军在维纳达加战役中击溃索马里人，埃塞俄比亚复国成功；1862年，法国人占领了索马里北部地区的一个海港，后发展成为法属索马里；19世纪末，在英国的支持下，埃塞俄比亚王国占领了索马里的欧加登地区，同时英国则吞并了索马里地区；英国人此举虽激起了索马里人的反抗，但最终于1920年被镇压；其后英国人将索马里一分为三：南部地区被并入肯尼亚，中央部分作为一战后对意大利的奖赏，自己则仍占据着索马里北部地区；（二战时期，英国重新控制了意属索马里，不过二战后又给了意大利，直至1960年）1948年，埃塞俄比亚正式吞并欧加登地区；1960年，英属及意属索马里相继独立，合并为今天疆域的索马里；（1958年，法属索马里经公投决定不加入索马里，并于1977年完全独立，成为吉布提）尽管索马里人民族意识强烈，但其内部却是家族政治；整个索马里人大体可分为5个家族，今天索马里国旗中的五角星就象征着这5大家族；其内部勾心斗角，造成了索马里内部的分裂； 独立后的索马里并不承认其边界，要求收回被并入肯尼亚的领土及欧加登地区；他们先向美国、西德、意大利寻求帮助，被拒绝后，他们便倒向了苏联；1963年，索马里得到了苏联的援助；1964年，索马里便发动了对埃塞俄比亚的进攻，结果惨败；1969年，索马里发生军事政变，达罗德家族的西亚德巴雷上台，开始了索马里的社会主义改造；尽管他尽力打压其他大家族势力但仍无法摆脱索马里的家族政治传统；1972年，苏联以帮助索马里扩大军事力量并配备重武器为诱饵取得了索马里北部港口贝拉的使用权；1974年，埃塞俄比亚王国被国内社会主义反对派推翻，埃塞俄比亚陷入内乱；1975年，在索马里的支持下欧加登地区成立了“西索马里解放阵线”；1977年，埃塞俄比亚内乱基本结束，其社会主义路线更符合苏联的胃口，于是苏联转向支持埃塞俄比亚；作为回报，埃塞俄比亚则关闭了美国在埃塞俄比亚境内的军事基地；1977年，索马里倾全国之兵大举进攻欧加登地区并很快占领了该地区90%的土地；同年，苏联停止了对索马里的武器供应，索马里与苏联断交；1978年2月，埃塞俄比亚开始反攻；3月，索马里军队退回国境；欧加登战争的失败就是索马里内乱的开始；此战失败后，国内有人发动叛乱，失败后逃入埃塞俄比亚，成立了索马里救国民主阵线；1982年， 索马里救国民主阵线参与了埃索两国的战争，占领了索马里两个边境城市，但随即被埃塞俄比亚吞并； 索马里救国民主阵线也因此被索马里人视为卖国贼，失去了国内民众的支持；1981年，在原英属索马里境内，以伊萨克家族为主的人展开活动，成立了索马里民族运动，同样获得了埃塞俄比亚的支持；该组织主要活动于索马里西北部地区；索马里的西亚德开始反苏后，便得到了西方的支持，美国、意大利等都为其提供了大笔援助；但不劳而获的资金却助长了当地的贪腐，大量物资流入黑市；1988年4月，埃塞俄比亚与索马里达成停火协议； 索马里救国民主阵线 和 索马里民族运动 被迫回到国内活动； 索马里救国民主阵线 占领了东北部的一个地区， 索马里民族运动 则发动了大规模军事行动攻占了西北部的大片地区；政府军出兵镇压，但打击游击队很快就变成了对当地所有民众的镇压，此举激起了民众更大的反抗，反而使 索马里民族运动实力迅速增涨；虽然对埃塞俄比亚的妥协和对叛军的镇压不力使得 巴雷 的声望越来越低，但最终促使其倒台的却是其失去了重要的政治盟友哈维伊家族的支持；由于哈维伊家族感到被巴雷疏远而在1988年中部部分地区爆发骚乱，西亚德以镇压叛军的方式镇压骚乱；最终激起了哈维伊家族的叛乱，西亚德对平民的屠杀也使其失去了西方的援助；1991年1月，艾迪德的军队将巴雷赶出了摩加迪沙；电影展示的就是该时间内朝韩两国大使的行动；当时朝韩两国正在为了争夺联合国席位而在非洲四处拉选票，索马里的巴雷政府也自然成为了他们争夺的对象；艾迪德突然攻入使各国都措手不及，这才有了联手出逃的故事；值得一提的是意大利在索马里地区有着相当大的影响力，这也是韩国为什么向意大利使馆求助的原因；（未完，接《黑鹰坠落》）

《摩加迪沙》更准确的片名应该叫《逃离摩加迪沙》。

这不是爽片，没有紧张刺激的双方对战，有的是狼狈逃窜，卑微求生，但这不是重点，重点是当身在异乡的同胞面对共同的灾难，即使曾经剑拔弩张，也可以互相搀扶摆脱危险。

关于南北韩题材的电影我们看过不少，如《共同戒备区》或《隐秘而伟大》，而《摩加迪沙》因为有着真实事件改编而更让人深有触动。

同样的民族，一样的饮食习惯，相同的语言文化，因为政治，多年来互相仇视彼此敌对，可是当危及生命的灾难来临时，他们都表现出对同胞莫大的同情，大家冒着枪林弹雨同生共死，可惜，个人的惺惺相惜终究左右不了国家的对抗，下了飞机，依旧只能装作不认识。

当相互对视都成了奢望，彼此心底留存的感念，才是最刺痛人心的部分。

本该坐在教室读书的年纪，索马里的小孩却端着枪烧杀抢掠，可是他们佯装开抢杀人的模样明明还是个孩子～残酷的战争，让人性泯灭，让世界灰暗。

世界本就是求同存异的，但和平真好。

韩国电影给我的感觉一向很好，最起码一些知名的电影，演员跟剧本都完全在线。

但这部电影，尤其是后半段的车戏，一帮人对着几辆车扫射愣是一人未死，7.62子弹可以射穿车的任何一个部位，更别说你那几本破书了，那是一帮人近距离扫射啊，看愣了！

更别说重机枪近距离扫射小轿车，还能再离谱点吗，够韩国人死十回了。

妥妥的浪费时间，男二不就一傻屌吗，太作了。

1，客套通常是为了掩盖疏离感，却加倍表达了疏离感。

但疏离感的下面是亲近的渴望，也或许是没来由的仇恨。

2，客套是言语活动，是用言语去“看”对方，同时假设有另外的人在围观和监视。

3，客套是旨在互相试探的接触活动，一种酷似太极推手的活动。

它从不指向一个固定的方向。

4，客套表现出一种普遍的心理疾病征候。

紧急事件可以缓解它。

5，客套不同于缺乏实用性的那种假货，它是用虚空状态去应对一切的偷懒策略。

6，从虚空的客套走到用客套掩盖真情的旅程中，人类缓缓走过了文明史的长廊。

韩国电影一向把朝韩题材的影片拍摄的十分细腻，商业片也不例外。

《摩加迪沙》同样是改编自真实案件，故事发生在遥远的索马里。

这个海盗猖獗的东非小国是这场外交闹剧的主舞台。

韩国和朝鲜的外交官同时出现在索马里首都摩加迪沙，他们操着同样的语言，有着同样的历史和文化，却成为两个敌对的阵营，处处显示出一种镜像对比——朝韩两国的外交官、他们的参赞，以及两位外交官的夫人。

就在两国外交使团互相使绊子、揣测对方来意时，索马里爆发了内战，整个摩加迪沙扯下来文明的外衣，回到了野蛮和混沌。

韩国使团用钱雇佣政府军保护，暂时得到了安全。

而朝鲜使团在混战中选择冒险逃往中国大使馆，却在追捕中来到了韩国大使馆。

同一个民族，操着同样语言的两拨人，大使馆墙里墙外，生死之间。

戏剧张力被拉到了顶点。

电影毫不回避战争的残酷，但是在讽刺的同时却保留了足够的悲悯。

在生命的威胁下，前一秒还在互相诋毁的人们后一秒就只能抱团取暖。

意识形态的隔阂也在饭桌上被一口一口吞下。

朝鲜女人帮韩国女人用筷子压住紫苏泡菜，韩国男人和朝鲜男人在月光下促膝长谈。

残酷战争中是被屠杀的警察和那些举着枪的孩子们。

内部的矛盾则落在朝韩两国的参赞上。

两位参赞就像是两国大使外在情绪的表达，他们不需要维持表面的体面，一见面就要大打出手。

但是在他们经历了重重磨难，终于抵达意大利大使馆的时候，镜头随着韩国参赞看到了车内满脸是血的朝鲜参赞，死在黎明之前。

非洲壮美的日出中，是朝鲜参赞的葬礼，这是整个影片最美的镜头。

安德森在《想象的共同体》中向我们阐述了民族主义的构成，简言之民族是地缘文化凝聚的产物，是一个逐渐建构的过程，并非自古有之。

附着在民族国家之上的意识形态便是更加单纯的“政治性共同体”。

当生产力发展到一定程度之后，人类便开始在这些建构下分裂、对抗，甚至发展出战争。

在战争这种极端的环境下，理性又开始丧失作用，活下去变成了唯一朴素的真理。

当朝韩两国使团得到了救援，回到了安全的文明世界，他们之间的关系又恢复如初，并肩作战的时光换成头也不回的冷漠。

这种看似荒谬的剧情却在人类漫长的历史中真实地发生着。

在电影院观看了电影《摩加迪沙》。

摩加迪沙，索马里的首都，也是这部电影的片名。

不过，众所周知，这部电影是在摩洛哥拍摄的，耗时四个月，从二零一九年十一月拍到二零二零年二月。

之后，疫情爆发。

导演没有选择在摩加迪沙实景拍摄并不是受制于投资，而是因为危险系数太高——毕竟索马里这个国家最著名的人文关怀是索马里海盗，倘若选择霸王硬上弓，那么，现在上映的电影可能就不是《摩加迪沙》了，极有可能是纪录片《解救摩加迪沙剧组》。

除此之外，这部电影的题材也比较敏感，虽然讲述的是三十多年前的事儿，但总归不是什么值得炫耀的事儿。

实际上，这部电影的拍摄地对我而言无关紧要，因为我是井底之蛙，既没去过摩加迪沙，也没去过摩洛哥，所以，就算这部电影是在摩尔多瓦拍摄的，我也鉴别不出它的真伪。

电影不是纪录片，而是虚构的艺术，片名叫《摩加迪沙》并非一定要在摩加迪沙取景，难道《逃离德黑兰》就是在伊朗首都德黑兰拍摄的吗？

未必吧？

据说是在土耳其最大的城市伊斯坦布尔拍摄的。

不过，《可可西里》的确是在可可西里拍摄的。

这部电影让我联想到以下三部电影，一，《逃离德黑兰》；二，《菲利普船长》；三，《孟买酒店》。

《摩加迪沙》与它们可规为一类，即，逃生类电影。

逃生类电影基本不需要过于复杂的剧情，只需要一个简单的起因以及一个“笼子”。

“笼子”可大可小，可长可短，可圆可方，在电影里面起到引渡的作用，相当于跳高运动员使用的长杆。

对于逃生类电影来讲，怎样从“笼子”里逃出来才是最重要的。

逃离的过程是逃生类电影的核心，如何将它拍得惊心动魄、引人入胜、扣人心弦成为了电影成败的关键。

与此同时，这也是一把双刃剑。

前面提到的包括《摩加迪沙》在内的四部电影均改编自真人真事，如果导演一味地追求快感，追求紧张刺激，极有可能将写实片拍成科幻片，度的把握便显得尤为关键，在这一点上，四位导演做得都不错，即便有一些科幻元素存在，但瑕不掩瑜。

有些人喜欢将科幻元素称之为奇迹，然而，在《孟买酒店》里面，当躲在柜子里的婴儿一声不响的时候，这样的奇迹实在是很难让人信服。

《摩加迪沙》当中也同样携带着几处诸如此类的科幻元素——四辆汽车在枪林弹雨中横冲直撞，最后只挂了一个，其他成员毫发无损。

对于一个十几二十人的逃生团伙来说，这也太神了吧？

四个司机以前都当过赛车手吗，为什么车技一个比一个惊人。

子弹个个会拐弯，自动绕着汽车走，这么多发子弹，居然没有一发子弹能够命中汽车的轮胎——飙车的桥段固然过瘾，也起到了让观众的肾上腺素飚升的效果，但是，我想说的是，主角不死定律不是万灵丹，多死几个耽误不了多大工夫。

或许是我的要求太高了，抑或是我的恶趣味在作祟，在观看电影的过程中，总是希望这部电影的结局能像《非常突然》一样非常突然。

这部电影有两方面做得很不错，一，没有过分地打爱国牌，要不然就成《战狼2》了；二，没有过分地煽情，要不然就成《你好，李焕英》了。

我最讨厌过分地打爱国牌的电影和过分地煽情的电影。

不管黑猫白猫，抓到耗子才是好猫；不管南朝鲜（韩）北朝鲜（韩），携手逃生才是上策。

《摩加迪沙》再次描绘了南朝鲜（韩）一方与北朝鲜（韩）一方从对立到和解的过程，本是同根生，相煎何太急，在生存面前，国家之间的恩恩怨怨被束之高阁。

这就对了，先保住性命，日后再反目成仇也为时不晚嘛。

俗话说，留得青山在，不怕没柴烧；俗话还说，君子报仇，十年不晚。

贰零贰壹/零捌/零伍

人员配置： 南：3-4个外交官+文员，轻车简从，不拖泥带水。

北：10+，3-4个大家庭，带着3-4个孩子，不知道怎么想的，逃生的时候非常不方便。

危机应对：南：找政府军，花钱，请来军队保护大使馆。

阳谋。

北：找当地人，走地下关系，疏通。

阴谋（这里没有贬义，主要与上面对应）。

外交策略：南：报纸、媒体，指出对方卖军火给叛军，给外交官施压。

北：线人、打劫，抢夺财务，破坏会面。

家庭：南：子女在国内，时常通话，话题关于升学、家庭等等。

北：一个孩子要留在国内，作为人质。

对待当地人：南：真心， 平时给蔬菜水果，真正的关心。

被追杀的司机翻墙进来，给与人道关怀，不会置之不理。

北：利益，拿钱办事，主动打开大门，引狼入室，塑料友情。

一个小细节，给钱的时候还不痛快，要作弄一下。

（这个可能是是我想多了， 不过不是特别熟的还是不要来这一套）对待对方：南：一开始很犹豫，一旦做了，就负责到底。

北：一开始很坚决，要找对方帮忙，但是过程扭扭捏捏，随时想接管对方，或者不信任对方。

（不敢下筷子，都让你进来了，你还。。

哎）立场：南：我有时候意识到，可能有两个真相。

真诚、对话。

北：你以为我会妥协吗？

外交官也有尊严。。。

说教、提防。

--这里面小孩子的眼睛给人留下深刻印象，朝鲜的小朋友是懂事的，知道爷爷需要糖，肯尼亚的不能说不懂事，他们拿着真枪，只是在吓唬，并没有真正的杀人，哈哈大笑，让人不寒而栗。

朝鲜的孩子，面对枪炮时，可能并不会被捂住双眼，但是奥运会吉祥物、韩国相关的画面，却被遮挡的严严实实。

意识形态的洗脑，有必要那么害怕吗？

还有这篇评论可以发出来吗，如果不行，那你们在怕什么?

其实四星半也许更准确些。

这部电影的完成度非常好，剧情的处理很到位，政治和动作戏份结合得非常好。

本人很少看韩国电影，但观察到自2020年韩国拿下奥斯卡之后，韩国电影在不断成长，不再只是狗血爱情剧。

例如，这部电影不仅很好地还原历史，又以电影角度表达对国家分裂的唏嘘之意，场景还原度非常高，对这部电影的定位应该是历史政治动作电影。

最后一幕令人唏嘘不已，同一个民族因政权的不同，走向不同的方向，一句话或是一个眼神也不能表达。