云端之上

麻绳专挑细处短，命运总伤苦命人老板要强暴女主，反被打倒进了医院，女主被抓进监狱进行判刑，命运的齿轮开始转动。

女主的弟弟为了能尽快救姐姐出来，去医院照顾昏迷的老板，听到老板受伤的消息，老板的妈妈带着他的女儿们，去医院看望老板，他们并不认识女主的弟弟，女主的弟弟说自己是老板的朋友，便取得了他们的信任。

老板的妈妈并不富有，她把自己身上所有的钱和女儿的首饰都交给了女主的弟弟，让弟弟去卖一笔钱，回来给老板看病，弟弟拿着这笔钱，毫不犹豫的离开了。

夜晚降临，外面下着倾盆大雨，弟弟看见可怜的祖孙三人无家可归，只能躲在墙角一起躲雨，他心软了，收留了祖孙三人，并把钱全部还给了他们。

女主在监狱里看到了一个拿着破旧小汽车的男孩，他的妈妈因为生病被抬走了，女主对小男孩同情了，她拖人找弟弟，在外面买了一个新的小汽车送进来给小男孩，小男孩开心的笑了。

姐姐保释需要巨额保释金，弟弟把主意打到了老板的大女儿身上，他找人做了交易，决定把老板的大女儿卖给那个男人，弟弟把大女儿骗了出去，可是最后关头弟弟的良心回来了，他帮助大女儿躲了起来，自己因为没有完成约定交出大女儿，被那伙人狠狠揍了一顿，遍体鳞伤的他，连床都起不来，是老板的母亲夜以继日的照顾他，他好了以后，大家一起度过了一阵儿有趣的时光。

监狱里的那个小男孩的母亲，还是死了，女主彻底崩溃了，她不想也在这个监狱里待到死亡。

弟弟得到消息后，回到家对祖孙三人发起了火，祖孙三人知道是老板因为想要伤害女主才受伤，羞愧的离开了弟弟的家，并去出具谅解书救女主。

老板也没能挺过去，死在了病床上，弟弟找到了无家可归的祖孙三人，再次接纳了他们。

又是一个下雨天，女主要被终身监禁了，她拿自己身上唯一的首饰，那枚金戒指，换取了监狱的窗户开一条缝。

她和小男孩在倾盆大雨中把手伸出了窗外。

那场雨给了他们心灵的自由，余生虽然肉体还要在监狱度过，灵魂却已经被那场雨冲刷洗涤，获得自由。

讲述了在印度贫民窟长大的大男孩埃米尔误入歧途当上了小混混，姐姐塔拉为了救他，被迫出手打伤了侮辱她的老板，导致坏老板变成植物人，姐姐也因此被捕入狱。

埃米尔一方面想要救出姐姐，另一方面却必须照顾前来投奔坏老板的奶奶和两个孙女。

面对极其拧巴的情感，和低到尘埃之中的卑微生活，埃米尔和姐姐塔拉却仍然保持着人性最善良的一面，以云端之上的美好梦想，妆点着乌云密布的现实生活。

之前不知道这是谁的导演作品，看完觉得和看完《小鞋子》一样温情满满的，后来知道他们竟然是同一个导演作品，果然，这个导演就是心里满满的善意。

伊朗导演的印度电影，又是赤裸裸的底层人物的世界。

整个影片里贫穷和不幸带来的悲伤要远远小于影片里处处的温情。

男主角也是个小人物，混混一个，也混得蛮惨，但当他看到他的仇人的母亲孩子的时候，那种怜悯之心所作出的善意的行为，让我们感受到了悲伤愤怒间隙里那来自于天堂的光。

最感人的是一起墙壁做画，再在壁画的背景中轮番表演节目，满屏的温情，全世界只剩下了爱和快乐。

无关贫穷，无关挣扎，只在那一刻，我有了全世界。

男主的姐姐更惨，生活已经很不幸，被弟弟拉下水被人强暴后又忍受牢狱之灾。

可就在那样的牢房里，依然还有活泼的孩子，依然还有来自于孩子的纯真的爱。

最后一个镜头和小鞋子很像，小鞋子里是孩子们在玩泡泡，而这里，是他们用手去摇曳那暴风雨下赐予生命的微光，彼此温暖。

很喜欢这个导演的电影，有爱，有希望。

很平实的故事，很动人的情感，这部电影有着很明显的马基德式的烙印，讲述了一场“大孩子”与“小孩子”共同面对残酷困境的故事。

在故事的前半段，我们感受到了塔拉和埃米尔最为惨痛的经历，而故事的后半段，则利用小孩子的困境，反衬出大孩子的选择，最终塔拉和埃米尔选择在成长的过程中给予和自己一样受伤的小孩子关爱，相互之间取暖，也彼此得到了救赎，人与人之间递进的情绪很细腻，也很温暖，让每一个孩子，都被这个世界温柔相待。

印度电影大多是描写底层生活的 全剧在我看来是部悲伤的电影 电影名却叫云端之上 或许就是说的心灵超脱了吧一个运d少年年轻气盛被人妓/院兼d瓶卖家检举报复 少年在逃跑过程中不得已把东西放在姐姐的洗衣房里 洗衣房老板还救了少年 原来是因为老板喜欢姐姐 所以帮助他人当他看到姐姐早上从其他男人房间走出来 他不满 他拿着东西威胁姐姐 强/报姐姐 姐姐用砖头打伤了老板 被抓去了监/狱 于是少年开始买药 照顾伤害姐姐的老板 希望他好后能去警/局自首 放姐姐出来 少年不仅照顾施/暴者 还照顾前来找儿子的奶奶 找父亲的两个女儿 姐姐眼看着关在一起的乔杜妈妈闭上了眼 她弟弟前来探视时奔溃了 弟弟也奔溃了 回家怒吼 向祖孙三人说出实情 最后洗衣房老板去世了 姐姐要走出来更没有希望了 而少年把祖孙三人却依然接回了家电影里印度底层人民的生活有多悲惨 真是不可言语 妓/院里有妈妈带着女儿工作 工作时就让孩子在门口站着 监/狱有小孩在到处奔跑 玩耍 乔杜三个月就进了监/狱 没有见过月亮没有感受过淋雨 玩伴居然是老鼠 这样底层的生活却有美好的心灵在闪光 少年照顾施/暴者祖孙三 对妓/院门口的小女孩做鬼脸 姐姐在鱼里照顾乔杜 可是这样的高尚心灵真的值得吗

，出现了强奸犯死亡。

大胆猜测奶奶在知道事情以后，奶奶就开始打认罪书。

事后不想被人知道儿子强奸了别人，所以把犯罪书摧毁，把儿子给杀死。

揭示每个人都是自私的，不想让孙女活在强奸犯女儿的身份，所以不得不把儿子杀了，即便姐姐把劳底坐穿都没关系。

加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油在写写漏洞把

温情与深刻是印度片除了歌舞最大的记忆点就像流淌的恒河水一样既浑浊 又神圣再脏乱的泥潭里也会生出一双清澈无比的眼眸再罪恶的樊笼里也可安放一颗天真烂漫的童心再坚硬的胸膛如果子弹不可以击破那温柔一定可以云端之上泥潭之下我淋过雨所以我也愿意为你撑一把伞我跌落过所以我也愿意为你伸一次手人与人之间最牢固的不是仇恨而是彼此的救赎

上世纪80年代末、90年代初，伊朗电影迎来了“新浪潮”。

儿童电影作为伊朗电影“新浪潮”亮出的重要招牌，在世界享有盛誉。

伊朗最富盛名的导演阿巴斯·基亚罗斯塔米便是凭借一部儿童电影（《何处是我朋友的家》）受到世界影坛的关注。

虽然阿巴斯此后的电影都颇具实验色彩，远离了儿童电影的类型范式（如《樱桃的滋味》《十段生命的律动》）。

但其他伊朗电影人自觉地接过阿巴斯举起的旗帜，将伊朗儿童电影发扬光大，其中最重要的一位干将便是马基德·马基迪。

伊朗电影之所以能发展出独具特色的儿童电影类型，并将其变为民族电影的代表，与伊朗严苛的审查环境有关。

1979年伊朗发生“伊斯兰革命”，霍梅尼建立伊斯兰政府，之前开放的巴列维王朝被推翻。

文化审查政策加剧，甚至出现了男女不能同框的无理规定。

在这种条件下，伊朗电影人充分发挥创造潜能。

既然诸如爱情婚姻、社会弊病等与人息息相关的东西不能触碰，那么儿童总可以被表现吧。

讲述纯真美好的儿童故事，不仅与审查不相违抗，还能从中折射人性的根本，可谓一举两得。

这便是为何伊朗电影在上世纪90年代后产生了如此多儿童电影的原因，并且一直延续至今。

如今，伊朗已没有当年那般严苛的审查规定，不少曾经不能被表现的题材与内容都可以表现，但仍然困难重重。

稍有违规，便有可能影响到导演的电影生涯。

比如伊朗著名导演贾法·帕纳西就因为在2010年创作了不符合当局意图的内容，被判处6年有期徒刑，并要求20年内禁止拍电影、写剧本或接受任何国内国外媒体采访。

但伊朗电影人总有法子来反抗无处不在的强大权力。

贾法·帕纳西即便被禁止拍片20年，仍然在2011年拍出了《这不是一部电影》，此后陆续有三部电影面世：2013年的《闭幕》、2015年的《出租车》和2018年的《三张面孔》。

这些电影都是贾法·帕纳西偷偷拍摄，然后托人带到国外的电影节放映。

另一种反抗审查的办法是到国外拍电影。

像著名的伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米有几步剧情长片便是在伊朗国外拍的。

《合法副本》拍摄于意大利，《如沐爱河》拍摄于日本，还有那部因猝然逝世未能完成的《杭州之恋》，本来计划在中国拍摄。

与阿巴斯·基亚罗斯塔米在伊朗国内具有同等影响力的莫森·玛克玛尔巴夫，拍摄足迹在新世纪初便开始遍布亚洲各地。

比如在伊拉克拍的《坎大哈》、在塔吉克斯坦拍的《性与哲学》、在印度拍的《心灵印记》、在格鲁吉亚拍的《总统》……及至近几年在国际影坛最为炙手可热的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂，也跑去其他国家拍过电影，《过往》在法国拍摄，《人尽皆知》在西班牙。

马基德·马基迪是“域外拍片”这种潮流的最新成员，《云端之上》是他在境外拍摄的第一部长片。

当然，我们可以期待马基德·马基迪将会有更多在其它国家拍摄的新作品。

“域外拍片”也使得马基德·马基迪走出了儿童电影的条框，将触角延伸到更广的领域，开始直接触及尖锐的社会问题。

淋漓尽致地体现了人性的光辉与弱点！

底层人的艰辛与挣扎！

善良与邪恶在一个人身上的斗争，云端之上，或许有更美好的生活。

它吸引着我一直不断攀爬、斗争、挣扎！

努力向上！

无论何时也不忘却善良！

生而为人，我虽生活在底层，却也在遥望那美丽云端，我同样也渴望自由、平等、美丽的生活！

片子镜头很美，无论是男主还是女主，都有一种特别的韵味和美，影片看完，依然沉浸在剧情中久久回味！

开放式结尾惹人深思！

自由、善良是人们永恒的选择！

本文发表于《上海电视》2019年5月某期。

如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

-我们不知道因《小鞋子》誉满天下的伊朗名导马基德·马基迪为什么要拍一部印度电影，更不知道他所描绘的印度底层生活能不能获得印度本土人民认可。

单凭运毒少年骑摩托遨游、穿梭街巷逃避警察追捕的戏份，我们很容易认为这是部商业电影，尤其那娴熟的跟拍镜头和年轻酷哥埃米尔身轻如燕的动作。

但很快故事就进入一个个近乎死循环的关系空间：洗衣店老板性侵埃米尔姐姐未遂，反被打破头躺进医院，他若不能开口认罪，姐姐就会把牢底坐穿，若开口，就可能供出埃米尔运毒的违法行为；老板赤贫的老母亲和他两个女儿来探，从利害关系的角度看，埃米尔只有照顾她们这一条路，但他唯一能想到的赚钱保释他姐姐的方式，就是把其中一个女孩卖到妓院；妓院老板也即毒贩，基本封锁了这个区域底层混混靠不法营生上升的通道；逃离酒鬼丈夫毒打的姐姐若没遇上牢狱之灾，随心所欲找她钟意的男人，在他们眼里也是个拿钱睡觉的妓女；无法逃离的女人只好杀死丈夫，换来终生监禁和在只能在狱中长大的孩子……马基德·马基迪眼里的印度，不是阿米尔·汗那类从弊端里燃出热血、用行动实现希望的阳光印度，而是法律不健全、犯罪难以根除、女性地位凄惨的印度。

比起有口难辩的正当防卫引发的困境、难以靠法律途径获取婚姻自由的悲剧，狱中孩子们不知忧虑的玩乐更让人触目惊心。

与姐姐组成临时家庭的小孩，随妈妈进监狱时才三个月大，他没有任何错——除非生下来就是错——却只能把老鼠当成朋友，从没见过外面的世界，无论是下雨还是月亮，对他来说都是新奇美好的事物，仿佛它们真是童话之物。

马基德·马基迪的长项仍是拍小孩，用简单细节让敏感的观众推理出孩子们日常的思维和生活，他能给出的困境解决方案也只有善良和爱，尤其是对小孩的保护，因为埃米尔姐弟就是由不幸育出的孤儿。

埃米尔与仇人一家组成临时家庭，桀骜不驯、出手狠毒的坏小子，内心开始柔软。

演员们很善于靠眼睛和肢体语言演戏，姐姐与老板周旋，从她的妩媚眼神，你很容易意识到她是做惯了利用女性魅力优势去获取生存环境的一个人，埃米尔看女孩剪影的眼神，清醒多思，这又为他不是对女孩动情而是想卖掉她这一反高潮转折做出铺垫。

反高潮延续到结局，老板真死了，姐姐可能在他母亲帮助下出狱，也可能获罪终身监禁。

她担负起照顾狱中小孩的“母亲”责任，埃米尔则带着丧亲而无依的仇人一家走进有消除仇恨误解之意味的“洒红节”。

困境真的不重要吗？

至少这一分钟是甜美的。