沼泽地

这不是典型强剧情的悬疑探案片，在揭示1980年西班牙小镇制度腐败社会现状之外，如同开场鸟瞰拍摄瓜达尔基维尔河流域沼泽近乎大脑沟壑版魔幻壮美景观，导演用冷峻克制且隐晦的笔触暗示了宏达历史格局，混乱中自生成秩序。

沼泽在地理形成条件上给人潮湿阴暗，暧昧不清的感觉，陷入宁潭用强力挣扎和逃脱是没有意义的，有一种宿命论的妥协。

可是开片独特的鸟瞰视觉观看，却有了另一种独特泾渭分明自成秩序的形式感。

如果借用历史视角来试着解读电影中两个主要人物胡安和帕德罗。

胡安自身隐含的弗朗哥独裁时代秘密警察身份代表了，西班牙自内战之后四十多年弗朗哥独裁专制时代所特有的政治属性，对于军权制度的服从和顺应，及时在75年弗朗哥去世从而开始的西班牙民主改革的新时期，震荡与变革之下旧有制度依然暗流涌动，胡安在整个拍案过程中游刃有余的与警局上司博弈，并再最后找到涉及少女淫乱拍照的戴帽子资本大佬却并未揭发，且说明他在内心层面对民主变革期动荡，官权制度腐败，资本权势包庇的安身立命之心。

然后帕德罗则是更像1975年西班牙民主改革新力量的代表，他年轻气盛，面对权贵制度与人性复杂阴暗面还持以愤愤不平的敌视态度。

有两场戏特别暗示了他和胡安在身份认同层面和对国家民主制度现状情况的对立态度。

帕德罗和胡安第一天同住酒店，帕德罗将酒店墙壁强烈政治隐喻的装饰品不懈的放入抽屉胡安面对庆祝烟火说了一句“一个崭新的国家”

帕德罗在记者的相片证据中得知了，胡安曾经真实的身份和行径。

最后一场他们离开的戏中，帕德罗一夜之后依然心事重重，胡安却说了一句意味深长的话：还是老样子？

另一个字幕版本翻译为：我们一如既往，不是吗？

这也是本片的最后一句台词，我们一如既往，暗示着在宏达历史变革时期，有一些盘根错节的制度属性暗流涌动，不是那么轻易的短时间被消除。

两人最终的得到自己想要的结果之后（不用去马德里，报纸被刊登荣誉），对于另一个涉及少女色情案的拍照的幕后者都采取了沉默不追究态度。

这种接近真相却并未暴露真相的结局同样表达了导演对于真相后的现实批判与人性复杂的纠葛，在自我利益与职业精神之间灰色地带的僵持中，我们一如既往，并未有什么改变。

沼泽地 La isla mínima (2014)导演: 阿尔伯特·罗德里格斯编剧: 阿尔伯特·罗德里格斯 / Rafael Cobos主演: 劳尔·阿雷瓦罗 / 哈维尔·古铁雷斯 / 安东尼奥·德拉·托雷 / María Varod / Perico Cervantes类型: 动作 / 犯罪制片国家/地区: 西班牙语言: 西班牙语上映日期: 2014-09-26(西班牙)片长: 105分钟又名: 戮岛节考 / MarshlandIMDb链接: tt3253930你喜欢《杀人回忆》吗？

你喜欢《真探》吗？

那你肯定会看这个片子。

什么，你还喜欢西班牙电影？

那你肯定爱死这个片子了。

标题我本来想起『西班牙又惊现神片』，但考虑到我刚看完，心潮澎湃，容易情绪化，所以换了『牛片』。

标题里还有一个让人思索的字是『又』字，看官看到这个字会想：敢情你丫的还看过其他西班牙牛片？

没错，我看的西班牙片子少之又少，偏偏每部都是精品，让我对这个国家的电影人肃然起敬。

地址在下面，为了不被和谐加了点特效，大家把特效删掉就可以了。

沼泽地：http://www点acfun点tv/v/ac1752775吾栖之肤：http://www点bilibili点com/video/av1194858/这个片子是很多影迷心中的经典，也是个人认为安东尼奥班德拉斯演技最屌的一部。

对她说：http://www点bilibili点com/video/av1771247/阿尔莫多瓦是质量的保障，也是西班牙电影的骄傲，他导演的片子都非常值得一看。

很多人觉得艺术片就是矫情的、反常规的、可看性很差的，阿尔莫多瓦的电影告诉你这么想是错的。

这里就推荐两部，其他大家自己去搜。

死亡录像：http://www点bilibili点com/video/av1807228/这个是1-4部的合集，个人觉得第一第三部不错，尤其第一部很不错，把手持摄像和密室恐惧两个因素用得非常棒。

美国的《鬼影实录》与之相比就比较一般了。

时空罪恶：http://www点bilibili点com/video/av1329503/这是我看的第一部西班牙片子，一下子奠定了该国片子在我心目中的牛逼地位。

此片可以说是循环式悬疑剧情电影的代表作品，很多年后被很多人推崇的经典作品《恐怖游轮》，有很多这部片的影子，当然，《恐怖游轮》在主题上作了更深更广的延伸，这一点超出《时空罪恶》很多了。

但光是欣赏剧情的严密性，观看《时空罪恶》也是一种享受。

此外西班牙还有N多兼顾商业和艺术的佳作，考虑到本人的惰性比较大更何况是节后上班第一天，在此就不一一枚举了，大家可以上时光网选片，选的时候记住4条原则：1、优先选择悬疑和恐怖片，因为西班牙这个国度，大家知道的，比较凶残，老百姓都是笑着看人当街被公牛顶死的，这样的嗜血精神用到拍电影上，经常一不小心就甩好莱坞好几条街；2、阿尔莫多瓦的都是好片，优先选择新片，以防你对老片不感冒；3、艺术片慎重，不过艺术片里很多美女，而西班牙的美女是举世无双的；4、有哈维尔巴丹和佩内洛普克鲁兹夫妇参演的都很值得看。

最后回到正题，《沼泽地》这个片子牛在哪里？

在于它完美融合了《杀人回忆》和《真探》，但并不是照搬照抄，而是去芜存菁。

《杀人回忆》，我心中最好的棒子电影，其牛逼的剧情设定和氛围营造，后来的棒子导演包括导演自己都再也难以超越，但依然残留了棒子电影里一直有的毛病——演技浮夸。

宋大叔是棒子国的国民影帝，他的演技自不用说，但他身上总有一股喜剧明星的气息，让人看到他就严肃不起来，不管在哪部片子里演什么样的绝色，他总让我想起我家那些发了迹的乡镇企业家。

《杀人回忆》里，大叔无意中散发的喜剧气息就与整片肃杀的氛围有点不合。

《沼泽地》里就没这个感觉了，大家都是苦哈哈的，整个影片的调调比较一致，味道浓烈。

不过看得出本片导演对《杀人回忆》是很崇拜的，稻田的外景几乎和《杀人回忆》一模一样。

如果说本片对《杀人回忆》是融合了其讲故事的方式和氛围的营造，那么对《真探》则是仿照了主角的言语神态和表演形式，尤其体现在佩德罗这个角色上，对应的是《真探》里的奥斯卡影帝——马修麦康纳。

马修是大明星，虽然他在《真探》里已经尽力做到去偶像化了，但在很多观众的眼里，他头上都是闪耀着灼热的影帝光环的（不少人还是冲着影帝头衔去看并且强忍着不耐烦看完的，比如我，但看到一半的时候发现这尼玛真的是一部好剧，庆幸不已）。

而《沼泽地》就没有这个担心了，不管各位主角在西班牙有没有名气，你们在世界观众眼里都是素人，我们看你们的表演就跟街上看车祸似的，很真实自然。

但上述两点都只是技术上的嫁接，本片着重展现的还是上个世纪80年代（友情提醒：80后最老的今年已经36岁）西班牙政权更迭时期的社会乱象，所以本片毫无泡菜味和汉堡味，而是浓浓的橄榄油味。

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辛辣点评，个性推荐，让我们不要漏掉好的，同时抨击差的。

说起这部电影，放在想看的列表里已经有160天了，当消息推送已经有资源的时候，我晚上立马就看了。

整部电影看下来有点压抑感，倒不是因为贴上了悬疑、惊悚的标签，而是整个电影的氛围。

看完之后了解到这部电影的大环境是西班牙上世纪的80年代，要想深刻了解这部电影表达的思想，首先得了解当时的时代背景，所以又去补充了当时西班牙的历史。

这部电影算是双男主，其中胡安这个人令人感到更神秘一些，更值得想要去探究他的过去。

他的侦查办案能力一流，但是患上了某种疾病，显得有点看破红尘，最后案子破了，报纸上刊登的是他的搭档（虽然我觉得能破案主要还是靠他），他也没有感到委屈，反而十分的高兴，好像得到了某种救赎。

后来恶补了知识才知道其中原委，令人感到唏嘘。

电影中，对几处的“上帝视角”特别有印象，从开篇，中部到结尾，加上其中的配乐，整部电影给我的感觉就是阴郁，有人说这部有点像西班牙版的《杀人回忆》，对比下来，确定有点类似，历史大环境+连环少女杀人案，结局也是给人一种无力的压抑感。

#坚持影评第2篇#

在电影《杀人回忆》的结尾，耗费十年未能侦破凶案的探员，回到当初发现女尸的田边，遇到一个小女孩，并从她口中得知，不久前也有一个人在此处，说是多年前在这里做了一件事，现在回来看看。

探员向小女孩询问那个人的长相，小女孩说，他的相貌很平凡，就是很普通的那种。

探员若悟与茫然的表情特写渐暗，电影结束。

不同于希区柯克或本格派推理小说那种制定规则、邀请观众参与一场场智力和情感游戏的作品（这些作品为观众提供一种伪平等的错觉，让人感到，一切故事有始有终，真相总会揭示），《杀人回忆》给人提供的，是真正的平等：与生活那拖泥带水、暧昧不清的真实状态的平等，并在叙事中不厌其烦地重现一条条看似有用的线索，却始终抵达不了真正的结果。

今天要推荐的《沼泽地》，也是这样一部电影：一串凶杀、一场侦破、一个没有解决的结果。

http://v.qq.com/page/c/2/9/c01827fv329.html《沼泽地 La isla mínima》预告片电影的故事，发生于1980年的西班牙瓜达尔基维尔沼地。

这里居住着刚从弗朗哥独裁政权中走出的西班牙乡民，其时罢工运动风起云涌，国王卡洛斯一世的民主改革还未成效，历史转变脉搏隐隐，让人心无着落。

两个警探也如这个国家一样带着自身生活困顿、压抑的历史，去探查凶案的真相。

少女失踪、发现尸体、线索积累、嫌疑人仿佛渐现、抓获，看似标准的故事线，实际如小孔，可窥见其后更大、更长的时空系统。

警探佩德罗因办案远离自己即将生育的妻子，办案间隙与她通电话时的无措、焦虑，和他干练冷峻的形象相抵，确证其平凡生活者的身份。

搭档胡安背负着在独裁系统中操纵屠杀的黑暗历史、罹患重症的生命负担，也使他正直果断的警探形象悬空无着。

处于生活困境、甚或曾代表罪恶的人，在此时反身代表正义，这是时间在生活中流变而出的张力，电影中的通灵者和落在台灯上的鸟，是人对这种力量的模糊而确切的感知的外化。

沼泽地既是故事发生的地方，也是一个喻体，以此想象这样一个过程：落入沼泽之前的无可遏制的隐忧，落入过程的痛苦，以及落入之后，对脚下无底深陷的恐惧和无望。

世事之中，人对过去的悔恨、对当下的困惑、对未来的担忧，是最真实而普遍的共同体验。

《沼泽地》遵从这一体验，不给一个罪案拟定明确的动机和最终的解决，并让各种意义的当事者保持如实的片面知情者的身份。

不予解决（侦破的结果只是局部地抓获凶手，而佩德罗对胡安的黑暗史将如何面对？

），是这部电影的态度，也是真正悬疑所在：人在生活里总是处于未解决的状态中。

如之前推荐过的布鲁诺·杜蒙在《小孩子》中的态度一样，罪恶只是生活的一块实在的材料，实在不比别的庸常材料更特别，也实在不值得艺术家在作品中予以无论道德还是娱乐上的虚假的解决。

《沼泽地》中不只是惊悚更多的是时代的反思《沼泽地》2014年西班牙的一部惊悚片，在西班牙本土及欧洲的反响很不错，在国内看的人不多，反映也不错只是比较小众。

这和电影有着强烈的时代烙印有很大关系，不了解这段西班牙的历史这部电影基本没法看，导演所要表达的东西能理解一半算神童了。

看过电影以后习惯上去翻翻网上的评论，竟然有把电影和二战联系到一起的说法，这有点让我无语失之毫厘谬之千里。

很多影迷看过之后把这部电影和韩国的《杀人回忆》美剧《真探》类比，甚至说是两部的综合体，这有点莫名其妙。

说和《杀人回忆》有点像到说得过去，一部的背景是卢泰愚集权统治的末期，另一部是佛朗哥和胡安•卡洛斯国王新旧交替的初期，都带有强烈的本国历史印记，很容易唤起本国观众的共鸣，外国人看感觉自然不会那么强烈。

就好比60后，70后看《阳光灿烂的日子》，随便一个细节大家都懂什么意思，让美国人看琢磨半天能不能看懂两说着。

而两部电影的侧重点不同，《杀人记忆》更注重案件本身，而《沼泽地》如果不去了解这个时代西班牙的社会现状，电影的结局就变得扑朔迷离莫能两可了。

至于《真探》除了同样是一对不太搭调的拍档和少女失踪案之外，不同的地方太多了。

说到《真探》倒是2014我看过最好的剧集，超过我跟了四年的《冰与火》，我看头两集时都以为自己搞错了，这是剧集吗？

这比大部分电影都好看。

如果没记错前半段至少是六条线索在还原之前的老案子，哈里逊，马修，哈里逊前妻分别接受联邦探员的询问，嘴上说的半真半假的三条线，边说边想心中回忆真实情况又三条线，平行推进渐渐还原真相。

看的剧集不多，这么大气我是没见过。

《沼泽地》在叙述方式远远没有《真探》那么花哨，基本属于平铺直叙，但即使这样就类型片的定义来讨论《沼泽地》，仍然称得上非常出色的惊悚片。

整部案件的重要线索导演在娓娓道来的过程中，精心的不经意全部给了观众特写镜头，之后就是观众随着探员开始惊心动魄的解密之旅。

只要前面越细心，后面的快感越大，传统的套路，还不过时仍然好看。

1980年时间给出之后，我开始的感觉就是一个老案子。

可随着一系列时代印记十分强烈的视觉符号出现之后，我开始觉得电影应该不像我预期的那样简单。

当年轻的警探Pedro（佩德罗）略带愤怒的摘下了嵌有希特勒和佛朗哥照片的十字架时，另一位警探Juan（胡安）略带讥讽的说了一句“你们崭新的国家。

”看到这里我清楚的意识到这不是单纯的惊悚片，不会只是侦破一个案子那么简单。

电影到这里开始只有几分钟，导演已经迫不及待的让观众强烈的感觉到两个警探分属激烈对立两个阵营，而此时的西班牙绝大多数人民也都各有所属的分立在两个阵营之中吧。

Pedro（佩德罗）厌恶的把十字架扔进了抽屉，可以清楚的代表自己是反法西斯的民主派，而Juan（胡安）用的是“你们”而不是“我们”则意味他倾向于75年以前的独裁政府。

看到这里如果是对八十年代以前的西班牙一无所知的观众，开始一头雾水一点都不奇怪，八十年代的欧洲还有人把希特勒和耶稣一起膜拜根本就无法理解。

这就难怪我在豆瓣上看到的一篇影评把电影和35年前的二战联系到一起了，最令人厌恶的是这篇影评后来还跟天朝七七八八的联系了一大堆，大发了一顿狗屁不通的感慨。

这里我表明立场我不是毛左，不怀念七十年代，但我同样讨厌那些懂的不懂的，有的没有的，真的假的都把屎盆子往自己国家甩的粪青。

知道的说大家崇拜你，不知道的不说没人笑话你，别把无知当无畏。

大叔这里为你好劝你一句“骚年少撸多读书才是正道。

”你要是不听非得撸那也随便你，关键是你他妈的别撸完了喷的满墙都是。

八十年的西班牙还有人参拜希特勒并不奇怪，1939年到1975年独裁统治西班牙近40年的佛朗哥在二战之前成立的“长枪党”是和希特勒的“纳粹”墨索里尼的“法西斯党”齐名的重要法西斯主义党派。

只是佛朗哥比另外两位聪明的多，在二战结束之前及时和战败国撇清了关系，得以没有受到盟军的进攻。

即使如此一个法西斯独裁政权能够在战后存在三十年也挺不可思议的，毕竟当时的欧洲无论是社会主义阵营的国家，还是西方民主国家都和法西斯有着血海深仇。

佛朗哥在战后受到整个欧洲的孤立，可是不可思议的是佛朗哥并没有被推翻，反倒活到八十多岁才寿终正寝，直到去世之前还牢牢把握着西班牙政权。

佛朗哥能够完成如此艰巨的历史使命，其实只是做到了简单的一点，高举反共的旗帜找到了一个好主子，牛逼的America。

在政治利益面前，神马民主，神马人权在老大眼里都是浮云，连法西斯都能支持三十年，支持个塔利班，萨达姆啥的也不奇怪。

关键不是哪个国家都能顺利扶持傀儡政府的，扶不起来没关系，自家子弟性命要紧海陆空齐动员撤军走人，剩下一堆阉党，楚党，东林党；左派，右派，什叶派的打成一锅粥也不关老子鸟事，该死死你们的隔着大西洋摇旗呐喊谴责，制裁接着做老大就行了。

所以奉劝那些急着拜码头投老大的货们，这个世界即使甘当孙子也是挺不容易的。

电影所处的时代已经是佛朗哥去世5年之后，按电影地方长官的说法国家已经进入了民主时代，可是此时西班牙社会仍然四处弥漫着佛朗哥的阴魂。

无论如何就以政治的控制力来说佛朗哥绝对称的上牛人，他活着时候西班牙集会游行之类的没少折腾，可以理解谁愿意生活在法西斯主义的统治之下。

可惜所有反抗都被佛朗哥扼杀在襁褓之中，到他死也没闹成。

他死了还制订了自己的接班人胡安•卡洛斯国王，而这位接班人成功完成了西班牙社会民主化进程的改革，并且对西班牙的统治直到2014主动退位才宣告结束。

胡安•卡洛斯对西班牙的改革是温和的，渐进式的，没有采取打碎一切的暴力革命。

所以80年的西班牙没有对佛朗哥势力进行严格意义上的清洗，此时西班牙社会集权派和民主派并存，Pedro（佩德罗）和Juan（胡安）作为拍档却分属两个阵营就是一个例子，而之后电影中的很多细节都在表现着这种对立。

Pedro（佩德罗）在调查过程中对Juan（胡安）说这个地方水挺深，镇上的人都抽美国香烟。

这意味这一地区佛朗哥拥护者是社会的主流，而电影设置的地点是西班牙的南部，正是佛朗哥势力站绝对优势的地区。

这里大家务必记住一点在这个案件中，除了死者家属以外，所有对警探提供重要线索和帮助的在这个小镇都不是主流群体。

先说说看到两个女孩上了雪铁龙的大妈，她说她的四个孩子，一个在德国，一个在法国，两个在巴塞罗那。

看似不起眼的细节，导演已经表明的她的立场。

德国和法国民主社会不用多说，关键是巴塞罗那而不是马德里。

喜欢看西甲的球迷可能知道，皇家马德里和巴萨之间德比是非常好看的，即使无关名次无关杯赛的入场卷，奔着腿折的飞铲，跑到抽筋也要进第五个球，两个队只要见面就是死磕，痛下杀手不留余地。

这其实不止在足球上，巴塞罗那在各个方面都在充当着马德里的对手和挑战者。

这种现象就是佛朗哥统治时期造成的。

佛朗哥在位期间对西班牙东北的加泰隆尼亚地区人民的反抗进行了残酷的镇压，而加泰隆尼亚地区最有代表性的城市就是巴塞罗那。

女孩上了雪铁龙是没有其他人看到，还是有人看到不敢说，不想说。

这个电影这里无法确定，但是之后情节可以断定，这位大妈作为小镇的边缘群体，她既不惧怕谁，也不想包庇谁，所以为警察提供了重要的证据，这部车真的很重要，甚至不次于那几张残缺的照片。

接着是主动要求见面的灵媒。

这里包括灵媒，她的丈夫，毒枭，他们可以视作同一群体。

当然她不是什么灵媒，她的线索也不是她死去的妈妈给她托的梦，只是他丈夫碰巧看到而已。

她表明她的政治立场了吗？

在Juan（胡安）离去时，她忽然有扮起了大仙预言Juan（胡安）要死，既然不是大仙还鼓捣这神神叨叨的干吗，而且最后Juan（胡安）也没死成。

这不是预言，而是诅咒。

灵媒是在独裁时期，被秘密警察Juan（胡安）镇压过的群体，她认出了Juan（胡安），并且对他仇恨依旧，所以才恶毒的诅咒他去死。

引路人和辅警杰西。

他的出场挺搞笑，他在逃命时也得背着自己的猎物，十足的要财不要命的主。

可是看到后面工人要求增加的工资，再对应猎物的价格，就可以知道这只猎物对于杰西的意义了。

这只猎物的售价可能会赶上一个壮年男子在收割季的周工资，是收割季一年会有几个收割季，这里可以断定这一地区的普通民众狩猎是一个不错的收入来源，而杰西看到警察为什么要跑，他没有狩猎许可证。

从此可以断定杰西在此地混的也不是很开，这也是他会冒着生命危险去同警察抓捕杀人狂的原因，除了正义以外还有日积月累的宿怨和仇恨。

整部电影中对集权统治反抗最激烈的是新闻摄影师，在这个角色上导演没有使用任何暗喻，他旗帜鲜明的站在佛朗哥残余势力的对立面。

整部电影的副线关于Juan（胡安）之前身份的线索，一直都是由他来推进的，而他同时又是电影主线案件侦破的主要证据提供者。

最耐人寻味的是结尾案件告一段落，媒体把Pedro（佩德罗）的照片登上了报纸的头条，使他成为了英雄。

纵观整个案件的侦破过程，说Pedro（佩德罗）是打酱油的有点低估他，但是Juan（胡安）主导了整个过程，手刃凶徒的是Juan（胡安），解开绳索拥抱幸存少女的是Juan（胡安）。

Juan（胡安）才是真正英雄，最起码报纸应该刊登两个人的照片。

记者在整部电影中只在发现姐妹尸体的现场，被赶走时和Juan（胡安）有过一次接触，而那时他眼神中的慌乱和恐惧，有些让观众摸不到头脑，记者用的着这么怕警察吗？

可随着剧情的推进我觉得前面的桥段变得寓意深刻。

曾经参与过民主斗争的进步青年，今日社会的主流媒体人，当认出昔日的秘密警察今天的人民公仆时，还是不自觉的从心底感到畏惧和害怕，这是一种多么令人不寒而栗的感觉。

Juan（胡安）这种人无论做了什么他都注定无法成为英雄，他是昔日镇压民众的法西斯秘密警察，也是今日拯救少女生命的秘密警察，见不得光是他一生的宿命。

整部电影之中我最喜欢的角色是Juan（胡安），不仅是演员精悍的演技，还有人物形象复杂的内心世界。

Juan（胡安）是电影中最不纯粹的一个人，秘密警察的身份已经决定了他的社会属性，而且从“黑乌鸦”的绰号可以断定他出色的完成社会属性赋予他的使命。

可他却对自己的所作所为感到内疚和自责，直到他抱起车厢内命悬一线的少女时，他的心底才会泛起一丝救赎之后的安详吧。

“大功告成”后酒吧中，Juan（胡安）向新钓的马子显示自己拍档上了头条的荣耀，由衷的感到兴奋和自豪，丝毫没有被抢了功劳的不满，在他的心中，立不立功，抓不抓到真凶都无足轻重，他最在意的只是少女的生命吧。

Pedro（佩德罗）从记者那里拿到了Juan（胡安）法西斯暴行的罪证，独自在房间中沉默许久撕掉了照片，而之后当Juan（胡安）在离去时问他两人是不是回到从前的状态， Pedro（佩德罗）没有了前晚酒吧中的亲密沉默着没有回答。

这才是电影真正开放式的结尾。

Pedro（佩德罗）原谅宽恕了Juan（胡安）吗？

身处对立阵营中两人和解了吗？

写到这里想到了之前看到的一部凤凰台的纪录片《毛泽东在2013》，片中一位因为在游行时打了不同政见的老人而名声鹊起的教授，信誓旦旦的把国人分为了两派，“拥毛反美”或者“拥美反毛”。

壁垒分明的把自己国家的人民分为两派，然后激烈的谩骂和冲突有意义吗？

曾经有一位邻居是那个时代的风云人物，我小时他抓进了监狱直到我初中快毕业才放回来。

他没有工作，一天无所事事，赶上我们半大孩子放假，围成一圈听他讲故事是常事。

他文化不高口才却很好，声情并茂极具感染力，我们都爱听。

什么智斗解放军抢枪，大解放改装装甲车，百人大战都是经典段子。

保留曲目是他驾驶改装装甲车，带领一票人马强攻敌方据点击毙几人，俘虏几人，公审之后就地枪决俘虏的经过。

那叫精彩绝对能赶上当时南斯拉夫的译制片。

那时我爱憎分明，好伙的就是李向阳杨子荣，坏伙的就是彭霸天胡汉三。

过了很久我才知道他说的坏伙里就有我一个同学的舅舅，和他是同一座工厂的工人。

再听这个段子的时候，我忍不住问了一句，坏伙的也说他们忠于毛主席。

他不耐烦的暂停了讲故事：“傻逼，他们是假终于毛主席，我们才是真忠于毛主席。

”再后来他的事迹我不听了，故事还十分精彩惊心动魄，只是我都会讲了，下一个桥段是啥我了然于胸，而且录像厅里已经有《英雄本色》放了，我更喜欢小马哥。

最后说说连环杀人案的真凶，很多网友都认同真凶是大地主Alfonso，也有不开眼的把Sebastian当BOSS的。

Sebastian算哪门子boss，和Quini一样都是小弟。

Quini是拉皮条的，Sebastian还不如Quini最多是个打手和清道夫，也就干个碎尸抛尸的体力活。

从头整理一下关于真凶的线索，这是一个四起残杀少女的连环案件，三起即成，一起未遂。

前三起分别是1977年9月14日，1978年9月15日，1980年9月17日，第一个关键点都是秋收季。

得救的少女Marina（玛丽娜）提供的名贵的古龙香水和柔软的手，Juan（胡安）的刑侦能力比Pedro（佩德罗）高的不是一点半点，他会画像，可以取得关键证人的信任，可以用语言恐吓得到口供，在Pedro（佩德罗）被一招制敌后，闲着半拉膀子就干掉了Sebastian。

他在嘈杂的劳资纠纷现场，敏锐的注意到了Quini和Alfonso的密切关系，马上意识到Alfonso可能是案件的关键人物，于是有了搭讪的握手，证实了柔软的手和名贵的古龙香水，第二个关键点案犯里有一个不是体力劳动者爱好奢侈品的上层人物。

Juan（胡安）在恐吓猎人小屋老板娘供出Sebastian时，阴森的复述歹徒残害少女姐妹的手法和过程，这里又是一个非常精彩的双关。

“在昏倒之前，你绝对想象不到一个人能承受多大的痛苦。

”歹徒对少女做的事，Juan（胡安）对集中营中的民主人士也做过。

不同的是罪犯在施虐的过程中得到快感，Juan（胡安）为自己的行为自责痛苦。

所以Juan（胡安）才需要拯救Marina（玛丽娜）得到自我的救赎。

第三个关键点罪犯是个变态的施虐狂。

记者在最后给Pedro（佩德罗）的照片中，模糊可以看见一直名贵手表，而在Juan（胡安）和Alfonso握手时导演给过一直名表的特写，第四个关键点带名表的表叔。

Quini只是一只用下半身思考的帅气种马，他只要是女人就行。

Sebastian比他有追求，女人里他只喜欢幼齿。

但是他两需要的只是共享女人就行了，他们没有更高的追求，所以第三个人不出现就没有人死。

每年的收割季第三人出现在小镇，一个喜欢用高级胶卷拍照和听着少女惨叫才能高潮的家伙，只有他出现才会有少女成为牺牲。

第四名少女Marina（玛丽娜）她本来应该是下一年秋收庆典的祭品，现在就要被干掉的原因是两名警探逼迫的太紧需要灭口，所以有Alfonso一个人充当清道夫足够了。

大boss的高端享受从案发时间来看没有几天内来两次那么高的频率。

从地方长官的办公室里走出来，意识到一丘之貉的地方长官会包庇Alfonso时，Pedro（佩德罗）激动的质问一言不发的Juan（胡安）：“你站在哪边的？

你和他们一伙的？。

”得到回答是“我只想解决这件案子。

”老于世故的Juan（胡安）知道在现有的体制下，没有可能将Alfonso绳之于法，同时他也了解一个对手，对新升级的父亲关于妻子和孩子的问候意味着什么。

他所说的解决案子只是解救少女停止杀戮。

最后少女得救，Pedro（佩德罗）立功成为英雄，Juan（胡安）得到心理的安慰，Alfonso逍遥法外。

影片最后的台词Juan（胡安）说：“We’re good,right?”关注微博@秀山鲤鱼

结尾男主和摄影师的对话解开了一些谜团 像通灵渔妇抬头见胡安得那个惊讶的表情 如果没有片尾的解读会显得渔妇的出现有些牵强 片尾的对话解开了所有谜团 胡安和地方警长代表的的是社会变革时期传统的既得利益者的一部分人 在变革中他们没有被打倒 只是换了一种生活 继续享有话语权 并在无形中左右着新的势力 新的势力看似取得了胜利 却依然活在传统思想的压制之下社会变革时期总是会出现一些带着未知和迷茫的优秀电影 新旧势力的交替 可能在时间上有一个明显的纪念日 但人们思想的解放却需要更长的时间 电影准确的对应了时代 传达了当时变革中人们胜利的背后 群众长久压制的思想的禁锢 和当权者面临的新的问题和担忧

今天看的这部电影名字叫做《沼泽地》，讲述的是上世纪80现代西班牙处于大变革时期的故事，故事发生在瓜达尔基维尔流域的地方的一个偏远小镇里面，在这个小镇里面，有两个小女孩被无情地杀害了。

他们被杀害的过程及其残忍，那种残忍是我只依靠我的创造想象去想象一下就觉得很残忍的一件事情。

两名警官，帕德罗和搭档胡安奉命来到这里调查这件事情。

虽然警官已经来到了这里，但是其实警官也只是权利很小的一群人...况且被指派到了这种鸟不拉屎的地方...也挺凄凉的。

两名警官来到这里，认识到了这里的人物，认识到了女孩的父亲母亲，认识到了事情的经过。

但是即使是影片结束了，我还是觉得内心深处堵堵的。

（一）惟愿世界清明，一片安详 虽然明明知道这是一个不可能的愿望，但是我还是斗胆许下了这个愿望，这个愿望大而空洞，这个愿望让人可望而不可及。

在这部影片之中，两名警官的性格截然不同。

刚刚开始的时候，警官帕德罗是一个很正派的人物，从电影刚刚开始的细节之中就可以看得到。

比如两个人的车子坏掉的时候，警官帕德罗就站在路边拦车，而警官胡安就比较休闲自在...他就坐在坏掉的车子的前面，抬起头看着天空，仿佛已经看清楚了这个世界的险恶，偶尔抬头看一看天空也还是挺好的。

但是警官帕德罗就没有这种悠闲自在的心境。

后来两个人在玩射击游戏的时候，警官胡安在射击酒，帕德罗刚开始打的是钥匙链，而且一击即中。

这里的细节对比也暗示了帕德罗和胡安价值观方面的不同；帕德罗一本正经，胡安玩世不恭。

之后更有意思了，胡安一把没有打中，帕德罗于是变换了自己的目标，也去打了酒，这是什么意思呢？

帕德罗已经在主动地和胡安较劲了，两个人都要去打酒，你做不到的我偏偏要做到，这个动作其实就是在表现这个事情。

此时两人的关系还处于对抗中的状态。

帕德罗其实还是一个很正派的人。

但是等到后来事情发展了之后，就开始出现了微妙的变化。

帕德罗原本还想要坚守自己的那种正派，当帕德罗第一次和自己的长官顶撞，说是要验一下有钱男人的血型的时候，长官拒绝了他，以现在时间太晚了为理由。

因为两个人得到了证据说是这个神秘男人，手掌软绵绵的，身上也有浓烈的香水味道，并且带了一顶帽子。

胡安得到消息之后，他把这个消息散播了出去，但是并没有直接和长官顶撞；正直的帕德罗去和长官顶撞了，长官直接说：“听说你很难搞，但是你现在已经有家有室了，我希望你能够收敛一点点。

” 最后胡安离开了长官办公室，帕德罗也跟着他离开了办公室。

这件事情不了了之。

在破案的过程中还有一个跟拍的记者，记者告诉帕德罗，胡安是一个过去很复杂的人，而且拿出了照片作为证据。

帕德罗在胡安救了自己一命之后，完美地选择了相信胡安，他撕掉了照片。

这里偶觉得他死掉的其实并不是照片，而是自己对于过去生活的信仰...他已经没有以往那么地锱铢必较了，他变得圆滑了一点点。

以前帕德罗觉得这个世界非黑即白，但是现在帕德罗改变了很多。

胡安虽然也做错了很多的事情，但是胡安救了他；胡安最后杀掉了看门的男子，捅了对方十九刀，把这个男人捅死了。

最后功劳归了帕德罗，帕德罗成了全民英雄，所以功劳也不全都是帕德罗的，胡安也有很大的功劳，可是功劳就是归给了帕德罗，因为两个人隐瞒了胡安杀了人的真相，即使胡安杀掉的是凶手。

看完整部电影之后，其实也没有怎么样。

就是有一些遗憾，这么好的帕德罗，最后被迫向着这个世界妥协，卸下自己的高傲，成为一个像胡安一样的人物。

虽然胡安很圆滑，但是我就是觉得内心深处堵堵的，如果大家都像是胡安一样圆滑的话，政治怎么清明？

世界怎么往前进步？

所以这虽然是一个连环少女失踪案，但是最后其实并没有破案。

（二）没有人敢于站出来说出真相！！！

这是一个多么可悲的时代啊！

这个世界上，没有人敢于站出来说出真相，帕德罗警官原本算是一个站出来说出真相的人，可是他在与胡安共事的过程中完美地改变了自己的价值观...是的，有时候就是因为一些细小的细节方面，才让我们做出了重要的决定。

在胡安警官见到有钱的男人的时候，在他闻到有钱男人手掌上的古龙水的味道的时候，他就知道了这是一个幕后黑手。

塞巴斯蒂安和小帅哥这种穷人，只是一些小喽啰而已。

旅店的老板娘，就像是古代妓院里面的老鸨，她明明知道是谁再虐待这些女孩子，但是他不敢说出来，她很害怕，我个人认为她被两个警官打真是活该哦，因为她真的是在纵容这件罪恶的事情。

年轻的警官帕德罗虽然短暂地站了出来，但是最终还是被时代洪流打趴下，妥协了。

最终，这是一件多么可悲的事情啊！

少女失踪案件继续发生着，这些少女还依旧做着离开村子的美梦，他们以为让全身上下充斥着古龙水味道的老男人睡了之后，自己就能够得到钱离开这个破旧的村子，这种想法简直就是痴人说梦；首先小帅哥会拿掉一部分他们的钱，塞巴斯蒂安再拿走一部分，等于说一个女的被三个男的... 最后还要背负着失去性命的可怕后果。

看完之后，我只是觉得整部故事真的很可怜很可怜，为什么这么美好的生活中要有这么残酷的事情发生呢？

我看到这些少女们的残酷结局，而我什么都做不了的时候，我坐在电脑面前大哭了一场，生而为人，为什么我们如此悲哀。

（三）“沼泽地”的双关语义 电影的名字叫做“沼泽地”，但是很多人不理解这个词的含义。

故事发生的背景是在1980年代的西班牙，当时西班牙刚刚从弗朗哥的独裁统治转向民主道路，一路走来，走的坎坎坷坷，跌跌撞撞。

而且从独裁到民主，是不可能一下子转换过来的，这需要有一个漫长的过渡期。

如果说过去的弗朗哥政府是一潭死水的话，那么未来的西班牙则是一块崭新的大陆，是一个需要人们崇敬和向往的地方，两者之间的过度状态就是一片肮脏的沼泽地，里面鱼龙混杂，水路交融，一切暧昧不清。

但是两个人在刚刚到达这个小镇的时候，村子里面的人带着他们去见了村子里面的“神婆”，第一次见面的时候，神婆看到胡安大吃一惊，目光久久不能平静，这似乎是代表之前政府的独裁统治残暴执法带来的后遗症；第二次神婆见到胡安的时候，说了一句话“你很快就会死去。

”这个说的就是“你们那个残暴的时代很快就会死去的。

” 一语双关，漂亮。

胡安在到达这个小镇不久的时候，其实就明白了整件事情是怎么回事，所有的一切都只是一个圈套，胡安心里面清楚种种罪恶，以往他是独裁政府的爪牙，做着不光彩的事情，像很多人一样，披着光鲜亮丽的外壳，做着残暴的痛苦的事情。

可是他即使知道了整件事情，他也没有办法，他没有办法去深究整件事情的经过，他知道自己无法扳倒那些高高在上的大人物，一切如故，知道真相了又如何，生活还不是应该醉生梦死，得过且过。

最后胡安在遇见塞巴斯蒂安的时候，直接捅死了他。

这里面他不仅想要快点结束整个案件，离开这个镇子，还有他对于自己无能为力的愤怒，即使是看到了整件事情有多么荒唐，知道塞巴斯蒂安只是一个导火索，他也没有任何办法，他什么也做不了。

所以他才选择醉生梦死，沉浸于短暂的快乐之中。

因为良心不安，会受谴责。

我隔着时空，隔着电视屏幕，我都能够感受到大家有多么地无奈，怎么这么这么无奈呢？

这个世界上怎么会有这么残忍的事情发生呢？

但是又能够如何，谁也不能回答我，谁也给不了我答案，这个世界就是这样，老祖宗留下了五千年的文化，倒也不是白白生出来的，都是一点一滴存在着的，但是我还是希望“惟愿世界清明。

”

警告：严重剧透！

______________感觉所有影评都没直接讲清楚。

案情就是这样的：帅哥泡嫩妞 然后骗到猎人小屋供他工厂老板Alfonso变态淫乐 并拍下照片威胁嫩妞不得声张。

而且应该还多次要挟嫩妞被淫乐。

猎人小屋的看护员Sebastian趁机搭上嫩妞 骗说可以介绍工作 帮她们逃离苦海和帅哥的控制 实际他是变态杀手 只会把嫩妞虐待残杀。

他是唯一凶手。

应该是单独犯案。

帅哥被抓 是因为前述罪行而不是杀人或杀人帮凶。

Alfonso也应该被抓 没有他的变态性爱需求就不会引发后面的杀戮 但因为有钱被放过了这个也是导演要鞭挞的当时的社会问题。

我唯一不解的是追车一幕中 出现在车尾窗上的脸是谁。

女孩？

哪个女孩？

望高人指点。

很多影迷说本片基调沉闷，让人昏昏欲睡，案件推理也有漏洞。

我对此完全不敢苟同，也可能是个人之间口味不同的原因。

我反而酷爱这种沉闷，安静，跟随导演一步步迈向真相的感觉。

悬疑片的魅力也是如此，好的导演总是能吊足胃口，直到结局也不会让你过瘾，而并非烂尾。

当然很多影片确实是烂尾了，毕竟不烂尾很难。

我之所以看悬疑片或惊悚片时喜欢这种沉闷安静的基调，是因为在我看来质感高的电影关键在于镜头朴实，只为呈现故事而存在，情节和表演合理且自然，这就能为固执的那一类影迷带来一场盛宴了。

和多数侦探悬疑片一样，本片也是通过看似残忍血腥的案件来反应更残酷黑暗的社会，承载于一定的社会背景下，其内涵和本质由你自己体会。

多数看完这类电影的影迷除了跟着导演豁然开朗外，总有一种压抑感不知从何而来。

《沼泽地》的故事发生在刚经历社会变革的贫穷的西班牙小镇，剥削的资本家，畏头畏尾的“正义体系”和自私自利的社交环境下，安静，潮湿，沉闷的空气和沼泽作为陪衬，案件的侦破也很容易让观众透过真相看到贫穷宁静的小镇其实危机四伏，人性阴暗的一面悄然给观众一击。

如同平静的沼泽地冒起了一个泡一样，看似风景优美安静祥和的沼泽地下面其实暗流涌动，你看不到，却可能一个失足你便陷入泥潭，等着被周围一切吞噬。

影片细节也舒服，镜头感很强却不会让人不自在，很多平实的镜头对影片气氛渲染极其重要，特别是黑夜里开车追凶的那段，导演把观众的心提到了嗓子眼上，着实过瘾。

导演也将很多想要表达的情感戛然而止，两个主演很自然地演绎了警察固有的沉着冷静，更体现了各有的人性和本能，导演不自觉地就将影片延伸了更深的社会层面，从压抑的沼泽地，流向了更压抑的真相。

电影的商业元素虽强，但最不应该的就是为吸引眼球和看点而制作电影。

这本身对观众就是种误导，然后电影工作者又会走入到自己部下的泥潭里，能不能自拔还真不是他们说了算，观众和他们自己的勇气说了算。

国语电影大多叫座不叫好，这就不用我多说了，为什么离奥斯卡越行越远，可能是个态度的问题。

也有很多勇敢者有了态度，但好像大多数“嗜血如命”的观众并不感兴趣，因为他们眼中容不得真实和宁静，他们需要的是看点和一笑而过的刺激，因为两分钟后，他就会忘记，自己经历了什么。

当然很多因素不能一概而论，就如蝴蝶效应一样，当你去追寻原因时，你可能永远找不到尽头。

写到这里可能会被很多人喷，你可以不同意，但我不得不说。

以下为个人理解：在胡安闻古龙水的那一刻，他就知道是有钱人奎尼是幕后黑手，Sebastian和小帅哥这种穷人，只是傀儡而已，变态的领导＋变态的下属，真是绝配。

那个旅店老板娘，她知道那些人在虐待女孩，可她也知道是谁在虐待女孩，她不敢说出来，害怕自己也被杀死。

我们的年轻胡子警察，满腔热血，最后也依旧低调做人。

那个时代，还有很多个这样的胡安，只能听从政府的命令，做个杀人傀儡，伏倒在强权之下，到自己死的时候，都洗不清罪过。

诶，现在也一样，有些东西很难转变，既然转变不了，那就珍爱生命，远离不正经人群，帅哥再帅，美女再美，谁也不能保证ta是好人。