工作女郎

这是一部健康励志的性喜剧《工作女郎》随着多年前《色即是空》的上映，标志着韩国性喜剧类型片的确立。

《工作女郎》也算得上近年来这个类型的又一力作。

彰显电影道具的光芒《工作女郎》中除了两名女主角很是养眼，片中的道具既衬托了主题，也被赋予了剧情的责任。

两名女主角合力经营一家成人用品玩具店，极具商业头脑的白宝熙打算一改世人对于店铺的成见，将用品包装成外形可爱、功能多元的玩具，并将店铺的装潢注入了名家高迪的建筑艺术风格元素。

冰淇淋系列代替了以香蕉为首的水果系列和以黄瓜为首的蔬菜系列。

这样的道具既可爱新奇，引人关注，也推动了店铺要去作企业展览的剧情。

这也是我多次提及的内容与形式的完美结合。

不妨扣上女权主义的帽子虽然是个成人玩具店，但是片中未曾提及男用，不论是兔子先生还是冰淇淋系列都是女用玩具。

最能够表明创作者主旨的段落通常看的是结尾。

这是所谓的开端看技巧，收尾看主题。

结尾段落，白宝熙将手机抛进大海，同时也代表了放弃品牌去美国发展的机会。

但是这还不是最后的尾巴，字幕滚上幕布之前，白宝熙在一片沉静的夜色中，偷偷拨通了电话，这是她的备用手机，她向同伴表明品牌将接受美方的邀请，要做大做强自己的品牌。

片中最有权力的是一个老太太，她一开始也要扼杀她们，但最终也被主角的诚意和实质的商机所打动。

本片中，虽然不乏男性的身影，但是都不上是什么男主角，即便是夏由的父亲。

他的喜怒被她的妻子所牵动。

软色情的桥段与性喜剧的本质区别在于什么？

前者是欺诈，后者是交易；前者是伎俩，后者是布局；前者多以男权思想为主导，后者多以女权主义为核心。

想想王晶最擅长的软色情手段，想想那些每年都更新的“晶女郎”，不是在等待被轻薄的过程中，就是在等待被拯救的转场中。

<图片1>

已然是一个开放的电影国度即便是撇开韩国女子大尺度MV不谈，只拿电影来说，韩国电影的创作氛围已经相当开放了。

在这一点上，日本则显得更为传统和保守。

只以日本大银幕上映的电影作为讨论对象，一些会发出声音的、时长为90-120分钟的动图系列不纳入。

辜勿论性喜剧是否韩国电影首开先河，但是将此种电影类型片种发扬光大就应记一功。

《工作女郎》里面无论是笔记本电脑或是手机，你会很意外地发现使用的竟然都不是韩国的三星，而是美国的苹果。

日本电影中还时常能看到翻盖功能手机，据知乎一项数据表明，全球使用智能手机比例最低的国家就是日本。

日本电影依然是延续“菊与刀”的传统，追求清幽的意境。

主题上也多侧重于家庭伦理，就如上期提到的电影《小花的味增汤》，与早期小津安二郎的一系列电影共通点依然很多。

如果说日本电影更注重坚持将传统发扬与传承，那么韩国就已经可以称为一个更为开放的电影国度了。

两者之间，并没优劣的评判，只能说韩国在电影工业上更富于开拓精神。

作者：Cherie chik 日期：2016年6月23日公众号：wordshowu 转载请与本人联系，未经许可禁止随意抄袭，侵权必究，特此声明，请自重。

首先说片子有点儿长，很多梗太刻意，不好笑反而尴尬。

片子的立意还不错，所以说如果不拍成喜剧的话也许更好。

前面铺垫了差不多一个多小时，大谈性，从夫妻关系到女性高潮，从性技巧到性玩具，甚至是性用品产业从业者的社会地位，让你觉得这部片子一直在讨论性与性解放的话题。

但总觉得哪里不对劲。

直到在企业展会上被警察查抄时，女主亲口否认了倡导性解放的设定。

这时候我们才发现，比性解放更重要的是女性解放。

高明。

婚姻中的女性，面对丈夫、孩子、家庭、老人和工作，该如何平衡？

像表姐一样整天被家务缠身？

像妈妈一样到了中老年还在追求自由与刺激？

像前BOSS一样保守古板？

还是像手淫姐一样用自己的方式与生活抗争？

作为一个工作狂，女主无视或者说放弃了成为以上所有的可能，沉浸在自己所谓的成功人生中。

虽说在片尾，女主也算是找到了人生中全新的平衡点，但并没有改变自己的初衷，反而是强化了事业心与成功路线的设定。

这算是本片最大的亮点吧，没有人改变，因为本来就没有人需要改变。

片中展现的所有女性的生活方式，都没有对错，每一种女性都可以享受自己选择的人生，不否定任何人，就是对女性解放这个话题最大的尊重。

说几个细节。

手淫姐第一次带女主去店里的时候，看似不经意却习以为常的面对门口的垃圾大吼“是谁又在这里丢垃圾？！

”这是她在片中唯一一次有些失态的举动。

也许是周围的邻居故意为之，为了表现社会对性产业工作者的鄙视与不理解，而手淫姐习以为常的吼骂，一方面表现出想去反抗却也知道无济于世的无奈，另一方面也强化着女性主义的独立隐喻。

另外没记错的话片中出现过四五次对于高跟鞋的特写，而其中两个镜头的设定尤其耐人寻味。

其一是在企业展会上，女主发现老公到了现场又转头离去，追出会场在雨中狂奔却追不回不理解自己的老公，无奈之后脱下了高跟鞋，好像放下了一直以来佯装的坚强，也终于不用再在爱人面前伪装成他喜欢的模样。

紧接着，光脚回到会场却发现展台被拆，正赶上姐妹们正要被条子带走。

光脚的这次真的不怕穿鞋的，义正言辞的女主吼停了骚动的现场。

本来以为要生接一场撕胯大战，结果光脚女主却在BOSS和警察面前讲起了大道理，并甘愿被警察带上了警车。

细想一下可不是么，如果真撕起来，还谈什么女性解放，自己就等于承认了理亏而要靠无赖手段扳回一程。

大方而硬气的跟你走，才说明内心真正的坦荡。

甩掉的高跟鞋，就是甩掉所有对女性的偏见与刻板印象，光脚站在众人中央，让你们听听女性最真实的声音。

这一甩，甩掉了所有女性被强加的社会角色和物质性，留下了本真干练的自我。

其二是接近片尾时，女主在码头奔向老公和孩子所在的游艇（然而看错了），不顾一切跳入海中的路上，同样甩开了高跟鞋。

这双鞋是为了参加行业大会，甚至为了上台领奖而精心搭配的，却在将上台的一瞬间决定穿着它向着更重要的幸福奔跑。

选择的最后一刻，眼看自己的家人即将远去时，愤然甩开了所谓的事业与成功奔向家庭与爱人。

在事业与家庭的选择间，也许游离的好几年，但在最终选择家庭而放弃成功的决定面前，却只用了不假思索的一秒。

这一甩，回归了所有女性深入基因的家庭角色和精神性，直面女性最天然的感性与大爱。

所以你看，女性解放了也还是女性，虽然除了母爱与温柔，你还可以选择有一颗事业心。

最后说说不足吧，很多人物和情节的打磨不够精细，比如古板BOSS最后的态度转变并没有交待过程，算是一个遗憾。

再比如面试的过程中对于众生的表现，鲜明的有点儿莫名其妙，并不能get到什么特别的含义。

以及母亲的男朋友，幼稚老年的设定....有点恶心。

最近发现的一部喜剧，笑点还不错，但看完总觉得有点问题。

开头女主是个工作狂人，无视老公的求欢，老公埋怨几年没有新生活，并羡慕同事经常都要交公粮，这是人之常情。

于是老公选择离开，想以此吸引女主的注意力，希望女主心中有他。

说穿了，无非是希望新生活能够和谐。

女主在职场失败，面对转型时，被女配打开新世界的大门，对“爱”有了全新的见解，并宽容的接受了‘出轨’的老公。

这一阶段可以理解为，女主为男主完成了第一次改变。

但结果呢，交公粮太频繁，男主招架不住，隐隐有去俄国当老师的念头。

虽然影片里没明说，但男主和同事的交谈已经隐晦的指出了这一点。

接着女主为了第二事业打拼，然而男主受传统价值观影响，心理接受不了，却以女主根本不在乎家庭的理由选择再次分开。

最后女主事业有成，却在颁奖的那一刻‘幡然悔悟’，愿意舍弃一切追回男主和女儿，挽救家庭。

看上去是个大团圆结局，但看完总觉得怪怪的。

总结下来，男主觉得生活没有激情，于是女主改变，从新冷淡变成新爱大师。

男主觉得女主事业心太重，于是女主改变，成为不惜抛下事业的贤妻良母。

一切的一切，都是要求女主改变，来适应家庭，适应老公。

但男主做过些什么，又改变了什么。

结婚不是谈恋爱，分手不能轻易说。

男主两次抛弃女主，一次是自己离开，一次是带女儿离开，这和古代封建思想有什么区别，不三从四德，随时给你一纸休书。

尊重，尊重是双方的，而不是女主单方的。

看到最后女主追回家庭，那一段直接快进了，既狗血，又觉得可悲。

如果结局能改一下，女主喷一下男主的大男子主义，主动选择离开。

然后男主‘幡然醒悟’，重新将女主追回来，或许会好很多。

（ps：我是男的）

有时候我们遇到一些事，真的是很有意思。

今天很随机的下了两部剧，居然刚好是从家庭的角度，以不同的叙事风格讨论了同一件事。

那就是追逐个人理想的路上的那些无奈的割舍与被割舍。

一部是国内的剧情片“我是路人甲”， 另一部是韩国的喜剧片Working Girl（工作女郎）。

一部现实而沉重，一部风趣又夸张。

相信每个还在追逐的人，大概都面临着同样一种无奈，那就是，在追逐理想的路上，每个阶段，我们都在选择。

路人甲中，片头万国鹏面对不舍的母亲，依然选择揣着1000块去做他的横漂，沈凯为了一句台词的小角色，选择让妻子把孩子打掉。

WorkingGirl里的女主角无数次在家人和工作之间选择了工作，让老公时刻处在“空虚状态”， 女二号不惜被父亲断绝关系也要经营自己的“玩具店”。

难道说父母就一定要支持孩子的理想，或者说孩子就一定要留在父母身边？

难道说家人就一定要支持我们的事业，或者说我们就一定要以家庭为重？

人类的世界中从来就不相信对与错，是与非的二元论，这不是对错，这是纯纯的无奈。

上周的奇葩说，陈铭打了一张大大的感情牌，他说，在外漂泊，一年回两次家，按人均80的寿命来说，他能回家看父母的次数也就不过几十次了，可能还赶不上跟一些不熟悉的同事见面的次数... 我感到了一种强烈的共鸣，是一种强烈的无奈。

是的，这两部都是很优秀的电影，就像和有思想的人谈话，只讨论问题，不下定论。

路人甲片尾，万国鹏趁着三轮车追上了丰田里的王婷，但没有交代他是否会放弃去北京的机会。

workingGirl最后还是追上了丈夫和女儿远去的游艇，但她是否会放弃美国的大客户而陪家人去旅行？

影片没交代，这也不重要，因为这都不过是未来无数选择的其中之一。

我们都会想，等自己经济上富裕了，给父母买套房子把他们接来。

等事业稳定了，就有时间多陪家人了。

跳脱家庭的角度，等足够强大了，就不用再看客户脸色，光明正大的表达自己的态度。

等再积累多一些，就可以做自己的产品，不用再做外包了...... 可是我们都明白，每个人，每件事儿，在不同的阶段都会有不同的困惑，就像电影没有交代结局，怎么选，看自己。

愿我们都做一个不忘初心的人，在每个阶段都能做到最初的期许，不要等到父母年迈了才想起陪他们出去走走，不要等到爱人离去了，才想起应该多点陪伴，不要等到闯不动了，才想起还没有去做真正想要的自己。

我可能是唯一一个看这个电影看哭的人了... 最后的女主说的那句没有夏由和老公就跟死了一样真的戳中泪点 跟着一块哭 总能想到和男朋友的点点滴滴 两个人吵架最后憋不住互相说心里话互相道歉的情景 前半部分看的都快睡着了 色情搞笑部分有点偏重 看多了有点没意思 而且拖的时间很长 谁能想到最后几分钟把我看哭了.. 惊喜是看了影片才知道女二是克拉拉 克拉拉真的是太美了 我一个女孩子都觉得太赞了 真不知道该怎么打分

我不想给这部电影打情色的标签。

毕竟其实除了影片开始不久的“捉奸”情节中有一段为时数秒的正面“走光”（辛苦日本女优了）外，本片基本上再也没有正面裸露的镜头了。

本片其实是个关于家庭与事业矛盾主题的女性视角电影，这样的影片能够拍得轻松有趣，很不容易。

当然，本片的缺点也很明显，故事的逻辑性不够，很多转折过于生硬，人物标签化等等。

不过，作为商业电影，我觉得相当不错了。

很多韩国喜剧都让人有“一笑而过”的印象。

庆幸这一部倒是在我枯燥的生活里回响了几下——当然得承认非常重要的原因是题材的敏感性。

不过，私以为细细品味故事的确有点意思。

故事以工作、感情两条线交叉展开，两个“巧合”完美的推动了剧情（所谓无巧不成书大概就是这样吧）。

第一个巧是感情线的捉奸误会：完全彰显了女主尽管工作狂但也是从心底爱着她的老公（估计她老公肯定哭死了，说好的爱就是都不知道上一次sex是不是生娃的时候？

）。

但看完整部电影，女主是一直爱的，只是她实在没意识到爱也要经营。

但好在因为爱一切都还来得及。

第二个巧是有机玩具变按摩棒…也是这里，女主开始和我们乍看风骚绝代实则重情坚忍的女二正式交手联手。

女主着实把“优秀是一种品质”发挥到了极致～被迫转行又怎样。

于是，男主被sex到面无血色…（看到此处内心在替女主os 你不是喜欢嘛 老娘让你做个够…）还有，面无血色的男主在后来知道真相的时候真是要眼泪掉下来…电影有些少儿不宜镜头（啊，我是不是暴露看的无删减版…），但总觉得特别好的地方是没有以此为噱头，很自然的出现在剧情里，又很自然的顺着剧情发展。

电影有个略带讽刺的地方是，男主作为一名讲师在讲一幅大家认为“很黄”的画时，说的是这是艺术。

但当老婆在做情趣用品的时候，他却失去了对相似艺术的认同。

不知道导演是不是想借此表达这部敏感题材的性喜剧其实不应当被另眼相待，但我总觉得，很赞。

还想提的一点是，片子是女强男弱的设定，我不太明白是不是想表现一点女权主义，如果是的话，那很可惜，不够彻底，有种走几步复又退缩的感觉。

得承认很多笑点有点重口味，女主戴着丁丁出现的这段可以作为典型。

但当我们用一种单纯的眼光去看待，是不是所谓的重口也不过是我们对一些事情的刻意回避、大环境的主流认知（说这话的时候我反省了三遍自己是不是被洗脑了T_T）。

不过从我个人来看，这样一部有剧情的性喜剧，并没有让我反感。

《工作女郎》值得一看，笑里带泪。

话说，韩国喜剧还是不错的，至少以前的《搞笑一家人》、野蛮女友系列，都还不错，而且基本都是美女主打，男主没啥更高颜值可言。

《工作女郎》大致讲了，一个围绕性主题的女性励志故事，期间又穿插了亲情和另外的感情线。

剧情结构本身没有太多出彩的地方，但也是因为在性问题上东方文化的相对一致，很多台词让人捧腹。

虽然剧中也有所谓的情爱画面，但却是让人感觉到很温暖，当然也是很搞笑的场景。

不得不说，女2号也很漂亮，甚至于男N号的女友以及片中仅露脸一下的老师，颜值都不差。

同样的，片中的男士基本就很没啥看点了。

韩国的喜剧，日本的X剧，泰国的广告都还是很有看点的，当然，中国的抗战神剧也是很强大的•••

20250216，隔十年之后再刷, 有些事情再也回不去了

这是部好的喜剧。

单纯从拍摄和叙事来讲，这完全是个不错的电影。

开篇胆小的丈夫欲望不得抒发，梳妆打扮动作麻利娴熟足以看出女主在家庭中的主导，床头的手机和工作有成的神采奕奕在家人看来的“只是自己觉得自豪而已”，家中古板的保姆和母亲对孩子现状并不清楚的情况，很快速就完成了喜剧冲突的展现和人物性格交代。

剪辑顺畅，甚至在其中的一个镜头出现的草莓也成为后续影片中他们最棒的一次性爱的幸福回忆的铺垫。

可爱的女儿成熟的吐槽妈妈，睡眼惺忪的萎靡爸爸，古板的保姆阿姨，当然也有最为显眼的女主角妈妈，无不是性格特征突出的好的喜剧元素。

为了少剧透，再找出一段说导演的叙事优秀的话，摘出的是工作狂妈妈即将走上人生巅峰的新品介绍会上，当新品玩具即将登场的时候，主管上司的双手点赞，公司Boss老婆婆兴奋的双脚抖动，都说明了这一时刻大家对它的期待，然后后来出现的状况出现的反差，就是很好的喜剧技巧。

当然这里说是的剪辑，再出现状况的时候，几次几个人物之间的表情特写和剪辑顺序的讲述下，虽然只有动图似画面但却说出了，吃惊、恐慌，气愤之下的人物情绪变化和挣扎。

所以电影的确是部好片子。

既然是喜剧电影那么少不了喜剧技巧。

如喜剧编剧束焕所说，喜剧需要的元素简单而言无非是喜剧性格和喜剧情景。

喜剧性格有两点，欲望和缺陷，当你为了欲望付出不相称的代价，喜剧效果自然就产生了。

如工作狂妈妈为了工作的进步，所付出的放弃孩子成长的陪伴，丈夫爱情亲情的维护，而一心一意的想要在追逐人生巅峰的路上欲望的一根筋，喜剧也就产生了。

而喜剧也有着另一个最大的特征就是需要对观众情感的间离，也就是说需要观众对主人公不产生同情和怜悯，也就是让大家无法带入。

让对常人来说这些及其简单，再正常不过的事情，而剧中主角却不能做到，使得观众在这些面前产生优越感，这样就能让观众释怀出来，看到他们的出糗和荒诞而没心没肺的开怀大笑。

但是即便如此他们还是完成了我们的梦想，做出了我们不敢做的事情，反而比我们更勇敢更有勇气，让观众产生反思。

虽然观众的感情间离但又需要人物确实在生活中实实在在的存在，需要接地气。

这样在煽情感动的时候足够的接地气的人物和故事才能让观众足够的相信。

而这部片子依然是完善的做到了。

而关于喜剧情境。

妻子后来选择将对玩具的创意热情移情到成人玩具上，其中丈夫和妻子之间的误会和巧合，让他们的婚姻和正常家庭关系陷入一个困境。

叙述清楚这些冲突给予了观众非常扎实的理由理解人物做出的选择。

复杂的关系和情感铺垫为基础，但是好的喜剧又是需要一句话可以概括的，它显然也做到了。

工作狂妈妈仅仅只是享受工作而已，而对家人的疏忽和社会大众准则有所违背，故事仅此而已。

这些主题元素的设置也就说出了些喜剧的另一个重要的作用，用嬉笑的方式描述一些社会中的现实状况。

比如成人用品在大众的印象中的肮脏，却在私下里人人好奇。

女性在更多的是在家庭成分扮演角色而非工作中职业生涯中。

大家都赞同的高级的喜剧是悲剧，但导演的确没有忍心让一部家庭喜剧变得虐心，所以导演挺实在了。

观影的我们时候会说，说什么不重要，谁说很重要。

我们会发现很多笑话、台词本身并不好笑，可你一想到人物就笑起来，是演员的状态性格表情让你笑了。

片中的演员其实大多经得起这些表扬。

最后说说我们用何种心态面对片中导演的表达才更舒适。

说到这里其实就得不得说一些尴尬的事情。

比如目前的网络言论状态是，如果一个人说了日本哪里好或者在日企工作，就一定会被说到崇洋媚外卖国叛国之类的说辞。

比如听了老周的歌《中国孩子》，其中提到的省份所言的一句“不要做他们孩子”，又要被拿出来说是地域抨击，反而没法看到歌曲背后所要表达的社会现实。

遮丑改变不了丑，虽然彻底的曝光也并非万全，但是不要做得让人不敢说，那时候可真就是完蛋了。

在公众场去谈论跟性有关话题，总是会被认为是心术不正，而那些被刻意隐匿的部分，才更容易在私下被激烈的讨论，以至于原本要借由性去表达的那些情感和意义，完全变成了淫秽的想象。

这样的状态并非良性，但是或许说多了反而害了这部好电影，所以不可多说了。

无论如何，请从善意的角度出发去理解他们表达，毕竟善意的角度也会让你获得更开阔的视野。

祝好，大家伙儿。