月光诗篇

　看全英文字幕的版本，断断续续，只大概看懂了剧情，起承转合全然不知。

唯独对其中一幕倾心： “亲昵 亲昵 　　　情人们整夜黏在一起 　　　　在睡梦中她们一起翻身 　　　　亲昵的像一本书里的两页纸 　　　　黑暗中阅读彼此 　　　　彼此了解彼此的了解 　　　　知悉你的心 你的玉体 ”（翻译转自豆友）“Close close all night 　　the lovers keep. 　　They turn together 　　in their sleep, 　　 　　close as two pages 　　in a book 　　that read each other 　　in the dark. 　　 　　Each knows all 　　the other knows, 　　learned by heart 　　from head to toes. ”伊丽莎白获得普利策奖那晚，给久等在床上已经睡着的罗塔呢喃了这首诗。

这一幕真美啊。

繁华落尽，和爱人旖旎着，轻声在她耳畔，如此自信。

可惜罗塔并没有听到。

当罗塔的自信被践踏一地，两人执拗着在罗塔的广场分手争吵。

罗塔说：你真是一个凉薄的人，你都没有说过你爱我。

伊丽莎白说：我说过。

是啊，她说过，可惜她并没有听到。

自传性的拉片多会以喜剧收场，只是没想到本片结局的伤感多了几分悲壮，就像影片开始不久时，Lota为博Elizabeth芳心炸平山头筑建爱巢的豪迈，结局Lota的自杀也将人物性格表现的淋漓尽致。

充满了戏剧性的Lota方式，始终是那个敢爱、敢恨、敢死，敢于真实表达自我的Lota。

只是这样的结局让人多了几分遗憾，原本期待的破镜重圆、天长地久都不过成了观众的一厢情愿。

没有以公主和公主从此幸福地生活在一起作为结局，导演在虐心之余也不忘给观众草草地做个交代，影片结尾Elizabeth的诗，不就讲了人生就是不断的失去、失去么……Elizabeth的诗作为旁白和故事大纲适时地出现在影片中，从迷茫、欢乐、幸福、悲痛、淡然到最后留给看官的想像空间。

Lota和Elizabeth是相爱的，不论开始的多么不堪，小三上位也好，“一夫多妻”也好，道德原本就是用来绑架别人思想的借口，何必纠结怎么开始，重要的不应该是如何结束么？

爱情原本就没有对错，爱没错，不爱也没错。

只是Elizabeth的世界里爱情是必需品，她被Lota照顾的太好，可是爱情原本也是束缚，她也渴望挣脱束缚。

另一方面，Lota其实没有看上去坚强，原本以为痴情能从Elizabeth那里得以回报，就像在沙漠中求生的人看到水井却被告知，此井无水，也许人家下一句就会告诉你哪里有水，但是你已经被自己的绝望杀死。

导演的处理方式对于Elizabeth是很仁慈的，甚至这种不打扰观众观影思维的叙述手段都是相当高明的，其实导演不用告诉你对错，因为源于真实的故事需要的是安静聆听而不是去评判故事内容的对错。

片名很浪漫，但是写这篇文字时我给的题目却很冰凉。

电影结尾也算首尾呼应。

Lota为Elizabeth留住了月光，却留不住Elizabeth。

Mary留下了Lota的头发却留不住她。

Elizabeth尚未准备好留住Lota就已然失去了她……生活原本就是这样，我们想要的，不想要的，始终都握不住。

爱情握不住，月光握不住。

我实在是特别喜欢这部电影！

昨晚上看的时候和看完后心情都特别好，十分开心。

我今天一早是笑着出门的，连我自己都没意识到，情不自禁的开心的想笑。

今天一整天无论什么时候想起这部电影，准确的说，想起人物来，我都不由自主地咧嘴笑。

俗话说得好，见仁见智。

单看这部电影来说，我认为LoTa对Elizabeth Bishop的爱更深情，当然不是因为她的死。

但是，她的死毫无疑问与Elizabeth有关。

在我看来，LoTa的自杀不是因为殉情，彼时的她精神世界没落，人生、国家、生活都看不到希望，本想寻求爱情的慰藉，没成想Elizabeth这段时间一直都有爱慕者，有新欢……不能否认，LoTa是极度失落的。

也许，随着年华的老去，生活的失意，生命的没落，一个坚强的女人终于不堪承受了，那么骄傲的一个人终于没有办法与这个世界苟同，选择与世界再见了。

死于深爱的人身边，也是灵魂的完美归属吧。

我始终认为LoTa对Elizabeth就是那种一往情深、至死不渝的爱，从她们相处的过程中能感受到，从小细节里，实际上我觉得LoTa是那个更敏感的人，她的一生都在追求自己所想，那么勇往直前。

她也爱Mary，我相信她真的爱Mary，但这种爱与真正的爱情不同，具体我说不出来到底是怎么不一样，但我就是这样感觉的，她爱Mary，这种爱里包含着一部分爱情，但绝对不是全部。

但对于Elizabeth就不一样了，她愿为之付出一切。

Mary这个人物，她的爱，怎么说呢，又委屈也深情。

她爱的人不爱她了，但她还是想在她爱的人身边，而且她也真的这样做了，一直到LoTa去世……Mary与LoTa更像是老夫老妻的关系，更多的是亲情和陪伴。

我不否定Mary是永远爱着LoTa的，但是，得不到全部回应的爱是很苦的吧。

Mary为了独占爱人，把爱人给Elizabeth的信物全部丢掉……也是很狠了。

今天我还在网络上搜了很多关于Elizabeth Bishop的资料，因为我之前对这位伟大的诗人完全不了解。

看了Elizabeth生平的感情经历，初看也觉得她的感情经历甚是丰富。

但转念一想，也许这就是名人的放大效应吧。

一个人的一生，有过几段感情经历实在是再正常不过的事情了。

当然，人们观念里对从一而终这个印象固化而神往，但是，人非圣人，感情的发生也是最真实自然的。

在我看来，对于Elizabeth有过丰富的情感经历，这无可厚非。

而且，我也在想，肯定不能否认每一段感情的真实的爱意，但我还是觉得，Elizabeth最爱的还是Lota。

Elizabeth是脆弱的，冷漠的，孤独的，在没有父母陪伴下长大的孩子也许就是这样，她渴望着被人爱，也许这就是她身边一直有伴侣的原因。

所谓伴侣，就是陪伴的爱人，Elizabeth终其一生需要的就是陪伴和被爱。

Elizabeth和LoTa相处纠葛十多年，这份感情是多么沉甸甸啊……即使后来分开了不爱了，也不能否认相爱时的美好。

其实，我也在疑惑着Elizabeth的爱，她真的爱她的伴侣们的吗？

还是只是为了陪伴和被爱？

她的爱是真实的肯定的，但我想她不会毫无保留地去爱……也许也是因为她不会爱人，不知道如何去爱一个人。

但Elizabeth爱得很自然，爱了就是爱了，那可是1950s啊，她的一生都爱的坦坦荡荡，如此美丽又有才华的魅力女性，谁不愿与之相伴左右？

电影里也能看出来导演、编剧一定是对真实人生故事加以了改编，以便电影更加吸引观众去看。

我通过这部电影和网络上的一些资料加以自己的解读，这些都是我现在最真实的感受，也许与真实故事情形有出入，但这又如何说得准呢？

我们都是局外人，旁观者罢了。

当然，我是一定会去读Elizabeth的诗，也希望以后去巴西里约的弗拉明戈公园！

我想离她们更近些。

失去的艺术不难掌握，如此多的事物似乎都有意消失，因此失去他们并非灾祸。

故事的结局令人心碎一地。

其实我们早有预感，从她们的初遇开始。

像是冷月与骄阳的相遇——也许那时伊丽莎白的状况比冷月还要苍白，一个自卑孤冷，一个骄傲强势，像是两极。

但也正如冷月和骄阳一样，她们散发的是同一种光。

当我们剥开她们或敏感或控制的外表，会发现她们某种性格特质如出一辙——安全感匮乏。

不难从她们的成长经历找出原因，一个幼年丧父而母亲也因精神疾病一直缺位，一个幼年丧母而父亲热衷政治导致父女疏离。

她们都是富裕的孤儿，是漂浮在海洋上孤帆。

当然她们彼此间也有些区别。

伊丽莎白是难以靠岸的旅徒，而罗塔一直拼尽全力地加固靠岸的缆绳，甚至试图用此拉动陆地。

那也是为什么骄傲的罗塔一边称伊丽莎白为“strange woman”一边安慰了她，一边抱怨伊丽莎白冷淡疏离自卫一边却收留照顾了她。

天知道自幼无依的罗塔深心里是不是也住着这样一个小女孩，所以她需要一遍遍鼓励她，一遍遍拉起她，一遍遍让自己足够强大。

她们是最近的，在心灵的暗室。

这种来自灵魂的莫名吸引力让人无从抗拒，即使之中隔着一个Mary，即使这段感情一开始就被警告——“她是一个危险的人”、“我很害羞，除非我喝醉了”，即使敏感的伊丽莎白在这畸形的相处中频频受伤，但它就是那么开始了。

她们一起参加酒会，一起去海边，一起四处旅游。

罗塔为伊丽莎白建造阳光书房，透过明亮的玻璃可以看到巴西美丽的山峦和河流还有那棵葱郁的、厚重的、古老的、给人安全感的大树。

罗塔把浴缸和帆船搬到了伊丽莎白这，那是罗塔槽糕童年中仅有的有着爱的温暖气息的东西，我猜。

罗塔坐在浴缸里，抱着膝盖，伊丽莎白为她洗头，泡沫晶莹，水流下来：你黑发里那些流星 　　排着璀璨的阵列 　　在哪里成群结队， 　　这般笔直，这般迅捷？

　　——来吧，让我就在这个大锡盆里为你洗头 　　锤击发丝，令它闪亮如月。

这一切美得仿若童话。

我甚至信以为真，以为两个孤儿真的就可以那么简单地相互依靠、相互扶持，成为——家。

在潜藏的那么多龃龉中，虽然看似不可能，但并非完全不可能？

伊丽莎白需要阳光和家，罗塔则以为她建造这些而生。

普利策奖的到来打破了这种平衡，当伊丽莎白的自信和快乐不再全部来自罗塔时，罗塔开始感到恐慌。

她为了追赶恋人的成就开始投入政治，开始建造公园，害怕失去控制感。

但反而因此两人聚少离多，沟通越来越少，矛盾加剧，最后伊丽莎白重染酗酒的恶习，她醉倒在浴缸里对罗塔说：“事情变坏给了我酗酒的借口，因为我得不到和正在失去……”伊丽莎白接受了纽约大学的邀请，她们在广场上决裂，隐藏的悬崖和刀锋破纸而出。

“你甚至从未说过你爱我！

”其实她们都是表达上的弱者。

每当要庄重表达什么的时候，伊丽莎白总喜欢附意于诗歌，她把她的爱意凝练成诗歌，每一个字都像打磨钻石一样打磨它们。

而罗塔呢，也是这样，我们不难发现她用建筑表达她的爱，也许每当她爱上一个人，她就想为这个人建造一个家。

她的家是一艘帆船，她掌舵，不容走偏。

有月亮灯和喷水池的中央公园，我们知道，都是为了伊丽莎白，她想和伊丽莎白并肩而立。

大概是因为自小家庭的缺失，她们都没能学会正确表达自己的情感，或者说是情绪。

很多很多的话，不知道要怎么说，也不敢直接说。

诗歌是伊丽莎白沟通世界的渠道，而建筑是罗塔表达自己的方式。

在漫长的时光里，有那么多或甜蜜或心酸的瞬间，却没能出口一句“我爱你”。

最终伊丽莎白无法偿还爱意，而罗塔难以表达脆弱。

诗歌和建筑那么美，可在能说我爱你的时候，为什么一定要写诗呢？

这句话很简单，但实际上能做到的人又有多少？

或者是自卑，或者是骄傲，或者是怕被伤害，或者是怕失去自由，总有那样的坑坑洼洼在心灵深处让我们裹足不前。

或许只有在倒影的世界，左边即是右边，我爱你就像你爱我（借用毕夏普诗）。

　 亲昵，亲昵，恋人们整夜黏在一起， 　　在睡梦中，她们一起翻身 　　亲昵得像一本书里的两页纸。

那两页纸——在黑暗里抵死缠绵，可当你打开阅读它们时，它们却相对无言。

悲剧来得意料之中却惨烈异常。

无法继续掌控自身和伊丽莎白的罗塔触礁而亡。

如果有一天，你遇到这样一个人，她是漂泊而危险的游吟诗人，她孤僻自卫而敏感，可你一眼就看穿她的脆弱和无助，你渴望拯救她就像渴望拯救你自己，你是否也会奋不顾身飞蛾扑火？

所以有时，我们把爱情诉诸于命运。

愿逝者安息，而灯塔恒在。

《握住月光》三个阿姨一台戏一个是爱上她的人都有可能死的诗人，一个是有两个老婆的富二代夫人，一个是女友更爱另一个人却还要给她养孩子的大姐[捂脸]阿姨们的爱情真是让人喜欢，要么爱得欲求不满，要么爱得死去活来，要么爱得委曲求全，情感丰富而浓烈，浪漫颓废，让人迷醉。

背景是有钱，有才，有颜……

失去的艺术不难掌握，如此多的事物似乎都有意消失，因此失去他们并非灾祸。

故事的结局令人心碎一地。

其实我们早有预感，从她们的初遇开始。

像是冷月与骄阳的相遇——也许那时伊丽莎白的状况比冷月还要苍白，一个自卑孤冷，一个骄傲强势，像是两极。

但也正如冷月和骄阳一样，她们散发的是同一种光。

当我们剥开她们或敏感或控制的外表，会发现她们某种性格特质如出一辙——安全感匮乏。

不难从她们的成长经历找出原因，一个幼年丧父而母亲也因精神疾病一直缺位，一个幼年丧母而父亲热衷政治导致父女疏离。

她们都是富裕的孤儿，是漂浮在海洋上孤帆。

当然她们彼此间也有些区别。

伊丽莎白是难以靠岸的旅徒，而罗塔一直拼尽全力地加固靠岸的缆绳，甚至试图用此拉动陆地。

那也是为什么骄傲的罗塔一边称伊丽莎白为“strange woman”一边安慰了她，一边抱怨伊丽莎白冷淡疏离自卫一边却收留照顾了她。

天知道自幼无依的罗塔深心里是不是也住着这样一个小女孩，所以她需要一遍遍鼓励她，一遍遍拉起她，一遍遍让自己足够强大。

她们是最近的，在心灵的暗室。

这种来自灵魂的莫名吸引力让人无从抗拒，即使之中隔着一个Mary，即使这段感情一开始就被警告——“她是一个危险的人”、“我很害羞，除非我喝醉了”，即使敏感的伊丽莎白在这畸形的相处中频频受伤，但它就是那么开始了。

她们一起参加酒会，一起去海边，一起四处旅游。

罗塔为伊丽莎白建造阳光书房，透过明亮的玻璃可以看到巴西美丽的山峦和河流还有那棵葱郁的、厚重的、古老的、给人安全感的大树。

罗塔把浴缸和帆船搬到了伊丽莎白这，那是罗塔槽糕童年中仅有的有着爱的温暖气息的东西，我猜。

罗塔坐在浴缸里，抱着膝盖，伊丽莎白为她洗头，泡沫晶莹，水流下来：你黑发里那些流星 　　排着璀璨的阵列 　　在哪里成群结队， 　　这般笔直，这般迅捷？

　　——来吧，让我就在这个大锡盆里为你洗头 　　锤击发丝，令它闪亮如月。

这一切美得仿若童话。

我甚至信以为真，以为两个孤儿真的就可以那么简单地相互依靠、相互扶持，成为——家。

在潜藏的那么多龃龉中，虽然看似不可能，但并非完全不可能？

伊丽莎白需要阳光和家，罗塔则以为她建造这些而生。

普利策奖的到来打破了这种平衡，当伊丽莎白的自信和快乐不再全部来自罗塔时，罗塔开始感到恐慌。

她为了追赶恋人的成就开始投入政治，开始建造公园，害怕失去控制感。

但反而因此两人聚少离多，沟通越来越少，矛盾加剧，最后伊丽莎白重染酗酒的恶习，她醉倒在浴缸里对罗塔说：“事情变坏给了我酗酒的借口，因为我得不到和正在失去……”伊丽莎白接受了纽约大学的邀请，她们在广场上决裂，隐藏的悬崖和刀锋破纸而出。

“你甚至从未说过你爱我！

”其实她们都是表达上的弱者。

每当要庄重表达什么的时候，伊丽莎白总喜欢附意于诗歌，她把她的爱意凝练成诗歌，每一个字都像打磨钻石一样打磨它们。

而罗塔呢，也是这样，我们不难发现她用建筑表达她的爱，也许每当她爱上一个人，她就想为这个人建造一个家。

她的家是一艘帆船，她掌舵，不容走偏。

有月亮灯和喷水池的中央公园，我们知道，都是为了伊丽莎白，她想和伊丽莎白并肩而立。

大概是因为自小家庭的缺失，她们都没能学会正确表达自己的情感，或者说是情绪。

很多很多的话，不知道要怎么说，也不敢直接说。

诗歌是伊丽莎白沟通世界的渠道，而建筑是罗塔表达自己的方式。

在漫长的时光里，有那么多或甜蜜或心酸的瞬间，却没能出口一句“我爱你”。

最终伊丽莎白无法偿还爱意，而罗塔难以表达脆弱。

诗歌和建筑那么美，可在能说我爱你的时候，为什么一定要写诗呢？

这句话很简单，但实际上能做到的人又有多少？

或者是自卑，或者是骄傲，或者是怕被伤害，或者是怕失去自由，总有那样的坑坑洼洼在心灵深处让我们裹足不前。

或许只有在倒影的世界，左边即是右边，我爱你就像你爱我（借用毕夏普诗）。

　 亲昵，亲昵，恋人们整夜黏在一起， 　　在睡梦中，她们一起翻身 　　亲昵得像一本书里的两页纸。

那两页纸——在黑暗里抵死缠绵，可当你打开阅读它们时，它们却相对无言。

悲剧来得意料之中却惨烈异常。

无法继续掌控自身和伊丽莎白的罗塔触礁而亡。

如果有一天，你遇到这样一个人，她是漂泊而危险的游吟诗人，她孤僻自卫而敏感，可你一眼就看穿她的脆弱和无助，你渴望拯救她就像渴望拯救你自己，你是否也会奋不顾身飞蛾扑火？

所以有时，我们把爱情诉诸于命运。

愿逝者安息，而灯塔恒在。

0:41:30 The shooting stars in your black hair Flocking in bright formation Black hair, flocking where So straight so soon 流星在你的黑发中 聚成明亮的队形 黑发，在何处聚集 如此笔直，如此迅速 0:46:06 I wrote a poem for you, do you want to hear it? En. Close, close All night, the lovers keep They turn together in their sleep Close as two pages in a book That read each other in the dark Each knows all the other knows Learned by heart, from head to toes 紧紧的，紧紧的 整夜恋人拥抱在一起 她们在熟睡里转身相对 像一本书里的两页纸 在黑暗中阅读彼此 通晓对方的一切 心心相映，从头到尾 1:44:30 The art of losing isn’t hard to master So many things seem filled with the intent to be lost That their loss is no disaster Lose something every day Accept the fluster of lost door keys The hour badly spent The art of losing isn’t hard to master Then practice losing farther, losing faster Places, names, And where it was you meant to travel None of these will bring disaster I lost my mother’s watch And look My last, or next-to-last, or three loved houses went The art of losing isn’t hard to master I lost two cities, lovely ones, and vaster Some realms I owned Tow rivers, a continent I miss them But it wasn’t disaster Even losing you The joking voice, a gesture I love I shan’t have lied It’s evident The art of losing’s not too hard to master Though it may look like Write it Like disaster “失去”这门技艺一点都不难 大部分事物原本意嘱不见，如果你一早就知道 那么他们的离去也不是什么大灾难 每天都丢一点东西 丢了房门钥匙时的慌乱 虚度时光的不安 都一一接受，所以 “失去”这门技艺一点都不难 努力练习，去失去的更多 更快的失去 丢了地址，丢了名字 和你原本要去的地方 失去这些东西从来不是什么灾难 我丢了母亲的手表 瞧 还顺带丢了祖传三代的老屋 “失去”这门技艺一点都不难 我丢了两座可爱的城市 和更多曾拥有的土地 两条河流，一片大陆 我想念他们 但是失去他们并不是灾难 甚至失去你 那玩世不恭的口气，某个我爱过的手势 我不该撒谎显而易见 “失去”这门技艺并没有那么难 尽管看起来 把它写下来 像一场灾难 这部电影中我看到爱。

感觉到爱。

在TriBeCa Film Festival看的首映，在巴西的取景很美，很喜欢开头和结尾。

"One Art" by Elizabeth Bishop touched me at the very end. "The art of losing isn't hard to master ..." 不过不是很能理解为什么电影取名叫做Reaching for the Moon （虽然剧中有一个很明显的与标题相关的情节）. 导演本人也说这是个关于loss的love story, 就不明白怎么跟moon扯上关系了。

“Close, close all night the lovers keep.They turn together in their sleep,Close as two pages in a bookthat read each other in the dark. Each knows all the other knows,learned by heart from head to toes.”心心相印，从头到尾''I love you, Lota''

电影中我很喜欢的一个情节，是Elizabeth Bishop 唯一的一次对Lota 说‘I Love you’的情节，Elizabeth Bishop深情轻吻Lota全身，并在Lota身边轻吟她写给爱人的诗，幸福洋溢地表达内心深处的爱意。

只是很可惜当时的Lota睡着了，后面的情节略有虐心但却是真实。

Lota: ‘‘How dare you... after all I've given you! You.......You want sympathy, but you give none back. You want to be loved, but remain completely elusive''Bishop: ''I am not elusive.''Bishop: ''You can't expect someone who was raised in a desert to swim like a fish''''Time heals all wounds, etcetera, etcetera.''''But I miss her, things get in your blood.''电影的配乐，情节还有一直伴随着的Bishop的诗，整个观影过程真的是很沉浸和享受的。

太喜欢Otto的表演了，那种冷淡疏离中的脆弱和自我，自卑到骨子里又有着内心高贵的坚持。

她身上有着迷人的气质，清冷，纯净，洁白并明亮的月光，难以抓住，难以忘怀。

我相信Lota和Bishop之间绝对是深爱彼此的，那种眼目含笑，望着爱人眼中有光的神情很唯美，只是她们真的很不一样，不一样的成长背景，不一样的喜好，不一样的表达方式。

Lota, 敢爱敢恨，想要的就去得到，自我，控制，面对爱人想要保护照顾，不计所有的付出。

而Bishop,一直孤独，一直担心失去也一直忍受失去，在Lota的宠爱下不断获得自信和力量，也渐渐获得外在他人的认可和各种文学奖，然而其意识深处还是挥之不去的对失去的恐惧，她一直是悲观主义者，她在生日当天没有等到lota难过的酗酒过度而躺在浴缸里，她在Lota为她建的房子里敢这样释放自己内心的情绪。

而在离开Lota之后，她学会了克制，这个时候的她因为被爱而拥有了力量，也因为忍受失去而内心变得坚韧。

对于我而言，Lota生命中因为Bishop的分量越来越重，当得知爱人没有自己依然生活得很好，并有了新的爱人时，实在是难以忍受这样的落差，留在爱人的沙发上，决绝而不留有余地。

她们之间不可谓不深爱，但是最终的结局不免让我有些失落。

‘‘深入骨髓的爱，深入血液的你，如何能不想念？

”。

‘’我要如何才能拥抱你，抓住你，追上你？

”我虽然不甚喜欢Lota（大概我不喜欢过于自尊而内心脆弱的自己），无论是对于Bishop还是对于Lota, 遇见一个深爱并也爱着自己的人是多么幸福的一件事。

平常没有读诗的习惯，看这部电影之前更是完全没有接触过这位名为Elizabeth Bishop的女诗人。

完全是充着题材和8.0的豆瓣评分入的坑。

看剧情简介说出轨三角什么的本来以为会很狗血，没想到电影的风格如此文艺，南美洲清新自然的优美风景、Lota土豪而不失艺术气息的建筑、贯穿全篇的Bishop吟诵的诗作、恰到好处的配乐。

以至于电影终结了也久久不能从那氛围中走出。

笔者在诗歌上没什么造诣，在亚马逊上下了Elizabeth Bishop的诗集的样章瞄了两眼之后就很有自知之明地没有购买全书了。

以下影评也完全不涉及诗歌，就是作为一个俗人纯粹就感情线发表一点自己的看法，而且看到很多评论说电影的情况和现实还是有很大出入的，因为个人能力有限，所能找到的诗人的生平也有限，所以这里仅就电影的剧情内容展开。

Lota从刚开始的不能忍受Elizabeth的“不谙世事”和直白，到听了Elizabeth几句话展示了自己的脆弱面后就迅速爱上Elizabeth，强吻之后回到现女友身边还能说轻描淡写一句自己对Elizabeth的安慰是“without the kiss”。

转眼开着吉普带着E上山看猫头鹰的时候直接称Mary充其量只是一个Roomate，并成功收获了Elizabeth对其的接受。

那里真的是震碎了我的三观。

男友力MAX的Lota确实不论从什么方面来说Lota都是一个男友力MAX的存在，甚至有评论说电影的前半部可以概括为“我的土豪女友”。

出生于政治世家的Lota虽然缺失父爱但有足够的经济实力，更有作为一名出色建筑家的自信。

她可以带着Elizabeth开着各式豪车到处游玩，为E提供各式山间的设计感前卫的住处和海边的景色绝美的豪宅，更霸气的是在开始正式交往的第一天为女友炸掉一部分山头以求设计一个视角绝佳且与周围植物融为一体的写作工作室。

有评论说这张里面的Lota像Ellen，表示同意，我说这style怎么就这么眼熟呢但是Lota“三人行”的选择实在是不明智。

在和Mary的感情中出轨Elizabeth已然是在道德上应当被谴责的行为，虽然Lota向E求爱的时候成Mary不过是室友，还坚持说Mary内心也知道这一点只是嘴上不愿承认，但是在和诗人开始这段新的恋情的时候，在明知Mary是真爱自己的情况下留下了Mary，还与Mary共同收养孩子，并在生活的很多方面默许来自Mary的照顾。

这样的行为不论是对全心愿意付出却惨遭劈腿但无力割舍的Mary，还是对从小没有足够的安全感，爱情是生活必需品而且最好稳定的Elizabeth都是不公平的。

Mary就不用说了，要眼睁睁看着自己昔日的爱人对新欢不断地献殷勤。

而Elizabeth也在每次听到Mary来到的汽车引擎声的时候都会紧张地拿着望远镜对Lota和Mary的互动进行远远的观察。

不管怎么说在Lota霸气的爱和南美洲迷人的风土人情的滋润下，Elizabeth还是在自己的工作室拥有过一段安稳的创作时光。

然而Elizabeth获得普利策奖的消息的传来打破了三人之间原本脆弱的平衡。

E因为获奖而受到巴西上流社会的关注，光彩熠熠地站在闪光灯下，人也变得自信，本来在私人聚会上都无法吟诵自己诗句的她如今可以和众多仰慕者谈笑风生。

Lota从刚开始的为Elizabeth感到自豪很快转变为失落，这种失落来自E在发表演讲感言的时候完全没有提到Lota，是E在名流聚会上被粉丝追逐而其只能在一旁看着，更是那个原本需要她处处照顾的Elizabeth变得强大后的其自身的慌张。

给大肥猫取个和远在美国的灵魂好友一模一样的名字也是让人忍俊不禁了。

于是有了月光公园项目，虽然初衷是为了能够作为一个杰出的建筑师而能够与女友比肩，虽月光和船舰概念都是为了献给自己的女友。

但是对这一项目的参与进一步打破了三人之间的平衡——Mary因为能够全身心地为Lota付出所以能够作为建造公园的助手而与Lota有更多的接触。

帮忙、为Lota做午饭，这就挤占了Elizabeth为Lota付出的空间。

这一点再加上Lota因为忙于政治事务减少了对Elizabeth的陪伴。

这让本就在关系里没有安全感的诗人直接陷入了酗酒的泥淖。

答应了为Elizabeth过生日却没有按时赶回的是Lota、在吵架的时候指责Elizabeth indifferent的是Lota，然后在Elizabeth接到纽约大学教学机会，希望回去一两个学期，而Lota因为占有欲不同意，甚至说出“我为你付出这么多，你怎么能这样对我”的时候；这段感情的破裂就已经是不可避免的了。

网上有网友调侃，同性群体分手真简单，民政局办离婚的手续都免了，就搭个火车租个新房子找个新工作就完成了。

电影后半部分的节奏极快，诗人回到了美国，在NYU开始教书，并迅速与自己的学生进入了一段新的感情。

（这能这就是有才的人的幸福之处吧，他们从不用担心不会被爱）。

Lota这边却在E的离去后认识到E对自己的重要性，公园建成没有带来成就感只有爱人已不在的失落，然后政治上失意，开始接受精神治疗，并放下自己的尊严写信祈求E的回首关心。

可惜当时她不知是已没有能力自己寄信，还是觉得同时拥有两个女人是没什么大不了的事情，Mary会心平气和接受自己对E表达爱意。

居然直接就委托Mary帮自己给E寄信。

可想而知，这些信完全都没有寄出。

最后的结局是病愈之后去美国探望Elizabeth的Lota发现E不但神采奕奕过得很好，与失意后头发花白神色颓废的她形成鲜明的对比，更是早已拥有了年轻漂亮的新欢，亦开始变得不惮在感情中直接吐露自己的爱意心声。

Lota彻底崩溃了，不顾自己在巴西还有深爱自己的另一个女人、与之共同抚育的孩子、终于重新接受她的父亲，居然就那么——自杀了。

死在心爱的Elizabeth的沙发上。

理解不了，感觉这是一种怯懦，不能面对失去事业、失去爱情后的人生的巨大落差；更是一种自私，对Mary、收养的小女孩的不负责任，为了能在曾经的爱人的心里留下深刻的印记而采取的极端方式。

不过这也是我的个人理解吧，毕竟艺术家的逻辑我不懂；而且Lota也有可能是因为抑郁症还没治好。

Lota公园里模拟月光的路灯纵观全片，其实Mary才是那个在感情中付出最多的人，也是三个人中筹码最小的那个人，也是最让我同情的一个人。

如果Mary能够在Lota明确表示要和Elizabeth在一起的时候果断地离开就好了。

但有的时候我们评论容易，当事人割舍起来确实很困难，第一Mary是深爱Lota的，第二从Mary和Elizabeth的交谈中我们可以得知她因为和女人交往已经被爸妈断绝了亲子关系。

在Lota的庇护下生活多年的她一时可能失去了重新独立生活的能力和勇气。

而Lota的暧昧态度成了她不管不顾抓住的最后一根稻草。

这根稻草最终耗费了她十几年的时光。

知道Lota殉情之后不知道Mary还有无能力再开始新的生活。

至于Lota，只能说谁也不能在感情中过于骄傲吧。

没有谁一定就有傲于别人的能力，也没有谁是离不开谁的。

感情只有全情付出，细心经营，才有可能收获稳定的亲密关系。

而且也只是有可能。

拥有的时候应当珍惜，不然可能会后悔；不喜欢的时候一定要果断拒绝，这是对别人负责。

如果允许自己接受多个人的爱，那就不要怪对象也给你找个第三者。

说来说去感情中一定要平等。

最后强行扣题吧，亲密关系难得，能消除孤独感的亲密关系更难得，唯有孤独恒常如新。