分贝人生

一周两刷上海影城，竟然赶上了这部片子的首映。

虽然张艾嘉没有粗线，不过看到男主角和导演，也已经挺惊喜的了。

演员导演出场和剧终都有掌声，电影节的观众素质都很高。

片子只有短短90分钟，不过看完片后感慨还是不少，因此虽然不太满意导演的作品，但考虑到影片还是可以引发很多值得思考的点，就给个三颗星吧。

【家庭教育的不可替代】 身为母亲以后的我更容易从家庭这个角度看待事情和人物。

虽然这部戏主要是站在19岁的男生角度来叙述故事的，说实话这个男生小小年纪就挑起生活重担，一边照顾生病的妈妈一边带着学龄前的妹妹很叫人心疼。

但是缺乏妈妈教导的大男孩处理问题的方式冲动又极端，徒有贫穷和骄傲，浪费了很多可以解决问题的好机会，深深地为他感到可惜。

如果他的家庭虽然贫穷，但目前依然让他建立起正确的价值观，感受到更多的爱和以及面对问题的方法论，男主也不至于这么绝望。

男主从小缺乏母亲的指引，又迫于生活的压力，要抵御住诱惑不走上歪路还是挺不容易的。

家庭环境真的很大程度上决定了性格命运，尤其是母亲的性格和教育。

另外感觉母亲和家境这一块的背景介绍也欠缺了一点，母亲的人物形象不够丰满，就像一个青春期少年符号，也没有心路历程母亲会什么会疯？

为什么一直藏着男人的衣服？

父亲是抛下他们了还是已经去世了？

如果给母亲多一点介绍会更有利于人物形象的刻画。

电影只有90来分钟，其实细想可以设计更多内容。

【剧情设计不够丰满】 影片里面哪怕说着粤语也是一股浓浓的台湾文艺风，不愧是在湾湾学习过的马来西亚新锐导演。

机车下的吉隆坡和台北有几分相似，只是只有破旧灰暗的一面，找不到台北的纸醉金迷。

哪怕是议员所谓的豪华派对也透露着一股中国五线城市的村味儿，议员家里供水也需要用水车，我想说其实贫富差距还真的没有很大。

我看电影的时候一直很害怕看到这么美好的一个大男生最后被逼上绝路惨死，像《旺角卡门》里最后张学友的样子，流着血抽搐的画面感觉终身难忘，又或者像《乘风破浪》里面的六一（但这些好像都是配角）。

可是电影结束男主角还好好活着的时候我既松了一口气，又觉得似乎缺了点什么。

活着总是好事，还能重头开始，可是背负着保释以后又再犯的案底，以及这样的原生家庭，活着又谈何比死了更容易？

导演想表达的东西很多，但是没有很好地设计人物冲突，剧情也不够跌宕，结尾又很戛然而止。

有点为四项提名的大奖担忧，唯一觉得还有希望的，应该是最佳摄影奖。

【评委青睐VS价值观传导】 虽然偏执型人格似乎更容易碰撞出戏剧效果，刻画底层人民的生活以及悲剧更容易受电影节之类评委的青睐（不然那么多女演员也不会争先恐后去演村妇）。

但是，这并不影响我我不很认同这部电影的价值观。

穷归穷，急归急，但是一再地偷零件偷水偷车，虽然中间做过一些小小的抗争但似乎并不走心；在妹妹是被别人车祸撞死并且逃逸的情况下，自己开车撞了别人竟然还逃逸？

也许导演想表达特殊环境下的人性抉择、没有绝对的善恶，但我于情于理都理解不了。

况且，生活也并不是没有给他伸出过援手，邻居保释了他并且带他们去了议员的派对，似乎看到了一丝与生活和解的机会，但是年少又骄傲的男主不是很想领这份阶层差异巨大的情面，不辞而别。

最后的最后，还开着偷来的车伴着妹妹的歌声在雨中母子情深，导演想表达的到底是什么价值观，对男主角是什么态度啊？

最多有点同情，但是已经麻木不仁了，感觉生在这个阶层只有永远无法翻身的绝望。

PS：吉隆坡一定没有很多外卖和快递小哥吧，不然这么爱开机车，分分钟找个月薪上万的工作，妈妈再也不用担心我挣扎在温饱线上了呢。

一部马来西亚的片子，这种电影方面的小国，每年出产的量比较少，但每每出的几部总能让人留下深刻印象……这部走的还是社会底层人们的艰苦生活，真的是越看越让人难受，尤其的几个经典桥段，比如去水库和公厕偷水；生日蛋糕买不起一整只，只能买一小块...而与之形成强烈反差的却是，有人开豪车、议员家里开派对甚至还叫了一辆送水车备用……阶级对立、贫富差距把问题突出和放大后完成了这部电影，我个人觉得蛮不错，适合静下心来看。

2017-6-23 上影节 @大光明电影院这部戏情节略微有种“主题先行”的感觉，议会那一段像是为了突出贫富差距而去努力表现贫富差距……故事的时间跨度为三天，三天里面呈现了命运接连的打击和贫穷带来的种种副作用，像一个困境的横截面，这个横截面也暗示着家庭以前可能经历过的创伤，但仅仅止步于暗示，譬如并没有解释母亲为何会发病，父亲去哪里了呢，妹妹到底是不是亲生的，等等。

有些故事里是可以不解释原因和动机，直接开门见山展现这种横截面，但是我觉得这个故事里似乎需要简单交待一下原因。

这样感觉整个故事会更有说服力一些……（个人看法

from 豆瓣剧照然后张艾嘉的演技部分，印象最最深刻的是母亲和阿强从医院回来坐公交车的那一幕，一开始还是好端端地望着车窗外面，然后突然她脸部五官整体极剧烈地抽动了一下，像拧在一块儿那种，最后还是紧抿着嘴没有哭。

那个瞬间差不多也就是一秒钟左右，特别震撼，特别心疼。

预告片截图另外就是最开始，妹妹回来喂她吃药，她那时还清醒地坐在床尾，把不到她腰高的妹妹一把搂在怀里，反复拍了好几下妹妹的背，嘴里反复念叨说“妹妹回来了”，特别暖，也特别心酸。

预告片截图母亲立君精神疾病发作的部分爆发力很强，声嘶力竭的，特别有冲击力，比她的早期作品《八番坑口的新娘》里那个神智不清的母亲表演更为激烈，我一直有点青睐性格激烈的略带偏执的命运悲惨的边缘人物这种人设，由她来演于是就更喜欢了（迷妹式掩面）。

但是因为这个片段去年在53金马酒会花絮里看到过，当时已经被震撼了好几轮，所以这次看到时对我而言就没有前面两个镜头那么惊艳。

预告片截图还有就是特别特别喜欢她这部里的原声，不光是大马口音特别local，更重要的是音色。

她每次开口叫“强”的时候酥得我都要昏古起了……叫“妹妹”的时候我就继续躺地不起三秒钟。

她音色真的超级超级戳我……（好吧就此打住再下去变花式夸爱豆了。

《分贝人生》海报最后结局并没有给出一个解决困境的答案，也没有金句台词。

这一点我很喜欢。

只不过是夜里母亲坐在阿强偷来的车上吃着阿强从议会晚宴带来的鸭腿，车窗外忽然下起了雨，噼里啪啦雨声越来越大，伴随着妹妹的儿歌声，母亲拿出了她给妹妹缝的新衣裳，问强“好不好看”，似乎再一次忘记了妹妹的离世。

当命运的暴雨降临时，活着其实是没有出口的，就只能是别无选择地一直在路上，可能浑身都已经湿透了。

社会的底层是不幸的，但造成的不幸却又是事实。

没有人能例外。

面对生活，命运却这样的无情。

社会的底层是不幸的，但造成的不幸却又是事实。

没有人能例外。

面对生活，命运却这样的无情。

社会的底层是不幸的，但造成的不幸却又是事实。

没有人能例外。

面对生活，命运却这样的无情。

社会的底层是不幸的，但造成的不幸却又是事实。

没有人能例外。

面对生活，命运却这样的无情。

从开始去水塔偷水，去公厕偷水，就先给你一个直观的概念，这家人很穷，所以之后连两千块也拿不出来，才会发生那么多事。

一个患有精神病的妈妈，一个只有6岁的妹妹，一个才19岁的哥哥，一场车祸，让原本虽然艰苦但还能快乐生活的小家庭走向绝望。

没有出生纸的妹妹只能躺在医院的停尸间，没有钱的哥哥像是热锅上的蚂蚁办煎熬与无奈。

最后参加议员的派对，用水车比对开篇的偷水，用一辆辆豪车比对哥哥和朋友们的小毛驴，人生就是如此天差地别。。

最后的偷车，撞人，逃逸。

是哥哥的最后一根稻草，是被压倒还是抓住它来救命？

载着母子的这辆车，是走向地狱还是天堂？

整部戏看下来有一点我很不解，为什么兄妹俩被撞，妹妹甚至因为如此而死去，都没有一个警察来调查这件事，反而哥哥在之后做了一些过激行为后会被警察训斥，被抓，被教育。。

那妹妹的命那？

ps:好喜欢妹妹，好可爱，如果不要那么悲伤，你就说拍两个小时他们的平常生活，我也看啊。。

据说哥哥是男团出身，那我们国内那些男团看完这个演技，会给自己挖洞吗？

最后的最后，我怎么就那么喜欢马来西亚新加坡这些华裔的口音那。。。

哈哈

人，生而平等！

但我们的所见、所得反馈给我们的讯息，往往却背道而驰！

经验告诉我们，这个社会处处存在着不平等！

有的时候甚至连一口水、一碗饭都没有公平！

今天要给大家分享的电影是《分贝人生》，这是一部东南亚小众电影，也许你没看过，但一说张艾嘉作为特别嘉宾出演重要人物（非走穴式出演），你应该能猜到电影的分量了吧！

贝，作为人类早期的货币资源，在历史上有着重要的地位，导演给电影标题取名“分贝”，大概就是暗示电影讲述人类分配社会资源的故事吧。

“分”和“贝”组成“贫”，也许暗示在分配资源的过程中，肯定会有贫穷与富有的区别吧。

电影开始讲述阿强和妹妹慧珊去城市供水塔上取水，阿强费尽力气爬进供水塔里面，期望能取到一点儿水，却只能望着干燥的水塔和一只井底之蛙对视。

底层人生的无奈，社会的不公，就如这只青蛙一般在连水都喝不上的井底呱呱叫，任凭怎么样的叫也无人应答。

塔底，幼小、善良的妹妹也在望着高出的哥哥呼唤。

“哥哥，有水吗？

”阿强却无法回答她。

水，是人生存的必需品。

在电影中，水多次出现。

阿强和妹妹躲在商城厕所内，为的就是等保洁将不算干净的水运来冲厕所时，赶紧装进大大小小的矿泉水瓶里，拿回家冲凉、饮用。

有精神病的妈妈（张艾嘉饰）在看到邻居放在门口的水，偷回家洗衣服。

百姓连基本的饮用水都紧张。

政府议员家里，却有专门的水车供水，游泳池碧波荡漾。

电影最后，阿强用偷来的车带妈妈出来兜风时，天空下起了大雨，妈妈将手紧张的伸出车窗外接水，告诉阿强“阿强，下雨了哦！

”阿强嘴角那一丝不易擦觉的冷笑，赋予水太多的情感。

面对关心好意，穷人是否只能忽视？

阿强面对邻居的好意，让阿强带有病的妈妈去找中医，表现出极度不耐烦，使劲推脱转移话题。

楼梯遇到邻居热情地和妹妹打招呼夸她很漂亮，妹妹却让他们不要碰她。

阿强面对小川的寒暄关心，也只是简单敷衍，迅速离开。

面对不公，社会有太多的冷漠。

穷人对此作出的反应，只有暴力！

阿强，因妹妹没有出生证明而不能从停尸房里拿出来，他想到的不是找当局解决，而是靠医院玻璃来泄愤！

原本在摩托店上班，他不是想着努力提高自己的业务水平，却屡次偷店里的零件！

朋友几个在一起，没钱花，不是想着通过正当途径谋财，而是偷车！

当看到议员家用水车供水时，不是通过正常途径解决，而是做出将水车水管切断的幼稚恶作剧！

妹妹因车祸离开了，肇事司机却逃之夭夭！

当阿强发现肇事车辆时，不是报警而是疯狂的砸车。

可气的是，当他们偷来的车撞倒人时，却同样选择逃逸。

穷人穷志，对于不思上进的人，一辈子也就只能那样了吧！

优胜劣汰的社会法则对任何人都是公平的。

也许有的人一出生就是同龄人奋斗的终点，但他所享受那也是人家父辈奋斗而来的。

认为社会不公，是因为你没努力奋斗！

穷人，千万别穷志！

当然，电影解释出来不仅仅是穷人的社会问题，还对上流社会人群出尔反尔、贪婪、腐败、麻木的弊端也有表现，更多内容，大家去看电影解锁吧！

「first观影」张艾嘉老师表演太加分了！

妹妹死后他们在公交车上，妈妈从恍惚到悲痛落泪，像重锤一样击中了我坚硬神经的柔软处。

还有网吧打游戏流氓大哥无偿的帮助，和流氓三人组之间相处，无论他的渠道是是否合法，都让人动容，因为这些人要的只是生存，甚至没有尊严的生存，这些人的情义，仿佛微弱的一点点光，让现实显得柔软了许多，也饱含温情了许多，可能是因此电影从干渴开始在雨中结束吧。

有这样一位正常的人，架着他的摩托车带妹妹飙风，当天正好是她的生日，两人在庆祝完后正打算回家。

突然，一辆驶来的车撞在他们身上，男子从车祸中复生，而他的妹妹永远地失去了呼吸的机会。

试着想象一下这名男子在醒来后知道妹妹已经离去的心情，他是否还能够正常地跟医院交涉拿回妹妹的尸体，并且策划一系列举动来达到这个目的（他只需假造一张出身证明）。

男子没有陷入悲痛，至少我们没在电影中看到，而是立即展开了一系列行动：与医院交涉，向母亲拿钱、未果，找基友一起偷车、筹款办证，跟女性朋友去议员办的聚会，他可能会帮忙……这就是我们在《分贝人生》中看到的情形。

男主角不仅没有在身体上受到严重损伤（只有脸部的几处擦伤），同时在精神上遭受的打击也绝不像是死了妹妹的人所应该表现的（而且这件事他还负有不可推卸的责任）。

他看起来只是丢掉了一个钱包，急着找回它。

这是完全说不过去的。

在《海边的曼切斯特》中，卡西·阿弗莱克所饰演的李因为自己的过失造成女儿的离世，他因此陷入感知的失效中：对于外界环境已经不再能够作出正常的回应。

虽然这是一种极端的设定（大多数人都能缓过来，只是需要时间），但在两相对比下，《分贝人生》中的哥哥所做出的反应实在让人难以置信：即便不需要表现出歇斯底里，但也不会像现在这样能够时刻保持住正常的理智。

我们当然可以为这种不合理找到某种理由，为导演辩解一下。

比如小女孩与他并没有血缘关系，她也许是领养的，两人之间的感情只维系在简单的日常交往中。

但这与电影开始对两个人之间的亲密情感的铺陈是相悖的。

即便她不是母亲亲生，但哥哥实在待她如己出。

电影中不是直接说了小女孩没有出身证明？

所以他才需要去买一个假的。

这也解释了为何男主在车祸后不首先去报警，领养很可能是非法的，他不能让警察知道。

《分贝人生》实在有太多不合常理的地方，即便我们为它找寻到了这些理由，它的不现实仍然没有被遮盖住。

妹妹因自己的原因离世还不久，他已经有心情与朋友一起去参加议员的聚会？

邻居难道没有同理心，在人死后还登门打闹（指责母亲偷水）？

所有的原因都很可能出在导演对人性认知的浅薄，从而将整个剧本变成了他施展想象的舞台。

人物的举动是站不住脚的，与电影设置的情境相违背。

很久没有看过这样惨的电影。

故事背景是马来西亚吉隆坡。

一个小伙子，母亲（张艾嘉演）有精神病，药要钱，但是母亲居然还总是抗拒吃药，还有个妹妹要带。

所以打工赚钱养家，肯定是养不起。

于是就经常和两个伙伴偷偷卖掉修车厂的零件。

一方面是家庭不健全，另一方面是出于叛逆期，何况还要承担家庭的压力（上有老下有小）。

但是主人公即便每天要在公共厕所里“打水”回家用，一家人还是过得开心。

可是意外发生了，在给妹妹过生日买蛋糕的那天，妹妹就被车撞死了，肇事者还跑了。

而因为找不到妹妹的出生证明，主人公连妹妹的尸体都无法看上一眼，更不要说从医院里领回。

为了搞张假的出生证，主人公只好和朋友们一起去偷车，结果还半路上撞死了人。

影片最后比较玄妙，可以有两种极端的理解：一种是，其实主人公的同伴并没有撞死人，主人公偷了车可以卖些钱，而且肇事者的车已经被主人公找到了，可能还会得到赔偿，议员又答应帮忙，妹妹的尸体还能领回……另一种，我认为更合理，就是主人公带着母亲，一起寻死。

因为他们撞了一辆摩托车，然后只看到车，看不到人，肯定人给撞飞了。

正如他们偷车撞人，丢下车就跑，撞死妹妹的人也可能如此，到头来还是得不到赔偿和正义。

正如议员们享受水车直供水，享受吃不完的自助餐，答应百姓守住产业，转身竞选成功就任由开发商开发……说白了，社会阶层是很难改变的。

18.6.11 O

在平遥看了几个片子后，有个这样的感悟。

导演在创作的时候过于隐晦，信息就很难准确的传达给观众；而如果观众稍用力，就容易让观众觉得刻意。

《分贝人生》就是一个很好的例子，作为处女作，它有着很多闪光点，但是也有着处女作的通病：太想去表达导演自己的观点。

在这种欲望的驱使下，电影的设计感也就浮出水面，而赤裸裸地展现在观众面前了。

影片聚焦在贫民窟底层人民的生活状态，男主人公一直在经历各种“丧”，丧到了片尾也没有反转。

可惜的是这种“丧”充满了刻意感：女孩生日，哥哥就把她带到外面跟自己的朋友一起过，其中一个兄弟提议要给女孩买蛋糕，而蛋糕店却在很远的地方。

买完蛋糕朋友几个就分别了，在男主时速不快地开着摩托车，然后跟女孩聊天。

很担心导演会设计一个撞车俗套戏，结果，不幸的事情还是发生了不过让人欣慰的是，导演把接下来的事情重点放在了“拿回尸体”这个点上，使得故事没有因此失控。

张艾嘉的戏撑起了这部影片，但可惜的是，其故事线和拿回尸体的故事线有些割裂。

儿子自顾自地想着拿回尸体的办法，母亲自顾自地沉浸在自己的世界中，直到最后结尾两条线才算交接起来。

导演设计了很多障碍给男主，无出生证明，需要办假证；，母亲发病急需用药，但拿药无法优先提供，偷车想去卖，结果又撞了一个人......一开始也许会对男主带着同情，而到最后，只有“导演应该又要为难男主了”的猜测。

结尾的未知感与宿命感让片子的风格保持一致，基调也很统一。

如果在剧作上能够把设计痕迹很好的隐藏起来，也许能够带起更多共鸣。