2046

花样年华里讲了一段感情的开始，2046讲了这段感情的延续。

这个故事让我们看见了爱情里的无数可能，也让我们自知在感情里奢望着能够掌控自己常常不过徒劳。

当一段真正的感情结束，那么之后的感情都不过是它的无数个形式不同但本质一致的翻版，因为不再是那个人，所有的人也都不过是将就而已。

“如果我有多一张的船票你会不会跟我一起走？

”周慕云问过，苏丽珍问过，问过之后没有答案，这问题就注定要缠绕一生，每当提及会成为嘴角无奈的苦笑以及心口一阵针刺的疼痛。

最初的周慕云并不知道，那苦涩和那疼痛是不会随着日子的流逝以及距离的遥远而消失甚至是变淡的。

所以他离开香港前往新加坡，他让不同的女人走进他的生活，陪他度过一个又一个的热闹日子。

然而，2046一直都是周慕云和苏丽珍的故事。

无论周慕云的生命中出现了多少的女人，无论他的生活中有多少个女子曾经参与其中，他的心一直在为苏丽珍保留着位置，并在这样不自觉的保留和坚持中困惑着，孤独着。

虽然他不自知，然而那些女人又怎么会不明了。

所有出现在周慕云生命中的女人都不过是苏丽珍的替代品。

他在他们的身上找到了苏丽珍的影子，抓住了重返过去的救命稻草。

那里寄托着他放不下的情感，保存着他难于抽离的灵魂。

周慕云在同不同的女人周旋的过程中逐渐的认识到了自己挣脱过去的无奈，他残忍的拒绝白玲，走在夜色里，一刹那的嘴角含笑，黑白的镜头里只有他和苏丽珍。

那一刻他才知道，有幸走进他生命的女人都是不幸的，他不爱他们或者自以为是爱他们，却都不是他们真正想要的无可取代的真爱，他爱的就只是那个苏丽珍，而他们都只是她的替身和影子。

舍得在一起，不过是因为他在他们的身上找到了苏丽珍的痕迹，嗅到了苏丽珍的气息。

苏丽珍（巩俐）“我一直试图在她的身上找回以前那个苏丽珍。

虽然我不自觉，但她怎么可能不知道。

”他对他的意义是直接的，因为她同那段感情里的女主角有着同样的名字---苏丽珍，也因此他笃定的对她说：“如果有一天你能够放下你的过去，记得回来找我”。

在我看来那句话与感情相比更像是感激。

他们的感情基础不过是一个名字，藏在手套中的也许并非是她神秘莫测的过去，而仅仅是不愿触碰当下的洁癖。

巩俐擦掉唇边的气息，花了的妆更仿佛像是她奢求安定未果的慌张未来，她对他的感情似乎也不过是想要挣脱现实的无奈。

后来周慕云终于知道，那句话是讲给自己听的，一直放不下过去的那个人是自己。

聪明如巩俐那样的女人早已先于他知道，所以她的眼泪不过是为了自己，还有他的那段她无缘参与其中的过去。

白玲“原来有些东西我永远都不会借给别人。

”她住进了2046，便住进了他的臆想世界，那个数字对于周慕云从来都不像他说的那样，仅仅是个简单的房间号码，那个号码储存了一段他最珍视的回忆，他从那扇印着这个号码的房间走出来，却将它刻在了心里。

白玲成了他的又一个感情替代品，在他不自知的时候，她却奢望得到不同于其他女人的待遇，他给她钱，他给身体和全部的帮助，给她破灭幻想的绝情与冷酷，唯一不能给她的就是厮守的承诺。

他真的是拿她来填空档，他真的仅仅是将自己借给她用一下而已。

“你对所有女人都一样是吧？

”白玲曾经这样问他。

她不该问的，她知道她不会是他的最后一个女人，因为她拥有的不过是2046那个房间号码而已。

周慕云和白鸽说起新加坡，怅然道：“不过始终不是自己的地方有的时候会闷得慌”。

而镜头里是巩俐的急行的脚步还有摇曳的旗袍以及她招牌式的黑色手套。

随即看见了章子怡风尘落寞的脸。

也许巩俐版的苏丽珍与眼前的白玲都只是周慕云对于愁苦感情的一种排解和消遣吧。

王小姐“有些事情是不能够勉强的，我唯一可以做的事情就是放弃。

”和王小姐从认识到熟识再到分开，全部的调调都像极了当年他和苏丽珍，只不过这次离开的不再是他而是她。

王菲是不依靠外物而最接近苏丽珍的女子，所以也是能够在他的记忆中呆的久一些的女子。

他们一起写小说，一起在2046隔壁的一间房子里创造着臆想中的世界。

他在这样的熟悉桥段里体味到了亲切的气息，他生病卧床的时候或许会想起多年前那个叫苏丽珍的女人端来的芝麻糊也说不定。

他将对这样的场景的贪恋变成了对王小姐的留恋，他在平安夜的时候一定还以为他们的无缘不过是在错的时间相遇，但却并不知道他们的无果不仅仅是她在前面有了个小日本，更重要的是他在前面有了个难于割舍的苏丽珍。

王小姐说2047的结局太悲观了，让他改改，他说，我试试看。

1个小时，香烟钢笔周慕云10个小时，香烟钢笔周慕云100个小时，香烟钢笔周慕云时间流逝，结局依旧。

他说：我也想故事能有一个开心的结局，但我真的不知道怎么写。

他说，几年前，他曾经有过这样的机会，但可惜已经过去了。

黑白镜头里我看见了计程车中并肩而坐的周慕云和苏丽珍。

我想也许当年的周慕云是真的不知道如何改变这样悲苦的结局的吧，不知也便不能了的。

“如果没有如果，错过才是真的错过”就像是这样的歌词，没有假设的离别才是最幸福的分手。

然而奈何，“她站起身，走了，留下既非是又非否的答复”，这是他的结局也注定成为了他纠结的开始。

露露“只有你自己不放弃你永远都有机会”露露是2046里唯一没有和周慕云纠葛无数的女子，在他拿着2046房间钥匙回来的时候，她已经定格在了前一晚，她不幸的成为了张震刀下的魂，她也有幸逃掉了周慕云的毒。

我总是在想刘嘉玲出场的意义，她未曾和周慕云有个火热的交集，没有甩掉他也没有被他所遗弃，更加没有在一起长相守不分离之类的话题，她这样的过客路人甲又究竟算的上什么呢？

在2047里我仿佛找到了答案。

刘嘉玲前一秒钟的哭泣，后一秒钟的微笑，自信满满的走向镜头，像是周慕云所说的，多年来露露一直在找她那只“没有脚的小鸟”虽然总是悲剧但她也并不介意，因为她始终都是那部戏的女主角。

我想周慕云是羡慕甚至嫉妒露露的，而他在2047里在她的身上寄托了一种自己做不到的希冀---只有你自己不放弃你永远都有机会。

周慕云再见露露的时候，她对他的记忆几乎为零，她是那么的容易忘记，而周慕云没这个福气，他羡慕她可以将过去清除的如此干净，即便是记得也会迟疑不过5妙的说“以前是，现在不是”。

（而其实在这段故事里的周慕云也终于成为了一个替代品，一个露露的爱情备胎，他像她死去的男友。

备胎总是很容易被忘记，但当被提及的是那个根，她多少一定还是会记起的，所以露露在周慕云走后在床上啜泣不止，我不知道那一刻她是否记起了那个曾经要娶她为妻的费率并的前男友？

）爱情里究竟是否真的会存在着替代品这一说？

不能和最初爱上的那个人携手，便一定会在今后的渗透着潮湿记忆的岁月中寻找一个又一个“影子爱人”。

自以为是的认为自己爱上了他们，毫无觉察的认为可以忍受接下来的日子。

可为什么会是眼前的这个她而并非是别的女子，为什么是枕边这个她而并非是另一个女人？

只是因为她不过是在刚好要找个人携手的时候出现在生命中的并不讨厌的女子？

而在无数的替代品中，被我们遗弃的一定会有心不甘的狂热主义者如张震，不愿意做露露的那只“没有脚的小鸟”，于是以血的方式报复这样可悲的角色定位，迎接自我的回归。

这样意义上说来，凡是患有“感情洁癖症”的人都是难于忘记过去的，而自觉不自觉的试图在不断伤害他人的过程中得到自我救赎，在被他人伤害之后才会幡然醒悟。

或许这样的眷恋过往的情结应该是人之天性吧？

坐上2046的列车，却不见的都能够找到自己的回忆，没人知道2046是否真的永不改变，因为我们都不再能够从那里回来……

艺术电影和烂片仅一线之差。

可惜的是，这次王家卫玩偏了方向。

人不能拽到总以为有人买他的帐。

真这么以为的话，那就不是拽，而是傻。。。

拽和傻，也是一线之差的事情。。。

我在糊涂之下，把两张片子倒过来放了，先看B，后看的A。

不过问题不大，整个故事本就没多大连续性，事实上我觉得倒过来看，逻辑上也没什么大错误，其实故事本身就毫无逻辑可言。

电影说到底就是戏，这一点无论在电影艺术发展到如何高的程度时都是如此。

观众总是抱着看戏的眼光。

戏的本身不吸引人，演员、导演再大牌，也只是哗众取宠。

群众的眼睛是雪亮的，如果想靠晦涩难懂来标榜自己如何高明，靠不知所云来掩饰影片内容上的苍白，那么他打错算盘了。

难道他真以为人人都会配合他演《皇帝的新装》吗。。。

《2046》是伪装精致的次品，是《花样年华》之后的狗尾续貂，不折不扣的烂片。

昨天，我也同样说《龙凤斗》是烂片，但是《龙凤斗》没有伪装清高，而《2046》，我满片满眼看到的都是矫情二字，故事内容虚弱的矫情，演员造作的矫情，配乐那种生拉硬扯的矫情，画面那种带着炫耀姿态的矫情。

拓哉在这部影片中演了这么一个傻不溜丢的角色，让我觉得可惜。

可惜了他那双漂亮的眼睛和灿烂的笑容。

他在片中实在是好丑。。。

迷信权威，有时候和迷信鬼神一样有害。。。

我不知道自己算不算王家卫的影迷，但我确实是梁朝伟的爱慕者。

但与其说喜欢梁朝伟，不如说喜欢王家卫镜头里的梁朝伟。

《重庆森林》是我反反复复看的一部，《阿飞正传》、《花样年华》、《东邪西毒》、《春光乍泄》都是我所喜欢的，唯独《2046》入不了我眼。

也许当时太年轻浮躁，《2046》在我眼中不像一个故事，是一个声色斥耳、光怪陆离的世界，里面情欲似海，爱恨滔天。

也许因为它充满暗喻，于年稚的我太晦涩难懂。

也许我太沉迷于荡气回肠的爱情，根本无法察觉或忽视了爱情消逝的苦涩和辗转反侧。

在昨晚一个断网的日子里，我再看《2046》。

或许是因为深夜，终于体味到周慕云那埋不进树洞和淤泥的隐痛，那无数个苏丽珍的影子，他只能凝视然后走开。

这的确不是一个故事，在《花样年华》之后周慕云再也没有故事，里面每一个人每一件事，都只是在透露这段过往的隐秘情事。

开头，木村拓哉说出2046的意义。

「去2046的乘客都只有一个目的，就是找回失去的记忆。

因为在2046，一切事物永不改变。

没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过。

我是唯一的一个。

」「一个人离开2046，需要多长的时间？

有的人可以毫不费力地离开，有的人就需要很长的时间。

我已想不起我在这列车上待了多久，我开始深深地感到寂寞。

」「每次有人问我为什么离开2046，我都含糊其辞。

在从前，当一个人心里有个不可告人的秘密，他会跑到深山里，找一棵树，在树上挖个洞，将秘密告诉那个洞，再用泥土封起来。

这秘密就永远没有人知道。

我曾经爱上一个人，后来她走了。

我去2046，是因为我以为她在那里等我。

但我找不到她。

我很想知道她到底喜不喜欢我，但我始终得不到答案。

她的答案就像一个秘密，永远不会有人知道。

」2046是一个暗喻，它曾是周慕云与苏丽珍秘密聚会的酒店房间号码，它只存在于周慕云的记忆。

它是隐秘而美好的、不足与外人道的一段时光，它是违背伦理道德的爱恨交缠，它以嫉妒和冒充为开头，却以真挚和难舍为结束。

它是纯粹的、精神上的爱恋，它是爱而不得的一生遗憾。

它是花样年华。

可以看出，周慕云将自己代入了木村拓哉这个小说人物中。

他曾经寻找这段爱恋的答案，却得不到回应。

他决定放手，把秘密尘封于吴哥窟的树洞中。

然而，却永远在离开的路上，停留。

周慕云的小说《2046》讲述木村拓哉在一架离开2046的列车上遇到各色各类人的故事，而电影《2046》则是讲述他在决意放弃这段情恋的生活中遇到各色女人的故事。

1963年离开香港，周慕云在新加坡待了三年，过上了赌徒的生活。

这段生活可以拼接到《阿飞正传》最后梁朝伟出场的一段镜头，一个赌徒准备出门的一连串细节。

《2046》里补述到他遇上了一个叫「黑蜘蛛」的女人（巩俐 饰演），她冷淡、高傲、神秘，身上充满着让人欲探究竟的过往。

临走前，他问黑蜘蛛，想不想和我一起走。

黑蜘蛛是赌场老手，用抽牌的方式做赌，委婉地拒绝了周慕云。

而这种方式，彼此两人都知道必定的结果。

后来1969年12月24日，他去了新加坡找黑蜘蛛。

在回忆里我们得知黑蜘蛛叫苏丽珍。

很显然，王家卫暗示着黑蜘蛛身上有苏丽珍的影子。

镜头几次特写黑蜘蛛和白玲摇曳的身姿，都仿佛曾经的苏丽珍。

离别时，黑蜘蛛面向周慕云背靠着路边的墙，这情景似曾相识。

《花样年华》里沉迷于角色扮演的苏丽珍和周慕云。

「几年前，我喜欢过一个有夫之妇，她的名字也叫苏丽珍。

我是为了她而离开香港到新加坡。

想不到几年后，我会遇上另一个苏丽珍。

我跟新苏丽珍讲了很多旧苏丽珍的事。

」都是受过情伤的人，周慕云对黑蜘蛛的感情有点复杂，有好奇，有怜惜，也许还有连他也说不清的怀念。

怀念什么？

这个女人和苏丽珍非常不同，一个冷硬，一个婉约。

但她们都有一种无言的拒绝，而眼神里却含着哀伤。

离别时，隐忍的他，突然和黑蜘蛛激烈地吻了起来。

这个吻里，包含着他对两个苏丽珍的眷恋，爱而不得的无奈。

「现在想起来，这些话好像是说给我自己听的。

其实爱情是没有代替品的，我一直试图在她身上找回以前那个苏丽珍。

虽然我是不自觉，但是她又怎么会不知道呢？

」从这段独白可以知道，黑蜘蛛拒绝和周慕云走，不是因为她从不谈及的过往，是因为她知道，周慕云想带走的那个苏丽珍，不是她。

周慕云知道黑蜘蛛的答案，却无法知晓苏丽珍的答案。

他穷尽一生，都被困在当年的离别中，苏丽珍的眼神，她的迟疑，她的心意，她电话里的无言。

所以他后来，在小说里创造了一个角色来寻找答案，来解决自己的困惑。

那就是王菲饰演的机器人。

后面再讲。

1966年底，周慕云离开新加坡，回到香港，过上了潦倒的生活，也学会了逢场作戏。

1966年12月24日，他遇上了露露（刘嘉玲 饰演），和她叙旧：「你老是叫我陪你去赌场，输了很多钱，欠了一身债，后来我跟朋友凑钱送你回香港。

你喜欢跟我谈起你死去的男朋友，他是菲律宾华侨，是富家子弟，原本你打算和他结婚，可惜他死得太早。

你说他是你一生中最爱的人。

」露露像失忆了一样听着周慕云的叙述，眼神里的哀痛却证明她其实没有忘记。

这里的露露就是《阿飞正传》里的露露，她爱上了张国荣饰演的旭仔，旭仔却是无脚的小鸟，离开了香港去了菲律宾，生死未卜。

这里既是联系了露露《阿飞正传》里的情史，又是缅怀拍摄前一年自杀离开人世的张国荣。

巧合地是，露露那晚住的房间，正是2046。

露露这个人物，勾起了周慕云对往事的回忆，引出了周慕云撰写小说《2046》的动机和灵感。

而且周慕云在露露的身上仿佛看到了自己的影子。

他们看似玩世不恭，却是痴情至极，念念不忘一生中最爱的人，无法走出那段年华日子。

他们都假装遗忘，带上轻佻的面具游乐声色，却永远无法真正爱上别人。

他们都下意识地从别人身上寻找某个人的影子，周慕云寻找的是「苏丽珍」，露露寻找的是「无脚的小鸟」，旭仔。

「搬进去之后我才知道，原来前一天晚上，露露在她房里被男朋友插了几刀。

那男的是夜总会鼓手，露露很喜欢他，说他像一只无脚的小鸟。

其实这么多年来，露露一直在找她那无脚的小鸟。

虽然总是悲剧收场，但她并不介意。

因为无论如何，她始终是那出戏的女主角。

」这何尝不是在说周慕云自己呢。

所以周慕云同情露露，因为露露情深如他，爱而不得。

在小说里，露露也是走不出2046的人。

房东的女儿王靖雯（王菲 饰演，她的本命叫王靖雯），和木村拓哉堕入爱河，却因为家庭的反对，无法在一起。

一如曾经的苏丽珍周慕云。

木村拓哉问她，愿不愿意跟他一起走。

王菲却沉默不语。

垂眼，侧颈，如一株寂寞的百合。

于是他们成了《2046》的主要角色，木村拓哉是周慕云的投射，同样因为时代而无力争取，因为世俗而无法得到。

王菲是苏丽珍的投射，因为她们遭遇相似，而且都喜欢看武侠小说，还同样帮忙周慕云写武侠。

她们对于这个问题都是一样的反应。

《2046》中周慕云试图从角落窗口窥探别人的生活，小说里木村拓哉也是。

木村拓哉向「树洞」诉说秘密。

其实是那年周慕云在吴哥窟的树洞埋藏心事。

周慕云为王菲写了《2047》，这是他房间的号码，暗示他写的是自己的故事。

然而《2046》和《2047》并没有什么太大的不同，只不过《2046》周慕云是旁观者，而《2047》他有意识地自我代入到了木村拓哉身上，是参与者。

开头《2046》里木村拓哉的旁白，在《2047》里由周慕云之口重新道出。

木村拓哉爱上了机器人王菲，这机器人却是故障的、迟钝的，当他向她诉说爱意，王菲却迟迟没有反应，知道很久很久之后才反应过来。

这也是周慕云眼中的苏丽珍，对于他当年的邀请没有回应，于是他在小说里为她找了一个理由——迟钝。

也许只是因为她迟钝，没有察觉到自己的真实心意，或者是因为迟疑，考虑了很多因素，所以无法立刻给出回应。

总之，都不是因为她不爱他。

他深笃，或者，他不愿面对另外的这个答案。

现实生活里，作为旁观者，周慕云愿意向王菲提供帮助，帮她寄信，鼓励她，带她去报馆打长途电话。

也许，他看着努力追求爱情的王菲，心里在想着苏丽珍会不会曾有那样的举动。

他羡慕他们，同时也将自己对爱情的希冀寄托在他们身上。

终于，他们有情人终成眷属，然而他却无法因此改变《2047》里他们的结局。

虽然应王菲之托，但他迟迟无法下笔。

因为，这小说里的主角不是他们，而是周慕云苏丽珍。

再欢欣的现实，也不属于他们。

「我也很想这个故事有个开心的结局，但我真的不知道该怎样下笔。

几年前，我曾经有过这样的机会，但可惜已经过去了。

」周慕云永远在惋惜与苏丽珍的错失。

再讲章子怡饰演的白玲，是个风月佳人。

「白玲」可能是取自「百灵」的谐音，因为她泼辣精明，快活时欢快尽情地笑，恼怒时狠狠诅咒大骂，她的声音充满生气。

她自尊心高，不买任何人的帐，随时翻脸往男人脸上甩巴掌。

遇上嬉皮笑脸的周慕云，被开了玩笑，一巴掌甩过去。

周慕云伸过去另一边脸，她却再也打不下去手。

这里可以看出白玲是带刺的玫瑰，是多肉的仙人掌，但是一旦被剥开尖刺，内心深处的柔软和脆弱暴露无遗。

男人总喜欢她的身体，她也擅长用色貌勾引男人，然而男人越是唾手可得，她越是渴望得到情欲之外的爱情。

她一开始甩了一个男人耳光，说：「你滚！

你以为我那么随便吗？

有我你就不能有其他的女人！

」周慕云那句话却轻易地打开了她的心扉：我只想跟你做个喝酒的朋友。

我没想过要跟你发生什么关系。

在车上，有一幕手戏很耐人寻味。

酒醉的周慕云把手放上了白玲的大腿上，赤裸裸的性暗示。

意味着周慕云潜意识里对白玲是情欲上的渴望。

而白玲轻轻移开了他的手。

是一种无言的拒绝，透露了她心中对纯粹的感情的向往。

周慕云的手又轻轻地爬了上来，这次是放在白玲的手上，握住了。

也许对于周慕云来说，他握住的人并非白玲，而是尘封回忆里的那个人。

酒醉情迷的时候难以自已。

然而对于白玲来说，她没有拒绝周慕云的手，意味着她已经对他敞开了心扉。

这时的章子怡眼神值得回味。

之后他们开始了情欲来回的交欢。

周慕云给了白玲钱，说明他不想和她有情感的纠缠。

而白玲却只要了十元钱作为纪念，并在以后将一张张十元钱收藏在小盒子里，看着钱币越来越多，好像他就能属于自己多一点。

骄傲的她，有了心爱的人后，竟因为这么卑微的幸福而窃喜不已。

但是周慕云依旧云淡风轻。

他清醒地看着白玲沉沦，残忍地摧毁白玲放在自己身上的所有幻想。

——今天晚上我要睡这儿。

——在这里过夜很贵的。

——没关系。

你要多少，我给你多少。

我要把你包下来，我要你天天陪我。

——短租无所谓，长租就免了。

——为什么？

——我不喜欢。

——那我会不会是例外？

——不会。

周慕云总是带着戏谑的调笑，连说出这种冷酷的话时，亦是。

仿佛什么都不经心，什么都不在乎。

曾经在关系的最开始，他说过：有时候，我都会把自己借给别人用一下。

最后，周慕云明白了一件事，于是他决定结束与白玲的关系：现在我才知道，原来有些东西，我是永远不会借给别人的。

也许，及时的残忍，是他对白玲最后的温柔。

白玲终于离开了周慕云，于周慕云心中却没有留下很大的痕迹。

就算在《2046》中她也只是「偶尔出现」。

因为，2046的故事从来无关白玲，也许还有一个原因，白玲与苏丽珍毫无相似之处。

白玲，在周慕云小说里是舞者，就像她名字，独舞的百灵。

有人看了白玲和周慕云的这段情后说，《2046》是一个渣男的故事。

但这电影里，隐藏了一个女人，从未在真实故事里出现，只存在于周慕云的怀缅中，她是苏丽珍。

如果你没有看《花样年华》，不曾知道他们的往事，也许会为白玲愤慨不已。

但是，如果你看了周慕云苏丽珍的故事，你会知道，世界上有那么一个人，一旦错过了，就是一生的抱憾。

此后余生，周慕云将一直在追寻那个人的影子。

但是，无论那个影子多么相似，都从来不是那个人。

苏。

丽。

珍。

我想，这三个字，是周慕云一生的魔障，也是王家卫不为人知的情结吧。

「如果，我多一张船票，你会不会跟我走？

」这无答的问，将继续缠绕着周慕云的余生。

不知道，那时的苏丽珍，是否也有同样的梦魇？

以上是图文并茂的影评，因为豆瓣图片上传有点麻烦，所以有兴趣的小伙伴可以关注我的公众号：猫与桃花的胡说日志。

<图片1>

甚着四六的二零四六　　　　　　　　　　　　　　　　　柏邦妮是预备着去看一场大闷片的。

所有人都抱怨看不懂，我就是冲着看不懂去的。

虽说我从来没喜欢过王家卫，但是我心里甚为王大导演抱不平：他一向不着四六，已经不是两三天了，而且不只一次申明，他重视表达需求胜过一切。

电影看完一半，我很纳闷：为什么我看得很懂，很明白呢？

看完了，我更加纳闷：我还是觉得我看懂了，看明白了。

看那演员阵容也可预料到王氏电影一贯的错综复杂的情爱纠葛，所有的人物关系都串成了食物链，永远不可能有两情相悦。

所有的细节都能自圆其说。

熟悉的暖色光。

熟悉的大片绿油油背景上的红色对照。

一贯对织体的迷恋，考究。

对烟的把握，照旧精彩。

玻璃上做戏，对峙游离的男女。

熟悉的穷街陋巷，肮脏的油灯。

熟悉的面孔，油滑的诱惑，哀愁。

奢华艳俗的怀旧，以及镂空割裂的未来气息。

熟悉的旁白，连木村拓哉的声音我也很耳熟了，因为看了太多日剧。

会觉得像是一场浓缩王家卫经典电影之精华版。

所有的对白都有出处，所有的人物都顶着过去的名目。

我很害怕的王家卫以后的电影都要弄成一个章回体小说，永不结束。

我觉得，如果二零四六使我有点不满意的话，不是因为它不着四六，恰恰是因为太着四六。

补充日期: 2004-10-16 22:27:25 发条橘子问我，树洞是什么意思，我们俩一起说：女性生殖器隐喻！

听说木村被2046拖累得不轻，五年，人老珠黄，难怪那一句：“要花多少时间，才能离开2046？

”问得忒有感触发自内心。

我与她分手二十三天了。

每天就只是上上网、发发呆、听听音乐、看看书，简简单单地就组成了生活。

有她没她对我来说，已毫无意义，因为一些符号正渐渐从情感中消失，进而那些蓝色的或者灰色的记忆也慢慢地从苍白的生活中脱离，取而代之的，则是红色的或者黑色的瘀痕，既感觉不到痛，又感觉不到愈合，我知道，爱情它已离我远了。

换句话说，如今爱情对于我来说，则更像是一道紧闭的门，门外的人看不进我的内心，我也看不出外面是否有精彩的未来。

因此说出爱情这个字眼，总感觉很沉重。

而王家卫却是个例外，他总是潜移默化地在劝导年轻人要多谈恋爱，这似乎成了他电影里的一种定式。

尽管这样的爱情只是一些甜蜜忧伤、浪漫迷离的意识符号，越否认其真实，就越让人忘乎所以地相信它能够永恒。

所以每当我想起或者正在忘记爱情这个字眼的时候，都会用王家卫的电影来刺激一下我自己，这不，碰巧赶上了《2046》。

大多数人对王家卫电影的普遍认识是觉得它晦涩难懂。

其实，倘若抓住了爱情这把万能钥匙，他所有的电影或许都只是一道道虚掩的门，只需转动一些符号，就会轻易地打开，没准还能得到脑筋急转弯式的快感。

《2046》具备满足观众这种快感的智慧，尽管它很简单，从头到尾就只有一把锁，那就是《花样年华》。

除此之外，王家卫似乎还有心让人想念起张国荣，这恐怕算是一种敬意的悼念。

一个男人在追忆一个女人，这就是整个电影全部的情节，多一个字都是浪费。

没有了错综纠缠、扑朔迷离的情节，凭添了一份司空见惯的幻想，在高科技妩媚妖娆的眩目之下，尽显单调。

虽然情节简单，但并不乏味，王家卫要表达的符号实在太多，符号们一拥而上，令人眼花缭乱。

可惜这些符号大多还都是些旧面孔，难免不让人怀疑王家卫是一个在反刍旧剧本的江郎，不过《2046》并未证明他因此而才尽，这仍然是一部地地道道的王家卫式的电影，使着劲、绕着弯、煽着情地大谈特谈着爱情。

可见王家卫的风格没有变。

在整个世界都在与时俱进的花样里，《2046》多少算是一朵奇花，散发着一如既往与众不同的年华魅力。

当关于我爱情的结束与《2046》的开始擦身而过时，我的精神开始高度集中起来，尽管我对它一无所知，而两个小时之后，我发现爱情它又离我近了。

[进行时：树洞与记忆]爱情是一个秘密，找个树洞，把它藏起来。

那个洞连通着心底与脑海。

当一个人想要拥有一个秘密的时候，那就去找份爱情吧，一份从心头碾过的爱情，一份在脑子里生根的爱情。

爱情是一个记忆，有些人忘记它很快，而有些人却需要很久。

梁朝伟能做的唯一的事情就是要去往2046，他越是想要忘记就记得越清楚，因为他已经不能够再拥有，那张多出来的船票载着他在生命之舟上漂来荡去，摇摆不定。

在影片一开始，我也踏上了去往2046的列车，尽管潮湿，但很快我到达了，或许是那些符号早已远离我的缘故，我挥一挥衣袖，记忆便犹如一团清烟从我的手心中散去。

梁朝伟却不像我那么残忍，他只是随意地把一个深爱着的女人在回忆中大卸成了三块，紧接着，各个攻破，占有、离弃、替代、幻爱……[她的名字、旗袍与小说]记忆往往是松散的，除非刻骨铭心，要不然很多事情是很难回忆起来的，但有时候，一分钟的时间却可以让人记一辈子。

记住一个人相对就容易多了。

爱人不过是一些符号，她的名字、她的穿戴、她的爱好……失去她之后，便会幻化出这些符号。

多么空洞的符号啊。

他不可能爱上一个与她重名的女人，也不会迷恋上一个与她有着同样迷人腰条的女人的身体，更不会陷入一个同她一样喜欢写小说的女人的情感里而不能自拔。

他永远都到达不了2046，尽管他尝试着去无限接近。

即使他可以放得下记忆中的这些符号，但他永远都不可能忘掉她，1小时，10小时，100小时……[过去式：无足的鸟]玫瑰，鸦片，咖啡，酒，瀑布、树洞、船票、桃花、鸟笼、醉生梦死、墨镜、杀手、过期罐头、飞机、加州、手表、无足鸟……一切都轰炸过我们的爱情，弹片陷在我们的记忆里，要么冒着危险拔出，要么带着隐痛生活。

[时间与手套]每天都会与很多人擦身而过，而人与人不过是一群来来往往的标签，相互满足又相互伤害，聚散或者离合，倘若有一天，让我在另一个陌生的地方遇到一个与她重名的女子，我不知道我是否会因此而心动。

难不成真要丢下一个霸道的吻，然后决然离开，至于是否多不多船票都已不再重要。

唯一重要的，或许是那只藏在黑手套里的手，船票是属于我的，我随时随地可以撕掉；而手却是她的，我很想知道它的真假。

我已不再相信与时间扯上任何关系的爱情，诸如天长地久、一生一世、承诺、等待……直到我失去了爱，我才发觉那样会越来越看不到未来。

王家卫又一次让我看到了过去了的爱情，在时间的灰烬里燃炼出来的伤感。

在电影的幻像里，男人们忧郁深沉，女人们泣不成声，没有感触也难免不遭受一次凄美的共鸣。

悲伤啊，时间无时无刻不在向前，而所有爱情，都被甩在身后，难以重来。

[性与钞票]先是男人要女人，而后又是女人要男人。

这似乎与爱情不沾边，完全是出于原始的生殖冲动以及男人女人在本性上必然的不可调和之处。

《2046》里把这种本能的冲动量化成了十元十元的钞票，存在了床下的一个盒子里，算是男人把自己的爱情寄放在女人那里。

说到底女人只是一个替代品，就好象逛当铺时发现了自己以前心爱的旗袍，用钱先赎回家喜欢两天，发现并没有以前的那个好，然后就随手扔掉，要能再当回给当铺最好。

显然，男人是不会把心借出去太久的。

性变成了爱情的量子，一份一份具有杀伤力的能量之核，零存整取式地引爆着男人对女人的矛盾伤害。

一旦这份感情被有皮没毛地炸裂之后，钞票成了男人的宽心药，却成了女人的忘情酒；性成了女人的穿心钉，却成了男人的迷情网。

[机器人与编造]故事都是编造出来的，爱情也一样，不过要两个人一起编。

当她咿咿呀呀地说个不停的时候，你就知道她有了爱情。

你一边说，她一边记，必要的时候她还做一下补充，当你都忘了自己曾说过些什么的时候，她会把写好的东西拿出来说：看，这就是我们的爱情。

这时候你会发觉，面对眼前的爱情，你已经无话可说了。

编到底，得不到的爱情才是最长久的，在回忆中幻想出来的爱情才是最好的。

在幻想中，爱情可以是完美艳丽、温柔细致、善解人意的，而你唯一要做的，就是努力让自己相信它很真实。

《2046》里的机器人则在每一列通往2046的列车上帮助我们相信这种真实。

既然忘不掉，何不一就回到过去呢，可是虚幻的梦终究只能让人无限接近于完美的过去，但那绝不可能是真实，不论你采用什么样的方式入睡，数羊，993，994……午夜时分的相互温暖，1224，1225……或者流着泪一动不动，10小时，100小时，1000小时……我倒宁愿让她也成为言语不多、行走缓慢，拥有冰冷身躯、迟滞泪水的机器人。

在编造爱情的时候，我会把秘密只说给她一个人听，我要想方设法进入她的记忆，让她感受到我内心的潮湿，体会什么是永不生锈的温暖。

很可惜，我们都是人，我们有可能相信这不真实。

[一闪而过的笑]就是一闪而过的笑，你还小。

爱情面前，我们还小。

[未来：她一直来，一直来……]2046，香港回归49年；《2046》,我与她分手23天。

关于电影，已经没什么再好说的了，尽管要说的一大堆；关于她，能不说就不说吧，让那些符号随风而去吧；关于爱情，我期待着，下一次的到来……

没看过《男人帮》，不过在网上看了很多遍这句话：爱情就是这样，你捅我一刀，我捅你一刀，你再捅我一刀，我又捅你一刀，然后互相数着对方的伤口。

差不多就得了。

今天看了《2046》，幡然醒悟，爱情或许其实是这样：你捅我一刀，我捅她一刀，她捅他一刀，他再捅别人一刀……到后来，有的人依旧没有解恨，依旧拿着刀，被人捅着或者捅着别人；有的人厌倦了这样的生活，把手里的刀扔了，双手举过头顶，运气好些，在路上碰上同样投降的另一个人，运气差些，就被别人活活捅死；最可怜的人，莫过于拿起手里的那把刀，一刀捅向自己，不带一点怜悯地直捣命门。

至于“你捅我一刀，我捅你一刀”那种的，完全算是理想情况了。

看电影的时候，我一直在想，为什么这部电影叫2046我甚至还百度了一下，王家卫也给了一个很不负责的答案。

直到看电影的某一个瞬间，同样的幡然醒悟。

当用一种连笔的方式写下“LOVE”这个单词时，真的很像“2046”……

墨镜王真的是不简单。

前两天看了两遍东邪西毒，就是想对比下老版和终极版有啥区别，结果发现终极版不如老版好看。

感觉张国荣演的真是好，结果又想品味下阿飞正传。

不瞒您说，阿飞正传就看过一次，而且那次看的还是没字幕的，那个时候自己的粤语听力还没现在这水平呢，当时纯粹是看画面看感觉，结果很多地方都没有注意到。

再看一遍果真不同。

然后又发现电脑里原来有2046，又看了一下，最后又发现和花样年华还有关联，最后看了花样年华。

我想结合这三部电影一起说。

阿飞，其实在粤语里就是小流氓的意思。

我觉得阿飞不是单指旭仔一个人，而是他的一种生活态度。

那种潇洒与不羁，当然张国荣演的太好了，以致我太过入戏，久久不能挥去他的形象。

苏丽珍爱旭仔，四月十六号下午三时这个男人闯入了她的生活，两人疯狂的爱。

不过苏丽珍想要的是婚姻，想要安定。

这正是旭仔不能给的，旭仔从小就是被人领养，也可以说是被亲生母亲抛弃，他对生活就是有抗拒，不能否认的是，旭仔是一个有爱的人，肯为自己养母出头、对兄弟讲义气。

单是这样也不能掩盖他内心的阴影，一直把自己说成是无脚鸟，他知道他注定要漂泊，根本无法给爱的人安定，更确切的说他的心死了，从一开始就死了。

就连见生母一面这个诉求都无法实现，他不回头，不给生母见自己一面的机会，因为她不给他机会见她。

他不怕死，死对他来说其实是解脱，他盼望着这一天，这个无脚鸟其实从一开始就死了。

三部电影三个苏丽珍看着看着电影就发现怎么都出现苏丽珍这个名字啊，尤其是阿飞和花样都是张曼玉演的，难道有什么关联吗？

后来就查，有的人说是王家卫就喜欢用这个名字，有的人说阿飞就是苏丽珍的前世、花样是苏丽珍的今生、2046是苏丽珍的来世。

我觉得还是后者靠谱，可以看出王家卫对张曼玉的钟爱或者对于苏丽珍的钟爱，我个人是非常喜欢看阿飞中的张曼玉的，皮肤很白、又有点婴儿肥，样貌清秀，其他作品中的她胭脂味太浓了。

阿飞中的张曼玉的形象正是符合苏丽珍的特质，很纯很嫩，少女之美。

花中的苏丽珍又变成了美丽少妇，依然得不到自己所爱。

到了2046，据说本来王想给苏丽珍一个结局的，可是张曼玉辞演，结果又从金边来了一个同名同姓的苏丽珍，同样是感情受伤，花的结尾周慕云去了金边把秘密告诉了吴哥窟。

这个苏丽珍也来自金边，这就是戏剧性吧。

苏丽珍巩 最后也没有和周慕云走，不过她用了个很巧妙的方式拒绝他。

似乎没有花样年华那样悬而未决。

在花样年华后面，苏丽珍张 来到新加坡周的寓所拿走了自己的拖鞋，这是他们又一次的擦身而过。

在更后面，苏丽珍张 带着一个叫庸生的男孩，庸生这个名字我猜也是因为这个孩子的身世，我觉得他应该是周慕云的孩子。

为什么苏丽珍张 爱周慕云还怀着周慕云的孩子，可是不和周慕云走呢？

因为她就是阿飞中的那个苏丽珍，和旭仔和刘德华和陈先生，都没有很好的结果，她害怕了、她不想了、她根本就不敢了。

花中的陈先生是不是阿中的刘德华？

这个我不肯定，当然陈先生的身份在电影中并不重要，所以也没什么暗示，不过苏丽珍是在船务公司上班，陈先生经常出国，不知道这算不算暗示，阿中已交待刘德华在跑船，其实这两个人在这两部影片都不重要了，所以王家卫也没做足工作。

三部中的三个周慕云很奇怪为什么阿飞正传结尾会出现一段梁朝伟的镜头，在阁楼中整理衣着、拿钱，这段表演很精彩很好看，虽没旭仔无脚鸟独舞那段精彩、算是次顶级的段落了，很喜欢。

后来才知道本来阿飞正传要拍两部的，第一部是张国荣主演，第二部是梁朝伟主演，不过由于王家卫拍片太拖沓，把预算都花完了，把那个电影公司给拍垮了，结果只成了一部。

不过已经宣传出去有梁朝伟，所以就加了一段毫无关联的镜头。

可笑的原因也成就了经典，也正是这些才促使王家卫有了拍花样年华和2046的灵感。

梁朝伟的表演给人感觉就是这又是一个阿飞，所以看2046里的周慕云和旭仔好像好像，期待在花样年华见到的另一个阿飞的影迷就失望了，那里的周慕云很乖、很书生，温柔、温柔的令人痴迷，原来男人有不羁之美也有温柔之美。

似乎给人感觉很娇柔，当然配合花样的年华的感觉是合拍的，里面的服装配乐的确美感很强。

从花样年华到2046他的转型让人感觉这是两个人一样，实际还是合乎逻辑的，毕竟经历了这些事情后，自己对感情态度似乎已成了阿飞中的旭仔一样了，真心已死。

或者说是真爱藏在内心的最深处，自己记得只是不能得到或是无法接受。

对于旭仔是无法承受这份感情之重，对于周慕云是无法得到，结果是一样的。

两人这种阿飞的个性。

开始看2046时还没有看花样年华，我以为周慕云的真爱是王菲的，后来才发现其实他在2046的小说中用木村拓哉演自己、用王菲演苏丽珍。

其实真的很像，很像。

三部电影应该连起来看，这样才能看到王家卫给咱们的一个完整故事。

我觉得蓝莓之夜不好看的原因就是因为他在影片最后给我们了一个结局，他的电影是不应该有结局的，正如这三部，如果蓝莓没有结局的话应该是个很好看的电影。

旭仔是个完整的旭仔、苏丽珍是个完整的苏丽珍、周慕云是个完整的周慕云，这就够了。

人生挺无奈的，尤其是感情。

电影中有点小安排，挺有趣的。

在阿飞正传中刘德华住的唐人街旅馆老板给他的钥匙是206房，结果他住的是204房。

在花样年华中周慕云后来和苏丽珍的旅馆房间号码也是2046。

阿飞正传中苏丽珍留在旭仔家的拖鞋和花样年华中苏丽珍留在周慕云那里的拖鞋是同一款，只不过前者是黑色、后者是粉红色。

我只是看的比较仔细，可别说我八卦。

欢迎讨论！

要说看完2046，我印象最深的是开头那10分钟到15分钟，那是露露的时间，是关于过去的怀念，是对她死去男友的执念，也是我们的执念。

周慕云说露露总爱提起她那死去的男友，说他是多么的好，说他们本来应该结婚，但他却就这样死了。

这是无脚的小鸟，最终离她而去。

看到末尾露露崩溃的在床上哭的时候，我也哭了。

我们每个荣迷何尝不是露露，王家卫太懂我们了。

忘不了，真的忘不了，哥哥就像那阿飞正传里的无脚鸟一样，走的悄无声息又轰轰烈烈。

只剩我们永远的思念他。

时间在流逝，都说时间会治愈一切。

露露也一样，换了几任新男友，也有着新生活。

但却总会在某个不经意间想去他那死去的前男友，然后不经意的落泪，直至崩溃大哭。

就像哥哥，他带给我的记忆永远都是美好的。

在我心里，他永远都是那个风华绝代的少年，总是看着他的电影，突然笑着笑着就想起了斯人已逝的事实，转眼间又独自伤悲。

我们都是露露，属于自己的无脚的小鸟已经飞走坠地了，只是我们一直都忘不了那只无脚的小鸟，也再也找不到那只无脚的小鸟，只能永远记住和思念那只带给我们宝贵记忆的小鸟。

是2046，诱我这晚把阿飞正传跟花样年华又多看了一遍。

如果周慕云一直是周慕云，苏丽珍一直是苏丽珍，Lulu一直是Lulu；那王家卫对这三个人的情是不会有终结的。

据说2046 的含意是五十年不变，但三部片加起来说明的却是变幻才是永恒。

起码周慕云一直在变。

自阿飞正传里他昙花一现，让观众看到他整装待发上赌场搏命；花样年华里的他已是另一个模样 －　一个沉实稳重体贴温柔的有妇之夫。

花样年华的周慕云就是借钱给朋友应急也会给自己留下十元旁身；但到2046回复单身的他已经豪爽得问朋友借钱也乐助白玲，他已经成了一个无可无不可今朝有酒今朝醉口袋不留隔夜钱的男人。

花样年华里他说过一个人爱做甚么都行，但两个人事情就不一样的话；是以2046里我们看到一个变了调的他是否就不用惊讶呢？

他爱苏丽珍，被她拒絶同往新加坡后他还是再一次重临故居想找她；但他失败了，于是心里留下一个遗憾的缺口。

1966年周慕云遇上另一个苏丽珍，他不由自主地把对旧苏丽珍的情感投射到新苏丽珍身上；后来，他向新苏丽珍提出一起的要求，却再一次遭拒。

周慕云这次仍然没死心，1969年他回到新加坡，然而，他最后也是落空了。

从此，苏丽珍成了他感情的灰白部分；2046列车上，苏丽珍是个解不开的心锁。

苏丽珍倒是干脆。

阿飞正传的她纯真年少，憧憬简单直接的爱情：我爱你爱我就结婚罢。

旭仔的否定让她第一次受伤，但她不逃避反而赤裸面对自己的情感；时间过去她以一己之力重新振作，甚至当Lulu 前来闹事她都能了然暴露事情的真相。

她勇敢独立骄傲有自持，难怪被爱。

说到底，旭仔虽然自私但他还是爱她。

直到花样年华，当日她只能羡慕表姐的所有都已转化成生活一部分　－　在洋行打工，有位本事的丈夫。

差就差在，她的爱情最后还是变了；丈夫出轨而她坚守礼教结果爱情到最后依旧与她无缘。

但她身上却透着大家永远不会忘记的执着坚强和美丽。

结果，2046里苏丽珍成了心内的鬼魅，万物之本源。

至于总是到后来才出现的Lulu，相信下场才是最惨的一个。

她是个永无止境付出的女人，为旭仔她可以不惜一切；除此以外眼下甚或余光区的任何人都不重要。

她出现在苏丽珍之后，只是被旭仔摆弄的玩物大家甚至不知道旭仔对她有否真心过。

旭仔死了她无从得知，追到天脚底落得一场空，落难还得因人之惠才能生存下去。

1966年周慕云跟她的重遇，她躺在床上暗自落泪大家看到原来她一直没放下旭仔。

CC究竟有没有在她心内出现过呢？

答案毋用否定但比之旭仔委实差太远。

放不低，原是罪孽。

(尤其是，1966年她已经显得年华老去落寞非常)而2046这辆科幻列车，设定虽在未来，说的却是过去。

镜头的重复出现教人一再忆起旧日，一幕又一幕。

既然放不低就无法开步走向前行，导演在2046就做的很彻底　－　他要延续以往未完的故事给各人一个结果，要周慕云变变变就是要他迈步前方。

周慕云与苏丽珍。

花样年华的他俩，镜头总是一直映出两人戴在手上的结婚戒指，一再重申礼教对二人的束缚。

正如他们一再说「我们不会像他们一样的」，否定了突破礼教的可能。

直到事情发展下去，苏丽珍也变得不能与周慕云割舍，镜头里他俩的指环才蒙上阴霾，紧紧相扣。

只是，花样年华到了最后两人分势已成定局，2046才不得不将周慕云对苏丽珍的爱延续在替身身上。

新苏丽珍心里明白她是他的情感出口，她也爱他却明白过去抛不下大家没将来 (故周慕云说她有段放不低的过去因此走不了其实也影示出自己的状况)。

分手一刻热吻过后苏丽珍咀边的口红暴力顽强，擦不走抹不掉，彷佛宣示着爱就是这么一回事。

直到周慕云自己都想明白真的爱上是怎么回事，再回头找新苏丽珍，她也消失不见。

放浪形骸的他从此更玩世不恭游戏人间。

无他，变幻原是永恒。

Tak 跟王靖雯其实也是周慕云跟过去现在的纠缠。

周慕云说以靖雯的男友作蓝本试写其心态，然而后来他又自白Tak是自己的感情投射。

周慕云再一次不知不觉地爱上一个人，不同的是，王靖雯只爱一个人。

因此2046列车上，迟钝了的机械人对Tak似有还无的感情无疾而终，不是她机能上的缺失，而是她根本不爱周慕云的反映。

后来静雯请他编改2047的结果，周慕云总下不了手，反而又想起自己从前，那堆无从更改的伤痛。

过去、未来交错得根本分不开。

教人感动的却是，Tak 跟靖雯现实中第一次分手那幕。

言语不通的 Tak 坚持要弄明白靖雯的心意，靖雯听不懂只能幽幽的红起眼圏。

他们甚至连拥抱都没有。

爱情或许就只是感觉，沟通的方法叫眼神身体，语言根本帮不上；谁都知道一句话：越讲越错。

白玲则延续了Lulu的生命。

她爱周慕云却不为其所爱，她有她的执迷但跟Lulu不同的是，她明白怎么难都得抽身的道理。

所以不论她最终那迭钱真个出自大客之手或是昔日周慕云所投的十块钱每次，她是一去不返了。

关于他们的故事，导演许或已经说完；2046作为旧作的小结，实际上也是导演前行的伏线。

对比阿飞正传跟花样年华的暧昧含糊，2046里周慕云就不断的自白非常清析地交代了故事发展。

间幕间的字幕也贴心地为观众提供了明显的脉络。

镜头运用上，回顾往日广泛采用的pans & reverse shots ，2046 明显大大减少；倒是，惯用的镜子虚实戏法还是被继续采用；镜头左右横摇带出事情的两面或两人对话仍是甚具张力。

(最爱花样年华里周慕云苏丽珍于2046房间内写武侠小说的一段，镜头不断左右横摇从镜子反射看到彼此的偷望与愉快神情)我没有把2046看成科幻电影，老实说电影场景还不是来来去去那几个。

王菲梁朝伟章子怡轮流站在天台那些幕，我还差点以为重看 Million Dollars Hotel 了。

故事说新其实也不是，只是把旧日模糊暧昧说白了，给予结果了；包装好以另一种姿态说出来。

2046所以不闷不难看，还是那个原因：漂亮，张叔平的衣裳还真有够叫人惊艳。

当然，演员们的出色投入自然记一大功，王菲演机械人还真是意想不到地有说服力！

(多说一句，她真的太美) 光是她，想我还是会掏腰包多入场一次。

另是，关于在树上挖洞把秘密往里说再填上泥土的故事；我看过的童话版本是这样的：从前有个国王长了一双驴耳朵，为免被人看见，他总戴上帽子掩人耳目。

帽子跟国王是形影不离的，就除了，每月修剪头发的时候。

国内所有理发师都有着同一件害怕的事　－　有天收到国王的召令入宫替他理发，原因是：从来没有理发师去了还能活着回家。

这天，年纪老迈的理发师傅被传入宫为皇上理发；他的徒弟顾念师傅年老，是故请缨代师傅入宫。

就在国王脱下帽子的一刹，徒弟看到了国王的驴耳朵，国王不怀好意的问年轻人看到甚么？

徒弟只说有甚么特别事吗？

国王很感满意理发后就把他放走了。

可是年轻人却因为要守口如瓶不说出国王的秘密而觉得非常难熬，于是从师傅处学了一个方法：在地上掘一个大坑把秘密大声往里说，再铺上泥土；年轻人照做了，那块地后来竟生出一棵翠绿的竹树。

某天孩子们路过把竹子割下来造成笛子，怎料笛子一吹声音竟是「国王长着驴耳朵！

国王长着驴耳朵！

」很快这件事被传得街知巷闻。

国王知道后怒不可遏，马上抓了理发师的徒弟要杀了他。

年轻人把整件事对国王陈述了一遍并带国王前往竹树的地点。

国王使人把竹子造成笛，果然一吹他的秘密就随风飘扬了。

年轻人心想：真相是藏不了的。

我不是王家卫的忠死饭，也不是梁朝伟、张曼玉、刘嘉玲、章子怡、张震、木村拓哉的粉丝，更不可能倾慕巩俐。。。

于是，我看这部电影的动机变得尤为简单，正好在电驴上看到，正好现在迷木村的日剧，顺便就下来看看。。。

是的，我昨天才看这部电影，以漫不经心的心态，第一次想要看这部电影了。。。

我对王家卫没有太多的感触，对于他的电影，总是在别人不热捧的时候，才漫不经心地找来看，只是在看的时候很投入，看完后，就再找别的电影看。。。

所以，我不能驾轻就熟地罗列他所有的电影和拍摄手法，也无法将他各部电影中关系千丝万缕的人物和他们的故事串联起来，我对于王家卫的电影的态度，比王家卫的电影还要来得蒙太奇。。。

对2046，亦是如此。。。

在我的印象中，王家卫总是这样，迷幻的画面，呢喃的话语，亦涣散亦执着的眼神，错乱离散的剧情，乐此不疲地讲述着永不能的终成眷属，每一个故事，都在抑郁的情绪的余灰中嘎然而止，将痛彻心扉的绝望凝固在男主角轻佻的表情里。。。

王家卫是隐忍的高手。。。

木村凝神审视着王菲。。。

虽然不是什么很必要的这个时候，但是，我还是很想知道，你到底喜不喜欢我。。。

你愿意和我一起走么。。。

撒哟娜拉。。。

这一段，木村表现得相当精彩，执着中掩饰不住的绝望，无奈中掩饰不住的疼痛，低垂的眼，颤抖的唇，再次正视眼前人的时刻，就是放弃的瞬间了，朦胧的格子窗后，掩映着一个受伤的男人离去的背影，不是被眼前沉默不语的这个女人伤了，是被自己顽固的爱恋伤了的孩子，木村，像孩子一样哭了，像男人一样走了。。。

被格子窗离散的柔和的光线，此时挟着强烈的情愫，刺伤了观影人的眼，木村的疼痛，便也就此牵扯到了画面外某人的心里。。。

画面回转，王菲像女人一样无奈而悲痛。。。

没有眼泪，没有嚎啕，明亮的阳光歇斯底里的倾注满整个画面，一切内心的阴郁一览无遗。。。

这个角色，非王菲莫属。。。

王家卫将这一段演绎得尤其露骨，那些梁朝伟、张国荣在王家卫过去的电影中用表情、眼神和沉默隐忍的渴望，在2046里，被木村如孩子一般单纯而直白地质问了出来。。。

你到底喜不喜欢我，你愿意跟我一起走么。。。

就连那句无数次用背影或者纸条替代的“再见”，也被木村利落的“撒哟娜拉”了。。。

这一段，似乎是对王家卫所有电影主题的影射、浓缩和表露。。。

是不是被喜欢的人所爱，在一起好么，该是放弃的了。。。

那些男人女人，总是在当下寻找过去，放逐未来，就像现实中的我们一样。。。

王家卫是纠结的高手。。。

之前，我是不怎么欣赏木村的，亦如我不怎么欣赏王家卫或者2046.。。。

但是，现在我很喜欢木村了，虽然，有些晚了，大概晚了十年。。。

无论木村表现得怎样性感与成熟，他的眼中，总是有抑制不住的孩子气，很动人，很美。。。

木村颓颓地倚在穿梭着流光的车窗上，左手探向空中抚着眼前的明亮。。。

我开始感到非常的寂寞了。。。

嗯，我也是，很寂寞地看着你唷。。。

黑暗中，木村蜷缩在火车过道的地板上，数着给爱人回应自己的期限，亦是给自己坚持自欺的期限，男人的心在孩子的泪水中瓦解崩离。。。

该是放弃的时候了，木村将外套甩过肩头，投射下偶像般的背影，离去了。。。

木村，很有实力的偶像。。。

我零星地浏览了一些关于2046的木村的报道，木村的确不喜欢王家卫，也不欣赏自己的角色可能，但是，他还是很卖力的演出了，不是以偶像天王木村拓哉的身份，而是以演员木村的身份。。。

木村善剑道、冲浪和绘画，是个很有才的人。

木村可能只有165CM高的样子，虽然他的官方资料上坚不可摧的显示着176CM。

木村毫不吝惜自己的白眼，无论是给王家卫的，还是给裴勇俊的，是个很任性的人。

木村一直很努力的挑战新鲜的角色，武士的一分、CHANGE，想摆脱或者巩固偶像天王的白脸地位。

木村为哈尔配音，却招致批评，但是，我个人觉得，木村的声音很性感，我当时深深的喜欢上哈尔这个角色，很大程度上，是因为哈尔的CV，虽然，当时，我还不知道那个声音是属于木村的，就我个人觉得，木村的演绎，很适合哈尔的性格，宫崎骏造就了一部动画片，木村塑造了一个哈尔，无可替代。

木村的妻子是工藤静香，有两个女儿，大女儿应该现在能明白为什么满大街都贴着爸爸的巨幅照片了。。。

这就是我所了解的木村，仅此而已。

也不想了解多一点了，但是，我还是很喜欢他。

我多次尝试着，将眼前木村的脸演化成张国荣的面庞。。。

我在想，如果，这个角色是张国荣来演绎会是什么样子，当然，这个角色的定位也就不会是一个日本人了，张国荣，太不像日本人，他没有日本人的感觉，虽然，他演技高超。

他没有任何人的感觉应该这样说。。。

张国荣只有一种感觉，那就是，张国荣的感觉。。。

我相信，张国荣会演绎出另一场2046，不逊色于木村，但也绝不是木村的这场戏了。。。

会很精彩，因为，他善于颓废、不以为然，和刺痛人心。。。

没有人，可以逃出他的眼神，挣脱他的念白。。。

他是我所知道的最好的演员之一，也是我认为的，最适合王家卫的电影的演员之一。

烈红中，一丝清泪划破了刘嘉玲强韧的表情，那一刻，她是那样的柔弱，楚楚动人。。。

穿越光影，她含着轻盈的微笑迎面走来，不见泪痕。。。

画面外，女人觉得很愧疚。。。

这是刘嘉玲的魅力。。。

张曼玉也演绎不来。。。

苏丽珍，这个名字周而复始的徘徊在王家卫的电影中，但2046中的巩俐，是我见过的最不惹人疼爱的苏丽珍，虽然，2046里，她不是那种需要被像苏丽珍那样疼爱的女人。。。

但是，我依然坚持，巩俐不是苏丽珍。。。

张曼玉才是。。。

我想，一个男人对一个女人的名字那样执着，一定是因为他确实喜欢过一个叫苏丽珍的女人，他的内心藏匿着苏丽珍的过往，只是，当这个男人恰好是个导演、编剧的时候，这个女人，便在他的电影里，反反复复的出现，生生不息，永不磨灭。。。

王家卫是不是喜欢一个叫苏丽珍的女人呐。。。

我不是他的粉丝，对于这一点，我的确无从知晓。。。

美术指导、数码调光指导、剪辑指导张叔平，当我在电影后划过的staff中看到这个名字的时候，在某种程度上，内心得到了一点抚慰，不可否认，2046迷幻的氛围，张叔平是其中很重要的一个因素。。。

我依然记得，蓝宇中冬日里的窗棂晕染冰花的那一点温热的橙色光亮，记得郝东在潮湿的深蓝色灯光下浸满汗水的裸露的背影，记得郝东倚在门框上仔细的审视蓝宇认真的装盘豆腐，记得冷漠的镜子里反射着蓝宇不以为然的孤独与隐忍，记得他俩拥抱瞬间灰色的空气里凝结的沉默的喘息。。。

美术指导张叔平，在蓝宇里，张叔平用画面成就了一种凌驾于感情之上的美的永恒。

有人说，王家卫的电影是拍给男人看的。。。

其实，我觉得，王家卫的电影是拍给那些想将这些电影给自己心里的男人看的女人的。。。

王家卫的电影，是属于男人的，但是，确是给女人看的，无论，她们是否拥有自己的男人。。。