欢乐颂

没看过小说，刚开始看前几集的时候还觉得有点惊艳，后面越看才觉得剧本三观简直不忍直视，感觉终于看不下去要弃剧了，还是忍不住吐槽一下这部剧。

剧本大背景是同住在一个小区的五个姑娘的故事，代表着不同阶级，不同性格和不同生活状态的人生活产生交集，三观产生碰撞的故事，可以理解作者大概试图深刻的刻画出一组群像的愿望，然而完美的刻画群像需要真正深刻的理解。

想要描绘好任何一种性格与阶级，都必须有足够的了解为基础。

然而越往后看，才发现作者不过是站在一个普通人的平民阶级，仰望着她笔下的富人阶级，并且为了衬托这个所仰望的阶级，极尽一切办法讽刺且伤害着平民阶级，施加在平民阶级上的痛苦挫折总是那么真实强烈，平民阶级身上的缺点与愚昧无限放大，却少见对于平民阶级的优点和正能量的宣扬。

哎，总之实在是看的人堵心。

先说说作者最为吹捧的两大外挂女主：安迪和蛐蛐。

安迪，投行高管，且不论对于职场的描写如何如何，毕竟我对这行业也不甚了解。

根据有限的从同学处的了解，投行压力大但是薪水高，也确实属于高薪阶层。

作者为了表明安迪属于依靠自身奋斗突破阶级的身份特质，安排了孤儿院出身，有性格孤僻，交往恐惧症的特性。

到目前二十四集为止，安迪一直堪称完美，但是却能很明显的察觉到作者安排的安迪对于蛐蛐过分的偏爱，好像二十二层五个姑娘，安迪唯独认定蛐蛐才是唯一的精神与之沟通的好友，而后者我简直爱无能，这个后面再细说。

“不与傻瓜论长短”是安迪的准则，很明显可以看到，她对于2202三个姑娘可以帮助，可以帮忙，但要真的说存在真正的友谊，我是不相信的。

不过鉴于她和她们的阶级不同，三观不同，我觉得要想变成真正的朋友也是痴人说梦。

所以这一点我没什么大的意见。

最最想吐槽的应该是富二代blingbling光环的蛐蛐，开篇介绍蛐蛐就说她古灵精怪，率真，本性善良之类的，看到后面才发现她才是作者的真正女主，浸淫着作者梦想化身的角色。

从一出场开始就是各种阴损的话，且不论开party声音巨大扰民是常识，如果说本来给蛐蛐的人设就是这样毫无同理心倒也可以接受。

可是作者明明是在后面的剧情中不断地捧她，虽然很多行为简直捧的别扭与无力。

刚刚见到樊小妹就冒出都是地摊货这样的言语，不了解安迪的情况下就猜测别人是小三等等，以及后面塞纸条给小蚯蚓的男友或是直接在吃饭的时候就各种勾引铺垫。

记得樊小妹当时的一句评价，还不是为了证明她的魅力。

说什么为了帮忙证明渣男是渣男其实只是顺便。

真正来说不过是觉得有刺激可言。

从后面她去查王柏川的车牌什么的是一样的目的。

2202的三个姑娘说到底和她一点关系都没有，不仅一点关系没有，而且一点利用价值也没有。

在没有任何利用价值的情况下，她怎么可能释放出任何出自真心的友情，不过是开心时戳一戳，路过时损一损的关系罢了。

千万不要用刀子嘴豆腐心来形容她的毒舌，她的毒舌完全出自于自己的无教养。

伤害别人都是无关紧要的，靠着玛丽苏光环撒撒娇，卖卖萌一样有强力外挂安迪和超能朋友姚滨的无限帮忙和宠爱，哦，还有后面的赵医生。

集万千宠爱于一身的玛丽苏女主在此，其他人只是营造剧情与氛围的陪衬。

国外混日子的镀金回来，苦熬三天就能拿出好的策划，学习几天英语就能和外商谈判，吃几顿饭，鼓励鼓励员工就能忽悠下一个招标案，简直是完美。

事业一帆风顺，爱情更是甜蜜如花。

一边这样万事如意，一边还要去搅搅别人的局，没事儿去损损2202的姑娘，有她出现的地方，都是大写的尴尬。

二十四集里看到樊小妹和她哥哥吃饭打完招呼后那个餐厅狂笑简直让我无语，简直。。

毫无教养可言。

这样子的她，赵医生这种听古典乐，树立家教良好形象的男生也能真心爱上我也是服。

我只能说大概是因为爱玩吧，毕竟他们一起去夜店，泡吧的时候还挺合得来。

槽点太多，无法一一吐槽，实在不明白那么多人爱这个角色到底是为什么，讲真，富二代潇洒率性，古灵精怪心地善良有一百种方式，偏偏曲筱绡选了一种距离那些形容词最远的方式，原谅我不能接受这样无教养的古灵精怪。

说完了作者强力仰望的两大女主，感觉都已经没有力气继续写作者鄙夷的三个普通平民阶级的姑娘了。

如果说作者哪个阶级描写的最好，真心觉得只有这三个姑娘的故事还好些，虽然有许多夸张之处，但很多地方描写的情节还是相当写实。

樊姐，精通人情世故，为人善良，家庭复杂悲惨，因此想要通过找到一个完美的结婚对象摆脱这一切，在不伤害他人的基础上并没有什么可以指摘的。

更何况2202的生活中，她像一个大姐姐一样照应着小蚯蚓和关关的生活，有时给出自己过来人的经验。

虚荣确实是有的，但还是有自己的原则的。

蛐蛐的各种讽刺，甚至后面作者借蛐蛐之口吐出“捞女”这样的评价实在是用心险恶。

关关，家教良好，工作努力上进，善良，看似软弱其实有自己的想法，是一个充满着正能量的女生。

可惜作者却意不在此，说她墨守的条条框框太多什么的，似乎后面出现赵医生还要把她黑化，还没播出，也没看过小说所以不做评价。

我觉得没有人是完美的，所以条条框框太多算作弱点我也可以接受。

小蚯蚓之傻与天真也是做了极大的夸张的，为了渣男奋不顾身，六亲不认，让人恨不能打醒她。

但是后来分手后的努力上进也是有很可爱的一面啊。

此时好像应该来一句青春剧里常有的感叹，谁没有很傻很天真的岁月啊，不过我实在是矫情不起来。

只能说人物性格是夸张的，但类似小蚯蚓一样的姑娘，现实中肯定不在少数，大大咧咧，快乐和愤怒都来的简单，常常会犯迷糊，但是清醒了后又会正能量无限的继续奋斗，没什么大的志向，也成不了安迪一样的精英，但应该也是平凡的大多数吧。

这部剧后面好像还有很多崩坏的戏，安迪如何和奇点分手喜欢上小包总的以及关关和蛐蛐与赵医生的戏之类的，三观不合，估计我也很难继续看下去了

别骂邱莹莹了，你不觉得这电视剧已经颠覆三观了吗？

穷人死劲踩，各种坏运气倒霉耍性子，而富人总是各种运气好，好工作，住好楼，找好男友，三观尽碎，整部剧太捧安迪和曲筱绡了，对邱莹莹和樊胜美，关雎尔一点都不公平，这些辛辛苦苦在大城市打拼的妹子却被原作者贬得一无是处，而富人是各种善良努力，邱樊关全部成了安迪和曲筱绡的花瓶

刚开始对欢乐颂真是满满的期待。

结果从第三集开始就当做背景音，后来就快进快进快进。

演员除了王子文的尖细鼻音受不了，其他都不讨厌，讨厌的是作者在书中的三观。

欢乐颂第一季的实体书是2012年出版的，哪写作完成肯定是更早的时候了。

我看弹幕里说邱莹莹建议咖啡店开设网店的背景是07年。

不过我个人感觉这个书的观念在2016年已经落后了。

从2014年开始的经济下行和2015年开始京沪房价的疯狂上涨，整个社会的阶层愈加的分明和分裂，在一本书里提炼出一个能说服每个人的价值观已经不可能了。

因为普通人在残酷的现实生活里越来越清醒。

不在同一起点的人生不适合拿来做对比，不公平。

我们来回忆一下王石大大的第一桶金。

王石在讲述自己赚第一桶金的时候，经常会提到他在深圳贩卖玉米的事儿，但其中有个细节很耐人寻味。

王石发现中国北方的玉米要运到南方，都要从香港转运，这价格就上去了，如果直接可以从北方运到深圳，可以赚取不少差价。

于是王石跑去广东海运局让他们开辟北方航线。

但王手里没钱，他就让对方先发货，自己半年之后再结清。

如果他只是个一穷二白的小屁孩，谁会理他呢？

但他是省委书记的女婿啊，这一切都不同了。

1983年4月到12月短短8个月，王石赚了300多万元。

“这就是我下海挖的第一桶金，干干净净。

”王石提起此事颇为自豪。

这件事情告诉我们一个最朴素的真理：没有人能够随随便便成功。

干干净净。

好一个干干净净有没有？

这干干净净的300W，小地方没背景的樊胜美邱莹莹们要如何的在8个月内拼死拼活的挣？

人的能力就是天生有大小，所以能力一般的人挣不到干干净净的300W就是LOSER？

就没有认真的工作生活？

就是个办公室不肯承担责任所以无法提升阶层的老油条？

可是作者就是通过她笔下的安迪来表达了她的观点，她瞧不起中低阶层，觉得中低阶层日子不如她是因为中低阶层不努力。

这真是可笑又恶心。

有些人说蛐蛐刺伤了樊胜美邱莹莹们的心。

嗯，一个不学无术（看不懂英文商业资料，自己说在国外没好好读书）没教养（冷嘲热讽说别人捞女地摊货，樊胜美如果真有心旁大款也不用30岁还跟人合租吧？

以樊胜美的长相心思）的富二代瞧不起小地方来的傻姑娘，否定别人的努力付出真是太有理太高尚完全站在道德的高岗上。

看着蛐蛐搞笑一样的拿下外国公司的大单，过程真是太可笑了。

看百度里写着作者阿耐的工作经历，我简直觉得大写的搞笑。

女，1990年弃政从商，现为浙江某著名民营企业高管。

著名财经作家。

一个有从政从商经历的女作家，写女性写商业的这么片面肤浅，我觉得她真的和小四有种精神上的契合。

这几年的反腐加速了社会阶级的对立，民怨。

欢乐颂还大喇喇的放出蛐蛐来，真是自作孽不可活。

社会的不公是如此的明显，欢乐颂的三观肯定要被喷成渣。

不过想想正午的团队核心其实并不是社会的中低阶层，也不是普通的工薪阶层，要他们真正的站在普通人的角度来拍现代剧估计也是不太可能了。

正午以后别拍现代剧了，拜托，因为现代剧里的生活一但要贴近普通人，哪观众就很容易的可以往自己身上套细节，稍有不真实就会马上被指责，还不如就一直拍民国拍古代，反正大部分观众都不了解，细节出了什么问题观众们也不会太清楚，评价会好点。

至于现代剧里的服装总是透着一股子尘土飞扬的味道。

还是我们穷啊，想想日本20年前的电视剧的装扮都不觉得土（发型另说），哪是因为我们现在都还不够20年前的日本人均高啊。

不过如果我们是美国日本那种电视台投资拍剧的情况，植入广告情况会不会好一点？

电视剧制作公司必然要考虑成本要拉赞助，植入广告越多当然是越好的。

问题是赞助商拉了那么多，人物造型能不能走点心？？？

蛐蛐一个富二代穿的都是写什么。。。

LOW的不行，蒋欣的衣服简直。。。

无语，看到16集，最好看的居然是最简单的白衬衣牛仔裤。

其他的统统让我们更清楚娘娘头小骨架大。

真吃亏。。。

我特别喜欢张国立和蒋雯丽主演的金婚，金婚的编剧王宛平真狠，让老头老太白发人送黑发人，这真是人生无常，但是就算是白发人送黑发人，老头老太哭的痛不欲生也还是坚强的活着，他们还有小孙子要照顾。

这就是普普通通人们的生活，普普通通的人们的日常生活里蕴藏着强大的生命力。

普普通通的人普普通通的活着有什么错？

有钱的精英阶层是谁给的资格嘲笑普通人？

有些人说你就是被菁英刺伤玻璃心的P民，呵呵，哪就别怪我带着伤啐你脸咯。

欢乐颂五美里面，安迪的人设实际上是最让人心疼的。

因为在奇点身上花费了太多时光。

表面上看，她职场上威风八面，智商高到洞悉一切万物理论，在对的场合说合适的话，对朋友也始终保持难能的客观。

你说她运气也罢，但今时今日拥有的身份也决不是偶然。

在樊姐老家假扮大姐头呵斥退想敲一笔的几个大男人时，勇猛得令人激赏！

但这样一个玲珑的妙人儿，偏偏有残缺的童年，精神有缺陷，神经质，洁癖，触摸抗拒。

对，就是《没关系是爱情啊》里面孔孝真那种精神疾病。

一开始我以为真命天子是老谭，最大的boss永远的后盾，后来才发现只是推波助澜的打酱油而已。

奇点和安迪网友一见面，我就一直撇着嘴。

身高太矮，死罪！

长相猥琐，死罪！

心机太重，死罪！

你说奇点在潜伏啊在北平无战事里面也算英姿飒爽啊，怎么到了欢乐颂人设就这般猥琐！

第一次见面就刻意隐藏自己，害怕万一遇上穷女瞄上他的钱怎么办？

到了后面非要强行拥抱安迪啊，强吻安迪啊，那几场戏我相信你和我一样看得捏紧了拳头！

不过，他的致命伤是太爱分析与揣摩他人，他在本剧中担任事后诸葛一万次。

最后连安迪也开始厌烦了吧，为什么和他在一起总是苦逼，总是要去面对不愿提及的回忆。

开车假装要撞向栏杆那一幕，奇点的人设已经崩了。

安迪已经在爱情上拘谨刻板毫无建树了，正需要一个老司机来带她来到男欢女爱的花花世界啊！

谁要奇点这样步步为赢的老干部啊！

是的，这位老司机正是小包总。

并且已经获得了全国观众的一致喜爱，看结尾处阳光海滩，水清沙白，安迪一身摩洛哥风情，小包总跃出水面时的健硕胸肌，谁还记得大明湖畔的奇点啊！

全篇更新，包括所有的人物评价，可以直接拉到想看的人物上去，开头和最后的总结也全部更新了。

第二部的影评在这儿————https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8535310/&dt_ref=02B380E3F459AA448E530105625086E98D26DB24A85CB8420C525E31BE148A926B43BB56205DE362&dt_dapp=1——————写在开头，我对正午阳光最无法忍耐的地方，是他们的现代剧服装审美真的还停留在十几年前，丑，太丑，真的丑，丑到影响人的观影情绪，以及能够把角色给丑崩了那种程度的丑——————先来说说“三观”这个问题吧，我一向觉得三观是最没什么可聊的话题，因为正与不正没有一个绝对的标准，社会基本道德标准和法律范畴以内的，对于一件事情每个人都可以持有不同的看法，也没有绝对的对错。

很多人眼中所谓的“三观正”，只不过是找到了一群在人生观价值观世界观上和你在一定程度上抱有相似看法的同类，无论是人还是事都具有多面性，一竿子直接把人和事以“善”“恶”两极来划分定性的，原谅我不认同。

再来说说欢乐颂这部戏的“三观”，欢乐颂有所谓的三观吗？

其实没有，它只是把这世上最常见、最典型的人物性格浓缩到22楼五个女孩和她们的身边的人身上去，所以我们可以看到一个个常见或者不常见，让人烦躁或者让人快乐的故事发生在这里，以小窥大的展现着最普通也最现实的世间百态而已。

22楼的五个姑娘身上或多或少都有不少的缺点，安迪的高冷，小曲的双标，樊大姐的虚荣，邱莹莹的拎不清，关关的软弱，她们中没有一个傻白甜，可我就喜欢她们为了利益各自为营，翻脸吵架绝不含糊的样子，生活本就是人间百态，哪儿来的圣母普洒人间光辉，这些缺点构筑了一个个鲜活立体的人物，我爱她们，包括她们身上各种各样的缺点和矫情，闹得再凶，共同的还是对生活的积极和善良。

参差多态乃幸福本源，就像这部戏宣传时说的，生活即使一地鸡毛，我们仍然要高歌前行。

下面分开讲讲里面男男女女的主要人物吧。

安迪&刘涛：安迪作为这部戏的女一，作为一个让女生羡慕仰望的存在，多少还是带了一点儿玛丽苏的成分，当然她跟偶像剧里没有任何说服力就能人人都会爱上我的玛丽苏女主不同，男人、尤其是优秀男人爱上安迪是一件十分合情合理的事情，作者把安迪塑造的很完美——善良大气，优雅执行，还漂亮。

所以在这个层面上说人物有点点的失真，但无所谓，我也愿意身边有安迪这么一个绝对榜样性的女性存在。

安迪也是女性精英阶层的典型代表，理智、沉着、决策性强，没有什么拖泥带水婆婆妈妈，她有并不幸福的童年，但也是在童年阴影的泥沼里走出的比较彻底的一个，我最喜欢安迪的一点就是尊重，个人眼中安迪最经典的一段台词：【我们心里可以有不同的简介，但是没有权利对别人扔石头。

没有人是完美的，对方有罪你又何尝无辜，与其站在道德制高点去苛责别人，不如先要求自己】关于安迪我真的没太多想说的，太完美，聪明又善良，她是每个女孩心中住着的那个梦想。

就一点小小的要求，还是好想嫁涛姐，弯成蚊香也愿意⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄樊胜美&蒋欣：我曾经说欢乐颂整本小说里有三个最可怜的人，樊胜美、曲筱绡和第一部没出场也不知道后面编剧改的会不会让他出场的谢滨。

这三个人身上都有一个很明显的折射，叫做原生家庭对人性格和生活的影响，其中樊姐就是最典型的、观众也最容易理解的中国式重男轻女大环境下带来的矛盾性格产物。

樊姐是一位非常典型的“凤凰女”，跟常说的凤凰男没有本质差异——出生在极端重男轻女的小县城家庭，依靠自己的努力拼到了大城市一隅的一个位置，一个人自认为可以扛起全家的负担，原生家庭也是没皮没脸的把她当做了正版摇钱树，没钱找她、没工作找她、出事了找的还是她，类似故事如果看不懂的可以八卦论坛随便找一个凤凰男的帖子，女方发帖说男方如何把自己赚的钱拿去养家男方亲戚如何如何极品的那种，一抓一大把，樊姐这儿只是换了个性别其他没任何区别。

家庭的拖累和从小不公的生活环境成就了樊姐爱钱且虚荣的一面，钱对于她来说是自己最不想面对也最为感到自卑的一个痛点，所以越是自卑于它便越是渴望于它，也让樊姐对有钱男人和没钱男人形成了非常典型的双标，王柏川送爱马仕和BV只能换来冷嘲热讽，而曲连杰打发她只需要一张2000块的购物卡，家庭的原因铸就了她无奈的性格，意图钓个金龟婿、想要吃穿不愁变豪门富太，金钱是樊大姐身上最沉重的枷锁，让她沉在死要面子活受罪的泥沼里脱不开身。

可樊姐也并不是什么坏人，她不像安迪自带天才光环，所以活的平凡又疲惫。

她很善良，心肠好，会教给同住的关关和小蚯蚓不少道理，精于世故，跟小曲一样的人精，三句话能把人扫描到内脏里，而且她比小曲更婉转更懂得“看破不说破”的道理，对于小邱和关关这种涉世未深的女孩，在毕业后能遇到樊姐这么一个温柔知心的大姐姐，也是她们十分幸运的事情。

蒋欣非常非常的厉害，一个优秀的演员却能在她的表演中，最大程度的去缩小性格上的负面效果，同时放大其善良和博人同情的一面。

樊胜美这个角色，是真的捞女，也是真的无奈，蒋欣十分圆滑的处理让观众能够更多的去带入她热情、善良的一面，同时在角色的负面性格出现的时候让人不自觉的联想到她的出身并给予足够的同情，这都跟演员的表现脱不开关系，一边看剧时一边在内心拜服。

曲筱绡&王子文：曲筱绡，同样的一个争议性人物，尤其是在她针对樊胜美的那段剧情之间，基本在网上被喷的体无完肤了，先来放两段原作和剧里借用不同人物之口呈现出的那个曲筱绡吧。

【奇点：小曲这个人是不知者无畏，而赵医生正相反。

她这个人说好听点是给三分颜色就开染坊的主，说难听点就是近则不逊远则怨。

】【故事后期赵医生与曲母的一段对话：筱绡做人有两套标准，对谁使用哪套标准，心里就有个衡量。

筱绡很明确，她对谁好，看得起谁，她就对谁什么都好。

反之，她就事事针对。

看她千方百计对人的时候，总令人忍不住担心：她能对人如此恶毒，心地可想而知；她如今不对我恶毒，是不是因为我有利用价值，哪天我失去利用价值，她又会怎么对我，此人不可全信……】曲的缺点非常明显，跋扈，唯恐天下不乱，双标，不学无术且教养乏乏，尤其双标这点在她前期对安迪和对樊胜美两人的态度上表现的十分明显，因为樊胜美开场去酒吧的一句“掐尖”，让小曲认定她是个不择手段的捞女，不断的作梗整人，闹得22楼鸡犬不宁。

我也说曲筱绡是一个可怜人，没有人把曲作为一个绝对的好人，她扭曲的性格同样来自于一个关系极端复杂和不公的原生家庭，第一季肯定是拍不到这儿的也不知道编剧会不会改所以不剧透了。

但同样的，人都是具有多面性的，这一点在曲筱绡的身上尤为明显——她的优点和缺点都太刺头了，所以爱她的人爱的发狂，恨她的人恨到牙痒，老司机小曲同学是个以自我为中心的姑娘，常年混迹在各色人等中间练就她一双火眼金睛，说好听点是一人千面，说难听点就是看人下碟。

可我还是很爱这个女孩，她身上有很多很多缺点，喜欢她单纯是喜欢她身上的那股子侠气和拼劲儿，她活的恣意率性上天入地全城作妖，她拿得起放得下失恋了不哭天抢地眼泪一抹大喊着重新追回来，她为了工作转头能把帅哥抛在脑后出差飞来飞去没有半句怨言，总的来说，我喜欢小曲身上那股一往无前的味道。

小曲是一个直接生在了很多人人生终点线上的角色，带了几分江湖的侠气，又有几分市井泼皮的无赖，思维开阔又真的有趣，许多人说作者对小曲偏爱，我也觉得，但并不是因为她踩高捧低还能顺风顺水，而是作者给了她一个赵启平。

每个人的价值序列都是不同的，对小曲而言排在挚友帅哥和金钱前面的是那个最岌岌可危一碰就碎的家庭，可她最后也确实失去了它，这是一件比起破产更让她感觉生活崩塌的事。

王子文演绎的曲筱绡，暂时只想给到70分，与樊胜美的演绎恰恰相反的是，王对小曲的表现不小心就放大了她让人烦躁的部分，例如刻薄、例如没教养，尤其是没教养这一点是完全可以处理的更不着痕迹的，她身上精灵气质足够，胶原蛋白却有点缺乏，演起仗义信手拈来，不过身上少点痞气会更好一点儿。

邱莹莹&杨紫：不少人看前几集的时候随时都想一平底锅砸到邱莹莹头上，看到最近几集的时候又觉得她十分可爱——一旦接受了双商低下的设定，对邱莹莹的许多行为也能够理解了。

小邱很像我们身边的一些人，会掺和各种八卦，说话做事从来不过脑子，看不懂气氛听不懂别人话里的意思，遇到事情脑子里就是一团浆糊，智商本来不高一遇到恋爱就直接清零，还有永远拎不清，搞不懂人与人之间该有的距离感。

如果说关雎尔还在学着长大慢慢懂得与人交往的界限且悟性足够，那么邱莹莹就是那种拎不清癌症晚期的患者，在她的世界里，小到嘴边零食碎到周边八卦大到身边男友趣闻，都是可以拿来和朋友分享的，但是这种姑娘也有很可爱的一面，她完全不存什么坏心思，单纯到一眼就能看透，心大的能装下太平洋，她想对你好的时候会掏心掏肺的对你好，也许有时候言语不当，也许有时候有点冲撞，但你总也能明白她的善良。

杨紫的邱莹莹非常非常可爱，超出了原作18个身位的可爱，挥挥手挥挥脚的细节小动作，圆乎乎的脸蛋和完全放得开的表演方式，让人忍不住的就想凑过去摸摸她的脑袋。

一个哪壶不开提哪壶的头疼人物，能够变成单纯有趣又让人信服于她的“傻”的邻居小可爱，演员表演加成功不可没。

关雎尔&乔欣：关雎尔是大多数城市姑娘的一个状态，或者说她比不少女孩都还要好，温柔乖顺、通透聪明，有上进心也能一点就透，虽然总是和邱莹莹黏在一起，但小关的小心思要比小邱多上很多——这并不是什么坏话，女孩子就是要有这样的防备心和小心眼，做人要多为自己考量几分，圣母没什么好处，只要不存坏心思就很好了。

小关的通透随着剧情的展开也逐渐显现，拦住小邱跟小曲八卦、跟在安迪后面学知识、点评樊姐的虚荣、火车站找人回家时车上拦住小邱不多问旅馆的事情等等，关雎尔不同于22楼其他人的是她的沉默，很多事情能够看透，但是她不会像小曲樊姐那样去反击，而只是沉默的看在眼里，完全不存太多坏心思。

所以嘴欠如小曲能跟她合得来，高冷如安迪能跟她合得来，曲樊两人横眉冷对也不会拉她去拉帮结派，关雎尔没有太多的棱角，恰巧也让她成为了五个人中最像粘合剂一般的存在。

这种性格是好的，也是“无趣”的，在小关身上同时也有一个最明显的缺陷，就是她的行动力不强，做事会有些畏手畏脚，很多时候都是时间和环境来推着她前进，而不是她自己主动去争取想要的东西。

小关就是一个生活在中产家庭温柔乡中女孩的典型，没有什么攻击力，温柔又聪明，基本也是我们社会家庭需求里最常见的“好媳妇”、“好女友”的代表，比起22楼其他四美的非主流，她就是一个最符合主流价值审美的存在。

乔欣的演技还需要再磨，尤其跟杨紫在一起对比有点儿明显，但乖顺又没有攻击力的关关很适合她，小姑娘软萌软萌的在那里就很讨人喜欢了。

奇点&祖峰：奇点，最喜欢的一个男性角色，抛去原作里对奇点“秃顶又矮小，又老又干瘪”的外貌描述，祖峰老师将一个风趣世故的精明商人形象轻巧的端到了我们眼前。

奇点跟安迪的确不适合，用最简单粗暴的语言解释就是他们俩之间没有什么性魅力，但这并不影响奇点本人单拉出来是一个十分有魅力的存在。

奇点跟包子不同，如果说包奕凡是一支锐利的长茅，奇点就是一把盾，他善于防守、圆滑世故、老于人情，在处理人际关系上绝对的高手，白手起家的奇点经历过生活的大起大落，没有暴发户的庸俗和膨胀，反而儒雅又自信，他也是一个真正看穿生活的人，在看人方面他比樊曲二人要高出无数个境界，真正走一步看三步的人。

所以他走进22楼的时候，一场牌局就能直接拿住曲筱绡，借樊姐钱的时候能不动声色的逼着樊母卖房，处理每一件大事小事都十分得体。

跟奇点在一起的时候很舒服，因为他会充分照顾全局的感受，让每一个人都保留的下一份体面，跟奇点在一起的时候也有点可怕，因为你永远看不透他，不知道他的微笑背后藏着什么样的心思。

因为常年在商场中摸爬滚打让奇点精于“算人”的能力，是他的优点，也是他与安迪之间最大的鸿沟。

祖峰老师的演绎十分精彩，至少在这个被众人吐槽“猥琐”的奇点身上，大家全都忘了那个永远的白月光崔中石。

顺便再狠狠吐槽一下编剧将原作老谭给安迪介绍她爹的梗放在了奇点身上这件事，完全彻底的不！

合！

理！

跟奇点其人的行事方式差的太多太多，沉稳如奇点是不会干出调查不彻底就直接贸然行事的事情的，编剧想要提前结束奇点的内容我懂，但这样的安排完全是对人物没吃透的表现。

赵医生&王凯：赵医生估计是改编过程中给编剧坑最惨的一个角色了，简单表现就是细碎而不丰满。

电视剧里最忌讳的就是完全通过别人之口来塑造一个人的性格，在小说里面可以这样呈现，所以小说里最开始对赵医生的描述全部都来自侧面描写——很帅、很通透、有点臭文化人调调的高知、游戏人间的态度，当做足了这样的铺垫这个人物再出现时我们能够顺着别人描述的轨迹继续看下去，而电视剧不行，你通过其他人的描述把人物抬高到一定位置，但完全不给这个人物性格以描述和铺垫，他一登场就很容易感受到违和感。

说他处事通透饱读诗书看惯生死，却只能看到一开场居然就跟别人说“好久没有凑一桌聪明人打牌了”这种句子，完全的不合理，大写的zhuangbility。

尤其第一季曲赵二人的故事还没有正式展开，只能求第二季编剧别太作妖，把这个有趣的人物尽量的丰满一下吧。

再回过头来说说赵启平这个人吧，一个很精彩也很趣味的人物，他不乏缺点，例如阅读给他带来的清高和优越感，但他是一个很彻底的现代人，赵身上没有太多我们传统观念和道德条框的限制，他生活的很开放而极致，他很坦然的面对性和爱，在与有钱人交流的时候不会有一些所谓的自卑和包袱，他真正的懂得尊重和平等，行事风格也十分干脆毫不拖泥带水，所以玩得来的会在一起，玩不来的说分就分也不含糊，知识带给他的不是传统书呆子的迂腐，而是思想上进化的前卫和成熟。

他是一个真正精神富足的人，也是一个真正抛弃了许多传统窠臼的人，赵医生聪明又善良，对待工作绝对的严谨，会好心的化缘帮助有困难的病人，他也很玩得开，能泡吧能喝酒也能静静看书，赵启平的“前卫”可能会让不少人感到不舒服，但他的确是一个真正通透而有趣的“精分”人类，这个十分十分有趣的人物第一季着墨实在太少而且几乎完全是为女主服务……但愿第二季的时候能够让这个人物丰满起来吧。

王凯演绎的赵医生跟我想象中有些不同，更活泼更接地气一些，不过还是那句话，编剧对角色拿捏的问题让这个人物能够发挥的范畴实在太有限了，他只能在有限的发挥范畴里力挽狂澜，而且必须吐槽一句基本全剧最难看的衣服都堆在他身上了，有种衣服都是称斤买的错觉，丑到完全突破人类正常审美下线，而且在同一时间线的场景里就他发型一直在变来变去，一会儿飞机头一会儿洋葱头，打光也是惨不忍睹看得人无比憔悴油腻，好好一个帅哥给捯饬成这样，也真的搞不明白剧组走心都走哪里去了。

包奕凡&杨烁：如果说奇点不是安迪的那杯茶，那包奕凡就恰巧是那一个。

安迪曾经形容赵医生是一个男版的曲筱绡，其实小包总更像，只是他不像曲筱绡那样扭曲而跋扈，他身上跟曲相似的更多的是好的一面——阳光、行动力强、虽然浮夸但是有趣。

包奕凡和奇点就是两个完全不同的人，奇点擅长揣摩而包是完全不揣摩，所以他更阳光也更宽容，的确是一个更适合安迪的存在。

第一季包奕凡的出场很少，不过人物性格还是立住了，这个角色到第二季才会开始着重着墨，同样是一个有优点也有缺点的可爱形象，杨烁很帅虽然我不喜欢他的大烟嗓，听着抓心挠肝的不舒服，不过笑容满点，身材满点，再一次吐槽一下正午的服装问题，杨烁不一样啊，你们不知道给他穿什么，你们可以让他不穿啊！

王柏川&张陆：王柏川是个好男人，上进、痴情、有责任心，只是他也很无力，出身小城市平凡家庭，资质平平能力平平，靠着自己的双手耕着眼前的一亩三分地，手里的资产全靠自己闯，人脉有限、金钱有限，偏生心中的公主见过奇点听过谭宗明隔壁还住了个赵启平。

人生有时候就是这么现实，70分的男人爱上80分的女人，无奈80分的女人眼里只有95分的男人，嫁给他，没有什么豪车大房，只有房子按揭和存折一本，拿了工资要精打细算的过日子那种。

可他还是个好男人，樊王二人的感情线还没展开先不剧透了，有时候很想感慨，女孩子啊，眼里除了看见出事时妥善解决存款充足哐哐砸钱的奇点，思路清晰解决快速人脉能力双优的赵医生，有时候也要回头看看那个默默忙前忙后，不离不弃，陪着你走过一团泥沼的王柏川啊。

谭宗明&靳东：继续想要炮轰编剧的一个角色，跟演员无关我停不下一颗炮轰编剧的心，基本谭宗明跟安迪的对手戏我一半时间都在脑子里循环播放“什么鬼”三个字，帅气多金如谭宗明，就差在脑门上按下杰克苏三个字了。

当然这样的角色是很苏的，是很招女孩子喜欢的，但他的存在也是完全不合理的。

相信很多人看的时候都会抱着这么两个疑惑：1、谭宗明是不是喜欢安迪？

是喜欢的吧？

那他为什么不告白？

2、安迪这么多年身边都有谭这么一个优秀的男人守护在身边，对她极尽温柔帮她打理好各种事物不求回报，为什么她还会看上奇点？

逻辑不通啊，这现实主义里突然蹿出来的偶像剧路线是个什么鬼，编剧还把原作里老谭的锅顺手再改给奇点了，老谭为了安迪还跟奇点打架……原谅我给一个黑人问号的表情，满满的问号。

老谭很厉害，关系处理的高手、背景人事、商界大鳄，他是安迪最有力的后盾和最温柔的归宿，他帮安迪分享着痛苦和秘密，守护着她的生活，可以说，老谭是安迪最忠心的骑士，但老谭的温柔是建立在安迪强大的个人能力之上的，老谭是极端聪明，极端世故，极端城府的，安迪是他七位数年薪加分红加找弟弟的条件找回来的，两个人是互利互惠的关系。

这世上哪有那么多无私的爱撒满人间的梗啊，更何况一个动眉毛能撼动上海经济的大鳄，你换安迪是个傻白甜试试？

原作里老谭对安迪的放手，是建立在他了解安迪的难言之隐，也不愿意去与之共同承担的基础上的，这样的逻辑属于合理的，而电视剧里逻辑完全是没有的，老谭很苏，但是原谅我说站在全剧的逻辑线上他的存在显得十分突兀而不合理。

欢乐颂原作是一个很有趣的成年人世界的故事，它拿着针一个个的戳破小言情片儿给你吹出来的梦幻粉红色泡泡，旋转跳跃式的啪啪打脸告诉你这个世界有多残酷。

例如，有钱男人喜欢的女人，要么有颜、要么有才、要么也有钱，这三个条件排列组合式拥有的人叫人生赢家，傻白甜首先你连跟总裁们对话的机会都没有。

例如，暗恋这种东西，除了能让和你一样暗恋的姑娘感同身受然后依偎取暖，就是眼睁睁的让你男神被主动又有趣的姑娘抢走，想象是美好的，当然想想也就够了。

例如，同样是去一个局子，攒局的人和削尖脑袋参与的人在一个三维空间里面也是两个世界的待遇，有时候你当有钱人是一生挚友，其实你可能只是陪了个酒（大美玲脸）。

例如，不要以为在公司掀人桌子胡乱伸张正义会引起领导兴趣，也不要随便去得罪自己的上司，好的结果是你和渣男一起滚蛋，坏的结果是你一个人收拾收拾滚蛋。

社会从来就是残酷的，是会把人划分三六九等的，可这也有好处，我们至少在这个故事里，看到了每个人站在自己位置上为了生活的努力。

有的人认为欢乐颂是一部阶级意识强烈的作品，认为它鼓吹有钱人只会瞧得起有钱人的思想，我认为不然。

剧里的人物确实可以分为社会上下两个阶级，但其中有三个人物是跨越了我们所谓的阶级的——出身悲惨的安迪，白手起家的奇点，和书香门第的赵启平。

这三个人的出身不同于包子和老谭，但我们会把他们划分进入上层的位置，剧中有与他们类似出身但命运不同的存在，与其说是阶级意识严重，倒不如说为人的自我完善、眼界开拓和知识储备有多么重要吧。

受家庭拖累的，是安迪和樊胜美；白手起家闯事业的，是奇点和王柏川；书香门第在规矩中长大的，是赵启平和关雎尔，在讨论家庭和经历成就一个人性格的时候，这六个人可以成为很标准而特别的一个比较模块，他们的出身有一定的相似性，但成就的性格和能力却是大相径庭。

所谓阶级意识，是人们更愿意去寻找在思想上跟自己更具有相似性和认同感的人来进行交流，出身会成为划分阶级的第一个标准，但自身的硬实力是能够改变这种既定阶级的，财富是累积的，至于是上一代的这一代的还是下一代下几代开始累积的，就全看个人觉悟和本事了，社会本来就是不公平的，而在这种不公平的环境下采取一种什么样的态度来面对，还是要看个人的心态，有人怨天尤人，有人埋头做事。

欢乐颂小区22楼，五个女孩，五种性格，五种人生，她们身上或多或少都有着各种各样的小缺点，但她们也一个个生动鲜活的惹人怜爱，22楼的女孩和她们的男人们，代表的也是这个世界的人生百态，浓缩到了一处，全是社会的趣味。

这部戏里其实真的不存在什么三观，只是人间百态浓缩到一处撕开了摆在你面前，如何解读全都是自己的事，也许我圣母，所以我觉得缺点也是很可爱的东西，还是那句话，社会本就是弱肉强食，上哪儿去找大爱普洒人间光辉，用安迪的一段台词结束这篇影评：【一个人群被圈入到两三个字内，比如富二代、官二代、小三、捞女，取其共性，而忽略个体的差异，这样的话，你往往会预设立场，判断结果也会缺乏理性，你可以三言两语的来概括一个人，但是不应该受流行思维的诱导，不要从众，应该基于自己的思考，作出独立的判断。

】人性是复杂而多面的，马东说奇葩说的节目意义有一句话说的很好，多角度的看待一件事情，至少能够让人不那么容易被煽动。

想到哪写到哪，想说的主要有两点，第一，人皆有优缺点，但是很多人把曲捧得太高，盲目崇拜和美化，包括作者，其实我不太能理解；第二，我不反对作者形象生动的表现出曲这个阶层的思维方式和行为做派，但既然作者揭露了其他人的刻骨现实，麻烦把曲这个阶级的刻骨现实也揭露下，不要厚此薄彼。

以下开始正文，仅是抒发心情。

曲第一次来公寓就带巧克力送礼打关系，然后就肆无忌惮的开趴，这看似矛盾行为，其实真的是把很多富二代的思维方式和行为方式摸得太透了。

因为，我送礼只是一种习惯，只是我自己一种good manner的礼节去例行收买人心，但并不说明我要跟你有多好的关系或者我多重视你，因为对于这些人来说送礼打关系真的是印刻在骨子里的惯性，而我肆无忌惮的开趴是因为你们这些人对我没有利用价值，我就算惹了你我也无所谓，又或者我之前送了你们巧克力，你就该忍着。

所以很多人说欢乐颂里面的曲多么洒脱如何，她洒脱是因为这些人对她并无任何利用价值，对她没有利益帮助，对于没有利益帮助的人不多费一分唇舌说一块的好话，可是一旦她需要安迪的帮助的时候，她立马就换了一副样子，她也是这里非常会打关系的了比如谁帮了她就要请对方吃饭之类，但是关关帮了她她只是敷衍的说请吃早饭，而安迪就全方位攻略，因为对于关关这种没用的就敷衍做good manner，对自己能用得上的安迪才各种殷勤。

所以我才说导演把曲这个角色的思维方式塑造的很真实，她看似的洒脱和真实不拘，其实背后是依赖她资源的高度的利己和自我，这种利己甚至是势力和自私的。

很多人赞赏她其实根本看不透他的思维方式和行为习惯为什么会这样，我只能说她性格设定和思维方式设定确实很符合她的身份。

曲很多人说她说话真性情如何如何，做事很自我等等，其实他们并不能理解，曲之所以这么做，是因为这些对象都对她没有利益好处，她在她们身上没有利益诉求，因此她不需要考虑他们的感受和尊重，本质上是强大外在资源支撑下的极其露骨的自私。

换句话说，曲对小关小美小邱她们开嘲讽真性情，怎么不对她那些富二代朋友也开真性情？

因为嘲讽小美她们没风险啊，小美她们也没有力量报复她，嘲讽富二代朋友们，她以后就不要混了。

但是不懂这种思维方式的人，就是不能理解的。

另外就是他们会把成就归因于自己而不是外在的资源，她们受到很少挫折因此自信上升到自负和对他人的不尊重以及贬低。

并不认同很多人说的羡慕曲多么洒脱自我，你可以洒脱但是要以不伤害他人情感为界限厘清权责，过度的粗鲁我从来不觉得是洒脱自我，这是教养的缺失，人除了是一个利益人更应该是一个文明人。

有钱人有很多种，我身边有很多品行非常好的，但是曲，是典型的暴发户子女。

也谈谈欢乐颂里面对于曲教育。

曲虽然承袭了父母的精于世故，但是他父母在教育她如何面对不同阶层的时候，其实是很有问题的，我觉得这是很普遍的。

曲父用的是不与傻瓜论短长，其实潜台词就是穷人们由于不够了解运行的规则和思维方式可能的局限，因此对于他们不需要付出额外的成本去沟通和理解，其实本质是直接将一些穷人的贫穷和可能的愚蠢归因于他们自己，并且高度利己到不会付出一分钱的时间去和他们沟通因为这完全没有好处。

因此，这样的教育自然就会有曲这样的子女，这样的教育虽然在获取利益最大化上看瑕疵不大，但是从一个文明人的角度却相差甚远。

而现实中表现得往往没有这么露骨，也就是我虽然是这么想但是我不会表现出来，我表现出来一种good manner。

但是，我同样认为这样的教育是很失败的，不是作为一个完全绝对的利益人，而是一个拥有真正尊重精神的文明人。

喜欢曲这种人的多半是没有和这种人相处或者生活在一起的经历，我只想说，很多人喜欢这种人是因为现实生活中不需要和这种人相处，何况是曲这种典型性被无限放大的人，极其自负自私和势利，这也看不上那也看不上，别人不如她就是对方自己问题，丝毫都不觉得自己背景如何加成。

另外，作者的问题不在于把曲描写成了这个样子，因为很多商人家庭出来的孩子确实是这种思维，这也是现实，但问题在于，作者避而不谈这个阶级背后的黑暗面，这就是厚此薄彼了。

既然是揭露刻骨现实，我也希望作者揭露下曲这个阶级的刻骨现实。

作者很明显意美化曲的这个阶级，仿佛一个向往但是却不曾真实经历过的人，或者她避而不谈这背后的种种心酸。

如果拍出了这个阶层的五光十色的光明面，是不是也应该把这个阶层的黑暗面拍出来，比如滥交吸毒和种种，那里看似五光十色但其实更是残酷异常，那些不知进退没有背景的人进去，只有彻底迷失被生吞活剥的份儿，这些事情是不是也应该讲一讲？

据我所知，我身边知道有些像曲这种暴发户不学无术的富二代，不自己创业还好，自己创业的大部分都不仅仅把自己的本金赔进去了，财报好看是靠着老爹的廉价资金续命，有些还折腾光了老爸多年攒下的家底，最后自己跑路到国外，留老爸在国内被高利贷追债的弄的夜夜睡不了觉，这种真心太多了。

当然也有自己真才实学的，但不是曲这样的。

又比如，谈生意做生意真的像小说里写的曲那么顺利？

很多企业生死真的是一线之间。

比如每天为企业融资发愁，各种过桥倒贷续着命，各种政商关系焦头烂额，又像工人闹事、商业关系尔虞我诈，还有商品滞销和成本快速抬升面临生存危机，哪有她小说里写的那么光鲜亮丽的顺利，好像曲轻而易举的就可以搞定。

这部剧反而让我对作者心生厌恶，她笔下的富二代和富一代就是这个样子，浑身都是势利的小聪明，却全无真正的魄力、开拓和坚韧精神，没有真正的智慧。

说实话，我是非常佩服很多民营企业家的，我接触过很多非常优秀的企业家，这些人确实有曲的小聪明，但是更有更珍贵的精神，而这部剧的曲家真是没有表现出这些人真正的精神。

作者是不是以为这些人发家都是靠曲这种小聪明？

作者以为是美化，我看是黑才对吧。

听说作者自己是南方一个民企高管，那我正好想问，最近融资可否顺利？

不要有的写，有的不写。

写书的冷暖自知，可是看书的，恐怕成痴成迷。

若不同主义都是不同环境和阶级下衍生的生存策略，精致利己主义者就是精致利己，是故事就好好讲故事，没必要把这部剧和剧中人物抬得太高，这就是我想说的。

ps：关于给曲的外挂。

第一，也就是安迪的蓝牙耳机事件，我真心觉得实在是太假了。

因为安迪直接窥听到了曲谈判的商业机密，如果安迪把这些机密泄露给同时争取GI项目的竞标对手，曲就完蛋了，精于世故的曲怎么可能在这种事情上丝毫没有防范？

很多搞竞标的时候，各种窃听事件现实中不要太多。

更扯淡的是，曲在这边也可以听到安迪那边的会议内容，全都是公司机密，怎么可能这么搞？

实在是太假太不现实了。

而且，按照安迪的智商，怎么可能直接参合到这件事清里？

安迪根本不知道这件事背后是否有什么法律风险和灰色交易等等，件事搞成了，皆大欢喜，搞不成出了问题，就是要安迪背锅，这么大项目的锅，错综复杂的利益牵扯其中，怎么可能轻而易举毫无戒心的直接参与？

作者和编剧你这么违反人物性格也要给曲按外挂，直接把安迪从身经百战的商场精英写成了傻白甜，是有多偏爱曲这个角色，为什么不给别的角色也来这么个大外挂？

第二，我们看到曲通过各种关系搞定了工商局注册搬入新公司之后，公司需要启动资金怎么办，直接管老爸要了200万无息资金，如果说这尚且在曲资源范围内，但除此之外再无任何融资上的烦忧，之后我们看到曲各种每天开心的谈恋爱，丝毫没有见到她如何和银行谈判借钱或引入风投，没有体现她在创业中遇到的运营生产和融资问题，也没有表现她应对外部环境不确定性和风险时候的机智，如此顺风顺水的创业。

作者和编剧，你不要真以为我们观众都是见识少。

写在最后的话：其实我有些担心很多涉世未深的妹子，在看完欢乐颂之后，没有曲那个资源和视野，也不懂她何来的思维方式，很多人也许根本不懂曲擅长的环境分析（比如看人下菜碟）、风险控制（比如她有个强大的老爸给她擦屁股，比如如何说谎不被识破，又比如无对价就去利用对方到一个边界但就是不惹毛对方的能力）与各种策略，并且他们根本不了解这个世界可以动态高度不确定性到何种地步（俗称不知水深），就无脑的去模仿曲那个绝对利己主义者的行为做派，并很有可能因此放弃自己起码的底线，那就真心作大死了，真的不夸张。

另外，不是每个人都想安迪一样被骂了还不报复的，现实生活中是没有外挂的。

那么，她们也许会走一段非常辛苦但自己却不知道反而得意洋洋但其实甚至根本没有回头路的弯路，可能还丧失了自己反而珍贵的事物。

当然她们会说我是阻止她们去成功，我这人“拎不清”。

言尽于此，请别作死。

去年因为琅琊榜和伪装者关注了山影，知道了正午阳光。

欢乐颂播出前，很是期待了一阵，因为有蒋欣刘涛乔欣，有王凯靳东祖峰。

可是希望越大，失望也越大。

用一个词概括——浮夸一、女主角们的服装浮夸。

现实生活中的都市白领，即便不是清新雅致，也不会穿出广场舞大妈的风格。

夸张的款式搭配什么鬼？

此系【造型化妆人才的匮乏】二、个别演员演技浮夸。

特别是王子文阿姨演的富二代女，也许是外型和年龄与角色的差距，总爱用浮夸的扭胯来展示魅力，用尴尬的嘟嘴表现可爱。

原本应该很出彩的角色，却毁在选角失败。

此系【年轻有魅力女演员的匮乏】三、剧情的浮夸。

作者或者编剧对都市职场女性的生活，可能只停留在想象中。

相处模式、语言、以及打拼经历，并没有太多体验和深入了解。

除了关雎儿外，并没有很强的代表性，日常桥段很难引起共鸣。

此系【编剧人才的匮乏】一部电视剧的水平，适用“木桶理论”，水的高度不是取决于最长的板子，而是看它最短的板子。

以上三块短板，决定了这部戏的高度，即使王凯靳东也挽救不了。

…………………………………………………………………………剧中被鼓吹为【正面角色】的女主角之一，不仅私生活混乱、第三者插足、玩一夜情，还恶意炫富、公然违法，侵犯别人隐私权，靠关系查别人车牌调查别人户口背景，抹～黑～公～安～机～关的严肃和公正性。

该剧在东方卫视、浙江卫视两大卫视播出，网络播放量上亿，会对青少年观众造成不良影响。

…………………………………………………………………………有人说这部剧“现实”“接地气”，先不论是否真的接近现实，前面我谈到剧情的浮夸，也许每个人对现实的理解不同，有的人认为丑陋即是现实。

一座平常的小山，有的人看到满山的鲜花，有的人只看到遍地的坟茔。

剧中的女性来自不同的阶层。

悲观者认为，社会阶层是很难逾越的；乐观者认为，只要努力奋斗就可以改变自己所处的阶层。

前者为负能量，后者为正能量。

后者是推动社会进步的动力。

负能量没有错，但大肆宣扬负能量，是社会责任感的缺失。

欢乐颂传递出的阶级固化论思想，告诉我们干得好不如生的好，努力不如投机。

记得上一次看负能量的作品，是一部未公开放映的电影《活着》。

…………………………………………………………………………经指点知道“正午”并非“山影”，同样的班底，之所以正午的作品没有了山影时期的品质和格局，或许因为“奶酪”太容易吃到，并不会注意越来越少，等发现吃光奶酪时，才会反思“谁动了你的奶酪”？

因为剧还没有播完，未知在剧里后事将会如何发展，暂不作评价。

两星只是因为忍不住好奇读了小说，非常惊讶于作者字里行间的那种冷漠的精英主义优越感，脊背发凉，实在不快。

而且目前看起来，剧和小说的重合度比较高，如果剧还原度很高地把小说拍了出来，那么我觉得差不多也可以弃剧了。

这个故事看起来好像是对几个性格各异的女性独立生活的描摹，对她们22楼”欢乐“生活的赞颂，但实际上却是用一种极其冷漠的笔触，对“上层阶级”（安迪、曲妖精、奇点）聪慧、优秀、多金、高品位等特质进行精细的刻画，所谓”拎得清“；对”中层阶级“（关关）进行不痛不痒的点到为止的刻画，所谓“有规矩”；对“下层阶级”（樊小美、邱莹莹）则进行毫无感情的打击抹黑式刻画，把“糊涂虫”“捞女”种种帽子扣在她们的头上。

要写几种出身不一样的女孩子，当然可以，毕竟大家出身、智商、能力都有差距，这是事实，但这样来写，未免太偏心。

好的群戏，顶级的作品，参见《红楼梦》，站在云端，照见芸芸众生的悲苦喜乐，视角非常客观。

贵族有贵族的学识教养，也有贵族的阴暗龌龊；下人有下人的各种小九九，也有下人作为“人”的高贵尊严。

作者的笔端不带有任何偏见和恶意去描绘任何一个阶层、一个人，反而处处都是悲悯，这才叫做现实主义的力作，生活百科全书式的长卷。

但《欢乐颂》的逻辑简直就是翻版的《小时代》，安迪和小曲本来就和2202的三个姑娘不是一个阶层的人，作者把她们放置在一起，设定为有许多生活交集的一个生态群体，于是乎，所谓的”精英观念“便开始频频亮相打压平民自给自足、渴望奔向小康的生存状态。

尤其在2202姑娘们的生活中亮起红灯的时候，拥有强大资本和人脉的”上层阶级“可以利用优势解决这些困难，顺便继续强势灌注她们的观念。

Excuse me？

连纸醉金迷，拜金得不行的《小时代》都没有打出这样嘲讽技能的一张牌吧。

作者对邱莹莹和樊小美这两个人物所代表的群体的塑造太不走心，首先便带有偏见（物质女与没头脑不高兴），也不在乎对她们施与前后矛盾、双重标准。

更重要的是，一部以现代女性群像为主要内容的作品，竟然体现不出人类平等的对视、对话以及对独立人格的尊重鼓励，相反却是不停地渲染“平民自我打击式地仰望富人，精英冷漠不堪式地俯视大众”。

诶，这好像不公平啊。

每个人都有每个人的活法。

阶级不一样，获取快乐的方式也不一样，你有什么权利去评价别人的生活，干涉别人的生活？

难道不是应该保持距离地尊重？

这份尊重和教养，即使是亲密无间的关系也丝毫不能丢弃。

关乎人格，头等大事。

正因为所处的阶级不一样，在物质上，作者默许小曲肆无忌惮地嘲笑樊穿“地摊货”；在精神上嘲笑关关“浑身绷着上进的细胞”；在为人处世上嘲笑小邱笨，但却对安迪百般讨好，说白了不就是因为同为“精英阶层”么——“不与傻瓜论短长”，我完全理解精英那种优越感，但底线是不能没有尊重。

但我却没看到女性间的友爱、平等和尊重，女性拥有独立人格所散发出来的光芒这些普世价值观；只隐隐看到文字背后想象中的精英阶层对“想象中平民阶层的生活”无情的嘲笑，看到一位女性作者笔下的同性残杀，相当负能量。

樊小美的家庭曝光那一段，更是饱含了太多的恶意。

樊明明是一个渴望爱情、稳定、物质、婚姻的正常青年，但到了小曲那里，就变成了”捞女“，她捞了什么？

就算是欢场做戏，也是你情我愿，碍着曲筱绡什么事了？

看不惯她傍大款？

笑话，能傍上大款也是凭本事。

恶意Judge的意味太重，凭她这样对樊小美，我就不可能喜欢上曲筱绡，她根本不是小妖精，而是一个纯粹的小恶魔——作者黑起真正的富人精英阶层来也是一把好手啊。

作者用曲筱绡代替自己发声，喊出了“想象中的精英人士”的优越，也喊出了“想象中的精英人士”的不安——害怕平民阶级夺权，可人家分明是在争取正当权利呢。

作者偏不让，给安迪小曲配的男性个个顶好，给邱莹莹、樊小美就胡乱塞些了事，安排多些磨难，甚至不惜践踏她们的人设人格：樊小美走投无路之时，求助男性朋友，无一肯帮忙，还有的问她如何卖。

接着是对樊父、樊母、雷雷用的笔触，更是能感受到那股扑面而来的精英优越感了。

阶级差异存在是客观的，但恶意放大这种差异就很可耻了。

通过文字，往往能够直达作者的内心，我认为作者对农民阶层有很深的成见，即使她描述的现象是客观存在的，但文字散发出来的气质却是腐朽不健康的——还是偏见和恶意太多，不试图去解决矛盾，而是用笔挑起更激烈的冲突。

暂就写这么多吧。

当我看到作者简介的时候，我顿时明白了，原来作者将自己角色代入的是安迪，她或许还向往小曲的某些特质。

谁说这不是玛丽苏？

哦，只不过不是灰姑娘型，变成了公主病型。

那奏响的，也分明不是贝多芬的《欢乐颂》，倒更像是他的《葬礼进行曲》，埋葬了人最可宝贵的尊严与梦想。

-20160426谢谢评论里指出其实可能符合作者真实情况的应该是小曲，而作者向往的实际是安迪。

仔细想想还真是，《小时代》里的宫洺，活脱脱一个大写的郭敬明意淫中的自己，真实的他恐怕寄住在顾里身上多些。

（《欢乐颂》和《小时代》还真是很像啊，只是装X拜金稍微含蓄了点的区别，对我来说共同点是两本都看不下去，戾气太重；但《小时代》好歹还能让初中生傻傻流着泪高呼“友谊万岁”吧，《欢乐颂》呢？

）另外关于作品价值观的问题，老师讲过一件事，我印象非常深刻。

当年的《大宅门》，轰动一时，收视率非常之高，但那一年评委会硬是一个奖都不给它颁。

原因评论界认为它的价值观出了问题。

争议的点有很多，其一便是剧里作为正面人物形象进行刻画的白家二奶奶，为了家族的利益，曾经买了两个平民女孩子送给有势力的太监头头。

《大宅门》默许了二奶奶的这件不当行为，再无刻画——特殊的时代背景下，人物由此行为，行为有缺，完全可以理解；但理解不能代表认同，处于现代的创作者对此行为应该秉持什么样的态度，决定了作品的三观、胸怀和高度。

同理。

20160427谢谢大家的评论，包括持不同意见的朋友们，感谢大家能够保持理性的态度讨论，没有因为观点不一样就觉得我是傻瓜不和我论短长了。

^_^开个玩笑莫见怪怕单独回复不方便看，还是更在正文里好了。

首先我认为一部作品，不管是有意识还是无意识，一定会有一个价值导向在里面，所以不存在“只负责展示现实，没有义务弘扬正确的价值观”一说。

人物的行为可以对或者不对，但作者不能采取放任不管或是纵容其中一方颠倒黑白的态度。

把无知当有趣，把缺乏教养当率性可爱，把恶意行为当烟视媚行的“妖精”作风来正面宣扬，这就很有问题了。

另外关于上文说的，作者给安迪小曲配的人好，给另外三个配的不好是社会的现实，不是玛丽苏，这点我承认。

物以类聚、人以群分，每个人的身份地位使得他们的交际圈的“层次”也有很大的差别，许多人在读书工作的时候努力竞争上游，站在金字塔的顶尖符合大部分人的愿望。

但我相信做这一切不是因为中低层次的人就更容易遇人不淑，完全不是像作者安排小蚯蚓说的：“这种精英男就没有追我的，我就只能跟白渣男这种人混在一起”这样一种阶级固化自我抹黑式的想法，而是一种很正常的自我完善的向上心态。

当然作者要这么写我也没办法，但是通过这样的安排，其实是可以管窥作者对不同阶级的人群抱有偏见的。

小曲看不上小邱傻头傻脑，看不上关关努力上进，看不起小美结交富贵。

相比平凡的姑娘们，富二代小曲才是作者心里最努力最拼命的孩子。

但是小曲凭什么看不起她们呢？

《Friends》里的瑞秋也是富二代，她的独立从剪断父亲给的信用卡开始。

剪完之后，瑞秋痛心，但Monica对她说：“Welcome to the real life. it sucks, but you will love it.” ——凭自己的本事生活，才能获得真正的独立。

小曲一个不学无术的富二代，靠着蓝牙耳机拿下了项目，当上了曲总，开始经营起公司，这本身就是一件挺魔幻现实主义的事情，但作者还要把她标榜成一个最独立奋斗的耀眼形象就有点欺骗大众了吧。

然而，最令我感到不舒服的还不是这个，而是其它。

“层次”高不代表可以丢弃对“层次”低的人的教养、尊重和平等的意识，这种缺失在小曲身上体现得尤为明显，但作者似乎对她“妖精”的作风、看人下碟的本领以一种洋洋得意的姿态写就（主要针对小说），以默许的态度维护她的种种出格行为，同时还包括安迪和奇点的一些行为。

对樊小美，作者就没那么客气了，甚至不惜以人设崩塌为代价，写得前后矛盾、双重标准、颠倒黑白，来烘托小曲和安迪——这是指客观行文上的；至于其字里行间的一种俯视感和优越感，主要在于用词，这是一种感觉，较为主观，每个人读起来则可能会有不一样的感受。

既然提到了小说，那就贴几段小说的原文：“说话时，曲筱绡手机来了短信。

她拿起来看一眼手机，看一眼樊胜美，眼神复杂起来。

想了想，索性将手机递给樊胜美，让自己看上面的短信。

手机上首先是王柏川那车子的车牌号，车型是宝马320i，然后写着车主是翔风汽车租赁公司。

樊胜美呆住了。

她清清楚楚地记得，王柏川可没否认过那是他自己买的车，还说过国产了才买得起之类的话。

原来是骗她。

曲筱绡见此忙道：“我不是故意的哦，我声明，这回我出发点绝对纯洁。

”樊胜美回过神来，才故作平静地道：“人生处处有伏笔啊。

”但樊胜美心中则是翻江倒海，郁闷得不得了。

终于有一个在曲筱绡面前扬眉吐气的机会，结果当场被戳穿。

她越看手边的这束花越不顺眼，可又不便当着曲筱绡的面发脾气，只得闷声不响，免得一张嘴就露馅。

......樊胜美吃完早餐就变得意兴阑珊，倒提着百合回屋后就开始洗衣服。

曲筱绡悔不该将车子不属于王柏川的消息告诉樊胜美，这下她没人一起玩了。

但她不会死心，好说歹说，想将樊胜美拖出街，“樊姐，咱好歹都是江湖上的好汉，即便失恋，也不用这么唉声叹气。

男人还不是一茬一茬的，你看路上都是男人。

”“再次声明，不是失恋，他追我，我还没答应呢。

正好你帮我查清他的底细，省得我继续费劲。

”“刚才我光顾着看车牌了，都没看清人。

如果那男人性感风趣，管他车子是不是他的，继续玩下去嘛。

他借车跟你玩，总好过一起挤公交车玩，是吧？

我跟你讲，别看见一个稍有好感的男人就憋着劲想能不能跟他天长地久，能不能结婚养家，这么想做人就没活路啦。

人要活得潇洒点儿，喜欢，先想办法把他捆上床，其他再说。

后年就1012年了，谁知道呢。

”“你年轻，你当然可以这么想，我玩不起啦。

”“得了吧，这是性格，比我更年轻的关雎尔就玩不起。

”曲筱绡眼珠子一转，诡笑着放出一□饵，“你职位不低，工资不少，长相很赞，眼光不俗，你潇洒有资本，我看好你哦。

”一边说，曲筱绡拿眼睛偷偷观察樊胜美，只见樊胜美的脸忽然僵住了，曲筱绡读秒到十五，樊胜美才轻咳一声恢复正常。

“年龄，年龄是一切资本的资本，尤其在这一片土地上。

”正巧手机响，樊胜美连忙逃避似的拿起手机接听。

那边是王柏川，樊胜美一看见显示就换上千娇百媚的声音。

得知王柏川的车子是租来的，樊胜美反而底气十足，在王柏川面前言笑自如，感觉上主动在握。

“胜美，我刚接上郎总，郎总听说我在海市的迅速立足与你大有关系，提出一定要见见你呢。

你在哪里？

我去接你，我们一起吃中饭。

”“这怎么好意思，我只帮你租了两间屋子而已，你就说我谢谢郎总啦。

”“好吧，我在郎总面前承认吧，其实是我想见你，哈哈，胜美，郎总要跟你说……”“诶呀，不要啦，好吧好吧，你快到时候给我电话，我在小区门口等你啦。

好不容易一个周末的，家里一团糟的等着我收拾呢，你净给我添乱。

”曲筱绡郁闷地听着，显然樊胜美不被她的劝诱打动，那个租车男却一个电话就把樊胜美叫出去了。

等樊胜美打完电话，曲筱绡就道：“你不是说不在那男的身上费劲了吗？

”樊胜美这下子精神抖擞地道：“当然不再费劲。

但小曲你有所不知，女人最怕空窗，一个月空窗下来，就跟空房子长久不住人，整幢房子能透出一股衰败的气。

所以呢，女人切记，一定要骑马找马。

有死马骑也好过空窗。

要不然，男人凑过来你连媚眼都不懂得怎么抛。

”曲筱绡翻个白眼，当她是邱莹莹吗？

但她顺杆子道：“哇，看不出樊姐是个欲女啊，佩服，佩服，算我前面都是胡说。

我再怎么样也不是玩真刀真枪的樊姐的对手。

”于是，等樊胜美花枝招展地离开，曲筱绡回自家屋里睡觉，当作修心养性。

可是一觉醒来就把持不住了，一个人着实闷得慌。

她下去吃饭喂猫，给朋友们打电话扯皮，【也给安迪去一条短信，告知樊胜美的男朋友乃是空心大老倌，开的车子原来是租的，樊胜美不仅白欢喜一场，至今还执迷不悟】。

闹腾了一阵子，曲筱绡忽然良心发现，叫一辆车去她的新公司，做事去了。

安迪本来在奇点面前入定，见此短信本来不想当回事，谭宗明去美国常抢她车子，她为此也常租车开，租车有什么了不起。

【可又一想，若不是大事，曲筱绡不会特意发短信知会她。

曲筱绡那家伙别看做事似乎乱七八糟，其实心里有准头得很，很懂得什么可以说，什么不可以说，十足一个小妖精。

】她只得开口打破沉默请教奇点，“在国内，一个三十岁的男人，出手很排场，却开一辆租来的宝马三系车，这租车有什么讲究吗？

”“谁？

追你的人？

飞了。

”“是我邻居的男同学，跟我邻居正来电。

我邻居也很好玩，明明是租房住，却在同学面前装作有产业的。

可我邻居其实是挺不错的女孩，热心大方，跟我也很好。

”“具体情况具体分析，我刚创业时候为了在客户面前摆排场，曾经借用朋友的办公室，租车也是常有的事。

你让你邻居当心一点就是了。

”...................曲筱绡有生以来第一次在周末时间做正经事。

把她的父母感动坏了。

她在办公室的总经理室里面看资料，她父母赶来陪在外面等她。

她父母其实恨不得流水般地送上零食饮料献媚，可一想到女儿好不容易专心，万万不可打断，只好在外面轻手轻脚。

直到晚饭时间，曲父曲母才进去总经理室朝觐。

曲筱绡大模大样地拿手指弹弹资料，道：“我发现兴趣了，我对赚钱太有兴趣了。

”“好事啊。

只要你有兴趣，爸爸提供一切条件。

”“哼，我说的是自己赚钱，而不是坐享现成。

妈，我今天要吃帝王蟹。

”曲父曲母自然是百依百顺。

即使女儿顽劣时候，在他们眼里，女儿依然是公主，何况女儿现如今做起了正经事。

吃完帝王蟹，两人将女儿送回小区。

曲筱绡硬是忍着，没将脚伤的事说出来，要不然准被父母绑架回大别墅里养伤。

很巧，曲筱绡才跳下父母的车，就见到王柏川的车停到她身边。

从外面看进去，车里坐着三个人，两个男的，一个是樊胜美。

王柏川跳下车给樊胜美开门，曲筱绡旁边好奇地跟着，看到走出来的是喝醉的樊胜美。

喝醉的樊胜美心头紧绷着阶级斗争一根弦，说什么都不让王柏川送进家门去，尖锐地笑着，道：“你送郎总回去，不要怠慢客人。

郎总喝得比我更多。

”“你走得稳吗？

我跟郎总说一声，先送你进去。

”“我会送樊姐。

”曲筱绡一头钻进两人的圈子，将一张名片偷偷塞给王柏川，“还认识我吗？

早上跟樊姐一起出来吃早饭的邻居。

不会耽误送樊姐。

”然后跟她爸妈打个招呼，拉着樊胜美一起进小区。

王柏川赶上来，将两只购物袋塞到曲筱绡手里，让帮樊胜美带上。

曲筱绡咬牙切齿，她可不是力夫。

可她想看好戏，就拿了购物袋娇媚地跟王柏川说再见，与樊胜美一起进去。

樊胜美防不胜防，终于还是被曲筱绡钻了空子。

走到拐弯了，曲筱绡才借着路灯光仔细看购物袋，“哇塞，爱马仕的围巾，租车男下手还挺大方。

”樊胜美大着舌头得意道：“我帮他摆平郎总，他总得放点儿血。

当着郎总的面，他好意思买杂牌的吗？

”曲筱绡放声大笑，“樊姐，哈哈，我就爱你的不正经。

对付那种男人，不要客气，咔嚓。

”两人心照不宣地嘻嘻哈哈地回到22楼。

22楼只有一个喝泡咖啡豆喝得有点儿兴奋的邱莹莹，曲筱绡扔下樊胜美就走了，樊胜美也不管邱莹莹兴奋地跟她说着什么，草草洗一把脸就睡。

邱莹莹一腔热血没地儿撒，只好郁闷地一个人对付一只提拉米苏。

-以上是小说贴文，这一段剧里也基本原封不动地演了。

看到这里我们可能还能容忍，觉得小曲的行为出格是出格，说不定是为了樊小美好？

但她把查到的消息立刻转手告诉了安迪，用词之鄙夷，真的令人心寒。

安迪也不含糊，立刻转手告诉了奇点。

接下来情节发展到奇点邀请大家一起去山庄游玩，他内心还绷着要看这对男女好戏的心理，最后小曲自己摸到了山庄的地点，借着醉酒拆穿了两人的伪装。

——这又哪里是朋友？

哪里是什么欢乐颂？

哦，原来她们本来就没把对方当朋友。

后来小说里又写道：安迪与关雎尔在两地一起眼冒金星，她们经常弄不懂曲筱绡的独特逻辑，原来曲筱绡一直喊“樊姐”并不是体现尊重，而是要把樊胜美喊老了。

“我怎么想你别管，我只是希望22楼大家相安无事。

你说说为什么吧，你要是有理由，你一个人做堂吉诃德也有点累。

”【“好吧，我跟你们说，樊胜美实质上是个捞女。

我不会冤枉她。

第一次见她，她正得意洋洋教唆傻大胆小邱，说是怎么怎么削尖脑袋钻进一家高贵酒吧的开业，为的是去里面掐尖，因为开业那一天进得去酒吧的人非富即贵。

这不是捞女是什么？

我当即刺了她几句，但后来看她在酒吧挺可怜的，没捞到什么偏门，就放过她了。

我本来还有点儿好心，想她可能是虚荣，那天所谓掐尖只是说说而已，我也从此喊她一声樊姐，不想为难她。

没想到那次我替她查到王柏川车子是借的，你们知道她怎么说，她说骑马找马，留着王柏川解决欲望问题。

而且还装作不知道王柏川装凯子，趁王柏川要在客户面前死撑面子，将王柏川拉到高贵地方放血，我那天就亲眼看到她敲了王柏川一条爱马仕围巾。

”】“你等等，小曲，你把樊小妹在客户面前敲王柏川一条爱马仕围巾的事说详细点儿。

”【“再详细我就不知道了，就是她亲口跟我说的，说王柏川当着客户的面只好放血。

做人能这么没良心的吗，这不是捞女是什么？

”】安迪不禁想到奇点转达给她的一些话，那天在山庄里，王柏川离开时说了一些话，其中有一句是他们无法理解的，就是“客户郎总来的那一次”，安迪问道：“那个客户是不是叫郎总？

”“好像是，对，应该是。

你怎么知道？

我说你不会不知道她是捞女，好吧，以后你们都注意着点儿，别让她揩便宜了。

”曲筱绡见关雎尔在边上一脸疑惑，就一把扯关雎尔过来，贴着手机一起听。

“那个郎总怎么说？

”“是王柏川对此事有不满，对魏兄提起过此事，但没说得太明。

就因为这一件事？

”【“还不够吗？

这种捞女我从小到大见多了，老远十里以外就闻得到她们的骚味。

我爸有几个臭钱，无数苍蝇围着我爸转，我妈一个人赶不过来，都是我帮她赶，不信你们去我朋友圈问问，我是有名的。

男人女人只要露出一条尾巴，我都闻得到狐臊气。

这不，昨晚，樊大姐又跟一个老男人约会，装得那个娇滴滴啊。

你们说她图那老男人什么？

她又不是小邱这种没经验的人，她能不知道老男人出来约会小姑娘能有什么好事，她凑上去实际上是奋勇做小三拆散人家家庭？

别跟我说只是做朋友，忒纯洁了，小关做出来我才相信，樊大姐不过是又图一条爱马仕一个机车包什么的，但她能不付出代价吗？

老男人不傻，她付出的代价就是做小三。

小关在，我刚在楼上跟樊大姐怎么说，我提醒她调查老男人有没有家口，别做小三，小关看见她是什么态度，她根本就是不思悔改，看见我揭穿她就火了，想跟我动手了。

我好汉不吃眼前亏，才不跟她斗体力。

但此事没完，捞女是全民公敌，我看见一个灭一个，灭到她年老色衰捞不到为止。

”】【关雎尔听着愣了，似乎，还就是曲筱绡说的那么回事，尤其是敲王柏川一条围巾那事儿，还真是不堪。

】安迪听着也一时无语。

【因此曲筱绡得意洋洋地道：“你们都想不到吧？

这世间最坏的人叫畜生，最坏的动物就叫人。

我从小最恨的是捞女，捞女个个是畜生，他们再伪装也还是畜生。

尤其安迪你和魏兄小心了，捞女都会装作低三下四埋伏在你们身边，你一不留神，她们就趁虚而入。

魏兄身边本就多的是捞女，上回打的那个阿关囡就想做捞女，可别我打掉一个你引狼入室一个。

”】“小曲，昨晚樊胜美约会的那个先生我会调查一下，你别插手了。

不管怎么样，我希望楼道里平平安安，不要鸡飞狗跳不清净。

只要樊胜美没惹大家，你跟她维持表面和平如何？

算是我的一个小小请求，我不愿看到我们好邻居聚会总是不欢而散。

回头我会把调查结果跟樊胜美说一下，看看她的态度。

我想她应该不会是追着做小三，而是……”【“安迪，你别犬儒，她当然不会哭着喊着说我要做小三我要做小三，她对这种事的态度就像对借车子装凯子的王柏川，当做纯洁地不知情，实际上该干什么干什么，哪天事情露馅了她再眨眨眼睛说我不知道吖，好纯洁啊。

你信吗？

”】“我们不要干涉别人的生活，好吗？

小曲，请听我的，你尽管去外面打击捞女，但让我们维持22楼清静。

小关怎么说？

”关雎尔正想到上周末山庄桔子里她和樊姐的对话，“她爱王柏川的。

真的，她跟王柏川在一起不是为了敲诈一条围巾一只包什么的。

只是……我不知道，她不愿承认她对王柏川的感情，她对王柏川，不是捞女。

”曲筱绡冷笑道：“她要是对王柏川有感情，能一个礼拜之隔就找上老男人吗？

”“她可能有三十岁危机，怕做剩女嫁不出去，在三十岁最后几天分秒必争。

是这样的。

”“小关你真信三十岁危机？

安迪比她大一岁，安迪怎么没今天约会一个男人，明天约会另一个男人？

”“呃，我今天与一个对我有暧昧想法的男人吃早餐。

不过谈的是公事。

所以有时候跟男人吃饭未必有猫腻。

小曲，休战到明年元旦？

我感觉樊胜美是个矛盾体，她虚荣，但她本性不错，对大家也友爱义气，你总不能要求她做完人。

休战一个月，我们好好再看看。

”曲筱绡却得意地笑道：“好，我答应你。

不为别的，只为你原来称她樊小妹，现在改称樊胜美。

你其实已经相信我，只是你懒得在22楼挑事。

”“说话算数？

你在山庄就作弊。

”“这次相信我，这次相信我。

我现在没空跟她玩，我要出差，很忙，空下来时间要跟某人玩，没时间。

”“好吧，但我这回做小人，加个威胁，违约的话，当心我找姚滨。

”曲筱绡哈哈大笑，“安迪，安迪，我爱死你了。

我跟姚滨还有我那些同学的关系，你不会懂。

但我保证，这回我真的没时间寻樊大姐的开心，没时间。

”【安迪与关雎尔都不知道说什么，无论是樊胜美还是曲筱绡，这两人的有些所作所为安迪与关雎尔都不认可，可安迪能宽容对待，关雎尔喜欢求同存异，两人都不下定论，但心里，有一根指针稍稍偏了点儿方位。

】以上是小说贴文，发现什么没有，小曲在颠倒黑白，恶意中伤。

我不知道这一段剧里是不是也要原封不动地演出来，我还真怕它这样演，因为实在太可怕了。

樊小美和王柏川的交往其实很正常不过，即使两个人都有些虚荣和遮掩，但是是健康的男女关系，都是成年人，感情完全可以自己处理，爱马仕丝巾是怎么一回事我们也都知道，完全不是小曲说的那样。

小曲擅自主张插入进他们的关系，做了调查，然后把“租车男”的情况几乎公之于众；接着奇点怀着看好戏的心态把大家聚在山庄，导致两人的戏双双被揭穿。

好面子又伤心的樊小美在和王柏川分手之后，开始和章明松往来，又被小曲说成不堪和下贱，最终导致安迪和关关“有一根指针稍稍偏了点儿方位”，读者看到这里又是什么心态？

如果说，小曲的所作所为作者是不认可的，我可能不会这么不舒服，但通过作者的描述，能感觉出来，她是认可的，并且她也这么看樊小美。

以下是小说贴文：医生拿出核磁共振、CT等结果，指给曲筱绡看，反而忽略了旁边无法提出问题的母女，“你看这个出血点……”等医生一说到出血点在什么什么脑，出血对周围脑组织将造成什么毒害，曲筱绡立马晕了，她觉得这玩意儿22楼大约只有安迪听得懂。

但她好歹事不关己，还是听出点儿要点，“你是说，花那么多钱做手术后可能全身除了眼珠子，啥都不能动？

而且还不知道能活几天？

那活着还有什么意思。

医生，我们需要商量商量，有没有必要做这个手术。

”医生以为曲筱绡是病人家属，略微吃惊的看她一眼，转身回去里面。

樊胜美毫不犹豫地追着医生的背影道：“手术，当然手术……”“钱呢？

你拿得出手术的钱吗？

”曲筱绡依然冷静到冷酷。

“安迪给你垫付八千，你欺负她好心还想问她借多少？

你拿什么抵押给安迪？

你拿得出可以抵押的资产吗？

”“但是一定要手术，不手术爸爸就没命。

我打电话问人借，我问人借钱……”樊胜美抖抖索索地摸出包里的电话，循着通讯录一个一个的看下去。

今晚就得借钱，可谁肯今晚送钱来，谁能交情好到雪中送炭。

樊胜美不管不顾了，她先给章明松打电话。

但章明松听了她的哭诉后跟她讲：“你知道我今天出差出席年会，非常抱歉今天不能帮你。

等我后天晚上回来，会去看望令尊大人。

”【樊胜美发了一下呆，接着寻找下一根可以抱的浮木。

但那些曾经与她一起喝酒跳舞唱歌看电影的人，有些就像打发叫花子似的说他手头有一千块现金，要不要先送过来。

有些则说最近年关，手头紧得自己都想跳楼，爱莫能助。

有些则直接问她怎么卖。

】以上是小说贴文。

这就是我为什么会觉得作者在对不同的人物，有的捧着写，有的踩着写，甚至不管前后矛盾，黑白不分。

樊小美之前塑造的形象明明是独立自爱的女性形象，住在最便宜的出租屋里面，和男性交游也能看出分寸，不断相亲，年近三十所以不奢望爱情而是渴望物质和稳定。

但在这里，满满的恶意自笔端流露到铅字，令我实在读不下去了。

小说里还有一些例子，先暂时不一一列举了。

最后再贴一段，大家感受一下《小时代》的气息-曲筱绡才旁听了一个，还来不及分析樊胜美遇见的窘境，就见到赵医生携一年轻女子急匆匆而来。

曲筱绡大囧。

这女孩是赵医生的新抱还是正牌女友？

赵医生见面给两个女孩做了一下介绍，就进去办公室找医生询问。

曲筱绡则是盯着眼前的女孩，心里依稀记得，朋友帮忙打听到的赵医生那正牌女友似乎就是这个名字。

难道两人谈了那么多年还没结婚，也没分手？

那正牌女友则是了然地看着曲筱绡，一脸蔑视。

但是，曲筱绡机敏地捕捉到那正牌女友看见她手中最新粉色爱马仕包时羡慕嫉妒恨的眼神。

然后，那女友看到曲筱绡的香奈儿耳环。

名牌那明晃晃的LOGO拥有绝对的指向性，那就是让别人对价格一目了然。

曲筱绡看一眼那女友手中花花绿绿的沙驰，得意地一仰头，丢回一个蔑视的眼光，她感觉到痛快地扳回一局。

樊母自然是无法领会那种只可意会的对峙，但她听得清楚，女儿借钱不容易，看样子今晚靠她女儿筹集手术费类似天方夜谭。

樊母奇怪，女儿为什么不求近在眼前的这个曾经说过“借多少给多少”的邻居姑娘？

眼看着女儿打电话的神情越来越焦躁，樊母一边担心手术台上的老头子，一边挂念女儿如何借债，还揪心杳无音讯的儿子，她情急之下，冲着曲筱绡跪了下去，“姑娘，求求你借钱给我们，你说过你有钱借的，只要阿美出借条。

求求你，求求你啊，今晚我家老头子性命就全靠你啦。

”曲筱绡从没见过这等阵仗，吓得一声尖叫，一不怕脏二不怕苦地窜到椅子上贴墙乱挠，不知如何对付。

“樊胜美，救命，啊……”曲筱绡的尖叫声不仅招来樊胜美，樊胜美赶紧急红着脸抱她妈妈起来。

连赵医生也冲出来看发生了什么事情。

一团混乱中，曲筱绡一眼看到赵医生先急切地问她“小曲怎么回事”，她心中总算略有安慰。

但她站得高看得远，一眼看到目瞪口呆的安迪与皱眉的奇点。

原来奇点刚下飞机，他担心安迪这个路盲不怕黑不怕冷又去机场迎他，就一直没说什么时候回家，直到下了飞机到了市区，才给安迪一个电话，说是几分钟后到安迪家。

结果索性与安迪汇合后一起赶来，两人正红看到樊母下跪一幕。

奇点当即顺手剥夺了安迪手中放现金的包，“安迪，你去车上等我。

这边我替你处理。

”“别苛刻就行。

”安迪看看撕扯在一起的樊家母女，转身就走。

连她的疯妈都知道，不到山穷水尽的地步，绝不跪求。

因此她能理解车祸孩子妈妈的跪，却无法面对樊母的跪。

她放手让奇点去应付乱局。

“听说那皇帝要出宫，忙坏了娘娘东西宫，东宫娘娘烙大饼，西宫娘娘卷大葱”。

近十年来以“欢乐颂”为巅峰的国产都市白领剧，总给我皇帝娘娘卷大葱的尴尬感，看也不是，看多了臊得慌，不看也不是…不看怎么吐槽呢。

首先申明我对作者一点意见都没有，她的《大江东去》写得很好，虽然哪怕在大江东去里，她也不算一个优秀的作家，但是是个好好讲故事的人，跟六六一样。

很遗憾她这次连故事都没讲好。

专业作家养不活自己，银幕全靠业余作家的网文支撑，这个算是当代中国的“怪相”之一。

一个作者塑造人物的时候，不管是仰望还是俯瞰，注定是以符号为主打，以偏见为基础，以卷大葱为终极效果的。

看小说的时候唯一一个让我有点心动的段落是安迪听说弟弟有精神病，立刻想到自己，捂着头说，从此以后要不要命地工作，每一分钱都是为残疾以后的自己准备的。

让人恻然。

这才是《大江东去》里那个洞察现实和人生的阿耐啊，可是连这么一点可怜的闪光之处都被电视剧删了，真可怜。

安迪和小曲显然是编导心爱的人物，就差没通过旁白赤裸裸地表示：“她们就是理想中的我自己”。

安迪太完美，一切都好，只差缺陷，于是作者就费尽心思帮她设计了缺陷美。

如此用力，以至于漏洞百出。

小说里写她十五岁大学交换学习出国，电视里干脆让她被领养。

要是十岁以后出国，刘涛的一嘴洋泾浜倒是可以理解，但是不管几岁出国，在大都会纽约不会使筷子的那也会被人认作轻度智障，不是情商低那么简单的。

不是说真假，金融圈那么大，肯定能找到一个不用筷子的精英，可是，这个缺陷美怎么美得那么的别扭呢。

以及反复说自己中文“不太好”，这种装洋派的伎俩，《阿Q正传》里的“假洋鬼子”早已玩过了，没想到一个世纪过去，他老人家还一直被模仿，并始终未被超越。

在这个缺陷美设定下，作者给安迪的爱情设计是凄美的，让人想到雷锋，也让人想到韩剧里得了绝症不要拖累对方而对方死活求着被拖累的女主，除了对方不是胸肌腹肌肱二头肌样样齐全的花样美男，而是满身低调名牌的外贸小老板。

可是明显四十上下的小老板要这么没头脑地浪漫，怎么能在中国乌烟瘴气的商业圈混出人样来，着实让人费解。

也就是说他是个极品来着，低调奢华，老谋深算如浪子，守身如玉如处子，如此不合逻辑，还不如花样美男呢。

矫情了这么多年，咱们换个花样作好吗？

而安迪所谓的优秀呢，除了她的一身行头一辆保时捷，还有东施效颦的女王范，简直看不出她跟花儿与少年里的刘涛有什么区别（花儿与少年里的刘涛比安迪可爱多了）。

注意到了吗，所有优秀，都只有符号化的表达：哥伦比亚大学商学院（哎，名校MBA现在都跟兔子一样一窝一窝的，这个符号不说明任何事好不好，简直就跟逢北大必才子逢清华必精英一样），名车，英文，连不会讲好中文似乎都那么令人仰视，当然，还有旁白不停地絮叨和剧透。

亦舒小说里讽刺TVB编剧，为了刻画商业精英，让女明星穿个胸前印有“哈佛大学”logo的T恤出场，气得真正的商业精英女主角拍桌子。

欢乐颂着力描写的安迪，就像有个笑话里碰到美女的琐男，流着口水跟人说，她美啊，美死了，到底怎么美，还是说不出来。

仔细想替编导们感到蛮凄凉的。

作者对安迪是仰望，对小曲就是艳羡了。

小曲一出场，我就想起一个朋友。

这个朋友特别爱给人讲笑话，可是每次没开口自己先笑得话都说不连贯，还使劲问我们，好笑吧？

笑死了。

我怀疑作者跟我的朋友一个星座的。

小曲的笑话不但冷，而且无趣，拾人牙慧，调情调得沉甸甸，既不火辣，也不深情。

她还没说几句，旁白就迫不及待地告诉大家，“她这样一个古灵精怪的女孩”。

喂，真的受不了旁白君了，你当观众白痴啊，她是不是古灵精怪我自己不会判断。

黄蓉夜探王府那样叫古灵精怪，她这样叫自带背景笑声，浑身挂满痒痒挠，只觉得辛苦，不觉得好笑。

小曲撩男那几招，真的让人大跌眼镜，这也可以？

用欲望都市里莎莎同学讽刺有钱老男人跟她搭讪的话说，“你的调情手段比你都老”。

可是这就是国产剧里的年轻人，仔细一想，真让人笑中带泪。

剩下合租那三个姑娘，是作者看不上那一类，三个类型，三种看不上。

最看不上的是小邱吧，其实说白了四个字，“人穷志短”。

借着人穷志更短的樊姑娘的嘴，作者教育小邱，富二代勾搭你男朋友是为了你好，精英教育你成功学不能学也是为你好。

她们这么有钱，还为你一个穷姑娘好，请叫她们雷锋，请感激得流泪。

等等，到底是不是为了我好，可以我说了算吗？

再说，为我好就给了他们权利对我的私生活指手画脚？

一个日理万机的精英，那是多么强烈的说教欲多么好的闲情逸致才会不请自来地跑到人家家里去跟人说，这书不能看，看了没用。

换个方向，倘若做这些事的是小邱，她来勾搭富二代的男朋友她来教训精英，说她是为了你们好，你信吗 --- 别逗了，旁白君会告诉你，她这么穷，勾搭别人一定是要当小三啊。

教训精英？

我告诉你她这不是情商低，这叫没教养你造吗？

知道尊重别人的私生活吗？

她穷成这样还有资格教训人。

啥？

啥叫莫欺少年穷，穷就是穷，别找借口！

有朋友说是因为我跟年轻一代三观不合才吐槽，这是在变相说我不是年轻一代，太伤人了，比说我穷还伤人。

其实，主要不是三观的问题，是技术问题：离了旁白就讲不好故事，刻画人物用符号而不是用对话和行为，细节粗糙，逻辑不通，无铺垫无过渡无深情对视。

还有小朋友说这片子揭露了现在中国的“阶层”问题，因此我的吐槽太偏激了，甚至说我跟喷子无异。

说得我好郁闷，我跟作者无冤无仇，喷她作甚？

我吐的槽重点不是“社会问题”，是审美的问题，技术问题。

编剧说到底也是技术活，国产剧活儿太糙，太赶。

《琅玡榜》略为精致一点，就成了近年来国产剧的良心制作，我可以不客气地说，就是这么个良心制作，离《权利游戏》之间都还差着几十个《绝望主妇》。

不要说美剧韩剧，八九十年代大陆香港都出过很多又好玩又有想法的都市剧，马晓晴盯着葛优亮晶晶的脑门说：“都是智慧啊”，秒杀曲姑娘所有搔首弄姿卖弄风骚。

王朔十万字的小说大部分都是对话，句句刮辣松脆，现在的编剧连五分钟像样子的对白都撑不起来。

唉，不知不觉中我也做九斤老太太之谈，惭愧。

最近老看到有文化的人谈“工匠精神”，工匠精神的缺失，在当代中国真不是文艺圈特有的。

慢工出细活，“唯手熟耳”，懒散和敷衍，是出不了赖看的东西的。

揭露社会现实很好，但是小说不是时评，也不是社会学报告。

研究披露社会现象，那是社会学家的工作，文艺工作者不是不能做，但是做得好的真不多，更不是说只要有“社会现实”就是好作品。

六六拍蜗居的时候观众表示热爱，万人空巷地热爱，因为“反映了社会现实”。

我就纳闷了，不反映现实的那是科幻片玄幻片有没有。

中国观众真不容易， 合着十多年来拍了这么多当代农村都市题材的片子，那都是拍的科幻片啊。

古装片借古讽今，时装片奇幻虚假，也算当代中国“怪相”之二。

讲现实的文艺作品，看得见“社会现实”是起码的要求，不是亮点，更不值得特别的赞美。

二十年前讽时喻世的作品比比皆是，姜昆不是因为借电梯讽刺官僚脱颖而出，《我爱我家》里的时政小段子也没有获得额外的赞誉，而进入二十一世纪十六年，年轻的中国观众看到稍微不那么粉饰太平，有胡椒面一点点的“社会现实”的电视剧，都交口称赞，这个现象本身就很让人深思。

准确地说，《欢乐颂》讲的不叫“阶层”，叫拜金。

问题是作者一边讽刺樊小妹的拜金，一边用拜金来装点自己心爱的人物。

就好像小曲看不起樊小妹的假货，旁白迫不急地地跟着鄙视外来妹的虚荣，然后又五十步笑百步地往“真正的有钱人”安迪和谭总身上挂满logo -- 名牌车也是名牌。

其实真货假货，不过都是物欲社会里的标签，一样告诉大家“我没灵魂”。

但是不，旁白坚持要告诉大家小曲有灵魂，有古怪精灵的灵魂，安迪有灵魂，有舍己为人数字天才的灵魂，这种指鹿为马简直看得人如鲠在喉。

拜金是社会的进步，用金钱的不平等来取代出身的不平等，但是拜金的问题是无趣。

没办法，“商业社会，欲望社会......我的爱，赤裸裸”，一切都赤裸裸的，能有多大意思呢。

可是作为文艺界人士，编剧也好作家也好，工作就是在无趣中寻找有趣。

六十年代美国的嬉皮士文艺青年们恨死这种无趣，《mad men》里的二杆子艺术家问商业精英，“你精神这么空虚晚上怎么睡（得着）啊？

”商业精英说：“睡在铺满钞票的床上”。

这就叫有趣，不同阶层的各有自恋之处，彼此看不上，才能碰撞出无穷快乐的火花。

有钱人有钱得不知道怎样才好，有钱人做什么都是对的漂亮的。

我不觉得这种世界观罪恶，只是觉得无聊。

单一苍白的拜金，成王败寇，这是如今中国七大姑八大姨的标配，用来街头巷尾八卦家里的子弟绰绰有余，可是用来武装一部人物众多，长达三四十集的电视连续剧，就真的很不好看了。

《欢乐颂》的问题不是贫富的对峙，是富人富得太美，穷人穷得太有自省力。

有钱有很多层次，也有很多类型，关键一点，有钱人的姿态，倘若真的都是白手起家的话，漂亮的真不多，尤其在中国。

我有个同事说，华尔街的成功没有别的，就是贪婪，你不需要是个天才，你只需要比别人贪婪：贪婪意味着勤奋，意味着克制，意味着起得比别人早睡得比别人晚。

安迪跟姑娘们一个钟点上班，这就不合逻辑，她不是富二代，白手起家的金领们没有不穷凶极恶（这里穷凶极恶是个褒义词，金领们不要误会）的，不是对别人，是对自己，对自己的时间穷凶极恶。

安迪的姿态太悠闲太漂亮了。

“Corporate ladder”是用来爬的，手脚并用地爬，不是用来走的。

加班加的晕头转向没工夫谈恋爱的不应该是实习生小关，而是高管安迪姑娘。

在人际关系里左右为难的不应该是拜金女樊小妹，也应该是倒霉的高管安迪姑娘。

凭什么不是她 ？

她年轻（电视剧里才三十一岁，井底之蛙的我又嫉妒了半天，中国文艺圈真的很有高龄恐惧啊），没有任何背景（孤儿），没有任何手腕（情商低），却能在金融圈呼风唤雨。

醒醒吧，金融圈不是奥数比赛，单靠这对数字特别有感觉就可以拿到金牌。

不管是在中国还是在美国，我见过有站着把钱挣了的，更多是跪着把钱挣了的，当然还有我这样想跪都没有地方跪的，但是姿态优雅地躺着就能把钱挣了的，恕我见识短，还真没见过。

谭总的车比女人的鞋子都多，说了好几次了，这么有意思？

一个人要空虚到什么地步才能成天显摆自己有几辆车啊。

这是小时候连卡车都没得坐的童年阴影吧。

天涯上赛富还知道赛纯种马呢，有点想象力好吗？

当然我一个“富得就差钱”的人讽刺别人“穷得就剩钱”了，有点狐狸吃不到酸葡萄。

我的意思是，晒富可以，晒富有很多方式，老是那一套，名车，包包，别墅，晒得那么务实，那么循规蹈矩，也就可怜的中国观众能十年如一日地吃这种冷饭。

说太多了，希望没有得罪谁。

肯定会有人说“你能你来”。

老妇聊发少女狂，吐槽吐出了创造欲。

要我来的话，安迪出场绝对不是穿着睡衣跟女鬼一样幽暗地出现在长廊尽头。

也不要开什么保时捷，我在县城里做瓷砖生意的表叔都换了三辆保时捷了。

要骑摩托车，比三辆保时捷还贵那种，有多贵不要旁白来说。

“猜猜安迪的摩托车值多少钱”，这个游戏由安迪的三个可怜的邻居来玩，可以玩半集，顺便还可以做高端摩托车广告。

安迪的亮相是欢乐颂车库，平行着来，清早，穷姑娘们满身披挂挤地铁，富姑娘搔首弄姿地开小跑，一路堵车，安迪骑着摩托从她身边轻捷地掠过，音乐要响，要摇得起来滚得起来。

办公楼下安迪下车，长腿一撑，头盔一摘，长发一晃，哇，原来这么漂亮。

然后又穿插别的姑娘，然后安迪在私人办公室里沐浴，换衣服，化妆......摄影师同学请给安迪的项链来一个特写，因为男观众都想看美女的胸......前的纽扣。

此时再穿插别的姑娘，镜头一转，会议室里，一排亮晶晶的地中海在挥汗如雨，大肚腩们狂灌咖啡，一排手提电脑，老板椅一转，是妆化得一丝不苟神采奕奕的安迪姑娘。

唉，小蜜蜂问老蜜蜂：“咱们怎么蛰？

”老蜜蜂说：“有钱了想怎么着怎么着”。

还是有钱好，有钱了咱们就这么拍，当然，有钱了我第一件事是把旁白君拖出去领盒饭，忍他忍了很久了。

最近被欢乐颂各种刷屏，五一假期正好闲着无聊出于好奇点开看了一集，看完第一集就立马决定弃剧，剧中传递的价值观让我觉得很不舒服。

不可否认的是，欢乐颂描写的在大城市打拼的年轻女孩生活很现实，刚毕业的小姑娘，拿着四五千的工资，面对大城市昂贵的生活成本，不伸手向家人要钱的话连自己都养不活，我当年刚毕业的时候也经历过这种生活。

三十一岁的外企资深hr，因为出身贫寒，在大城市打拼了多年依然无房无车，面对现在上海疯涨的房价不出意外的话三十一岁的我到时候肯定也买不起房。

而富二代们在刚毕业就可以在寸土寸金的高档小区买房。

精英金领不仅出入开着豪华跑车，在不爽邻居时一个电话便有人可以帮她重新买下一套黄埔江边的房子入住。

虽然对富二代们，金领投行精英的描写有点浮夸，但是剧中对富人阶层各种跪舔式的详细刻画，并且频繁地借精英阶层之口对普通阶层的女孩无情的嘲笑和抹黑让人觉得很不舒服，无法理解为什么这个片子可以把富人和精英们对于想靠自己的努力过上更好生活的普通人进行毫无尊重底线甚至可以说是恶意满满的judge描写的那么理所当然，我看了那么多年美剧，从1998年的欲望都市到2012年的都市女孩，都是讲述一群未婚单身女孩在大城市寻找爱情和实现梦想的故事，为什么从未看到过哪部片子会对普通女孩想要靠自身努力奋斗追求更好的生活进行过负面描写，而欢乐颂不仅借剧中人物口进行各种讽刺打击，还让这些普通女孩角色本身不停地自我贬低，觉得自己理所当然地就应该比富二代低人一等。

为什么同样的题材在中美两地拍出来的片子差异这么大？

正好最近在看一些关于中国和西方文化差异的资料，联系起来想想觉得这种差异应该是来源于文化差异，由于西方文明崇尚个人主义而东方文明崇尚集体主义而导致的差异。

西方“个人主义”，其根本原则是：把个人从集体中分离出来，认为个人利益与集体利益同等重要。

个人主义强调每个人都是独立的，伟大的，强调个人的独立、奋斗、尊严。

反抗权威以及所有试图控制个人的行动——尤其是那些由国家或“社会”施加的强迫力量上。

因此看待不同阶层的人会有个更平等的视角，不会随意的judge甚至歧视占有社会资源不如自己的人，会对追求独立人格和个人奋斗进行赞美。

而中国社会在集体主义的思维作用下，形成了盘根错节的“关系社会”，人们不仅有复杂的亲属关系、同乡关系，宗族关系，还有名目繁多的“同学关系”“战友关系”“同事关系”“同门关系”“邻里关系”等等。

因此，中国人始终把自己置于各种各样的“关系网”之中，实际上也就是认同自己是一个个不同的集体中的一员。

这就导致中国社会是个浓重的“关系社会”和“人情社会”。

人们在社会交往中最重要的任务是处理各种各样的关系，而不是独立的自我奋斗，不是维护个人的权利。

在人才的提拔和经济行为中也首先以“关系”作为优先考虑的因素。

由集体主义导致的“关系社会”，最终演化成“面子”社会。

人们为了维护自己在各种关系网中的良好声誉，不停的在调整自己的行为，造成“过于注重面子”的行为方式。

人们不再首先思考创造和奋斗，而是首先思考如何维护面子；由于中华文明在思维基础上就认为“局部是整体的一部分”，从个人而进入一个个越来越大的集体，这就在无形中形成了一个个的“等级”，个人服从小集体，小集体服从大集体，类似的就是个人听当官的，小官听大官的；新来的服从有资历的，资历浅的服从资历深的等等，每一个组织、团队、家族、甚至学术团体、宗派团体中，凡是有团体的地方，就存在一个个的等级。

一个等级社会就此产生。

可以说，中国社会是个等级社会，西方社会是个扁平社会。

等级社会里中国各个阶层的人都活的没有尊严，商人们只管缴税，税负多少，花在哪方面根本就没有发言权。

工人，农民处在最为弱势的地位，没有能够表达自己意愿的途径，知识分子依旧匍匐在权力的脚下。

所有的资源都被官员所掌握，所有人都要仰仗官员们而生活。

而官员们从上到下生活在恐惧中，以领导的思想为自己的思想, 最高领导层又总是处于救火状态，为体制，团体利益所绑架，根本就没有自己的独立的生活。

在这种从未有人有过尊严的等级社会里面是不可能出现人类平等的对视和相互尊重，所以即使欢乐颂再怎么打友情牌，你也无法看到在美剧同样题材里面常见的女性间的友爱、平等和尊重，女性拥有独立人格所散发出来的光芒这些普世价值观。

真不知道这种片子对哪些涉世未深，价值观还未成形的小姑娘们会产生多么大的毒害作用，真是负能量满满。