不速来客

不速来客 (2021)6.62021 / 中国大陆 / 喜剧 悬疑 / 刘翔 / 范伟 窦骁很久没有看到故事场景只有一间房这么大的电影了，闲来无事理了理电影中事件的正常发生顺序

电影《不速来客》人物关系分析

电影《不速来客》时间线重塑①老李线：医院儿子需要肾源需要钱→医院捡到闫正女儿放在座位上的手机→铤而走险假装电器维修实则偷窃→见到情妇尸体→误认为闫正是凶手→与马明亮联合反击闫正→与马明亮协商把钱卷走→发现尤大成→一知半懂得知交易信息→假扮尤大成与张智忠交易→心生恻隐想出钱救下孩童→事情败露爆炸后醒来救出包括闫正女儿在内的孩童们→被马明亮捅杀→获救②闫正线：生病在床女儿照顾→女儿失踪→跟踪张耀忠跟班企图找到团伙，期间听闻年轻新婚夫妇被杀案→潜入尤大成家威胁尤并得知交易信息→碰见情妇→情妇闫正尤大成三人搏斗→收拾残局撞见老李→被老李制服又被马明亮解救→控制老李和马明亮并摆设录像设备→被老李马明亮反扑→在与马明亮搏斗过程中昏迷→获救③马明亮线：外卖小哥想攒钱结婚→与情妇勾结合伙骗钱→遭前女友嫌弃并得知前女友已婚→杀害年轻新婚夫妇后逃窜→与情妇按计划行事来到尤大成家试图假钱换真币→情妇电话告知计划有变→假装送外卖想进入尤大成家一探究竟→没看清被闫正一拳打晕→醒后帮助闫正一起搞定老李→想起来打自己的人穿皮鞋是闫正于是和老李一同计划反扑闫正→与老李协商把钱卷走→发现尤大成→一知半懂得知交易信息→假扮盗窃犯与老李演戏→被张耀忠认出是其爱慕对象的弟弟→事情败露爆炸后补刀尤大成、老李→移动真钱的时候被闫正放置的录像设备拍到→被电脑小哥检举揭发后被捕④尤大成线：有情妇→计划11日11点与张耀忠于老巢交易→一进门就被闫正控制逼供→情妇来电→闫正尤大成情妇三人碰面→尤大成将情妇意外杀害→意外晕厥→醒来后因戴眼罩不知情况向老李和马明亮再次讲述交易情况→又晕厥→醒后识破情况对暗号→捡到枪试图威胁杀害房内一众人→爆炸后被马明亮补刀⑤情妇莉莉线：与尤大成有暧昧关系→一知半懂得知尤大成有一大笔钱藏匿→通过电费单知道尤大成老巢→与马明亮勾结假钱换真币→闫正出现计划有变→色诱闫正→闫正情妇尤大成三人打斗过程中被尤大成意外杀害⑥张耀忠+跟班线：与尤大成进行交易往来→筹备“货”源过程中出事→更改货源渠道拐走闫正女儿→11日11点按时来到尤大成老巢交易→碰见设局的老李马明亮→认出马明亮并将其作小舅子→识破骗局→爆炸后被炸死身亡

一次次的倒推 一次次的转变 小偷进场 还没出门一男一女出现，女人变成尸体倒下，小偷还没出去便被男人发现，两人打斗间外卖员出场。

三人争斗，男人卒，小偷和外卖员准备溜，小偷发现冰柜里的钱，外卖员说实话。

两人分钱，被男人绑起来的老头钻出来，揭示男人身份，原来是老头误伤了女人，而男人是警察。

老头说出来这里是为了交易，而交易的人五分钟后到。

交易的人到了，小偷扮演老头，张总认出外卖员，两人是老乡。

扯出验货问题，没想到货是一群乞讨小孩。

其中竟然有男人的女儿，而小偷在医院中刚好捡到了女儿的手机。

而警察来之前，已经在房中布置了摄像头，安排了后手。

但后手们被卡住，没法用电脑拍照。

小偷想拿钱救下儿童们，外卖员把自己带的假钱给他们，没想到张总和手下那验钞机一张一张验。

发现假钞，四人打起来。

两方商量好50万成交，没想到真正的尤老板出现并开枪，打手冲过去，发现枪是打火机，而打手的烟点燃了冰箱制冷液，爆炸。

小偷救女孩，一转身外卖员刺中自己。

外卖员编造了一出谎言，准备拿钱走人，发现冰箱已经冻上了。

他无意中插了电源，后手得到了摄像头录制的视频，投到了市里的大屏幕上，警察来到。

完整 丰富 绝。

（原载于虹膜公众号）豆瓣评分稳在了7.0的《不速来客》，是两头都能讨好的悬疑片，没有经验的观众会觉得它不难懂，体会悬疑刺激的门槛不高不低，而苛刻的推理迷，可能也会为它从头至尾层出不穷的七八个反转买单。

简而言之，就是既亲切，又好玩。

亲切是因为，故事里的每一个角色类别，都没有给观众制造理解的门槛。

老李（范伟饰）是个盗贼，在房间里发现了死去的「情妇」莉莉（朱珠饰）、「凶手」阎正（张颂文饰）、「外卖员」马明亮（窦骁饰）、「绑架受害者」尤大成（梁超饰）、「老板」张耀忠（胡明饰）、「打手」虾毛（高尚饰）。

率先亮明的「身份」，忠奸都有了明确的对应，这就隐隐约约地在那个破败昏暗的单元里，让人脑补得出一个浅白故事。

于是好玩的地方就在于，这些脸谱性的人物，将在一重又一重的反转后，不断变更自己的脸谱，而故事的原貌与走向，也在一点一滴的拼凑中，发生彻底的转换。

由此，电影生出了相当强烈的悬疑感。

每一个人物的身份都是模糊的，目标都是隐匿的，观众陡然发现，自己丧失了在单线叙事电影里的全知视角，而是需要在人物的交互中获取线索，做出判断，跟随绝对主视角人物老李一同拼出真相。

在这个频繁反转的过程中，观众认知不断被修改，直至终极答案尘埃落定。

《不速来客》实在是个相当典型的「频繁反转」故事。

它的手法，主要体现在以下几个方面。

第一，身份反转。

莉莉不仅是情妇，还叠加了诈骗者、谋财者的身份，那她意外死亡的悲剧性，就被抹去了一些。

阎正非但不是凶手，而且是为了拯救女儿不惜一切代价的警察，他的受难就有了伟大的意义。

第二，抉择反转。

老李只是来行窃的，结果在自保时发现一群小孩的性命牵系在自己手中，为了施行拯救，选择了铤而走险，电影人物最大的弧光，就出现在他身上。

第三，命运反转。

「不速来客」意味着种种意想不到的介入，每个人的计划都因此受到对方牵制，而本性上的善恶，决定了他们做出不同的选择，也导致了命运在短短时间内发生了根本逆转。

在这个过程中，观众在角色身上的感情投射，也在发生变化。

身份反转引发好恶更变，抉择反转带来惊心体验，命运反转导向感慨频生，观众的代入感跟认同感，就都根植于此。

从口碑与票房表现来看，新导演刘翔的这部小成本电影，观众还是买账的。

但当下痴迷于频繁反转的，又何止刘翔一个呢？

提到这，我们可以先粗略追溯一下。

从被尊为「悬疑大师」的阿尔弗雷德·希区柯克、被奉为「反转鼻祖」的比利·怀德，一直数到世纪交接前后开始引领风骚的盖·里奇、克里斯托弗·诺兰等等知名导演，我们能够轻松念出诸多充斥反转桥段的经典悬疑电影。

《两杆大烟枪》光在这个跨度之内，就已经坐拥一个被后世影人津津乐道、取之不尽的「反转」技法资源池，大至结构框架、主题思想，小到双关台词、细节伏笔，可谓应有尽有。

「学」得最快也最灵的国内导演，得算宁浩。

2006年一部《疯狂的石头》，就直接炸了内地影坛的场。

很多影迷直接把它跟《两杆大烟枪》挂钩，骄傲与兴奋之余，彼时2534万元的高票房，也让其他影人与电影市场看到了倚靠多线叙事来构建反转迷宫的制胜门道。

比之上世纪悬疑片创作的相对沉寂，近20年，内地市场确实有了大不一样的风光。

《疯狂的石头》不提雄踞总票房榜前十的「唐探」系列这类商业大制作，单说很多新导演的重心，纷纷落到对剧本的精雕细琢上。

怎么精雕细琢，就主要体现在频繁反转上。

特别是一些需要获得创投的剧本，以及一些只有较低创作资金的电影，就更需要通过叙事的复杂，来赢取更多的认可与突围。

忻钰坤的《心迷宫》、饶晓志的《无名之辈》、李雨禾的《提着心吊着胆》、李非的《命运速递》、廉欣的《猎谎者》、肖一凡的《龙门相》、刘翔的《不速来客》等等电影，就先后走上了频繁反转这条路。

它们当中，也各有不同。

比如说，《无名之辈》《提着心吊着胆》《不速来客》这类故事，是通过多线叙事，把风牛马不相及的一些人，串到同一个主要事件上，由此萌生各式各样的反转，制造黑色幽默或者缜密悬疑。

而《龙门相》这类，就偏向于书写事情推进的适得其反，来持续反转人物的角色任务和宿命结局。

《无名之辈》不过有趣归有趣，也要看到，很多电影的口碑，都不尽如人意。

即便是收获过巨大成功的忻钰坤与饶晓志，前者多年没有新作接棒，后者在今年春节档推出的悬疑片《人潮汹涌》「为反转而反转」，让主角周全（刘德华饰）的身份曝光，败坏了许多观众胃口，何况很多导演在推出作品的时候，还处在摸着前人石子过河的初步阶段。

刘翔与《不速来客》幸运的地方在于，因为底子不差，营销得当，哪怕是在《长津湖》《沙丘》的压制下，也能捞取相对不差的排片、票房与口碑，而这，已经跑赢了许多同一起跑线的同行。

但相应地，这部电影有人惊叹叙事迷宫的繁复，就有人嫌恶频繁反转的疲惫，它很突出地，凸显了这一创作模式的利弊。

先说好的方面。

创作的投入侧重到技法表现上，以快频次的强剧情固定观众焦点，相应减少人员、布景、置装的成本支出。

刘翔很聪明地把小成本发挥到了极致。

全片的主场景，就是一个破败小楼里的住宅。

这栋楼本就人烟稀少，加上故事发生的时间又在夜里，既能营造出一种惊悚氛围，又杜绝了无关人员对故事的干扰。

住宅大门的存在，使得各大角色的登场有了可供调控的次序。

谁人进来、何时进来、如何进来、为何进来这四重悬念不断抛出，持续刷新现有人物关系与角色命运。

而住宅内部的房门、柜子，乃至遮挡视线的沙发、冰柜、床，都在放大这个促狭空间作为电影场景的容纳性与延展性。

那第二个优势就是，对这一空间有着完备认知的刘翔，可以得心应手地通过呈现不同视角，来对同一件事与同一个人进行反复叙述，在制造新的陌生感的同时，添加角色的层次，实现对复杂故事结构的把控愿景。

由此，又引出了第三个优势，那就是经由反转的堆叠，拉长悬疑的阵线，好让观众带着更集中的注意力，去进行沉浸式思考，去获取更多参与体验，而电影也在这种意识的推动下，实现叙事野心的层次与力度。

但在对外展示出自身控场的潜力时，频繁反转的弊端也在不可避免地暴露。

首当其冲的就是它必然的套路化。

这类电影相对成本不高，促使创作者扎根到城镇、乡村去布设故事。

而且，不同的故事里，频繁地出现一些相似的人物，譬如警察、盗贼、小老板、打工仔、混混、工具美女等等，那在整体上，就造成了一定的审美疲劳。

套路化的第二个截面，就是主要人物的第一印象或刻板印象，必然是要被颠覆的。

那么在故事的前中期，熟知路数的观众，未必还有充沛的好奇心去支撑他们参与这场所谓的「探秘」，甚至，他们完全可以利用相反的逻辑，来提前套取故事结局。

弊端的第二点，也就是作者这看似留白的方式，恰恰杜绝了留白的可能。

观众自以为在参与叙述，本质上还是顺着作者的设定，去走完一步又一步。

就这跟剧本杀、密室逃脱一样，按部就班地让所有人走完既定路线，获取作者属意的情感体验。

在这种前提下，频繁反转也许反而会成为某种愚弄，让观众在愈发疲惫的状态中，产生心理逆反。

而且，「为反转而反转」会是这类电影的致命薄弱点。

这不只是会招惹《人潮汹涌》式的溃败，而且会把全片的压力，扣在结局之上。

好莱坞之前有过一个「黄金定律」，即电影讲究的是最后二十分钟。

创作者的功力但凡示弱，整部电影就容易功亏一篑。

《不速来客》在嬉笑怒骂中冲向尾声，一大高潮就是发现张老板跟尤大成的生意，竟是拐卖小孩去做乞丐，这诚然让老李的对抗有了升华的趋势，但是，电影本身的气质与风格，也发生了重大反转，这样一种割裂感，搞不好也是对电影整体的伤害。

最糟糕的一种现象就是，作者的反转综合征在很多时候，其实是他们试图转移视线的工具，特别是当故事的概念不够新鲜，人物设定不够引人时，反转这一动作，就会被推为叙述的「主角」，而一味顾着情节的奇观性，就漠视了人物设定与行为逻辑，直接宣告电影本质上的空洞与虚浮。

在当下这个「后真相」时代，被爆炸讯息包围的我们，早已被「反转新闻」败坏了胃口，要是悬疑片不能在情与理之间，收起那份一味玩弄观众的心态，而把精力用在构建一个情理激荡的精良文本上，满足观众猎奇、惊吓、认同等等情感宣泄，恐怕这一类型片的接受度会越来越低。

既然悬疑片越来越多，票房表现越来越好，那讨巧迎合凌驾于独立设计上，风格化凌驾于逻辑推理之上，工具设计凌驾于人性幽微之上，怕是不该成为一种趋势了。

《不速来客》作为一部新人导演的作品，由范伟和张颂文主演还是让人放心不少，毕竟导演刘翔此前没有什么成功作品，本科还是学的化学。

不过从最终的影片完成度和观影感受来讲，刘翔作为一名新人导演，可以打7分。

整个故事说复杂也挺复杂，不同身份不同角色的人各怀鬼胎，在一间老房子上演了一出，为了自己的欲望不断欺骗他人利己的黑色故事。

要说简单也很简单，影片讲的其实就是一个眼见未必是真的故事。

刘翔身兼导演、编剧、摄影三职，这种情况要么导演是新人想要证明自己的才华，要么是剧组经费不多，自己能多干点就多干点。

很可能是两者兼有。

摄影出身的刘翔摄影指导水准算不上出众，只能算过得去。

比如梁超饰演的尤老板被蒙住了眼睛，整部镜头却连一个他的主观镜头都没有，缺乏对他心里感受的描述，那么自然也很难让观众代入到范伟审讯他的紧张感。

本片摄影唯一的亮点就是圆形的筒子楼和圆形的高架桥构图让人印象深刻。

从执导的角度讲，影片的节奏算不上紧凑，中段整体比较松垮，尾段还有点降低智商的意思。

对影片剪辑的掌控上，也还有不少可以精简掉的镜头。

反倒是编剧构思上，导演着实下了功夫。

少花钱，拍好戏，还要峰回路转抽丝剥茧，这都是难能可贵的地方。

比如将影片剧情的主要发生地局限在一间老房子里，最大的好处是降低拍摄成本提高拍摄效率，符合当下流行的剧本杀、密室游戏等视觉观感。

但这种局限带来的坏处就是整个片子视野不开阔，场景过于集中单一，缺乏变化和视觉冲击。

范伟和张颂文的主演让影片的表演不至于拉胯，窦骁的表现也算是有进步，可惜在一些表演动作的细节处理上还不够精细。

但值得注意的是，刘翔掌握了宁浩和管虎的一点诀窍——糟践演员。

你越把演员折腾得很惨，观众越买账，于是范伟和窦骁都撞肿了眼睛，全员吃足了苦头。

比如打脸声啪啪响起时电影院充满了欢笑声。

对暗号的情节让我想起了经典电影《巧奔妙逃》。

大清早不睡觉阿猫阿狗吵什么吵，天冷了要吃饭大哥大嫂打发打发。

全片最精彩的片段就是范伟窦骁张颂文的三方对手戏，范伟和梁超胡明的三方对手戏以及验货的桥段的出人意料。

不得不说老戏骨还是不一样，演戏控场能力极强。

除此之外，影片就有点乏善可陈了，作为导演，刘翔提升的空间还有很大，值得鼓励的是，最起码可以看出，本片的制作初心不是冲着圈钱来的，这让我们还可以期待一下刘翔之后的作品。

自从有了《狂飙》，张颂文老师是真的火了，不仅到处都可以看到写他的文章，他之前参演的一些电影也都被翻了出来，比如这部《不速来客》。

《不速来客》是2021年10月上映的，也别说什么主演不主演的了，因为有镜头的加起来一双手就能数过来，地点也集中在一所破旧大楼里。

这部电影只能用“扑朔迷离”来形容，一开始是范伟饰演的老李在房间里偷东西，结果进来了一对男女，然后后面一转那女的居然被杀了，老李以为男的（张颂文饰演）是凶手，正准备逃跑时被发现，然后又卷进来一个外卖员……人物在不断增加，情节也被不断完善，气氛也越来越紧张，原以为不过是件偷窃案，结果升级为凶杀案，再到后面居然还涉及了人口拐卖！

本以为这里面没有一个好人，当老李想和外卖员分赃款，他说自己儿子正在医院等着换肾，我还以为他在说谎，估计外卖员也是这样以为的，没想到居然是真的。

而当老李得知那些钱是用来买那些小孩的，他动了恻隐之心，决定不要钱了，只要能救下那些孩子。

可是在关键时刻，真正的老板尤大为醒来了，眼看着老李和外卖员陷入了危险之中，房子着火爆炸，老李拼命把孩子们救了出去，然后又跑回去救外卖员的时候，却被外卖员重伤！

原来人贩子是摆在明面上的坏人，而真正的大佬却是外卖员！

他身上背着命案，所以一开始就打定主意要捞钱。

而张颂文老师饰演的闫正是一个退休的警察，之所以会出现在这里完全是为了救自己被绑走的女儿。

他本来在房间里装了监控，让朋友帮忙盯着，一旦发现不对就赶紧报警，结果朋友被困在了洗手间，在最后关头才跑出来把外卖员转移赃款的画面上传。

整部电影的反转真的挺多的，让人有些意想不到，不过一次次地回忆让影片多少显得有些烦琐，而缺陷也很明显。

比如尤老板在旧房里和别人交易这么大的事，他居然放心让情人去交电费，心未免也太大了。

再比如他们在房间里又是打架又是爆炸的，居然没有一个邻居报警？

再比如闫正和老李居然没死，这就有点强行大团圆的嫌疑了。

本来拐卖孩子应该算是电影的一个亮点，但表现出来却太薄弱了，好歹也要在结尾交代一下这些孩子的归宿吧。

最后的最后，本来以为张颂文是主角，后来才发现他只出场了十来分钟，然后就一直是躺着的了。

不过范伟演得确实蛮好的，让人印象深刻。

希望张颂文老师能抓住这波热度，多拍一些好剧本，让大家记住的不再是“高启强”！

文： 船长 公众号：抛开书本 重庆应该是国内最具魔幻色彩的城市，也是国内最有烟火气的城市。

山城上下起伏的地势造就了纵横交错的立交桥，错落有致的居民楼就穿插其中。

远远望去，这种立体感与烟火气汇成了一座巨大的迷宫。

《不速来客》就发生在这座迷宫之中。

《不速来客》首先由“窃贼老李”的视角引入，老李进入一层破烂的居民楼中行窃，不料却目睹了一场命案，更没料到这桩案件背后还有更大的案件。

除此以外，所有走进这间屋子的人，原来早就有着各种牵连……

将所有的人安排在一个空间，通过各自的叙述回溯真相，这样的故事设计很容易让人想到《罗生门》不过与那部影史经典不同的是，《不速来客》有两个创新。

第一，本片严格遵守戏剧创作的三一律，即要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。

第二，本片削弱了对人性的拷问，而是将重心放到了对当下社会环境的关注。

为了达到这一效果，无论是从演员的选择（范伟老师和演员梁超的加入），或是情节的设计上来说，这部电影更接近反转喜剧。

熟悉剧作设计的电影爱好者应该清楚，喜剧的创作过程往往比我们想象的难。

国内喜剧排行榜上，《疯狂的石头》必须有一席之地。

就像宁浩所说的：重庆生活给了他很多灵感。

看完《不速来客》之后，我们也有理由相信导演吸取了宁浩的成功经验，更是一次对经典的致敬。

首先是多线叙事，本片的叙事主要分为三条线，分别为窃贼老李、外卖员马明亮和凶手阎正。

这三条线围绕巨款产生了戏剧的张力，对应《疯狂的石头》中从天而降的翡翠。

不同的是，《不速来客》将故事发生地限制在单一空间场景内，导演通过回溯式的叙事重新拼接起错综复杂的剧情，提升了观众的期望值。

其次，本片基本满足了影迷对黑色幽默电影的要求。

在文本的逻辑上，每一个角色的台词、人物动机、动作都有其合理性。

情节的戏剧性上，导演也做到了每一次回溯都符合全片逻辑。

除此以外，《不速来客》有一个非常明确的主题。

所有情节、角色都是为这个主题服务，有人需要钱救人，有人需要钱成家立业，导演将矛盾的重心放在上述情况中并自始至终围绕这个主题。

可以想象，影片既要围绕三一律戏剧结构展开，又要符合故事时间线和多线时间，创作难度可想而知。

不过，尽管这是一部比较复杂的多线叙事影片，但是片中大量细节都可以经得起推敲。

因此，简要通过罗列拍摄制作方面的细节，来证实我的判断。

从电影中的环境来看，首先是这座居民楼的外观，每一个角色走入这座居民楼如同走进一座牢笼，这也暗示了接下来他们都将困于那间屋子。

其次是外卖员马明亮骑行在立交桥上的镜头，骑行中的个体与错综复杂的立交桥形成了鲜明的对比，暗示了只有马明亮走不出内心的死结。

从摄影机的机位来看，也就是导演想要呈现给我们的视角。

在全片中，除了大量的上帝视角，更多的导演是在暗示还有另一双观察的眼睛。

当第二次反转发生后，我发现了一个奇怪的偷窥视角，而这也为了后期的反转做铺垫。

总而言之，《不速来客》是一部合格的反转喜剧，至少它能让观众在笑声中思考点什么。

最近两年，观众很少看到这样的反转喜剧，愿意拍也能够拍的导演更是少之又少。

因此，还是希望借这部影评能使更多的观众了解到这部影片。

添加微信号pksbpksb加入全国影迷群

1、全是巧合：怎么就这么巧，5波人都聚集在了这么个屋子，就因为门口那个“X”？

窦骁和陕西老板怎么就那么巧居然是远房亲戚？

2、逻辑不通：范伟怎么晕的或者睡着的？

柜子里的那个男人是聋了吗，发生了这么多事情居然不知道屋子里几个人，几波人？

女的和张颂文为啥一进来就亲昵，陌生人啊拜托！

陕西老板到底是干啥的，丐帮帮主还是人贩子、器官贩子？

房子都爆炸了消防居然不来，来的是特警！

最后十几分钟出现的那个被锁在厕所里的男人简直是导演填不上坑了生生补上来的，之前一点痕迹都没有，凭空出来个监控摄像头。。。

3、滥用倒叙滥用多角度叙事：倒叙或者多角度叙事手法有些时候会很惊喜，比如疯狂的石头，这个片子多角度多视角叙事都没把故事讲明白。

4、情节离奇：倒叙的手法让观众在来回拼凑情节的过程种很容易忽略到故事本身是否离奇，如果捋顺了正序，你就会发现这是个超级刻意的故事，这帮人的凑巧程度都不用抢那一百万，每个人去买彩票都能各自中一百万，概率反而更高！

2022.5.08盘一下307房来客的时间顺序：1.阎正根据跟踪虾毛做过的标记确定地点并提前蹲伏 2.尤大成回到家中被阎正逼问交易时间 3.莉莉要求上楼阎正下楼去接，老李看到标记进门行窃 4.莉莉和阎正返回到307，老李躲在床下，尤大成被锁在柜子里，莉莉的同伙马明亮伪装成外卖员送货上门，被阎正打晕 5.老李苏醒以为阎正是杀人凶手，将其擒获，马明亮苏醒 6.阎正反击捆绑老李，马和李合力解开胶带，阎正布置监控 7.马勒死阎，这里有一个细节，原本马和阎只是厮打，马在看到李昏迷不醒后动了杀心，直接背后锁脖 8.马和李准备平分赃款，尤苏醒并供出交易事项。

接下来的一切就是时间顺序没什么问题。

电影很多人物的出场和背景介绍都是突如其来的，这种突兀感反而增加了电影的观赏性和悬疑感，在观看时脑海里边整理逻辑和时间顺序，体验蛮不错。

电影的一些伏笔还是挺明显的，老李行窃时柜子上的锁，冰箱漏液，收音机一直在播的外卖员杀人事件，老李翻找阎正口袋时掏出的手机壳是一个小女孩，扇马明亮巴掌的前女友未露脸证明不是莉莉。

再说说观影时我的一些观念转变吧，老李醒时房内只有阎正且他受伤，并且用枪威胁，所以先入为主认为是他杀了莉莉，就算后面尤大成出现，但是他也是受害形象且和莉莉没有利益冲突，我就一直认为阎正是凶手，进一步认为杀人犯一定是坏人，进而认为阎和虾毛是一伙，但是有一点疑惑在刷鞋时，两人为何不认识。

后面揭晓真相，是我狭隘了。

另外一个是，新闻从电影开始时一直在播，所以我对马的怀疑一直保持，再加上下周结婚需要钱，但是电影中期他和老李并肩作战我就对他放松警惕了，以为新闻是个烟雾弹。

直到他捅了老李，而且脱掉外卖服，露出只着黑色背心的肌肉，我可耻的心动了，眼睛里弥漫着贪婪凶狠和对生命的漠视，疯批美人款！

窦骁的性张力感觉还可以开发下。

最后就是一些个人觉得的bug，阎正作为退役警察，为什么非要莉莉上楼，为什么非要让一个外卖员进门并打晕，为什么要在交易时间审讯一个小贼，老李和马真的没有常事到人有没有死都无法辨别嘛。

接头暗号的下半句：“天冷了，要吃饭，大哥大嫂打发打发。

”应该就是说的这些被拐卖的孩子们用去乞讨。

老李在电影前半段还说过道上的兄弟们说大几十万就可以买一个肾，有没有可能来源就是这些孩子。

一部成熟的悬疑喜剧商业片，喜欢这种元素的可以一看，7分。

影片采用单一场景+多线叙事的表现技法，因为场景简单，场面调度类似，尽管“省钱”，但要求编剧导演必须具备相当的能力和功底。

影片以一个破旧屋子为场景描述了一次惊心动魄的事件，镜头从一个人进屋子开始，然后多次切换视角，非常新颖，把几个人物从进屋的过程逐步展开，几个人身份扑朔迷离，不看到最后不知道谁是好人谁是坏人。

总体来说，影片处理的还是相当不错的，加上演员演技在线，观影感受还是十分愉悦的。

故事情节紧凑，翻转多，而且是伴随着人物而反转，每一个新人物出现就是一次新的翻转。

电影叙事也是根据人物来区分章节，每个人物出来都要叙述其一段故事。

整个电影仿佛是一张拼图，一点点给出信息，最后一组人物出来的时候，观众才掌握整个故事。

范伟饰演的角色是引着观众往下走的人物。

他虽然是这个故事里的人物，他的视角基本上是和观众平行的，他知道的并不比观众多。

他是一步步误打误撞解开整个谜团的人。

范伟大概也是整部电影最大的腕了，也是最为观众熟悉的演员了，导演用他做抽丝剥茧人想必也是看上了他的观众缘。

他的人物设定就是底层人物，为了生存铤而走险，却不幸卷入了错综复杂的事件中。

这也是电影中常用的套路。

这个电影的新奇之处就在于只有经历过完整事件的范伟和窦骁知道事情的来龙去脉。

其他的人都在自己设定的角色内掌握有限的信息，从而制造出冲突。

好处就是悬疑感强，故事结构清晰，观众看起来也不会太累。

说起来简单，这样做如果情节设置不合理，人物就会成为走过场，特别是许多人物贸然出现，就显得很生硬，有一种为了翻转而翻转的感觉。

《不速之客》整个故事完整，整体情节还能说得过去。

但是也有一些我看起来不太合理的地方。

例如范伟进到屋里之后在床底下，居然不知道窦骁的进来，是他撞了一下，钻到床底下晕倒了？

那张颂文都晕倒了，所有人都以为他死了，最后怎么又活过来了？

这些都不算太大的漏洞。

看电影的过程中，最大的毛病还是人物贸然出来的突兀感。

和张颂文打配合那个IT宅男贸然出现就很多余，这一点情节上或许应该有更好的处理。

还有最后那个两个人贩子也很尴尬，最后的落脚点竟然是制造残疾儿童，这一点在前面毫无铺垫，而且姓尤的那个家伙怎么也看不出来是个贩卖儿童的，从他身上找不出这点痕迹。

感觉就是为了让这俩人恶而设置的这么一个场景。

我有种当年读故事会的感觉，那上面的故事，最后往往为了翻转，强行出现一个情节。

当然这部电影最让我不满意是有些地方太套路了。

范伟出场看见地上泄露的液体，打火机点了一下，迅速扑灭。

观众就知道将来这里一定发生爆炸。

还有那个IT宅男被困在厕所里，就是为了肤浅的交代一下他为什么不报警吧。

这些都让这个拼图过渡不是很顺滑，仿佛是为了让拼图合并，生生裁剪下一刀，好完成整部电影