深夜食堂2

属于网飞之后的新一季，温情的同时，夹杂了很多感悟，包括老板给客人解惑指点，从一道道菜品里依然能衍生出百态人生。

另外加重了一些荤段子，加了一段台湾客人的插曲，戏谑的同时，演员们自然的演绎仍是最大卖点。

另外小田切让的打酱油功底还是不减从前，傻气小警察难掩一脸帅气。

本季小林叔看起来苍老了不少，略显憔悴，但还是一如既往的喜欢，希望一直拍下去！

すごい!

治愈从片头曲开始，一直到片尾曲。

一时间，我家周围出现好多“深夜食堂”日料店，字体都与此如出一辙，区别有三个:第一，店内的布局有所不同，电视电影的食堂是环绕式的小食堂，我们这的是半环绕，还有餐桌，比较正常的小日料店形式。

第二，我认为重要的，灯光不一样，没有那种老旧昏暗的灯光侯着，氛围总归差好远，制造出的心里氛围也不一样，我认为剧里的灯光对内心是最受保护的，你可以不受他人影响的享受深夜疲惫的身躯身心，享受孤独，享受美食，我们这的明亮不行。

第三，是我认为最最重要的，也是最明了的，营业时间不同，剧里的深夜食堂是夜12点到凌晨7点，我认为人最多的是在1点到3点间，身心俱疲需要人陪的时候，我们这的几家“深夜食堂”是到晚上12点结束，一点都不深夜，也不食堂。

最好的氛围是每个人都把这小馆当做家一样，尤其是冬天，最好的时间是过年大年夜，一堆人围绕一起，像是一个团圆，一年到头，让人想到，对，是该聚在一起了，平时麻烦了，屋外下着雪，进门要哈哈气对着手，热气夹杂着美味的气味，气氛好极了。

一口气看完两部电影（好吧，其实中间也会磕磕绊绊地停一下，怪我专注度不够），昨晚头痛，想找一部轻松一点的电影看看，然后就刷到了深夜食堂，虽然后面发现大家讨论更多的是剧版。

看第一部的时候，我还没有把自己融入进去，或者说，第一部的确没有第二部的张力与吸引力。

第二部大致是由三个故事组成的，有喜欢穿丧服减压的范子，她会来店里吃烤肉饭套餐，因为孤独，总是容易被人欺骗，年龄越高，越觉得自己一文不值，好在，最终找到了自己的真命天子。

我也是第一次知道，日本的和尚可以结婚，不用日日斋戒。

第二个故事是开面馆的一家人的儿子不愿意接班，还喜欢上大他15岁的女人，他与母亲的关系一度结冰，两人却又在老板简短的几句话中冰释前嫌，母亲开始明白儿子那藏于心底的爱和责任，儿子也意识到自己要接过母亲身上的担子。

第三个故事是曾经抛家弃子的老妇人来寻找儿子，却被骗了两百万日元，两位警察卧底好几天抓住骗子，老人最终也远远地见到了自己的儿子和孙子。

在这个小小的店里，老板温和寡言又让人信赖，食客们则在日复一日地交谈和帮助中成为店里的一部分。

每个人都带着自己的故事，每个人都或平和或温柔或热情的生活着，这个店里所有存在的偏见和误解都会被最终摒除。

迷茫的人在这里找到生活的方向，失意的人在这里找到坚持的力量，这里是一个小小的深夜食堂，也是每个人的灵魂归处。

这部电影有很动听的配乐，有日本人民一贯的谦逊和礼仪，有日式传统服饰，有节日气氛，有风铃，有乌冬面、天妇罗和煎蛋卷等一大堆简朴而温馨的宵夜，电影的台词也富有深意，比如“更重要的是和谁一起吃晚饭”、“要活得像风铃之音一样”，简单的场景和画面中蕴含着浓浓的生活气息和人与人之间质朴的情感，是一部治愈而有内涵的电影，值得一看再看。

如果说看《深夜食堂》需要一个理由，那我每个阶段的理由都是不同的。

初看时，只是被精致的美食吸引而已，理由很纯粹。

再看时，发现里面的人都善良温暖，现实生活中遇到挫折时便想看上一集。

而最近看《深夜食堂电影版2》，直到小田切让说出那句“这是无家可归之人的聚集之地”时，我会心一笑。。

在我看来，电影版2的主题是别离后的各自圆满。

电影开头，大家都在各个地方参加完丧礼后，穿着丧服来到深夜食堂。

但只有一人例外，穿丧服不是为了参加丧礼，而是转换心情。

这就是故事的开始。

烤肉套餐——“那就给我上肉吧”

为了转换心情于是穿丧服出来转一转，把所有操蛋的事都抛诸脑后，随后痛苦地吃一顿肉。

这就是仪式感么？

抑或说，这是一种暂时麻醉自己的方式。

所以才有丧服小姐接下来问的：穿日常服装的自己，和穿工作服的自己，哪一个是真正的自己呢？

丧服小姐也许认为那个穿着丧服，大口吃肉，大口喝酒的人才是真正的自己。

于是，当她穿着丧服参加丧礼时，遇上一个从她后颈就能够看穿他的男人，就奋不顾身地投入爱河了。

谁知道对方只是一个“奔走于全国殡仪馆的奠仪小偷”罢了，专偷脆弱女人的心。

伤心欲绝的她离开了一段时间，归来时，身边多了一位身穿洁白西装的男人，而丧服小姐再也不穿丧服了，而是穿了一件白色衬衫搭配粉色外套和米白色百褶裙回到深夜食堂。

第一句话是“老板，我和他订婚了”。

原来是在爷爷葬礼上遇到的，而对方是富山寺庙的僧人。

而从电影来看，对方明显不是由于她穿丧服而被吸引的，丧服小姐打破了宿命。

而对方愿意为她来到东京，只因为“我觉得她做自己喜欢的事时会闪闪发光”，看呀，这才真正的懂你啊。

愿你不需通过服装来伪装自己，找到一个陪你吃烤肉套餐的人。

荞麦面——“真难吃”

《四重奏》不是说过么：哭着吃过饭的人，是能够走下去的。

荞麦面妈妈吃过儿子做的荞麦面后哭着说“真难吃”，然后就放手了，让儿子跟大自己15岁的女朋友在一起。

《深夜食堂电影版2》讲了三个故事，而我自己最喜欢的是荞麦面的故事。

因为这个故事讲了大龄未婚女生对于择偶和婚姻的看法。

【年龄】是一个障碍。

正如茶泡饭小姐说的，对方比你年轻，你却因为年龄大要急着下定论。

当然，小岛圣姐姐一语道破：说什么输一截，又不是在比赛。

是啊，不把爱情当比赛，是对爱情最起码的尊重啊。

这个故事还讲了对待相亲的正确姿势。

年纪稍大时，不少人会通过相亲的方式来快速进入婚姻，毕竟是亲朋好友介绍的对方，知根知底减少了熟悉的过程，加快了走进婚姻的速度。

【一击必杀】是不少人的真实想法。

但是，明明大家本来就是陌生人，一开始合不来不是很正常吗？

这个故事还讲了平凡爱情的模样。

一地鸡毛其实就是婚姻的常态，但幸运的是，临睡前他会靠过来悄悄说句谢谢你。

然后两人带着微笑进入梦乡，第二天醒来，又开始跟生活抗争。

但怕啥，哪怕生活兵荒马乱，也有一人陪你走。

这故事还讲了，哪有那么多的喜欢，还不是因为某个人而甘之如饴么。

爸爸原来也是个洒脱不羁的青年啊，但是得知你出生的那一刻，他把所有的铠甲都卸下了，为了你和妈妈的生活，他起早贪黑，慢慢变成了两鬓白发有着啤酒肚的中年人。

而这一切，都是因为你啊。

最后，还告诉你应该怎么活。

黑社会小哥哥轻轻敲动风铃，转过头来问“好听吗”，你一脸诧异，心想这小哥是要干嘛，谁知道人家冷不丁地说出一句“得活得跟着音色一般啊”。

一身鸡皮疙瘩，顿时觉得黑社会小哥在整部电影最帅的角色（当然，小田切让的地位不可动摇）。

猪肉汤——“好吃”

老奶奶来到东京给儿子的同事送钱，拯救惹了一身债的儿子，遇上了好心的出租车小姐姐，从而把她送到警察局，才发现是遇到诈骗了。

小田切让带着老奶奶到深夜食堂，并给了所有观众一个答案：深夜食堂是无家可归之人的聚集之地。

后来发现老奶奶其实心里很清楚，打电话来求救的并不是儿子本人，她早就儿子并不会向她求救。

因为老奶奶年轻时为了心爱的男人抛夫弃子，但编剧没有为她洗白，最后也没有强行安排老奶奶被儿子无条件原谅从而一家人开开心心生活在一起的戏码。

因为，有些事情，真的不能原谅。

错的人就应该有不被原谅的觉悟啊，远远地看上一眼，然后驱车远去，其实就是对彼此最好的安排。

三个故事都讲完了，而我还想再提几小插曲。

第一个是大叔在电影开头默默地拿起本子记下每顿饭吃过什么，感觉就会珍惜每一顿饭。

但到电影结尾，他忽然不记了。

然后说了一句很矫情的话。

第二个是，每集都出现的猪肉汤原来有故事。

到底第一个称赞猪肉汤好吃的人是老板的爸爸、老板的妻子还是前老板？

众说纷纭，但其实无论是谁也不重要啦，重要的是，你做的饭有人珍惜，让你有继续做下去的动力，对不对。

最后的最后，想跟深夜食堂的老板说一句。

“正是因为你，人们才会聚集在这家店里，我很高兴能成为其中一员”。

20200130_周四_#13，初六， 继续因Novel Coronavirus家里蹲，今天看了三部电影， “赏金猎手”，“全民情敌”，和“深夜食堂2”。

“深夜食堂2”这部片子名气挺响的，今天碰巧有机会看到， 虽然是2，也是挺不错， 挺温暖的。

邻家小铺子或者小食堂，通常接纳的都是熟人，而且一般陌生人之间愿意说出自己的困境嘛？

我一直是很难开口的那个，所以看着影片里的大家愿意吐露心思，还是很佩服欣赏的。

第一个故事里的大城市打拼大龄女青年， 第二个故事里的面店母子和长儿子15岁女朋友，第三个故事里挂念抛弃的儿子被骗的老母。

里面两个细节挺让人感动的， 一个是面店母亲知道边上这个就是儿子女朋友，儿子当着众人面大声说要娶她，母亲气得语无伦次，但轻轻站起，取下墙上的包，开门再轻轻合上；还有故事三里的警察听食堂老板的建议，到老母被弃儿子家假装问路，再引导他到马路上多停留，以便于老母看到他结了心愿同时又不违背儿子不愿见抛弃他的母亲的意愿。

深入骨髓的素养让人温暖。

整部片子节奏不急不躁也不拖拉，看着很舒服。

对日本的文化和历史缺了一份了解，所以理解也没有那么深刻吧，总的来说，这个电影是很温暖很治愈的。

特别是每一个故事的结局：喜欢穿丧服夜游的女编辑，换上了一身粉色纱裙，牵着穿白色西装的爱人的手来到店里；妈妈欣慰地吃着通过老板的手到其手中的，儿子做的难吃的荞麦面，对儿子与大他15岁的姐姐要结婚的事情表示默许了，儿子和女友在犹豫妈妈可能在食堂里，是否要进去时，听到身后的小贩突然间摇起了风铃，小贩跟他们说要活得像这音色一样，两人相视一笑；奶奶在车上，远远地看见了不愿与其见面的儿子一家，温馨而轻盈，见儿子一面的愿望终于实现。

很多人说是这是平凡人的故事，是群像。

我似乎没有太多人生感触，可能是自己经历的还太少吧。

我觉得故事中有不合理之处，在这里不细说。

最后，始终觉得自己能活在这世上时间相当幸运的事情，对身边的人好，做好自己的事情，别的，随它去吧。

说是辛酸，似乎也并轮不到旁人置喙，小人物有小人物的生存智慧。

众生的百相，就似翻搅于一锅的杂烩豚汁共冶一炉。

最好便是你一言我一语，乘着酒兴一口闷下。

那些艰辛和不解，都在笑谈中，成了最佳的下酒菜。

我爱看日本人写的食物书，清淡冲和，倒不像要形容食物的美味，只是想借着一道菜说一个人间的片段，一块时代的碎片。

池波正太郎是个中好手，一枝刀光剑影的笔写时代小说有多动魄惊心，写食桌上的昔日滋味就有多丝丝入扣。

梅雨天，豆腐汤，杀人夜，是他心目中时代绝唱的人间味。

好像唯独也只有日本人，能在这样细微的小事上着眼，将食物变成一种平易近人的哲学，小小的饭桌上好像能容放下全部的人生，喜怒哀乐，死生荣休。

只要还有吃的欲望，就是活着，就是人间。

マスター上菜于是乎，也对深夜食堂毫无抵抗能力。

在小屏幕上看也罢，大银幕上看也罢，终究还是那深夜食堂，还是那个昏暗逼仄的小小厅堂，乌沉沉的木桌椅，油烟火气熏撩过的手写菜牌一张，千奇百怪的各色人。

狼狈也罢，前路无望也好，被脸上带着刀疤的master一道热菜收拾服帖。

喀拉喀拉木门被推拉作响，酒酣耳热的三巡酒过，一汤一饭在肠肚里安稳扎营，迈出店门又是次日人生。

一开篇鱼贯而入的人，像是命运开了个带着黑色幽默的玩笑，约定好是丧服之夜。

只是对于深夜食堂的食客而言，或许死亡二字从不遥远。

戴着墨镜的黑社会大哥龙，送别了上位的大人物。

杀人者死，似乎总有点肃杀的意味。

同性酒吧的男大姐送别了熟悉的妈妈桑，自己也近风烛。

神情委顿的小老头拿着本子，信誓旦旦地说要纪录下每一顿吃过的晚餐，被旁边茶泡饭三姐妹一句你还能吃个五百顿气得一哆嗦。

也不知怎么，死亡到了master的食堂里，变得不再是个忌讳的话题，能轻轻松松若无其事地拿出来谈论，言笑，与“今天早上在池袋车站偶遇了颇似坂口健太郎的八分盐系路人男子”的话题一样，稀松而平常。

轻视命运的人呢，有时好像真的会无法逃脱命运的嘲弄。

偏偏在满场正儿八经出席了丧礼的人中间出现了异类。

出版社里被责怪太过认真的女编辑，工作压力一大就习惯穿上丧服排解压力。

城市人之丧，可想而知。

但命运又怎么会舍得错过嘲弄任何一人的机会。

爱穿丧服的人，便让她去参加丧礼，然后安排她会喜欢的人在丧礼出现。

再然后，心上人变骗心人。

直到这里，压力再大一身黑衣也还是睁圆双眼要一份烤肉套餐强作精神的女人，在警察的碎碎念数陈惯犯案例时，落下泪来，失笑离开。

而我忍不住皱起眉头，这就难免嘲讽过了，不似以往的峰回路转。

幸好，食堂食客似乎总还有一点运气。

似乎真的摔到谷底的人生就会反弹。

她说，回到富山老家参加爷爷的丧礼，或许再也不会回来了。

繁忙的新宿街头，许多人来来往往，少了一个人又会谁知道呢。

只有一饭之缘的饭友记得，这里曾有个一身黑服难掩清丽的女人。

只是这一次，她穿着一身白衣，携着新丧礼上认识的新心上人，似是春风满面地又叫上一客烤肉。

这一次，是真的良人吗？

她神秘地轻轻一笑，眼角细细的皱纹写着人生的不可知。

《四重奏》的卷：边哭边吃饭的人一定能活下去。

《四重奏》里的小卷说，边哭边吃饭的人，一定能活下去。

而深夜食堂的人们啊，他们并没有大喊大叫控诉命运的不公，甚至他们也很少流泪。

备受打击就爱穿上一身黑服街头游荡的女编辑也好，被早年鳏寡的母亲宠溺带大爱着年长15岁女人的荞麦面店少东家也好，直至头发花白才敢到东京远远偷看一眼被遗弃的儿子的老太太也好，只是点了一份油滋滋的烤肉套餐，一盘热乎乎的铁板乌冬面，一碗暖洋洋的豚汁定食，好似一生的艰辛也好，自我反省与赎罪也罢，都甘心伏法。

他们像是早已看透，命运要将他们推倒，他们就顺从躺下。

人生的河流流动到哪里，他们就在哪里靠岸，把自己变成了最适合人间的形状的一块拼图，严丝合缝地潜在了自己的人生地图里。

既然走到这一步，便交由命运决定，不批判，也不抵抗。

黑社会小弟，在面对松本清荞麦面店少东家白嫩的指头时，轻描淡写地说，还能想起八岁前和父亲在面店午休间玩投接球的快乐？

真是幸福的人啊，在我家，老爸老妈都是相继离家出走的。

像这样毫不在意地调侃自己，想必早已是接受了这就是我的童年。

也早已不抗拒这就是自己生活下来的人间。

万家灯火间，别人有别人的模样，而唯独自己的这一盏，偏偏是灯下黑。

他也不抱怨，只大包大揽，只要承认，便是如此了，还能怎样。

好像命运也就真的不能拿他如何。

烧肉定食于是，命运只好为他们预备了一间营业至凌晨的深夜食堂，有六百日元一碗暖暖的豚汁定食。

肥瘦各半的肉片下锅炒至半熟，洋葱和胡萝卜翻炒出甜味，高汤慢熬，掺入味增细细翻搅，撒入青绿雪白大葱提味。

冬夜的过路人，带着一头被故事染霜的白发，藏着满怀孑然不示人前的伤怀愁绪，坐下来，就着晶莹的米饭，吃光了桌上的深夜套餐。

像他们信奉里针尖上有一百零八位神明，他们的一汤一饭、一蔬一食里有信仰，有一颦一笑，有一悲一喜。

放下社会人的一面，深夜容许人松懈，心里那只野兽的动物性容许被释放。

对世界的憎恶，对社会的埋怨，对爱情的失望，对人生的无可奈何，对未来的惶惑，对边缘的茫然，好像突然都被获得了被包容的许可。

习惯了开头沧桑的烟嗓悠悠地吟念着俳句样的歌声，人间似乎被存放在小小一隅。

小小荒诞而温情的剧情全是人生的缩影。

只是谁也不知道，哪一个风淡风轻的面容背后，有过多少静水流深的过往。

人生的戏剧性总是一瞬的，只是蝴蝶扇了一扇翅膀，后面的故事便被全部改写。

说是辛酸，似乎也并轮不到旁人置喙，小人物有小人物的生存智慧。

众生的百相，就似翻搅于一锅的杂烩豚汁共冶一炉。

最好便是你一言我一语，乘着酒兴一口闷下。

那些艰辛和不解，都在笑谈中，成了最佳的下酒菜。

而这深夜食堂的master，就是守着炉灶小火慢炖的掌勺人，江湖的腥风血雨入了店就成了斜风细雨。

难怪他只将豚汁套餐贴于墙面。

老太太说，想必这是你最推荐的一道菜吧。

品尝过人生百味的人，也才最懂得把人生百味炖煮成最熨帖灵魂的一味人情食贴。

会闪闪发光的好牛肉，好想吃这一锅寿喜烧啊世相百态存着而合理，没有评断的眼光区分世俗异象。

冷漠是城市犄角巷陌最后温情的容身之所。

不过问，但聆听。

若需要倾诉，有一杯人情冷暖酒。

若需要痛哭，有一味催泪wasapi。

人无分青年暮年，各有各的人生绝境。

有人从这里哭过，便从绝境里毕业。

有人捧着一碗面汤，依旧在人间汤泉里温水煮青蛙。

人来人往，有处驿站，歇一歇脚。

不问情由，却总能满足口腹之欲的老板；话说一半，便已心照不宣消解人生的百味闲聊。

长与短此消彼长的夜间和白昼，都是此间的人生。

活着，是一场漫长的告别。

问世以来，《深夜食堂》拥有了一批不小的忠实拥趸。

以美食暖胃，用故事暖心，在新宿这间小小的食肆中，一群无家可去的人用欢笑和眼泪，向全亚洲输送着一碗碗深夜鸡汤。

2017年，电影版《深夜食堂2》如约而至，还是一如既往的暖心，但主题一改往常的明亮，转向了生活的阴暗。

电影由三个小故事组成。

一个恋情屡屡受挫的高龄女编辑，常常换上丧服、吃一顿烤肉转换心情；一对开荞麦面的母子，儿子爱上了年纪大的女人，却不被母亲理解，常跑出来吃炒乌冬；一个曾经抛夫弃子的外地老婆婆，被骗子骗走了半生积蓄，留在东京只为盼着见儿子一面，所以每次只点廉价的猪肉汤套餐。

三个看似不相关的故事，内里由一条线连起来。

这条暗线便是「死亡」。

死是可亵玩的仪式。

电影开头，深夜食堂聚集的食客不约而同穿上了丧服，有人是刚参加丧礼，有人是丈夫十七年祭，只有一位女客，是因为心情不好而穿上了丧服。

究其原因，竟然是因为她穿丧服时特别有魅力。

在日本这种特别重视仪式的国家，死尤其是重中之重，女编辑的行为显然不符仪轨，但也被周边人坦然接受。

因为死终归是生活常见之事，而非不可亵渎的忌讳，丧服是仪式的一部分，也能移作他用。

这个故事里可以看出普通日本人对待死亡的基本态度，重死，更重生。

死是生的重担。

每樁死亡事件中，当事人生命终结固然无可挽回，但对他的羁绊而言，无异一场灭顶之灾。

荞麦店女店主的丈夫盛年过世，至今已一十六年整。

电影没有直接描绘他的死亡事件以及后续影响，而是讲述了十六年后的轻喜剧故事，用它遥远的余波，让观众推测当初死亡事件造成的惊涛骇浪。

女店主以一己之力撑起丈夫继承的家业，并抚养了婆婆和孩子，这同时让她养成了强势母亲的个性，试图掌控儿子的全面生活。

儿子恋上年长的女性，或许也有父亲缺失造成依恋母性的原因。

和解一幕，依然发生在深夜食堂内。

女店主尝到了儿子亲手做的荞麦面，一面说着难吃，一面大口地吃下，脸上悲欣交集，终于越过自己，放手让儿子生活。

这是一樁遽然死亡事件造成的长达十六年的涟漪。

死是不可避免的告别。

最后一个故事，终于以最接近死亡的老年人为主角。

虽说死亡面前人人平等，但人们可以逃避，可以暂时忘记，唯有老年人在日常的生活里，直接面对时日无多的现实。

人老易贪，寿多则辱，因为老去之后，才知死亡是人生的大恐惧。

不知那位和老婆婆同床共枕的少女是否也体味到些许死亡的惊悚？

这个故事里，老婆婆自知将不久于人世，却有一件心事未了：想知道当年被她抛弃的儿子的近况。

老太太年轻时和情人私奔，抛夫弃子，道德显然有瑕疵，甚至可被归入某种“变老的坏人”。

现在死已没顶，所谓道德对错不再必要，她依然挥舞着一颗求救的树枝，故而深夜食堂的一班人马集体出动，帮助老婆婆再看一眼儿子，是出于热心，出于恻隐之心，更出于人皆有之对死亡的敬畏之心。

电影以店主扫墓告终，亦是与生死有关。

话说回来，这三个小故事，其实情节联系并不紧密，情绪也多不连贯。

看得出来，编导在努力地权衡生命与死亡、明亮与阴暗、轻快和沉重，想必其中既有商业和艺术的考量，也有晓畅和深刻的考虑。

死去元知万事空，日本浸润佛禅思想千年，日常之中皆有佛禅的余韵，《深夜食堂2》商业电影中探讨死与生的重大议题，是绝大的勇气，亦是因为有日本肃重、超然的文化作底子。

“生死去来，落落磊磊”，有这种淡泊超然的生死观，才有电影那久久弥漫的人情味。

深夜食堂坐落在小胡同里，老板神情柔和地站在食堂门口，仿佛在迎接着脾胃和心灵都需要慰藉的食客们。

一个个身穿丧服的常客依次登场，在这些人中包括范子。

她穿丧服只出于兴趣，这样能帮她减少压力，不过，在真正的守灵夜上她被一位与丧服很相称的中年男性深深吸引住了。

另一方面，食堂附近的荞麦面店的儿子清太，面对过分依赖自己的母亲圣子，无法说出他将与比他年纪大的恋人结婚的事。

而应经济困难的儿子的请求从九州赶来的夕起子，把一大笔钱交给自称是儿子同事的男人。

食堂的常客们担心她被骗了，夕起子的小叔子向大家讲起关于她的事。

好吧，三个故事，三碗毒鸡汤，其中第一个故事看的人莫名其妙的，没懂想表达个什么意思？

这一部和深夜食堂电影版1来看，算是延续了1的内容，常驻人物也都差不多。

还是感觉没小短剧来看的有趣。

电影中间的那一段老板和老板娘的对话好有意思啊，老板好囧啊。

深夜食堂5季和两部电影都看完了，整体感觉还不错，很治愈，也见识了许多日本菜文化，还有日本的一些生活习惯和社会背景，学到的挺多的。

深夜食堂的上映顺序是：第一季-第二季-第三季-电影版1-第四季-电影版2-第五季，剧中的每一个常客都会有一集的故事来介绍这个人，最后聚餐的时候很温馨了。

等待下一季的上映。