偷书贼

我对任何有关战争与和平，爱与死亡，亲情友情，以及对这世界的博爱之情，之类的东西都没有任何抵抗力。

光是看到预告，我就知道自己一定会来看这片子，并且一定会哭成狗。

事实证明如此。

Liesel第一天在养父母家睡不着，轻轻哼着摇篮曲为自己催眠，Hans听见后，第二天一早便用那台手风琴为她演奏欢快版的曲子，直到被一旁板着脸的养母轰开。

明明是非常小的一件事，但对我来说，几乎就像从太过真实的梦境中醒来所期盼的一样。

我也不知道为什么就要为那一瞬间的感同身受所掉泪。

慈父严母。

Hans总在Rosa对Liesel呼喝之后，亲切地朝她挤眉弄眼，然后三人一起围在小屋子里的桌子边，组成一个平凡的家庭。

虽然在学校里也会被烦人的大孩子欺侮，至少还有青梅竹马的Rudy可以信任，可以一起奔跑。

电影的色调明明那么冷，大片大片的蓝色灰色，外面几乎一直是阴天与大雪，就像即将到来的战争一样，重重压在心头，虽然不会马上窒息，但是你知道迟早有那么一天。

可是这一切都发生得安静又淡然。

Hans总是那么和蔼慈祥，虽然Rosa脸上少有笑容，刻薄且时常不耐，直到犹太人Max的来访，Rosa内心的正直善良才从她那满脸不耐的吆喝中慢慢显现。

她虽然焦急家庭的安全，但也明白承诺的代价。

她悉心照顾Max，叮嘱Liesel守住秘密，一丝不苟地做着洗浆维持生计。

生活依旧继续，虽然有时她需要做出冷硬的决定（比如让Max搬去地下室），可是你知道，只有这样坚强到有时蛮横的中年妇女才能抗起生活的重担，在日复一日的愁眉苦脸中韧劲十足的过下去。

我是从他们那个难忘的圣诞节开始，渐渐酝酿出覆水难收的难过与感动的。

Liesel每天去地下室为Max描绘外面的天气；她和Hans商量，将Max所看不到的雪搬入地下室，甚至怂恿严厉的Rosa加入他们的打雪仗行列，在没有人和阳光的地底，堆出雪人，围炉夜话。

Rosa说这是她过得最傻的圣诞。

Liesel说这是她最快乐的圣诞。

Max说这是他第一个圣诞。

而Hans依旧像往常一样，宽怀地眨眼，说晚安。

Max送给Liesel一份礼物，一本空白的书。

他说，万物有灵，文字能够赋予它们真正的意义。

他鼓励她，写下来。

把美好的记忆都储存起来。

Max因为雪人的融化而病倒。

他们不敢请医生，只能力所能及地照顾昏睡的病人。

内疚的Liesel说，你答应不会离开我的。

你答应过的。

她要挽留Max的清醒，于是为他读那唯一的一本，从大火焚烧中涅槃的书，隐形人。

一遍读完了，他仍旧没醒，她于是下了决定，去那位德国军官的家中窃书。

一本接着一本，不仅仅是读给Max听，也是读给自己听。

那些文字在她心中孕育成长，在这个不为人知不被打扰的地下室，她有一位听众，一面墙的字典，一整个世界的故事，她默默在那些人物故事里成长，变得明辨是非，变得坚强睿智。

从一开始跟随大众呼喊口号追随元首，到后来无所忌惮地大喊“I hate Hitler”，文字总是有最大的力量唤醒人们心中对真善美的追求。

Max醒的那天，Rosa特意来学校告诉她。

两人隐忍地在走廊拥抱流泪，在那一刻，她们终于放下心防，像真正的母女那样彼此紧紧依靠。

而Max走的那天，他说：This is good to your family。

Liesel哭道：but you are my family。

You promised you won't go anywhere。

每个人都在离开。

Liesel于是开始在空白的书里写下她这些那些的记忆。

一开始的火车，大雪，然后是Hans和Rosa，金发的隔壁男孩，德国军官妻子温柔的眼神，一整间的书，沉睡的Max，防空洞里响起的安定人心的手风琴或者是关于自己与逝者的一个个天马行空的故事，从空无一人的巷子里仰望出去的满天繁星，那是几千几万个温柔的灵魂……在这样一个乱世里，希望是朋友的信任，家人的支持，音乐的感染，还有书本里那些遥远又贴近的故事，你的，我的，陌生人的，强大到足够战胜死亡恐惧的故事，它们慰籍灵魂，灌溉意志，了解生而为人的罪恶和美好。

唯有拥有了这些，她才能真正幸存下来，等到了与Max重逢的那一天。

就像旁白的死神所说，Everybody will die eventually, no matter how much effort you tried。

战争能够夺去小镇上所有人的生命，却带不走她的回忆，她的平静，她对生活的爱与希望。

你知道的，人类永恒的话题，总是这两个词。

P.S.我总是忍不住想起《The Reader》，也是一个类似的故事。

而我当时也是哭成狗。

虽然事后想来有点立场有点微妙。

现在离我看《偷书贼》的时候已有些时候，脑中的情节也记的不是很清楚了。

死神旁白最后是不是太过平淡诸如此类过于技术化的东西我亦不想考究，因为这本书，它本身就是以一种极其平淡的语气来述说这样一个沉重的故事。

亦或者说，它与其他沉重的犹太人故事的区别就在于“peace”。

对于这本一年来让我唯一有兴趣想要快些读完它的小说，唯一印象深刻的便是那一句Max说的“天上有星星，它们刺痛了我的眼睛”。

我自恃泪点高，然而读到此处亦不禁心酸。

是要对黑暗多么习惯，才能被黯淡的星光刺痛双眼呢？

所以对于电影里没有这一句台词，我十分不快。

不过幸好，电影里Max对Liesel说了这样一句："You might find this hard to believe,but...it's the best thing I've ever thrown up."稍稍让我感觉到干净的温柔大眼之后Max的遭受。

我最喜欢的一场戏是打雪仗。

Liesel说这是”best I ever have“，Max说这是”first Christmas I have“，就连平常板着脸的Rosa也参与进来，这一幕大概是全戏最温馨的一幕了。

没有什么太过出彩的，也正应了”peace“，在平静中出彩。

但是这电影很值得诟病的就是，无论是Liesel，Max还是Rudy，他们都穿得太讲究、太干净了。

不过这样导致我更是喜欢Rudy，喜欢他纯净温柔地注视着Liesel的眼睛。

偷书贼里我最喜欢的是Rudy。

他勇敢无畏，说谎把Liesel带去上学；他不怕拒绝，Liesel不说话他便在旁循循善诱；他更单纯温柔，他对Liesel说”我只是想你需要一个朋友“、他带她踢足球、他站在她前面保护她、他为她奋不顾身捡书、他奄奄一息说的”I love u“……如果不是在这样一个题材下，可能就是另外一个两小无猜的故事。

在那样一个乱世，幸好有Max和Rudy、拉着手风琴温暖的papa和不会表达严爱的Rosa，让Liesel活了下来并有一个幸福的家庭。

祝好，愿天堂没有战争，愿星星不再刺眼。

电影的开头语结尾都赞，以死神为旁白是亮点，因为没看过书，所以观影时可以毫无负担地去欣赏。

我承认从头自尾都被吸引，完全不觉得平淡或者无趣。

有人认为电影中的温情太多太甜，而我恰恰认为这是电影的成功之处，于严峻的现实下用默默的温情带出对人类的希望和爱，还有小人物的善，对冰冷现实的一种沉默抵抗。

虽然在电影中，我偶尔看到一些类似的拍摄手法，处理细节，而小男孩Rudy临终前他的试图表白，显得突兀刻意，但仍然无损于这部电影的出彩。

《少年派》的制作团队，《唐顿庄园》的导演，果然是强大的制作阵容，加上少女精致而无邪的面庞，忧伤的音乐伴奏，这绝对是一部有诚意的好电影。

观影到今，二战的电影是如此深刻地印入我的心。

可能一部分原因是我看的都是优秀的影作，只是借个题材吸引我，但是不得不提，我很在意这些情节给我的感觉，这是一种什么样的感觉呢？

比如饮食，用钱搭载出来的新花样层出不穷，人们的需求日新月异，于是造就出奢华的生活，这样的生活真的是你想要的吗？

而日常中衍生出来无数的无聊的原因又是什么呢？

你真的能体会饭带给你的能量吗？

食物的重要性吗？

不，太难了，我能想到的，也就是某些地方的难民，他们对食物的要求多过我们而已，可笑的是，即使想到这样的一层，又有何用？

我不是拿食物做文章，我只是宣泄我的感慨，在战争，在制度，压迫之下的人，出于对信仰的渴望，或者对知识的渴望，不能做的太多了，不能享受的也太多了，生活还是依然继续，皮鞭之下的压力，还会有无病呻吟吗，想起现代社会某些方面，真是可笑。

我看到的，在偷书贼里，那是货真价实的渴求，虽然电影为假，但是这是真实的反映，狭小空间的居住，会有抱怨么？

不，失去刺激之余，多的就是专心与投入，小小一个谈话的情节，一个气氛，都是那么的深层，不含一点的虚无做作。

1：围绕偷书的内容不多，有点散。

但是我还是很喜欢这部电影。

书本是精神的力量，女主人对书本的渴求超过当时紧缺的食物。

当贵妇人在车上看着女主人公在灰烬中中捡书时，我真是捏了一把冷汗，还有后来书被纳粹卫兵的男孩发现时。

不识字就开始偷偷捡掘墓人的书，纳粹烧书的灰烬中捡书，偷拿max的书，再到入室偷书。

通过继父的朗诵识字，通过max学会感受写作。

也因为爱看书结缘贵妇人，在max离开，养父母，rudy死后，最后得到贵人夫妇的扶养救助，开启后面的写作人生。

因为读书和写作，在防空洞那晚给恐惧不安的村民带来慰藉与安抚；2：我想过为什么会由死神充当叙述者呢？

可能以如此平淡沉静的语气讲述这么悲惨沉重的故事须得死神出场吧。

借用圣存酒保的话说：其实死神才是那个偷书贼，你我的生命之书才是最美妙的故事；3：烧书，纳粹当街抓犹太人，纳粹打人，烧书，纳粹歌曲让我联想到了文化大革命。

历史是惊人的相似；4：冷暖色对比明显。

养父母屋外的世界是冷色调，代表是那个残酷动荡的时代，养父母屋内，以及与rudy在森林发泄对希特勒的恨时是温暖的画面；5：死神感叹让人动容：人怎能如此光明？

又怎能如此邪恶？

画面里是纳粹士兵在废墟里抢救生存者；

最近看了几部电影《二战男孩逃生记》、《波斯语课》、《反抗军》、《伯纳德行动》、《法兰西组曲》、 《猎杀T34》、《平凡岁月的魅力》、《偷书贼》等。

并没有刻意找同类影片，但就很巧合，几部片子都是战争题材。

看完之后，有了一个共同的感受，影片都是很隐忍克制地表述，在战争、死亡、逃生等如此的境况下，最大限度描写人性的光辉，坚守着对生的渴望和美好生活的期冀，这是最让人动情动容的地方，力量感更强大。

影片的背景都是让人战栗的杀戮、集中营等，但都从小视角、小人物切入，描写他们面对战争以及苦难的态度，捕捉人性中的善良和温情，给予最大的温暖和感动，从而让人反思。

《偷书贼》是这几部影片中最后观看的，但我深深地陷入情境中。

我没有看过原著，所以被影片最后的轰炸，小女孩面对养父母和小伙伴鲁迪的死亡吓住了。

看这类影片，我特别关注片中一次一次出现的时间线，如：屏幕上打出1941年11月，1945年1月等诸如此类的点，因为我觉得越距离战争结束，苦难也就快结束了。

小女孩莉赛尔的养父已经熬过了征兵、受伤，终于回家，轰炸让一切化为泡影，这就是战争带来的巨大伤害。

《偷书贼》中，有一个共同的视角，就是母亲视角。

影片中第一位出现的母亲是小女孩莉赛尔的母亲，带着她和弟弟坐火车送他们去领养家庭，途中，弟弟过世了，简陋的葬礼上，她捡到了第一本书。

之后，她多次提起妈妈，并给妈妈写信，但影片中妈妈没有再出现。

第二位母亲是她的养母，她眼中暴戾的女人，对小女孩到来的目的性和不满毫不掩饰。

但有一个片段，养母在获知家里藏匿的犹太青年马克斯苏醒了，活下来了，她第一次穿戴整齐，离开厨房，从家里走出来到小女孩的学校，告诉她这个好消息，还在同学面前佯装训示她，这一幕足以让人泪目。

这位本来有浓浓的情感，却被战争和苦难重压，变得越来越暴躁的女人，偶尔呈现出来的那份真实和温情，对内心的冲击感更强烈。

第三位母亲的出现是赫尔曼夫人（镇长夫人）。

她坐在车里，远远看到小女孩在焚书的火堆中捡拾到一本书，而没有任何行动，就预知这是一位有故事，人性没有泯灭的女人。

果然，在小女孩到镇长家送洗好的衣物时，她出现了。

这是一位一直沉浸在失去儿子悲痛里的母亲，她在小女孩面前打开书房，整个房间都是书籍，都是她儿子喜欢的。

她说小女孩是勇敢的孩子，她儿子也很勇敢。

她与小女孩的对话很少，都是缓缓地语速，画面也是静静地目视，默默地陪伴着读书。

但她的目光里蕴含的母性光辉已经盖过了一切。

还有一位母亲是小女孩与犹太青年马克斯对话中提到的希特勒母亲。

小女孩问马克斯：你觉得我妈妈真的爱我吗？

马克斯回答她：当然了，每个母亲都爱自己的孩子，甚至是希特勒的母亲。

小女孩儿又问：她会给他写信吗？

马克斯回答：亲爱的元首，我在等你爸回家，爱你的妈妈。

看完这一段彻底被击倒了。

马克斯，一位被希特勒为首的纳粹疯狂追杀的犹太人，一位母亲把生的希望留给他的青年，东躲西藏，不见天日，自己的生命随时都可能失去，却在小女孩心里投下了一抹阳光，让她感受爱和温暖，而不是种下一颗仇恨的种子。

电影有一种力量，电影人有一份责任，你传递的美好越多，不美好就没有容身之所，你给予的温暖越多，寒冷的夜晚就更容易熬过去。

2021.10.20降F调

打分代表我的喜好程度，不做专业评判。

画面清冷干净，情节淡然温暖，大爱。

在战争和独裁的阴云下面，他们是在倒行逆施的历史洪流中无奈沉浮的小人物。

在精神上，他们恐惧压抑痛苦，在物质上，他们饥寒交迫。

然而他们似乎并没有徒劳地挣扎。

汉斯乐观风趣，一诺千金；罗莎坚韧顽强，以行动示爱。

这正是钱穆先生说的，消极的自由了。

也许正是因为这样，这家人的生活在1943年的德国依然可以平静美好如斯。

在这样的愁云惨雾和这样的平静美好里，女孩莉赛尔用文字舔舐伤口，抚慰灵魂，滋养意志，浇筑三观。

这是真正的阅读。

剧情本身是没有问题的，这种根据小说改编的电影至少在剧情上都有所保证。

问题出在形式的取向上。

场景布置精致，但缺少真实的细节，光线戏剧化，妆容过于精致，这都不是战争时期普通人会有的状态。

这直接带来的问题是形式上的浪漫化，它会消解主旨的浓度，会让人脱离到影片之外。

另一个是语言文字的问题，之前看《巴比龙》，我很不满的一点是明明是法国故事，全程英语。

但这部二战时的德国故事，你要全程英语倒也行吧，为何纳粹军官说话和所有人在广场中焚书的时候唱的德国国歌是德语？

然后就是小女孩看的书、从市长夫人家偷的书都是英文的……在家里一黑板上写的也是英文，这在纳粹德国连自己的文艺作品都要焚烧的时代是不可能的事，而且这些书的特写可以看出不是铅字印刷……没有铅印的凹凸感，更没有针对铅字字体做的特殊优化，只是电脑字体……如果你要做时代感，这些都不能将就。

小说、戏剧和电影的故事架构和叙事方式实际早在古希腊时期就已基本都实现，更在莎士比亚的年代得以完善，现在的这些作品基本都跳不出这些框架，那么真正吸引人的应该是对于时代的重现和想象，这些故事架构在各时代演绎，还有就是人物的状态，这些都剥离的话，就空洞了。

以好莱坞为首的电影工业化体系就像互联网上拍照的软件一样，通过“滤镜”和对于点击量的追求，讨好视觉观感和受众的同时，也带来了摄影意义的改变，而且是不好的改变，不能说对美的追求是错误的，而是在于不是所有的东西都需要去追求纯视觉上的美，因为脱离了真实的美是一种浪漫化，会消解意义本身。

除非你是要拍《海蒂和爷爷》那种天真无邪和阿尔卑斯山区的美丽风景，那视觉上的浪漫化是加分项。

战争，无疑是残酷的。

但身处战争边缘的孩子们又会有什么样的命运呢？

影片为大家描述了二战德国一小镇上各类人们的平凡生活。

从外表泼辣、内心爱憎分明的母亲；到仁慈、坚韧的父亲；再到欢快、爽朗的小男孩。

每个角色都是性格分明，但其中最引人注目的，当然还是我们的女主角小女孩：明亮的大眼睛，勇敢、果断，极富正义感，对知识孜孜不倦的渴望，这些都让人分外喜爱，真的是非常公主范儿。

印象最深台词：Your Majesty.

只是看了之后一点零碎的记录 看了电影 更想看书了 看了一些影评 能让我这个layman理解电影更多一点 没有特别悲情 没有特别恢宏的场面 更没有刺激眼球的内容 悲伤都在隐忍中散发出来 没有撕心裂肺 却更让内心无比沉重 战争太可怕 生在和平年代 感受不到那种恐怖 那个时代 “占领了莫斯科我们不就赢了吗” i hate hitler 汉斯和小女孩之间的默契 rosa的彪悍和内心的善良 rudy金黄的头发 纯真的笑容和默默的守护 镇长夫人 难忘的圣诞节 读书给max带来的无形中的鼓励 防空洞里小女孩的故事 书能给人带来什么呢 live wisely？

人性？

还是？

我不知道具体的答案 但是书是不是能让我们不再孤单在人生绝望的时候里面小女孩曾经问 自己的母亲是不是不够爱她 max说没有哪一个母亲会放弃自己的孩子 死神旁白的设计感觉比赤裸裸的血腥更带来一种宁静 整部片子都比较安静 但是很喜欢这种感觉 电影真是美好的事物 相信世间有真情好好努力搬砖 早点毕业life makes no promises.