658公里，阳子的旅途

这一路上，会遇见许多人，有些人把你当做倾诉对象，有些人只是需要你的一次陪伴，有些人觊觎你所拥有的东西，有些人只是想安心送你一程，一个人是走不到终点的，总需要与一些人产生羁绊。一部非典型意义的公路片，本来看到评分，没有抱有过分的期待，没想到看得涕泪横流，太喜欢了。

《亚麻色头发的少女》。想再次握紧的手。终于来到“你”离开年纪时的“我”。不要等到来不及才想起要弥补。

过于抓马，情愿整段路都平平淡淡，跟不同的人聊每个人的遗憾算了……

2.5 和《夜幕将至》出人意料的相似，但是明显是缺少真实底子的，整个故事都太套路了，在该放慢节奏的时候也没能放慢，奔丧与自我醒悟的两个话题也没结合好，最后留下的只有虚浮的情绪。

想日本了

看不到主角成长、自我和解的任何草蛇灰线。不要侮辱观众的理解能力and电影虽然属于艺术门类但不代表可以丢弃逻辑，更何况呈现的情感也几乎为零。完全有理由怀疑导演是打着沟通障碍的人设在抖机灵，难道是想让我们自动带入女主视角，一路懵圈挣扎吗。。。没有全程昏睡已是我最大的敬意谢谢

5/10。感觉阳子的塑造太刻板草率了…

3+，大龄社恐宅女被迫上路、一个人前进，重点就是主人公的状态、感受。她不断处于各种正反双打的“刺激”之中，最终在心灵层面找回了一些失去的东西。公路的一些桥段和背景情绪等，稍微理所当然了一些。

日本电影节奏沉闷的通病，人物设置太极端以至于不真实，剧本不用心完全想当然的套路感，菊地凛子也救不了了

孤独绝望寒冷的氛围营造得很棒，菊地凛子演技真好，但我不喜欢中间的侵犯戏，为什么女性角色的成长总离不开这些戏码呢···（不理解一开始被丢下为啥不找警察帮忙，比起向陌生人开口向警察开口更简单点吧··

日本311创伤至今还没有走出来，不愿结婚和恋爱，被父母干涉自己想做的事情只能离家出走，这种感情已经深入骨髓。最后还是需要慢慢和解，只是死亡的代价太大。小田切还是如此出彩。坐我旁边一位女士后半部分几乎一直泣不成声，大家都感同身受。

5/10。是公路片，一趟意外的回家之旅对应一场和自己和解、和家庭和解、和过去和解的心路历程。主角阳子长期受困于过去的执拗中，自闭、不善言辞，不愿交流，即使是和自己的表哥一家也没有多少沟通。电影把阳子塑造成了一个与世独立的角色是OK的，菊地凛子演得也没问题，但是把一个所谓的“交流障碍”呈现成双商巨低的白痴，我还是挺愤怒的，丫的还别用因为父亲去世一下子给打懵了的借口搪塞。这片再一个问题就是在途中遇见的形形色色的人，符号的意义简直不要太明显：活泼好动但有依赖性的年轻女性、用下半身思考的中年男性、总是和蔼可亲的老年夫妇、爱上乡下的都市丽人……很老套的设计，挺没意思的。不排除有人看这片会看哭，但此片于我而言，尴尬又老套，我完全无法对阳子这个角色苟同。#25th SIFF 2023年 第14部

很好的题材，但是拍得好乏味啊。叹气，不适合我吧。

充满自我感动和自以为是的一部电影 一分给女主演一分给现场提问的观众 感觉问的比电影好虽然被打断了读作社交障碍写作无理取闹 可能我实在无法共情 如果说前面无能狂怒还是因为没有朝别人开口的能力，那被诱奸那里就有点太蠢 很莫名奇妙包括最后结尾在车上的自白 无论从观感还是逻辑上 都像是“啊不知道怎么收了就这样结尾吧”一般潦草 塑造了一个古怪的 让人讨厌的女人 把她放上屏幕以供窥视又潦草收场 微妙的残忍

啊？社恐难道有罪吗。

7.5/10 在表现内容上，从外在现实归返人物内心，展现内向自闭的人物的心理现实；在人物设置上，从反差化主人公和治愈式伙伴转变为单个人物困境的书写，这便在一定程度上革新了公路片样式。心地善良的阳子在658公里的旅途上与相会的不同人物形成对比或互衬，其一路上的经历好似一种人性万花筒。最终阳子从封闭自我到敞开心扉，她达成的便是公路片的另一种和解——与自己和解

公路片。

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