耳朵大有福

《耳朵大有福》作为一部标准的国产低成本电影，早于2008年1月就已在全国公映，央视电影频道也在2009年公开播出，但这部电影如今能为人熟知，是由于本片的导演兼编剧张猛随后的作品《钢的琴》获得成功之后，外加范伟老师的主演身份逐渐吸引影迷回刷。

电影同21世纪初年的诸多优秀国产电影一样，用一种平铺直叙的方式，讲述了55岁的铁路局退休维修工人王抗美在“光荣”后所面临的生活问题和经历，和同一时期同一类型的《盲井》、《盲山》系列类似，影片的展现力几乎全部依托于主角一人的镜头情绪把握和台词表达功底。

十几年后再看，我们不得不叹服张猛导演细节上的处理和范伟老师真实化的表演，镜头下的一举一动，一言一行，都在诉说着那个时期底层小人物的真实生活。

“来点小食品不？

”“不吃那垃圾食品啊。

”影片中的这句话出现在王抗美陪护完在医院接受治疗的妻子之后，回到家里所在的筒子楼下的网吧吃晚饭的情境中。

这段网吧吃面情节，如今已被各大视频网站的up主们誉为“封神”之作，因为其通过老王和网吧老板的一段对话与一处镜头特写，便将老王好面子、穷讲究的特点表现的淋漓尽致。

尤其是老王自己吃着用妻子吃完的剩菜兑热水泡的方便面时，面对老板递酒时的劝告，他仍然用不吃“垃圾食品”的养生话语进行回复，镜头在这句话的前后，展现的是老王埋头大口吃同为垃圾食品的泡面的模样，而这番模样背后，是退休后收入减半带来的拮据，是陪护一天后带来的饥饿，也同样有外人面前强装讲究的无奈。

“1-3-8-0-4-3-1-7-7-9-4”这串数字在影片中的第一次出现，是在老王吃完泡面买完啤酒，回家等待女儿和姑爷前仓促打下的一个电话号码。

初次听到影片中老王的小翻盖按键时语音播报念出的手机号，仅仅以为是导演为了添加现实元素所加入的一个小手法，当看到影片末尾才发现，这个手机号，是影片中除了“周杰伦三年二班”一元钞票之外的另一个关键线索因素。

手机号的主人，是老王多年的舞伴，对于生活普通甚至些许困难的老王来说，跳舞和唱歌这两件事是他贫瘠的文化休闲荒漠中少有的绿洲，而在这时等待姑爷前来，想要向姑爷寻求物质帮助的老王内心是极度尴尬的，这时拨通舞伴的电话，拒绝今晚的舞会和娱乐活动，表现得是老王此时的状态下，没有快乐，只有忐忑。

同我们每一个普通人面对困难无奈请求他人时的状态一样，他忐忑着自己应该如何向姑爷表达需要金钱帮助，忐忑着自己应该具体应该寻求多少数额（在随后的情节里展现了老王对于数额的关注），也忐忑着自己是否会因为此事让女儿觉得难堪，让外人看自己家笑话。

在影片的最后，当老王自己修理完自行车，觉得自己可以通过修自行车来补贴家用，仿佛找到了一条额外谋生之路时，他兴高采烈地再次拨通了“13804317794”，前往舞厅恣意的舞蹈，更是再回家的路上骑着单车唱起了他最拿手的《长征组歌》，这表达了老王这时候所散发的，是来源于他自己心底的真正快乐。

“命是老天给的，运是你自个儿做的”老王在面对退休所带来的生活窘境时，往往在外人面前强装出一副自己闲散轻松、乐观豁达的模样。

直到某天在路上偶遇到自己的一位老友，二人在简陋的小馆里喝酒时，老王再也装不下去了，他拿出了自己赶集时电脑算命出来的结果单，念着上面的每一句话，嘴里直嘟囔“扯犊子，这真是扯呢”，念到酒劲上涌内心无法接受之时，甚至要将这“破烂东西”撕个粉碎，老友急忙把他拦下，不断向他重复着算命结果中的唯一有用的一句话：“妻儿老小皆如意”。

回头看着结束完一天的劳累，躺在沙发上看着我给他投屏的电影的老爸，瞬间也能理解为何这一句话就能让老王情绪平复，拿回了那张算命单，对于五六十年代出生的工作在城市最底层的人们来说，老婆孩子，也许就是支撑他们活在这世上最为有力的缘由。

就在镜头下的老王拿回算命单，亲吻完后相信自己有这句话所表达的命运，影片情感仿佛要向暖心转向时，老友的一句话却使得这一场景戛然而止，“咳，命运命运，命是老天给的，运是你自个儿做的。

”“得喘气啊，还没伺候够你呢”与老友喝完酒后的老王，纵使喝的路也走不直了，话也说不利索了，也没有忘记打好菜送到在医院等待自己的妻子手边。

走进病房，仍旧稳稳当当地把饭盒打开放到妻子的病床桌上，安安静静地拿出水煮蛋熟练的剥着，这时影片中个人认为的一处最佳细节来临了，镜头下的老王按照民间剥鸡蛋的妙招，先磕了一下蛋头，剥了几下，又磕了一下蛋尾，将鸡蛋整个剥干净，最后递到妻子手中前，他攥着鸡蛋，深深地吹了一口气。

为什么说这一情景的处理是影片最好的细节，因为按照正确的顺序，应该是磕一下蛋尾后，剥开蛋尾处的皮，接着往里吹气，借助气压的作用使蛋皮与蛋体分离，再将剩下的蛋皮剥下。

而老王即便在醉酒后仍然记得为妻子剥鸡蛋，说明这是数十年如一日相濡以沫下的关爱，而剥蛋顺序的颠倒，也恰恰说明了老王此时的醉意与疲惫。

当妻子吃完睡下后，老王也终于顶不住了，坐在凳子上手拿报纸打起了呼噜，在他的呼噜声突然憋住停下时，妻子忙把他叫醒，说他刚刚都不喘气了。

这时的老王抹一把脸，对妻子笑了一下，说出了这句台词：“得喘气啊，还没伺候够你呢。

” 无论是老王还是他的妻子，两个人之间互相的陪伴已经成为了对方心中少有的精神支柱之一，轻描淡写地一句玩笑话，却道出了每一对老夫老妻间的相互默契。

“我正不想活了，欢迎整死，来来，欢迎整死”在经历了退休带来的经济困难、女儿的婚姻不幸、算命单的暗嘲、寻找额外工作的不顺后，老王的负面情绪，终于在面见老父亲时到达了顶点。

作为家中长子，看着在弟弟家中寄居的父亲连饭也吃不饱时，对自己的悲哀和对生活的愤懑，在一瞬间全部爆发出来。

可就在这一时刻，现实依旧没有为老王让丝毫的路，在弟弟家门口不小心撞倒路人后，路人不依不饶要求他道歉，更威胁说道“不是看你年纪大整死你”。

这句话一出，老王停下自行车冲了回去，用头顶住路人甲的胸膛：“整死我啊，整死我，我正不想活了，欢迎整死，来来，欢迎整死。

”路人随后打了王抗美一拳后夺路而逃。

王抗美狂吼站住并骑上自行车追了过去，可才追了几步，自行车就撞到路边翻倒了，自行车撞坏了、给妻子送饭的保温杯碎掉了，老王仰面躺倒在冰冷的地面上，两只眼睛失神地看着头顶那盏孤零零的路灯，碎了一地的保温冰碴就好像老王此刻的内心，已经被生活折磨的七零八落、破损不堪。

“世界上只有一种英雄主义，就是看清生活的真相之后依然热爱生活。

”（Il n'ya qu'un héroïsme au monde : c'est de voir le monde tel qu'il est et de l'aimer.） 《耳朵大有福》之所以出色，在于导演出色的镜头把控能力和故事讲述能力，在于范伟老师恰到好处的情绪处理和表演内容，更是在于它切实地反映了中年危机、退休养老、家庭不和等等一系列的社会问题，并为深陷于这些问题中的社会阶层人物发声。

难能可贵的是，在表现问题的背后，影片最后所展示的老王的顿悟仿佛又阐述了上述罗曼罗兰那句话的深刻含义，生活本就是忧愁悲伤占据绝大部分时间，偶尔产生快乐喜悦进行调节的过程，对于小人物来说，能够与之相对抗的，就是苦中作乐的生活方式，努力的为家人，为朋友，为自己，活下去。

问： 《耳朵大有福》苦事笑唠？

　　 答： 我的家在东北，都抽大前门，都抽信仰，都抽自己。

救救满山遍野的王抗美吧。

《耳朵大有福》这是一部拍给我妈妈和她的同龄人的电影。

片中出现的二八自行车，苏小明的歌曲和长征组歌里的“自从盘古开天地，三皇五帝到于今”，都让我妈妈产生了她童年的共鸣。

这一切对于我来说太过遥远和陌生，它们都曾经是一个过去的时代的象征，而导演张猛将这些时代记忆全部浓缩在范伟所扮演的退休铁路工人王抗美身上，而它们的命运，正如离开工作岗位的这个工人一样，在新思维，新时代的包围下，显得那么地格格不入，那么地彷徨和迷茫。

影片从一开始时，退休告别宴上的冷席残羹，凉透的茶水上，营造出了一种不安的氛围，一个在岗位上工作多年的老工人如今佩戴着胸花，即将迎接退休后全新的生活。

这种不安却被王抗美的特贡烟，“紧不到哪儿去”和别人口中有出息的女婿冲淡。

这种假象一直延续到他走进食杂店，轻车熟路地在柜台上冲泡面让人以为他还有个小店做营生。

到此，导演才将主角身上貌似光鲜的外衣扯去，让我们直击一个靠微薄的退休金度日，供养卧病在床的妻子的工人在生活上的拮据和落寞。

而他人乃至自己妻子所相信的希望，即自己有出息的女婿，却在老工人那里被刻意回避。

直到我们发现他女儿女婿婚姻中的可怕裂痕，才明白这种回避不是老人的自负和孤傲，生活的悲剧从老人家被吵架掀翻的桌子开始上演。

而悲剧显然还在通过对希望的持续毁灭而在加速扩张，随着故事的发展，老人的家庭开始被完整地呈现，女儿终于和女婿决裂，妻子仍然卧床养病，儿子的不争气，弟弟的不孝顺和老父亲的凄凉晚年，当今中国底层社会家庭中几乎可以发生的悲剧全部集中在范伟的身上。

不但是家庭内部，社会外部的压力更是残酷，修火车似乎是老人几十年工作中唯一擅长的技能，他的身体更不允许他去尝试蹬三轮这样的重体力活，擦鞋工不成比例的付出和收入更无力缓解他的经济危机，电子商务变成了传销的陷阱，就连他所自认为擅长的歌唱带来的希望，也被年老声衰的可悲现实无情地抹杀。

而他的悲剧不但是生活层面的，在精神上，他所面临的痛苦不啻于他的财政危机。

从他的名字，到他的歌声和思想，全部都是上个世纪建国初期的产物。

从被小姑娘笑话名字女人气，到面对流氓小青年的从正义感蜕化成的绥靖和妥协，再到他在街头二人转草台班的老板前谈“艺术氛围”，全都在昭示着他与周边社会发展的脱节，成了一个彻彻底底的边缘人。

他在蹬车小伙那里谈“核心技术”，在擦鞋大妈那里问“行业饱和”，再到时刻关注的主流报纸和新闻联播，他的思想还停留在他所时刻怀念的长征年代。

他似乎具备老一辈革命家的一切优点，艰苦朴素，任劳任怨，可是当“红军都是钢铁汉，千锤百炼不怕难”的伟大思想从一个社会最底层的退休工人身上迸发出，却没有任何空间施展，这不得不说是一种巨大的遗憾和无奈。

这个社会的高速变化已经不再给他任何的机会，被人调侃的干部身份甚至给了他短暂但极大的精神满足，那句“下来走走”和他的破黄胶鞋形成了强烈的反差。

而他的这种崇高感却让他在选择再就业的问题上步履维艰，对从事低层工作的巨大抗拒，和时刻抱着靠音乐吃饭的不切实际的幻想，让他只能在酒后重温高尔基的海燕的风骨，却在现实中为了找开钱，宁可选择一包洗发露而不是旧书摊上的《母亲》。

曾经是自己主要支撑的精神食粮在这里却无力变成妻子急需的营养品和住院费，变成了最桎梏他的枷锁。

精神世界和现实生活的巨大落差，让王抗美似的小人物普遍产生了唯心主义。

出镜不多的妻子吃饭前祷告的圣经的，作为一个重要道具的几次出现，就是一个例子。

而本片的片名，一句“耳朵大有福”，竟成了王抗美的精神寄托，甚至成了他的精神鸦片。

原本省吃俭用的他，竟然因为算命姑娘的几句美言，掏出十块钱的“大票”给人家小费。

唯心主义所带来的安慰，和把他误认为是干部的玩笑带来的作用是一样的，那一刻王抗美忘记了生活中的坎坷，表现出了苍白，短暂，但无比的幸福快感。

而这在我们看来，却是更加可怜和可悲，充满了黑色幽默。

张猛导演的成功塑造，和范伟入木三分的演绎，让王抗美这个角色成为了新旧时代交替时，代表着老社会的底层大众的鲜活符号。

王抗美蹬着他的破自行车，在东北小城集安到处是拆迁工地的断壁残桓间游走，让我脑子里浮现出了《第七封印》里在中世纪的废墟中独行的骑士。

不同的是，骑士是一个美化的理想主义似的英雄，在与死神的博弈可以谈笑风生，而王抗美只不过是一个普通到不能再普通的中国式的Everyman。

骑士被废墟衬托出了高大，而王抗美则和他身边的拆迁工地的破败浑然天成，一片颓然。

纵观中国的电影史，我们领略过《卡拉是条狗》里的葛优，《落叶归根》里的赵本山，甚至是《看车人的七月》里的范伟，这些都是社会边缘人，小人物的经典。

但王抗美的出现足以把小人物的塑造标准上升到新的高度，导演只是客观地从旁记录他的生活，没有任何潜意识的说教和英雄式的觉醒。

让我们不但跟着他的幽默和黑色幽默晴转多云，更能从他的类似为了不走水表，让水龙头滴水一夜，攒足一桶水洗妻子的衣服的种种细节中，把握住他已然成为一个即将消亡的时代的最后象征的灵魂和神髓。

这是一部压抑的片子，很多人会冲着范伟的名号把他当作喜剧片来看，但这些人会深深地失望。

范伟在对这样的生活中小人物表演尺度的拿捏上已经达到了炉火纯青的地步。

可能没人乐意重温一遍这样的片子，但结局中王抗美打破内心的枷锁，决然做一个修车师傅，并抛开家庭的烦恼到舞厅近乎发泄般的跳动，配合着他随着长镜头渐行渐远的长征歌声，是在不厌其烦地重复着“活下去”这个质朴的希望，也在感染着镜头外感到陌生和亲切的我们。

不知道从什么时候开始我看喜剧竟然笑不出来了，不知道从什么时候开始我看喜剧竟然会痛哭流涕，也许我已不在天真，也许我已疲惫。

《耳朵大有福》是我弟推荐的说特好笑，可是我看了不一会就开始哭，最后还是痛哭，越好笑的地方我哭得越伤心，这和当时的心情没关系我至今看了还是会哭。

小人物从来都是悲中有喜喜中带悲，他们悲是因为他们逃不脱普普通通的小人物的宿命，他们喜是因为他们乐天知命的生活态度，这是低层人民幸福的所在。

范伟演的王抗美真是逼真，活脱脱一个下岗铁路职工，把小人物的悲和喜都诠释得很到位。

很清楚的记得让我开始哭的那个镜头，王抗美给老婆送完饭去楼下的网吧泡面，他撩起的那面门帘是墨蓝色的，很薄上面是竹子图案。

一看到那个门帘我的眼泪就下来了，曾经我家就用过一个一模一样的，只是我家是挂在了窗户上作了窗帘。

我爸在教育系统工作，那时我家住在学校的房子里学校统一都发的那种布，我很清楚地记得当年学校办公室我家邻居家都挂那种窗帘。

记忆像出闸的洪水一样汹涌而来，再也止不住了。

我知道后来我的很多泪都不是为王抗美留的，而是为我爸。

我爸和王抗美有什么相同的地方，中年人困境中的中年人，一样的上有老下有小，一样的傻呵呵一样的耳朵大。

谁都说我爸有福，但就我和他接触的这二十几年中，我看到的是一个疲惫不堪为家庭为父母为子女操尽心血的男人。

其实我爸应该过得很幸福，事业美满儿女双全，这是别人羡慕的地方，可是我爸为什么就没有安生过，没有舒舒服服地过过一天，像极了去算命的王抗美。

王抗美有点好面子我爸没有，我爸有什么说什么不好就是不好，只不过很多不好在他那都很好。

我爸总是想方设法地让我们幸福让家庭美满，我妈和他妈有矛盾了他在中间协调结果他两面不是人。

他总是尽力讨好我妈，就像电影中的丈夫，什么好的都给老婆吃自己回家吃泡面吃剩饭。

再多的苦再多的累都一个人扛绝不让父母孩子受罪，总是说好着呢好着呢永远乐呵呵的，再多交通工具也不用只骑辆破自行车，我爸就是这么一个比王抗美还王抗美的人。

不看电影感受不到中年人的辛苦，看了电影才知道原来我身边就有比电影还电影的人，原来生活比想象中的艰难，原来现实比艺术更能感动人。

同样的看了《长江七号》又是哭的一塌糊涂，我不相信这就是昔日那个风流倜傥的唐伯虎那个说话如滔滔江水延绵不绝的至尊宝，同样是一个感人的父亲的故事，又哭上了。

看着满头白发的周星弛不禁感叹时光的残忍，但是想想私下的星爷就难怪了，这是他的风格。

毕竟时间和历练已经让他回不到从前了，单纯的搞笑年纪已经一去不复返了。

写这两部电影突然就想起冯巩的电影来了，《心急吃不了热豆腐》《没事偷着乐》《别拿自己不当干部》，都是小人物题材的影片，一律的让人笑过又哭，心疼又心酸。

记得《别拿自己不当干部》其中有这样一段台词，儿子对爸爸说：当干部拼的是文化，文化之上是做人，做人之上是身体，爸你文化做人都没问题就是身体，你要是身体垮了我和妈指望谁去，妈拿五块钱给我爸买包子吃，补补身体！

这段话也是王喜经常教育儿子的话，最后让儿子用上了。

五块钱包子能补嘛身体，这是儿子对爸爸的爱，在他心里爸给他买五块钱包子就是对他最大的爱，那他也要把最大的爱给爸爸。

最后把这段无比经典无比诚恳的话送给所有的父亲和所有爱父亲的人：文化之上是做人，做人之上是身体，一定要保重身体！

一，光荣退休 王抗美， 当年单位的技术骨干，修火车业务一流；当年单位的文艺骨干，长征组歌的领唱。

当年的自己样貌周正，我抗美指着算命上的照片说"这跟我年青时挺像"。

如今的自己，只能怀抱着光荣退休的镜子，骑着自行车穿梭在落魄的街头。

东北老工业基地当年是共和国的长子，石油，煤炭，钢铁甚至先进的工业技术大力支援国家建设。

工业学大庆，铁人王进喜的精神影响着全国工业发展。

同时，东北又是中国计划生育政策坚决支持的地区。

在建国初期，东北工业基地就像王抗美年轻时一样，在单位是骨干，在家是顶梁。

随着东北资源枯竭，以及我国经济发展重心的转移，东北的发展模式也像王抗美一样，到了光荣退休的年记。

王抗美依然唱着长征组歌，念着高尔基的海燕，抽着大前门，一句“叔呀，你怎么起个女的名呐？

”让他突然警醒，看来时代真的变了。

二，一块五算后半生行不？

王抗美算命，其实是在找后半生的发展方向。

东北的城市几乎都有一个相同的地方，在大工厂里建了一个城市，而不是在城市中建了一个大工厂，当大工厂面临困境，城市建设便积重难返。

环境，文化，经济，人文不但落后，更无法容入到国家大的发展环境之中。

退休的王抗美空有一腔豪情却迷失了方向，因为他发现自己与这个世界格格不入，这个曾经自己建设的世界突然不带自己玩了。

有技术，又不能在大街上摆摊修火车，当过长征组歌领唱，又不能在小剧场走穴，蹬三轮车，肺又吃不消，王抗美应该去干什么？

当重工业已经成为城市发展的包袱，东北老工业基地又该如何振兴呢？

三， 欢迎整死！

“你贿赂谁呢！

”王抗美打飞小贩的洗发水。

“小伙子你看，你这个是灰，不是鞋油！

”王抗美帮擦鞋大姐解围。

“肺病是不是工伤无所谓，有这几百块行，没有也困难不到哪去。

”王抗美跟领导说。

“我一看，我比春阳还膀，我干点什么不挣钱呀。

”王抗美跟老伴说。

虽然困难，王抗美依然保持着善良忠厚老实人的本质，不死皮赖脸向单位要政策，不贪占小便宜。

能力有限，路遇不平也能从容出手，死要面子，活受罪，为的是那一点点尊严。

但是家庭的不安，终究是任何正常人所担不起的，老伴重病，姑爷出轨，儿子不争气，王抗美在重重压力下艰难支撑，终于老爸的困境成为压垮骆驼的最后一根草。

王抗美头顶着啤酒男说，“整死我，来，欢迎整死。

”他头顶着的是对自己的命运置问，到底怎么了？

怎么就这样被抛弃了呢？

怎么生活就如此艰难？

这一切是为什么？

在骑车摔倒在路灯下，王抗美漠漠地看着昏黄的街灯，他明白了，这就是生活，是不能忍受也得忍受的，纵然去死，也得站着。

尾声 在影片的结尾，王抗美骑着破自行车缓缓前行，伴随着雪皑皑，夜茫茫，高原寒，炊断粮，红军都是钢铁汉，千锤百炼不怕难！

的歌声。

全片我唯一的担心之处，是王抗美最后歌声的高音上不去，结果还是唱上去了。

路灯昏暗，前路、身后，漆黑一片。

过去的辉煌属于过去，终会归于虚无。

前路昏暗，但是该来的总会来，因为天亮只是个时间问题。

我不担心王抗美，因为他有纵然长征，也会坚定向前的情怀与魄力。

挨打就要站稳，去死也要站着。

这个男人很珍贵给病榻的老婆做饭逗老婆开心为擦皮鞋的女人解围戳穿小摊摇奖的骗局随最快的音乐气喘吁吁的蹬车不愿拉下脸求组织领导吹牛唱歌动情湿了眼眶工作勤勤恳恳光荣退休到处找生活的出路打赏儿子为姐姐出头揍姐夫抽烟挂念老父亲这样的男人很珍贵勇敢善良浪漫主义他在哪里？

这样完美的男人，充满雄性荷尔蒙他躲起来了我捂着眼了他为什么躲起来，我为什么捂着眼答案好复杂我就在短暂的电影时光里沉迷一走出来，我一切都忘记忘记这个男人真的很珍贵！

这个男人很珍贵这个男人男人…一切都模糊了唯一能记起的是那张写着周杰伦的钞票过一段时间连这钞票也忘记因为时代向前钱会出新版偶像会换新人王抗美？

不过是个女人的名字罢了。

这两天接连被骗了两次。

冲刘震云和《我叫刘跃进》这个颇有先锋感的名字走进了电影院，出来后悔不迭，好端端一个故事被拍成这样，糟蹋了。

上网溜达的时候看到《耳朵大有福》范伟超人模样的海报，只想溜一眼，没想到第一个镜头就喜欢上了，后悔没进电影院。

《我叫刘跃进》编剧刘震云赫赫有名，导演马俪文也佳作不少，连客串都是高群书和尹力这样的腕儿导，偏偏整合出一部阵容强大的平庸之作；相反，《耳朵大有福》的编剧导演张猛名不见经传，百度和谷歌都不知道他是干嘛的，却能拍出这部笑中含泪的高水准的影片。

从导演风格上看，《耳朵大有福》和贾樟柯的片子有很多相似的元素：真实得近乎荒诞的底层生活、朴实而有意味深长的镜头、大量有声源背景流行音乐。

从演员表演上看，范伟延续了他在电影中的一贯形象：老实、窝囊、外表木讷，内心拧巴，冷不防抖点小机灵。

但看完《耳朵大有福》我想到的不是贾樟柯的片子也不是范伟以前的《芳香之旅》和《看车人的七月》，而是《我叫刘跃进》。

我一直认为，《我叫刘跃进》这个片子发挥得好很可能会是又一部《疯狂的石头》，发挥不好也会落个《光荣的愤怒》的下场：输了票房赢了口碑。

可是，马俪文对她不熟悉的题材驾驭能力出乎我们的预料，我是说出乎意料的差。

其实，从故事蓝本到名字都具备和《石头》和《愤怒》一样吸引观众的元素：题材黑色幽默，以小见大，情节发展紧凑连贯，峰回路转，但影片都没能把这些展现出来。

《我叫刘跃进》叙述节奏控制不好，感觉不到张弛，镜头更是一直翻转，难受到让人想吐，陈羽凡单调的嘶喊声不时回荡在焦躁冷漠的镜头里，像一只盘旋在国贸上空的秃鹫在冷笑。

这部影片的野心很大，想表达的东西很多：想讲一个精彩的故事，想揭示房地产行业规则，想关切农民工的处境，想触及城市中无处不在的焦灼和恐慌，还想展示河南人的幽默，这都没错，错在表达上。

影片的表达手法则有时候荒诞，有时候现实，有时候高蹈，有时候写实，却唯独没有力量，像一团千头万绪色彩斑斓的毛线团，乱糟糟，软绵绵。

其实，只要抓住一点往深处挖，不动声色就可以把这些全部展现。

《疯狂的石头》野心似乎没这么大，起码没往政治上靠，它只把故事讲好，这已经很成功了；《愤怒》的野心比《石头》大，有政治野心，但是在把故事讲好的前提上也及格了；《三峡好人》野心更大吧，要展现转型社会的问题了，但贾樟柯的叙事是深深扎根在现实中的，镜头更是没得挑，所以人家得奖别人说不出什么来。

这些成功的例子有一个共同点，就是叙事不宏大，见微知著，一叶知秋，先把故事讲好，把人物塑造好，在细节中自然能看到社会，在一个人身上自然看到一个时代。

该说《耳朵大有福》了。

从所谓的幽默说起吧。

据说，《我叫刘跃进》的看点就是刘震云的河南幽默，但我看的时候时时准备笑都没笑出来，除了秦海璐被剥去衣服后，李易祥那句“假的啊？

”。

又据说，幽默是回味起来才会笑的，这是和搞笑的重要区别，可是我回想这个片的时候，什么都想不起来，更别说幽默。

所以我只能猜测，要不就是我笑点高，别人觉得乐，我不乐；要不就是我不会欣赏幽默，只懂得什么是搞笑，不然为什么我看《耳朵大有福》时总能笑出声来呢？

当然，可能还有一个原因，一个是虚构出来的幽默，一个是真实的幽默。

塔可夫斯基说，任何想象出来的场景也不如真实的生活场景动人。

是的，生活永远超越我们的想象力。

但关于电影我想有两个真理：一，电影是虚构的。

它不可能是生活本身，即使是纪录片也是我们加工过的生活的副本。

二，电影的唯一使命就是追求真实，所有的虚构都是对真实的模拟。

再差的电影也是在追求真实。

第一点限定了电影不是什么，第二点指出了电影可以是什么，也就是电影的方向，这对电影至关重要。

所以，判断一部好电影，标准不在于影片理解的真实是什么样的，而是影片是否尽最大努力接近真实。

现实主义的真实和表现主义的真实不同，象征主义的真实和超现实主义的真实也不同，但他们共同的目的是最大限度地接近真实，即使后现代解构一切，打破一切，看似很不严肃，其实他们通过不严肃的方式还是在严肃地接近他们眼中的真实——充满偶然、随意捏造的世界。

当我说虚构的幽默和真实的幽默的时候，我其实想说的是，他们的区分不等同于生活中真和假的区分，更像是到位和不到位的区分，能让人一眼看出来的虚构就是没有努力抵达真实，能让人误以为看到了真实那就是做了让我们满意的努力，当然，我们也会误解很多人，我们看不到是因为他们比我们的目光走得更远，这时候只有交给时间，我们再走上十几年几十年可以看到他们曾经看到的风景。

幽默不是其他，恰恰是一个人的气质，说不清，摸不着，但有就是有，没有就是没有，有了就是笼罩在整个人身上，想掩饰都掩饰不住，没有的话，通过伪装也许能绷住一会，但说不定什么时候就穿帮了。

刘震云是有幽默的气质的，看他的访谈，即使他说很直爽的话你也会觉得他的表情里有弯弯肠子，好像总是一本正经地逗你玩。

幽默既模仿不来，也无法言传。

冯小刚是善于发现这种幽默，并把这种幽默放大的导演，所以能拍出《手机》来，但是这次，我不知道是刘震云不够用心，还是马俪文压根没有幽默气质。

我宁愿相信是后者，因为我更相信刘震云一点。

拍《我们俩》的马俪文是个擅长拍好题材的好导演，所以坏起来不得要领。

幽默总是不走寻常路的，这经常和“坏”联系在一起，如果没有一点小坏心眼，没有一点小小的破坏心理，怎么会打破常规，打破温情脉脉的面纱呢？

但幽默必然是善意的坏，即使冷笑话也是善意的，它的同情恰恰就藏在那个阴冷的结尾上，要是真坏，它没心思讲这个笑话。

一个没有幽默感的人想学幽默又把握不好“度”的话，很容易变成尖刻；要是连方向都找不到的话，可能会变成真的破坏，又狠又尖锐的那种破坏。

我怀疑《我叫刘跃进》就是连幽默的方向都没找到。

扯远了，回到《耳朵大》。

细节同样能反映一个电影接近真实的程度。

看完《刘跃进》几乎没有什么让我印象深刻的细节，只有一些若有若无的心有余悸，那是那些大翻转镜头留给我的纪念。

《耳朵大》让人印象深刻的细节就很多，比如那个上面写着“周杰伦三年级三班”的一元钱。

王抗美买方便面的时候找的这张零钱，他算命的时候给了那个姑娘，后来修车换零钱的时候又回到了手里，在他把这张钱给修车师傅的时候，师傅又不要钱。

就这样，这张写着“周杰伦三年级三班”的一元钱就这样转了一圈，最后还是在他手里。

这张一元钱好像就是他摆脱不掉的糟糕心境的隐喻，第一次他看到找的这张零钱，说这张钱上面画得乱七八糟的不想要，但小卖部老板说他麻烦，他也就收下了，在算命的时候好不容易花掉，后来又莫名其妙地回到手里，他修车的时候又拿出来给修车师傅，结果没花出去，而王抗美好像没有注意到这张钱就是几次流经他的手的那张钱。

这个细节，往浅里说，也是导演观察生活的结果。

还比如，那件他玩游戏得来的保暖内衣。

他带了一盆花送同事，出门的时候拿起那盒保暖内衣，同事马上说，你拿花过来就可以了，还拿这个。

在王抗美尴尬的一刹那，我们也跟着尴尬，爱面子的老王会不会就把保暖内衣留下呢。

老王没有，他说这是玩游戏送的，他顺便拿去给他父亲。

这个细节不仅让人叫绝，还让人动容。

以前老王曾经把特供的中华烟给这位同事，举手投足流露出大方和要面子，这时候却不肯将就一件保暖内衣，原来生活的压力可以这样改变一个人。

如果导演生活中没有仔细观察体会过这样的经历，很难想象他对这一细节的把握会这么传神。

再比如，老王自始自终没说过他姑爷春洋什么，包括她女儿给他打电话哭诉，他也只是让女儿别哭，但听说儿子大军找人揍了姑爷，他当下把钱包中几乎所有的钱拿出来让大军请那两个朋友吃饭，这一举动就像《看车人的七月》中老实巴交的范伟最后那一板砖，就像黄健翔在昏昏沉沉的一晚上解说的最后突然爆发，就像《耳朵大》的结尾老王那一声“出来跳舞吧”。

狗急跳墙，兔子咬人，“蔫狠男人”这种带有喜剧意义的爆发后是种痛快的解脱，让我们目瞪口呆之余感觉难以名状的爽，憋了半天，终于长长地出了一口气。

好了，说说我最喜欢的那部分。

王抗美在父亲那听说父亲因为弟弟弟媳每天打麻将吃不上顿好饭，郁闷达到了高潮，在从父亲那出来，撞到一个人，那人骂骂咧咧，老王将心里的烦闷发泄到那个人身上，“整死我，整死我吧”，被打了一拳后老王奋起直追，然后摔倒在街角，老王躺在地方，碎掉的保温瓶胆，也片片碎在地上，反射着冷冷的月光。

老王给以前的舞伴打电话：“出来跳舞吧”。

《耳朵大有福》拉片笔记 第一段： 主题：《耳朵大有福》聚焦于时代变革之下的东北退休工人的现实境况，用一个被时代所遗弃的无业市民形象来述说出旧时代的深切缅怀以及对当下未来的美好希冀，而他作为一个卑微渺小的个体也曾追逐抗争过，只是一切的挣扎都成为如同结尾的那一声火车轰鸣，刺耳绵长。

时代——新旧——小人物——找工作——失败 第二至四段： 人物（矛盾）——旧时代缅怀，新时代追逐。

工作工人身份，遗弃，点明时代的变革，之下的小人物的悲惨生活。

找工作，新时代的变化多，不安，选择，没有摆脱旧的东西，所以也追逐不到新的东西。

最终的矛盾心理，唏嘘、无奈。

道具意象——“钱”：1、新时代的一种符号，象征对物质的追求，与旧时代的那种观念和价值观是冲突的。

2、几经易手，象征人物的随波逐流，不能自已，无法自我掌握。

“自行车”：1、旧时代的符号。

2、追逐新时代的工具，方式，一种美好的愿望。

“计算机算命”：1、计算机可以带新时代的新潮、高级、科技，时代发展的方向。

2、算命：对命运的不确定的一种心灵慰藉。

音乐——分类：1、红歌类歌曲：旧时代，遗留下来的价值、熏陶。

2、流行歌曲：新时代的美好、多样、丰富的生活追求。

叙事——碎片化的叙事成为时代的暗示，在交替时代下更显小人物的孤离与追逐。

碎片化叙事：1、把人物放大隐喻化，整个工人群体、下层民众的一种生活显影。

2、体现出时代的多样性，社会的变化性，人与人之间的复杂性，带来一种不确定性。

3、主线，在落寞的旧时代、复杂多变的新时代下，寻找生活的寄托。

视听——纪实化的视听风格突出了影片的生活质感，也同时是时代更迭下的人物显影。

长镜头、手持摄影、纪实的影像风格，生活化、真实、鲜活、生活的质感，引发一种观众的共鸣与情感投射，以及反思、关怀等等。

结尾：电影主题，可以点标题、电影、开头，有结束的语气，发表某种情感的理解、认同或是唏嘘、关怀的语调。

一、关于王抗美老婆的病情影片没有给出明确的答案，但是给了一些较明显的暗示。

1，第二天一早老王给媳妇送早饭，镜头一带而过，媳妇顺手收起来一本黑色封皮、页边被染成红色的“书”——很明显，是《圣经》。

暗示病人在求助于宗教。

2，老王问临床的病友老太太呢，媳妇回答：“回家等着去了。

”等什么？

死呗。

3，被生活逼迫的斤斤计较的王抗美，听到电脑算命算出“妻儿老小皆如意”，高兴的给了小贩十块钱小费，可见这一句批语带给他多大的心理安慰，也侧面暗示了妻子的病情带给他极大的心理压力。

如果家里（不幸）有过病人，应该可以从以上三点体会出，此时的病人是希望渺茫的。

还有一处比较模棱两可，医生查房时，嘱咐：“营养一定要跟上”。

当然这句话不一定就是“喜欢吃啥就吃点啥吧”的意思，理解为恢复阶段需要补充营养似乎也很合理。

但是临床的老太太已经“回家等着了”，这或许是导演为了掩饰影片凄凉绝望气氛而设置的一个烟幕。

二，最好笑的两段对话：1，—“算命多钱？

”—“三块。

”—“光算后半生给一块五行不？

”2，—“先设计还是先算命？

”—“先给钱。

”是的，俺们东北平时说话就是这么赶劲😂，我完全相信这段对话是有可能出现在我们家楼下的早市里的。

三，王抗美中午喝完酒之后接到女儿打来的电话，女儿一直哭却不说话，王抗美不耐烦，女儿就挂掉了电话。

影片后段我们从王抗美小儿子那里知道，他当天下午给家里办了件事，他姐夫“在外面扯犊子”，还“整家去了”，“被我姐堵屋了”，“俩人光腚拉喳”，他给姐姐报了仇，让他的朋友大颖和小霞在他姐夫脸上“咔”“咔”挠了个“井”。

既然他描述的这么生动，看来他和她姐一起抓奸的可能性最大（即是不是，也是第一时间赶到现场的）。

那么问题来了，姐姐是什么时候给父亲王抗美打的电话，并且泣不成声？

抓奸前？

从之前的表现来看，姐姐是挺强势的（尽管是表面上），准备抓奸的时候不可能泣不成声的给父亲打电话。

抓奸时？

没这个时间吧。

抓奸后（当场）？

按照姐姐之前的表现，此时应该在大吵大闹，不太可能委屈到泣不成声。

都说不通。

那么最有可能的是，弟弟带人挠了姐夫就走了，姐夫索性摊牌要跟姐姐离婚，想到年轻貌美的时候和丈夫吃苦熬过来了，现在丈夫有能力了却另寻新欢，想硬气一些却在经济上受制于丈夫——这才委屈到泣不成声。

四，王抗美55就提前劝退了，妻子病入膏肓，女儿面临离婚生活无着，儿子年纪不小却整日不务正业，老父亲住在一个阴暗逼仄的隔间里，伺候他弟弟和弟媳妇打麻将，连一顿像样的饭都吃不上。

王抗美浸泡在这样冰凉的生活里，却毅然决然的打电话给他的舞伴，喊道：“我说，我！

出来跳舞！

”

紧接着上一篇的最后，在本片第一个小高潮——女儿大战姑爷的高潮之后，留给王抗美的，只有满地狼藉。

这里有一个细节我们可以分析一下，就是王抗美到底自己独自矗立的多久？

新闻联播和天气预报的背影音乐给了我们线索。

当王抗美和女儿、女婿三人坐下时，正好是新闻联播开始，即19点整，而后我们可以看到，之后的剧情是没有中断的，虽然不是一镜到底，但是时间上是连续的，直到女婿打完招呼就走了，此时距离他们坐下，剧情时间经过了两分半，然后镜头切换到王抗美的特写上，这个时候的时间就不是自然流动的了，当王抗美再次动起来，打开遥控器的时候，正好是19:30的天气预报，所以，我们可以判断出，王抗美至少在原地呆立了25分钟以上。

在后续剧情里，我们也可以看出从一个父亲角度来说，王抗美专制、对外软弱，对内蛮横，一个典型的老派家长风格。

随后王抗美将自己光荣退休的镜子挂在了墙上，挡住了原本在那里贴着的基督教海报，这一点我们也能看出来，这个家庭里有基督教信徒，这一点和东北目前的情况很相似，当地信仰基督教的比例比较高，同时王抗美的这一举动，也显出了他对这种信仰的蔑视。

而可笑的是，这一幕，与第二天成为他心里寄托的电脑算命，形成了强烈的反差讽刺。

紧接着影片进入了第二天。

全片整个流程，大概是王抗美的30个小时左右，从第一天的中午欢送会开始，到第二天的晚上，重要核心都集中在影片中的第二天了。

6:30，伴随着每日新闻和报纸摘要节目时间的声音，王抗美起床，他的一天是从偷水洗衣服开始的。

随后的早市上，“3块钱，挣你个形象设计。

”（这一段的对话颇为精彩，或者说，本片中，只要有对话的地方，感觉都是经过了精心打磨的），在一系列的开价还价后，王抗美拿到了整个影片里最重要的东西，一张夸他有福的算面纸。

这里，摊主，一个小姑娘当得知王抗美的姓名后，第一个反应就是“叔，你咋还叫一个女的名呢？

”。

她完全不了解抗美这里面的意义。

而相对应的是，在后面工商局的中年工作人员，在得知王抗美的姓名后，第一时间就问他是五一年的，还是五二年的，说明他和王抗美是一个时代的人。

影片中，表现不同时代中人与人的错位、差异、撕裂的地方比比皆是，都体现在这样各种各样的细节里。

当王抗美拿到了这张写着“妻儿老小皆如意，不需劳碌自亨通”的箴言后，我们能看到他难以抑制的喜悦，而这种吉祥话他需要从别人的嘴中说出来，才能更加验证它的真实性，因此他一步一步让女摊主逐句逐句的跟他解释了一边，这样比自己念更吉利，更让他高兴。

王抗美一步步诱导女摊主说出他想听的吉利话此处，女摊主夸奖他“天庭饱满地阁方圆，双耳垂肩”也响应了影片《耳朵大有福》这个片名。

对于一个家庭困难的人，王抗美高兴到给了女摊主10元消费，而就在刚刚，他还在为3块钱和她纠缠许久。

而后五分钟左右的时间，澡堂的引吭高歌、对着镜子的迷之微笑、轻快的下楼脚步，都是因为这张纸的功效。

此后的剧情，讲述了王抗美的生活如何与这张箴言越走越远。

在准备早餐这个阶段，我们能看到的是，王抗美对妻子的无微不至，和对自己的忽视，这也是王抗美在影片中难得的几个闪光片段，从整齐的饭盒，妻子专门的饮用水、精心准备的煎火腿肠和花生米（今日的早餐食谱是，油炸花生米、煎饺子、鸡蛋、桔子、大米粥、火腿肠、酱豆腐），以及最后他胡乱的将剩下的边角料混合了一勺粥，两口吞了下去，每一个细节都在告诉我们王抗美是一个什么样的人（包括前一天他就着剩鱼刺、泡了一包方便面当晚饭）。

王抗美还专门准备了固定饭盒的带子这段细节我们也可以侧面了解到，王抗美已经有相当长的时间为病人送饭了，所以才有这样专门自制的背包。

另，此处，第一次他把那张写了字的一块钱付了出去。

三进三出本片第二次来到医院的场景，这块王抗美读报的细节，我们需要仔细听一下他念的那段新闻，也是充满了暗示的内容，新闻讲述了老区人民坚决不等、靠、要，自力更生的精神，这里其实是在向妻子传递一个概念——即我们不需要靠女婿。

而阴错阳差，恰恰是这句“等、靠、要”提醒了妻子询问昨晚和姑爷的沟通结果，这里我们也可以理解为，王抗美的妻子很清楚他们对女婿的这种需求，就是这种“等、靠、要”的内核。

细节也可以看到妻子的餐前祷告王抗美此时一时语塞，不知道怎么说，毕竟昨天晚上的冲突太丢人了，万幸此时大夫查房，把这些事糊弄了过去。

我再次强调，本片只要是有对话的地方，都是有目的性和内涵的，每一句对话都在交代隐藏剧情和人物，比如这一段和张大夫的对话，我们可以了解到妻子的病情、王抗美为何对钱的需求这么大（营养费用）。

这里王抗美收到了网络商务学习班的邀请…..老张太太女儿给的消息，而老张太太已经”抬家等着去了”，近一步说明了妻子的病情很严重。

后续，才是真正进入王抗美的退休生活时间，从此刻开始，他不是去上班，而是要自己消磨时间。

这一段网络商务，也就是网络传销，既是当时社会一个显著的标志，直面了当时的现实问题，同时也是该片作为现实主义影片中唯一的一块荒诞魔幻的剧情。

破败的废弃学校+一群老人+像小学生才艺表演一样的集体舞=一个魔幻而又真实的传销现场这一段我们听不到传销大师口若悬河的话术，也看不到雷厉风行的抓捕现场，我们看到的只是一个教室里，讲台前和讲台上一群大爷大妈在跳舞（注意，这段的群众演员在最后的舞厅里也出现了），这里没有台词，只有《出人头地》的歌曲，伴随着拙劣的舞蹈，甚至最后工商来抓捕时，也只是一个人进来默默合上电脑，然后拿走，而台上的老师和台下的学员就只是默默呆立在那里，就像没有心的木偶，音乐消失，一片肃静，没有丝毫的表情波澜。

分外的离奇、荒诞。

对传销，张猛以一种超然的情绪，做了轻描淡写的描述，他只是把这个现象作为当时东北的一个常规社会生活看待。

一开始王抗美戴着口罩不摘，又不肯说自己的单位，可以看出来他的羞愧在随后的工商人员的对话中，我们能看到，工商大哥就很了解“抗美”二字的意义(直接就问，是五一年的还是五二年的)，这一波四五十岁的人是相互了解的，因此在随后的交流中，两个人的交流很愉快，而工商大哥也给了王抗美建议：“就凭你这体格，登登三轮车，找地儿擦擦皮鞋，一天下来，晚上回家，整俩小菜，烫壶小酒，一觉睡到天亮，多好！

”王抗美后续采取的行动也是采纳了他的建议。

之后的两个片段，就是王抗美尝试在这两个领域发光发热的事情。

此时影片播放了38分钟。

待续Ps整个影片里我们能听到许许多多的歌曲和音乐，我搜集的如下红河谷欢送进行曲十送红军粉红色的回忆歌唱祖国隐形的翅膀千里之外出人头地万水千山总是情浅醉一生越来越好小拜年过雪山草地