迷家

故事构成是冈田靡里（正确的字太难找了）。

其实她经手制作过神作，也出过好几部名作佳作。

龙与虎，黑执事，Gosick(哥特萝莉侦探），未闻花名，创圣的无限拳之阿姨洗铁路。

最近的高达铁血的孤儿，至少是中规中矩的高达水平。

动画公司和监督都是老司机了，所以并非是智力或者经验之类的问题。

你需要了解一下日本主流推理小说的尿性。

柯南的套路那种，开头一定要温馨，然后惊爆惨案不知道谁就死了，这时候开始抽丝剥茧，但是最可疑的人慢慢证明都是好人。

真犯人藏在幕后又在不断地作案的挑衅，这种吸引人读下来去。

最后编不下去草草收尾，反正犯人就是某个毫不可疑的路人，动机是和前文提到的因果都没有关系，纯粹是因为变态。

（最著名的东野圭吾其实是个脱颖而出的异类了）。

正好前一阵看了《三角迷踪》。

集合了一群名演员，画面感极强，配乐美哭了，然而结局简直日了狗了。

冈田是个有“演绎”天赋的人，特别是细微之处，真的能强调出女性的某些时刻的脆弱和敏感，所谓少女之心。

不过反过来，对少年之心的理解就少了。

小说什么的，大家还是更留意剧情。

然而更强的效果是所谓代入感，就是剧中角色的行为，真的跟自己遇到的人是一样的。

所谓电视电影演员的演技，就是能否把切合的细节展示出来，并且以恰当而真实的方式和程度展示出来。

换言之，难过的时候会哭，开心地时候会笑，失落的时候会孤单，抓狂的时候会撕吼。

同样是高达新作，富野光头的高达G复国运动是什么鬼，差评如潮。

我觉得冈田执笔铁血的孤儿就要好很多，至少达到了高达系列的平均水平。

为什么呢？

因为富野拼命想去模拟少年的举动，完全学不到位就很拙劣。

因为，中二病还是官二代富二代，可能会很麻烦地胡来，去追求奇怪的东西，坑爹坑妈，放纵甚至堕落。

但是每个行动都有其原因，哪怕是看心情。

喜欢刺激喜欢打斗不问原因的，只有小学生。

虽然复国运动ED的已经暗示了这是部舞剧风格的，但抱歉，舞蹈这种东西，是要有扎实的基本功之后才有自由的，而并不是小孩子突然得到了力量。

花季雨季的人，除了是自闭症的怪胎，不会有人无休止地别扭下去。

折腾累了，自然会老实一会儿。

同样是少年少女在广阔天地的冒险，吉卜力为何那么受大家喜欢？

迷家无处不在的别扭感就是，每个角色都太贯彻设定了。

男猪永远是政治正确圣母婊，女猪永远不听别人说话而且支支吾吾，男二永远是盛气凌人，处刑永远是应激状态，boss空有美貌没有存在感。

设定很脱线，角色和台词很别扭，剧情生硬突然。

这剧本很适合请个男团女团拍个小成本的肥皂剧，但是真的是侮辱二次元观众的智商。

东亚的中学其实都差不多，诸位都经历过。

高中生如果真的那个尿样子，至少在学校里已经被修正过了。

可以理解，这部片子是希望脑抽的人要好一些。

但是，脑抽的人真的不是这样的…（个人接触过很多脑抽的人）。

如果你有童年心理阴影的话，奉劝不要浪费时间在这片子上。

出门晒晒太阳，花花草草，吃顿好的，和无聊的大爷大妈聊些有的没有的。

ダーハラ

美影

地獄の業火

ソイラテ

鳥安

よっつん<图片7><图片8>

なぁな

ジャック

ドザえもん

ユウナ<图片13>

トシボーイ

まんべ　ぴーたん

ナンコ

マイマイ<图片18><图片19><图片20><图片21><图片22><图片23><图片24><图片25><图片26><图片27><图片28>

新番之中，这个是我看过最烂的。。。。

那个满嘴处刑的女人实际就精神病患者（虽然这番几乎所有人都有心理问题但这个人是最严重的）。

男主完全无脑，类似国产剧傻白甜角色，看了非常不爽。

女主有‘’语言组织综合症‘’，说话只说一半，有的是她故意不说想实现自己的目的，急死人，活该被怀疑，况且本来她就一身疑点，有过失去堂亲的悲惨过去却看不到怪物，对男主有好感却偷偷离开男主等等，希望她早点领便当或者后面她是大坏蛋≥﹏≤不要让我知道这种讨人厌的角色居然洗白了。

看到现在正常点的角色居然是在屋里安心睡觉的那几个，其他人比如动不动就吵架，集体对女主处刑，爆车胎等全他妈是不动脑子的行为，以精神病看他们的话那还算合理。

剧情上作者就是在强行安排悬疑，台词奇怪，剧情衔接奇怪，下一秒发生的剧情只想让你说一句whf。

还有其它很多原因总结就是看了这个番很不爽，不过我还是想知道结局，周追我是不会了，等完了看看结局吧，呵呵→_→

<图片2>迷家的剧情发展更像是自我救赎的心灵成长漫，每个人都是带着痕迹生活着的，遇到了创伤就想着要抛弃过往不就相当于否定了自己的过去吗？

否定过去也就等于抹杀了自己，所以第十话听到神山说这句话感觉这其实就在讲每个人的内心，而看到怪物的人说明并没有否定自己，还是在正视自己的，第十话的大家明显出现了精神萎靡的状态，或许这就是即将看不到怪物的征兆，来到纳鸣村的人都是为了逃避现实，想要摆脱过去从新开始，这也是一般人遇到挫折后的正常反应，想要逃避它，而纳鸣村让每个人内心的创伤实体化，这些伤害已经成了每个人身体的一部分，紧紧跟随着你，人们逃避着创伤和自己的过去，对内心的怪物视而不见，等到已经习惯逃避了，就不会在遇见那个怪物，然而这也是否定自己迷失自己而已。

这世界上根本没有什么可以重来的事，不管你有多期待，已经发生的事是改变不了的，所以迷家可能是想表达希望让迷失了自己的人正视自己，然后放过自己，不要逃避过去。

但我还要说这番装逼装的不行。

首先恭喜男女主即將獲得本年度最討厭男女主角這個獎項。

一開始確實有點能看下去。

塑造的角色眾多，而且個性也都分明，好像每個人都是解謎而不可缺少的，因此我特麼還安利了給別人，現在想想我真對不起信任我的朋友。

這種主題本來就普通，但是認真點還是能看的，爛主線還特麼隨便，這就真的不能看了。

裡面的每個人物我都覺神煩，全都在哄，不爽的哄，不明白的也哄，真是日了狗了。

人物個性分明，可能正是角色太多，不能好好塑造，導致每個角色都有缺陷，個個都爛得可怕，就像一群製作失敗的物品。

人物強行黑強行隨意洗白，真的是看得我很懵逼。

反正我是被各種欺騙，爛主題爛人物，渲染氣氛，拋下各種不解。

以為是屎味的巧克力，原來是巧克力味的屎，最難過的我特麼居然還吃了。

製作者製造出一大推神煩角色來惡心大眾，真的是辛苦了。

還有，這特麼算懸疑嗎？

我怎麼感覺像一隻狗穿上了衣服呢。

超出我的预期，出乎一些乃至许多人的预料。

它是部成人童话。

许多关于角色的非议在结局播出后不攻自破。

而至于“吊胃口”的叙事，你其实可以认为制作者希望你自己去思考背后的可能，同时强化“这个人，有故事“的感觉。

当然就算给出这个解释，可能许多人也不满意。

这个可能算是冈妈特色吧。

至于角色性格的夸张表现，我觉得是为了营造一种脱离现实的氛围。

作为观众，不能带着先入为主的观念去看，因为，他是童话。

而更具体的说，这种夸张的作用是使观众不会轻易代入角色，所以最后对角色众人的说教也就不会成为对观众的说教。

但随后你会反过来想：就算是对这部动画角色适用的道理，对于我们或许也适用。

上面是对这部动画的各种差评的一个解释。

给出差评的你或许不能完全接受，但希望能多少缓和你对这部动画的不满。

下面说说超出我预期的地方。

冈妈制作，却意外的没有贵乱，没放催泪弹。

这使得原本有些超现实背景设定，带有悬疑色彩的剧情，多了一点和日常的契合点。

而且与超现实的背景设定相反，剧中各个角色的遭遇是相当现实的。

不煽情，因而更能表现内心挣扎和情感起伏的真切。

换句话说，剧中的每个人物本可能出现于我们的生活中，他们每一种突出性格影射了一种现实困境，任何人都有可能遇到这样的困境。

而走出这一困境的方法是正视它，并接受它，即使这需要一个过程也没有关系。

你明白它讲的这个道理，但你不会感到被说教。

因为人物性格的夸张化处理，和带奇幻色彩的背景设定，在不断提醒着你，这是个童话，我们没有想对你们说教：但它不只是童话，它对成人世界有现实意义，我们希望大家能在看完动画后有所收获。

对于主旨本身的评价：很日常，很现实，很成熟。

这或许是许多人真正不接受迷家的地方，但正是我最欣赏的。

我们会发现一般动画的模式是，主角被给予了伤痛，主角不接受，主角要反抗，反抗越强越精彩，以至于到”和世界为敌“的程度。

这样的模式吸引人，因为它的非日常满足了我们自己的对于力量幻想。

这样的模式的动画如此之多，它们都在表达一个观念，你受伤是因为你不够强，所以你要反抗，要变强。

之后EVA算是在这之上有突破，同样是不接受伤痛，但还可以不反抗，而选择逃避，但之后还是逃避不能，只能战斗。

总的来说，它们都讲了一个希望通过超人的能力改变环境或是否定以往的自己来改变自己的不幸的故事。

它们是年少的轻狂，但对于成人世界来说只是不切实际的幻想。

我们来看迷家这个故事的模式：一群人不接受自己的伤痛，选择逃避现实，面对实体化的创伤或逃避或反抗，最终逃避和反抗都不是出路，接受自己的伤痛，接受自己，才会有好的转变，因为解答不在外界，在自己的心里。

这个主旨直白的说出来或许很老套，但不得不承认它的高度是在上面两个常见的模式之上的，我觉得这在动画圈算一种革新。

这就是超出我预期的最主要的一点。

同时能让人由角色的转变认同这样的主旨而感觉不到说教也是迷家厉害的地方。

引用一段小岛秀夫针对《死亡搁浅》的采访词：“小岛秀夫说，他是Kōbō Abe的粉丝，这位日本作家有一部短片小说叫做《绳子》，在这个故事中，Abe表示人类发明的第一个工具是棍子，人们使用棍子来抵御不好的事情，而第二件发明则是绳子，不同于棍子，绳子是为了让事物连在一起。

　　现如今的游戏都是基于“棍子”制作的，人们总是使用“棍棒”来和周遭环境交互，比如射击，攻击等等，即使是在多人合作模式下也是如此，但是在我这部新作中，你可以使用“棍棒”，但是我同时也希望人们使用“绳子”来和他人互动。

在这部预告中，你可以看到螃蟹，海豚，鲸鱼，手铐和一个连着脐带的婴儿，这些都是有关联的，和游戏的整个主题是相关的，“搁浅”是游戏的主题之一，而游戏名《死亡搁浅》则代表了游戏的关键主题。

”这段话提供了一个更直观的视角来考察迷家的主旨：我们习惯于用棍子去驱赶自己讨厌的事物，包括自己的伤痛，但不要忘了即使是那些你最抗拒的伤痛也包含着和你的联系。

因为目前人生面临着巨大的恐惧，我也好想逃离，这个番恰巧出现，于是便开始看了。

动漫开始的剧情和就像我期盼的那样想，我也希望能到一个与世隔绝的地方，开始重新的人生。

然而后面却变了，那可怖的怪物，原来就是自己内心最大的恐惧与创伤，是自己最不想面对的现实。

此番原来不是惊悚悬疑番，而是治愈番。

主角们战胜了怪物，于是变获得了重生，重生之后的，是要比之前还要温柔阳光坚强的自己。

我想我明白了，人生的重新开始并不是逃避，而是勇敢面对。

看完此番后，也无意中治愈了自己。

在众人齐唱幸福的河马先生的歌声中，动漫走向了完结，黑屏的一霎那，我突然感觉到我也要勇敢面对自己的人生了。

真心感觉不好看！

居然还是冈妈联合水岛的作品现在贴吧居然好多人跳出来说这就是个治愈番，还反问谁告诉你会死人的、谁告诉你是推理剧的？

首先，这就是个治愈番也不好看好吗！

其次，还记得第一集吗，那个诡异的河马歌、莉昂的“希望大家别自相残杀才好”、那个酷刑接词比赛、小春的诡异歌谣和官方放出来的人一张比一张少的海报，觉得这是一个类似无人生还的故事难道不是很正常的吗？

然后，就算不是正统推理作品，悬疑类也是要讲铺垫和逻辑的好吗？

谁来告诉我那三个重名的优奈到底有什么用？

反正还有两集就结束了，六分给得已经很客气了，希望最后两集能打我脸。

【本文含有重度剧透，未观赏的读者谨慎阅读】久闻爆笑喜剧片《迷家》大名，日前终于正式将其补完，为了判断它是否值得一看我还特地先看了up主的吐槽视频，吃到了关键剧透后，根据“编剧：冈田麿里”这个重要TAG，我判断它肯定还有除此之外的诸多乐趣可以发掘，于是便看完了这部各种意义上都让人难以忘怀的超级大作。

一群在生活中遭遇了各种失败和伤害的年轻人，为寻找传说中人人安居乐业的梦幻桃花源而参加了网上组织的旅行团，穿越重重迷雾来到一座废弃村庄，殊不知一出精心策划的惨剧正在等待着他们……以上皆是前3话诈骗。

和盼着看恐怖片结果发现惨遭编剧耍猴的追番观众不一样，在观看本片的时候我是没有怒气值的，只是单纯为各种荒谬的展开而笑，可谓大大降低了体验。

过后我试图总结一下剧情但是发现有点难，因为它支线实在是太TM杂了，31个人里镜头比较多还交待了过去经历的就有12个，如果只留下主线的话那它大概是这样的：众人到达山村后频频目睹恐怖巨物，但每个人所看到的都不一样，还有人莫名失踪，想逃跑却发现无路可走，来时的隧道又有怪物逼得他们返回。

众人陷入内讧状态，女主被部分人怀疑是将他们诱骗至此的幽灵，差点因此被杀。

男主在探索隧道的时候偶然回到了现实世界，遇到一名研究山村现象的老人。

老人告诉他，山村是一个只有特定条件下才能进入的异次元空间，怪物就是人们各自的心理阴影，只有愿意面对心理阴影并接受的人才能安全离开。

忘记阴影也可以离开，不过有迅速衰老之类的副作用，他自己就是因此变老的。

得知真相后男主返回山村，告知所有人并试图带他们安全离开，但仍有部分人拒绝。

最后愿意回来的人们坐上大巴返回了现实世界。

老实说借助非现实空间讲讲现实社会问题这个出发点还是不错的（虽然心灵鸡汤已经被许多作品炖到馊），问题在于这片的编剧是冈妈！

这意味着你会看到各种无意义的废话情节，现实中会被人白眼到死的奇葩角色，以及强行展开的扯头花撕逼大战，总之怎么讨厌怎么来。

异空间设定已经够不讲理了，人物行为更是堪称群魔乱舞，一会发疯一会突然正常前后性格高度不统一，各种老套路神展开不打招呼想演就演，导致剧本要素过多全面崩盘无法归类，这正是《迷家》成为神级烂片的最大原因……【以下是角色杂感】男主：心理阴影是死去的双胞胎兄弟+当时在场的企鹅玩偶。

母亲一直偏爱兄弟，甚至在兄弟死后将男主当成对方的替身，父亲还听之任之（什么祸害父母），于是他就离家出走参加这个分分钟可能被卖肾的不明旅游团。

比较典型的GAL GAME式男主，片中属于无用嘴炮+伪基担当，看到女生脑子就不听使唤（甚至因为看到处刑女的胸部在关键时刻爆种救了他一命），无条件袒护女主角，动不动就摆出一副“我是真心的你们要相信我”的姿态，问题是大家此前都是陌生人，你的真心保证算个P啊……

男主说出了全片最神奇的蜜汁逻辑名台词女主：搅浑水+拖戏要员，自称曾和堂哥前来寻找山村回家途中失散，实际上堂哥是她幻想出来的童年玩伴，即阴影本身。

自己都觉得这事很丢脸根本不敢提，差点被做成烤全人也坚决不说。

我以为她开头时不时抽风也是为了掩盖真实目的演戏，结果看了设定才知道不是装的，她就是那么神经质……可以说是出场戏份最无用的角色，压缩到1/4都不影响剧情进行那种。

“我知道但是我就是不说你们不要再问为什么了”男二：男主的基友，自幼饱受精英阶层父母鸡娃虐待，一犯错就被关进小黑屋，里面有死去奶奶的遗像，阴影形象为恐怖版本的奶奶。

这个角色的剧情是所有人当中最离谱的，充分体现了冈妈没事找事的撕逼精本质：男二从小被父母控制惨了就想控制别人，跟男主当朋友纯粹是因为他没有主见事事都听自己的，对女主恨之入骨是因为男主见色忘友不听自己指挥了！！

没错，他甚至不太相信女主是幽灵一说，为了重新把男主牢牢抓在手里，在发现她会受伤流血可能是活人时还想继续补刀！！

结局里明明已经对真相了解得差不多了，依然被女导游洗脑导致阴影巨大化，想的还是不顾一切杀了女主再把男主夺回来，作为一个不是疯子的角色，思路可谓三观炸裂！！

惯例的本子要员，低级卖腐喂狗不吃眼镜男：曾经的社会精英，一开始看起来还是比较理智地分析各种问题的现实派，结果他展示天才的方式就是和特种兵、机枪女、处刑女这些明显的傻叉联手绑架其他人逼问村子真相！

在经过一番有鼻子有眼的推论后，得出“女主失踪了一阵子所以她就是幽灵一切都是她搞的鬼”这种逻辑关联约等于0的结论！

完全不考虑【自主离家出走】这种失踪事件中最常见的原因！

心理阴影的诞生过程简直搞笑，在公司怼天怼地怼老板力排众议策展，因为自己看错交货日期黄了……到村里还是一副功劳自己揽责任别人扛的无耻姿态，呸

处刑女：发疯担当，从头到尾只考虑怎么花式处死别人，完全不懂得什么叫冤有头债有主，丝毫不肯正视要被她“处刑”的人基本都很无辜这个事实，结局突然不发疯也没人追究她责任了，因为冈妈写不下要收尾了

90%的出场戏份都是这种Berserker状态暴躁哥：怒吼担当，在车上罔顾交通安全作死骂司机导致后者路怒症爆发，虽然到村里之后基本都在干实事，但智商也是时刻不在线，在众人处刑女主时一会拦住男二，一会架住要阻止男二的男主，你究竟想不想女主死啊？

整体上是一个受冈妈操控比较严重的角色

不知道水岛在做这场戏的时候有没有动脑子，总之我看懵了女导游：黑幕担当，老人的女儿，真正的传销大师，策划这场旅行诱骗数十名无知群众来当小白鼠，通过恐吓洗脑等方式使他们的阴影增幅，试图研究出拯救父亲的方法。

明明你爹都说了自己身体健康不需要救了！！

而且她后面还莫名洗白没有被受害者们围殴！

男导游：为了泡女导游而参加，对她的阴谋并不知情，但出了事就脚底抹油，本质垃圾墙头草司机：女儿早夭夫妻关系宛如仇人的悲惨中年，全片中难得自始至终言行比较合理的角色堂哥：明明是女主的阴影却能被所有人看见和触碰，还能讲出一堆女主不知道的真相，实质上就是冈妈用来说明剧情方便结局的金手指机枪女：阴影源于被同学欺负得很惨还绑起来挨大黄蜂蛰，合理怀疑她和处刑女的经历来源于冈妈本人，毕竟冈妈写女人发疯撕逼最在行特种兵：因身高不到155无法满足自卫队征兵条件，突发奇想往头皮底下植入了一块硅胶，不幸被教官识破惨遭梦碎，所以阴影就是一块蠕动的硅胶……对不起我真的笑死了啊哈哈哈哈哈……155要求是真的低，明治时代征兵条件都要152呢（当时平均身高158）老人：某种意义上来说算是事情的起因，但他是彻头彻尾的受害者，后面发展成那样完全是他女儿+那群臭鱼烂虾的责任，更别说他其实已经很努力在阻止其他人进入村子了其他人：基本都是傻叉，简直是众愚之恶的最佳体现，遇事只会瞎起哄出了问题就甩锅，最后也真的因为不想面对现实而变成了真正的傻叉……

女巫审判中庸众的嘴脸堪称无耻至极

这群人的基本盘

纷纷变成了一条条没有梦想的咸鱼【打分】配音4，演出2，剧本0，音乐1，美术3，综合1.5（满分5）这片DVD销量悲惨到水岛和冈妈都不敢出席庆功宴，他俩确实责无旁贷，是整个团队里最失职的家伙……哦还有配乐师，音乐烂是最出乎意料的，危机时刻的BGM就是那种免费AVG风格的廉价音乐，喜剧指数顿时增长百分之二百……

主题是，如果想要抛弃一切重新开始，那就是舍弃了自己的心里阴影。

自己抛弃自己的这种事情，比他人抛弃自己更加可怜。

但是无论是叙述方式还是剧情分配，逻辑还是设定，全都非常无趣。

主题的表达方式也简直是小学生说教水平。

人物太多，但是有太多完全没有提及的人物了，最后小春boss的揭露也非常突兀。

实际上如果从处刑女以情绪带动大家相互怀疑，并且仅凭前科将同伴关押起来这个角度展开，应该会有很有趣的内容才对。