耶里肖

对作为主体的二人，时不时报以并非监视器视角但同样隐秘而突然的凝视。土耳其移民以边缘身份和不安定感成为了监视器本身。监视崩溃，权力结构瓦解

经典、工整的Ehebruchgeschichte，Nina Hoss太美，没有她看不下去

同样看起来狗血的剧情在佩措尔德这显得很有意思。有几个场景很有趣，女主在黑暗中的树林与托马斯牵手，完美展现婚外情的感觉。佩措尔德似乎很爱用三个人物（两男一女或两女一男）写故事来影射一些东西，最后也大多以其中一人的死亡为结尾。和《沃尔夫斯堡》很像，最后都死于车上，男女主也都是同一个人，只不过《沃》最后女主一个人走向荒野，而《耶里肖》则是两个婚外情对象存活下来。

人性经不起考验

「不行的。」「什麼？他打你啊，他可是打你啊！」「不行就是不行。」「你欠的是誰的錢？」「什麼？」「欠阿里的？我是說你的債務。」「不是他，我是欠銀行的錢，阿里幫我承擔了全部債務。」「這樣的話你也就沒什麼好擔心的了，不是嗎？」「那你就想得太單純了。」「不是，他有錢，也在幫你承擔債務啊。」「他是有錢，但他也很精明。」「我搞不懂你們倆之間具體是什麼情況，能解釋一下嗎？」「我們倆有個婚前協議——我如果離開他就得淨身出戶，而且還得背回債務，這下你懂了吧？不說話了？束手無策？早就料到了，你做不了救世主，你現在就衹會抿著個嘴，什麼也做不了。」「行了，別再說了，勞拉。」「也就衹有在做事無需代價的情況下你們這些個英雄纔能夠熱情高漲、衝勁十足……」「住嘴！我愛你，勞拉。」「你先好好看看自己，你現在活得像個要飯的。」

佩自己的悲情三角

淡淡的 闷闷的 暗流涌动地推剧情

目前喜欢的第二部，虽然零几年的这几部故事都有些流俗了，可视听却越做越精彩，怎么能把微曝光的春日拍这么美呢？横平竖直的建筑构架严谨而优美，构图也处处藏着小心思的暗示，期待搭配上好故事的效果

也太平淡了点吧

尼娜·霍斯

我发现佩措尔德也是喜欢用虚实去进行推进。暧昧的虚，缠绵的实；假装去机场出远门，实则去疏离的城市看病；以及最后，愤怒的嘶吼滚蛋，不回头留下浓烟。在男女情欲表达上，佩措尔德越拍越好的；而在情欲之下对于环境的凝视，是已经水到渠成了。

佩措尔德不愧是你，烂俗的剧情也可以因为切入点的精确和致命变得耐人寻味。

你永远不知道命运的下一秒会带来什么，这正是《耶里肖》刻画生活的本样：我们于无限次过境流转的社会关系总和当中既为追债者也是偿债人，这条需要辩证视角才能看得见的悖论压迫在三位主角的头上。佩措尔德是一位真正的历史创造者，为此他能从经济危机当中解读出哲学命题。影片最终不仅让发放债务的债权一个个死去，还让这些债的关系由自身内部瓦解。

全场最佳打火机，阿里是真的惨

虽然还是在一个德国城市，但外来移民的老板和打工人以及一些异域风情的音乐，都在暗示着这座城市与世界的联系和隔阂。这就像进入了一个二阶段，曾经属于一阶段的东西德隔阂问题似乎都变得不再重要，虽然仍存在却被削弱了许多，同时还带来了很多新问题，而这些基本被导演浓缩在了两男一女的情感纠葛里（异乡人无法融入的苦闷，无爱下的债权关系，互相偷情隔断局外人）。只不过相比于以往的作品，这一部在情感张力处理上有些弱，这也让总体感觉有些差强人意（PS：微微吐个槽，佩措尔德也太喜欢拍车祸戏了吧）

反正我不懂。。。。

沒有錢，不要談戀愛。有錢，有老婆，員工忌己三分，會說德語卻不會跳德國的舞，到最後這國家給你最大的東西是一紙絕症確診。移民者哀歌，外來者歷盡艱辛的隔隔不入，喜歡導演對城市的隱喻，晦暗但不艱澀，可對照後來的《同義詞》卻內斂得多。

penetrating

3.5 依旧场景还原的很好，树林海滩大海，想起自己的老家，情欲的描写到位生动，剧情有些乏力，完整的一个出轨式的故事

无味。