亲爱的杀手

郑人硕主演。

讲述两个底层家庭的边缘人，一个是因为车祸腿部残疾，只能做轮椅，然后在大街上卖些小东西。

一个是只身照顾失智的母亲，独自看守一家文具店。

二人都被各自的环境歧视，但因为机缘巧合他们走到了一起。

但是悲剧的人生没有终结，男生的爸爸患了癌症，想在走之前结束儿子的痛苦，而女生实在受不了妈妈恶毒的语言，想送妈妈上路。

苦命的人继续活下去的三个理由：一个依靠，一个期待和一个明天。

他们相互扶持，继续前行。

总体是一部不错的文艺片，尺度稍大，但也还可以接受。

这是一部讲述两个边缘人物的悲惨故事，他们因为一次特殊的交易而相识，相知，相爱，最后又相互杀死自己至亲的人的电影。

这部电影展现了人性的复杂和矛盾，以及对生命的渴望和绝望。

影片的主题是“杀手”，但并不是传统意义上的职业杀手，而是指那些因为生活的无奈而被迫杀死自己亲人的人。

影片中的两个主角，一个是下半身瘫痪的轮椅男，一个是照顾失智母亲的单亲女，他们都有着沉重的家庭负担，无法摆脱自己的困境。

影片的风格是现实主义，没有华丽的镜头和音乐，只有冷静的叙述和细腻的刻画。

影片的节奏也很缓慢，没有太多的悬念和冲突，只有两个人的心理变化和感情发展。

影片的结局也很残酷，没有任何的温情和救赎，只有死亡和绝望。

影片的意义也很深刻，没有任何的道德和价值的判断，只有对人性和生命的探索和反思。

影片的导演赖孟杰是一位新锐的台湾导演，他的作品都以现实主义为主，关注社会的边缘人群和问题。

他的电影风格受到了杨德昌的影响，杨德昌是台湾新电影的代表人物，他的电影都以多线叙事和开放式结局为特点，展现了台湾社会的复杂和矛盾。

杨德昌的代表作是《恐怖分子》，这部电影也是讲述了几个生活在台北的普通人，因为一通匿名电话而引发了一系列的悲剧。

《恐怖分子》和《亲爱的杀手》有很多的相似之处，都是以“杀手”为主题，都是以现实主义为风格，都是以悲剧为结局。

但是两部电影也有很多的不同之处，比如《恐怖分子》更注重社会的批判和反思，而《亲爱的杀手》更注重个人的情感和命运。

两部电影都是台湾电影的佳作，值得一看。

总的来说，《亲爱的杀手》是一部很有思想，有深度，发人深思的电影，它让我们看到了人性的黑暗和无奈，也让我们思考了生命的意义和价值。

这部电影不适合轻松娱乐的观众，但是适合喜欢思考和感受的观众。

《亲爱的杀手》是由赖孟杰执导并编剧，郑人硕、邱偲琹、喜翔、黄采仪、郑志伟等主演的剧情片。

该片于2020年12月4日在中国台湾地区上映。

单亲少女泡面既要照顾失智母亲，又要顾店养家，还要被迫出卖身体。

原本阳光好动的男孩六因车祸，只能在轮椅上讨生活，他缺乏自信，与老爸相依为命，渴望异性的温柔，却因残疾连处处也被嫌弃。

生活太苦，亲爱的杀手，可否杀掉痛苦根源？

在台北市万华区的霓虹阴影下，残疾男子六与单亲少女泡面的命运轨迹交织成一曲绝望的生存狂想曲。

导演赖孟杰以冷峻的镜头语言，将社会边缘人的生存困境拆解为三个残酷的命题：当依靠成为枷锁，期待沦为幻梦，明天化作泡影，人该如何在泥潭中寻找活着的意义？

一、依靠：被扭曲的生命锚点六与父亲、泡面与母亲都是相依为命，都是彼此的依靠，当他依赖的父亲举起枕头企图闷死他时，依靠瞬间化作死亡威胁。

这种寄生式的依存关系在泡面的家庭中同样上演：失智母亲将女儿当作发泄工具，用污言秽语和暴力摧毁她的尊严，依靠成为了她生活中最痛苦的来源。

正如导演在采访中提到的："家庭本应是避风港，却成了最锋利的刀。

"六的轮椅与泡面的秋刀鱼构成了影片最触目惊心的意象。

轮椅既是六身体残疾的具象化，也是他精神世界的牢笼。

秋刀鱼定食是泡面对母亲最直接的孝顺却也是她最直接的枷锁。

六与泡面的相遇打破了这种窒息的依存。

他们在便利店偷食的场景中，用肢体的交缠对抗世界的冰冷。

虽然这种依靠在外界的眼里是如此的脆弱，但对于他们来说这就是他们活着的一个理由，“泡面十三分钟必须吃完，因为那时候最后一口汤还是热的。

”影片提示为了那一点温度，吃面的人必须在十分钟内吃完，不然汤就冷了，所有的依靠也是如此。

二、期待：在深渊中仰望星空生活过得没有希望的时候，往往还是会有一缕阳光照耀进来，偶尔的一点情愫、偶然的一个人的闯入，都让会让毫无生机的人生升起一点期待，期待他的出现，期待一点属于自己的温柔，期待那一丝片刻温暖自己的温度。

同是被命运扼住咽喉的人，在不期而遇后，成为了彼此的期待，整个影片中在这段期间才呈现出青春的气息，六在泡面身上重新发现肢体的温度，而泡面通过六的尊重找回被践踏的尊严，导演用超现实笔触植入希望的火种。

虽然这火种浇灭不了现实的冷酷，但终究给出了在底层生活的一个活着的有力理由。

“泡面泡三分钟最好吃。

”影片不断地提示就算是吃泡面也要有要求，等待是有价值，有价值的等待就是期待。

三、明天：在废墟上重建的幻梦有期待，才有希望，而有希望才有明天，为了明天，人们需要有“杀手”来消除痛苦的根源。

杀手需要三个条件：一个委托，一个目标，一个报酬。

这三个目标对应活着的三个理由！

谁来为你充当杀手？

谁能来为你消除痛苦？

这种对明天的暧昧态度，在台湾社会现实中找到了注脚。

根据台湾 "街友" 救助报告，超过 60% 的流浪者曾尝试自杀，他们对明天的期待往往被生存压力碾压。

影片中六的父亲与泡面的杀人行为，本质上是对这种生存困境的极端反抗。

杀人非本意，但或许是当下对他们来说是最解脱的方式，有了解脱，才有明天，暴力只是对命运的悲壮控诉。

影片的结尾充满了存在主义的隐喻。

泡面坐在轮椅上穿梭于台北街头，镜头从她的视角展现城市的冷漠与繁华。

这个场景与开篇六的轮椅镜头形成镜像对照，暗示着生存困境的代际传递。

导演用暖色调消解了死亡的冰冷，却在细节处暗藏杀机：轮椅上的泡面始终无法控制方向，如同被命运操控的木偶。

在这个物质丰裕却精神贫瘠的时代，《亲爱的杀手》用极端的生存样本叩问人性的底线。

六与泡面的故事不是特例，而是当代社会的缩影：我们都在寻找依靠，却被现实灼伤；都在期待明天，却被命运嘲弄。

影片的深刻之处在于，它没有给出救赎的答案，而是用开放性的结局提醒我们：真正的活着，或许就是在绝望中保持对希望的信仰，在废墟上重建属于自己的明天。

影片让看到我们都是被命运追杀的猎物，却在互相舔舐伤口的过程中，触摸到人性最本真的温度。

湾湾的电影越来越像岛国电影了，文艺范越来越足。

但是台湾电影更注重底层阶级的视角。

本片邱偲琹半傻半疯的演出还真不错，尽管身材不行，胜在清新。

湾湾的电影越来越像岛国电影了，文艺范越来越足。

但是台湾电影更注重底层阶级的视角。

本片邱偲琹半傻半疯的演出还真不错，尽管身材不行，胜在清新。

湾湾的电影越来越像岛国电影了，文艺范越来越足。

但是台湾电影更注重底层阶级的视角。

本片邱偲琹半傻半疯的演出还真不错，尽管身材不行，胜在清新。

台湾电影总会带给人一种破碎感，文艺身怀残疾、父亲癌症的少年，母亲残疾、被迫风尘的少女，两个生活很苦的人相遇，成为对方生命里的光。

少女推着少年的轮椅，一起奔跑在巷子里，阳光洒在回眸少女的脸上，美丽而梦幻！

从少男少女两个人的故事延伸到社会现象：偷拍、霸凌、恃强凌弱等等。

同样是悲惨的孩子，少年父亲和少女母亲截然不同的两种态度都在诉说着悲痛。

电影简洁交代贫困边缘人群一步步成为杀手的行为轨迹。

成为杀手需要三个条件。

一个目标一个委托一个报酬电影基调是悲凉色彩，在假装文艺、诉说文艺的框架下，混杂着故事逻辑的失误。

往日奔跑于赛道的前运动员，如今走路需要轮椅。

认识了一个在公共卫生间安装针孔摄像头的文哥，文哥利用房租威胁着泡面，泡面在顶着文哥的侵犯和母亲疯癫的阴影下，希望逃避现实的生活泡面破败的店面是她唯一的收入来源，由于泡面少无奈少女有一个六、泡面、六父亲、泡面母亲、文哥，在世俗生活的定义，他们的生活是黯淡的。

全片以暖色调消解了生命的无力感。

相爱的两人在夹缝中取得生命的温暖。

残疾的成年男人终日坐于轮椅，奔波于人群、贩卖小东西，钱不多，侮辱谩骂词语似万箭乱射六。

躲入厕所发泄自己的愤怒。

身体的残疾没有摧毁他对于性的渴望，难以排解的欲火，消磨了他的理性思维能力。

一步步堕入性的圈套，他无法抑制自己内心的渴望，于是，他成为了一个偷听者，没钱去旅馆的男女，是他偷听的对象。

入夜之后，寂寞难耐的身体，让他通过身体的释放，来减轻身体的欲火。

导演故意边缘化六，在六的世界，似乎一切美好的东西都属于她。

直到他遇见了泡面。

泡面的身世同样卑微，一个面容较好的二十几岁女孩，终日生活在疯母亲的折磨和出卖肉体的阴影，她尽力避免与人接触，三文鱼的购买，她静静地站在角落，等待店员送来食物。

交接完成的刹那，她夺门而出。

全心全意服侍母亲，近景镜头的放大化处理，一个孝女形象呈现在观众面前。

替母洗澡更加彰显了女孩的细心周到。

为了自己母亲，她甘心被房东性侵，放弃自己正常的生活。

除去两位主角之外，剩余的文哥、六父亲、泡面母亲，他们三人的身份同样象征着身份的边缘化。

赚外快的保安、晚期癌症的计程车司机、泡面母亲的疯癫。

他们三人共同构成了贫困的群像。

故事的结局是惨淡，杀手开始浮出了水面，不是传统的杀手形象，而是面对生活的无助，渺小个体的无奈成为了杀人者。

最后，泡面希望体验六的生活，轮椅成为了她的代步工具，景色秀丽，自己孤独一人漫步于世间。

文哥被人捅死，女主妈妈噎死，对女主来说是一种解脱，摆脱了肉体的被折磨和精神绝望空洞的痛苦。

男主结局虽然是当了“杀手”入狱。

但他从父亲用力捂住的枕头下活过来的那一刻，我觉得他的人生迎来的是转机。

男主父亲在看到儿子入狱的那一刻，应该是释怀的。

在他因为自己闯红灯而导致妻子身亡，儿子瘫痪，之后的每一天都是折磨。

不仅活在愧疚之下，还有为了谋生四处奔波，每天回家后照顾瘫痪儿子吃喝拉撒的无力感。

给儿子一枕头的痛快，也是给他自己一个痛快。

最后儿子没死成，还因“杀人”进了监狱，看似是坏结果，但儿子却有了基本的生活保障，在监狱里不愁吃喝，至少不用每天坐着轮椅在人来人往的大街上售卖杂货，还要忍受街边混子的冷嘲热讽。

用枕头捂死儿子的那一幕给我的感受是一位父亲的无力感，以及自私他杀掉儿子可能有以下原因：第一：身患胰腺癌，随着身体每况愈下，总有一天无法再继续照顾儿子了，甚至可能会成为瘫痪儿子的拖累。

与其面对这种结果，还不如杀了儿子。

（这一点考虑的是儿子）第二：想要暂时逃避，或者说扼杀内心的负罪感的来源。

看到瘫痪的儿子，总是会让他回忆起出事前幸福的一家，我觉得每一次回忆都会让他因为劳累的生活而短暂忘却的负罪感再次涌起。

所以他宁可杀掉儿子后去自首（这点考虑的是他自己）有点带着最大恶意揣测这位父亲心理的成分在吧，但也是当时最深的感受2023/8/29

人生太难了 “明天”两个字 读的出口，却写不出来看过后，一种极度悲伤，与绝望的情感，从胸中溢出，好像一个大豁口，怎么堵也堵不住泡面最后在轮椅上望着灯火阑珊，背景音乐热血宣告黎明到来，哪有什么明天，只有恍惚灯影里每一处人间的遗憾，泡面坐在轮椅里，说到这是离六最近的时候，却也是离遗憾最近的时候

郑人硕真的太帅了，满满的荷尔蒙。

但是，他演的是坐在轮椅上的人，让我觉得怎么坐轮椅可以这么健壮？

而且看起来根本不像鸟鸟很小的人。

故事的剧本太差了，没有好好打磨过，人物立不住，动机太牵强附会，给妈妈吃秋刀鱼真的莫名其妙，妈妈为什么在女儿被侵犯的时候没有反抗？

为什么又一直咒骂女儿？

同类型的电影，蔡卓妍的《雏妓》就很有说服力，故事里面妈妈是从良的妓女，带着女儿嫁给变态，所以是抱着一种把女儿当礼物献出去的畸形懦弱心理才stand by的，当时妈妈的演员演出了那种懦弱无能的感觉。

房东也是坏的莫名其妙，死的莫名其妙，可能演员演的太油腻变态了，一定要这样脸谱式演法吗？

一个在公厕xx的女生会因为黄色视频就自杀吗？

那优衣库换衣间的女主是不是早就没了？

整个故事有种猎奇小说的劣质感，看似是在讲底层人物，但是事实上离真正的底层太远，通过堆砌的一群失了智的人来表现出人造的“人间惨案”。

母亲发疯的样子很戏剧化，父亲要杀死男主也很搞笑，草率的结尾更搞笑。

但是男女主是有演员信念的，他们在表演上没有拖后腿。

我一直在想如果是一个有功力的编剧会怎么改这样的剧本，但可惜，我只会评价，不会制造。

后记：今年春节的时候去台湾找安安，台北地铁那里有智障成年人卖彩券和香烟，他笑嘻嘻地很有礼貌，那时候觉得台湾在人文关怀上做的真好。

至少这些社会边缘人依然可以自食其力，有社会存在感。

生活在社会的烂泥中的人绝大多数都是麻木的，他们偶尔会在越摆越烂的生活中感受到那么一丝的悲伤，但是他们没法准确地辩识出这种感情，所以这一丝的悲伤转而又会消散，然后所谓底层的人们又会继续埋头进日复一日的烂泥般的生活。

他们活着只是靠着本能而已。

没有接受足够的教育，又面临着生活的重压，他们连第一层需求都没有被满足，哪会搞出那么文艺的想法和境界呢？

树先生那个样的才算是真实的刻画。