成年女性的动画时间

很棒的动画，两季四集讲述了四种不同类型的成年女性的生活，渴望、困境或洒脱，各有千秋。

对第一集和第四集印象比较深。

第一集评论区为ntr的事情吵的不可开交，我觉得道德问题不是作者想要探讨的重点，性只是表达作者主旨的载体和资源之一。

和朋友谈起时她说她也不能接受ntr，我觉得持有这种观点的人背后的隐喻是爱情与婚姻合一，所以已定婚期的不忠意味着对亲密关系道德的背叛；我自己持有的观点是爱情和婚姻是两码事（也可以说，我认为遇见爱情并因此走向婚姻是很难得甚至罕见的，或者说，喜欢和合适同时出现在一个人身上是非常困难的）。

所以我认为女主选择订婚后的一夜情无关乎道德，而是一种告别和割舍的仪式，背后的隐喻是在爱情和“实现自己想要的人生状态”二者之间，她选择了后者。

不过比较遗憾的是，在做出选择，走向大城市，甚至移民美国之后，女主并没有实现她所期待的幸福生活。

婚姻的遗憾收场不知是否是一种必然，毕竟，生活有太多未知数了。

当她回到乡间老家探亲，心怀一点点复杂难言的期待再去见男主时，知道男主已有家室，略带失落地离开，我觉得都是人之常情。

有一个有点争议的事情是：女主到底有没有“既要又要”？

如果从事情全盘来看，会让人感觉这女人其实既想要大城市的生活，又想要家乡的爱人。

但我的观点是：不应该拿事情的结果来反向解读和定义之前的行为，毕竟生活中有太多相互牵制的未知因素。

如果以（1）婚姻与爱情相分离、最喜欢与最合适分离（2）不要拿结果反向定义之前的行为，把行为只留在做决策当时的情境本身（3）人做决策往往不是一瞬间的、斩钉截铁的，成年人就是要面临很多不完美的、艰难的选择，这三者作为前提的话，我对整件事的make sense是：女主在最喜欢的人及自己渴望的大城市的生活方式之间艰难抉择-她偏向于选择大城市的生活方式，也遇到了“合适（很有可能是同样向往繁华都市城市生活的人）”的人并且订婚-她选择一夜情的方式与男主告别，更是与心中的纠结告别-她去往东京和美国，开始了她“想要”的生活-由于各种原因，可能是她的主观原因，也可能是环境的客观原因或各种偶然因素、不可抗力因素，甚至常常是这些众多因素交织在一起，两人婚姻破裂-女主回家乡省亲，想再去看看男主，心中带着一丝微小的期待（毕竟是自己爱的人，并且此时自己已经离婚了，婚姻已经翻篇，我认为会有这种微小的期待是非常人之常情的事情）-知道男主已有家室，不再打扰，彻底放下，往事随风。

有鉴于此，我认为，动画最想表达的可能是成年人面对的选择难完美才是常态，而不是关于ntr、关于性，关于道德的争论。

第四集的话，看到很多我身边的“妈妈”的影子。

不论何时，我们首先是“人”，首先要有“自我”，然后才是各种角色；如果把母亲的角色扩大为女性的所有，往往会使家庭陷入群体性困境——有人过多享受权利，有人过多履行义务。

母亲因此而隐忍、委屈、阴郁、怨言颇多，反向又会影响到孩子、使孩子感到压抑，有时也会“纵容”丈夫的摆烂。

当然，在此我想强调的是这不是妈妈的错，也不是某一个具体的人的“错”，家庭系统中的稳态是由所有家庭成员所共同维护的。

所以重点不在于找出那个“犯错的人”，因为这样会陷入到“施害者-受害者（-调停者）”的格局，并不利于局面变好。

母亲们可以做的事情就是首先把自己当个“人”，其次才是母亲的角色：分布一部分时间和精力经营自己的事业和爱好、人际圈；学会表达负面情绪和拒绝，将委屈、劳累都用非暴力的方式表达出来；学会授权，要求家务等家庭责任大家一起承担，而不是包揽所有。

破除男权社会对“好妈妈”的刻板规训可能有点难，不过为了家庭系统的健康、幸福、可持续，它值得每一个家庭成员去做更多的学习和练习。

还未步入婚姻的女生擦亮眼睛找个能端正对待家庭责任的伴侣很重要，已经进入婚姻的女生也要释放健康的攻击性来维护自己的合理边界，同时也要注意不要“太过操劳”，越界去处理丈夫或孩子的课题。

《不在他处 正是此地》有些话在我看来很有些意味：“我所认识的妈妈，不是这种唠叨不停的人，是因为爸爸无可挑剔，还是他从来不听？

”“如果我再年轻十岁，肯定当场就拒绝他了。

”“略微昂首，比昨日更高。

”《人生Best ten》我在数我的人生best ten。

后面真是神转折呀……他们去的肯定是专门的情趣旅馆，有大床，还有一整面墙的大镜子四十岁女人也许只有事业略成并且单身才能对买了个1万八的锅这件事还捧腹大笑吧。

如果是我，肯定还是会好奇得要死，那个真正的岸田到底会变成什么样的人呢？

我们的勇气和激情也是在18岁之前就用光了吧，又要等到什么时候才会有个什么样的人或事让我们重拾呢？

《滑过河面的风》我也想要试一次ONS。

不过有贼心，没贼胆。

更何况勾搭也不一定成。

“不要走。

”那样富有磁性富有诱惑力的喜欢之人的声音，女主还是走了，而且不管怎么样她一定是会走的吧，所以 “如果”真的如她所说没有意义。

第一次接东西，她不小心碰到他手指；第二次，故意勾一下；第三次，却是很谨慎地不碰到，而他怅然若失。

因为没有如果，所以连父子也不用相认？

女主半夜爬起来吃东西的那段让我以为会是灵异故事……女主回到房间，儿子把头露出被子叫妈妈的样子很治愈啊。

孩子真是超级可爱！！！

掰着手指头一遍遍数自己是不是四岁的时候真是太太太萌了！！！

《晚餐》这一集没什么感觉。

把真实和动画这么交叉结合起来的画风我倒是第一次看见。

人妻可以这么可爱这么迷糊嘛？

男主也可以这么可爱这么迷糊嘛？

女性的一生都在成长和蜕变，年轻时的青涩、活力是青春之美，成年后的坦率、豁达是成熟之美，譬如从繁华到朴实的乃里子，从附庸到独立的美美，从假面到真实的鸠子，从无我到自我的真穗。

『成年女性的动画时间』这一企划，由《滑过河面的风》、《晚餐》、《人生Best Ten》、《不在彼方 就在此处》四个独立小短片组成，是实力派女优×直木赏作家×人气声优的完美融合与诠释。

每一个短片，名字文艺清新、画面唯美温馨、叙事平实缓和，即使有戏剧冲突，也不会过分刺激观众，而是用BGM恰到好处地将气氛烘托出来，特别符合女性的审美标准。

女作家的原作、女编剧的脚本、女演员的配音，这个动画企划的女性向特质可以说是相当明显。

在这个女性意识觉醒的时代，以成年女性为主角的动画自然会受到更多关注，而文学圈、演艺圈、动画圈的三方联合，无疑为这个企划攒够了噱头，使其更具有宣传价值。

不过，今天我们不讨论其商业价值，只来聊聊它的艺术魅力。

作为同一企划，四部短片在表现方式和主题选取上可谓是高度统一。

一方面，从表现方式上来说，四部短片具有以下四个主要的共同点。

第一，都采取细腻的内心独白。

敏感的心与纤细的爱，透过女优饱满的嗓音娓娓道来，诠释得恰到好处、分外动人。

第二，都偏爱时间的交错叙述。

自由穿梭的现实与回忆，通过女主角的视角展开，让观众能够身临其境、心随境动。

第三，都善用强烈的细节对比。

色彩的明暗交替、动作的微妙变化，进一步丰富了作品的层次，撩拨着观众的心弦。

第四，都借用贯穿始终的线索。

纤白的手指、美味的晚餐、人生Best Ten、睡眠，每一样都是女主角心结的物化。

另一方面，从主题选取上来说，四个短片虽然各有侧重，但都集中探讨了以下两个问题。

第一，女人自身的矛盾性与男女世界的不可调和性。

女人天生是矛盾的动物，少女时期矜持里潜伏着博弈、活泼里隐藏着虚荣，成年时期坦率里透露着克制、沉默里蕴含着欲望。

女人天生活在故事里，少女时期的梦想，不论是否实现，到了中年都会进入一个自我否定的怪圈，譬如乃里子深夜的黯然神伤，鸠子在职场和生活圈的心口不一……

女人天生有选择困难症，没有选择权时会觉得不自由，选择了却容易患得患失。

拿在手上的似乎并不是自己真正想要的，而那些未得到的或被舍弃的却总是会在将来某个不经意的瞬间阻挠自己的幸福。

少女憧憬未来，熟女回忆过去。

宣泄无门，就习惯在虚妄里找寻温暖，心心念念、思而不得的东西也因此变得愈发无可替代，而所谓的虚妄，始终都绕不开一个“情”字。

身体挣扎在现实中，灵魂却游移在幻想里，这是女人的常态。

乃里子与丈夫一路相知相伴走来，最终却日渐离心；美美老公能让她生活无忧，却从未正视和肯定过她；鸠子的初恋时隔多年依旧能打动她，却始终无法让她脱下所有伪装；真穗的丈夫偶尔对她表露关心，但面对她的心力交瘁却总是自说自话、茫然不顾。

无论在外人看来境遇是好是坏，她们从没放弃寻求爱与关怀，但她们渴望的爱仿佛总是遥不可及，成年女性谈爱是否太过奢侈？

男人需要女人的崇拜、依赖和眷恋，却反感她们的索取和干涉。

是女人对爱过分执着，还是男人对爱太过理性？

第二，成年女性的成长与救赎。

面对中年危机，与其安于现状，不如突破自我。

拿起和放下都需要勇气，勇气需要外在的契机去促成，而当契机失去时，就需要自赎。

乃里子对久夫充满眷恋，儿子是促其留在他身边的契机，但久夫已经婚育，道德的约束和爱的克制让她放下了执念。

美美和紘不明朗的关系，一直让其没有安全感，而紘的一次晚归则成为契机，让彼此进一步袒露心声，最终坐上爱的特等席。

鸠子对于死气沉沉的中年充满厌倦，同学会成为寻找怦然心动之初恋的契机，而闹出来的乌龙却又让她开怀大笑。

真穗陷在现实里无法自拔，同事的邀约和女儿的出走成为契机，让她从表情木然的逆来顺受变为光彩照人的重获新生。

女性的一生都在成长和蜕变，年轻时的青涩、活力是青春之美，成年后的坦率、豁达是成熟之美，譬如从繁华到朴实的乃里子，从附庸到独立的美美，从假面到真实的鸠子，从无我到自我的真穗。

四个短片，四个不同的故事，分别讲述了女主角们人生各阶段的不同抉择和反思人生后的重新定位，潜移默化地引导屏幕前的观众去思考自己的人生。

于是，少女开始思考自己的选择，成年女子开始思考自己的初心，男人开始理解自己的母亲和伴侣。

观众在年龄和性别上各有差异，然而总能在她们身上找到他人或自己的影子，她们仿佛就是你身边某位熟悉的中年女子，也似乎是某一个过去或未来的你。

《成年女性的动画时间》讲的是成年女人的故事，最能打动的观众自然也是成年女性。

年轻女孩子囿于自身阅历，即使能理解二三，大概甚少能感同身受、印象深刻。

她们对成年女性生活的理解，大概只有两种，王子公主的幸福浪漫和隔壁老王夫妇的吵架拌嘴。

成年女性的人生并非如此单调无趣，可以简单地一分为二。

它就像一本书，每一页翻开来都能呈现出不一样的东西。

有时，它比戏剧还曲折复杂、云遮雾绕，有时却又简单得在寻常的一日三餐之中即可窥见。

成年女性不一定是精致优雅的，也不一定是歇斯底里的，无论是20代、30代，还是40代，更多的时候她们都是从从容容地将生活写成一首散文诗，朴实无华却又隽永悠长。

她们向你款款走来，你微笑着上前。

“你……过得还好吗？

”“嗯，很幸福……”“我将活下去，不在他处，正是此地……”

为人人妻都是这样的吧，做家务，煮好三餐，做佣人，为公公婆婆进孝道，帮丈夫照料家里人，也要照料丈夫，教导子女。。。。。。

但是平淡的生活总是会有牢骚，不满，过多积压，心理问题越趋明显，作为人妻，作为个人，来自各方面的压力越来越多时，是会爆发的，是因为不能忍受还是因为自己的心意无法传达呢片中的现实道理就是，一定为自己而活，连自己都照顾不了的人有资格照顾别人么，我们可以理解这是伟大的牺牲（片中的母爱，孝道，为妻之道），但现实是，这是压力，越关心越牺牲越在意只会导致更多不良的后果，现实中我们都在犯错中领悟真谛的，牺牲不是没价值，但现阶段强调牺牲就好像在说，明明自己就是特困户了三餐不继了都低于救济线了还要勉强自己拿钱出来捐献，这是光荣的行为没错，但这不是用来救赎心的做法

原版故事懒怠复述，所以我这草拟的“情色升级版”背景信息不足，建议看完动画片再看这个版本哈。

第一段去东京上大学之前的那个假期，女孩在父亲的店里做兼职，见到沉默寡言的初中同学，有点莫名心动。

一天晚上她回到店里拿东西，发现男孩睡在厨房角落… 女孩想起父亲说他家庭的麻烦，辍学的经历，有点心疼。

她找了条毛毯给他披上。

这时候他突然睁眼醒来，两个人离得太近，他看着女孩的眼神跟平时完全不一样，像个肆无忌惮的小兽。

他拽她贴紧，笨拙的亲吻。

女孩试图躲开，但是不够坚持，或许是不够有力？

她被牢牢搂住，塞在男孩怀里，手臂别扭的弯曲着。

不知过了多久，店里的电话响了，爸爸打来问她怎么还在店里，她支支吾吾说什么找了半天，赶紧回家了。

整个假期男孩都像没事人一样，还是不怎么搭理她。

但是不止一次他们在黑漆漆的晚上约见，贴近到看不清对方的脸，不停抚摸但不说话，交换浓重的喘息和滚烫的皮肤温度。

白天见到面无表情的男孩，她感到苦痛，不知道是自己做错了什么，还是男孩做错了什么？

她应该告诉别人吗？

到底发生了什么？

她说的清楚吗？

大学毕业，工作了几年之后，她准备跟恋爱两三年的男友结婚了。

结婚前，她从东京回家乡，偶遇了男人。

他整个人变得非常阳光，很热情的跟她打招呼。

她突然想起来了当年困扰了她很长时间的莫名情绪，觉得需要做什么，改变他们之间模糊过往的结局。

有一天她喝了点酒，给他打电话，问他住在哪里，她要过去。

在一点酒精和他娴熟的手指下，她成熟的身体完全绽开。

激烈的做爱之后，她很满足，觉得自己以成年女性的方式对这个人做了了结。

离开的时候，她突然看到男人跟妻子女儿的合影，才知道他已经结婚，只是这几天不在，他轻描淡写的说了几句，不觉得是很重要的事情。

女人有点说不清的困惑，又陷入接近青春期的是非混淆的混沌无助感。

再次逃离了家乡，她跟爱人出国工作，生了孩子，闹些矛盾，有了越积越深的不可理解，直到两人决定分居生活。

她回到家乡短住，并没有告诉家里人发生了什么。

她不再觉得必须要过一种什么样的生活，觉得自己可以应付未来，但是也没什么可期待。

在酒吧遇到男人那天，她状态很差，几乎可以说是蓬头垢面的。

她想趁他没看到她偷偷离开，却被喊住了。

他看她的眼神很温柔，但是她知道，他们之间不会再有什么解释不清的事情发生了。

（我不喜欢原片里面女孩急切离开她眼中落后的家乡，想要到外面去，建设她自己的理想生活，可是那理想生活却是一个完美家庭，大house，温柔老公和可爱孩子。

这理想太广告片了，不能实现的时候她的痛苦和呕吐病都太有舞台感。

她和家乡旧情人的感情又太甜美，好像离开是错的，安于生活才能安于生活这寓意实在鄙陋。

我想每段感情都有它本身的复杂性，无论是跟旧情人还是跟丈夫，都不是全过程美妙或者沮丧无力的，不然选择可太容易。

一定要再增加点复杂性嘛。

）

在我看来，这一集是致郁系的，看完之后很压抑，很无奈，内心很难受。

会想自己之后会不会变成这个样子，母亲，儿女，丈夫的不理解，很累，只想在床上睡觉，或许想什么都不管，但最后还是要管，女主角最后的叛逆，也只是相对于现在的状况，当人被压抑到一定地步后，才变成这样，该怎么办？

或许过后生活还是这样继续，鸡毛蒜皮，鸡飞狗跳，无可奈何。

突然觉得人生很没有意思，如果人活了一辈子就是为了过这种生活，那活着还有什么意思，不如不活。

看完之后，不太想要孩子，感觉太累了，我的问题吗？

连同《划过河面的风》，昨晚一并将这两部看了。

主打关键词是“女性”已经增添好感，声优温柔的叙说语调也很加分；谈及故事，略显平淡，无甚创意：比如《划过河面的风》里，久别的旧情人相逢，男子弯腰问女子身旁的孩童“多大岁数了”，小小的手刚要比划出4，被女子拦住，代答一句“三岁”，轻轻地将5年前嫁人前夕一夜相欢的记忆掩过。

编剧是看过无间道么？

不过也没什么关系，反正不同的人生大多都是相似的复制。

女主角在搅拌一锅杂菜汤的时间里，慢慢回忆与恋人相识的过程。

有点啼笑皆非啊，冒失地向垃圾车里丢废物袋，差点把手轧到，被一旁的环卫工人救下，这就一见钟情了？

小人物的爱情在旁人眼里，实在缺少神采飞扬的时刻，甚至连哀荣都谈不上。

他们的世界就像土星外的一层光环，暗淡，充满杂色的颗粒，不用妄想一统江湖，倒是自知的渺小与卑微如蛛网结满了整个天地。

这样的故事当然称不上博大有力，或跌宕起伏以引人入胜，但足够真实。

同情，再加上荷尔蒙莫名分泌催化出的心动，就能将缩在冷寂一隅的二人连结起来了。

——“我到底哪里好了？

因为……光是知道我的工作就觉得嫌恶的女人很多吧……”——“我想着收垃圾的时候能见到你，就心跳得不行。

”——“我从小就常被骂……之后也一直被丈夫和公公婆婆骂呢……总有人来打垮我的自信……”——“不过你饭做得很好啊，你就自信起来吧。

”两部剧里都有出轨的情节，程度轻重不同罢了，却收到褒贬不一的评论，有点意思，是否我们作为观者的立场与心理，也总是时时变化呢？

撇开无聊的道德说教，我其实还蛮厌烦那种带点虚伪与骄傲的自矜，爱情可能发生在吃一口甜蜜青团的时间里，也会在你去丢废物袋的琐碎中消弭，影片即使不能完整地反映现实，也可以反映现实特性中经过选择的一个方面；那么在这里，也只是去承认土星环能被太阳照映到的一个瞬间吧。

开场白我很喜欢：“我会喂饱男人的肚子，这是我唯一能做的。

我所做的菜，会转变成他们的血肉，然后再回到我这里。

一来二去，手艺日渐提高，‘他的舌尖已经习惯了我的味道’,‘只要他吃饱就可以了’这些话我才不会说，我是不会懈怠的。

他的身体，是由我造出来的，只有从我做的菜里冒出来的腾腾热气，才能让他暖和，这就是我的责任，不会假手于人。

比起性欲，我的料理欲才能更好的证明我的爱。

”（最后一句还真是……）女性如水？

其实更像土。

爱情这种虚无缥缈的东西，必须具化为食物，吃进嘴，落入胃，然后消化成专属为女性的时间。

钟爱熟女故事的喜好一直没变。

《成年女性的动画时间》这系列4集动画，从2011年的《滑过河面的风》到2013年的《晚餐》、《人生Best》和《不在他处，正是此地》，讲的是成年女性，观众是成年女性，故事的外在也很符合“成年”的设定，但内核却非常柔软，像个童话。

四个故事中，《滑过河面的风》和《人生Best》相似，以一个具体的事件为线索拉扯出作者想表达的内涵，故事都不走大团圆结局，以逆境打圆场讲述成年女性如何面对留有遗憾的爱情。

而《晚餐》和《不在他处，正是此地》则是对生活状态的呈现，以缓慢的推进和时间差拉长了故事的节奏，描述从量变到质变的觉悟或者说成长的过程。

-1-唯川惠的《滑过河面的风》作为系列第一集也是单独的一部，姑且可以视作试水作，动画中常常出现实景转动画，也算是有趣。

对于一个尚对“未来”带有不切实际期待的少女来说，一份过于单纯简单的恋情和充满未知的背井离乡出门闯荡之间，她孤注一掷地选择了后者。

这种人生选择题真的非常老土。

爱情与将来、梦想与现实，这种两难的困境并非成年女性才有，而一直是烂大街的狗血与鸡汤故事。

而往往我们看到的，就是现实击溃了梦想，世俗打败了爱情，就如同乃里子从前不小心碰到久夫的手指都会小心翼翼地激动收回，到后来似是暧昧的轻触，从前清汤挂面到后来的浓妆艳抹。

我们不能责怪乃里子，或是跟她相似的任何一个人。

这不能算是成长的标志，但却是不可避免的一种屈服。

既是对过去，也是对未来。

从乃里子回老家重新遇到初恋情人这个简单的生活片段，可以轻易地推敲出她所作出的选择，或许也是大部分人的选择。

人生常为这样那样的错过所改变，可如果可以获得重来的机会，我想大家的选择也不会变。

我觉得可能这就是成长吧。

-2-《晚餐》就是一个很童话的故事了。

尽管与上一个故事一样有一些不伦的成分，但已经可以忽略，在动画的处理上，实景与动画穿插糅合，尤其是做菜时以真实场景出现的画面，会让人感觉到突然而至的温馨。

这是一个自卑心作祟，专注于自己一方小天地的成年女性偶遇真命天子的爱情童话。

说是成年女性，其实更接近于小女生心态，会害怕拼出“forget me”单词，会因为对方晚归而幻想很多乱七八糟的事故，会呆萌到近乎蠢地连扔个垃圾都不会，只要做菜给心上人吃就会觉得很幸福，甚至连名字都叫美美，就像是活在少女漫画里的女主角。

我不太爱看甜腻的故事，不太相信有从天上掉下来的幸福，但还是有一个细节打动了我，是美美战战兢兢地享受着自己的一点小幸福，她形容这是“偷来的幸福”。

会让我想起面对一切拥有的美好时的小心翼翼，会迷信，怕丢失，想藏着，是很真实细腻的感受。

是偷来的幸福。

-3-角田光代的作品确实很适合改编，这篇也是一样。

以参加同学会想与初恋重新开始结果发现是个他是个冒牌安利的故事，非常写实地描绘了中年单身熟女的生活，里面的细节简直适用于任何成年女性。

故事性非常强，尤其是人生top 10的榜单，完全可以延伸开来拍成一个完整的电影或者电视剧，或许效果就会跟《Anego》和《30拉警报》差不多，顺理成章地成为我爱的又一部熟女剧。

那天跟朋友聊天，说快踏进三字头，但感觉自己内心还是十八岁。

真的不是开玩笑。

一直以来，虽然时间空间都被生活中各种琐事所挤压，但始终觉得脑子里想的从来不是这些生活的琐事。

理应有一些更纯粹一点，更梦幻一点的“信念”，才值得成为生活的主流。

理应更爱自己，就算没其他人爱你。

就像故事里的鸠子一样，就算故事的走向不如预期，就算被骗财骗色，我以为她要来个大崩溃了，结果没有。

这是这个系列中最成熟的女性了，真正具有成年女性的魅力和魄力。

-4-山本文绪的《不在他处，正是此地》挺符合她有时候带给人的“大婶”印象。

讲述的是一个死气沉沉的中年家庭妇女被生活所击垮的故事，同样以呈现状态而非独立事件的形式来讲故事，讲成长和蜕变。

这个故事很适合尚未人到中年却充满丧气的女性观看，让你看清楚如果一直丧你可以丧到什么程度。

这就是典型的“用力生活”而不是“用心生活”。

突然发现“成长”这个母题可以存在于任何年龄层的故事题材中。

在人生的不同阶段，我们会经历不同的事，做出不同正确或错误，但都同样不可回避的选择，会吃亏，会长教训，吸经验，会变得无所谓或者说是豁达，会懂得自我安慰。

这几个故事只是截取了成年女性的几个并不通用的故事，但讲的道理又浅显又地道。

希望每个人都能既保有“把握不住接吻时闭眼的时机”那种青涩和单纯，又怀有“深夜独自一人骑自行车回家也不感到孤独与害怕”的那种勇气。

我想这就是我看完最大的感受吧。

第一集：场景的画风很特别。

暴食催吐然后失眠到天亮那里真的蛮恐怖的，不过儿子好可爱哦🥺两次接和果子的手指动作，哦～调情🥴结婚照的反光刚好映出女主绝了🤯如果我答应了久夫那句“不要走”，我现在会过得怎么样呢？

第二集：画风是二次元三次元结合的诶！

“没事的，有什么事的话肯定会联系我的……谁会联系我呢？

没人知道我住在这，和收集垃圾时，遇到的有夫之妇同居，紘不可能把这件事张扬出去……我是个不为人知而且，也无立足之地的人。

我也终于明白了，自己为何如此热心于给紘做饭，我是想去证明，证明已经过去的人生，并不是无意义的。

吃饭、做爱、睡觉，我只想确认对他来说，这些事自己做得比任何一个女人都要出色。

一切都从填饱肚子开始……我是想独占他的“开始”，然后，我也便利用了他的“开始”，为了让我自己恢复呼吸。

”“前段时间，姐夫跟我明说了，说他知道姐姐你住在哪，你跟什么人在一起，他也找私家侦探调查过了，在你离开家之前，他也弄清楚对方的来历了。

”“真像他的风格。

”“然后呢，他让我跟你说，如果你回来，还说想像以前一样生活的话，那他到死都不会原谅你，不过如果你回来是因为想画上一个句号的话——「很乐意把你交给那个男人」”对于这个终于肯变得令人讨厌的家伙，我打心底里感谢他，其中一个原因是，我确认了，自己比他更讨人嫌。

我会去参加妹妹的婚礼。

纠正我违反的规矩，这一次我一定要扔掉自己的，为了与这张好不容易得到的沙发不再分开。

第三集：你和朋友分享一件事，他们却就这这件事的相关话题聊起来了，可是你希望他们在意的只是你个人的事罢了……女主的脑内剧场哈哈哈，确实像没长大的女孩子。

啊——同学会，虽然害怕，但真的好喜欢这种剧情。

这反转绝了。

“真正的我自己，这种东西真的存在的话，那肯定无毫无疑问，是那个在13岁的暑假里，富有锐气、勇气和行动力的那个女孩子，然后那个假的岸田有作帮我把那个时候的我找了回来，那天遇到的岸田有作比真的岸田更有岸田的风格。

他现在在哪里做着什么呢？

说不定在床上随意躺着，帮着某个她一件件地脱下多余的伪装呢。

”第四集：时隔五天，女儿回来了。

是该痛骂她，还是该温和点？

太困了，无法做出判断。

“我遇到爸爸了。

”“被骂了？

”“说要我别让你太担心——可以洗澡吗？

”“这不是你的家吗？

当然可以。

”虽然有许许多多想说的话，但是无论我问什么，肯定都会惹她不开心。

而我更想做的，其实是睡觉。

这样的话，我说不定已经不配做妈妈了。

“别敷衍父母，我真的是很担心你。

”“那不要担心就行了啊。

”确实，这孩子是我生的，不过这事已经太过久远，都不像是真的了。

女儿对妈妈，妈妈对外婆…意识不到的相似。

这一集是最压抑的了吧…..11'25"开始这一段简直是压抑串烧😅——我知道只要说“我现在就过去”她就会闭嘴，等我赶到，妈妈肯定会又会一脸不在乎的说“不用勉强过来的”。

丈夫虽然会老老实实地完成交给他的任务，但是不给他任务，就什么都不做，说不定正是因此被裁的。

“今天就搭巴士去算了吧。

”“我出门了。

”他没注意到自己回来的时候巴士就已经停运了，就因为是这么一种人……丈夫至今还不懂自己为什么被裁员，总是很茫然。

“在你丈夫醒来以前，我会送你回去的。

”我觉得只要能躺下来，在哪儿都无所谓了。

（天呐，累得麻木了。

）突然间，我想到女儿会不会也在其他地方有同样的遭遇。

虽然眼下不是时候，我却开始担心起她来了——连我这种大妈都有男人找了，更何况日菜呢……是我喜欢的风格，虽然有余韵上的欠缺。

我们平时希求的“浪漫”，往往与打破日常有关。

日常的无趣，才是追求“浪漫”的源泉。

在这个意义上，“浪漫”无法定义自身，而仅仅是作为“日常”的附属物与对立面而存在。

也就是说，“浪漫”的意义仅仅在于，对于“日常”的反动。

我们说自己“追求浪漫”，其实际意义是想要脱离庸碌的日常，对于日常的机械而感到不甘。

日常或许并非总是“日常”，而仅仅是因为时间的消磨。

一段亲密关系持续是时间过长，那么人们对此感到烦闷是自然而然的事情。

一种生活模式永远也看不到尽头，人们感到绝望也是再正常不过的事情。

问题并不在于当下的感受，而是当下对于未来的预期：未来似乎看不到变动的可能。

这时我们再回溯当前的状况，就会产生无尽的腻烦。

很多日常的开端，其实就是“浪漫”。

当我们第一次有了朋友、第一次恋爱、第一次结婚，这些都必然是一种“浪漫”，因为我们会因为自身的无知而胆怯，而这种胆怯中，也包含着对于未来的好奇与憧憬：那件事，会是什么样子？

不过后来的事情你们可能都知道了，人生会有某些时刻，人们会对朋友、情人和婚姻感到厌烦。

未曾有过的美好后来变成的常态，人们于是开始追求其他的“浪漫”。

那么，这样的心态的演变是如何发生的呢？

我们只有知道了“日常”为何那样令人厌恶，才能理解人们对于“浪漫”的追求。

我不能说《成年女性的动画时间》这部动画，是对于这个答案的探寻，那样或许高估了它。

但它显然是一种对于“日常”与“浪漫”之间关系的描述。

四集动画，在讲述四个故事。

如其标题所言，这些故事的主角都是“成年女性”。

任何对于该动画故事梗概的描述，都是在事实上抛却了这部动画的核心价值。

但统而言之，四个故事的主角，都是“苍白的女性”。

她们都是被生活冲刷得褪掉了颜色，想要重拾激情。

人们的少年时代往往正是“激情燃烧的岁月”，然而当靑春的岁月燃尽，留下的便是无尽的空虚。

这些空虚又是被诸种琐事所填满，工作、家庭、孩子诸如此类。

人们不再是因其自身而生活，他们最终将证明自身价值的依据，架在了他人的头上。

作为员工，他们因为公司创造而存在。

作为家庭成员，他们因维持家庭存续而存在。

“义务”一词最终消磨了自我价值追寻的可能性。

人们只是日复一日的重复着相似的动作。

然而这些动作并没有什么特别的，人们也没有认为其是特别的自信。

年少时对于自身独特性的自信满满，如今就变成了“地球少了谁都还会转”的理念。

当人们被镶嵌在了生活的庞大机器之中，将自身幻化成一个零件的时候，他们就会预想到，自己从来都不是不可被替代的。

而自己的价值，只是维持日复一日的运作，接受日复一日在劳动力与自我意识层面的磨损。

而当自己无法运作之时，就意味着自己再也没有了价值。

这种自我规范的意识，便是“义务”概念的本质：失去了这种功用，你就什么都不是。

“美美”对于寡淡婚姻的厌倦便是来自于此。

在她的述说着，“注视”一词尤为重要。

这种注视，使得她的自我意识被唤醒。

这种注视，便成了她自我价值的源泉。

故事本身是一个老套的桥段——家庭主妇婚内出轨。

但切入的角度却使得故事在某种程度上变成了“成长故事”。

美美虽然在丈夫与情人两处都在做饭，但有所不同的是，在婚姻中，她不过是一种例行公事，她只是充当生活机器中的一个齿轮。

而在情人处，却包含着她的深情，包含着她的日日精进。

她天天去改良食谱，为自己订立生活目标（让自己更接近“3R”的标准，即减少垃圾产生Ruduce，重复使用Reuse，再利用Recycle），以及等待情人在晚间归来。

（《晚餐》）

人们总是有希求他人“承认”的需求。

人们总是说“不要太在意他人的目光”，却很少意识到，这正是说明我们总是需要并且依赖着他人的注视。

人们对于自我价值的认可，既可能来源于自身，也可能来源于他人。

这种认可是对个体独特性的肯定。

认可的反面是不认可，但不认可本身也意味着价值。

就如你受到了你鄙视的人的批评，你或许不会感到气馁，反而会以此为傲。

然而，超越于这种评价的另一层次的表达，便是“漠视”。

因为不在意，所以根本不需要表达。

这种态度既不是认可，也不是批判，却是超越于二者的评价，以“漠视”的态度从根本上否定了事情的价值。

而这种漠视，就是日常生活的虚无的源泉。

所有的事情都是例行公事，那些日常的行为都无法表达自身，也无法被他人解读。

此时，只有“出轨”（婚姻关系和社会关系“脱序”的双重意义上的）才能使周围人猛然意识到自己的存在，自己才能确认自己的存在，确认自己的价值。

另外的三个故事也与此类似。

年近四十鸠子参加同学会，以期寻找当年初恋的感觉（《人生Best Ten》）。

家庭主妇真穗因为丈夫的新工作报酬降低，夜晚在便利店打工，子女的成熟反而意味着与她的疏离，她在生活之中奔忙而又无力（《不在他处，正是此地》）。

泽口乃里子不甘于平凡，考到了东京的大学，和同事结婚迁往美国。

她却又在婚姻失败的泥潭之中回到了自己曾经一心逃离的家乡（《滑过河面的风》）。

它们都在表达着对日常生活的厌倦与疲惫，也在表达着脱离日常的希望。

动画是否是一个表达这种“日常”与“浪漫”关系的好的形式，我并不知道。

动画的表现本身就是浪漫化的，天马行空的。

这种常识本身就在暗示着动画可以去讲述更加激烈的故事，而不是固守平淡。

这部动画中，现实的拍摄画面偶尔也穿插其中，许多背景也是由现实照片处理而成，使它自带一些现实感。

当然，动画更善于表现细腻的、浪漫化的情感。

在这一点上，动画这种形式实际上与文字是相同的。

而所谓“动画的视角”，实际上正是以一种浪漫化的视角去表达“日常”与“浪漫”。

它虽然显得颓唐，却不是琐碎与焦躁的。

人们在日常中生活，却死于日常，这就是生活的常态。

作为一个还算年轻的人，我实际并不能够真正了解到那种因为生活而被日复一日磨损的感受。

若以年龄判断，这篇文章的作者与读者，应当还是处于那个人生的高光时刻。

但实际上每个人都在某时面临着“存在主义危机”。

当我们提前认识到我们将会面对“存在主义危机”时，我们不妨时常审视自己的日常，以防止自己变成那个巨大的生活机器中的一个齿轮。

我们同时也要意识到注视与表达的价值，我们需要运用这二者对他人的价值进行定位，同时也在需要他人对我们的注视与表达。