复仇

叫复仇的电影真的很多，这部是小成本电影，节奏慢但是挺好看的，男主先偷车再抢银行，带做妓女的女友开车出逃时被警察无意击中挂了，之后警察的骚老婆勾引男主啪啪，也不知道是他老公无法满足她还是她想借男主帮她生孩子，然后警察老婆真的怀孕了，然后男主一心想要杀掉警察为女友报仇，两人聊天时，警察对男主说他想问问那个男人抢银行为啥要带着女朋友，这时候警察并不知道男主是抢银行的因为那时他带着头套，然后电影就结束了，很平静的结束了，没有音乐，啥也没有，只有字幕

第二次看了。

维也纳妓院杂工帮妓女女友逃出妓院，抢劫银行时女友被警察打死，逃去爷爷家，而警察老婆也常来她家，正好他们没法生育，她就勾引杂工去她家操她，而他本想杀了警察，警察一直为误杀痛苦，还被局里调查休假。

后来警察老婆发现杂工就是劫匪但她也要杂工保守偷情秘密，杂工在和警察假装偶遇对话时也发觉自己的责任，不该抢银行时带着女友，他打算留在乡下爷爷家做农活。

两位女演员都挺漂亮身材很好，露点胸部不错

最初看这部电影的时候还在大学时，看到最后男主捡苹果作为结束。

当时我接触这类影片还很少。

看得一头雾水。

为什么捡苹果作为电影的结束，说明代表了什么？

还在寻思的我被一起看的女朋友一语道破（初次惊讶于女性细致的观察能力）。

她说，这个人变了。

对，这才是这部电影的核心。

这个人变了。

从琢磨抢银行的莽撞青年，变成了一个成熟的果农。

通过女朋友意外死亡事件，以及后续的报复行为。

这个人最后释怀了，成长了。

他接受了自己的命运与责任。

背负着这种人命的重担生活下去。

那个警察说的没错，把女孩带到危险之中的人才应该为此负责。

多年过后，这部电影依然让人印象深刻。

并没有华丽的画面和优美的配乐，就这样平实的走进了人的心里。

获奖一点毛病都没有。

库里基电影院小得像欧洲旅馆房间的放映室倒是很适合这部电影。

典型欧洲文艺片的节奏，让热爱小众片的人们有宾至如归的感觉，也让看好莱坞片长大的美国人民可以间歇打个盹。

我没有打哈欠。

节奏拖得正好到我的注意力的极端。

每次我觉得开始要东张西望的时候，镜头就及时转换了。

剪辑的人很有天分。

合我的口味。

简单的故事，复杂的人物心理，及出乎意料的情节让我没有觉得丝毫枯燥和拖拉。

有科恩兄弟的风范。

当我觉得故事已经基本上交代完了时候，没想到下半场才刚刚开始。

场景从充斥暴力和性的城市到安静悠闲隐忍压抑的田园生活。

人物的心理活动更激烈更有张力。

如果让肯恩兄弟来拍的话，暴力和冷幽默会更夸张些。

这里几乎没有很暴力的镜头，两段性戏也是主题不可缺少的。

就是影片中的一切和我想象中的歌剧院遍地的维也纳很是不一样。

我挺喜欢结局，让人猜想这些人物后来的命运和决定到底会怎样。

不错的电影。

看在中途的感受就是，它好像在诱导我，让我去觉得小姐和抢银行的都很可怜。

当警察射那两枪，我就已经知道，她会被射中，因为之前演过那个警察开枪会紧张。

会有一枪射不准。

当电影开头分头去演小姐，小偷，警察，妻子，爷爷，就已经知道，还有小偷去银行踩点，就知道他们会在银行相遇了。

最后妻子借小偷来怀孕，最后几分钟发现真相，更无法揭穿了。

你若揭穿我是抢银行的，我就揭穿你肚里的孩子是谁的问题

《复仇》是一部安静的影片，片中有很多固定机位的长镜头，从不晃来晃去，视觉上有安定感，加上奥地利乡间的绿地、苹果树、湖泊、森林，使得影片散发着一种散文诗的格调，和影片名字的剑拔弩张很不相称。

影片的戏剧性是内敛的，主角从情绪爆炸的临界点逐渐松弛下来，最后怒潮退去，只剩宁静湖面的几圈涟漪。

阿历克斯干什么都偷偷摸摸的。

在妓院翻墙会女友，戴上面罩抢劫银行，在乡间翻窗去森林里凭吊女友，走后门去会警察妻子苏珊娜，在警察罗伯特背后用手枪瞄准，这个人的生活是压抑的，他的爱与仇都不能曝光。

环境的威压造成了人的封闭性，阿历克斯在妓院的时候还有塔玛拉可以相亲相爱，塔玛拉一死，他彻底封闭起来了，他的秘密对谁也不能说，他怀抱着他的痛苦仇恨在乡间劳动，一个闷葫芦似的，生活的意义失去，复仇成了唯一的精神支柱。

按照正常的逻辑，阿历克斯会杀死警察夫妇后自杀，阿历克斯的爷爷老豪萨纳会在听闻惨剧后病发去世，全片要死五个人。

然而乡间的风物与人消解了阿历克斯的戾气，尤其是与他人的交流，给阿历克斯的复仇冲动拉下了制动阀。

法国谚语说都了解了就都宽恕了，阿历克斯通过与爷爷的相处以及与警察夫妇的交流，取消了复仇行动。

诗人韩东有一首说到乡村生活的诗歌，名为《温柔的部分》，其中有句云:我有过寂寞的乡村生活/它形成了我生活中温柔的部分/每当厌倦的情绪来临/就会有一阵风为我解脱/至少我不那么无知/我知道粮食的由来/你看我怎样把清贫的日子过到底/并能从中体会到快乐.可见乡村生活足以怡情养性。

阿历克斯为逃避警察的追捕，躲到乡间爷爷家，帮助老人家劈柴、喂牛、收获苹果。

影片花了不少镜头展现阿历克斯切割圆木并把圆木墩劈成柴火，这些劳动场景并非可有可无，而是有着重要的功能。

其一，表现阿历克斯的心境。

阿历克斯无处诉说，只好通过劳动来喷薄心火、平抑愤怒，他几乎是把木头当作仇人来切割，他劈柴犹如复仇的预演。

其二，通过劳动加深了阿历克斯对自身尊严的体认。

阿历克斯在劳动的时候，是公开的、有人参观的，不像偷盗抢劫一样见不得人，在劳动中他是堂堂正正的，有价值有尊严的。

在妓院，他只是一个杂役，在爷爷家，他是家里的顶梁柱，劳动改善了他的地位，提升了他的自我认同感。

其三，劳动唤醒了阿历克斯对亲情的体认。

阿历克斯劈柴是帮助爷爷，在对老人的照顾中，心中的亲情回归了，祖孙俩消除了隔阂，相处融洽，这是阿历克斯生活中温柔的部分，弥足珍贵。

阿历克斯意识到老人需要有亲人照顾，否则晚景未免太孤独凄凉，这加深了他对铤而走险复仇的的顾虑，有一次瞄准了罗伯特，最终还是放弃了。

其四，劳动为阿历克斯招来了桃花。

阿历克斯的爷爷说无论哪个时代女人都喜欢能干活的男人。

阿历克斯搬运木头、切割木头、劈柴都轻松自如，展现了强健的体魄，被邻居苏珊娜看到，遂起了向他借种的念头。

阿历克斯和苏珊娜做爱，刚开始是报复，后来却成了偷情了。

身体接触也是一种交流，这种交流进一步打破了他的封闭性，让他开始了和他人的交流，在苏珊娜的追问下，他挤牙膏一样一点一点把心事透露出来。

最后他甚至和警察罗伯特进行了面对面的交流，意识到女友的死他自己也有责任，而罗伯特开枪本来是瞄准车胎的，属于误杀。

于是他放弃了复仇，把手枪扔进湖里，几圈波纹震荡后，宁静清幽的湖面重归平静。

影片最后一个镜头也是有关劳动的，阿历克斯捡了一筐苹果放在门口，进屋，剧终。

我们可以看出，影片的关键词是：劳动、交流，而不是：喋血、复仇。

影片没有尸体遍地的杀戮场面，只有劈柴一地的劳动场面。

全片总共只死了一个人，而且还是误杀的。

如果一定要说《复仇》里有什么复仇的话，那也只是向观众复仇，向观众的审美趣味复仇。

上海电影节参展电影。

习惯了好莱坞和国产片的节奏，这样的电影刚开始看起来慢的让人绝望...没有配乐，没有复杂的镜头转换，非常平实。

我个人还算蛮喜欢。

嘎然而止的时候，有人感叹，果然是文艺片啊；还有人说，无厘头...导演听到一定晕死...PS：叫复仇的电影真多啊，各国都有拍，看来有仇报仇是世界主题啊...再PS:挂掉的那个女主角身材真的好呀真的好...就那么多露点镜头对很多人来说也值回票价了...

一般完全没有配乐的电影。

平淡的镜头，平淡的表演，平淡的语言，平淡的画面，却用不平淡的甚至有些惊悚的故事勾勒了一部奥地利田园风情。

看欧洲电影有时更像是读一本书，缓慢的镜头可以让人有更多的时间来思考。。。

当我看到亚历克斯坐在湖边横椅上沉思时，心说，这不是尼采吗！

种种迹象印证了我的感觉：信仰的沉默（身边的人都信仰基督）、强壮的生命力（身体的“能干”）、躁动中的狂野（偷情瞬间的勃发），最主要的是他一眼看穿苏珊娜的空虚生活。

作为一个没有信仰的人，他的生命力那样强大，又那样的深沉温情，令我倾倒。

其实亚历克斯一直没有离开生活本身，偷盗、斗殴、抢劫、偷情，他的一切作为都充满了生命的活力，时而还闪现出人的理性（周密计划逃跑、抢劫）和温情（枪中不放子弹、和苏珊娜的彬彬有礼），不断摒弃虚伪的生活（放弃为妓院虚伪的老板工作）亚历克斯的女友代表着爱，那是他的信仰，使他与真实生活相联系，与真正的上帝相连（她在抢劫前的预感和不断祈祷）最终亚历克斯回到乡村，就像从未离开一样。

他一头连接着真实的大地，一头为警察罗伯特和妻子苏珊娜空虚的生活播下信仰和生命的种子。

而他自己曾深陷仇恨的漩涡，直到罗伯特在湖边对他发出质问，这时他才意识到这苦难是命中注定，是上帝的恩赐，当他把石子投入湖中，一切都释然了，他得救了。

这里明显的看出导演受到了小津安二郎的影响（其实整部电影的画面和音响、剧情安排都可看出）。

在片尾苏珊娜与他对话时，亚历克斯的面庞那样平静，像死灰一般虚无，反映上帝的光辉。

http://axinlove.com/2009/03/revanche/《Revanche[复仇]》悲伤，无处安放by @xinl.ve 090302奥地利的年度最佳影片，2009第81届OSCAR最后入围的五部外语片之一，“文不对题”的一部电影。

“复仇”至少会有一些血腥，一些暴力，没有，什么黑暗的情绪都不存在。

《Revanche[复仇]》中的人物，把情感和关系的纠结呈现在观众面前，不再去做任何的是非、道德判断，一如导演的拍摄风格。

完全现实主义的风格，加上形式主义的人物关系，构成了本片的框架，无助和无奈的情感内部的脉络。

陷入编织成的这一张网，寻找可以理解导演用意的出口，并不存在。

没有办法进行极具优越感的是非、善恶判断，难道认为Alex失去心爱的人是因为他做出了抢劫银行的举动？

但为何要惩罚警察Robert，让他无法生育，也让他失去警察的这份工作？

导演作为操作片中人的命运之神，模糊着黑白之间的界限，把电影中的四个主要人物都放到灰色地带，让他们自己寻找未来生活的方向。

好似奔流的水面上一片落叶，然后造物主安排了四只蚂蚁聚集于上，便撒手旁观之。

有人回忆文革中的旁人，会把公共场所暂时用不到的电灯灭掉，也在批斗他人时充当急先锋。

节俭的美德和暴虐的人心都在一人身上，他是灰色的人。

《Revanche》描述了这种灰色的人性，特别是在Alex和Susanne的身上。

意外出现后，收拾旅馆里遗留的物品的Alex，不在镜头之中，可以听到衣物等东西装进背包的悉悉索索，看不到哀伤的表情。

空荡荡的镜头里，那一钟无处安放的悲伤，实在压抑。

彻夜流泪，借酒消愁都是渲泄悲伤和麻木神经的一种方式，早早开始准备冬天取暖的木材也是一种方式。

长长的圆木在电锯上嗤嗤的划过，然后掉在地上一截，木头短了，心又空了一些。

该诅咒命运还是诅咒导演？

悲苦的生活，没有更多的希望，Revanche还具有另一层意思：重新开始。

Susanne是一个不道德的女人？

一直无法怀孕的问题，怎么解决？

目的明确的“借种”来自于可能报复的抢劫犯，问题像亚历山大大帝面对的死结。

在这里，强调下最后的镜头：Revanche.DVDRip.XviD-BeStDivX