藩篱

导演和编剧的选材能力真不是盖的，这么复杂又宏大的主题，却能用这么普通的人物去承载和表现，太了不起了。

而且，场景大部分就在主人公的后院，这电影成本应该很低吧。

低成本、小选材，却拍得这么好，真是厉害极了。

按弹幕里很多人的说法，男主人公挺“渣”的，渣男——出轨了，还带着小三生的孩子回来让妻子养；渣爹——打击大儿子，控制二儿子。

但是，我为他累得慌，他太不容易了，要坚持做一个负责的好男人，他要对抗的太多了：他的家庭出身、种族歧视、文化限制、经济压力、他犯下的错误、失败的阴影……就算他高高竖起藩篱来保卫自己，也是不够的。

看到最后，我脑海里浮现的是《国际市场》里最后黄政民饰演的男主哭着对天上的父亲说：父亲，你让我照顾好弟妹，我用一生做到了，但是，我好累啊，我这一辈子，真的好累啊！

（大意）。

一个人要完美无瑕地逆流而上，太不容易了，《国际市场》的主人公尹德秀做到了，《藩篱》的主人公特洛伊没有做到。

但是，就是上帝，也无法苛责特洛伊在这段人生逆旅里的种种过错——这也是电影结尾的意义。

『藩篱』起初以为是一部男人主义电影，看到后面才发现一个女人的内心足以强大到不负时间，男主角给这个家庭投下的阴影巨大，他对自我的佐证也未说服过任何人，这是一个普通家庭里的真实挣扎。

可能是话剧改编的缘故，台词过于琐碎和密集了，感觉听Danzel Washington讲了俩小时的自嗨rap，场景少的可怜，导演太沉得住气，最后半小时才让人物轮廓逐渐清晰起来，不得不说这样的处理很影响观影体验、容易掉粉。

此外，影片生活流的太彻底，以至于无论是摄影还是配乐都谈不上美感。

Viola Davis演的太好，绝对配得起一座奥斯卡小金人——“我将我所有的感觉、欲求和梦想都深埋于你，我埋下了一颗种子，悉心照料日夜祈祷，我将我自己种在你心里渴望盛开，我不到十八年就发现，你心里贫瘠困乏，沙石横流，永远都不会有开花的一天，但我还是为你坚守。

”别的不说，这句台词足够了。

他一生奋斗 没有高尚学识 一直力求良心安稳 他走过很多艰辛历程 获得过家人爱戴 也犯过不少错误 有些不得不说是一生的遗憾我觉得 这就是一个普通人的一生 有奋斗 有所成 也有无法抑制的错误 不单他这样 你我大都也会是如此而藩篱 对于他而言 就是他心里的界限、那些固有观念 哪怕是他自己也无法翻越 最终造成他和两个儿子之间的隔阂

经典影片《乱世佳人》被下架了！

（先别慌）在黑人乔治·弗洛伊德之死引发的抗议行动中，有人认为该片"美化了奴隶制度"。

于是，美国流媒体平台HBO Max决定下架此片（后来加了段说明，又重新上架）。

《乱世佳人》是不是"美化奴隶制度"先不论。

但影片《藩篱》，却实实在在告诉人们，即使废除了奴隶制度，美国黑人的生活，却并没有好多少。

《藩篱》由好莱坞著名黑人演员丹泽尔·华盛顿自导自演。

影片拿到奥斯卡四项提名，最终获最佳女配角奖。

丹泽尔·华盛顿拿过两个奥斯卡奖，片酬高达2000万，是目前好莱坞身价最高的黑人演员。

有人评价丹泽尔·华盛顿说：他不是一个伟大的黑人，而是一个有着黑色皮肤的伟大的人。

但肤色注定有些东西他是绕不过去的。

比如《藩篱》的获奖，就有人说是为了黑白平衡。

1、 解放了，还得给农场主干活美国黑人生存环境的历史转折点，是美国内战，或者叫南北战争。

《乱世佳人》的"乱世"，指的就是南北战争的混乱时期。

战争期间，时任总统林肯在1862年颁布了《解放黑奴宣言》，其主要内容在1865年，正式成为美国宪法第十三号修正案。

从此，美国正式废除黑奴制度，黑人有了人身自由。

不过就像特朗普说的，林肯解放了黑奴，但结果却......虽然特朗普一贯大嘴巴，但这句话也并非全不靠谱。

黑人有了人身自由，却没有实现政治平等，也没有分得土地。

恢复自由身的黑人，仍然要靠给农场主们种地，才能勉强糊口。

《藩篱》的主人公特洛伊回忆自己小时候的生活，那是19世纪末20世纪初，父亲整天为按期缴租发愁，家徒四壁。

母亲因为生活无望而离家出走。

奥斯卡获奖影片《绿皮书》里，也有相似的情节。

20世纪60年代，南方大片土地上，依然是黑人在辛苦劳作。

和《乱世佳人》斯嘉丽家农场的黑奴劳动场景没什么差别。

可见，林肯发布宣言100年后，黑人仍然挣扎在贫困线上，并没有因为身份的改变，而彻底改变生存条件。

《绿皮书》2、 到城市后，更难了南北战争后，美国开始了大规模城市化进程。

在《藩篱》故事发生的上世纪50年代末，美国的城市化已经接近70%。

大量黑人来到城市，城市却没有提供给他们足够和合理的生存空间。

在城市里，黑人生存依然艰难。

特洛伊14岁时，在和父亲一次激烈冲突后，离家出走。

用双脚走了100多英里，来到城市。

那一刻，他像很多孩子一样，觉得自由了，以为广阔天地大有作为。

但很快就发现，外面世界太大了，自己渺小得像一粒尘埃，飘了好久都找不到自己的位置。

他没上过学，没有一技之长。

最简单方便的生活就是白天当小偷，晚上露宿街头。

填饱肚子之后找女人，有了女人就有了孩子。

一家三口，需要特洛伊偷三倍的钱养活。

偷不着就抢。

偶尔一次不小心，"失手"致人死亡，特洛伊进了监狱。

特洛伊这段经历几乎和美国著名黑人领袖马尔科姆·X一模一样。

马尔科姆的父亲因为参与黑人平权运动被害。

他辍学后16岁来到城市，成为街头小混混，做尽了底层黑人所能做的坏事，也尝遍了底层黑人该尝的酸甜苦辣。

后因为抢劫失手，被判10年监禁。

巧合的是，以马尔科姆生平改编的电影《黑潮 Malcolm X》，也是由丹泽尔·华盛顿主演。

《黑潮 Malcolm X》不管是默默无闻的小人物，还是日后家喻户晓的名人，却有着相似的心酸经历。

作为黑人精英的丹泽尔·华盛顿，在影片中与他们合体，不知会有怎样的心情。

时至今日，在明尼阿波利斯市，黑人弗洛伊德被警察暴力执法致死。

起因是他用了20元假钞。

弗洛伊德死后被抗议者视为英雄，葬礼也极其隆重。

但后续有消息称，弗洛伊德不仅用假钞，有时也抢劫。

弗洛伊德事件发生后，有人这么评价：如果你是生活在美国的黑人，那么，你的生活会有很多困难。

即使你有美好的愿望，你依然有可能走上犯罪道路。

即使出狱后希望重新开启美好生活，但社会也许不给你这样的机会。

丹泽尔·华盛顿3、 出路在哪里1952年马尔科姆被提前释放，出狱后投身黑人平权运动。

两年后的1954年，美国最高法院取消了公立学校的种族隔离政策。

但1957年，阿肯色州小石城的白人仍然拒绝和黑人在同一个学校上课。

为此，国家出动军队和直升机护送黑人学生，才把这项政策落实到位。

没有受教育的机会，特洛伊的孩子们将和他一样。

特洛伊的长子不愿和父亲一样。

所以，他执拗地坚持音乐梦想，坚持不跟着父亲去收垃圾。

为此，他30多岁还没有工作。

为了维持生活，就只能啃老。

每次张口向父亲借钱，就必须忍受父亲的一顿羞辱。

即便这样，特洛伊的大儿子也不去偷去抢。

他真的就没有出路了吗？

还是有的。

一当兵。

特洛伊的弟弟就曾当过兵。

不过很不幸，在二战的战场上被掀掉半个脑袋。

最后虽捡回一条命，智商却变得和孩子一样。

但他由此得到的抚恤金，不但养活了自己，还养活了哥哥一家人。

特洛伊的小儿子最后在走投无路的情况下，也选择了当兵。

6年后他对哥哥说想退伍。

哥哥安慰他说："还是继续待着吧。

熬到退休。

外面社会的机会太少了。

"但如果他继续在军中待下去，就有可能去参加越战。

那么，等待他的又会是什么？

这是黑人士兵面临的境况。

还有一条路是体育。

特洛伊年轻时曾打过棒球。

但在当时种族歧视的背景下，黑人很难有上场的机会。

用特洛伊的话说："一个黑人想上场，要付出比白人多2倍的努力！

"小儿子继承了特洛伊的运动天赋，想凭打球上大学。

但特洛伊竭力反对。

他怕儿子走他的老路，打球出不了成绩，反而丢失了成为修理工，或者一个超市搬运工的工作机会。

与其说特洛伊这样做是目光短浅，以父权控制下一代发展，不如说以往的社会经验让他缺乏起码的安全感，只想紧紧抓住当下的一切。

现在看来，体育界的歧视应该是最不明显的。

很多黑人都通过打球，实现了阶层跨越。

比如上一代的NBA球星，飞人乔丹、魔术师约翰逊等都出生于普通家庭，通过打球改变了命运。

而NBA退役选手史蒂芬▪杰克逊则直接说，自己是弗洛伊德的老朋友。

但这样的出路毕竟只是少数人的选择。

在更广泛的领域，如经济、金融、政治、科技等领域，黑人的事业天花板依然很低。

4、循环困境《藩篱》中的当家人特洛伊死后，就是延续整个60年代的黑人平权运动。

但不管是主张和平争取权利的黑人精英马丁·路德·金，还是主张暴力反抗的底层黑人马尔科姆·X，他们都在短短几年内先后被刺身亡。

平权运动取得了一定成功，国家颁布一系列法令，黑人在教育就业住房等方面拥有了同样的权利。

但停留在纸面的文字，很难改变人们根深蒂固的观念。

种族问题仍然是美国社会的一大顽疾，每隔几年就会引发大规模骚乱。

如同《藩篱》特洛伊一家，几代人都在重复着相似的命运。

特洛伊14岁时，被父亲暴打一顿，离家流浪。

他的小儿子15岁时，同样被他暴打一顿，赶出家门。

小儿子最后重走叔叔的道路，参军谋生。

特洛伊的长子有音乐梦想，想通过音乐摆脱父辈的底层命运。

但却和父亲一样，一不小心就被捕入狱。

特洛伊的妻子萝丝，兄弟姐妹众多，却没有哪两个同父同母。

她竭力维护家庭关系，避免自己的遭遇在下一代重演。

但最终，家里的三个孩子，仍然由不同的女人所生。

尽管萝丝在影片开头就告诉丈夫特洛伊，这个社会不一样了。

但两代人的命运，似乎并没有什么本质不同。

当然，特洛伊本人或者他周围的黑人，也有很多毛病。

比如特洛伊没有规则概念，一直想当司机，却连驾照都没有。

黑人自己瞧不起自己。

特洛伊一个黑人邻居中彩票开了个餐厅，餐厅却把黑人拒之门外。

特洛伊常挂在口中一个称呼"nigger"，是一个极具侮辱性的词语。

其他人用这个词称呼他，他也用这个词来骂自己的孩子。

特洛伊一家的生活，就像萝丝经常哼唱的那首歌："有时候道路多么艰难，夜晚如此漫长。

"她想修一道藩篱，把家保护起来。

可是，一道矮矮的藩篱，无法阻挡外界的伤害，更无法保障家庭的完整和幸福。

根植在人们心里的藩篱，才是最大的伤害。

看之前就听说过于话痨，做好了瞌睡的准备，不过还好，熬过了前四十分钟渐入佳境，爆发性极强的表演也撑起来了这个平凡但不平淡的故事。

华盛顿饰演的特洛伊幼年不幸，父亲变态，自己运动能力优秀却备受种族歧视，只能做些偷盗谋生，弟弟不幸被炸弹炸进脑子傻了，大儿子没有谋生手段只知道追求音乐梦想。

一切都在大段长篇聊天对话中被特洛伊说了出来，华盛顿似乎对原戏剧剧本的对话异常钟爱，以至于为此不惜牺牲电影观感。

随着剧情发展，矛盾越来越激化，生活窘迫的特洛伊害怕被开除，大儿子不断来找他借钱维持生计，小儿子为了追求运动梦想不惜放弃打工，傻掉的弟弟还被投诉抓了起来。

这时候的特洛伊虽抱怨但还是会在贤妻罗斯的劝慰下去解决这些事情。

这时候我们看到的是一个为了生计放弃了理想的男人，不管他曾经棒球打得有多棒，他都没有上场机会，他也曾有过梦想，有过自己的坚持，在生活的逼迫下都选择了告别。

这就是全部么？

不，随着剧情发展你会知道像他这样一贫如洗的人能拥有一套房子是因为霸占了弟弟的赔偿金，你会看到他讥讽白人司机啥都不干就能拿钱自己成了司机时却连驾照都没有，你会看到他因为自己的失败而强迫自己小儿子放弃运动梦想老老实实打工贴补家用。

在他这里，梦想只不过是个被证明无用的借口，别人的梦想一文不值。

可是，这一切都是他本意么？

当他晋升为司机，当他大儿子可以参加演出了，他却出轨了。

他想到了他也曾有梦想，他也曾风光无两，可是罗斯的梦想呢？

可是他弟弟的梦想呢？

可是他儿子们的梦想呢？

讽刺么，一个人的悲剧，折射出了一家人的悲剧。

故事的最后特洛伊逼走了自己的小儿子，自己带着私生女回到了家中，弟弟去医院接受治疗，一切都有了结果，虽然不完满，也是结果不是么。

这个片子中的所有人作为旁观者都可以清楚的说出一番道理，但是当他们变成局中人，却又深陷其中。

就像那个头发花白的朋友说的，罗斯只想要个藩篱，不仅只是想要阻挡外来人，更是要留住里面的人。

生活就是这样，你放弃了自己的梦想，别人成了你的梦想，你会发现他这样那样的不足，你都做不到放弃，毕竟那是仅有的指望，你能做的，仅仅是去完成自己的一辈子，平凡又混蛋的一辈子。

其实很喜欢那个傻掉的弟弟，或许傻了的人最天真，他的世界没有贫乏的物质，没有失去的理想，没有混蛋的人性。

他可以采一朵花，对罗斯说，“嗨，罗斯，我给你带来了一朵和你一样名字的花。

”

藩篱，这名字无论怎么感觉，都是戏剧的样子，舞台剧的样子。

它不适合电影。

场景单一、台词比昆汀还“墨迹”，大段大段的词，虽然特棒，但仍旧太多！

这藩篱阻隔了两种意义，原意是阻隔外来的人，而这部戏里，是阻隔想出去的人。

丹泽尔·华盛顿饰演的父亲也好、丈夫也罢都是极度失败的社会角色，而个人内心只因为无法得到充盈，一生都认为自己是失败的。

它阻隔了全世界进入它的内心，包含最亲的人。

甚至是映射着黑人在美国的生活状态，当然这是隐喻，懂就行！

奥维拉，女配角毋庸置疑。

她在这部戏的演技碾压一切，是无敌的！

同样，丹泽尔作为优秀的演员，给奥维拉搭戏，那就是步入神坛的阶梯。

必然！！

而对于电影来讲，说心里话，我很努力的看，真的看不进去。

丹泽尔·华盛顿的台词，说的我头疼。

说句不艺术的话，那是不停的叨逼叨、叨逼叨，整部电影全部用台词推进剧情，你说会怎样呢？？

这又是一部对观众很不友好的电影。

缓慢的节奏、冗长繁琐的对话和单一的场景全都表明他完全没有顾及大众的观影体验。

如果你看了几分钟就直接关掉了，那是非常正常的反应。

电影前半段最大程度的保留了话剧化的表现形式和内容，几乎完全以对话来塑造人物性格、展现人物关系、介绍人物经历、推进剧情和埋设伏笔，节奏可以说是非常缓慢了。

中间以一连串伴随着插曲的空镜头作为转场，从后半段开始采用了更为电影化的节奏和手法。

在时间与场景有更多的跳跃。

其实这样看电影的前后两半部分在节奏上有些脱节。

表达语言的差异导致上下部分几乎像在看两部电影。

一般的电影多让大量的快慢节奏段落交错出现，而非只有这样两段。

即使有，也多是快节奏的部分在前，慢节奏在后。

这样更容易抓住观众，是迎合观影要求的做法。

《藩篱》却偏偏反其道而行之。

所以也就不奇怪我将这部电影推荐给身边的其他人时，他们很少有能看下去的。

但当我看完了整部电影，在片尾令人内心平静又思绪万千的钢琴曲中，我想，这是一部值得我反复观看的电影。

故事的主角毫无疑问是那个”烂父亲“、”渣丈夫“特洛伊。

他会把握一切细小的机会对子女说教，不管他们愿不愿意听。

他喝酒后会口无遮拦，夸夸其谈，举止粗鲁。

他将他工作上和过去人生中产生的负面情绪发泄到家人身上。

他对亲人有很强的责任感，但也对他们有很强的控制欲，在心理上对他们有着很强的依赖性，一旦他们脱离了自己的控制或者自己不是他们必不可少的存在就会无所适从。

他狂妄自大又极度自卑。

他愤世嫉俗但又是现有社会规则的坚定拥护者。

对于最亲近的人，他疏于维系关系，甚至将他们当成负面情绪的垃圾桶。

但事实上极端缺乏安全感的他内心对于他最亲近的人又有极强的依赖感。

这些行为本质上仍然是自我中心的体现。

他严格地履行着一切符合社会道德规范的责任，但他却不能从中获得丝毫的满足感，也拒绝发掘其中的利益和乐趣，仿佛一头被人用鞭子赶着犁完地的耕牛，完成工作令他厌烦，迫于生计他又不得不做。

他喋喋不休地展示着过去的教训带给他的烙印，像某种脱敏疗法麻痹自己，内心却不肯承认他被过去牢牢束缚越陷越深，最终成为自己曾经最痛恨也是影响自己最深的那种人。

不幸的是太少的人能足够幸运到碰到帮他们越过难关的人，又或是自己心灵足够强大能翻篇。

他们深陷过去的创伤无法自拔，自怜自哀又自怨自艾，但面对周围人的付出与苦难却当起了鸵鸟，不满外界的一切又厌恶自己。

然后他们又总忍不住伤害别人，伤害周围的人，伤害亲人，伤害后代。

自己的人生被毁，就不自禁地想去毁掉别人，但他们内心知道这样不对，仅存的良知会拷问着他们。

悲剧的人为传递可悲又无可奈何。

原生家庭对人性格的影响巨大而且几乎不可逆转。

世界上大多数的家庭还是有明显的强势方和弱势方之分。

因为长期地位不对等而造成的压迫感令我们抗拒强势方，但强势方的性格特质、待人接物的习惯乃至思维方式会悄然融入你的灵魂。

但生活仍然要继续。

走出阴影不是容易的事，逃避解决不了问题。

电影最后母子间和兄妹间的对话既是侧面表现了特洛伊未直接展示在观众眼前的另一面，也是对这长久遗留的问题的部分解答。

这并不是一部有强烈批判性质的电影。

除了唯一的一场剧烈冲突外，整部电影都拍得克制而平静。

特洛伊是一个难以被类型化、标签化的人，复杂、矛盾、难以评判 ，每个人都能从他身上看到自己的影子。

藩篱本是奥古斯特·威尔逊为舞台剧打造的一个本子，该片为两度获得奥斯卡最佳影帝的丹泽尔·华盛顿时隔九年后的新作。

他将自己在2010年出演的百老汇舞台剧《藩篱》搬上大荧幕，并邀请一起合作原舞台剧的维奥拉·戴维斯一同出演。

上映后，北美票房成绩却成绩平平，仅为55,101,969美金。

在三大评分网站内的评分结果要专业影评和普通观众分成了两个阵营，不得不说藩篱是一部需要一定欣赏门槛的优质电影。

毋庸置疑的是，藩篱是一部优秀的舞台剧。

但是在大荧幕上的表现就显得有一些生硬了，最主要的点就是“剧本结构的转化”还不够。

奥古斯特威尔逊在2005年就已过世，丹泽尔华盛顿作为导演在转化剧本的时候做的并不彻底。

电影台词冗长，演员对白过于模式化，，些许表演肢体动作幅度较大，场景较为单一，空间的局限性要电影显得沉闷。

可以说，藩篱舞台剧痕迹成为了观众跳戏的一个硬伤。

可以说，丹泽尔华盛顿作为导演在剧本的转化上是失败的！

庆幸的是，丹泽尔华盛顿与荣获本年度金球奖和奥斯卡最佳女配角奖的维奥拉·戴维斯的表演简直精彩至极，尤其是维奥拉·戴维斯在藩篱中的表演简直是爆发式的，难以想象她赋予了这位贤惠善良的黑人妇女多角度深层次的角色定位。

但是区区一个最佳女配的头衔，实在有点不甘！

我真心觉得今年的最佳女主应该是维奥拉·戴维斯或者是于佩尔的。

2立意高深，带有强烈的政治态度 并重重的回击了“种族隔离”时代的罪恶奥古斯特威尔逊的作品都是描述美国黑人为自我意识的觉醒进行的抗争和对文化根源的探究。

为展示20世纪黑人生活的全景，威尔逊把自己的每一部剧作的时间背景分别安排在每一个不同的十年里。

然而黑人因为穷困及教育程度较低，为求经济上的生存，必须再度依靠白人雇用，特别是当联邦军队撤出南方后，黑人顿失联邦法律的保护，其地位又陷入类似美国内战前的状况。

1896年美国联邦最高法院作出“普莱西诉弗格森案”判决，确立对黑人采行“隔离但平等”措施的合法性时，无异对南方黑人人权造成严重的打击，最高法院判决中有关“隔离”的部分被执行得十分彻底，但有关“平等”的部分则不然，导致南方出现更多种族隔离制度法令，甚至连在工厂、学校、医院及军队都采取种族隔离制度。

藩篱的时间背景放在1957年，正处于第二次世界大战后美国黑人反对种族隔离与歧视，争取民主权利的群众运动的美国民权运动中。

这段历史从1950年代兴起，直至1970年代，乃是经由非暴力的抗议行动，争取非裔美国人民权的群众斗争，在影片中这种大矛盾几乎成了情节构架的主旋律。

除了男主特洛伊口中戳伤儿子的说辞：“那些白人不会让你上场的，你要在他们中间取得地位，必须比他们优秀十多倍才行。

”；念叨弟弟在二战后，因为战时脑部所受重伤，变成了“傻子”，特洛伊痛恨政府给予黑人士兵的的战后抚恤的不仁道...个人觉得，很多人定义藩篱是讲父子关系的剧情片，其实我觉得完全不是这么一说，因为父子、夫妻、朋友等等的关系都复杂的穿插起来了，它就是要讲“黑人在平权之间的那种被压迫”的经历！

影片结尾，镜头扫过特洛伊家的墙壁，上面除了代表着天主教的画作之外，还有两个在黑人平权运动上有着卓越贡献的两个人：美国前总统约翰肯尼迪和黑人领袖马丁路德金。

对于民族的苦难经历，任何一种迫害都是对人本性的毁灭。

我们在十年动乱之后却仍然一段时间在伤痕文学的笔墨中记录着60、70年代被时代耽误的青年们。

回到藩篱的时代是一样，种族隔离时代给黑人青年的迫害是渗透骨髓的。

3 特洛伊并不是“混蛋”，只是他的一生都在被加害特洛伊经常口中蹦出的“nigger”是对黑人极其侮辱性的词汇，特洛伊时常用来戏谑朋友和辱骂孩子，说明那个时代这个词经常被人挂着嘴边的，这里暗示了社会对黑人群体的不公正待遇，不光是社会资源分配的问题，甚至是从人格定义上的蔑视。

19454年，布朗诉托皮卡教育局案的出现也标志着，当时黑人在接受教育的权利也受着种族隔离政策的限制的，由于教育权利的缺失，导致了整个黑人群体走进了恶性循环的困境中，无法踏入上层社会，永远只能从事下层工作。

特洛伊从小的棒球梦想被这个社会的价值观击得粉碎，无依无靠的处境下，为了生存，犯罪成了特洛伊宿命之路。

后院特洛伊跟儿子有2场特别精彩的对手戏：第一次是修藩篱前锯木头，父子协同准备物料，特洛伊对儿子训斥是嘲讽和戏谑的，特洛伊从过来人的思维教导道，黑人在美国社会里是削尖了往上层社会钻是在浪费时间，还不如学一些安身立命的技能来的实惠。

要知道，在1946年美国棒球组织规定黑人球员只被允许在黑人棒球联盟打球。

插一句，后来有一个专辑电影《42号传奇》该片根据黑人棒球员杰基·罗宾逊的真实事迹改编，讲述了美国职业棒球大联盟史上第一位黑人球员在球场上所忍受着种族歧视的压力。

第二场是父子在后院打架一事，这个情节丹泽尔华盛顿奉献出了他超高水准的演出，那种戏剧张力的把持度，要这一段表演成为了全片的高潮。

所以，电影中的特洛伊就是一个有天赋却不得志的众多被社会边缘化的黑人群体中一员。

他生活贫苦，却懂得顾家，也教育儿子要懂得照顾她的女朋友；虽然挪用了弟弟的政府抚恤金为自己家人添置房产，但是也并未不照顾智障的弟弟，相反可以说是细致入微的呵护；虽然私生活有问题，但是他懂得必须担负起自己的情人的遗孤（私生女）的监护责任......特洛伊是处在社会最底层的人，如果真的有些事显得低劣，但是我们没有办法把他脱离他所在的时代和环境，再站在道德的制高点去批判他点什么，但是他的一生就像片尾小儿子和尚未谋面的老爸私生女坐在后院里，哼起特洛伊那首歌总结了他悲情的一生：“我有条狗叫blue，老当益壮还英武，抓起负鼠装入袋，静静等待我回来。

Blue死后我埋尸，夜夜它名伴我眠，Blue死得有狗样，去往它的应许地”。

电影有一个超脱的结尾。

特洛伊的弟弟告诉亲人们他要唤醒圣彼得，去为特洛伊开启天堂之门了。

他手中的喇叭几经抚弄之后，发出一阵嘹亮声音，一阵微风拂过，藩篱间的木门轻晃，云隙间拨开一片天光，一米暖阳洒下，充盈着整个围着藩篱的后院角落，视乎这个时候一切都犹如圣彼得所应许人间的恩泽一样美好。

藩篱将美国社会隔离出了一个个居住区，即使在发路上已经废除了隔离制度，但是时代的烙印是可怕的深刻，它无法祛除人们心里藩篱所围建的隔阂。

希望在Marcelo Zarvos创作的主题音乐《上帝的密室》(God’s Closet)中，老特洛伊可以跨出了他的藩篱，在天堂享受平等。

4 最佳表演的维奥拉·戴维斯扮演夫妇的丹泽尔·华盛顿和维奥拉·戴维斯，已经在这一颁奖季都除了得到最佳女配的殊荣之外，在英国电影电视艺术学院奖和美国金球奖都给予了表演的肯定。

在整场演出中，丹泽尔华盛顿“脱口秀”连珠炮似的对白表演，并没有要维奥拉难以入戏。

相反，她从不停的收敛表演，一直到爆发的演出表现，叫人惊艳万分，完美展现出一位陪伴18年贤惠善良的典型家庭主妇的形象。

在和丹泽尔华盛顿对手戏中，特洛伊面对罗斯“自首”的瞬间，爆发出的情绪，真实的仿佛像奥拉戴维斯亲身经历一般。

一直觉得，明明罗斯这个角色是女主啊，为啥总拿女配的奖，而且这种炉火纯青的演技绝对可以跟奥斯卡最佳女主的提名人相比肩。

看的过程中真的让我喘不过气 看完我觉得我必须写点什么谴责特洛伊 他诉苦自己童年受到的伤害 却否认小儿子童年受到的伤害 他毁了小儿子的梦想 可以原谅他出轨原谅他自私 但他毁了他儿子的梦想 打着为他好的大旗 觉得让他温饱他就仁尽义至 是个值得让人“尊重”的父亲了 不是你生了“孩子” 孩子就必须对你感恩戴德

这个丈夫 背叛妻子 因为他坦白了 所以我试着客观一点看 她和妻子讲的道理我理解 可是我更多妻子的话感同身受 丈夫为什么不能像妻子一样忍住寂寞 而且 我没法理解丈夫坦白后继续劈腿 后来 他把儿子赶走 为了什么 我忍不住想是为了 给女儿腾地儿 这个父亲 严厉 专制 但对自己有所认识 遗传了自己父亲的混账个性 可是他也有自己的有点 坚守家庭责任 他总归是希望儿子好的 这个妻子 就算丈夫坦白劈腿她的态度仍保持客观 崩溃时候都不抱怨丈夫 我很佩服 被现实打击到以后她会思考 理解不了丈夫坚持出轨的行为 可是她接受了现实 从她向丈夫传达医院打来的电话时的平静和一丝丝有自尊的人所表现出的同情里能看出 当丈夫抱回那个不属于她的孩子时 听到丈夫在门廊上唱起的歌 而非丈夫那只说了一半 硬邦邦的恳求 又想到无辜的孩子 处于发自心底的善良 她表态：孩子有妈了 但你没媳妇儿了 电影将他们分居不分家的日子留白 儿子被赶走后 母亲是怎样的 可以想象 又不可想象 几年后她依旧平静坚强 一定是又想通了 妥协了 的确 她理解了丈夫 甚至她想要像丈夫一样严厉的对待女儿 她说 她要像他一样把自己最好的给女儿