帕高与魔法绘本

畫面真棒，折服列。

故事很簡單，並且那些點有點淩亂，每個人物都表達一點，七拼八湊有點銜接不過來。

故事主軸如果我沒有看過50 First Dates可能還會覺得有趣一點...為這種莫名其妙的片子飆淚，還對自己說：丟人列可是眼淚就是下來了亞。

最近比較矯情就對了。

聡的確有讓人莫名bewitched的地方，而他在撕照片的時候應該會想起過去大家對他的評價吧：沒有自我風格之類的。

“一直努力練都只會扮演可愛的角色”，現在的聡已經是龍蝦魔王，不再是the water boys或者69裏的可愛男生了。

人妖有什麽不好的？

超自信說出的話，但看到自己孩子的照片的時候，還是會說自己現在的樣子丟死人。

我要回去救火，繼續儅消防員。

但是這個傢伙卻被救火車撞傷。

消防龍頭是很重的，最後能拿那麽穩也算欣慰了。

女子阿，沒有家世，沒有相貌，能攀上個愚鈍的富人子弟，就算幸事了，這世界如今也只能如此。

傻瓜女孩都是被不切實際的熒幕偶像影響過的，不管未來如何，還真不會忘卻過往的旋律或者片斷。

倘使再次重溫，那種莫名的快樂和動力還是會浮現出來的。

總的來說生活各種無奈都表現了，但實在比較單薄，還是點太多的緣故吧。

華華麗麗的，非常賞心悅目，個人是比較喜歡的，如果能在劇本上再精細些就會比較好，否則，實在只能給小孩子看看就算了。

但可以看出來，導演著實沒想把這個太黨孩子戯吧。

我也不是專業人士，也只能覺得說，這片就是差了點東西呀。

是的，看中岛哲也的电影，你要时刻做好大吃“三惊”的准备：惊艳，惊奇，惊悚。

华丽多彩的视觉风格，夸张怪异的人物造型，再加上荒唐颠覆的情节设定，任何你能想到的离奇表现手法，在他的电影里，都能找到。

尤其是这部《帕高与魔法绘本》，更甚。

整部影片的故事几乎都发生在一所绿意盎然，春暖花开的医院里（场景搭建得实在太漂亮了，很梦幻，很童话），类似于情景剧。

而你只要看一下里面的角色设定，你就会知道该片究竟有多么无厘头。

医生是一个沉迷于童话世界，渴望拥有像小飞侠般传奇历险的孩子王。

护士有两个，一个长得像吸血鬼，经常虐打她那软弱的丈夫；另一个是不良少女，烟熏妆，纹身，穿唇环，朋克造型，彻底颠覆了我们对白衣天使的圣洁定义。

所以说，穿护士服的不一定都是天使，也有可能是魔鬼。

还好，这两位护士也只是性格火爆而已，心地还是善良的。

病人们就更离谱了。

一个受伤入院的古惑仔，他受伤的原因是因为一只调皮的猴子找到了他藏匿的枪枝，并向他开枪，囧rz。

一个是被自己女儿嫌弃的人妖，晚景凄凉。

他/她（我不知道人妖应该用哪个人称代词）将人妖比喻为咖啡牛奶，说男人是咖啡，女人是牛奶，混一混，搅一搅，就变成人妖了-_-。

如果按照这种逻辑，那是不是也可以说人妖是馄饨面呢，男人是馄饨，女人是面。

还有一个是消防员，他以前是小混混，后来立志要为之前的不光彩人生赎罪，所以才决定当消防员的，谁知造化弄人，上帝在他身上开了一个玩笑：被消防车撞伤入院，囧rz。

这个故事让我想到一个笑话：有一天甲打电话给乙的母亲。

甲：伯母，我这有一个坏消息跟一个好消息要告诉你，是关于乙的。

你想先听哪一个？

乙母：先听坏的吧。

甲：乙今天跟我出去时，被车撞到，进医院了。

乙母：天呐，怎么会发生这种事，呜那，那好消息呢？

甲：好消息是，撞他的那辆车是救护车，因为抢救及时，所以乙现在没有生命危险。

还有一个以前是著名的童星，擅长演可爱角色，后来长大后发觉自己不能再装可爱而不会演戏，并被人逐渐遗忘时，他十分痛苦，想自杀又没胆自杀，最后导致精神分裂。

以上列举的虽然都是一些配角，但无疑，他们的大放异彩为影片增色不少，每个人都有一本难念的经。

这也是中岛哲也的厉害之处。

他很擅长将人性的各种性格，通过极端的表现方式，赋予在每个角色身上，从而让你领悟到一种寓言式的人生启迪，思考生命。

剩下的两位病人，是影片的主角：因操劳过度而病发的孤僻老头大贯和因车祸失去双亲，只能拥有一天记忆的女孩帕高。

大贯的一生十分辉煌，从白手起家到企业总裁，总是一副盛气凌人的样子，把周围人都当低等动物看待。

后来在与帕高的接触下才渐渐敞开了心扉，学会接纳别人，跟帕高一起在《青蛙王子大战小龙虾魔人》的童话绘本中“返老还童”。

确实，一个再怎么强势如猛虎的大人只要遇上小孩子的天真无邪，都会甘愿弱化成一只温驯的绵羊，只为让孩子的单纯与快乐得以洋溢，这是发自心灵最深处的原始蜕变。

我相信，每一个稍有良知的大人，都不会残忍的在孩子那充满精灵与花瓣的幻想天空中，放飞一只乌鸦的，那是对孩子心灵沉重的伤害，是对童年特有信仰的亵渎。

我们不能因为不再相信童话而剥夺孩子享受童话的权利。

后来得知帕高的生命已经快到尽头，大贯十分悲痛，他号召起医院的人们，为小帕高排演一出童话绘本的舞台剧，让她能带着童话长眠。

就在这场为帕高举办的生命嘉年华中，大家的心第一次紧密的团结在一起，卖力演出，将医院彻底变成了一座童话王国。

这是童话的胜利，是小帕高生命最后的闪光。

她仿佛就是维纳斯女神派遣到人间的天使，散播希望之光，而那本童话绘本则是她的启示录。

突然想起韩寒在《他的国》里那句意味深长的结尾，感觉挺切题的，就借用一下吧：你能发光，你应该飞在我的前面。

SDMS评分：71 分中岛哲也算是一个不折不扣的异类，能在日本影坛刮起杂耍之风的人，还真想不出第二个。

不过他也是发扬了好多名家的特点，比如让·皮埃尔·热内，比如巴兹·鲁赫曼……在《帕高》中，中岛哲也对热内的致意十分露骨，连《黑店》里的“音锯”也用上了。

看中岛哲也的电影，如果你想太多，实际上是挺难受的。

因为整个电影的结构就那么简单，他得靠不停地杂耍来把它丰满起来，那感觉就像参观一排粉刷精美的廉租房。

所以谁才是中岛最适合的观众？

就是那些比较幼稚，或神经比较大条的人。

《帕高》与中岛的前作《被嫌弃的松子的一生》相比，有进步也有退步。

首先《帕高》的整体叙事要流畅得多，中岛变得更会讲故事了；但是从情绪的累积上来看，《松子》更让人感动一些，毕竟那么多的篇幅全用在一个人的身上，再怎么扯都能扯出感情来。

《帕高》中的很多小细节还是值得看的，比如人妖和消防员喜欢偷听别人打电话、比如护士嫁给一个挫男只为了继承岳父的公司、还有帕高失忆的情节设计也很对路，比较容易让导演尽情发挥。

还有各个主要出场人物的性格也相对饱满了一些，一个过气童星、一个变性父亲、一个失意的公司老总、一个当了护士的不良少女……只有那个两把刀医生和消防员似乎还欠缺一些。

最让我惊叹的是中岛对于镜头走位的感觉，他真是一个导演巧匠，要是没有那么强的画面衔接能力，这部戏的镜头是很难设计的。

我也非常佩服日本演员的敬业，装疯卖傻说来就来，而且在中岛的调教下，疯了大半天，突然那些演员还能安静下来抒点情，特别有味道。

而我个人对《帕高》感到最不满意的地方也是在于表演的过分夸张，中岛是在法式张扬的语言环境中，再套上舞台剧的表演风格。

但这一次的感觉总有点过，没有《下妻》或《松子》自然，一个法国人在镜头前晃脑瞪眼大喊大叫我们是习惯的，但换成日本人，多少觉得有点假。

个人感觉整个戏的把握太随意了一些，同样是讲医院里的故事，朴赞郁的《机器人也无所谓》我就觉得好很多。

不过话说回来，日本漫画倒经常是这样的。

这个小国家的电影中，既有《入殓师》，又有《帕高》，真的是很让人感慨。

最后不得不赞叹一下日本动画的CG技术，任性蛙等一系列动物角色，还有那个美轮美奂的背景，还有那个构思奇巧的纸质空间，都是这部电影源源不断的惊喜。

喜欢这样风格的电影，无厘头的，华丽丽的，童话一般的场景却讲着深刻感人的道理。

我要继续膜拜阿部サダヲ的演技，他从来都是演配角，但每次演的配角都绝对出彩。

无论是池代里的猥琐警察，还是医龙里的天才麻醉师，或是下妻物语里的飞机头混混，每一个都恰到好处地把握到角色的精髓，让人难忘。

是我最喜欢的日本演员之一。

坏人变好人的戏码总是让人感动的，更何况坏人坏的原因那么合理，让人同情。

小女孩美丽地像天使（日本人好混血儿是众人皆知的），用微笑拯救了一个可怜老头的孤独世界。

任性的青蛙王子和大鳌蟹的话剧拯救了每个医院里的人。

从小就只能演可爱角色的自杀狂终于突破了演技表演了大坏蛋（很佩服妻夫能挑战这么不和他本来风格的角色），不良少女护士展现了自己脆弱的一面（可惜安娜小姐还是演这样内心温柔外表凶悍的角色），软弱的消防员有了救人的机会，小混混和人妖终于能松开泪腺为了生活中的失去尽情哭泣，公司小职员和他强势的妻子也获得了老头的信任。

一切都是美好的结局，除了小女孩最后的死亡。

但是天使在人间救完人都是要回天堂的吧从开头就注意到老头的发型，一开始感觉是怒发冲冠，但从阳光照射的镜头开始发现那个发型其实很像一颗爱心呢。

他其实是很善良的人啊。

不管人类多么丑恶，多么残酷，多么自私，多么懦弱，多么悲哀，多么心口不一，多么唯利是图，内心还是有一块温柔的地方的吧。

然后等待着生活的魔法开启那块圣地，祈求那种轻松。

如果有人带着那种魔法出现在我面前，那一定会好好珍惜的。

大老远跑去太古，原本是为了帅哥妻夫木聪和号称“现实与动画交错结合”的效果，结果很是失望啊很是失望。

同是木聪同学，多罗罗里面可以帅得人见人爱花见花开车见车爆胎，这里可以丑的惊天地泣鬼神州七号；同是穿插动画，KILL BILL里面可以那么优雅精致奔放残酷，这里可以如此假如此迪斯尼如此令人心智崩溃不成军。

一开始就似曾相识。

华丽凌乱的房间仿佛飘着甜腻的香味，跟下妻物语中桃子洛可可风格的房间如出一辙。

疑似艾薇儿的护士我一眼便看出是下妻中扮演ICHIGO的女孩，戏路一成不变，演技全无长进，可惜了鬼妹长相和身材。

接着是清一色疯癫人物的出场，以及典型的动漫镜头和套路。

热闹有余内涵不足。

花花绿绿五彩缤纷中很是寂寥。

身边的教授乏力的呵欠连天。

编剧试图用浓墨重彩渲染出简单的故事，诠释出单纯的真理；但是创作过头便成做作，怪诞尽头只剩荒诞。

剧情是滥得不能再滥的世故老男人被天真小女孩拯救心灵的故事。

前半部闹哄哄得人头痛，看最后50分钟已然足够。

几乎所有煞费心机的包袱都被我冷眼料到。

本想糊弄出一出高深的剧集，一不小心却以闹剧收场。

正所谓是，革命尚未成功，装B仍需努力。

叫PACO的小女孩，单纯美丽，宛如天使，但是没有心。

活脱脱做了剧情的花瓶。

汤姆大叔的小屋中的伊娃都强她百倍。

演青蛙王子的老爷爷，是日本动漫中的stereotype。

他出现的刹那，结界师中的良守爷爷立刻浮现。

我苦笑。

救火员。

易装怪癖。

中枪的男人。

妖魔化护士。

废柴演员和其他。

都是比比皆是的人物，动漫中一挑一大帮。

我腻歪的那个难受。

剧中反复吟诵的绘本台词，我只想骂TMD编剧你脑子进水了啊。

故事从一开始就没有悬念。

最后勉强给出的结局也差强人意。

请原谅我邪恶的心灵，我觉得这大致就是个恋童癖和被虐狂相亲相爱的故事，也许是我老的已经不适合看童话了吧。

占尽天时地利，既有技术上的优势，又杂糅了众多动漫元素。

为何却如此生硬如此无趣？

因为没有灵魂。

同是严重带有动漫向的作品，既没有下妻中桃子和樱桃的羁绊反叛和坚持，更缺乏交响情人梦中的励志纠葛和剧情，不能不说是败笔。

亚洲电影奖的水平也不过如此。

仅推荐如下人士观看： 1，日本动漫不熟悉者。

2，华丽衣着装饰爱好者。

3，具备强烈自娱自乐精神者。

首先说一下.中岛哲也的电影除了这部我也只看过下妻物语跟松子的一生.所以仅限与这两部作比.所言或有偏颇.如果你从来没看过中岛哲也的电影.这部片子也还算不错的选择.画面一如既往的华丽到耀眼.故事里也不乏煽情跟励志的果子.(只是这次的果子总让人感觉是硬生生挂上去的..)于是你被深深吸引打动.一鼓作气下了松子或者下妻.然后发现哎?原来中岛君的电影也可以如此内容丰富呀..但倘若你不幸跟我一样先看过下妻然后看了松子.于是抱着更高的期望无比激动的点开了帕高的播放键....生硬的以讲述角度引入剧情..医院里有个倔老头.然后又出现一个天使一样闪亮亮的小姑娘(势必又是小的感化老的.)(bingo!言中.)..煽情故事总得以死了结.老人在奉献中咽气.或者小姑娘在大家关爱的温暖包围下含笑而终.于是故事的结尾就不知道到底是谁死了反正是死了一个..故事讲的又慢又拖.里面那只喵不知道为什么做的这么假用真的也不会很困难啊.土屋安娜的表演怎么看都觉得有点呆.故事中的故事的寓意太过明显.还有背景音乐..没有印象了..当然.除了这些这些以外其他方面都还算好.最有意思的是那个田螺人堀米.以及里面很多可爱的小细节.譬如田螺第一次跳出来说到的那个"诗织".让我很白痴的联想到了心跳回忆.不知道是不是真的有关系哈..以及最开始的那间屋子里.墙上贴了好多银英传啊EVA啊之类的海报.还有窗边蒙克很经典的呐喊小人.应该还有很多我没发现的吧.整部电影给人的感觉给大人看太弱智.给小孩看又太杂乱.不知道怎么会编出一个这样的故事.恐怕唯有画面是无可挑剔得了.

真好看，象老式塑胶玩具一样的华丽电影，在夏天散步后吃着西瓜看完，象前几天看的《消失在远空》。

属于夏天的电影，美好的电影。

只是，我一点也没有被感动的，牺牲，改变，还有太过天真的天真，一丝感动都没有。

或者，只是因为我老了。

我对中岛哲也的喜欢大概已经超越片子该有的水准了，这几乎是一个私心满满的评分。

虽说如此，我还是必须承认，这大概是中岛导演的片子里最中岛的一部，他玩得过火了，但我也看得开心。

《帕高与魔法绘本》不似松子一般那样有一条清楚的脉络，也不如告白那样从多个角度叙事使故事逐渐丰满，更不如下妻物语那样专注于一个确定而又每个人都能感同身受的主题。

《帕高与魔法绘本》几乎不是在讲故事，而更像是在对一个想法进行故事的安排。

在这里，不是想法服务于故事，而是故事服务于想法。

也许从一开始，中岛就没打算好好去讲这个故事。

对于他来说，有比故事更重要的东西。

在片子里，老爷子想住进女孩的心里，想在女孩的记忆之外留下些东西；而女孩也确实，在他的记忆之外，把老爷子给记了下来。

这到底是些什么东西，是个非常值得探讨的问题。

这段剧情让我想起spec里的濑文的经历。

濑文被擅改了记忆之后，靠自身的意志又全部记了回来。

濑文说这是因为他的记忆是靠身体去记得的。

也就是说，有什么东西是先于记忆，且唤起记忆的。

我不想用什么心理学的知识去看待这样的问题，这样做只会让故事变得无趣。

我想顺着中岛的思路去猜测。

或许中岛想要表达的仅仅是五个字，从现在开始；或者一个词，now。

在这所病院里住着各式各样奇怪的人，他们的共同点即是每个人都拥有过往不同的记忆，大多是创伤。

这些人的矛盾出在他们的过往记忆与现在处境的对比上；现在的自己只是一个坐在医院椅子上浪费生命的人，更像一个囚禁在记忆中的人。

这个医院里唯一不受制于记忆的就是小女孩。

女孩患了一种罕见的失忆症，致使她的每一天都是新生。

她可以忘记自己在这家病院里虚度的日子，而永远停留在最美好的日子的第二天早晨。

她的过往没有痛苦，或者说没有如此长时间的痛苦。

这几乎是一种残酷的对比：大人浪费了大量的时间去涉及痛苦并试图从中捞取幸福，而小女孩则是两手空空去迎接这一切。

大人们早已忘记如何从头开始获取幸福了，一味地囚禁在自身过去的光环里，无意识地认定自己的幸福的方式只能是过去的那种，而不是重新去寻找出路。

无论是童星也好，创建公司的社长也罢；无论是人妖还是被猴子打伤的青年，他们都忘记了自己的幸福或许该从现在开始寻找也不迟。

而小女孩正是来告诉他们这一点的。

社长是最早察觉到这一点的人，也正因如此，他总是陪伴在小女孩身边。

对他来说，对这整个故事来说，他的过往好像忽然变得不再重要了。

而或许社长此刻获得的幸福，超越了以往年月所获得的总和，这是一个既残忍又美好的真理：幸福不与时间成正比。

有些东西付出再多的时间收获都很少，而最值得拥有的东西可能一直在身边却不自知。

我本来不打算针对情节分析这么多，对于我来说，这部片子更重要的是情绪的带动，和想法的共鸣。

我不建议看这部片子的时候想太多，尽情去感受就好了。

因为对于中岛来说，这部片子必定也是玩票性质，乱来的剧情和安排，脏兮兮的童话感，夸张的表演，中岛在这次将这些特色都发挥到了极致。

我几乎要以为他把观众都舍弃了，仅仅只想拍给自己看。

所以我才说，这是最中岛的片子。

我哭了又笑，笑了又哭，即使没有任何感想，这部片子也是成功的。

很久没看过让我能在平静的时候疯狂的感动的作品！

超现实的手法讲述超平凡的事迹触动人性幼儿时最脆弱的地方

敏感 脆弱 孤独 无常 易怒 都是生命个体在某一阶段呈现出来的特点 是正常而且自然的强与弱都是相对的 除非这世界上只剩下一个人 该强的时候强 该弱的时候弱 一切都顺其自然 不要克制自己 不要强迫自己想犯懒 那就犯懒吧不是每个人都会成为牛逼的人 我只是个普通的人 我会懒惰 会脆弱 会贪婪 会狭隘 人都有缺点 承认自己 正视自己 接受自己 爱自己 每天对着镜子里的自己微笑 镜中的这个人承受了太多 不管他做的好还是不好 都值得被感谢和被爱要有爱 有爱的时候 推开窗 到处都是光爱在心里 就不会孤独 也不会愤怒 爱一切 好 或者不好 公 或者不公 我们生活在这世界上 何其幸运 弱小的人类 毫不起眼的我深深受伤的心会控制大脑 会忘记99%的事 但还是会记得一些 即便是很少很少的 少到 可以忽略不计的 但 总不会全部忘记那只手带来的触感 就成为了这可以忽略的存在天使一样的帕高