她和她的她

《她和她的她》，总共九集，第一集就看得我生气。

正好吃完午饭坐在饭桌边上，就忍不住拍了一下桌子，没想到把蹲在我旁边的七夕给吓了一跳，抬头一副「你干嘛，莫名其妙」的神情。

我本来打算一天看两集，最终没忍住，两天内把它看完了。

一句话概括这部剧的情节，就是女主林晨曦在中学时期遭遇理化老师性侵在步入社会以后被治愈的故事。

结局过于美好，像是《房思琪的初恋乐园》的一个理想版本，虽然更符合人们的期望，但现实中很难会真实发生。

这个可能是这部剧的一个显著Bug，但我认为瑕不掩瑜，推荐大家去看。

这篇文章，我是想从剧里几个人物角色在重要事件中所作出的行为表现来分享一些我的观点，会有一些剧透，介意勿看。

师母许慧珍许慧珍是女主角林晨曦的高中理化老师谢老师的妻子，大家都称呼她为谢师母。

「谢师母」这个尊贵的称呼是许慧珍毕生追求，也是她一而再、再而三作出错误选择的根本原因。

在某个大雨天，林晨曦第一个到谢老师家里补课，其他同学都还没有来。

由于没带伞，林晨曦全身淋湿，谢老师让她进入了卧室，主动帮忙擦头发，而后便性侵了林晨曦。

这个时候谢师母从外面买完菜回来，看到房门有一道缝就望了一眼，看到了那副场景。

谢师母的选择是把门掩上，同时打开音乐，接着便去做家务活了。

事情暴露了以后，谢老师两口子、警察一同到林晨曦家里面和她的父母协商私下里调解掉。

谢老师本人只寥寥几句谎言，剩下的全是谢师母一个人对战林晨曦父母。

我最初看到谢师母发现性侵而没有去阻止还有点诧异。

因为按照一般娇妻的做法可能就是「打小三」，我以为的比较正常的做法应该是阻止这场性侵并且指出谢老师的问题，犯错的人是他，那么需要承担责任的也应当是他。

谢师母的做法最极品，就是助攻。

林晨曦的学姐颜圣华同样多次被谢老师性侵，谢师母不仅没有指责谢老师，还去颜圣华家里看望她奶奶，并且提出要帮助颜圣华出学费。

看到后来就明白了，一切无非就是为了「谢师母」这个称呼。

女性在社会上的地位本就低，婚姻让许慧珍的地位有了一个显著的提升，尤其丈夫还是区域内声誉很好的优秀教师：「我爱他，他很优秀，大家都说我嫁得好，我怎么可能让他去坐牢」。

为了维护这个必须要依赖谢老师才能存在的称呼，许慧珍就有了一系列匪夷所思但又在意料之中的操作。

这个时候的许慧珍不是许慧珍，是谢师母，她在践行父权制度下赋予妻子角色的规则和价值观，同时认可了这个制度下对女性赋予的最高荣誉，就是成为丈夫背后的辅助，一荣俱荣一损俱损。

如果要保护好自己「谢师母」这个称呼所代表的的荣耀，那么就意味着要抹掉好丈夫谢老师的罪恶。

她判断一件事怎么样算处理得当，就是看最终的结果是否可以保住这个角色称呼，而不会是基于「我身为一个人应该怎么做」的考量。

剧集靠近尾声有个情节，是她和谢老师在房子外边吹风，谢老师已经中风无法说话，谢师母表达了她对谢老师的恨意，想掐死他、却最终也没有掐下去。

我不是期望她可以掐下去，我的意思是说，为了这个「谢师母」的称呼，她已经无法再用行动去捍卫她的尊严，甚至连恨意都被压抑了，可是她的恨意是确确实实存在的。

谢师母最大的悲哀，就是被困在了「妻子」的角色之中。

她忘了，她的名字叫「许慧珍」，不叫「谢师母」。

林晨曦的父亲林晨曦性侵的事情在校长的介入下得到了私下和解，出面同意和解的便是林晨曦的父亲。

这也是林晨曦无法原谅父亲、毕业后再也不接父亲电话最主要的原因。

她以为父亲是不相信她说的话才选择息事宁人，但实际上，他父亲害怕的是事情越闹越大以后，自己无法在那一片地区好好过日子。

为什么事情闹大以后他自己也没法过日子？

因为本质上父亲和周围人认同的是同一套价值系统，那就是女人最重要的价值就是「性」，如果遭遇了性侵，那么这个人是有污点的、是坏掉的、是不干净的、是有伤风化的，将来也不会有人要。

谢师母在企图私了的时候说了一句话，「事情说出去你们女儿以后要怎么做人」。

我认为这句话最终被林晨曦的父亲拿来做了挡箭牌，美其名曰是想让女儿放下这事以后安心过日子，实际上是他自己无法在女儿声名狼藉的情况下好好活着，难以面对邻居乡亲的指指点点。

林晨曦为什么会和大学时期交往的男友江原不断说「我是不是坏掉了」我觉得很大一部分原因，也在于谢师母和父母谈话时那些话，传到了她的耳朵里。

那个时候没有人告诉她：她没有坏掉，她没有「不完整」，她仍然是被爱的，都没有。

父亲从母亲口中知道女儿遭遇性侵时，第一反应就是上楼向女儿质问这是否是谎言，是不是哪里出错了。

这份初始的不信任也是在加重林晨曦的心理创伤。

林晨曦在解离状态下（解离是一种精神疾病症状）的一个情节是，父亲企图去掐死喝了过量安眠药的谢老师，这个行为我觉得是林晨曦希望发生的场景，但现实中并非如此。

父亲希望时光倒流，真诚跟她道歉，也是林晨曦最渴望的。

和谢师母死守「妻子」角色恰好相反的是，我认为林晨曦的父亲脱离了「父亲」的角色，没有做「父亲」应该做的事。

父亲应当成为女儿的后盾，披露真相，让谢老师受到应有的惩罚，帮助女儿去做心理治疗。

但他没有。

在他决定私下和解的那一刻，我觉得是他个人的那些「害怕」占了主导，阻碍了他做出正确的选择。

林晨曦好朋友杨佳缨和陈智苓是女主林晨曦中学时期的好友。

林晨曦在某一次单独和陈智苓走路时，因为自己一个人无法处理好那次遭遇带来的情绪影响，就把这个秘密说了出来，并要求对方保密。

我看到这个情节的时候就很担心，秘密在说出口的那一刹那，就不是秘密了。

陈智苓有自己的好朋友，就是杨佳缨，当她无法消化这个秘密时，也一定会寻找出口，杨佳缨就成了这个出口。

三个人的好朋友，我觉得友谊是难以做到均等的。

林晨曦更信任陈智苓，而陈智苓和杨佳缨更亲近。

彼时的杨佳缨虽然是富二代被捧在手心上，看到容貌和成绩处处超越自己的林晨曦难免会羡慕甚至嫉妒，但在知道朋友遭遇不幸的情况下，仍然克服了内心的这个阴暗面，主动去找老师出面处理这个问题。

出发点是正向的，却给林晨曦带来了更大的伤害。

杨佳缨自作主张去找老师，是因为在她的认知里，老师是可以信任的人、能解决问题的人，一定可以帮好朋友主持公道。

但她不知道的是，当老师们在扮演「老师」的角色时，他们就自然而然进入了那个系统里，就是为学校着想，事情不要闹大最好，学校声誉不要受影响最好；其次是为自己的将来着想，就是不能为了一个学生的状况去和一个笼罩在所有人头上的父权文化做抗争。

这个时候的老师们是无法主持公道的，「公道自在人心」这句话，不是所有时候都有效，那得看这个人在当下，是个「什么人」。

显然老师们在得知这个情况的当下，不一定可以成为符合杨佳缨期待的「人」。

这是老师们的行为逻辑。

对于杨佳缨来说，她错就错在把林晨曦要解决的课题，当做了自己的。

她应该把这个想法告诉林晨曦，询问她自己是怎么看的，打算如何处理，再来看自己身为朋友可以提供怎样的帮助。

为朋友两肋插刀，结果把事情搞砸了，完了被朋友判定为「不可信任」时还觉得委屈，最终友谊破碎。

我不能说她是自找的，只能说「课题分离」这件事，确实实践起来很有难度，何况她们都还是学生，经验不足。

两位好朋友的行为在林晨曦的人生进程中多了一个卡点。

在剧情的最开始我们就能看到，在猎头公司做到顶尖级别，上杂志接受采访，买豪宅，却与同事们几乎没有往来，不参与应酬，独立做案子。

林晨曦无法构建亲密的、相互信任的人际关系，与这两位朋友不能说毫无关系。

这也是「朋友」这个角色难做的原因之一，就是当对方有难时，我身为朋友，到底可以为她做什么，我要拿什么作为下一步行动的指导原则。

做得太少关心不够，做得太多容易越界。

每个人都会在TA的生命中扮演多个角色，父母、子女、员工、朋友、伴侣等等，我觉得挑战是在于，抛开这些角色，我只是我自己时，我是什么样的行事风格，我遵循着怎样的价值体系，我用什么原则在指导行为。

与此同时，其他的每个角色也提出了各自的要求。

那么对于每个人来说，无时无刻不在做选择，这个选择就是，在面对一件事情时，用什么样的角色、以及这个角色所要遵守的规则、价值观去做出行为选择。

这个时候你会发现，其实价值排序是在发生变化的。

每一次选择，不管是采取哪一个价值观，最终都会对身边相关的人带来影响。

我觉得这是每个人所拥有的有限自由，却也是一把沉重的枷锁。

我们所能学习和改变的，就是努力去看清社会文化和制度对角色的塑造中，是否有扭曲人性的一面，是否在压迫某一类群体（这部剧显而易见是女性），然后一点点把它们剥离掉。

花了差不多一周的时间见缝插针的看完9集，昨晚看最后一集时，女儿凑过来说：妈妈，你之前看的不是这一部啊，你换了一部电视看吗？

我说：是这一部啊，只是她回到了她长大时候的样子。

很少看台湾剧的我，或者在很小的时候受父辈们影响，都会跟着他们看一些家庭伦理类，而且特别长的台剧，后来长大一些，看过很多台湾偶像剧，都是帅哥美女，知道了《喜宴》是台湾拍的。

关于这种题材的台湾电视剧是第一次看，浅谈一下自己的感受。

首先看完整部剧，觉得与村上春树的《杀死骑士团长》的表达方式一样，当愿望无力实现，那么就在梦境中发生吧，这样就能解开心中的烦恼了吧，晨曦自我脑补的画面让人心生疼惜。

作为当爸爸妈妈的人，尤其是有女儿的母亲，对小孩的性侵教育真的是非常重要的一课，如何与异性保持适当的距离，一旦发现异常，如何处理，避免悲剧发生。

其实很喜欢剧中爸爸妈妈和谢老师夫妻及校长很想息事宁人的表达方式，现实中的困境也是如此，如果爸爸妈妈都是勇士，谢母不包庇自己的爱人，校长不去维护名声，那晨曦也不会那么痛苦；如果严圣华生活在正常的衣食无忧家庭，奶奶不收谢母的学费，她也不会走入这样的困境。

这部剧讲的就是普普通通的家庭正在经历的日常，而通常的处理方式我想也会是如此，虽然很可悲，但人都会因为现实的种种压迫而选择隐忍，尤其是伦理道德上的。

本剧最吸引我的是它将一个有心理问题的人的内心世界用如此细腻的方式呈现出来，从温情的画面被撕开后，血淋淋的事实竟可以用这种非暴力的方式表现。

看了一些心理方面的书，疾病的归因和疗愈其实都不一样，主流倾向于将问题归因于原生家庭，也有后期产生的，但往往忽略了基因和遗传因素。

通常的疗愈方式会采取不断去让患者打开自己的内心，直面被卡住的地方；但也有理论建议不去触碰那个卡住的地方。

总之，不让事情发生，有自我防范意识是前提；未成年人父母也要有非常敏锐的洞察力和责任感。

不然悲剧发生后，疗愈过程是十分艰难的，就如剧中晨曦说的，觉得自己坏掉了，再也好不了。

爱人的陪伴最终往往会以失望和痛苦收场，就如前男友的离开一样，非常现实。

凌晨刷完。

唯一败笔是男主。

之前看到一个说法，说男主完美且多余。

当时我大力赞成后半句，却不认同前半句话。

但看完第九集以后，我觉得，男主确实是“完美的”。

但这个“完美”更多的是一种符号意义，他作为一个角色是完美的，并不是说他内在的一些能动性有多完整。

他作为本作女主的男友、他在这个身份下是完美的。

是的我承认，他的存在，确实有一定的意义，但这个意义永远无法逃离nanquan圈套：逃离这个吊，拥抱另一个吊。

不过先把这个“圈套”按下不表。

我想先说“完美”这个词。

这是一种让人恶心的“完美”。

从表面上来看，女主和男主都是光鲜亮丽的事业达人。

但是我们可以发现，女主这个打拼全部都是靠自己的。

身边人不仅不支持她，甚至在反对她、让骚扰她（第一集里表现得尤为明显，几个上司男男相护，同性之间也嚼舌根）以及，林晨曦受到侵害的那些回忆也在折磨她，让她有了精神创伤、经常性的精神紊乱，导致解离。

至于男主，他一整个人生都非常光明。

他现在的光鲜亮丽，有无数的人支持，无数的人鼓励。

如同现在这个社会的很多男性，李浩明的这份“成功”，不只是他一个人的。

你越往下看，对比一下女男主从小到大的处境，就越会发现，这个世界对男宝就是特别宽容。

这就是我把这份“完美”定义成“恶心的完美”的原因。

最后说一下之前按下不表的“逃离吊拥抱吊”的说法。

很明显，这个剧需要“逃离吊”。

它从头到脚都在展示女性困境，概括起来，就是“远离男人”。

可是设置男主这个角色，编剧又想告诉观众，“也是有好男人的哦”——很显然，编剧没有放弃对男人的幻想，一定程度上还是属于擦亮眼镜派。

弟弟这个角色确实不错，不算完美，也有一定意义，但是比起“他是拯救来拯救女主的男性”，更多的是要展现一种亲情的“美”（毕竟剧里这个姐弟家庭也不是简中这种传统姐弟家庭。

这人我不骂。

To sum up 女性困境的话题还是减少男人的高光吧。

毕竟女性困境能不能由男人拯救我不知道，我只知道大部分女性困境，是由男人带来的。

从理想的角度出发，女性困境，唯一的方向，就是女性自救。

破碎的时光，伤心的过往，时间为轴，在与自己和解的路上驻足，回眸；终与曾经的自己相视一笑，握手言和。

九集，没有故弄玄虚，没有丝毫赘述，全程丝滑，情理之中，意料之外。

值得认真对待的一部剧。

月初的时候一部网飞台剧《她和她的她》很火，我是被朋友圈一位老师安利去看的，因为他发朋友圈的时候特别提到了“解离”这个词。

刷完九集的剧感到有点上当，这哪是心理剧，明明是妥妥的悬疑剧啊（当然人家也没骗人，豆瓣简介上就写着“剧情 悬疑”四个大字）。

导演大概是想用一种真相翻转再翻转的手法，让观众感同身受女主的现实崩解感。

可是这毕竟是一部剧集，不是电影。

从第二集的车祸后“穿入”，到第六集女主雨中逃命产生质疑直面镜头，现实如玻璃碎裂般垮塌的“穿出”，中间横跨整整四集时长，很难凝聚起反转的冲击。

既然手法不太成功，那对症状的呈现是不是写实呢？

解离是不是就如剧中所说，走在路上突然发现自己“在哪里也不是的场所的正中央”，记不清来时的过程？

甚至更严重的情况，叠加了车祸头部外伤的影响，直接整个人活在了幻想世界中呢？

为了解答这些疑惑，samantha连啃了一周关于人格结构解离与复杂创伤的书还有讲座。

这些也正好是现阶段我与来访工作的难点，因此学习的驱力非常强，丝毫不觉得理论艰涩难懂。

输出就是最好的学习，我尽量用通俗易懂的语言来讲述它们。

如果能对影视剧中人格结构解离的“神秘化偏见”有一丢丢祛魅作用，那就再好不过了。

解离这个词的定义繁多，按照Kathy Steele老师（心理治疗师 国际创伤及解离研究学会前会长）的说法，历史文献中的解离主要分四种，三种普通的解离反应，分别跟注意力问题、生理问题、感知问题有关，一种严重而“不正常”的解离，也就是自我/人格的解离。

这个分类可能有点抽象不好理解，那么再来看看Lauren Moses老师（心理治疗师 美国心理学会创伤心理学分会会员）的解释。

解离是大脑暂停处理信息。

解离时你会感到与想法、感受、记忆和环境断联，它会影响你的自我感知和对时间的感知。

所以解离通常看起来像灵魂出窍。

在某种程度上我们都经历过解离，但不是每个人都有解离障碍，也不是每个人的解离都会痛苦。

比如你在开车，同时还在跟副驾聊天或者脑子里想着工作的事情，那么可能到了目的地会想不起来这一路怎么开过来的，中间有没有闯红绿灯或者走错路口什么的。

这听起来像是开小差或者神游，没什么大不了，很多老司机都经历过。

上面神游的例子大概可以归类到Kathy Steele所说的注意力问题里面。

Lauren Moses老师还介绍了另外两个与解离相关的概念，一个是人格解体(depersonalization)，另一个是现实解体(derealization)。

出现人格解体的病人经常与他们的感受隔绝，他们可能会看着镜子里的自己不知道那是谁。

他们会失去对身体的知觉，感觉自己不是真实存在的。

而出现现实解体的病人感到与环境隔绝，他们会觉得生活是不真实的，物体的形状大小和颜色在变化。

他们会觉得自己认识的人是陌生人，或者熟知的环境变得陌生。

这两种解体大概可以对应Kathy Steele所说的感知问题，感知不到自己或感知不到环境。

前面说过，第四种严重而不正常的解离是自我或人格的解离。

所有与创伤有关的病症都涉及一定程度的人格结构解离，其中DSM-5（美国精神医学会制定的精神障碍诊断与统计手册第五版）定义的身份解离障碍（DID，以前叫做多重人格障碍）是最复杂的人格结构解离。

DID与幼年时遭受持续和严重的心理创伤有关，其中就包括童年（18岁以下）性虐待。

病人不能回忆起童年的绝大部分记忆，对最近发生的事情没有概念。

他可能记得这件事但是不能解释为何发生，例如病人无法解释自己怎么去到某个地方的，无法解释自己是怎么得到某个东西的。

这跟前面所说的开车到某个地方但是没什么印象不一样。

假如我们开车一小时到达目的地然后不记得自己开过车，但是可能可以记起开车的片段，或经过了什么地点。

这种情况下人能理解自己为什么会忘记。

DID的症状表现则是突然来到另一个地方，但是完全不记得自己怎么来的。

也就是《她和她的她》最后“揭秘”时女主独白的那样，本来在骑楼，回过神来发现自己在站在马路中央，甚至有一次站在阳台准备往下跳。

另一个常见的DID症状是缺乏对时间的感知或者频繁地遗忘，记忆闪回或记忆突然涌现。

前者是负性解离症状（丢失），后者是正性解离症状（入侵）。

其他症状还包括幻视幻听，但声音多半是来自身体内部的，这与精神分裂病人听到来自外部的声音可以做一个区分。

真正严重的自我或人格层面的解离，会出现在人的方方面面。

创伤情境下，解离不仅发生在认知层面，也会发生在身体层面和情感层面。

涉及不同的自我感知，从自体中解离出来。

例如被虐待的小孩，仍然要面对施暴者，要继续日常生活和上学，他就不得不发展出多重身份或者多重人格。

正如Marilyn Van Derbur（美国小姐冠军、作家、演说家，从5岁到18岁遭受生父性侵）在《Miss America By Day》中写到的，“我没有意识到，原来我在奋力让自己的两个世界彼此隔离。

我甚至不知道为了什么，但只要可以的话，我敢保证没有什么东西可以穿越我在白天的孩童和夜晚的孩童之间所制造的分离”。

《她和她的她》中女主被性侵后，也创造了白天和夜晚两个世界。

白天在学校她是麻木的学习机器人，隔离掉恐惧羞耻的情绪直到中考结束。

晚上在家她夜夜失眠，被破碎惊恐的回忆片段入侵。

对创伤幸存者来说，最痛苦的莫过于遭受创伤后还要独自承受。

女主尝试对父母、好友、受害者联盟说出自己的经历，但没有得到有力的支持。

于是自我的分离无法得到整合，一直持续发展到她成年。

但两个世界不等同于平行世界，简单来说在程度较轻的人格结构解离中，即一级人格结构解离，包括两个同时存在且交替出现的人格部分。

一个是所谓的人格外表正常部分（ANP），另一个是所谓的人格情绪部分（EP）。

ANP会努力维持正常生活，同时回避创伤记忆，也就是前面所说“白天的孩童”。

EP则停滞于心理创伤的强烈心理和行为活动中，也就前面所说“夜晚的孩童”。

EP没有体验到创伤已经结束，认为它还发生在当时当刻。

当触发点（trigger）再次被激活，病人可能陷入猛烈的情绪，或者使用割腕暴食等替代行动，而不是自我安抚。

更严重的，还有EP分离的二级人格结构解离，和ANP分离的三级人格结构解离。

这一部分我还没有学习到，这里就不跟大家详细介绍了。

结合上面的专业知识来理解，可以知道两个人格部分有不同的功能。

不管EP分离成几个，它的范畴、功能和自我感都是非常有限的。

EP通常是碎片化的，没有能力像剧里演的那样创造出一整个幻想的世界，甚至还有支线人物和剧情。

但剧中许多症状的描写都非常真实，比如前面提到的醒过来站在街心，回过神来在警察局做笔录等等。

总的来说我觉得这是一部非常好的剧，比起以前那些多重人格变态犯罪的偏见好多了。

除了性侵和解离，还有关注到很多女性主义的话题。

而且在女主的幻想世界里，职场中不止女性会被性骚扰，男性也会。

一个人既可能是职场性骚扰的受害者，也可能是共谋者。

人物不是非黑即白，而是更加真实更加复杂。

感谢导演最后给了我们一个HE，女主借由男友、受害者联盟和心理咨询师的帮助，终于在成年后有力量跟施虐者对抗，并且成功了。

这是一次了不起的矫正性体验。

我们也必须直面，现实中创伤幸存者想要正常生活下去，还有很漫长的人格整合道路要走。

这过程对来访和咨询师都是巨大的挑战，是一生的功课。

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第一集就看心梗了...有必要随身携带录音笔 由一个事故引发出解离把伤痛的过往以另一种“解离”的方式展现出来 而不是简单的“变滤镜 上字幕 区分回忆现实” 很巧妙的结构 其实这种展现方式也好似刻意模糊了现实和过去 幻想和真实 正如同伤痛承受者“困在了过去 灵魂的碎片留在了某个现场” 此后强装完好忍耐地活着 也总会被诅咒一般拉回那个巨大的情绪漩涡...心梗+流泪+共感 最后林晨曦和学姐寻求自救以及李皓明的他助同时发生真是很童话了...真的存在江原和李皓明那种听了女友遭遇会心疼理解到哭还愿意陪伴她的男人吗...更多的是那种拍女友私密视频还以传播为乐趣荣耀的♂吧...😅吴慷仁你真的...演啥是啥 这个剧里想给他两巴掌那种..又贱又好笑又可悲一男的 晨曦把皓明解离成警察其实也是潜意识里一直把他当保护者和可以依靠信赖的人吧李皓明---小刘

1.渣男biss，法律对此的处罚太轻了。

（查了下 ，对于受害者满14周岁的情形 定罪处罚才tm三到十年）2.师母和女学生受害者的雌竞我也是服了，吗嘟 控制不住下体的男人才是罪魁祸首好吗？

（当然也能理解师母从现实角度需要一个稳定的家庭 丈夫，因此选择帮他欺瞒）3.最后也是我觉得最重要的，就是现实社会环境就是这样 很难去改变，那事情已经发生了该怎么办的问题。

剧里给出了一些可行性的建议：（1）对于当事人女主，剧里呈现了沙盘治疗。

同时我觉得自身得建立以下信念：性交是一种正常的行为（其实类似被性侵、家暴，假如同样都是作为受害者，但好像前者的羞耻感更重一些，这也会不会是长期以来思想观念上的性羞耻？

）；被强奸的罪责不在自己。

所以其实也牵扯到从小开展性教育的必要性，不表。

（2）对于身边亲近的人，在最后一集男主参加了互助小组，渴望帮助女主走出创伤。

（国外这种比较流行，有类似戒毒互助小组、癌症病友交流互助小组）关于自己亲近的人发生了被性侵该以什么样的态度、行为去面对？

女主二次受伤的原因不正是因为身边人的态度：懦弱、不愿面对、“你为什么不反抗？

”。

其实我觉得女主想听到的是“有我在”“你没事”“未来会更好”。

也许在父母崩溃 决定息事宁人的那一瞬间也让女主打心底里觉得“自己真的完了 破掉了 修不好了”吧。

本文首发于公众号“千千X橙雨伞”

#创伤预警#如果你常刷豆瓣实时影音热门榜，又或者关注不少影评公众号，那你应该至少会眼熟这部剧，《她和她的她》。

这部台剧由内地观众熟知的许玮甯和贾静雯出演，热度不算非常高，但却是华语世界中难得的良心之作。

之所以这样说，是因为近年但凡和社会议题搭边的影视作品，都或多或少涉及性暴力，某种程度上反性侵议题的可见度提升了，但仔细一看，太多作品的处理手法仍然陈旧或刻板。

即使将性暴力作为艳情调味的糟粕远去，但对于受害者的描述往往缺少主体性的关怀，让女性观众在胆寒之外难以共情。

而《她和她的她》并不在此之列。

这部剧集是一个非常好的样本，不止可以提供一个足够吸引人的故事，让人们通过共情当事人的处境，关注隐匿在生活中的性别暴力；更提供了一种可参考的创作思路，不要再沿袭旧的表现手法去呈现关于女人生命的伤痛，这是充满罪恶的偷懒，我们一定也应该探索出新的语言，去讲述关于暴力和创伤的故事。

该剧主创我们幸运拥有了这样的作品——女导演、女编剧、女制片人创作参与，不同的女性演员贡献出她们的专业演技和情感劳动，用悬疑的叙事一点点剖开女性所遭遇的性别困境。

这是很痛苦的一道伤口，但它也意味着幸存者的力量。

01.Seher，see her故事从都市精英女白领身上醒来，许玮甯饰演的女主名叫林晨曦，被人称作“Seher”（土耳其语里的“晨曦”）。

她是非常厉害的猎头顾问，雷厉风行，待人生冷，有自己坚持的一套处事法则，职场应酬从来不参与，能成功在一个必须精于人情世故的行业中立足，靠的就是她超强的业务能力与识人本领。

一开始，你就能从Seher身上see her，捕捉到性别暴力的道道阴影。

上班路上，车载广播里是一名女性照护员跳楼的新闻，她在生前发布长文指控前领导性侵。

公司里，无论一个女性在专业领域的能力再强，人们对她的评价首先是外貌上的，并且始终将一个单身的美丽女人视为麻烦。

而有着竞争关系的男同事，不仅会抢夺你的话语权，抹去你的工作成绩，还动手动脚职场性骚扰，再恶劣一点还会假装自己是受害者，故意当着全公司的面做苦相，“我有家室了，你真的不要再骚扰我了”。

在被迫前往的酒会上偶遇许久不见的学姐，见证着她丈夫对她明显的PUA控制，和手腕上的自伤痕迹。

回到家，楼上再次传来打骂声和尖叫，隔天在电梯里碰见男人和身边脸部淤青的小孩，家庭暴力同样会发生在那些衣冠楚楚背后。

面对这一切的Seher，有着一种克制的冷淡，她不是对这些暴力习以为常，否则我们不会从她的敏感中观察到这一切。

她有着非常明确的抗拒，“这些事不要再出现在我生命里”。

所以她会立刻关掉性侵新闻，用报警警告明确拒绝男同事的性骚扰，和处于家暴中的学姐划清界限，最终在邻居男人再一次对孩子的施暴中，触发创伤——她砸烂了男人的车，却什么也不记得。

种种迹象都能让观众感受到，她的身上有着沉重的过往，埋藏着一个难以讲述的巨大秘密，这个秘密本身和对这个秘密的背负，都在日复一日中快要压垮她。

于是，从男同事暴力性侵的行为下逃离后，她驾驶的汽车出了车祸。

按照电视剧一贯的套路，她可能会长久沉睡，并做了一个梦，梦里她去到平行时空，秘密一点点被揭开。

剧情的确是这样展开的，接下来观众会陪伴Seher回到她的高中时代，用类似探案的视角挖掘她高中数理老师被杀的真相。

而不难预想到，Seher是权势性侵的受害者，她不曾有机会开口讲述这一切，也无法得到足够的正义。

当年那个道貌岸然的性侵犯的死亡，是令人唏嘘的复仇，里面牵扯着太多人的愤怒、悔恨与痛苦。

不同于以往作品，作为悬疑案件的性暴力通常被用来推进故事发展，展现主角的智慧或人性，这部剧将重心放在了呈现性侵害对一个人，对一个家庭，对所有牵扯其中的个体会带来何种影响上。

或许不难想象这可能是一种摧毁，但这种摧毁非常复杂，像沉默的爆炸，也像漫长的坍塌，像西西弗斯一次次推向山顶的巨石一次次滚回山底并且永无止境，像所有人都好像还活着，但所有人都不同程度地死去。

“没有经历过的人不会懂得”，而观众能多大程度感知到这些，全凭创作者的讲述与技法。

02.“大象不会忘记，加诸在它们身上的暴行”所以一切都令人非常熟悉。

老师是在教学上备受学生赞誉和家长信任的老师，最开始只是令人发愣的肢体接触，但他辩解说“老师只是把你当女儿”。

也没有人教过还在念初中的林晨曦，让她不舒服的接触就是不应该发生的，她也不明白强行的插入意味着什么，只觉得很脏很恶心，回到家一直清洗自己的身体。

对于发生的那件事，或者说那些事，老师要求她沉默，不要对任何人提起，反正大家也不会相信。

而长久的压抑和沉默让她开始“不正常”，无法专注于任何事，失眠或者噩梦，“醒着的时候，受创片段在脑海中一幕幕展现；睡觉时，则成为挥之不去的梦魇”。

她鼓起勇气信任过家人，告诉了妈妈，却得到父亲发狂般的质问，“你当时怎么不反抗”。

她鼓起勇气信任过和自己有一样遭遇的学姐，却没有等到对方愿意站出来，支持自己。

她鼓起勇气信任过朋友，袒露了自己为什么好像一直不开心的原因，却在同学中被传“勾引老师”，被请家长被骂“为什么撒谎”。

她鼓起勇气信任过伴侣，分享了被要求像秘密一样保守的遭遇，却最终迎来“我再也受不了了”的分离。

她甚至鼓起勇气信任过师母，但却是她眼见着丈夫性侵十几岁的少女背过身去，并在林晨曦父母决定讨个说法时，以“女孩的名声”相威胁。

林晨曦生命中亲近的人们，都不同程度在她遭遇性侵害一事上，对她造成了二次伤害。

在车祸后的梦里，是成年后的林晨曦不断闪回着自己的青春期，于是平行世界里，父亲、弟弟、学姐都为了过去十几年的伤痛，向已经中风的数理老师寻仇。

但其实车祸后发生的，准确来说不是“梦”也不是“平行世界”，而是Seher的一次“解离”。

解离是重大创伤的表现之一，意味着身心在承受着巨大的痛苦，而当到达极限时，解离发生，当事人会经历记忆、自我意识或认知功能上的崩解。

上一秒你还走在图书馆，下一秒意识到时可能已经在马路口，险被汽车撞倒，你无法解释这之间发生了什么，生命被抛向“无处”与危险中。

许多人了解到解离，是通过林奕含的自白，“解离的经验是比吃一百颗普拿疼，然后被推进去加护病房里面洗胃还要痛苦的一个经验”。

许多影视作品会将“解离”当作一种题材，因为它极强的戏剧效果，但对于真正经历解离的人而言，这不是文学意义上的“梦”“幻境”“意识穿越”能够概括的。

当这些切肤的经验被讲述出来，一遍又一遍，人们都不一定会承认，性侵从来不是一件可以很快忘掉的事，可以“等它过去了就好了”的事。

于是不少文章提到《她和她的她》，会说房思琪的故事被拍出来了。

但每一位受害者的故事、感受和记忆，都是不可替代的，她不是另一个她。

作家吴晓乐前几年也出版了一本关于性侵的小说《我们没有秘密》，在这个故事中，遭受性侵的女性有过这样一段话，“大象必须适应干旱，它们发展出惊人的记忆力，有些大象甚至能记得十几年前路过的一处水源，并在多年后把发渴的象群引导到旧地，也因为如此，大象永远不会忘记，不会忘记加诸它们身上的暴行”。

剧中反反复复闪回性侵发生的现场，即便Seher成年后读了很多书去自我疗愈，知道人在面对危机后，会有三个本能反应，逃跑，反抗或者僵住，哪怕她知道自己会僵住，知道没能反抗的自己没有错，但关于那个场景的记忆仍然如强迫一般回到她的身体和感受上。

相比于许多影视作品中尖叫着反抗的女人和邪笑着的男人，甚至出现完全不必要裸露，《她和她的她》则拍摄了林晨曦视角中的天花板，以及背景中老师一句句的“再忍耐一下下”。

我想观众可以从一种强制性的反复中感受到，“大象永远不会忘记，不会忘记加诸它们身上的暴行”。

03.“做彼此生命中的好人”如果说主题之一的“创伤”是这部剧的身体，那主题之二的“疗愈”则是一双柔软的手，环抱着哭到颤抖的身体。

社会对性侵受害者的态度，不是认为“不值得你这样毁掉自己”，就是认为“你可以靠自己努力一点点好起来”。

无论是出于一种无知的轻慢，还是朴素的痛心，依仗结构性不公施加在个体身上的暴力，像撇清自己的罪恶一般希望TA可以靠自己好起来，人们大多时候无法意识到自己的残忍。

但很多时候，人们也的确不知道怎么办。

Seher自大学后再也没有回过家，她的父亲因为深深的愧疚，知道女儿对家庭的恨与冷漠，于是十几年都不再主动联系，直到病逝前嘱咐妻子，如果有生之年还可以见到女儿，一定要对她说，他对不起她。

Seher的弟弟也因为大学毕业那一天，听说施害的数理老师要提前退休搬走，执意骑车去找他，但路上出了车祸。

母亲独自一人生活困顿，连唯一的房子都难以保住。

Seher有一位相处很久的男友，对方事业成功，为人温柔谦和，甚至细节之处展示出其性别意识还算不错。

但面对女友反复拒绝关心，又一再解离、充满伤痛的状况，他再怎么到场支持，陪伴她找律师看医生，也好像无济于事。

这些人在Seher的一次次“解离”中，都扮演着非常重要的支持角色。

如果曾经的伤害是因为我们都太过无知，如果这之后的漫长岁月中我们都因为没有足够支持受害的她人而自责愧疚，那是否有机会的话，我们可以做得更好？

“也许以后，不会再见面了，相遇的时候，做彼此生命中的好人。

”

受暴的学姐尽管非常清楚自己的丈夫是怎样的人，却好像“可以忍受”，难以逃离。

被社交孤立没有任何支持的受暴者处境，一览无余。

最终她从丈夫手里拿到性侵的证据，和Seher一起起诉维权——尽管是剧情的设计，但当曾经因为恐惧无法站出来彼此支持的受害者，能够拥抱在一起，那一刻仍然非常动人。

男友参加了社工机构的“重要他人支持团体活动”，去学习如何支持和陪伴有性侵害遭遇的亲友。

这一切可能很困难，但不是没有路，他在最后的告白说，“我想成为你的重要他人”，无论是否可以做到，说出这句话本身就已经意味着身边人能够给予的力量。

这些剧情，看似在完成一个“happy ending”，但更重要的是展示一种友善的可能性，身为他者的人们，即便无法感知当事人的苦痛，但仍然可以做些什么，去托举彼此。

而在创伤下感受着具身之痛的Seher，也不是那个被伤害了后就被摧毁的脆弱者，在足够的支持下，她也有可能不再受困于创伤，就算没有办法好起来，也可以好好的，好好的就够了。

这些剧中人物的努力，也是这部作品想要传递的“疗愈之力”。

04.“记住暴行，揭露真相”长期关注心理创伤领域的女性学者朱迪恩·赫尔曼在《创伤与复原》一书的序言中写道，“想要重建社会秩序，让受害者得到抚慰，首要任务就是记住暴行，并揭露真相”。

《她和她的她》中贯穿全剧的线索“女性照护长跳楼，生前指控领导性侵”取材于我国台湾2020年的真实案件。

当观众们从这一线索牵引的故事中感受到悲伤或苦楚时，现实里已经有人痛了太久。

2020年7月，我国台湾新北市卫生局职员林于仙跳楼控诉前老板廖泰翔性侵。

2021年2月，检方针对“权势性侵罪”对廖泰翔做出不起诉处分。

2022年1月，检方以强制性交及强制罪起诉廖泰翔，并分别向法院求处15年及1年有期徒刑。

有人从影视制作的角度上批评《她和她的她》议题塞太满，在女性主义的道路上似乎走得也并不远。

但任何作品都会有它的局限，痛陈社会顽疾的作品，走得深刻固然是值得肯定的、鼓励的，但走得踏实同样也很重要。

创作的野心不该由幸存者的感受买单。

在“记住暴行，揭露真相”这个任务上，她们已经完成得很好，剩下的自该有人接棒。

或许人类再怎么努力，都不可能建立一个没有性侵害，没有性别暴力的世界。

但有没有可能，我们能够建立一个受害者站出来可以得到支持，脆弱者即便倒下也能得到信任，于是伤痛者不至于孤立无援的世界？

有没有可能，我们可以这样努力？

“我曾经看过一篇文章，它说动物被攻击的反应本能，就是攻击、逃跑、然后静止。

那时候我们年纪都太小了，我们都吓坏了，所以我们反应不过来”这句台词就好像穿针引线一般，串联起记忆里不愿细想的事，也给了我一个原因，为什么我以为我已经算得上勇敢正直了，却还是在这类事情里吓坏了，变成不知道如何是好，最后算了的那个人。

我见过，听过，也亲身经历过。

被语言甚至肢体侵犯的事情在女性的成长历程中屡见不鲜，只要问一句，就会得到好多举例。

而有时，侵犯甚至被驯化成脱敏——“这很正常”或者要让女人先自行检讨。

我也是在智识成熟后，才明白原来当初察觉到的不适，是被冒犯到了。

可是，要如何解决呢？

严重的侵犯，告他，用所谓女子清誉换坏人被法律制裁，还是被调戏了，用做好被荡妇羞辱的准备讨一句道歉。

在我成年后，依然无法在被侵犯的第一时间想到抓住那个人让他赔礼道歉。

大一跟朋友们在酒吧玩，舞池里人挤人，当时穿的短裙黑色长袜，被人手从下面伸到裙子里，本来跟朋友蹦的很开心，当场如遭雷击，我抬头说难受我们出去吧，出去之后阐明原因，同行的男性朋友听完就要去教训人，对惊慌之余不知所措的我来说，即刻义愤填膺的样子说是英勇伟岸也不为过。

可是我呢，在异地生怕事情闹大了，人那么多也不知道对方是什么人，万一连累朋友我更会自责，甚至庆幸还好是冬天，我穿了长袜裹的严严实实没有被撕开，我更不愿听到对方说一句，穿成这样来玩，被摸一下怎么了。

是，在浑水里还指望出淤泥而不染吗。

像每一次大大小小的侵犯一样，既然没有实质性伤害，那就算了，自认倒霉，是这样吧。

高一，在课外学习机构，有一个物理男老师年纪不大，跟同学们玩得都很好，有次下课在走廊里，我们女生站一起聊天，老师走过来搭话，看似不经意的顺手把我们的马尾辫从衣服帽子里拉出来，我觉得逾界了，但看其他人的反应像是我在小题大做，怎么非议一表人材的物理老师。

直到后来有一次，我问物理老师题目，他没有在共享自习室帮我解题，而是带我去了独立的教室，一对一的教室不大，坐我旁边呼吸声清晰可闻，给我讲题的时候他突然凑近说我脸上有笔油，笑着抬手在我脸上摸了几下，然后自然的继续说题。

我像是做错了事的人，脸红的滚烫，异常窘迫，16岁的我无法理解这是老师的行为，我是懵的。

回家之后我跟我妈说我不去那学了，我妈问我为什么，我也不知道怎么说，就说上了成绩也没效果，几万块钱丢水里了，死也不去上课，找机构退合约。

我再也无法回到那个一对一的密闭空间，直到今天看到老师跟学生暧昧不清的我都会觉得恶心。

更不能理解表姐嫁给了大她十几岁的博导，亲戚们还要夸表姐读博士期间还生了小孩，组建了家庭，人生圆满。

我听来是地狱笑话。

我无法忍受台里实习的时候，其他岗的老师晚上微信喊我去嘉年华玩，说是上次一起吃饭的哪个总经理在，神经，关我什么事。

还有搞宣传的老师赞赏来台里景点打卡的美女穿的少，明里暗里让我们女实习生也穿少点，大冬天的，说这种话，恁爹的。

还有学车的时候，教练教我挂挡非要握着我手教，我气的跟他吵架。

我跟女朋友们聊起，大家都有，大大小小闻者落泪。

只是两千年的贞操锁链挂在我们身上，我们已经习惯忍受，生活中极少正视。

我已经算幸运，在相对文明的环境里成长，懂得自我防御也没被伤害过，但至多也不过是在察觉危险时跑掉。

何以走到将自身安危寄托在他人素质上的境地？

每一个女生都有被侵犯的经历，累累伤痕，或浅或深。

说到《房思琪的初恋乐园》，它在某种意义上已经成为女性读者的“必读书”，33万人打出了9.2的高分，位列豆瓣图书Top250第10。

它不单单讲“性侵”这件事，而是在讲女性本身，是一部痛苦之书。

最近随着台剧《她和她的她》的热播，一场“房思琪”式的强暴被再次惨烈示众。

《她和她的她》讲述了职场女强人林晨曦（许玮甯 饰）遭遇了男同事杜骏儒的性骚扰，并意外发生了一场车祸，之后她的人生发生了天翻地覆的变化——她似乎进入了另一个平行时空，她的父亲和弟弟“复活”，男友李皓明（李程彬 饰）变身成为警察小刘，他正着手调查当地的一起谋杀案，被害人是林晨曦的高中理化老师谢志忠（陈以文 饰），而所有的嫌疑矛头都指向了她的高中学姐颜圣华（贾静雯 饰）。

但这一切都发生在林晨曦的解离世界，事件的真相远远超出她的想象。

《她和她的她》剧照如同《想见你》以“车祸、磁带、随身听”等作为开启时空穿越阀门的钥匙，在《她和她的她》中，女主角进入“解离世界”或者说“平行世界”的方式，表面上也是缘于一场车祸，但实际上，“性侵犯”才是真正诱发她记忆错乱的根因。

这也是为什么当杜骏儒试图强暴林晨曦时，林晨曦会遭遇意外车祸，然后才得以进入与现实相逆的记忆幻境之中。

林晨曦出车祸但“车祸”本身确实就像一个隐喻磁场，人在车中，人的记忆随着车的前行不断产生加速度，如果将一台车视作一个时空容器的话，那么车与车的对撞就好比不同时空的撞击，彼此产生交集，于是人随着车发生位移，跌入平行时空的暗面。

这或许可以解释影视剧为何总喜欢用“车祸”来制造“时空穿越”的发生渠道。

与“车祸梗”相辅相成的是，《她和她的她》还设置了一条深邃迷乱的悬疑线，一方面女主角跃入了虚假的解离世界，一系列的谜团将女主角重重围困；但另一方面，这个世界似乎还维持着旧有的运行方式，女主角的家庭保有完整的格局，她的家人尚健在，周遭的社交关系趋于正常。

于是，解离世界呈现出它矛盾的生态面貌——不安中的安全，失衡中的平衡。

林晨曦进入解离世界但谜团总归要被解开，女主角的精神状况也必须实现触底反弹。

当林晨曦逐渐发觉，表面上的风平浪静其实是一场盛大的伪饰，所有人都达成了一种默契，小心翼翼地保守着一个秘密——林晨曦被性侵的既定事实。

在这一过程中，女主角的揭秘阻力不仅仅来自她的车祸后遗症，更来自她的家庭以及其他的关系网，所以加诸在性侵害之上的是一种更大层面的社会性矇昧，亦即平庸之恶。

弟弟写下的诅咒某种意义上讲，当所有人都背负起同一个秘密的时候，意味着女主角被性侵的痛苦实现了向外的扩张，痛苦在不断叠加，人逐渐被异化（比如弟弟由阳光变得阴郁），最终被重新塑形为一种社会阵痛。

这是本片做得最好的部分，观者会不自知地进入它前后两极的叙事陷阱，并与女主角的解离世界产生一定程度的重叠，同样成为“秘密”的精神共担者。

唯有在女主角知晓了秘密，回归现实世界之后，这种压力才得以释放。

但真相被戳破，带给林晨曦的是来自父母的不信任，学校的施压，警局的不作为，同龄人的非议和羞辱……

林晨曦的自白从片名可以看出，《她和她的她》强调的是一种女性身份的在场感，因此搭建了许多女性可能面临的生存环境和负面情境，并塑造了诸多丰富而出彩的女性形象，无论是林晨曦本人、学姐颜圣华，还是作为家庭主妇的母亲、师母，以及两个闺蜜杨佳缨和陈智苓等等，她们都遭遇了生存场的巨大挑战，于是本剧试图展现她们在陷入不同困境时的精神状态。

林晨曦的自白作为房思琪的翻版，林晨曦的角色有了新的升级和改写，在脆弱无助之外还呈现出一种独立和果敢，而《她和她的她》的核心故事很容易让人联想到改编自真实故事的台湾电影《不能说的夏天》（又名《寒蝉效应》），聚焦音乐学院女大学生白白被教授潜规则而引发的性侵事件，以一场感情纠葛掀开网络舆论背后挥之不散的社会阴霾。

《不能说的夏天》剧照从房思琪、白白到林晨曦，她们全都学业有成，求知进取，对帮忙补习专业课的男老师充满了崇拜心理，在懵懂的年纪对未来怀有无限想象，而无一例外，她们都遭受了来自男性的伤害。

从她们的遭遇可以看出，处于性侵事件漩涡之中的女性，在这种不对等的权力关系中是绝对的弱势一方，往往会在伤害事件发生后患上难以根治的精神隐疾，她们所身处的周遭世界也因此慢慢崩塌。

但与此同时，她们都未放弃寻求自我救赎的方法，尽管皆以失败告终。

师母许慧珍维护丈夫谢志忠作为受害方的女性反面，《她和她的她》中的师母许慧珍（于子育 饰）性情强势，在清楚事情真相的情况下仍然极力袒护丈夫谢志忠，成为施害方的帮凶。

作为受害者的颜圣华最后对林晨曦说，自己不想成为像师母那样的人，但颇有意思的是，贾静雯在《不能说的夏天》中饰演的角色林律师却是又一个师母般的存在，甚至因为她的律师身份而让这种非理性的“偏袒”变得更加强悍。

上为《她和她的她》剧照，下为《不能说的夏天》剧照“我嫁给了一个好人”，师母许慧珍为了维持体面而选择隐瞒真相苟且偷安，《不能说的夏天》中林律师为了保全丈夫的颜面甚至要与师妹对簿公堂，知法违法，助长不良之风，她们与其说是在维护男性，不如说是维护一种脆弱的婚姻关系，一种既定的、规范化的家庭结构以及权力运行机制。

陈智苓和杨佳缨除此之外，《她和她的她》还塑造了陈智苓和杨佳缨这两个角色，二人有着迥异的成长处境。

陈智苓出身底层，在职场上恪守本分，为人仗义，喜欢打抱不平，无时无刻不保有身为女性的尊严感。

杨佳缨则完全不一样，她是上流家庭的千金小姐，自小嚣张跋扈，因为嫉妒林晨曦优越的学业和相貌而感到自卑，在交往男友拍摄的私密录像泄露之后，杨佳缨陷入了女性身份的焦虑之中。

这两个角色，既与女主角林晨曦形成对照关系，同时也让本片的女性形象呈现出多面向的丰富度和复杂度。

谢志忠对林晨曦做出不轨之举当然，构成性侵伤害事件的绝不仅仅是真空中的女性，还有事件的始作俑者——男性群体。

《她和她的她》中理化教师谢志忠因为人到中年无法生育而产生了心理上的畸变，对学生林晨曦实施了性侵；而《不能说的夏天》中李教授因为学运失败的经历而把自身的压抑痛苦发泄在女学生白白身上；《房思琪的初恋乐园》中语文名师李国华同样基于各种缘由而对学生诉诸性暴力。

林晨曦的自白从这个角度看，《她和她的她》其实在寻找男性做出伤害行为背后的动机，但就像《房思琪的初恋乐园》和《不能说的夏天》一样，作为施害者的男性（谢志忠）并没有被公正审判，也没有受到法律的制裁，这样的结果又无一不在讽刺现实世界的黑暗麻木。

但就“现实感”来说，《她和她的她》中女主角的解离世界出现了太多的叙事bug，最后两集存在从现实出走之后的失重，将所有解释不清的问题都上升为一种病理上的说辞。

而为了突出女性心理创伤的群体属性，它拼凑出了女性不同维度的悲惨遭遇，尽管从剧作上奏效，但未免浮于表面，巧合有余却不够深入。

此外，后两集超长篇幅的金句频出，在打动人心的同时也暴露了本片的说教意味，与其说女主角无法释怀却也要自我安慰，倒不如说这种安慰是向观众递交的投诚信。

李皓明对林晨曦倾诉心肠相信很多观众都会为片中那句“我想成为你的重要他人”所动容，但《她和她的她》中的李皓明像极了《82年生的金智英》中孔刘饰演的郑大贤，当女主角深陷精神困境的时候，他们始终守护在身边，完美得近乎失真，这一塑造方式的功利性在于，它表面上是为了让女性重拾对生活的信心，但实际上也是变相促使女性重拾对男性群体的信任感。

林晨曦与过去的自己和解无论如何，《她和她的她》的情感能量是巨大的，女性议题很容易让人共情，这也是它热度不断攀升的重要原因，而本片的群像描摹和集体表演都值得更多的褒奖和赞美。

“你为什么不反抗？

”片中无数人对受害者反复发问，而创作本身就是一种反抗方式，从《我们与恶的距离》《想见你》《俗女养成记》到《她和她的她》，台剧正以其对尖锐议题的把握对抗着这种无理的质疑，迎来它的另一个创作黄金期。