小人物

《小人物》，一部爽过爆米花电影的爽片，暂且称为大啤酒电影，越看越嗨。

其背后是结构的胜利。

同个编剧，《小人物》像是《极速追杀》2.0优化版，后者孤胆英雄式的复仇情节略显单薄，《小人物》则更加丰富有趣，因其有更深一层故事内涵支撑——摆脱社畜生活，找回迷失的自己（顶级特工）。

在此基础上，影片不仅闪烁着极大的故事弧光，而且创造了多处叙事奇观。

影片中，主人公从中年社畜转变为顶级特工所展现的人物弧光非常之大，这种设定也给予了影片成为爽片的所需叙事空间。

叙事奇观其一，激励事件最小化——猫咪手链被偷。

男主为猫咪手链踏上复仇之路看似荒诞、不合理，实则结构上早已层层铺垫。

男主最大的敌人不是盗贼或黑帮，而是枯燥乏味、倍受轻视的社畜生活。

小偷入室盗窃加重了男主本就不堪重负的生活，妻子的更加冷漠轻视、儿子的不解与不满、外界警察和邻居的嘲讽、小舅子的鄙视和提醒…盗窃事件就像压倒男主生活的最后一份重量，而猫咪手链被偷则像最后一片雪花。

为唯一在乎自己的女儿的手链，男主毅然决定踏上复仇之路，打破这种平庸的生活。

叙事奇观其二，不自觉欲望支撑起自觉欲望的变更。

从找到小偷夫妇到与黑帮对抗，这种看似巧合随机、不严谨的叙事变更实则由内在精神需求与欲望支撑，当男主毅然踏上复仇之路便不会回头。

前者迫使男主摆脱不堪生活，后者帮助男主进一步找回自我。

当男主欲夺回猫咪手链却不了了之时，路上随机匹配的混混给男主打开了另一个窗口，男主便决定在血肉搏斗与疼痛中找回熟悉的感觉。

而后与黑帮的斗争中，男主彻底找回曾经的自己。

叙事奇观其三，因有更深一层的人物内在需求支撑，影片脱离了以惩恶扬善为主旋律的俗套，片尾的终极冲突也脱离了传统先抑后扬的叙事结构。

反派依旧心狠手辣，但作为死神般顶级特工的男主更胜一筹。

男主对黑帮手拿把掐，只身一人直捣黄龙。

哪怕遇到几次危机也轻松化解，如之前处理日常事务一般。

这样的叙事安排是其为爽片的最关键因素。

影片在整体的结构上还有诸多严谨、巧妙之处。

影片前半部分，诸多小事件积累，看似生活琐事，实则是男主由里到外的个人及社会关系，而这些小事件一一得到反转，如家人的冷漠轻视到重新认知、小舅子的嘲讽到被男主痛扁、老兵的识破和嘲笑到致敬及情报员的不懈到落荒而逃…在诸多小事件铺垫与揭晓中发展情节、展现人物弧光。

这也是其成为爽片的原因之一。

在影片后半部分，剧情一直上行且多为动作戏，但不乏补充以避免单调。

最为有趣的便是老爹的次情节，看似痴呆，实则强悍。

上门的两个杀手被喷子老爹轻松反杀，片尾更是直接加入枪战，还有黑人兄弟现身及救场以及小危机的出现又轻松化解，都使其节奏更加起伏。

另外，人物信息的补充使影片更加完整，解决反派后对其倾诉过往，以这种的诙谐方式交待了主人公真实身份及其归隐原因，不仅达到叙事闭环的效果，而且在紧张打斗中增添了几分乐趣，既符合人物画像也形成独特的黑色幽默。

具体的情节上，也有许多精妙之处。

封面式开头与结尾。

审问情节一分为二，审问员对男主身份的提问引出影片，而后在片尾以间接方式得到答案，影片也由此结束。

首尾呼应、结构清晰完整且精美。

片头风格化剪辑。

对男主社畜生活逐渐加速的重复快剪，让观众产生枯燥乏味、不耐烦的观影感受，从而更贴切地代入到男主社畜生活中。

开篇大胆新颖。

男主风格化的描写。

贴合剧情文本的复古蓝调音乐加上慢放镜头，让男主形象优雅有情调。

封面式结构中的运用尤为明显。

开头复古蓝调加男主动作慢镜，优雅起范，点烟又喂猫，富有魅力且不失俏皮（猫有致敬之意），奠定了影片独特的基调。

片中几处情节还加上了主观旁白，比起《疾速追杀》男主沉默式复仇，这三者的结合附加让影片更加有文艺气息及灵性，大大提高了影片的观赏性。

片中诸多细节都起到作用。

作为激励事件的猫咪手链、作为线索的地铁卡和小偷纹身、揭示男主身份的纹身以及猫咪、手枪、鸡蛋、跑车、名画、人物喜好、地雷等等。

以反复出现的形式，或推动叙事发展；或表现人物形象等等。

幽默又不失严谨。

若要谈影片最为高光之处，便是男主与黑帮头目首次碰面。

男主只身前往黑帮晚会。

头目一曲唱罢走下台阶，一向凶狠的头目客气地询问晚餐如何，男主颇为风趣地回答道是来看头目歌舞表演的，头目立马被逗乐直夸可爱。

本应剑拔弩张却先打趣一番。

影片独特的黑色幽默风格在此处达到定点。

最后，若要谈影片的不足，便是打斗戏，或是已有大量惊险刺激影片的呈现积累，片中枪战打斗戏难出新意。

但瑕不掩瑜，影片整体颇佳。

不谈类型谈质量。

在整体趋势下行的情况下，哪怕作为一部动作商业片，能做到如此叙事严谨且有新意属实可贵。

除叙事严谨外，立意给予了叙事极大空间、深层次的人物需求支撑叙事变更，也使影片脱离传统故事模式、层层铺垫使其激励事件最小化，等等。

而这些似乎都离不开影片主旨。

可见其在文本上下足功夫，尤为可鉴。

😓多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。

怎么都混成这样了呢？

全世界都一个球样。

写到这里，说是太短了。

但是我不爱水啊，行行行，多说两句，太短这件事不用在意，毕竟在当下语境下你也用不上几回。

这回数字够了吗？

没有，还是没够，我再写一段。

如果说我再写一段还是没够，那就说明短评应该加一个图片功能，我可是发了好几张图好吗。

再不够我就不发了，反正也nobody。

应该够了吧，对不起，我也不想水。

这个人极度危险，有多重身份！！

就我说知，这家伙以前是律师，帮一个姓白的大毒枭打理一切法律事务，垄断美国整个冰毒市场，甚至要发展到全世界！！

但是这个家伙偷偷跟一个前警察麦克学本事！！

毒窝被端了后寻找新身份，打过杂卖过艺，被抓后国家看中了他跟麦克学的本事，就此哈奇当上特工！！

退役后的故事大家都知道了

又是一个中规中矩的好莱坞个人英雄，或者说是一位好莱坞式的“消极英雄”。

无非就是剪辑更精巧一些、打戏更残暴一些、血浆撒的更高明一些、动作设计更出彩一些、人物对比更强烈一些，所以说是登峰造极。

不过还是“一个男人回家的故事”。

对待“元社会”的态度至关重要 在这里，郭松民老师根据电影中英雄人物对待其所生活的“元社会”的态度，将他们区分为“消极英雄”和“积极英雄”两类。

“元社会”——在美国的西部片中，通常是西部的一个小镇；在《功夫熊猫》系列中，则是熊猫阿宝居住的“和平谷”；在中国电影《让子弹飞》中，是黄四郎的统治的鹅城；在《红色娘子军》中，则是南霸天统治的椰林寨……；当然——在《小人物》中，就是主角居住的小区以及“家”。

仔细研究好莱坞电影中的个人英雄，我们会发现他们有一个共同特征，即基本都是认同“元社会”秩序的。

影片开始的时候，他们在“元社会”中往往处于一种边缘化生存状态，通常有着不同寻常的身世，比如施瓦辛格或史泰龙的电影中，他们往往是前海军陆战队员、前特种兵、前警察、前宇航员等，现在已经退出江湖，安于自己虽然有点落魄却平静的生活。

然后，某种邪恶势力——外星人、科学怪人、黑帮、恐怖分子、纳粹……这部电影是小偷、各种小混混，还有美国人心目中永远的大坏蛋俄罗斯人，开始威胁“元社会”现存秩序，英雄人物由于某种机缘被卷入其中，终于在愤怒的激发下发挥出自己的巨大潜力，最终摧毁邪恶势力，恢复“元社会”的平静。

之所以说这些好莱坞英雄是“消极英雄”，是因为他们根本就不想改变“元社会”现存秩序，而只愿意消灭威胁“元社会”现存秩序的邪恶力量，一旦这些邪恶势力被消灭，他们要么匹马西风消失在地平线上，要么回到家中与妻子、孩子团聚。

好莱坞故事万变不离其宗，经常被人简单地概括为“一个男人回家的故事”。

以这样的范式来观看《小人物》，我们就会发现男主角就是这样一位消极英雄——在影片中，男主 Hutch位于郊区的家中遭两名小偷闯入。

为了避免暴力冲突，Hutch没有为自己或是家人反击。

他的儿子Blake对他感到很失望，他的老婆Becca乎也因此更加疏远他。

这起事件激发了Hutch心中压抑许久的情绪和本能。

然后一路打一路杀…… 比较一下《大圣归来》和《功夫熊猫》系列，我们就会发现他们的故事逻辑其实极其相似。

熊猫阿宝原来也是无所事事，有点边缘化地生活在自己的伊甸园“和平谷”中。

在《功夫熊猫》中，是“邪恶的大龙”威胁了“和平谷”的秩序，在《功夫熊猫2》中，则是大恶人孔雀“Lord Shen”来捣乱，而最终是阿宝消灭“大龙”和“Lord Shen”，恢复了“和平谷”的安宁。

英雄为什么必须消极？

非常耐人寻味的是，和好莱坞电影的英雄范式相反，中国在革命时期或前社会主义时期的影视作品，却都是一些“积极英雄”——他们要反抗和摧毁的对象，首先就是“元社会”中的现存秩序，因为他们是“元社会”中的被压迫者。

比如在《红色娘子军》中，对吴琼花来说，南霸天统治下的椰林寨的秩序是不能容忍的，是必须要推翻的。

当然，一开始吴琼花看的还不是很清楚，简单地认为只要杀了南霸天就能让自己获得解放，只是在洪常青的启发下，她才明白了“无产阶级只有解放全人类，才能最后解放自己”的道理，这就不仅要颠覆椰林寨秩序，而要颠覆世界（元社会）的秩序了。

所以，如果说好莱坞电影是在讲述“一个男人回家的故事”，那么中国的红色电影则是在讲述“一个英雄离开家乡去解放世界的故事”。

红色电影通常都是以英雄人物和故乡亲人告别，然后转身走向前线为结尾的。

此外，他们都是有组织、有团队可以依靠的英雄，比如董存瑞，是诞生于八路军的英雄。

吴琼花则在红军队伍中成长起来。

反观好莱坞的电影，则鲜有从组织、群众中诞生的英雄。

但单个个体是脆弱的，是无法面对有组织、有资源的反派的。

所以好莱坞的英雄，要么是有超能力——比如超人、钢铁侠，或者变异怪物蜘蛛侠啥的，要么就是前特工、前退伍军人，他反抗压迫的所有技能都是“元社会”赋予它的，总之就是单枪匹马，所向无敌！

冷战结束以来，由于好莱坞强势的文化输出，观众已经完全习惯了“消极英雄”，就像我们习惯了麦当劳、肯德基的口味一样。

所以当2010年，姜文的《让子弹飞》横空出世的时候，几乎所有的人都大吃一惊，思想界也介入了争论。

这主要就是因为《让子弹飞》的主角张麻子是一位“积极英雄”，他是主动去挑战鹅城秩序的，甚至黄四郎给了他几马车的银子他还是不走，一定要把鹅城（元社会）的秩序翻个个儿，而他居然也就真的就做到了。

当然，受制于后冷战的语境，张麻子在推翻黄四郎之后无法在鹅城建立一个不同于黄四郎的新秩序，显然他不可能建立苏维埃政权。

所以当黄四郎被推翻之日，也就张麻子失败之时——他的弟兄带着金钱和女人去了浦东，他自己也只能一个人孤独的回到山里。

为什么好莱坞电影中的“消极英雄”一开始往往都活得比较边缘化，甚至比较落魄？

为什么他们往往都很不情愿出山，总是要等某种使他们“不得不”的情景出现之后，才会不惜性命去和“坏人”搏斗？

仔细想来这确实是好莱坞的高明之处——正是因为英雄并不是“元社会”现存秩序的最大受益者，所以他出来维护“元社会”现存秩序，就能够更加有力地论证“元社会”的合理性，显示出他不是出于单纯个人利益而冒险，而是出于维护某种价值观才展现出英雄行为的。

这种价值观就是在西方文化具有重要地位的“个人自由”。

在本片就是老婆孩子大house！

从美国/西方的角度看，他们是非常担心一位“积极英雄”会损害他们自由的，假如孙悟空真的取代了玉皇大帝，建立了在天庭的统治，假如张麻子真的取代黄四郎，确立了在鹅城的统治，会更有利于保障其他人的自由吗？

我想他们的答案一定是否定的。

所以，最好的英雄就是消极英雄，战胜了邪恶势力就回家，而不要借胜利之势搞什么新秩序。

所以，这部电影就看个热闹好了，不过，这么多年过去了，好莱坞这一套依然受欢迎，这才是真正值得思考的地方！

《小人物》是一部2021年上映的犯罪动作片，由伊利亚·奈舒勒执导，鲍勃·奥登科克、康妮·尼尔森、阿列克谢·谢列布里亚科夫等人主演。

电影讲述了主人公Hutch（即哈奇·曼塞尔）的故事，他是一名金盆洗手的退役特工杀手，渴望过上平静的生活，但为了保护家人和孩子，不得不再次卷入黑帮纷争。

这部电影给我留下了深刻的印象，尤其是它对“小人物”的刻画和理解。

在社会底层摸爬滚打的人们常常被忽视，而这部电影正是对他们的一次深情致敬。

Hutch这个角色让我看到了一个普通人在面对生活压力和危险时的无奈与坚韧。

尽管他曾是顶级特工，但在退隐后，他只想过上平凡的生活。

然而，为了家人的安全，他不得不挥舞起手中的武器，重新成为那个“无名小卒”。

影片的动作场面设计得十分精彩，紧张刺激，让人捏一把冷汗。

而演员们的演技也相当出色，特别是鲍勃·奥登科克，他成功地塑造了一个既有智慧又有勇气的角色形象。

此外，电影的音乐和摄影也十分到位，为影片营造了一种压抑而又充满张力的氛围。

哈奇·曼塞尔：好吧，伙计们，事已至此。

我知道是你们老大派你们来，但你们该学会什么时候拒绝。

很久以前，有个叫艾伦的家伙……亚伦，不对，就是艾伦。

艾伦从意大利里沃尔托的美军基地卷走了三百万美元。

他的奖品就是我带着沃尔特PPK出现在他的身后，不对，等等，是一把带着消音器的.45 H&K USP指着他的后脑勺。

他开始求饶，像所有人一样。

通常我都会在他们吓尿前开枪，但这次我真的听进去了，我听到了一个人真心后悔自己的选择，他唯一的愿望就是扔掉那身狼皮，改过自新，重新做人。

我悄悄把艾伦放走了，一年后，我去查看他的情况，本来觉得他肯定会重操旧业，艾伦住在爱达荷州的博伊西，他娶了妻子，生了两个孩子，当时还怀着一个，养了一条狗，他找了一份朝九晚五的工作，没有什么油水可以揩。

就这样他居然还笑眯眯的，笑得像个他奶奶的佛陀，那个狗娘养的！

我不是个喜欢嫉妒的人，但在那一刻，我想要艾伦的生活。

所以我告诉老板们，我不干了，他们不太高兴，他们不相信我能退出。

我放弃我的一切，真的放弃了，结果还好，比我想象的要好，我也许有点矫枉过正……其实在内心深处，我一直知道这美好生活只是假象，但它持续的时间比我预期的长多了。

《风骚律师》的下一季最后一季距离我们依旧遥远。

上个月才开拍，开播预计到2022年了。

不过，我们的Saul Goodman 新作已经来了。

其主演鲍勃·奥登科克，参与了一部新电影的制作，目前已经上线。

《小人物》Nobody

片长:92分钟一上线就是观众的一片惊喜声和欢呼声。

谁也没想到，鲍勃·奥登科克，我们的奥叔有一天会主演一部动作片。

奥叔最初是喜剧编剧出身，因《周六夜现场》被观众熟知，拥有闪闪发光的编剧才华，后期还发掘了出色的表演天赋，既是编剧，又是演员、导演、制片人等。

不过，奥登科克不是偶像派演员，所以在日常生活中并不注重塑造身形，为了拍摄动作片《小人物》，奥登科克可是下足了功夫，进行了为期三年的体能格斗训练，不敢说已经脱胎换骨成为肌肉型男神，但出演《小人物》也已经是绰绰有余了。

作为《绝命毒师》和《风骚律师》的死忠粉，奥登科克的小迷妹，《小人物》当然是必须要刷的。

故事围绕一位普普通通的小人物Hutch讲述。

Hutch，平平无奇，走在大街上几乎没有人会注意的中年男人。

住在郊区，家有妻子、大儿子、小女儿。

日复一日的生活，重复着普通的工作，周一跑步坐公交打卡上班、周二倒垃圾却永远都赶不上垃圾车、周三坐公交打卡上班、周四公交打卡上班、周五公交打卡上班……夜晚时分，Hutch躺下时，妻子早已入睡。

白天妻子对他说过最多的话：你错过了垃圾车（你连垃圾车都赶不上）。

怎么看，Hutch都是一个生活枯燥乏味早已失去激情逐步迈向老年的中年男人。

而将这一切都凸显到极致的，是一件夜晚突发的抢劫案。

某夜晚，两名持枪的小偷闯进了Hutch的家中，Hutch没有反抗，告诉了小偷钱的位置。

不过，Hutch的大儿子，一把扑向了其中一名小偷，死死地抱住，而另一名小偷拿枪指着Hutch的大儿子，呵斥着他放手。

这个时候，小偷背对着Hutch，Hutch握着高尔夫球杆，准备后背袭击。

但是，最终他还是放弃了，并且让儿子也放手。

两名小偷就这样，拿到手了一些小钱，慌慌忙忙地撤了。

没有流血、没有牺牲，也没有暴力冲突，对于Hutch来说，就像是生活中的一个小插曲一样。

但是，Hutch没有为自己或是家人反击。

警察来了，对于家中男主人一脸的不屑。

邻居更是嚣张地说，希望小偷来的是他们家，这样就可以胖揍他们一顿了。

儿子眼中，拥有反击成功的机会，但老爹却软弱到让自己放手。

妻子眼中，这个男人连垃圾车都赶不上。

而且，这个消息，第二天就马不停蹄地传开了。

小舅子递给了Hutch一把枪。

老丈人则开启了一场语重心长的促膝长谈。

虽然没有人明示，但他们的表情、动作、眼神，全都在表示：这个男人是个窝囊废。

Hutch没有为自己做任何辩解，直到他回家后发现，小女儿最喜欢的凯蒂猫手链不见了。

偷钱没问题，但是，偷走宝贝女儿的手链就不合适了。

Hutch一改模样，从一个窝囊废，变成了一个杀手。

他凭借小偷的纹身，熟门熟路地找到了小偷的家，狠狠地揍了一顿，拿回了自己的手表，但是，却寻不回凯蒂猫手链，小偷家中还有一个嗷嗷待哺的婴儿，一看就明白这也是走投无路的盗窃。

手链寻不回，小偷再打也无意义，Hutch狠狠地狂锤墙。

所有的压抑、怒火、愤怒，都呼之欲出，却无处发泄。

直到，公交车上来了一帮从头到脚都散发着恶臭的恶人们。

这个男人，自称Nobody的男人，他笑了。

一场相当精彩的公交车打戏，就这么开始了。

拳拳到肉，招招凶残，一招一式都很有看头。

而且，男主并没有套上明显的主角光环，也被对手揍得人仰马翻，整个人都被扔出了公交车外。

但是，什么都干不过Hutch身上的狠劲。

虽然折腾了一翻，最终，一比五，把他们全干倒了，全都是重伤致残级别。

对于Hutch来说，此刻没有什么，比这凶残的打斗更爽的了。

不过，更大的残酷还在后面，Hutch身上的秘密，以及将在他身上发生的一场恶战，都等着呢。

《小人物》绝对是一部大爽片，简单粗暴突突突，情节设定也很吸引人，节奏也快，有点《疾速追杀》的意思了。

优秀的剪辑、独特的配乐，给了观众一个让人十分享受的观感。

就是可惜了，这种题材，这个篇幅，让奥叔身上的十八般演技，没有全部爆发出来。

不过，各种表现还是让人很惊艳，是不一样的硬汉奥叔。

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7.8的评分以及这个封面+风骚律师我还以为是绝命毒师和风骚律师的衍生剧 没想到全程看下来就是中年白男的临终幻想 中间甚至我还在想之后会不会有什么反转或者引人入胜的剧情 真的是拉了坨大的 这是怎么评上7.8的 跟国内3.5的不分上下 甚至中间还有点搞笑 一看tag里面只有犯罪并没有喜剧 这不论此类的片子真的浪费一个多小时

3.5 「有部分沈睡已久的我已經覺醒，而且我超想一直玩下去」我本以為今年目前為止的最佳爽片是蜥蜴大戰猴子，但是別瞎掰好嗎，《無名弒》才是今年所有元素到位，短小精幹，一氣呵成，令人捧腹大笑又超紓壓的爽片。

其實光從幕後團隊，就不難看出這部最終成果會如此的高明的原因。

用全第一人稱視角拍攝而出的動作片《超狂亨利》的俄國導演伊利亞·奈舒勒+《捍衛任務》《急凍之城》導演大衛雷奇擔當監製+《捍衛任務系列》主創與編劇德瑞克·柯斯達（他最近也參與了漫威影集《獵鷹與酷寒戰士》第三、四集的編劇）你說，這個組合，只要沒有任何分級與片商限制，他們絕對能玩出讓人滿意的動作片出來。

想當然耳，這類型的劇本往往不被重視，不是淪落於無聊的老哽流水帳，就是能夠一氣呵成的完整，還好《無名弒》是後者，採用如同《捍衛任務》的作法，雖然不及《捍衛》首集的情感高度，但仍然有效。

開頭讓我們了解到哈奇的日常、家庭與工作關係，日復一日的無聊人生，缺乏了那一點「火花」，直到兩名歹徒的闖入，才有了轉機。

他沒有家破人亡，也沒有跟任何人結下心結，一切純粹是他太無聊，才決定手癢去搞事出來的。

這種根本挑釁的戲謔式手法，有些荒唐，有些好笑，但比起復仇，可更叫人痛快。

動作戲不用提，運鏡、調度、配樂的時機點，都恰到好處，尤其後面宛如《小鬼當家》輕輕鬆鬆幹掉整場的工廠決戰，不是主角群太強，而是你們這群俄羅斯黑幫太弱了好嗎？

（ㄟ不是，結果整場唯一有傷到主角的，是一開始練手感的公車屁孩而已啊）必須提到，MVP絕對是「布朗博士」克里斯多福·洛伊德，給他一把散彈槍就能解決一切的82歲前FBI探員，每一場他的戲都是亮點，叫人怎麼不喜歡他呢。

文武並重又能拳拳到肉的爽片，真的不是那麼容易就做到的事，但只要久久有一部，就能重拾我們對動作片的熱情，如同哈奇一般。

期待能夠有續集產生，讓律師繼續化身殺神，並大殺四方、樂在其中。

大佬们有不同意见保留，就当没看见这篇影评，就当我放了个屁（这篇文章全是剧透，不想被剧透的慎看）———————————————分割线————————————首先这根本不是小人物，这个小人物是带引号的。

其次这部剧拍出来就是为了黑俄罗斯而拍的剧。

这放在俄罗斯播的话，那个场面我想象不出来……跑题了。

这部剧无限拔高了美国人：一个美国人群中的“小人物”干掉十几号拿枪的“俄罗斯黑帮”？

这其中想表达的意思不言而喻了吧。

这都不是暗示，都是明喻了。

一个“美国小人物”老老实实却被人欺负。

你可以拿走我的钱，但是不能拿走（我女儿的猫咪手镯）——暗示我的尊严；然后奋起反抗一个人在公交车上干倒十几个人，再被黑帮寻仇，显得多么无辜。

最后发现人家根本没有拿走猫咪手镯，就把黑帮和自己的家都烧了。

（让我想到一个词“毁尸灭迹”）还显得因为你们这些闯入者导致我的家没了。

借这个理由买了个有地下室的。

最过分的是主人公结的梁子，两个俄黑帮去找手无寸铁甚至在轮椅上的老爷子（当然老爷子也并不是真瘸了，只是觉得坐着舒服。

但杀这两个黑帮的时候看不出来真瘸假瘸），可结果呢：两个持枪大汉破门而入，在几个呼吸之间就被动了动手指的老爷子反杀了（是真的动了动手指）。

从头到尾都没有流露出一点一个老年人该有的紧张吃惊和害怕。

主人公去找俄罗斯黑帮报仇，隔着监控器把一个黑帮杀了：你们俄罗斯黑帮就知道躲在监控器后面（这又是一个明喻），一点也不男人，你看看我：单枪匹马，一人一枪，光明磊落，坦坦荡荡，行得正坐得端直接进去把你们全杀了，你们在我面前不堪一击。

直接走到俄罗斯黑帮老大的办公室里。

循循善诱，给了你们俄罗斯黑帮一次机会——让你们隐退江湖，可给你们机会你们班不中用啊，刚出门就杀我，小人之举。

不过你们来吧，来再多也打不过我。

三人在单位杀黑帮时，切到老爷子的画面时立马给了老爷子一个轻松的BGM：暗示一个美国老头杀你们都轻轻松松，只是懒得动而已（之前老爷子杀闯入家里的两个黑帮别说站起来了，手指都只是动了两下，完全没有多余的动作，为什么？

因为自信！

）把黑帮杀完以后警察来了（刚杀完就有警车响了），警察甚至都没露面，响了两声警笛就走了——工厂员工（美国老百姓）保护自己工作的工厂（保护自己赖以生存的国土家园）根本不用劳烦警察出场，那不是杀鸡用宅牛刀么？

（保护自己的国家每个美利坚人民人人有责）到最后也就是开头警察问话的那一段，问完就无罪释放了，也就是杀你们俄罗斯人不犯法。