再见歌舞伎町

（严重剧透）关于沙耶（前田敦子）与彻（染谷将太）一对同居的倦怠期的年轻日本小情侣。

彻（染谷将太）是一个性格懦弱的自卑的老好人，原本奢华酒店的前台，失去工作后（片中未说明失去工作的原因，个人认为是他的性格缺陷所致），面对现实生活的压力，他隐瞒了失业，应聘成为了一个情人旅馆的店长。

下属对他都不待见，很多事也不得不亲力亲为，内心对这个工作非常不满，他的理想是有照一日能重回奢华酒店工作。

(唐顿庄园中底层的仆人愿望是终有一天能成为贴身仆人，不得不说这是相当务实的，反观大陆，书店里都是所谓“成功学”的书，叫你如何复制“成功”，人人想当马云，到底什么事“成功”？

“成功”的定义是什么？

精英阶层与中产到底是少数，“成功”应是自我的定义。

)沙耶（前田敦子）经济上优于彻（染谷将太），由借钱给彻可以看出，她也是真的爱彻。

沙耶是一个有音乐梦想的女孩，其三人团体被音乐公司发现，但公司只准备签约她一人，面对梦想，她选择背叛其余二人。

面对潜规则，她又选择了背叛男友。

我坚信沙耶是很爱彻的，为什么背叛？

一方面的原因是无法抗拒实现梦想的诱惑，另一方面也有文化差异，她催眠自己被潜也不是大不了的事，男友也会原谅我的。

在情人旅馆被男友发现，她现是指责男友的欺骗，再怒其不争，事后还大言不惭说被潜很正常，我们一起回家吧。

说明她真的是没有长大。

关于伊利亚和安正石一对在日打拼的倦态期的韩国情侣伊利亚在日三年，性工作者。

凭借姣好的面容和身材短时间就存够了钱，从良。

准备后天就返韩，开个时装店。

她喜欢正石，希望能和他一起回韩国。

工作中她爱岗敬业，我想起了王硕说过的：我也嫖过娼！

接触过性工作者，都是最好的人，都比小知识分子要好，内心要干净的多、善良得多！

这句话来评价伊利亚再合适不过了。

安正石在日5年，韩国料理店工作。

愿望是存够钱回韩国开个荞麦面店，可是尽管比女友工龄长，但是还没有存够，并不准备和女友一起返韩，打算再拼一段时间。

女友说在酒店里工作，短时间能存够钱他是怀疑的，但他爱伊利亚，还是选择相信。

直到女友后天就要离开日本了，终于没忍住翻了她的包，找到了她工作时用的名片。

我认为正石是悲情的，是受害者，直到看到后面，正石平时也和一个日本老女人有染，并接受其资助。

但作为一个直男炎患者，我认为，我是非常理解正石的，他对女友有怀疑，虽然是选择相信，但内心深处想必很痛苦的，有可能也是一种平衡自己的手段。

关于铃木和康夫为躲避15年刑事追诉期的中年日本恋人。

暖男康夫不忍见铃木的老公因为自卑，酒后经常打妻子，用平底锅打残了铃木的老公，两人共同出逃，康夫一直躲在出租房里，铃木则情人旅馆打工，躲过追诉期是两人的最大愿望。

不是原配，但是真爱！

关于彻的亲妹妹专门学校学生，老家父母出现状况，无法提供经济上的支援，面对残酷的现实（打工赚的钱去个优衣库买衣服都要犹豫好久），于是选择了下海，当了AV 女优。

在情人旅馆被彻撞见后，彻原先十分生气，但当妹妹抛出那么多现实问题后，彻沉默了，因为他也很无力。

妹妹收工准备走时，彻追上去叫住妹妹，问她投身AV界时初夜还在不在，得到否定的回答后，彻也欣慰了。

关于诱拐少女卖春男和流浪少女男的工作就是利用帅气的相貌，与少女发生关系，诱骗少女从事色情行业。

流浪少女身世太苦太苦了，为生存不得不出卖身体，甚至把初夜交给了秃头大叔（论头发的重要性），男的听后由怜生爱，决定洗心革面，要她在一起。

有点童话，很美好，真爱！

关于偷情刑警女刑警有家庭，还有个可爱的女儿，可能生活太过与平静，与男同事干柴烈火。

道德层面上是没有底线的。

但另一方面，在工作中，她又是很坚定，很有原则的。

通过到底抓不抓铃木，怎么抓这件事上，与其说女刑警是认清了男同事只为激情只为性的真面目，不如说她通过这个事件成长了，了解了爱，认识了家庭的重要性，回归了家庭。

电影中出现的大都是现实生活中最底层的小人物，面对残酷的现实，做出不得已的选择，为所做出的选择付出代价，通过各种事件，越来越了解自己要的是什么。

彻最后选择离开了，沙耶最后哭着对彻说，我会等你的，这时一切都晚了。

彻的心已经死了！

全片已沙耶的弹唱开头，以她的弹唱结尾，片中时间仅过了不到24小时，心境是完全不一样。

沙耶终于成长了，当然也付出了成长的代价。

安正石发现了伊利亚的秘密，两个人都哭了，浴缸里的那场戏是非常感人的，正石最后向伊利亚求婚了。

他们终于明白了自己想要的是什么。

康夫和铃木有惊无险的逃过了刑事追诉期，激动的深情相拥，从此可以开始全新的生活。

浪子回头男和流浪女终于在一起了，他请她吃炸鸡的画面是非常暖心的。

个人最喜欢的是最后彻登上了回老家的大巴，车缓缓向老家方向开去，也许是累了，也许是因为都放下了，平静安详的睡着了。

其实他不知道，他妹妹也在这部回老家的车上。

家永远避风港,无论是何时,受到任何委屈,碰到任何困难,我们都可以随时靠岸。

在三及区看到有先帝主演的片子，当时就很吃惊，下载一看就想拍死摄影师和导演，晃什么晃，镜头就没有一秒钟是停顿的，很明显是故意的，头都被晃晕了还看什么看，必须打0分。

凑字数，酒精浓度达到12度就会毒杀酵母，所以自然发酵的酒度数不会超过12度。

想要高度数还得用蒸馏法呀。

环式光合磷酸化。

乍看之下，电影的叙事以极为简单的情节展开。

小人物们挣扎于真相与谎言、现实与梦想间。

在自欺的麻木下，他们依赖某种虚幻的梦想维持着存在的勇气，赋予谎言以正当性。

沉重的命运最终被浓缩于特殊的一天，在暧昧私密的歌舞伎町中交叉。

随着真相的最终解蔽，人物似乎实现了彼此的救赎redemption与新生。

面对着应召女郎与男友的和解、黑帮猎头与流浪高中生的相爱、逃犯度过法律有效期而远去，我们恍惚瞥见了乍泄之光。

然而，电影并未滑向团圆结局（happy ending）媚俗深渊。

彻与沙耶最终和解失败、偷情女警察始终无法摆脱工作的异化与家庭的束缚，粉碎了任何的美妙幻想，阻止了黑格尔的正-反-合（相爱-欺骗-和解与梦想实现）辩证法的完成。

这种拒绝迎合的姿态深化了主题，令故事的结局得以无限延宕，并向荒凉甚至残酷的实在界敞开自身。

面对权力结构的持久塑造，梦想是一个权力客体终究无法企及的乌托邦幻象。

“再见”是一个虚假的反抗，一个新的黑暗开端，一种自欺的逃避：当生活的压力与谎言消除后，那些和解的情侣，将如何面对新的生活压迫？

这种悲观的基调也被弥漫影片的男权英雄主义所强化。

男性被塑造为主动的强者与拯救者，女性则是无力救赎的惰性客体与无能弱者，等待/渴求/依附男性的原谅与拯救。

这种人物设定在彻与沙耶的关系上表现得尤为明显。

电影开头处，彻诘问沙耶的歌词以及拒绝沙耶的求欢，凸显了男性的性权力。

而在结尾处，一方面，彻无法原谅沙耶的背叛，拒绝沙耶的哀求（尽管沙耶并未肉体背叛，且彻同样欺骗了沙耶），这种唯动机论与不平等地位暴露了夫权对女性精神-身体的双重占有与惩罚；另一方面，他与拍av的妹妹同车，绝非“意外事件”，而是象征了俄狄浦斯的父权更替与复归：哥哥试图代替年迈的父亲（弑父），对妹妹（家族女性）行使父权。

夫权与父权重叠，凸显了男性对女性的规训与惩罚，也再一次确证了“歌舞伎町”是女性永远的原罪（而非男性），她们无法自救与反抗，命运凄惨。

在一般的性权力结构中，“再见”强化了男性的统治地位。

而在更大的权力网络中，“再见”见证了弱者无力反抗权力塑造转而投身更大幻象的悲剧命运。

180528罐头输液第二天饭后喝茶第一次用电视看自己的电影。

看前完全不知道要看的是什么，看后浑身舒畅，却不是因为喝了整晚热茶。

能跳出情色看剧情的淡定年纪，居然还能理解青春的无奈。

说再见吧，谁又能真的再见，歌舞伎町终日往复的就是这样的日常，看似香艳的每个人背后都各自背负信仰压力与无奈。

最后的狂奔与彩蛋真的看到了生而为人的希望啊，15年的赎罪，真的不要去追究了吧。

记录片式的叙事，少有却点睛的好听的歌，干净的城市和辛苦却积极的每个人。

这是一部充满了讽刺的电影。

看完电影之后，我脑海里浮现出来的第一句话就是鲁迅先生所说的：真正的勇士，敢于直面惨淡的人生！

剧中的五对情侣，他们各自都在逃避，逃避自己生活中的问题，逃避彼此间的隔阂，逃避自己曾经犯过和自己正在犯的过错。

没有勇气去面对残酷的现实，在风平浪静的生活表面，内部却是早已波涛汹涌，一触即发。

在大酒店降职到love hotel店长的彻，嘴里虽然说着我一定要回到大酒店，但是行动上却似乎在说着就先这样吧，没有了奋斗的激情，他选择了逃避。

没有勇气将这尴尬的情况告诉自己的女友，自己的家人，他选择了逃避。

面对态度怠慢，甚至欺负自己的下属，他选择了逃避，看似大度，然而只是自己的懦弱所致，甚至知道自己的女友在自己的旅馆被人潜规则，都没有勇气去敲开那扇门。

怀揣音乐梦想的沙耶，面对要背叛自己乐队的队友，面对要潜规则自己的制作人，她没有告诉自己的男友，她逃避了，选择了屈服，不论是否是出于对彻的报复，她最后还是说出了“被潜规则也没什么大不了的，还可以出道，不要小心眼了“这种话曾经犯过伤人案件却逃跑了的中年情侣，他们选择了逃避法律，即使他们蜗居在单人间的房子里，吃着一条鱼，这样子过了十五年，他们还是没有勇气面对法律，面对现实做应召女郎的韩国女孩与给中年妇女做小白脸的韩国男孩，他们各自选择逃避，各自选择欺骗着对方，看似相安无事的生活在一起。

有着各自家庭的刑警男女，却在背地里偷情。

诱拐少女的混混和从畸形家庭中逃离的少女。

充满讽刺的是，那些看似光鲜亮丽的人，都在说着谎，而在社会最底层的混混和离家出走的少女，却是最诚实，最敢于面对自己人生的人，少女面对畸形的家庭，没有选择忍让，而是离开。

小混混对少女许下了我一定会回来的诺言，然后自己宁可被打的遍体鳞伤，也要退出那个阴暗的团体。

在众人都劝说少女他不会回来时，少女还是相信着他，他最后也没有辜负少女，拖着不堪的身躯，接走了少女，在快餐店，女孩独自享用着所有的鸡块，满足了自己的愿望。

哈哈哈，多么的讽刺啊，最卑微的人却是最勇敢的人，他们有面对生活的勇气，所以他们迎来了幸福的结尾，令人欣慰的是其他人也都做出了自己的决定：韩国情侣终于告诉了对方自己的秘密，将自己的所有都赤裸的呈献给对方，彼此亏欠也彼此原谅，男孩向女孩求了婚，要和她一起回到自己的家乡一直在逃避的中年情侣们，在最后也终于熬过了案件的结束，可以正大光明的一起生活，虽然他们到最后仍没有勇气面对法律，但是就像男警察说的，这十五年和坐监狱没有两样，他们虽然懦弱，但是 受到了惩罚而在所有人中地位最高的刑警们，依旧选择逃避，在最后可以看出女警察对于自己的家人孩子十分疏忽，而且变得疑神疑鬼，如果依旧这样下去，想必苦果还是要自己去吃而彻最后也终于爆发，对女友说出了不，而女友也意识到自己是爱着彻的，但是事情已经发生，沙耶孤独的在房间弹琴唱歌，但是没有了与彻的欢声笑语而彻选择不再逃避，丢下了在这伤心的歌舞伎町的一切，回到自己家乡开始新的生活最后，敢于面对自己面对生活的人们，都迎来属于自己的最好的结局，但是大家为什么要等矛盾到临界点才选择爆发呢，当自己想要逃避眼前的一切的时候，希望你们可以想起这句话真正的勇士，敢于直面惨谈的人生！

少量剧透 日本软色情片代表广木隆一导演的新作《再见歌舞伎町》讲述了围绕在新宿一家情人旅馆内5对男女(染谷x敦子、韩国情侣、我妻三轮子、警察cp、大妈员工)在一天24小时内发生的故事。

染谷扮演的情人旅店的店长，废柴，对目前的工作不满意，梦想在台场超一流的酒店当前台，上班时撞见妹妹在自己的旅店拍AV，女友和老板开房求出道。

每天形形色色的人出入情人旅馆，有韩国女生瞒着家人和男友在日本从事色情业，工作最后一天后准备回国开店，最后一位顾客是自己的男友。

诱骗高中女生(我妻三轮子)的坏心眼男人爱上高中女生，悔过自新。

店员大妈窝藏嫌犯情人，马上迎来诉讼时效的过期，被来旅馆开房的警察cp撞见，最终成功逃脱。

每天出入情人旅馆的人都各怀心事，无数的心酸和谎言隐藏在面具之下。

染谷对敦子隐瞒工作地点，敦子背着染谷开房，韩国女生从事色情行业，男友被日本女人包养，警察cp各有家庭，妹妹为学费拍AV，高中少女家庭不幸。

但是24小时过后，上班的继续上班，吵架的和好、分手，一切照旧。

电影还借角色反映了民众对311事件的淡忘，染谷凭这个角色在纽约亚洲电影节拿了个新星奖，敦子的吉他演奏很动人，韩国演员李恩宇的演出很棒，很喜欢她的角色，工作最后一天也十分敬业，店员大妈很可爱！

这片太棒了，比东京难民好看，因为在悲伤中我能感到一丝希望，还有所有底层人民中的那股善良。

我啊，以前去个优衣库都要犹豫好久买不买，在店里出出进进的犹豫不决。

伊利亚酱，这是香水，希望你能喜欢，我现在和不少女人做过，但是从来没有人像你这么认真对待的。

从女人服务的方式能看出她的性格的。

如果你愿意的话，能和我交往吗？

对不起。。。

也是啊。。。

我要回韩国。

你说什么？

我不能收。

你收下吧，我第一次送女孩子礼物，我想了很久该送什么好，还问了半天店员，就只是这样我就很开心，满心雀跃。

所以，你收下吧，就当我我最后的请求。

某些展现窘迫苦闷之后的性关系电影中，最终不是理智上的情感克制，而是感性升华，升华到一种暴力、自残、杀戮等的冲突中去。

广本隆一对性释放抱有特别值得注意的克制力。

《再见歌舞伎町》中，大量主人公在打炮钟点房中展现与经历了各自的与性有关的事情，最终都选择平安度过，有的远走，有的回归常态生活，有的最终有情人成了眷属。

部分日本导演表现出了强大的哲学意志上的“收敛”。

香港第三十九國際電影節屆首映禮《歌舞伎町24小時時鐘酒店》電影播放前, 日本導演廣木隆一出席, 站在台前, 稱電影仍然在日本上映, 台下拍掌歡呼。

高橋徹是時鐘酒店店長(等同經理職級), 他管理酒店的大部份客人主要是偷情、入室應召女郎, 以及誘騙無知少女的牛郎。

下屬, 更甚的是清潔女工對職位高級的店長命令不會馬上執行, 找不同藉詞推卸, 店長早已習慣空有權力見喊, 部下卻是有神沒氣, 以及能拖就拖的敷衍, 店長年青, 一把遮掩耳朵的卷曲頭髮更顯屈就委身職位的徹更形有志難舒, 同居女朋友獲得出道機會, 男朋友送她上路的腳踏車載運途中, 陽光灑在戀人身上, 一日之計在於晨, 面對怎樣的困難, 怎樣的事與願違, 都在柔和光線下逐漸焚燒, 化做張張暖和心扉的薄棉被, 驅走一切不快, 帶來光明。

相反的是, 清潔女工包庇罪犯, 有速遞員扣門派遞經網絡訂購書籍要收件人蓋印確實時, 女人不要尚差約兩天就可以重見天日的罪犯愛人給人可能認出報警, 要他躲藏趟門衣櫃, 平日不得出門, 看影碟時要關上窗簾, 佩帶耳筒; 為了不被鄰居懷疑, 男人不能吃魚, 喜歡查探鄰舍隱密的左右可能會打開垃圾袋, 發現多了一人份的骨架難免懷疑, 守了多年的時效即將屆滿, 女人十分愛罪犯, 她花盡心思, 步步為營, 一直要康夫忍耐, 堅守的不見光, 不出門的生活儼然是家居牢房。

然而, 能夠活在與時間競賽當下, 女人不時在街角佈告欄窺探是否看到康夫的通緝犯照片, 沒有的話舒一口氣, 發現店長問她做什麼的可疑行徑時裝著若無其事繼續上班; 員工作風低調手腳並用抹淨浴室污物, 店長定睛望了清潔女工後足踝, 她解釋是清潔劑化學物品弄成的破損; 店長在天台著她打掃房間時她警覺收起同康夫談話的手提電話, 假裝做舒展運動, 處處留有一著女工縱使可以如平常人出門工作, 下班歸家, 時刻心裡掛念在家不知會否出了岔子情郎? 又要提防在日常行為露出馬腳, 身心俱疲的她等待情人與她可以握手步向普羅社會, 情郎不用載上口罩邁向時效一過的美好一天。

女人在陽光底下生活, 內心卻是與康夫共處黑暗, 愛一個人就是要不惜成為共犯, 分甘同味不見天日的罪。

兄長徹知道妹妹因為交學費淪落拍攝AV(Adult Video), 妹妹說生活迫人, 省吃可以管用, 不能大肆購物, 先前在Uniqlo(日本平價服裝門市)二萬日元以上的衣物未能買, 賣了身體的錢能買二萬日元以上的衣服, 離家求學要交學費重要, 那個女人不愛美的天性是要錢裝扮門面亦同樣要命, 只要不要廉恥, 父母不要得悉, 初夜同喜歡的人做, 沒有欠人, 沒有遺憾。

兄體諒妹妹, 他亦是天涯淪落人, 一心就業的五星級酒店解僱了他, 他退而求次的在穿上阿迪達(Adidas)運動服就可以當虛有其銜店長的情侶酒店工作, 服食毒品客人第一個痛打目標是神情比他更萎頓的店長, 威風掃地, 尊嚴盡喪, 他亦隱瞞父母辭退的事, 兄妹同是在謊話求存, 所以他沒有撞破攝錄, 鬼祟的站在房門竊聽淫聲浪語, 導演命工作人員出外取震盪器(vibrator)碰見低頭的徹, 哥哥遵守日本人禮數點首施禮, 對方亦禮尚往來, 敬業樂業不論是何種行頭, 都理該點頭稱是(觀眾在這場大笑)。

日本人真的色到了底, 嫖客購了香水給韓國酒店預約賣淫妓女, 歡場無真愛, 男人低頭請求交往, 女說不行, 男人拿了女人內褲留念, 並罩住頂門大樂, 日本人對性沒有禁忌, 女人內褲當地人視為恩物, 日本人得到了韓國女人貼身私處之物, 有征服女性意味。

無獨有偶, 女子遇上了街道舉起標語, 大呼韓國人回家口號的示威群眾, 現在韓國明星、唱歌跳舞組合攻佔東瀛, 日本女性愛慕身材高大, 長得帥的韓國男人; 男人愛上腿長腰小, 身材姣好的韓國女郎。

當地出版商抓緊時機, 大量發行專題報導韓國明星的雜誌, 學習韓語教科書亦大行其道, 韓國風氣日本盛吹, 日本民族自尊心重, 眼見韓國無論上至國運, 下至歌星組合窮追猛打, 深感威脅, 反韓情緒高漲, 日本嫖客拜倒石榴裙下; 日本富貴太太花費召韓國俊男, 日本人未能抵抗韓國人美貌身材, 亦要愛也要恨, 日本人八九十件代的風光拱手相讓予忠心愛國, 國民變賣家當, 捐獻救國的大韓民族。

酒店偷情男警察對執拗要把認出來的兇嫌逮捕歸案的女警察說他們同樣犯罪多年, 要淫婦放罪犯一條生路, 姦夫的歪理是保障高薪厚職, 女的不顧離職離婚收場, 忠於職守, 日本[形警]電影以往主張追至天涯海角逮捕罪犯的精神消失無蹤, 女警是失職妻子, 可是她詳細整理了消遙法外凶犯檔案, 幹了不倫醜事時不失警察敏銳嗅覺, 偷歡不忘工作, 並置家庭事業於道外, 男警察以性格不合為由分手, 把責任卸在女人肩上, 人性自私, 女人看清了男人交媾那刻求婚亢奮, 在節骨眼保己捨愛的虛假真貌。

後記電影於首映當天一場播映, 答問時段較為充裕, 現整理問答如下:[導演, 男主角及妹妹是日本東北人, 為什麼他們私下對話沒有口音?][現今日本人就算來自鄉間, 他們習慣了在城市說標準東京腔。

][導演, 電影有示威片段, 可見日韓緊張關係, 真有其事?」「大久保是韓國人聚居地, 那裡不時有日本人遊行示威, 電影說出了實際情況。

」「女主角前田敦子（備註1）在電影自彈自唱, 她是否會推出專輯？

」「不會。

」「男主角（染谷將太）經常演廢柴（頹廢）角色, 是否有特別原因？

」「他只是適合此角而已。

」「導演，韓國男女演員共浴那場是否拍了很久？

」「那場大約拍了二十五次, 首天不成, 翌日拍了五次完成, 要是這次還是拍不好再有打算, 最後總算拍畢, 韓籍女演員是好演員, 她在Moebius(備註2）表現優秀, 翻譯說了電影英文名字, 他不知道電影中文名稱, 道了歉。

[酒店房間311號, 加上男主角及妹妹來自福島, 是否有特別含意?][是的, 日本人好像淡忘了311事故, 我希望日本人懷念及記起, 這是我的期望。

] [為何用手搖鏡(Hand-held) 拍攝?][只是跟隨角色步伐, 記錄一天24小時發生的事, 這是我的風格。

]導演用了兩星期拍峻電影（全場又是拍手）, 演員交出的檔期有限, 前田敦子只能拍攝四天。

其他演員檔期同是有限, 拍攝期間十分緊湊, 導演能於兩周拍了資深演員眾多, 對白尖酸惹笑, 刻劃東京人對性、人生體會, 是意外驚喜。

備註1: 前田敦子是前偶像組合AK48成員, 現在獨立發展, 主要當演員, 演出電影包括《童咒》, 《不求上進的玉子》等等。

備註2: 電影是韓國導演金基德最新作品。

《歌舞伎町24小時時鐘酒店》扮演韓國應召女郎的韓國女演員李恩宇於舊作《Moebius》（莫比烏斯）演妻子。

導演呼籲放映後敬請留步, 電影播放完製作名單後會交待眾人去向, [麥樂雞]那段保證拍爛手掌!Patrick Chan寫於2015年4月4日

欧洲杯后正式回归光影世界的第一弹，却看了一部令人压抑的电影，庆幸的是，在“生理”方面，算是发泄的比较极致，起到了特别讲究的中和作用。

言归正传，本片是一部以“性”为话题的影片，导演广木隆一更是个中高手，本片所呈现的最终效果也证实了这一点，以“群像为骨，两性实之”，在人之本性的挖掘上，不管是生理还是心理层面，都给予了最大程度的曝光。

本片故事聚焦于歌舞伎町里一个情人时钟酒店，里面汇集了形形色色的人群，换种思维，可当“龙门客栈”看，这里有情侣，有韩国外来户，有躲追诉期的逃犯，有坑小女生的骗子，有偷情的警界高官，有拍AV的剧组，有潜规则的娱乐圈制片人。

影片将男主角作为视角连接所有关系网络，不时出现在银幕上的时间也在提醒着观众，这是一部一天之内所发生的故事，有拉紧观众神经的作用。

原本以“性爱”为主的情人酒店，在广木隆一的执导下，变身成了一座独立于世界内的孤城，看似如胶似漆，缠绵悱恻的肉体交织之下，实则暗流涌动，在深夜时分，人性好像也要比白日之下更显真实。

若只是谈论人性，那本片还不足以配得上三颗星，关键还是对于人和生活处境的刻画，“接地气”是现在嗷嗷待哺的观众最需要的饵食。

成功人士，励志与逆袭我们看的太多，非理想化的生活才是击中观众心门的那道流星，影片中，处处流露的情绪和塑造的人物都处在一种“无能为力”的氛围之中，身处歌舞伎町，又不甘心，欲逃离，却不得其法，有人妥协，有人选择撕破一切，孤注一掷，正因为现在的生活不是我们想要的生活，所以我们才要积蓄力量去抗争，这点在外来户韩国情侣身上体现的尤为显著，男人为了钱去讨好老女人，女人为了生活而去从事色情服务，当二人在浴缸里坦诚以待，相拥而泣，我想真的能感染许多有相同经历的人吧，倒不是说工作种类，而是这种相同的，身在异地打拼的感觉。

前田敦子作为人气偶像出演本片只能用“坑爹”来形容，因为顾忌自己的形象，所以在以“性爱”为话题的本片里，没有一场激情戏，也正因为如此，身为女主的她，甚至还不如其他几位配角来的戏份多，只能说，不想拍激情镜头不怪责，但想成为好演员，是不是也要结合作品的本质需求来做工作呢。

我们都在社会上摸爬滚打，没有生活的权力，只是维持着生存的本能，为了活着，我们可以做一切不想做的工作，也曾想过逃离，重新开始，但这只不过是逃了一座城，又进入了另一座城罢了，好似结尾彩蛋，逃犯终于等到追诉期过，但后面又当如何呢…