秘岸

有人说，父亲的突然死亡，意味着父权的崩溃，是男孩成长的精神割礼，这话大抵不差。

张一白导演的小众电影《秘岸》，讲述的就是这样一个故事。

父权的阴影随父亲离去而消失，留下茫然不知所措的男孩。

然而，性意识在这不知所措中倏然苏醒，生命在这不知所措中伸展开嫩绿的枝杈，迎着阳光疯长……。

是的，这故事很弗洛伊德。

弑父情结的演绎有花样百出的版本，《秘岸》的独特之处是，执行这一精神割礼的，是一个“小姐”。

故事发生在重庆。

在近年的影视、文学作品中，重庆日益成为欲望、生机、躁动的符号，俨然一个解构主流文化的浪子。

少年小川的精神割礼就是在这个湿热、扰攘、什么事情都可能发生的城市中进行。

小川开出租车的父亲，在一个神秘的下午驾车闯入嘉陵江，消失无踪。

坠江前，车上甩下一个浓妆艳抹的“小姐”苏丹，当场折断腿骨。

由于无力承担苏丹的治疗住院费，小川的母亲凡丽把苏丹接到家里养伤。

空间狭小、天气闷热，风韵犹存的妇人、举止轻佻的“小姐”、情窦初开的少年，就这样共处蜗居。

彼此的防范、窥视，有意无意间的肢体触碰，酝酿出一种含混暧昧的氛围。

对这个曾在父亲最后时刻与之相处的女人，小川总是冷冷的，性的好奇藏在隐约的敌意中。

直觉告诉小川，苏丹绝非偶然上了父亲的出租车，他认定，苏丹身上纠结着父亲离去的秘密，他要破译这秘密。

小川探求父亲离开的真相的过程，其实就是让苏丹日益融入自身生命成长的过程。

影片集中了莫文蔚、陈奕迅、蒋雯丽、曾志伟等大腕，但真正的主角只有一个，就是小川。

那些个大牌明星饰演的角色，不过是一缕缕光束，投射到小川这棵舒展枝叶向上窜的树苗上，鲜绿耀眼。

小川坚称父亲未亡，并非因为父子情深。

小川说过，父亲对他并不好，常打骂他。

那朵父权的阴云不在了，但袒露出来的刺眼阳光也让小川不适应。

对他来说，父亲还在，他就藏在苏丹坚守的秘密里。

小川做过实验，确知苏丹在撒谎，那“空白”的一个多小时里究竟发生了什么事情？

苏丹越是回避，小川越迫切地想走近她，解开那个属于父亲和苏丹共有的秘密。

情境不知不觉发生了变化。

与父亲在时不同，小川开始以自己的眼光去观察异性：母亲、苏丹，以及那个让他心生爱慕的女孩青青。

这其中，苏丹别具一种特别的意义：这个锲入小川家庭的女子，以她的神秘、性感和新奇（对小川来说）的生存态度，时时拱动着小川的性意识，一点点消除着父权留在小川心头的阴影。

苏丹取代了父亲角色的权威，将小川引领到生命的新起点；她取代了母亲的角色，消除小川“弑父”的罪恶感；作为女性的符号，苏丹为小川打开了一扇门，让小川走出了童真的后花园。

小川在苏丹面前确知他不仅是男孩，他几乎可以算得上是一个男人。

苏丹说，她是靠自己的腿赚钱的，可是车祸在她腿上留下了难看的伤疤。

小川为苏丹的腿彩绘了艳冶的百合：猩红的、亮蓝的，还有魅惑的藤蔓。

那一刻的图像颇具仪式感：小川双腿倒钩在沙发背上，身子窝在沙发里，将苏丹的腿搂在腰胯间，蘸着鲜艳的色彩一笔笔描绘……。

苏丹的光芒映照出青青的青涩，显出青青那些挑逗小川醋意的小伎俩有多么幼稚可笑！

小川不再对青青的轻视耿耿于怀，他终于能够直面青青说出“你其实不好看”“你真贱！

”，尽管这些气话实在很弱智，说完还特意向远处的苏丹亮出孩子气的V字手势，但，小川毕竟有了自信和底气。

让小川备受鼓舞的是，青青这时候反而贴过来搂抱他，在他耳边喃喃细语：“你什么也不懂……”小川这时的神情像一只初次开屏成功的小孔雀！

苏丹被凡丽赶出家门，重操旧业。

小川到k歌房点苏丹的钟，喝酒、在苏丹的歌声中扭摆舞蹈，醉眼朦胧的小川对苏丹吐露心声：“姐，我们走吧，到一个有山有水的地方，开一个小吃店……”他觉得他已经足够大了，大到能带着他的“姐”私奔了！

苏丹当然没有跟小川走，她独自离开了重庆。

两年后，小川找到苏丹存身的地方，那里果然有山有水，苏丹也开着一个小吃店。

在那里，小川看到了父亲与苏丹的亲密合影，也听到苏丹讲述那个他一直在探寻的秘密：苏丹曾是父亲的情人，为了逃离现实，他们共同策划了坠车行动，只是，行动出现失误，父亲真的掉到嘉陵江里了。

苏丹复述了父亲对她说过的话，居然与小川两年前说过的话一模一样：“到一个有山有水的地方，开一家小吃店”！

这时的小川，已然成熟，他平静地反驳苏丹：“你就编呗……”他想知道的是，那一个多小时里到底发生了什么，父亲在最后时刻对苏丹说了什么话。

但苏丹愤然离去，并没有对他再说一个字。

小川真的不相信苏丹的话么？

可这有什么要紧呢？

重要的是，小川已是一个举止稳重的男人了！

这部电影里几个大腕表演称职，陈奕迅虽然只有不多的几个镜头，但他演出了港式的“天真”，在与凡丽调情时居然满口“不好意思”“别客气”什么的，真逗！

莫文蔚很出色，她不漂亮，但很魅惑。

遗憾的是演小川的男孩过于斯文秀气，要是挑一个黑一点、愣一点的男孩来演，效果可能会更好。

印象中，人们一提起重庆说得最多的是那里的市民生活，有吃喝玩乐的各种好去处，有性情火辣的重庆辣妹，加上日益繁荣的社会经济，构成一个灯红酒绿的现代消费城市。

在这样的地方，大多数人的生活就像《秘岸》这部影片中的人们一样，只能用“凡俗”这个词来形容。

《秘岸》反映的，就是这些凡俗人的凡俗故事，他们的欲望，他们的关切。

欲望与关切是本片的主题。

它唯独不想说“爱情”这个东西。

有太多讲述爱情的故事为我们所熟知，无法一一列举，我们姑且称之为“爱情话语”的膨胀。

这种膨胀可谓亘古未有。

“爱情话语”的膨胀，或许从反面证明了这个东西在现代生活中的稀缺，至少是相对的稀缺。

只有出现稀缺了，它才显得珍贵，让人魂牵梦绕。

之所以稀缺，根本原因在于它不像人们的物质生活用品一样，可以通过提高社会生产力来解决。

对于凡俗的人来说，爱情在很大程度上是奢侈品而非必需品。

孔夫子说，饮食男女，人之大欲存焉。

又有儒家名言说，食色性也。

都一个道理，想吃好的东西，想要好的男女之事，都是人的一种天然的欲望。

该回到影片上了。

影片里的主人公，我们都能看出来，他们的生活并不富裕。

重庆有高楼大厦，有正在建设中的跨江大桥，有灯红酒绿，但影片的主要视角停留在老工业区，停留在筒子楼，停留在国企工人、出租车司机和夜总会小姐这些人身上。

其实他们才是这些日渐繁荣的现代城市中的绝大多数。

他们的愿望，或者他们的生活欲望，简单而凡俗。

挣钱，养活自己，养家糊口；最多，他们会像影片中的曾志伟和陈奕迅那样，有过一次两次成功的或者不成功的意外艳遇。

如此而已。

还要回到“饮食男女”这四个字上。

孔子的这个话，经常被滥用来证明人的生理欲望的合理性。

其实孔子的意思只是说，这是人基本的欲望，人如果要自我完善，必须有更高的追求。

更高的追求是什么？

我们都知道最高的追求是“君子”。

但是成为君子是很难的。

绝大多数人成不了君子——但至少可以做个“仁”人。

再回到影片。

影片讲述了几对关系。

曾志伟与莫文蔚，陈奕迅与蒋雯丽，曾志伟的儿子与莫文蔚。

曾志伟是个下岗工人，开出租车养家糊口；莫文蔚是夜总会陪歌陪酒的，我们通常称之为小姐。

出租车司机载了几次小姐，就慢慢认识了，然后莫文蔚就成了曾志伟的婚外情人，两人商量好私奔却又不想对家庭造成伤害，于是选择了制造假车祸。

结果曾志伟死了莫文蔚却活下来了。

活着的莫文蔚成了曾志伟老婆蒋雯丽必须要负担的负担，住进了他们家。

曾志伟的儿子一直怀疑父亲的死，经常用“很毒”的眼光审视着这个女人。

她的打扮妖冶，让这个高中刚毕业的男孩有点神不守舍。

最后，他不可救药的爱上了她，甚至，要跟她私奔。

最后，莫文蔚离开，男孩还找到了她，固执的他不相信莫文蔚讲述的她与曾志伟之间的故事。

或许，他不愿相信父亲已死，或者，不愿意相信自己竟然爱着父亲的情人。

守寡的蒋雯丽是最难的，她面临着多重困境。

丈夫死了，家庭没了支柱；留下个莫文蔚，要赔付医疗费和损失费；最严重的是儿子对莫文蔚的迷恋，这让她感到恐惧，她需要把她打发走。

她需要帮助，陈奕迅充当了这个求助对象。

他年轻，看起来也还挺有钱。

蒋雯丽找他，他还以为是蒋雯丽寂寞难耐找他排遣，好在误会马上解除了，尴尬的陈奕迅问，那么，大姐你找我做什么？

蒋雯丽说，她需要钱。

陈奕迅并不是一个成功的商人，可以看出他债务缠身几难自保，但还是凑齐了蒋雯丽需要的两万块钱。

蒋雯丽把塑料袋里的钞票一张一张熨好了，一块一毛的都有。

百感交集。

这三对关系有多大程度上符合我们对爱情的想象？

曾志伟与莫文蔚，或许是因为前者看上后者的年轻，中间肯定也夹杂着对一个弱女子的恻隐之心，而后者因为生活的艰难便把前者当作生活的依靠。

莫文蔚与男孩之间，再清楚不过的是处于青春躁动中的男孩对莫文蔚那对长腿的迷恋正是他不可避免的想要走近她的最初动力；蒋雯丽与陈奕迅，陈奕迅说了，一个人在这个城市会很寂寞，而蒋雯丽则在缺钱的时候想到了陈奕迅。

这些几乎都跟爱情没什么关系，最初把他们联系起来的或许都是人实实在在的需求，或者欲望。

但最终这三对关系都没有停留在最初。

曾志伟与莫文蔚，男孩与莫文蔚，均演变成了拯救与被拯救的爱情故事，尽管可能是凡俗的爱情，也算不得那么成功的拯救；陈奕迅则不仅帮助蒋雯丽度过难关，还一度帮助她重拾生活信心。

因此我更愿意作这样的判断：三对关系或多或少皆因人的欲望而生，最终都升华为人与人之间的真实的关切，升华为一种“情”。

由自然欲望向人与人之间的关切之情的转变，我以为就实现了孔子所说的“仁”。

人与人之间的这种关切，在很多时候不是比“爱情”更实在吗？

我希望我的这个解读是正解。

在欲望丛生的都市丛林里，没有什么比人与人之间这种实实在在的关切更能温暖人心了，尽管它可能不是孤独最好的解药。

（初稿写于2009年7月，后有改动）

这电影的剧情是很棒的，当初看完第一遍就觉得这是内地少有的电影，唯一感觉别扭的地方就是香港演员和大陆演员的诡异搭配，发生在重庆的故事，莫文蔚和陈奕迅的演出都不接地气。

我很看中张一白导演电影的功力，很钟爱他的那部《开往春天的地铁》，拍的实在让我很有感。

《秘岸》原名《少年》，的确，电影的主角是檀健次饰演的少年，少年开出租的父亲曾志伟出车祸车子掉入长江，尸体未捞到，少年和母亲蒋雯丽却不得不对因车祸摔断腿的做小姐的乘客莫文蔚负责，带回家养腿。

少年因父亲死不见尸而闷闷不乐，同时自己喜欢的同学青青也对自己不理不睬，面对莫文腿每天蔚的这双美在自己面前晃来晃去，不免青春萌动，被这个风情女子吸引。

父亲坠江这一事件是电影最大的悬念，电影的结局是开放式的，父亲是死是活也没交代，观众只能自己猜，多少会有种堵的慌的感觉。

片中有三个地方我很有感触，一处就是少年为了发泄情绪和着《两只蝴蝶》的音乐在长江边狂舞那段，这么一首雷的歌我倒觉得和这段很配，似乎也对《两只蝴蝶》没那么烦了；再一处就是少年喜欢的女孩青青看似文静清纯，却为了2000块的近视矫正手术费和少年的朋友大志搞到了一起，后来少年对她说：“青青，我要告诉你，我不喜欢你，你是我认识的最丑的女生，你太贱了。

”青青只是淡淡的拥抱了少年，说“我要去北京上大学了，我和大志在一起只是为了他出钱给我做近视矫正手术，现在我们已经没什么了，你看看我，现在是不是漂亮多了。

”第三处就是少年对莫文蔚说：“以后你不用做小姐这一行了，我打工养你，我们开家饭馆。。。。

”，听完这些话莫文蔚选择离开了少年。

对于亲人，我们都坚持的认为，他们是完美的，从始至终。

对于《秘岸》的结果，无所谓结果，不需要原因，也害怕原因。

就让它去吧。

无序的镜头，隐隐的暗喻，凌乱的主题。

但依然紧扣主义。

主义就是谜。

泛白的胶片质感，淡化了夏天炎热潮湿的感觉。

空灵的配乐，安静的对白，甚至还有一丝夏日清风的感觉。

影片浮动着的是暧昧:少年与少女的暧昧，少年又与女郎的暧昧，而女郎又与父亲暧昧。

甚至母亲与青年的暧昧。

影片的那一点潮湿是由这些带来的。

导演没有在讨论什么，只是站在一旁。

说小人物的故事，少年的青春故事，一个平凡家庭的故事。

只是电影是来自于生活，却高于生活。

秘岸有好几个主线，要的就是这种多角度。

这样你才能看到全部，看到人的无奈，看到欲望，看到社会的浮躁，最后看到生活。

生活就是一团谜，就是这样。

影片以少年的视角展开。

母亲，忙于工作和生计，不顾形象，做饭也不太好吃。

父亲，是少年心里的结，因为总是严厉，一点事情就打骂他。

少年是内向沉默的，会捏泥人会画画，仿佛压抑的情感全部倾注在作品里。

少年情窦初开 ，会偷偷关注隔壁班的那个女孩，也会鼓起勇气在公车握她的手。

遭到拒绝会自负地大声说：我其实不喜欢你，你是我见过最丑的女孩。

少年懵懂，憧憬着神秘的成人世界 ，正因为不了解，想探索。

人生最美妙的是这个时期，因为那个没去过的秘岸是如此充满诱惑。

人生最危险也是这个时期，少年只能独行，像潜水者。

没翻过一座山的时候，山那边很神秘；没到过对岸，对岸就是秘岸。

没成年时，成人世界就是秘岸。

怕只怕——秘岸并不美丽。

成人世界充满欺骗，压抑、沉闷。

更可怕的是，我们终将毫无期待的活着。

又看了部不明不白的片子，是那种看完还想半天都搞不懂的，最讨厌就是看这种片子了，纯粹浪费观众时间和脑细胞。

就最费解的：那个局到底是怎么回事？

看来那场车祸是曾志伟和莫一起设的局，设局的目的应该是实现曾的诺言“帮助小莫离开小姐生活”，那就是骗保险骗钱咯。

但是看完了也没有弄明白这个局本意是什么，从之前2人练习跳车来看，是2人都要逃生的，之前曾又买了笔保险，但是这个保险的钱小莫要怎么才能受益？

想来想去唯一的合理解释是：曾计划失踪，小莫受伤逃生，然后2年后其妻领到死亡保险，用这笔钱的一部分赔偿小莫的受伤。

晕，如果是这样，小莫付出不知残废哪里的代价，然后等待2年，才可能拿到这笔“赎身钱”。。。

而曾志伟，看来是计划失踪造成死亡赔偿了，他的家庭让他那么容易舍弃？

小莫哪怕是个真的二奶也没有那么大魅力让一个底层司机为她失踪隐名埋姓吧。。。

基本事实和逻辑都不明不白的，纵使影片是要表现其他很多东西，大概也虚得很吧。

看上面有朋友说导演在学校礼堂首映面对学生都不合作不交流的态度，唉...还说什么不知道观众的情趣和智商，无语，中国这些电影人越来越不晓得说什么好了，中国电影的一些困境固然有大环境体制的问题，但是作为电影人对作品的基本态度、对观众的基本态度如果还是这么混蛋，只能说以后沦落到什么境况都是自作自受。

PS：本只想打2星的，看在喜欢的蒋雯丽和小莫冒着酷暑在我们这个城市折腾了这么久的份上，加一点。

曾志伟也算是主演？

镜头还没大志和青青多吧。

我很不好意思地说前半部分我当成喜剧看的，不知道因为情节还是演技或是karen的国语，我就是想笑。

后半部当闹剧看，还真热闹。

整部片子就是一个秀，karen的美腿秀。

karen说追女孩的方法是直接告诉她，然后说女的都是装的。

看完《秘岸》，有些压抑，简单写点小川和感受，有轻微剧透。

这部电影有两个名字：秘岸/迷果。

我私自将它理解为：隐秘的海岸、迷途的果实。

两个人的秘密、一个家庭的秘密，关乎暧昧与压抑。

前面所埋下的线逐一在影片的结尾叫人豁然大悟。

符合文艺片的风格，需要多看几遍深明其意（当然每个人想法不同解析不同），不过我或许是不会再看第二遍的，至少现在不会。

一场车祸毁了一个家庭，表面上。

其下深藏的秘密随着海浪涌出水面，流入了少年的心间。

小川，懵懂、叛逆，来自现实生活的一系列击打让他对未来迷失了方向。

如果不是苏丹的出现，大概他的一生就是在迷路中结下了果实。

但不论是苏丹还是青青，都只是他人生的过客。

他会将自身的情绪掩藏，但又格外显露于面上，他对青青说：“我不喜欢你，你很丑”是出于一种报复心理，他想去追寻苏丹拯救苏丹大概是一种对于引路人的依赖：他的原生家庭并没有教会他的东西，苏丹用行动告诉了他。

他很执拗，他不理会母亲的话下江，他还说他要去学潜水；海任他发泄，却不忘将他的一切美梦卷走。

当他还是少年人，他习惯了谎言；等他长大了，他学会了欺骗。

骗自己也好，骗青青也罢，一个一个秘密盘枝错节将他包围，在他的血液中生出了疼痛，开出了暧昧的花，却仅仅是昙花一现。

他让海浪淹没，又拥抱现实；他得不到青青，更带不走苏丹，也拯救不了自我和一个破碎的家庭。

很高兴2007年17岁的檀健次能随着这部影片得以留存影像，我看到的他青涩、乖张，却已经能初步窥得几分演戏上的天赋。

如今难得少见的沉淀，终于开出了属于他的绚烂果实。

不知道那些宣传噱头，只是冲着在家乡重庆拍摄去观看。

感觉还可以，张一白至少是个能讲故事的中国导演。

影片平均化的分割人物重点，给人的支离破碎感觉，虽然通过泥人标题稍有衔接，但还是让人有点不着重点。

莫文蔚和蒋雯丽的角色都是各自能驾轻就熟的类型，只是在一起的对手戏就显得不是很协调，这是很多大陆与港台演员一起对戏常会遇到的问题，只是在这样的影片比起大制作的影片更明显。

另外莫在特写镜头中明显很空洞，总是一味的放空，她还是适合表象更丰富的表演。

2008-12-24