荒原

这大概是她至今为止所有出演电影里最失败的一个角色，完全无法让人共情，本来她那口方言味极强的普通话也算是个人特色，但是出现在这部电影里直接就让人出戏的不行，使全片显得像是一部儿戏，全片看不见任何角色塑造，只看见一个顽童在有一句没一句的自言自语。

纵然有电影本身的问题，但是核心还是她这个主演的问题。

毕竟这是她完全主角的独角戏，角色失去个人魅力使得一切都那么苍白无力。

这部电影算是让任素汐完全展露自己演技的欠缺所在，脱离了剧本角色的舒适区，她的观众缘仿佛全部失效，话剧式的表演方法完全游离在电影质感之外，仿佛就是一个人沉浸在自己的小剧场里自言自语，看得观众只剩下出戏和尴尬。

真的让她挑大梁塑造角色完全等于没有，相信她演这片子是吃了苦，但是有什么用呢？

电影用角色说话，观众不是来看你有没有吃苦的，通篇就是完全感觉不到她对这个角色有用过心揣摩去塑造，国外那么多类型片当老师，如果演不好抄都抄不好吗？

只能解释为对角色还是不够投入，这真的和剧本无关，再烂的剧本这也是你的独角戏，剧情逻辑可以扯淡到天上，但你是唯一主角，焦点都在你身上，你多少能演出几个亮点吧，这么好的机会展现个人演技的独角秀，结果是完全没有，给你来了个毫无记忆点满屏尴尬的白开水。

看来以往那些作品让人眼前一亮更多的还是剧本角色加持，真的游弋在自己的安全区之外，她的角色演绎可以说完全跟演技不搭边了。

或许任素汐可以考虑转型歌手，这算是全片唯一个人能力还在线的内容了。

这部电影唯一的价值大概就是：此类电影的一次尝试算是拓荒者了。

看完电影回家，我妈问我，看的什么电影？

我说，叫《荒原》，讲的是兄妹俩去沙漠寻找失踪的爸爸，哥哥受伤了，妹妹一个人走出沙漠求救的故事，基本上都是妹妹和沙漠的戏。

我妈咂摸了两秒发出灵魂疑问，那能好看吗？

嗯，怎么说呢，这部片子的确叙事简洁，没有跌宕起伏，一波三折的故事线。

但好像不能用泛泛的好看与否来概括，如果一定要用一个词来形容《荒原》的话，我觉得是“特别”。

01 特别罕见老实说，从小到大看过的电影也不算少了，但在此之前，我还没有在大银幕上看到过独角戏形式的影片。

上一次看独角戏，要追溯到《一年一度喜剧大赛2》里，李逗逗创演的喜剧短片。

一个姑娘，独自在舞台上哭哭笑笑，念念叨叨，在一众喜剧团队的表演里独树一帜。

喜剧短片只有十分钟，电影则需要撑起一个半小时的时长。

且不同于喜剧的内心戏外放，话多又密，《荒原》的独角戏，几乎没有什么台词。

看之前完全无法想象，这样的片子要如何拍摄才不至于沉闷无聊，赶走观众，看之后发现导演确实是有两把刷子的。

女性冒险题材+独角戏形式，双重罕见buff叠满。

然而导演的野心似乎不止于此，看影片塑造的女主角形象足以窥见端倪。

丛林，一个饱含生命力的去性别化名字，名字符号底下则是一个在沙漠里骑重型摩托的女人。

她不具备传统认知里推崇的那些女性特质，比如漂亮，比如性感，比如温柔。

相反地，她粗糙，自我，咄咄逼人，同哥哥说话，嘲讽居多，从来都吝于好脸色。

哥哥试探性的一句放弃寻找的征询，迎来的也是她劈头盖脸的控诉与指责。

她性格不讨喜，别扭得像蚌壳中的沙砾。

但同时，她四肢有力，头脑冷静，聪慧坚韧，知道提取野草里的水分充当补给，能在温度超过60度的地表徒步跋涉120公里，意识恍惚之际甚至还能想到一把火点了自己的衣裳，勇猛果敢得像沙漠上空凌厉的鹰。

这样的女主角太少见了，从名字到外表到性格，无一不打破了传统认知下的女性角色形象。

我甚至都能想象，一定会有人指责丛林，指责她太固执太自我，“害死”了哥哥，可谁说女主角必须完美无瑕，必须占领真善美的高地？

事实上，作为观众的我，早就厌烦了道德绑架般的女性人设塑造，丛林这样破坏性的女主角着实令人眼前一亮。

02 特别震撼广漠杳无穷，孤城四面空。

马行高碛上，日堕迥沙中。

当古诗中的描写出现在镜头底下时，那画面简直太震撼了。

全景镜头下的大漠，苍穹万丈，四野茫茫，高低起伏的沙丘一直铺陈到遥远的天际。

旧时的马到了现代，进化成了摩托，依然难逃堕沙的厄运。

沙漠是壮丽的，同时也是危险的。

影片是实景拍摄，用最少的演员，取最大的景。

或者说，这无边无际的沙漠也是主演之一，只不过这个演员性情古怪，不听号令。

所以剧组得耐着性子，看天吃饭。

他们等最佳的风，所以有了肆虐的沙暴，人在风沙里抬不起头，骑着摩托被风沙追着跑。

里面生死时速，外面观众心悬一线。

李晨在花絮里感慨，这得多少特效才能完成这样的效果啊。

诚然，这是有钱都买不来的风，大自然鬼斧神工，笨拙的人工显然难以望其项背。

他们等最合适的光线，所以有了夕阳西沉，暮色喷薄，火红的余晖倾洒在广袤无垠的沙漠之上，漫漫黄沙笼上一层淡淡的琥珀色。

人在天地间只留一个剪影，脖间的丝巾裹挟在风中，肆意飞舞。

女主完成情感宣泄之后，重整心情再次上路，像是浴火重生，心境与环境相交融，这个场景的氛围感太绝妙了。

他们也往蛮荒的尘沙里扔一些故事的引子，比如信号弹，比如燃烧的衣服，以此诱发大自然生成一段美丽的篇章。

于是观众看到了，信号弹巨大的红色光区和衣服燃烧的小小火堆，在无边的沙漠之上交相掩映。

震撼，激动，这不仅仅是一场视觉盛宴，更是给这个片子结了一个荡气回肠的尾。

03 特别沉浸影片总共一个半小时，台词很少，但全程看下来并不觉得漫长，主要因为它的沉浸感特别强烈。

一方面跟着女主经历荒野求生。

跟着她在炙烤的地表上前行，在空旷的沙漠上露宿，跟着她被烟火燎醒，听低低的狼嚎，跟着她摔下山坡，用烈酒消毒，跟着她吃下蚂蚁，喝下尿，跟着她疼痛、害怕、孤独、绝望。

越是没有台词，越是沉浸其中，以至于最后救援车发出信号弹的那一刻，忍不住热泪盈眶，莫名生出一股委屈。

另一方面，也容易沉浸到自己的人生里。

每当切到全景，穹宇苍苍，大漠茫茫，一个小小的身影在其间艰难跋涉，宛如太仓一粟，这时候心里总会生出一种感慨，电影里的荒原，又何尝不是人生的荒原。

虽然我们可能这辈子都不会遭遇荒原之上独自求生，但可以肯定的是，我们总会在人生的某些时刻，经历内心的荒原。

工作的间隙看看四周，敲着电脑的同事露出半边侧脸。

走在路上停下来，耳边是车马喧嚣，沸反盈天。

回到家吃好饭，刷好碗，躺在沙发上拿起手机刷一刷博主们精心拍摄的视频。

分明置身人群，却总有那么一刻感觉自己正置身荒原。

举目四望，无人依仗，整个世界似乎只有自己可以依靠，可你也不知道该何去何从。

强烈的孤独感、茫然感，瞬间就击穿了你的心。

人类与自然对抗，何其渺小。

人类与生活对抗，又谈何容易。

穿越荒原，道阻且长，努力吧，朋友们

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：魏大年（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/15018086/无剧透，可放心食用。

电影是国内鲜有的女性荒野求生题材，画面很壮美，整部电影几乎都是任素汐一个人出演，宣传主题是一个人的电影，一个人演，一个人看，一个人思考。

电影讲的是女主遭遇突如其来的荒野求生的经历自我救赎的故事，也是失去与得到的故事。

拯救自己从来只有自己，挣脱执念是每个人的必修课程。

悼念失去、执着弥补往往会搭进去更多，然而又如何呢，一切重归残酷、平静的生活罢了。

看之前又期待又有些犹豫，男女主的形象气质似乎不搭，海报很有质感。

可能是基本没有什么预期，看的时候比较舒适。

男主时长不多，剧情没有逻辑性问题，不出戏。

而且电影整体质感很好，喜欢西部片、公路片、纪录片、荒野求生、女性主题题材、自我救赎，喜欢ost的，都能找到亮点。

片尾曲一定要听，声音一出来就觉得很有味道，歌词也耐读。

一直在后面找是谁唱的，结果作词作曲演唱都是任素汐，有惊喜到。

get到了任素汐的演技，虽然剧情起伏不跌宕，但是我一点也不觉得枯燥，甚至察觉到了她的性感，哈哈。

在极端状态下对其他生命（包括人类）的共情和尊重，有惊无险后对命运甚至对自己的嘲笑，那种倔强的野性的生命力很打动我。

区别于很多野外求生主题的影视剧，生存是残酷、唯一且必须的选择，这种似乎是更加女性化的视角的讨论很珍贵。

国内对于女演员似乎更加苛刻，这是一部很好的彰显演技的电影，同样的男演员如果出演此类角色一定更有讨论度。

而这么小众的题材，这么小众的拍摄手法，出现爆款几乎很难，拍的人、看的都都知道，可那有怎么样，任素汐多了一部优秀的作品，我们多了一部优秀的作品可以看。

从电影院出来，一抬头就看到夹在高楼大厦间若隐若现的几颗星星，脑海中顿时浮现出《风沙星辰》里的若干场景，和刚刚看完的《荒原》神奇地形成了某种互文的关系。

这本《小王子》作者圣埃克絮佩里回顾自己飞行生涯的经典著作，记录了他自己和其他飞行员同事无数次身犯险境的故事，有的人如同这部电影的女主丛林，在历经艰险后逃出生天，有的如同男主丛来和他的父亲，默默消失在了大自然的一呼一吸中。

《风沙星辰》里说：“我们现在遵从其秩序活着的这个世界，如果不深陷绝境，是无法知晓其奥秘的。

”这或许是冒险题材一直吸引人的原因：我们无法亲自去冒险，但又希望从别人的冒险故事中，获得一些关于世界和人性的奥秘。

《荒原》的故事情节十分简单：丛来（李晨饰）和丛林（任素汐饰）兄妹俩为了寻找失踪多年的父亲而来到无人区，在风暴中两人的摩托车和许多装备都遗失或报废了，丛来身受重伤，丛林为了找人营救哥哥在荒漠里独自前行了七天，终于在生死边缘被车队救回。

就是这么简单的故事，没有什么转折，也没有多少悬念，完全靠大漠的极致风景和艰险以及任素汐扎实的演技撑完全场。

不知道别人会不会觉得无聊，反正我是挺爱看这种荒野生存题材电影的。

你说是独角戏吗？

我反而觉得，片中万物皆是角色，这更像是一场一个人和荒漠、狂风、烈日、峡谷、蛇、蜥蜴、老鼠、蚂蚁、野草等亦敌亦友的景观、生物互相对抗与利用的群戏。

影片仿佛一部纪录片，给观众带来真实的影像震撼。

面对残酷的大漠，补给严重不足的丛林给观众展示了各种野外生存技巧：用卫生巾垫鞋子和处理伤口，在沙漠中利用植物挖坑取水，沿途用石块和布料留下印记，极度缺水状况下喝尿补充水分……如同一场闯关游戏，每一天难度都在升级，带给观众的认知挑战也逐步加深。

将这一系列生存技巧有机串联在一起的是深深的骨肉亲情。

在日复一日单调的前行中，丛林不断忆起小时候父亲手把手教她和哥哥野外生存的童年记忆，这既赋予了她年纪轻轻就是户外老手的合理性，也解释了她为什么一直无法释怀父亲离婚时不带走她，并且在父亲失踪多年后依然执着地要寻找到他，哪怕最终找到的可能只是一具尸骨。

圣埃克絮佩里作为飞行文学的鼻祖，讲述过许多初代飞行员身陷险境的故事，在沙漠或在深山，都有陷入看不到尽头的绝望的人。

人的求生本能在初期或许能发挥作用，但在残酷的自然环境中，随着补给和力气一起逐渐消失的，是希望。

几乎所有从绝境中逃出来的人，都有着强烈的信念：他们坚信自己的亲人在等着自己回去，所以无论如何不能放弃自己。

激发人的潜能和斗志的，是那份沉甸甸的责任感。

丛林也不例外，如果仅凭自己的求生欲望，她有无数次自我放弃的可能。

这地球上，不是应该住满了人吗？

为什么一天又一天，一个人影也见不到呢？

有好几次，明明看见飞机和火车就近在咫尺，为什么就是没有人发现自己呢？

每一次的希望都导致了更深的绝望，但每一次想要放弃的时候，她都会拿起那个已经无人接听的对讲机，对另一端大概率已阴阳永隔的哥哥说：等着我。

在所有这一类别的故事里，令我们动容的，永远都是这种为他人而活的高贵情感，是这样的意志让人类得以超越自我，也是这样的责任感，反过来拯救了丛林和我们。

我想一定会有观众去纠结丛来有没有被救出来，也一定会有观众谴责丛林因为她的执念导致丛来命丧荒野。

但我很喜欢导演对片尾的处理：车队的四辆车分道而行，一辆载着丛林去救治，另外三辆去寻找丛来，故事就停止在了这个分道扬镳的路口。

没有人知道他们兄妹俩是否能活下来，或者如果丛林活下来，她之后的人生是否会充满悔恨自责。

但影片停止的这一刻，她凭借自己顽强的意志找到了车队，起码算是兑现了对哥哥的承诺。

她脱掉衣物点燃火焰时的表情，令人不禁想起《泰坦尼克号》里 Rose 用尽全力吹响口哨时的那张脸。

两张脸上，都写满了经历过绝望才能开出的坚毅决绝。

“胜利，失败，这些字眼是没有意义的。

生活超越了所有这些词汇，也早已绘制出后面的画面。

”——《风沙星辰》除了上面说的那些，影片的取景也是我非常喜欢的一大亮点。

讲真，哪怕没有故事，就单纯为了在大银幕上看到这些场景我也愿意买一张票。

有许多个丛林只身在荒漠中行走的镜头，不禁令人感叹那无依无靠的赤裸生命是多么的壮美。

很久以前，我们的祖先也曾这样赤手空拳地伫立于荒野之中，以肉身对抗残酷无情的大自然。

最后想说说女性这个话题，这既是这部电影的卖点，也是我认为还可以做得更好的一点。

作为国内罕见的女性无人区冒险故事，我并没有从中看到太多的女性特色和视角。

丛林在片中是一个傻大妞式的角色，她没有发现哥哥的伤势有多重，对于哥哥给她留下录像和补给毫无察觉，因为大意导致补给点被烧光……作为一个有着丰富野外经验的女性，我认为她过分粗心大意了。

女性特有的细腻、敏感、谨慎和处理事情的智慧在这部片子里并未得到体现，可以说换成一个男性角色也不会有多大差别。

不过导演作为一位男性，能拍到这个程度也属实不易，而任素汐在剧中的表现也十分令人印象深刻。

这就算是我吹毛求疵，为以后能在大荧幕上看到更多此类影片提出的建议吧。

我一直不理解这种电影类型，人主动地去选择与千万年的进化想违背的方式来对抗自然。

无人区之所以为无人区是有原因的。

什么样的风景也不值得把命交代了，而总有那么一刻，没有水，口干舌燥，身体乏累，后悔的念头肯定会闪过脑海，但是你都没有力气抓住它，因为太累了，只有活下去的一个念头。

丛林带着编剧给她的枷锁去无人区找爹，对于一个成年人这样的选择和想法是有点莫名其妙的，带上自己的哥找爹十年，哥也陪着，这个故事背景过分刻意了。

整个故事基本上由一个人完成，每日无穷无尽地走，的确这演起来很难，而其中似乎要化解的两段爱恨也太浓重得牵强。

最终当然不可能找到爹，如果世界上的事情都那么容易就太像电影了。

而安排的死去的路人也似乎只为了解一段心结。

最后烧衣服烧背包，红色的信号弹映照的镜头很美，希望总是美的。

但是怎么就能看到这个火光也是挺离奇的。

结局还是好的。

为什么要去抗拒自然呢，还是太想要证明一些什么了。

要去战胜大可不必的亘古不变的自然，真的，why。。。。

本身我可能对这类电影兴致不大，不过听说还不错，索性还是一探究竟。

奈何我观影前状态不佳，多少有些影响了，不过整体还是可以的，算是沉浸式地跟着丛林一步步探索。

挺好的一点是：每天都会标注温度，前进路程以及剩余水量；不过第二天那里的批注我印象有写因大火有什么东西来着，可惜没看清，暗自猜想不会是地图没了吧🤔不过看的过程可能真的也是见证丛林的变化吧，我本以为她是更有经验的那一个，没成想好像空有一股热情的样子：先是找到补给站，然而没有收获，驻扎休息时，不小心让火势不可控，结果烧毁了公交车；再者便是躺着休息时，虽然赶走了老鼠，但没有把储水袋收好，以至于第二天起来发现破了个洞，把水撒光了。

不过也有一些闪光点的，知道哪些植物可以进食，知道可以用围巾一直扭动预示着SOS以及利用光合作用储水这一点我是真的没想到，虽然造的水很少，但聊胜于无。

而且这回水知道要装进水瓶了，虽然我有点纳闷是不是还会装这个略占地方的东西🤣第三天晚上的时候，那手机闹铃一响起，我真的很天真地以为有信号了，不然很难解释。

没成想是丛来提前定制的闹钟，而视频里那些片段真的让人心酸，一个哥哥把生命寄托在妹妹身上，为了不影响妹妹还骗她自己可以存活，只要她成功找到接应的人，还把物资都塞给了妹妹。

（不过我有些想不通是何时何地偷偷录制视频，分配物质还塞包藏好的），而第二天的记录表也跟着更新储水量。

中途还有遇到一些困难，先是幻觉里出现绿洲，结果一跳全是沙；晚上烧柴小寐时，听到远方有些许动静，继续加柴裹紧睡觉；为了拿到传呼机摔进洞里，废了脚，但还是得消毒，淋上酒精那一幕真的看着都痛，后面结痂了还用刀去挤出淤血😣（不过不确定是挤出淤血还是为了激发求生意识，但那裤子真的种草了🤣）；再后来便是遇到了一个被困多年的探险员，我本来还想会不会是她老爸，结果看到日志发现可能也是来寻找家人的。

当晚梦里面丛林还做了梦，梦到那个大叔在此歇息了十多年，还劝她也歇歇，那段多少有些恐怖气息了，我甚至还偏题想到蚁人之类的🤣还好没有过多的笔墨～中间其实还时不时穿插着一些野生动物，还好没有遇到。

最后的最后，还好遇到了前来接应的老杜，不过当时真的很难定位，丛林便当机立断地烧了行李，还把身上可烧的衣服也一并脱了去烧，借着火光给了信号，还好没有白费，最后是顺利接上了。

不得不说，在大自然面前，有时候我们是真的很渺小🤔但有些东西真的很难提前预料到。

这是一部风景写实，任素汐与自然对戏，探究人性、顽强的女性力量的冒险类电影。

冒险类电影国外大行其道，国内特别少，而且通常看到的都是以男性为主的冒险，但这部是以女性串起来的故事，从女性的角度来展现无人区的危险性和生存的艰难，感官冲击性更大。

任素汐饰演的丛林在荒原里从莽撞走向成熟，从身体折磨到心灵折磨，节奏层层递进，虽然剧情设定没有特别巨大的戏剧冲突，但任素汐的演技太自然情绪感染力太强了，我一整个沉浸式观影仿佛也进入了荒原，因为脚水肿塞不进鞋的撒气、掉下裂缝时心里一紧头皮发麻、用酒冲洗伤口时抓骨挠心的疼到吸气、致幻后摔进沙漠抬头的眼神让我顿时无法呼吸，最后被信号灯红光笼罩心里的酸楚全部都感同身受，好几处我都捂住眼睛不敢继续，局外的我害怕能捂住眼睛停止继续，但丛林不可以，即使觉得前面没路了也只能继续走下去，这个女性力量的坚韧顽强太令人动容。

此时觉得荒原意象化，即是现实的荒原也是女主内心的荒原，在艰难中前行，一边崩溃想放弃一边鼓起勇气前行。

导演的电影美学也很绝，无论是无人区的自然风景还是最后那幕像舞台剧的表达手法都美到让人惊叹。

这是一部需要安静坐下来观看的电影，但不用特别费力就能跟上，导演的叙事手法很自然加上演员准确的情绪传达，不经意间就进入了荒原与丛林一块儿穿越无人区。

对荒原的印象还停留在艾略特，残忍的四月，连丁香花都不忍停留，在痛苦中完成死亡、欲望、记忆的互相凝视。

当中国版的荒原通过荧幕呈现，说实话并没有很期待，只是被“女性个体之旅”的简介吸引。

情节很弱，好像一切悲剧本可以避免，但还算流畅，一路走过来的困难和行动都具有现实合理与价值合理。

因此不必谈情节和叙事，至少在片子内部能够逻辑自洽。

*镜头周传基老师说，cinema是运动的艺术，翻译成电影实在糟糕，因此在运动中不存在构图，这是个摄影/绘画概念。

《荒原》主题的特殊性造就了镜头语言的特殊性，因为是一个人的影片，所以不存在对切或双人镜头，因为在无人区，也不存在复杂的场面调度，仅仅是对于人本身、从皮肤到呼吸的特写，足以叙事，好几次镜头几乎要把脸吞没，对着逆光的太阳，光线被可视化，荧幕会放大特写的细节，于是观众与她一起疼痛、一起感受死亡。

远景实在漂亮，同样是大片荒土和人，《黄土地》的传统文化压抑到这里变成死亡的直接胁迫，《东邪西毒》的城市孤独到这里变成存在本身的孤独。

记得有个镜头她从夕阳下走来，远景变到中景，一种翻滚着的史诗感从地平线涌出。

*宗教/神与人我并不擅长讨论宗教，但它让我相信超越生命部分的存在，如同《冈仁波齐》的朝圣，没有亲历过的人是不能妄加评判的。

后段她看到一个死人（幸好这不是她父亲），在濒死体验的幻像下她超越了生死时空与亡灵对话，在一片梦呓般宛如泉水的蓝色中，似乎是灵魂离开肉体前的苏醒。

她醒来，绝望地往嘴里塞进一只蚂蚁，然后把红毯披在死尸上，用石头在他边上搭一座小塔，撒一把细沙——这个时刻我落泪，那是她为另一个生命能做的最后一件事，她以一种极为超越的神圣态度完成了对死亡的超度，这与她第一次看见死亡羚羊拿出相机拍摄的态度完全不同，第一次她还是俯视死亡的，第二次她便平视死亡了，多么饱含宗教性的神圣时刻。

细心观察影片后段，配乐也越来越偏向吟唱般的圣诗。

当她克服了人的困难后，她便具有了某种神性，体现出来就是最后一段，被无数人圈点的一段——我再次不争气地落泪。

通红的火光照在脸上，干瘪的皮肤看不见了，取而代之是与阴影交错的近乎表现主义的摇曳，力量，一种自女性体内生发而出的生命的力量，顺着火光燃烧——是影片的第二次燃烧，不同的是第一次她被动而这次她主动，火是绝望也是希望，在一切都燃烬迸发碎片之时，也是一切被打碎重建、被赋予新的可能时刻。

她是那样执着和用力，你不忍心叫她再死一次，于是她的生命再度延长了观众的梦。

*女性主体导演很精准地把主角设置成女性，也让止血的卫生巾某种程度具有了合理性。

如果把荒原看作是抽象的困境，属于女性的，我也愿意接受这个故事，想起《深海》中的南河，这里的哥哥也起到了“救命”作用，只是多了亲情的屏障，南河的形象大概是太满地贯穿了，我总也爱不起来，这里我看到了作为行动者的能动性，她的活着出于一种更本能的层面，尽管这个本能与家庭有着密切的连接，这倒无可厚非。

她完成了真正意义的自我救赎，尽管我不赞成苦难，尽管这些苦难在现实中可以避免，但抽象来看，她的“自我成长”是相对成功也成熟的。

我永远相信任素汐老师。

如果想要一个人安静下来，很值得看如果追求商业快感，不必浪费90min

这部片不是一部商业片，因为看的时候没有什么高潮跌宕，寻寻觅觅。

只有不停的深入，让人在适应中渐渐跟随其中。

电影里头丛氏兄妹二人寻父十年，但终不得，这次便是最后一次机会。

同时也能看出两人为离异家庭，妹妹始终不能理解并释怀其中缘由。

随着一阵沙尘暴袭来，最后从来受伤，物资不足，联系不到外界，为了让丛林活下去回到人类世界，隐瞒着丛林，让她先行离去寻找机会。

自此丛林独自一人前行。

前行路上，只有一人与沙漠和沙漠世界的万物同游。

各种突发状况随之而来，对丛林一个人莫过一场身体和精神上的双重折磨，也是一种在磨难中不断获得精神上的启迪和对过往的思考与和解。

影片中段哥哥手机的解释和后段遇到一个与沙漠融为一体的遇难者并发生的梦境解析，让丛林内心埋藏的设想或说寻求的答案通过梦展现出来。

最后当看到一支沙漠车队出现，丛林在身体和精神上近乎崩离殆尽中为了吸引到他们，将身上能烧的衣物全部点燃，并不断拖拽燃烧的衣物将火焰范围扩大，以让车队的人注意到。

当车队的人发行情况并发射了一枚信号弹，丛林在一片信号弹红光下的动作让我看得热泪盈眶，那是一支用动作所组成的生命独舞。

不过影片中的小bug是挺多的，剧情转接上还是感觉生涩，而且后面的梦境突的一下出现，那个逝去的沙漠男把我吓一跳，导演是打算通过他来说出丛林心中的答案。

但这种突兀也让我有些不适应。

谈到主角任素汐，她的表现真是令我感到了一种真实，一种生命力咕涌咕涌淌出。

而且看结束字幕时发现歌也是她深度参入制作并演唱的，真是多才多艺，令人佩服。

本来不想掰扯，毕竟是部烂片没跑，可是看在类型片和任素汐的份上还是想吐槽两句。

1、任素汐不适合没错，虽然任素汐可能是本片唯一的亮点，可惜她真的不适配。

任比较适合那种很生活流的剧情，比如无名之辈，甚至驴得水里在一个架空荒谬的框架下，任素汐可以让故事有可信度。

但是不适合这种类型片，在一片原始的框架下，那些接地气平实的语气很容易让人出戏。

2、给的多不如不给开头十分钟就基本宣布扑街，很多灾难电影在开始的时候就可能已经身陷绝境，更多的背景材料是通过剧情和对话一点点抽吸剥茧说出来的，在一个困境，一个女孩，她为什么独自一人来荒原，为什么要拼死走出去，这些本来都可以成为钩子，结果一开始就给完了。

3、动机潦草女主闯荒原的动机就是找爸爸，这是非常偷懒的做法。

观众不知道该赞叹亲情的伟大还是生命的顽强，最后只能骂剧情假大空。

4、故事线过于平缓在女主真正开始上路独自一人走荒原的时候，我是多么希望出现一些突发事件，比如碰到人呀野兽呀，发现什么重大阴谋呀，都么有，只有不停的走呀走，如果是个纪录片加一些解说也就忍了，可惜了这么好的演技。

5、所谓女权好像通过一个女孩子独闯荒原彰显了女性力量，其实换成男的丝毫没区别。

大自然面前众生平等，男人并不会好很多，女人也不必沾沾自喜。

6、哥哥角色就是个摆设其实我觉得换成情侣也不错。

哥哥隐瞒伤情让妹妹走，妹妹就真走，走了以后哥哥似乎完美下线，再也没出现过。

就算拍一组濒死状态也是好的，电影这样让哥哥的牺牲看起来很刻意。

7、喝尿大可不必虽然我们都知道在极端情况下，喝尿这个事情是真实发生的，可也没必要真的拍出来，就像我们都知道拉屎是必须的，也没必要真的拍出来。

当观众看着任把一杯黄色饮料充满痛苦的喝下去，我们知道那是假的你演的真好，这真恶心。

8、最后车队出现的突兀是，确实埋了伏笔，说车队会经过，但是浩浩荡荡的车队拐到荒野上溜了一圈然后假惺惺的要走，不如设计成一个真的补给点或者露营地，让整个电影看起来有点傻。

算了，烂片就让它烂吧