目击者之追凶

（欢迎关注辉兔的爱与生活公众号）昨天看完《谁杀了她》之后，搜李铭顺参演的电影，结果搜到了这部《目击者之追凶》。

目前豆瓣评分8.2，曾获第54届台北金马奖最佳男主、男配、剪辑、音效、视觉效果提名；第19届台北电影奖最佳剧情长片提名；第20届上海国际电影节亚洲新人奖最佳导演、最佳摄影提名，妥妥的优秀犯罪悬疑片。

电影尺度也是相当炸裂，绑架撕票、肇事逃逸、非法拘禁、婚外情、黑警、分尸、职场潜规则......每个元素都像扔在平静湖面的石头，波纹推动反转一波接一波，全员恶人养成记，没有一个是无辜的。

故事乍一看只是个小案子，记者小齐为了调查真相，被命运的小手推了一把。

结果跑了一圈回到原点，才发现推手是九年前的自己，从他伸手拿钱的那一刻，善恶因果已经注定。

整个剧情的叙述逻辑是成功的，人物关系虽然复杂，但都在罪恶之圈上相互关联相互影响。

每个环节的每个选择，都是对道德和人性的挑战，没有人经受住金钱与权势的诱惑，酿成了一系列悲剧。

剧情按照时间顺序来说，九年前，阿纬和徐爱婷，廖子凡合谋绑架了富家千金，徐爱婷与廖子凡两人拿到赎金之后，发现阿纬把人质杀了，于是两人慌忙驾车逃离。

同日，邱敬凯当上报社总编辑，全部门聚餐，实习生小齐回家半路车抛锚停在路边休息。

小迷妹Maggie载着迷迷糊糊的邱敬凯离开，与徐爱婷的车相撞后肇事逃逸。

小齐趁车主昏迷见财起意拿走了两百万，追赶来的阿纬杀了廖子凡，拿走剩下的赎金匆忙离开。

他没想到徐爱婷大难不死，担心她向警方自首，于是将人从医院偷了出来，禁室培欲日久生情。

结果徐爱婷博取信任后携带赎金远走高飞，若非有长辈亲人需要照顾，她离开台湾的话说不定能平安一生。

阿纬为了找到徐爱婷把钱拿回来，混进了警局从一名新人干起，直到他遇到了小齐。

小齐买了一辆二手车发生车祸，修理厂阿吉跟他说车被大修过，小齐就拜托警局王组长和德哥帮忙调查，执行人正是阿纬，结果显示这车正是九年前的事故车。

通过一系列线索，小齐终于找到了徐爱婷，也为她引来了灾难。

等小齐再次找到阿纬时，徐爱婷已经被砍去四肢奄奄一息，幸亏阿纬足够话多，才被一击必杀。

善后的事对于别人来说很难，对于邱敬凯来说却很容易。

阿吉本想告诉小齐关于九年前那场事故的真相，被邱敬凯先下手为强杀害，还编了一套合乎情理的说辞，只是百密一疏露出了破绽。

小齐以九年前的车祸和阿吉的死亡真相做交换条件，不仅让邱敬凯调动德哥善后，还成功升职成为主任。

绕了一圈，小齐放弃了他所谓的坚持和良知，与资本站在了同一阵营，名利双收，不再是Maggie的舔狗。

这是一个职场小三交通肇事引发的奇谲的故事，充满了都市的碎碎念和诱人的元素，即便我猜到了七八，也没猜到后来的三人行。

缺少了这个关键要素，整部故事还是串不起来，直到随着影片进展我看到了那众果体，不禁感叹，台湾电影是真会拍商业片啊，所有吸引人的食材都齐备，经这导演大厨一顿爆炒，端上桌一场重口味的盛宴，谈不上饕餮，却也让人吃得过瘾。

编剧功力不错，前半场让我不断觉得巧合的意外，后半场逐渐让我觉得多数的巧合还算情理之中。

从世俗的角度想，只是看完觉得台湾真是太小了，小到让观众可以用地域的小来理解一些人物的巧合关系与渊源。

一千五百万新台币可以见证剧中一般的人心，另一半是靠所谓的“性、情”来见证。

如果不世俗地把这些认为是巧合，就情节来说，倒也满满的宿命感，又给观众一半开放的结局，这是个很让我喜欢的突破。

剧中的三人行应该是绑架案的嫌疑犯？

二手车落户小齐身上，也算是天道轮回，不禁让人思索。

导演水平不错，不断跳跃的剪辑虽然过早的暴露了他欲盖弥彰的情节，但也的确手法成熟，让你也想不到更好的方式来讲述这个故事。

不算复杂的故事被剪得复杂，并不算难得，真正难得的是，导演还能把靠剪辑而造成的支离破碎，再很好的缝合起来，让观众了然一切，这就是导演的功力了。

摄影不错，清冷的色调，手持的风格，都颇符合导演想要营造的调调，好多不同景深转换蒙太奇，也颇能准确表达和推动剧情。

非常不错的一部台湾电影，没有想象中的磨叽，节奏张弛有度，演员也算自然老到。

整体不觉得超越白日焰火，但也比烈日灼心更吸引我。

华语电影，高分推荐！

补一段一个哥们的评价（征得许可，可以转帖😀）：反正到最后，没有人是无辜的，随着剧情的递进，所有人都是坏蛋；阿吉貌似死得冤枉，但他也帮肇事车换了牌子还，得到了邱部长的帮助也不在话下，邱部长算是替红颜知己顶罪，却也见死不救；女神虽然看似最坏，但其出原因也只是肇事逃逸，男主看似最好，但也是拿钱后方知赎罪，就连死着，也是绑架元凶，他们虽不想杀女孩，女孩儿却因他而死，置于坏的最纯粹的那个警察，反倒显得邪恶的单纯。

1.九年前上司的车恰好在男主角眼前出车祸，而男主角恰好没认出来那是上司的车。

2.男主角去警局求德哥查徐爱婷的资料，而恰好找到了装作警察，当年的绑匪同伙帮忙，使女主资料暴露，这是剧情发展的关键一步。

3.男主追查徐爱婷线索，恰好徐爱婷母亲在喝只有一个地方卖的东方美人茶，恰好男主懂茶，恰好绑匪追查了九年的徐爱婷被男主两天就找到了。

4.男主去查绑匪的时候，恰好绑匪在隔壁帮忙(其实这个不算非常巧合，如果绑匪在自己家，估计会装作没人在家不开门)。

5.男主去找徐爱婷的时候，恰好遇见阿吉先他几分钟去找徐爱婷，于是两人来了段追逐，最后气喘吁吁，而这个过程中居然还没认出阿吉来。

6.男主与邱哥去找阿吉，恰好阿吉死在了他们面前(据说原剧本中是因为阿吉与无关的流氓争吵，被推下楼摔死，与主线关系不大所以被删剪掉了，但这也太巧合了)。

不过想想，阿吉没死，和男主坦白了当年车祸情况，剧情发展变化也不大，只是剧情邱哥一线就少了很多戏剧冲突，会很快结束。

估计导演是为了剧本张力才安排阿吉去死。

7.恰好当年出车祸的日期是阿吉求婚成功的日期，恰好男主还有当年照片，照片上还有日期，使得邱哥的谎言被男主打脸。

8.恰好两个绑匪找的帮手是个变态，一言不合就把富豪女儿给杀了，直接导致绑匪内部分裂（话说台湾当警察这么容易吗，到可以获取资料库的地步了，也不查查这位警察的老底）。

9.男主赶到变态绑匪家的时候，恰好徐爱婷被削了还没死，还给观众看看徐爱婷悲惨的画面，好好震撼一下观众:看，这就是当年作恶留下的苦果，当小太妹没好下场。

10.恰好男主这个白痴，尽管自己当年也犯下了恶果，尽管车祸当事人都不想追究了，他还闲着蛋疼，还想着找到当年的真相，你是自己想把自己往火坑里推吗？

总结一下，剧本设置很好，剧情完整，震撼，但细想巧合有点多。

理性得看待，这故事几乎不可能发生在现实生活中。

剧中的自嘲“台湾真小”，并不能完全解释所有的巧合。

可以看出为了突出该电影的黑暗主题，不惜牺牲了一些合理性。

电影并非真实生活的刻板反应，而是为了表现某些主题，可以通过一些手段加深冲突，以震撼观众。

长久以来，站在处于世界末日的人类中去观察末日来临时人性的任意施展，是许多优秀的探讨人性的影视文学作品的共同选择。

诚然，末日堪称打开人性囚笼的钥匙，通过它，人性的多样性、复杂性往往能够更全面、更立体地呈现出来。

但它的手段显得简单粗暴——利用人类生理上普遍存在由来已久的恐惧逼迫人性无处躲藏，这样的人性展示，尽管不能说不真实，也与我们有一段遥远的距离。

个人而言，更喜欢那些聚焦人性日常的作品。

这部《目击者之追凶》作为类型片虽然未能达到同类的高水准，但在日常人性的刻画层面，应该说在华语影坛同类影片当中无出其右了。

日常中的人，一生都在学习克服恐惧或者习惯恐惧。

当他这么做的时候，他也在不断地捆绑人性，把人性控制在规则允许的范围内。

规则就是人针对人性任意施展可能带来的毁灭性后果所采取的预防措施。

然而人不得不面临的永久困惑也在规则创设的同时诞生了，生存的恐惧总是如影随形，它埋伏在日常生活的各个角落，随时向规则发起冲击，企图释放人性。

福柯曾说：现在已经不存在精神的问题了，唯一的问题是我什么时候会被炸得粉身碎骨。

细观现代人的日常生活，我们面临的问题不像战争年代那么集中，而是日益分散了，投向现代人的炸弹变成了生活中一个又一个具体的问题：升学就业，升职加薪，爱情婚姻，等等。

这些问题，恰恰都是恐惧的温床。

恐惧感越强，人性驰骋的空间就越大，规则受到的冲击也就越大。

怎么去平衡呢？

为了解决这一困惑，人赋予了自己对规则的最终解释权，僵硬的规则由此获得了弹性。

人总是能找到理由为自己的行为辩护，并且他对这些理由大多数时候是深信不疑的。

影片中的小齐、邱哥、Maggie、阿伟、爱婷等人在违反规则之后，都成功说服了自己，接纳了自己。

因为一旦有了说得过去的理由，人生就过得下去，甚至能过得很好。

做错事只会责怪别人，从来不会责怪自己，卡耐基认为这是人性的弱点。

事实上，当我们说到“人性”这个词的时候，就把自己丢到漩涡之中了。

人本善恶的争论从来没有停止过，人们总想认定人性，进而提出人生困惑的解决方案。

但人性只能假设，不能认定。

没有十全十美的人，也没有十全十丑的人。

最大的真实是，人是一个未成品，或者离完美最近，或者离完丑最近，但是绝不会等于完丑或完美。

在人身上并不存在非此即彼，而是亦此亦彼，或者，不存在非美即丑，而是亦美亦丑。

换言之，所有人身上都是天使和魔鬼的综合体，只不过随着条件的变化，有时身上魔鬼的成分占主导，有时天使的成分占上风而已。

至于那些完全表现出天使的成分的人或完全表现出魔鬼的成分的人？

那至今也还只存在于天方夜谭之中。

因此，日常的人性真相是，没有人是清白的，没有人是无辜的。

《目击者》中的人物，你不能简单地说他们是好人或坏人。

他们就是人，实实在在的人。

你说小齐是坏人吗？

恐怕不能够，他也是会爱、会怜悯的。

你说邱哥是坏人吗？

恐怕不能够，他也曾经热心重义的。

你说阿伟是坏人吗？

恐怕也未必，他也爱过一个女孩子，也会帮邻居喂小猫。

人有两张面孔，一张八小时以内，一张八小时以外。

八小时以内的面孔是给人看的，八小时以外的面孔是不能给人看的。

在日常生活中，难道你就没有虚荣过？

难道你就没有自欺过？

难道你就没有因为想让老师表扬你而违心地做过什么？

如果不贪图高官厚禄，是不是就不会被骗？

如果不迷信权威，是不是就不会被骗？

如果能够相信自我、能够独立思考、能够敢于说“不”，是不是就不会被骗？

我们不必把自己想象得那么纯洁，因为所谓“纯洁”本身就是很有问题的。

中国有一句老话：“不干不净，吃了没病。

”我们每一个人也都如此，也都是“不干不净”的。

我们自身根本谈不上“美好“，而是与“美好”差了一点点，甚至与“美好”差了很多的一点点。

在这个意义上，所谓的“好人”，坦率地说，无非就是比“坏人”好一点。

例如很多很多的人之所以还算“好人”，那只是因为还有人比他们更坏。

至于有些人被我们称作“坏人”，那也只是因为有人比他们还好了一点点。

纪伯伦在《先知》中说：恶，不过是善被自己的饥渴折磨而成，无疑是至理名言！

在此意义上，真正可怕的是人们对人性真相的无可奈何、无计可施、无所适从，可怕的是明知这一真相，却只能装作不知道，打断了牙往肚子里咽。

人们一边默默地、心照不宣地让自己变得卑微，一边为圣人、哲学家树碑立传，让他们在高处替自己执行规则，坚守规则，让他们变成高高的太阳，作为自己最有力的辩护理由。

歌德说：“我相信人类精神是不朽的，它就像太阳，用肉眼来看，他就像是落下去了，而实际上它永远不落，永远不停地照耀着。

”

昨天从实验室走已经十二点了，依然倔劲上头回到宿舍把本片看了。

整体感觉挺好看的，超出预期，优缺点分明，但是又瑕不掩瑜，在悬疑片的故事构造上面可谓登峰造极本片叙事上面的特点非常明显：抽丝剥茧。

不同于很多电影最后时刻的惊天反转，给你一个完全不同的结局，把整个故事几乎所有的推理推翻，告诉你其实是怎样的，这样的故事其实是处于一种对立的结构，打破立在你面前的这扇窗户，就可以看到实情在窗户另一侧。

本片的推理过程更像真实生活中的推理，没有那么绝对的大反转，而是一点点的抽丝剥茧，一点点的得出新的结论，迫近真相。

就像剥洋葱一样，剥掉最外面的一层，你以为看到的是圆葱的心，其实不过是新的一层外皮罢了，一层层故事解读下去，你以为是阿吉撞死的廖子凡，随后发现是邱部长撞得，以为发现了真相，最后故事最深那一层，你发现其实是Maggie撞的。

同理在受害者那一边也是一样，一开始以为是白莲花的小情侣两个人惨遭不幸，女主角悲伤过度走不出来，然后发现其实有第三个人的故事，再发现他们原来是一伙劫匪，与其说不幸，不如说是报应。

在男主角这边也是，我一开始以为这个记者反应很快、年轻有为，因为爆棚的正义感想要厘清整个案件的真相。

最后我们知道，他其实也是心里有鬼。

这就到了第二个比较吸引我的点，本片有非常强的罗生门的感觉，并且把这种人性本恶的罗生门与前面提到的悬疑、破案非常有趣的结合在了一起。

每个人讲述的案件、透露出的信息都只是对自己有利的，此时你要怎么找出真相呢？

你要怎么整合这些信息呢？

我们主要跟随男主角的视角去经历这些情节，这里男主角的推理能力设计的还比较合适，很聪明，又于理有据，推理的还算合情合理。

罗生门要映衬出的一个很重要的点，就是所有参与者们的性本恶。

不同于很多悬疑电影，最后的恶只来源于一个点，本片的视角几乎是众人皆恶，每个人都很恶，没有好人，只有坏人，每个人都在利用别人，每个人也都在全心全意为自己服务，爆棚的正义感、一心付出的大义，全都不存在的。

本片几乎是一个个把涉及到的角色的镜花水月打破了，露出里面的真相给你看，这一科你只想收起自己的怜悯，坐山观虎斗。

剧情就不多做累述了，整个脉络其他网友已经分析的很清楚了。

我就来说说里面人物的塑造。

这是一部很精彩的戏，很精彩。

通过多种蒙太奇的使用，让观众自己去拼凑整个事件的原委，中间有多重反转，让人欲罢不能。

而这，很大一点要归功于人物前后的“反差”，甚至让观众产生“哇，原来他是这样的一个人”的感觉要远远浓于“这个事情竟然如此恐怖”的感觉。

先从配角开始说起吧。

首先是杂志社的总编，姑且称为男四吧。

（哇，这人好眼熟啊。

等等，是那个，《痞子英雄》里面的陈组长嘛）一开场便是一脸严肃，面对男主拍到的花边新闻坚持要查一下其中涉及的模特身份，很一丝不苟是不是。

后来男主的事件闹出乌龙，在大会上男四一副公事公办模样，要下面的人登道歉启事，丝毫不顾男主的颜面。

处理男主乌龙事件后来的出现在两个聚会的镜头里。

一个是九年前，时任总编（男二）升官宴，这位将来的总编男四只是吃吃喝喝，是不是瞟瞟女主跟男二。

另一个是现在，九年前的男二准备从政，这位现任的主编坐在沙发角落，一脸不屑地看着男主谄媚地向男二敬酒。

与上面的画面相接，会发现男四总是喜欢针对男主对不对，为什么呢。

原来男主被开除后开始查九年前的意外案件，发现自己拍的照片里面少了两张，而唯一动过这个相机的，就是这位总编了。

看见没，一个肇事逃逸者为了报复目击证人，所以公报私仇。

可后来呢。

面对公司目前的人员流失的困境，他放下了所谓的面子，来招揽男主。

他知道他们之间有芥蒂，但他欣赏男主的业务能力。

通过前期案件的伏笔，接上男四对男主的所作所为，到后期如此行为，其实都是因为他热爱报社，热爱这份工作。

而我们，却一直把关注点都放在男主身上并以他为一切的衡量标准，这样带来的反差，让人记住了这个没几场戏的总编。

而且，总编在说几年前他就看穿了男二跟女二之间有猫腻时那副一脸的自信，不仅推动了剧情，还表明了他能爬到如今这个位置，绝非偶然。

形象瞬间饱满起来。

再来看看我们的神经刀男三。

这个人也看起来很眼熟啊，嗯，演过李安的《喜宴》跟《比特林恩的中场战事》。

他一开始是个啥样呢。

领导收了男主的钱，违规帮助男主查一些资料。

可领导一想啊，钱是要收的，但锅总不能自己背吧。

于是，男三便中奖了。

“啥？

”从领导过来找他时慌忙起身的诚惶诚恐，以及领导让他帮忙查资料时那一脸懵懂的小眼神，简直就是个初入职场啥都不懂的二比好吗。

而且在后来男主来拿资料的时候，还抱怨领导找这样一个憨憨怕是要坏事。

加上男主急着要资料，可领导不在，于是男主把要查的东西直接给我们的男三，直接被拒绝了，这种一脸木然的职场二比形象就深入脑海啊。

可后来呢。

男三竟然住在男主查案的那栋楼，这个人一定有问题。

跟着画风一转，男三逼向受害的女二，那凶恶的眼神，那凌厉的动作，妥妥的罪犯啊。

接着便是颠倒蒙太奇的妙用，男三照顾着被自己迫害的女二，喂她吃饭、给她削水果、帮她整理头发，最后和她睡了，一个标准的斯德哥尔摩综合征啊。

随后画面切回来，原来两人以前就是男女朋友，原来女二前面是说想要摆脱的人就是他。

那他们之间的一切便不奇怪了，因爱生恨嘛。

可不巧，男主发现了他的秘密，找上他。

两人殊死一搏。

男主没打赢。

接着便是惊天秘密。

女二的男朋友是另一个人，加上男三他们仨是一个犯罪团伙。

他们绑架一个富家女，只为求财。

结果男三因为这个小女孩一直哭叫觉得很烦，便把她给杀了。

加上，男主进入到密室看见的是：

卧槽，分尸现场......从一开头的二比警员，到后来犯罪团伙的火爆因子，加上面对男主毫不留情般地出手，这个暴力狂杀人魔的形象实在是让人印象深刻。

接着来说男二。

先说结论啊，我个人觉得男二的反差是这部戏里面比较正常的，因为他的作为都只是为了利益，所谓人为财死鸟为食亡嘛。

首先与我们见面的时候，男二是个成功人士，商而优则仕，如今准备从政（而且后来还选上了）。

而且男主能有今天，全靠男二一手提携，这种知遇之恩加上显赫身份，让我们观众首先有了一个好的第一印象。

君临天下接着便是男主查的案子出了蹊跷，一个知道线索的好友竞自杀身亡。

有内幕，一定有内幕。

这时候，男二面对男主的疑惑，编了个好故事：这个开汽修厂的好友呢，过生日想去把妹，所以找自己借辆大奔开开。

可谁知道竟然酒驾还撞死了人。

他满怀内疚借酒消愁，便自杀了。

而且里面细枝末节男二都说得头头是道，简直是金牌编剧啊。

还不止，我觉得还差男二一个奥斯卡最佳男主角。

他说起借车给好友开时那种为了朋友两肋插刀的范儿，可以说是义薄云天；说起朋友违法酒驾时的无奈，以及酿成大错时的后悔莫及、痛心疾首之状，那可真是一个义结金兰的好朋友啊。

可作为戏里几乎是权利和金钱顶端的人物，我们这些吃瓜群众巴不得男二不得好死，哪怕有了上面那样光辉的形象，也就深深相信这个男二肯定一肚子坏水。

果不其然：先是女一是他的情人，妈的臭流氓一个；接着，他是肇事逃逸的凶手，这么说来，那位死掉的好友说不定就是被男二给灭口。

于是接下来，一个阴险狡诈却又怂的一批的形象展现在我们面前：升上总编，大开庆功宴，此谓“得即高歌”；跟着女下属大献殷勤，白送还不要？

到时候随便升个职就完事了；收了男主好处，自然要好好照顾；如今从政，政商两届前来庆贺，便是人脉了。

什么卖官鬻爵，什么权钱色交易，都不在话下，一切唯利益至上，简直了一个贪婪、奸诈的资本家。

后来出事了，而且还闹出了人命，这下便慌了神，锤着方向盘骂街。

果然只是个小流氓啊。

找到了修车厂的朋友让帮忙换车，还给人家跪下了。

尊严？

我特么都要坐牢了谁还有心思管尊严。

尊严，那是什么，可以让我免除牢狱之灾吗。

插一句题外话，这位后来不幸离世的修车厂好友，在戏里面只具有功能性。

换句话说，只要具备“能处理掉这辆肇事车”能力的人，都可以。

比如位高权重的前辈啊、富二代啊之类的。

但毕竟是留了把柄在人家手上，所以导演弄一个社会地位远低于男二的人物，有助于后面弄死他，从而避免了受制于高权力人物而使男二完全成为一颗棋子的情况出现。

掩盖了这件事后，案子变成了悬案。

男二一看，这啥事没有啊，继续潇洒快活。

犯了罪却继续逍遥法外，让男二完成了黑化的蜕变。

什么正义，什么真相，什么能力，通通都不重要。

我只要收买那些关键性的人，给他们想要的利益，一切皆大欢喜。

于是给了男主他想要的位置，而他这样有恃无恐的原因很大一部分在于男主没有直接证据。

我们以为，真的遇上了一个道德修养如此高尚的老板；我们以为，真的有这样一个肯为社会无私奉献的榜样。

谁知道，最后还是如此。

多讽刺，多悲哀。

跟着是女二。

开场时是车祸受害者身份，让基于弱者同情的我们不禁对其多了一份怜悯。

加上男主找到她的时候，因车祸造成腿部的终生残疾，致使走路一瘸一拐。

还有那一身白衣，弱不禁风。

脸上无辜的表情，楚楚可怜。

简直就是一个让人心疼不已的小姑娘啊。

人畜无害跟着和男主的对话，表明自己不想继续查。

她说，自己有现在的生活，不想总是困于过去。

虽然编了谎话骗男主，但也是为了摆脱前男友的纠缠。

天呐，多么自强自立的女生啊，简直是现代社会的典范。

又一次赢得观众好感。

画面随即一转，女二遇害。

男主根本无从找到她。

就这么前后一对比，直接纠起了观众的心。

被囚禁在小黑屋，脸上都是血，重重的喘息声，挣脱不断的手铐，多可怜。

然而女儿没有放弃，虽然腿瘸了，但仍然卖力地走下床，寻求生机。

好不容易找到一个手机，联系男主的时候被匪徒暴力打断。

这时候，我恨不得钻到屏幕里把她解救出来。

就这样，我无比同情女二，一直持续到她跟匪徒，也就是神经刀男三上床。

看见这一幕的时候，我心想：妈蛋，这特么是什么玩意儿？

还有她跟神经刀之间的纠葛，以及钱。

我才想起来，男主之所以能找到她，就是因为她买了只有一个茶铺有卖的最高档比赛茶。

那这么贵的茶，女二是哪来的钱呢。

此时，我们对女二心中充满了疑惑。

也是第一次，同情和怜悯，不再是对女二所抱有的情感主流。

到后来，真相大白。

原来女二是一个犯罪团伙的成员，一头非主流，一脸烟熏妆，整个就一不学无术的社会小太妹。

而神经刀男三是团伙之一，另一个是女二男友。

而且，极其混乱的是，三个人没穿衣服的睡在一张床上。

这特么又是啥？

双龙戏凤？

最后出了车祸，男友毙命，被男三纠缠，最后落得个分尸。

活该，根本不值得被同情。

从最初的满心欢喜，到最后的冷眼旁观，女二的这个形象反差，也是极其成功了。

然后便到了女一。

还是先下个定论吧，绿茶婊。

刚登场时，是男一的来电显示“女神”，直接让人有了一个较高标准，如同王熙凤的“未见其人，先闻其声”一般。

跟着画面切到女一办公的画面，马尾，黑衣，咖啡，整个一干练OL的形象，高雅，知性，冷静，果断，啥词儿都来了。

也怪不得男主迷她。

（嗯，看着又挺眼熟，《下一站幸福》里安以轩的情敌嘛）

跟着是总编头儿从政的聚会上，女一混迹在一群高管中间，喝着酒、抽着烟，动作之娴熟、模样之老道，让人感叹不愧是职场老江湖。

还从对话中得知，女主还没有男朋友，而且面对“征婚”显得很不耐烦。

这一幕的处理很是精彩，用女神也要参加一帮臭男人的饭局，因为他们有权力；女神也免不了被催婚，因为她为了事业奋斗故没有时间去谈恋爱这两个内容，直接写出了女神的烟火气息。

不是那种高高在上、触不可及的幻想，而是实实在在的、活生生的人。

我们跟女神的距离感一下子就消除了。

接下来一幕就是剧情的转折点了。

女主因感情不顺，便跟男主上床了。

男主倒是喜欢得紧啊，能睡到女神，几世修来的福分。

虽然并没有和男主在一起，但也并不存在把男主使唤来去的行为，不过是简单的一夜情而已。

况且，男主被开除后，还跟着他一起查案，帮他思考、想对策。

这样看起来，女主的形象不过是个情场失意职场得意且有个异性好友而已。

直到，他跟男二的关系大白。

调情在别墅里，喝了酒微醺的女主，用埋怨一般地语气责怪男二那天为什么没来陪自己。

手指轻点，嘴唇微翘，轻嗔薄怒，一段教科书般的撒娇。

随后谈起那天跟男主上床，女主说只是为了气气男二，随后便抱怨说这么多年自己连一个名分也没有，歇斯底里。

男二心疼，抱住哭泣的女主。

好一个欲擒故纵啊。

而男主对她来说，不过是个工具而已，并无感情。

甚至于，在男主的乌龙事件出来后，女主为了自保，在大会上提议开除男主；而私底下又暗示男主是那位男四搞得鬼害得他丢了工作。

啧啧啧，厚黑学的功底简直深厚。

而且，女主如此认真地帮助男主查案，也只是为了获得第一手消息，确保多年前的犯罪不会被抖露出来。

噢，对了，真相大白之时，原来女主才是凶手，恳求男二帮忙。

最后慌了神导致了大出血，小产。

来总结一下。

女主给人的感觉，一开始确实惊艳。

但后来事情逐渐铺开，才发现：果然啊，毕竟是一个弱女子，如果没个靠山，如何在职场站稳脚跟；而仅凭自己那几两能力，可爬不了多高，所以若不睡了男二，又怎会能有如今的职位；至于追求自己的人，他算毛线啊。

老娘心情好还理他几句，若关系的自身安危，第一个拿她来垫背；做了小三这么久，也有了觉悟。

让男二离婚娶自己是不可能的，那就各取所需吧，我用身体换职位，大家公平交易。

自己选择了小三上位，自然看起来道貌岸然。

最后啊，是男主。

作为一部片子的主角，总会给人一种莫名的好感，让观众不自觉地想站在他这边。

一开始呢，男主兢兢业业地工作，身为媒体从业者，拍到了惊天大素材，而且跟政界有关，让人觉得男主简直前途无量啊。

跟着是到警察局办私事，拿了点好处打点。

跟警察局领导谈笑风生的时候，看得出来男主很吃得开，由此得来其在社会各界的关系都还处理得满不错，那意气风发的样子，闪闪发亮，就是一个新时代的好青年。

而且，因为被开除成为无业游民有了大把的时间，加上被撞的二手新车竟然是九年前自己目睹的车祸中的车，这个巧合让人不寒而栗。

所以男主开始追查九年前的案件。

他对这件悬案的记挂，表明了他那高度自觉的良心；对案情透彻的分析，显示出心思之缜密；对每一个线索的联想和思考，最终找到受害人，能看出能力之高；对受害人的关心，表现了他高度的责任心；面对嫌疑犯，不顾性命地追捕；以及无论如何都要查清真相的决心：这完全是一个正义凛然的救世主形象嘛。

不过呢，面对自己的女神，还是一副跪舔的模样。

有求必应啊，恨不得把自己当成祭品，献祭给女神。

看到女神为情所困，自己忧心脑神。

谁知道，竟然把女神睡了，福气啊福气。

虽然后来被开除了，但好在有女神在身边帮忙查案，一切倒也不算太坏。

情场的求而不得，更是大大加深了我们对男主同情。

此时，男主的形象还是如此的光辉、伟岸。

那么到底是从什么时候开始崩坏的呢。

那一夜，男主看到男二从女神的别墅走出来，就什么都明白了。

（唉，舔狗啊，舔到最后一无所有）他在车里听完了男二的叙述，事情被一件件碎片给还原。

原来男主才不是什么了不起的人物啊。

他确实目睹了一起肇事逃逸的车祸，但几年后如此这件案子的原因仅仅是因为他想要弄清楚自己拿了车里两百万赃款的车祸缘由。

他不是正义感有多爆棚，而是怕自己的所作所为被发现。

虽然有良心发现的成分想要补偿女二，但并不对自己的行为感到多么抱歉。

不然的话，他哪来的那么多钱，去打通那么多关系；不然，跟他一样有能力的人那么多，凭什么要提拔他。

如果不是因为被开除，他照样会继续用着这笔不义之财，来铺通自己的事业之路，还特心安理得。

又是什么好人了么，而且，在他查案的时候，他也没想到要殊死一搏，因为他根本没想过自己会遇到亡命之徒。

所以在面对神经刀男三的分尸台时，直接吓崩溃了。

瘫坐在地上，绝望着流眼泪，无力地叫喊着：“对不起。

”那一刻，他是真的怕了。

他只是想弄清楚那笔钱是怎么来的，自己会不会被发现，根本没想过会死啊。

什么尊严啊正义啊真相啊，他都不要了，只想活命。

这种样子，不禁让人鄙夷。

不过，主角光环来了，挡都挡不住，男主瞬间反杀男三。

经过次役，男主便谁也不怕了。

因为除了自己，完整地知道整个事件真相的人已经死了。

剩下的，就是一个男二跟女主，而他们俩恰恰是肇事逃逸的罪人，本身理亏，也就不具有威胁。

相反，自己手里握有筹码，为何不跟男二谈笔交易。

什么个人奋斗加伯乐，什么左右逢源八面玲珑，都他妈是放屁。

威逼利诱才是硬通货，价值交换才是真道理。

男主从男二那儿获得了如今的职位和正当防卫的说辞，又用一种高高在上的姿态跟女神摊了牌。

反正如今权在手，你们算些什么玩意儿。

所以是，从一开始男主就不是什么好人，只不过画面通过现在的行为让我们误以为男主很正面。

可通过不断地闪回，那油腻的、徇私枉法的、逢场作戏的、大献殷勤的模样，逐渐在我们心中还原。

人物形象的反差，不仅加深了我们对角色的印象，也让整个故事显得更加生动。

人与人、人与事之间的冲突不断出现，欲罢不能啊。

2021年年初的一部《缉魂》让很多人第一次认识了一个名叫程伟豪的台湾导演，尽管《缉魂》在豆瓣上只有6.9分勉强及格的表现，但是，这部糅合了悬疑、谋杀、科幻、情变等多种元素，多线条叙事，拍摄风格极为暗黑的黑色悬疑片，几乎如走钢丝一般踩在审核红线上反复试探，令观众大为震撼。

不过在观影过程中，隐约能感受到影片为了过审，在尺度和画面表现上有一些克制，感觉导演的功力绝不仅限于此，于是，回头便找到了程导在2017年即上映的，也就这次将要介绍的这部《目击者之追凶》，一部看后感觉不寒而栗，尺度颇为惊人的经典悬疑片。

影片海报影片开头，一个大雨滂沱的夜晚，被困在抛锚轿车内的报社实习记者小齐正在酣睡。

倏而经过的一辆黑色轿车将他惊醒，随后，一阵巨大的车辆撞击声音标志着一场车祸的发生，出于职业的敏感，小齐马上携带相机冲向现场，拍下了事故发生过程中的一些照片。

但是，由于事发突然，又是雨夜光线暗淡，小齐拍摄的照片都比较模糊，难以作为办案线索使用，他寄希望于通过照片来挖掘一条大新闻的想法也被当时的报社领导邱总编否决。

但是其敏锐的新闻嗅觉获得了邱总编的赏识，进而成功入职报社。

由此，小齐成为了一场肇事逃逸车祸的目击者。

时间来到九年后。

已是报社骨干的记者小齐又一次路遇车祸，并再次依靠其敏锐的新闻嗅觉，捕捉到一条足以令全台湾震惊的大佬约会小三的新闻。

小齐和其颇有好感的女上司麦基正准备通过深入挖掘此次新闻获得在报社地位的进一步巩固。

麦基然而，形势急转直下，所谓的大佬小三早已经暗中和大佬领证，是其明媒正娶的合法妻子，因此，试图通过炒作大佬八卦的小齐和麦基顿时成为众矢之的，报社为表歉意，决定对事件报告当事人施以惩戒。

麦基有意保住小齐，然而，在两人一番云雨之后的第二天，小齐还是收到了免职处分的通知，一夜之间，从正在冉冉升起的娱记明星堕为无业游民。

失意之下，小齐在自己的二手车修车铺中又意外得知，自己开了多年的车居然是一辆事故车，通过贿赂警察局朋友查到的原车资料，更令其大为惊叹，原来，这辆车不仅是辆事故车，还是曾经死过人的“回魂车”，详查之下，发现导致原车主死亡的车祸，即自己九年前目睹的那起车祸！

天下居然会有如此巧合之事。

冥冥之中，似乎有所指引，小齐终于按捺不住，重启了对这起车祸的调查。

而随着调查的进行，抽丝剥茧后发现的种种真相也越来越让人震撼。

影片最精彩的地方，首先是反转迭起的剧情安排，让观众完全摸不到剧情的走向，每当观众认为自己掌握了真相，紧接而来的反转又让事情变得更加扑朔迷离。

而且，真相揭露的过程，犹如是剥一颗新鲜出土的洋葱，越到最后越辣眼，随着谜底一层层剥开，事件的黑暗程度越来越深，人心也愈加险恶，观众的不适感也越来越强，一个个一开始以为是小白兔的角色，纷纷被剥皮显出其大灰狼的本质。

接近故事结尾，当四肢皆被斩尽的人棍徐爱婷，在一片血泊中躺在变态警察的囚禁室，面无表情的看着小齐如剁菜一般刺死变态警察，全片最血腥和暴戾的场景被毫无遮掩的展现出来，随之而来展现出来的人性之恶，也喷薄而出，影片中随着调查进行过程中的层层铺垫的情绪在此达到高潮。

九年时间，这个绑架杀人、虐杀同伙、囚禁女伴最后又企图虐杀女伴和记者的变态警察，最终被小齐反杀，一代恶魔被终结。

但是，影片主要表现的，并非是变态警察伏诛的过程。

而是，影片中所有人所表现出的人性的复杂和人心的险恶。

这也是该片最精彩的另一个看点，全片没有真正意义上的好人和坏人，更没有所谓的正派和反派，每个人都有其复杂的一面。

篇名含“追凶”两字，原以为会是一部警匪片，然而，真正追凶的，却是一个被解职的记者。

而真正被观众认为应该“追凶”的警察，在片中却贪腐成性，勾结媒体记者，私下出售本不该被公示于众的案件机密，甚至最终的大boss——抢劫杀人犯变态警察，在犯下抢劫杀人的大罪后，居然都能通过洗白身份入职警察局，用警察的身份来掩人耳目，导演对台湾警察系统的讽刺和抨击颇为辛辣直接；一直陪伴小齐查案的麦基，原以为是同情小齐被解职，并且也有秉持公义和一腔热血的正义女主，然而，实际上她却是落井下石，为保全自己而甩锅给小齐致其解职的关键人物；更是曾经报社主编，现在台湾政要邱部长的地下情人，九年前雨夜车祸的罪魁祸首，表面上通过床笫之欢赢得小齐信任，帮小齐查案，实际上却在给邱部长通风报信的两面人；

赏识年轻人，提携后辈的邱部长，表面上是报社的老领导，台湾政坛上耀眼的部长大员，实际上，却是通过入赘，利用夫人的关系平步青云，私下里包养报社小三，包庇车祸肇事者，毁灭证据，杀害并嫁祸修车行老板；

全片最大的受害者，惨遭变态警察囚禁虐杀，也是一开始最受同情的徐爱婷，实际上，却是绑架勒索富家女孩的团伙成员，有吸毒史，车祸发生后被团伙中另一成员（即后来洗白的变态警察）绑架囚禁，在趁其不备后携犯罪所得钱款潜藏，过上了提心吊胆的包租婆生活，后被变态警察重新发现并虐杀致死；

就连全片最大的主角，原报社记者小齐，表面上在锲而不舍追查车祸真凶，是努力解救徐爱婷的正义小伙，实际上，却是趁着滂沱雨夜偷窃赃款（其执着查案的动机也与其偷走的钱款有关），在掌握邱部长犯罪事实之后，又以此为要挟，与邱部长达成交易，获得公关部主任一职，在聚光灯闪烁的政府部门接受采访，一跃成为麦基的上司。

讲述着小明的“恐怖故事”，带着一抹难以琢磨的微笑，用深邃又诡异的眼神，刺向对桌的麦基，也刺向荧幕前的观众。

小齐最终知道了真相，也找到了车祸凶手，但也随着真相的揭露堕入了黑暗，其找到的凶手，也随着一句“狼长大了”之后与小齐联手，小齐至此成为和凶手一样的恶狼。

追求真相，却发现真相比谎言更残酷、更赤裸。

鲁迅有言：真的勇士，敢于直面淋漓的鲜血，敢于正视惨淡的人生。

这也是我非常推崇并且喜欢该类型影片的原因，太多的影视剧，将故事人物塑造的非黑即白，正则一身正气，浑身都流着正义的热血，眼里揉不得一点沙子；反则脚底流脓，头顶长疮，身上的每一个毛孔都仿佛渗透着罪恶的气息。

这种将正反极端对立的塑造模式，充分戳中了观众的爽点，观众就是喜欢看好人暴揍坏人，坏人不得好死的爽片剧情，即使是故事有点曲折，把坏人塑造的聪明一些，让好人的打击的过程中遭遇一些坎坷，但最终还是那套正义终将战胜邪恶的套路和团圆大结局。

最近热播的各种扫黑题材的影视剧莫不如是。

观众见识了坏人各式各样无所不用其极的卑劣行径，仗势欺人，欺压百姓，无恶不作，让观众对其恨之入骨，欲杀之而后快；然后，正义的角色粉墨登场，承载着观众对于其惩恶扬善的厚望，如打怪升级一般，穿过重重障碍，拒绝种种诱惑，突破反派设置的各种关卡，最终将坏人正法。

观众也终于如释重负，拍手称快。

但是，爽过之后呢？

爽就完事儿了，没有之后了。

然而，现实中哪有那么多界限分明的好与坏，黑与白，社会之复杂很大程度上便来源于人性之复杂，不受约束的人性更是经不住考验，将你我置身于滂沱的雨夜，没有监控，没有信号，所有的行迹都将被冲刷，如小山一般堆砌的财富就在眼前唾手可得，又有几人可以不动心，又有几人可以不动手。

生活就是这样，每个人的内心深处都曾深藏罪恶，有人苟延残喘、有人备受煎熬、有人鲜血淋漓、有人随波逐流......淌在一条泾渭毫不分明的浑水和净水之间，左右摇摆，艰难跋涉。

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首先声明，本片绝对是值得一看的好电影，优点夸的人很多了，这里不多赘述，以下内容较为负面，皆为观影途中有点小小困惑，只是出于本人多事，并非恶评。

《目》的成功最早体现在色调上，常看韩国电影的同学应该一眼就看出来这色调明显是模仿韩爹的惊悚系列，学得有模有样，如果之前没做过功课，搞不好一上来会以为又是什么首尔行之类的韩国电影。

这种色调的好处本身有氛围自不必提，更重要的是，喜欢会选择《目》这种悬疑惊悚片的同学，谁不是经过韩影的洗礼的呢?这色调一上来还没开始剧情，就已经开始自我惊悚了，不得不说调色师傅加鸡腿。

不过剧本并没有吹捧中那么神仙，悬疑片最大的卖点就是反转的力度，可以说你要拍悬疑必须反转先要自己给自己挖坑，坑挖得越大，填起来越爽；但同时反转力度越猛，前后矛盾的危险就越大，这是也是必然的，总而言之，理论上来讲，悬疑片的分数取决于反转力度，与剧情矛盾之间的平衡性，就像走钢丝一样，稳稳得走完两个小时的剧情，稍微往某一个方向贪心心一点就是剧情崩溃，这也是现在很多大陆原创惊悚片扑街的原因，挖了大坑吓不到人，最后又不能自圆其说，整个和胡说八道 一样。

《目》方面算是走完钢丝没掉下来的模范生，但是中间还是摇摇晃摇得看得有点尴尬。

1 .最首当其冲的一点，小齐Maggie两个正义使者，在推动案情发展的第一阶段斗智斗勇，深度追踪，掘地三尺把张老师给刨了出来。

最后反转为了强行一人一口锅，一个是拿了事故车辆上的不义之财（还tm是人质赎金），一个是事故肇事车辆的驾驶者（别和我说罗生门，开车的有可能是大佬，捅出谁开车的角色本身对事故一无所知），这两位设定上应该是最愿意看到事件石沉大海的，然而事实却是最作死的引燃事件重新螺旋爆炸的导火索，可别告诉我小齐找张老师谈话是为了还钱，手动滑稽。

难道男女主人对自己所作所为可能导致的后果心里就没一点b数吗？

2 .都说李安儿子演技好，是挺好，好得把变态两个字都直接写在脸上了，这样吓吓人是不错，但是骗人就不行了，作为一个资深变态，我认为他根本是丑化了我们变态的形象……咳咳，我是说丑化了那些变态的形象。

一个合格的变态明明是应该有一个残忍智障的心灵，敦厚老实的脸庞，宛如大雕萌妹一样能迷惑人的存在的嘛。

你老是那种眼神看人，真的不会暴露什么吗。

我上次用这种眼皮上提，眼珠向下看人姿式去超市买东西，也只被人打了三次而已；——“什么！

难道你也知道了我床底藏尸的秘密？

”——“并没有，我只是看你的样子很欠揍啊。

”话说回来，这小崽子是怎么混进警队的，看他的角色情商很低，绑架都干了，不行闹一闹就撕票，我怎么就不信这样的性格会会没有案底呢？

弯弯的警队中队长还真是奇葩——“我当年也像他一样正直哦”——捉那么多年贼，直不直你心里……啊不对，正不正直你心里没点b数啊！

3 所以说，大佬你到底有多大错你，开车的又不是你，逃逸就算了，快被下属刨出来时还实力 掩护情妇说是自己开的，你自己也知道人家狗急跳墙搞不好和你来个鱼死网破了，老老实实交代“实际上就是你哪个炮友开的车”不是挺好吗，搞不好小齐还念着一夜夫妻百日约的感情，互相掩护。

炮友和前辈那个轻哪个种你心里难道就没点逼数吗？

小老头也是，你去送个蛋糕就罢了，明明你就是换了个车牌，事发也就是三年不亏的节奏，你弄死自己算什么事呢?可能我看剧不仔细，难道还有细节暗示了是大佬还是变态警察动得手不成？

这两人都没动机啊。

不过等等，你换改了一下事故车而已，那你去送什么蛋糕道歉啊……这，心里也没点那什么吗？

4.没有第4了，第4是为了整齐，随便想告诉你们，一部悬疑片漏洞多少是有的， 但是不影响片子的精彩程度，《目》是近年来华语电影中难得的悬疑惊悚片原创作品——定语有点长——中的佳作，对于这一点，我心里还是有点b数的。

推荐大家人肉下饭。

小齐，你那个笑话，在我还是胚胎的时候，就在我妈的肚子里听对面的阿姨讲过了，你那么一本正经的拿它出来做结尾陈词，我真的好尴尬。

凌晨两点左右被老鼠吵醒，偷吃东西整得叮叮当当的，起来开灯准备把老鼠吓跑，这么一折腾彻底丢失了睡眠[捂脸]看了高评分的台湾省出品的悬疑片《目击者之追凶》，全程无尿点更没有一点睡意，紧张刺激，反转再反转，全员都是恶人[捂脸]21世纪了，在我台湾省的国道上，肇事逃逸致人死亡，沿路就没一个能用的监控探头？

这个估计是本片最大的bug。

绑架勒索甚至最后残忍杀害人质小女孩，几年了，台湾省警察部门就一丁点线索都没有，都没有破案热情吗？

绑票并撕票的变态警察阿伟怎么就能当警察？

没有政审？

没有入职体检？

连败类人渣都能顺利当警察，这是对台湾省行政体制的讽刺吗？

男主也是胆小，作为目击者，两百万的赃款偷都偷了，干嘛不直接把一千五百万的赃款全部都偷了[捂脸]一整袋现金拿了，先放事故周围附近藏起来，甚至放自己后备箱估计都没人怀疑——21世纪了，哪个好人会拿着一千五百万台币在车上？

如果一千五百万现金都丢了，还能让故事更加扑朔迷离，会不会是绑匪之间狗咬狗？

修车店老板阿吉最无辜了，白白丢了一条姓名，多半是女主下的黑手，一个好端端的家庭就这样被整没了。

一想到邱部长的扮演者李铭顺年轻时候那么帅，也难怪能把女主迷得神魂颠倒[捂脸]女主酒驾肇事逃逸致人死亡，让邱部长帮忙掩护。

剩下的一千三百万的赃款最后是都被徐爱婷独吞了？

买了楼当收租婆还孝敬自己亲人。

变态男也是够笨的，愣是找不到徐爱婷，还为此不得不去当警察以此来找人——就这智商是在侮辱台湾省警队吗[捂脸]这个电影，一开始让你看了觉得很牛逼，看完了立马想打五星，但过段时间冷静下来，回味一下就觉得还是有漏洞。

挺适合重新看一遍的。

陈思诚可以考虑翻拍一下，把漏洞都填上，没准就成豆瓣250了[捂脸]

《目击者》的另一个名字是who Killed Cock Robin 这首暗黑童谣早已成为各种悬疑作品的范本 而在本片的运用也恰到好处Who killed the cock robin？

I,said the Sparrow,With my bow and arrow,I killed Cock Robin.童谣的开头麻雀承认了自己的罪行在所有鸟儿哀悼结束后 法官宣布下一个受审的即是麻雀NOTICETo all it concerns,This notice apprises,The Sparrow's for trial,At next bird assizes.这是影片的第一个主题 善恶终有报知更鸟是谁？

是富商的千金 是徐爱玲 还是那个忠厚老实的阿吉？

比起对知更鸟身份的探讨 麻雀的身份更加引人深思绑架三人组 邱部长 女记者 甚至是隐瞒犯罪的阿吉 他们每一个人都是那只麻雀童谣的第二段 每一只飞虫和禽类 都在哀悼知更鸟的逝世Who saw him die?I,said the Fly.With my little eye,I saw him die.绑架三人组 邱部长 女记者 阿吉和小齐 他们每个人都是那只麻雀 但在成为麻雀之前 他们曾是那只苍蝇观影中 我看到有无数个弹幕刷着 为什么不报警？

明明每个人都是目击者 可为什么没有像童谣中的苍蝇那样 大声的向审判长宣告因为每个人心里都有着不可告人的秘密 为了那一点点的秘密 可以牺牲那只知更鸟最后的最后 那个关于小明的冷笑话“建议零售价十五元”的台词被消音了翻到最后一页时的小明 其实已经不爱看鬼故事了 未来的他会把手中一千元的书 用同样的计谋卖到一万元 那时的他还会想起曾经跋山涉水寻觅鬼故事的自己吗？

王逸齐是什么时候发觉自己苦苦找寻的不是鬼故事呢？

是在那个雨夜 初生牛犊的他和刚刚萌芽的正义感 被两百万元蒙住了双眼 至此跌入深渊还是心负愧疚杀死变态杀人犯后 坐牢和升官的两难的抉择 最终坐上王主任的权力交椅这才是人性常态 少有的是正义感 常伴的是权力和利益