铁梨花

对陈数有印象来自于那版的《上海滩》，让我记住了两个演员。

一个是饰演丁力黄海波，一个就是当年惊鸿一瞥的陈数。

再有印象当是在《倾城之恋》中了。

那么一个年代感十足的戏里，一个风情无限的旗袍美人白流苏。

原来只认为她能在这样的戏剧里一直美着就很赏心悦目了。

不料却看到了她塑造的另一种人物，《暗算》里的黄依依。

一个天才的密码专家，为共和国立下功劳的英雄人物。

但是我记住的却是她的勇敢和孤独。

她的勇敢不只表现在对予事业的奉献和追求。

在个人感情上的大胆和炙热才是那个年代没人懂的悲哀。

这是个让人欣赏又让人心疼的女人，只可惜错生了年代。

而最让我刮目相看的是《铁梨花》里的陈数。

铁梨花里的凤儿是一个传奇般的人物，在我眼里跟陈数是格格不入的，但是好的演员总是能够打破局限，创造经典，永远能够用自己的艺术生命给观众带来耳目一新的视听享受。

演绎人物创造经典勇于突破自我，而不仅局限在一类拿手的人物上面。

这才是好演员。

祝她演绎之路常青。

本来应该是女主对抗强权、追求自我、自由恋爱的主旨，但是4个有感情戏的男角色戏份失衡，巍子演得又好，在现在这个女性权益开倒车的时代，女主不幸沦为观众苏男主的工具人了。

张吉安，徐凤志生命中出现的最早的适龄对象。

因为家道中落曾经逃荒乞讨，被女主好心救助，后来投靠表姑一家，给表哥赵旅长当狗腿子副官为生。

身份的转变，让他坚信娶大家闺秀才能重振家族荣耀。

所以虽然真心爱慕凤儿，却嫌弃她盗墓贼女儿的出身，不肯求娶，错过了最好的机会，使得自己大半辈子都只能反过来追寻她。

很多女观众轻易忽视了女主最初的大恩和张吉安主观导致的错过，盯着女主走投无路时对张吉安反反复复的哄骗利用，心疼他。

幸好有小玲这个角色提醒大家，他并不是什么好人，舔狗舔不到也是活该。

柳天赐，第一个不介意女主身份，不嫌弃她，教她识字，平等爱她愿意娶他的男人，即使他只是一个外乡来的文弱贫困教书先生，被很多观众嫌弃憎恶，依旧做了女主的初恋白月光。

只是军阀混战、日军入侵的年代里，他的力量太弱了，未婚妻被夺，自己被强行征兵，父母被气死，想要复仇却无还手之力，大半辈子颠沛流离。

但即便处境这么艰难，他也一直信守对女主的承诺，终生不婚，收养孤儿，瞎了也努力赚钱求生，最后为了爱人牺牲自己，是座没什么用但确实善良的泥菩萨。

安排瞎子书生柳天赐上战场遇上赵元庚有机会复仇却先打日本鬼子这个戏码，能够理解是为了表现柳的大义，但有点常识的人都知道，他上战场只会添乱不能帮忙，画蛇添足了。

梁飞虎，4个男人里唯一有力量且愿意与男主抗衡的，可惜戏份太少，出场晚，下线早，演员长得又很正气，对戏时的暧昧与张力都不及赵元庚。

作为虎头山大当家与徐凤志相遇后，俩人的戏份集中在赵的割袍兄弟杀夫仇人与被赵强抢怀孕却跑掉的小老婆身份的矛盾，8年的朝夕相处和10年的分离思念都略过了，只有告别重逢两段戏流露出这两人之间的深情厚谊。

他们的身份经历给他们提供了相遇相识相处的机会，但也阻碍了他们及时更进一步。

梁飞虎是个有能力的好男人，他尊重珍惜敬重爱护“梨花嫂”，算得上良配，可惜有缘无分。

赵元庚，全剧最丰满立体最出彩人气最高的角色，有头脑、能打仗、说话直接、粗中有细、脾气急却能忍耐、孝顺义气、恩怨分明、有家国情怀。

刑场上看中了徐凤志就逼柳家退婚强娶，新娘大闹婚宴于是干脆对宾客承认自己就是强娶了这个仗义的好女人。

独宠五奶奶的同时一点都没放下对她的提防，威逼利诱绝不含糊。

但是除了徐凤志无意间说中赵的秘密激怒了赵被打耳光和凤第一次骑马突围逃走赵要开枪被表弟女儿拦着两次，戏里展现的更多的是赵对凤的疼爱和在意，两人对戏时火化十足，总有糊涂观众被迷了眼，劝女主好好和男主过日子，或者诅咒她早点死自己想要进入荧幕里当赵的“小六”。

一个三妻四妾、追生儿子的军阀大将在意新欢的时候，必然忽略了旧爱。

纳了五奶奶，直到十天后，老太太因为新姨太太不来请安发了火，大太太不得不来五奶奶门口堵人，才能见到自己的丈夫和他说上话。

他在大老婆面前毫不掩饰自己对新姨太太新婚生活的满意，还让大太太给自己锤腰。

他理所应当地认为大太太早没了吃醋闹脾气的资格，要她前清二品大臣女儿的出身，倚仗她上上下下打点一切，却不肯提供一丝一毫的爱意怜惜。

曾经迷恋的四太太也早被抛到脑后，和新人闹矛盾进不去门的时候才能想起来她，却不能容忍她红杏出墙，没像真实的军阀那样毫不留情杀了，但也先困住她锁住她后派人下手。

生了唯一女儿的二太太和不会说话讨他欢心的三太太仿佛透明人，一个整颗心扑在被全家人忽略的女儿身上，一个不死心伺机而动只想要侍寝怀孕。

终于把铁梨花电视剧看完了 比书添加了太多 削面一碗释兵权开城门 父子握手言欢的结局有点太唐突人和人的缘分真是奇怪 柳天赐跟杨过有一拼 遇了就误终身多重人格的赵吉安 估计是双子座的梁飞虎有点假正经和脸谱化 但是到16人大轿那还是小感动了一下 赵元庚这个人物确实成功 可能会让演员巍子重回一线 就是那股匪气刻画的稍显妖魔化了。。

好久之前就知道有一部大戏《铁梨花》，最近，刚刚看完，整个过程中，无不被演员们精彩的演绎倾倒，更被编剧、导演郭靖宇折服，趁着热乎劲，跟大家分享一下我眼中的人物个性与命运。

首先，铁梨花徐凤志，全剧的核心人物，她的命运也是整部剧的命运。

虽出身卑微，家境贫寒，但却不在乎金钱名利，为了救父亲，一片孝心被赵元庚看中，抢进赵府，但她不忘挚爱，出逃后一心想与爱的人相依相伴，可现实有太多太多的阻力，以至于漂泊一生。

这个女人的一生虽风风雨雨，轰轰烈烈，但我想，结局是孤独的，她的一生经历了太多太多，没有和自己爱的人相伴到老，对于一个战争年代，她一定是英雄的一生，可对于一个女人来讲，她失去的太多。

她是一个传奇，但她却给不了自己一个完整的家。

有一个显赫的低位，一个名望的家族，一群妻子太太，一个白发老娘，赵元庚是足以令多数人羡慕的，但却为了给赵家留后与铁梨花纠葛了一生，从一个强抢民女的军阀到一个抗战英雄，他本身还是一个孝顺儿子，赵元庚骨子里透着一种大男子气概，直至最后对秋香能不计前嫌，不得不让人觉得他有情有义。

而在他假意失手打死乔营副时，又不免让人觉得他的可怕。

他戎马一生，充满智慧，更重要的是一种爱国主义情怀成就了他最终的形象。

张吉安这个人物吸引了无数的观众，他可恨，可怜，可爱，他一生的挚爱只有铁梨花，不能说他一切的出发点都是铁梨花，但都与她密不可分。

他与铁梨花似乎像是前世缘今世果，如果他不在赵元庚手下，或者铁梨花不被赵元庚发现，他们真的有可能在一起。

在剧的前一部分，他唯命是从，一身军装下带着些痞气，让人觉得可爱；后来，为了名利不惜买过求荣，甚至残暴的对待小玲，让人觉得可恨；到最后，他疯疯癫癫，是命运给他的惩罚，有不禁令人觉得可怜，总之，张吉安这个角色真的给人的印象最深，杨志刚把张吉安这个觉得演绎得入木三分。

柳天赐，铁梨花一生的挚爱，为了他逃出赵府，为了他，拒绝了梁飞虎的爱。

柳天赐真的像铁梨花一生的牵绊，如果当初不是因为他，铁梨花在赵府做五奶奶，会享一世荣华富贵；如果不是他，铁梨花一定会幸福的和梁飞虎在一起，与其说 他是铁梨花一生的挚爱，不如说他牵制了铁梨花的一生，也许正是因为那个年代，真爱永远留给人的是遗憾吧。

梁飞虎，老虎山的大当家，一个真正的男子汉，同时，也是铁梨花一生最敬重，最钦佩，也可以说是最爱的人，他永远站在铁梨花的立场，你幸福，就是我幸福，是她对铁梨花最真挚的情感。

为了国家，可以与仇敌赵元庚并肩作战，只可惜，最后死于日本人的暗算，他的一生算得上光明磊落，这样的男人值得去爱。

巍子老师演的太出色了,整部影片最吸引我的就是巍子老师的演技,我觉得不应该叫铁梨花应该叫铁汉子,巍子老师简直就是康熙大帝里的陈道明亮剑里的李幼斌希望巍子老师能拿最佳男主角

原著讲的是人性，电视剧讲的是家国情怀。

四星：一星给陈数的演技、一星给陈数的巅峰期颜值、一星给巍子，多一星给我对陈数的偏爱。

郭靖宇导演后来能拍出被全网狙的《娘道》，其实在本剧中就已埋下伏笔，郭导从来没变过，是观众变了。

只要对比看看严歌苓、肖马（严歌苓父亲）的《铁梨花》原著，就不难发现导演夹带了大量“封建糟粕”私货。

电视剧改编的故事线有：1.赵府宅斗故事线；2.老虎山所有故事线；3.全部抗日故事线，及结尾赵元庚投诚故事线；4.换子疑云桥段，四奶奶通奸怀子出逃故事线；5.张吉安追捕五奶奶故事线、张吉安家庭及情感线；6.牛旦的人设及抗日故事线；7.色子一角及其全部故事线；8.胖丫一角及其全部故事线；9.栓子人设及全部故事线（栓子一角仅名字相同）；10.老太太全部故事线；11.徐孝甫故事线（除了盗墓的身份）；12.六奶奶海棠情感线和儿子被毒死故事线；13.原著中铁梨花没有对柳天赐穷追不舍，也没有活在柳天赐鄙视盗墓的眼光中，更没有与柳天赐生死相随的恋爱脑；14.鸳鸯枕故事线（原著中鸳鸯枕是赵元庚盗墓取得，作为老太太的陪葬品又被牛旦盗墓挖出，最后被铁梨花当众砸碎）；15.“生儿砸”“生儿砸”“生儿砸”“生儿砸”“生儿砸”“生儿砸”“生儿砸”“生儿砸”.......总结下来发现，所有新增、魔改的故事线，就是导演郭靖宇最钟爱的抗日神剧、土匪剧、民国宅斗剧、封建情感大戏的必备桥段。

所以说，电视剧《铁梨花》和《娘道》一点也不矛盾。

电视剧对角色的改编：铁梨花、赵元庚、张吉安、牛旦，这四个角色在原著中也是主角团，但都被剧版改编得面目全非。

- 铁梨花原著“铁梨花”——被赵元庚抢婚后骑马逃离赵府（逃离后从未再回赵府），独自逃亡数月，后成为行走在盗墓江湖中的盗墓首领，外号“铁娘娘”，是个实打实的盗墓贼女首领（技术型首领，从不亲自动手挖洞）；信奉且坚守盗圣“盗亦有道”的江湖规矩，盗墓十余年后金盆洗手，后因儿子牛旦被抓壮丁被迫重操旧业，最后独自消失于白雪茫茫中。

电视剧“铁梨花”——被赵元庚抢婚后挖洞逃离赵府，在色子陪伴下逃亡至老虎山，后在小镇卖面讨生活，清清白白、干干净净，从不盗墓；赵府罹难，放下仇恨返回赵府，成为赵府守门神，拯救赵府和赵元庚后，与色子一同离去，深藏功与名。

看似大女主，实则一半是男权视角的圣母白莲花，而这一半圣母人设，恰恰是电视剧和原著“铁梨花”一角的区别所在。

乍一看，好像剧版铁梨花也挺大女主的，但其实剧中的铁梨花从未缺少过男人的拯救和助力，是个从未离开过男人的存在：在赵府有赵元庚独宠和张吉安暗中保护、逃亡时有对她死心塌地的色子追随、老虎山有梁飞虎庇佑、小镇谋生有强壮能干的儿子和社牛属性的色子陪伴。

可以说，剧版铁梨花的魅力，很大程度要归功于陈数的观众缘和演技，以及原著中的神秘人设和当时还未大规模觉醒的女权环境。

- 赵元庚原著中赵元庚出场极少，是个典型的封建军阀，吃喝嫖赌、贪婪吝啬、阴险狡诈、无情无义，唯一优点“孝顺”也是一体两面，因为他孝顺的结果，就是把鸳鸯枕等盗墓得来的国宝据为己有，给老太太陪葬；赵追捕五奶奶并非出于深情，而是舍不下铁梨花从赵府逃走时顺走的古董宝贝。

电视剧改动最大的两个角色，一个是赵元庚，一个是牛旦，几乎是面目全非，改编后都是导演钟情的抗日大英雄，大刀向鬼子头上砍去。

剧版赵元庚魅力四射，霸道宠妻、家国情怀、勇武威猛、敢作敢当、有情有义，唯一缺点就是专注于“生儿砸”，但这一缺点也被他的孝顺淡化。

- 张吉安不少人会疑惑，为啥张吉安后来变得那么坏：因为变坏的张吉安就是原著中的初始人设。

原著中的张吉安是个彻头彻尾的漂亮大坏蛋（剧版形象不符），风流滥情、虚情假意、贪婪、卑鄙、勾结日本人倒卖文物、在古墓旁强暴铁梨花未果。

小说中张吉安在赵府时对铁梨花暧昧，只是他与太太们相处的通用模式，跟女人眉来眼去是他的生存之术；他离开赵府后在铁梨花身边潜伏二十余年，不受任何人指使，为的是做铁梨花盗墓的下游买家，倒卖文物、寻找鸳鸯枕，因为他深知赵元庚娶铁梨花也是看中凤儿父女二人的盗墓技艺。

张吉安对铁梨花花式表白、意欲强暴，是试图通过情感和性控制女主为他盗墓。

剧版张吉安前期甚至有点可爱，后期在情感上很封建很变态，也勾结外国人倒卖鸳鸯枕。

但电视剧里张吉安对女主的感情还算真挚，有那么点“真爱”的意思，某种程度也是“得不到的最想要”。

剧版甚至给张吉安安排了一个伟光正的革命党女儿，以他对女儿的疼爱和结尾的疯癫来洗白角色、博取同情。

- 牛旦牛旦在原著中是绝对的男一号，他与铁梨花的母子故事线是小说唯一的主线。

小说中最精彩刺激的情节，就是结尾处的母子盗墓。

电视剧版牛旦一角，除了伟光正，还是伟光正，刻意给角色设定了一些小毛病，却还是让人喜欢不起来。

小说中，赵元庚抢婚成为徐孝甫女婿后，徐孝甫在赵的指使下盗墓找到鸳鸯枕，一个月后徐孝甫被赵杀害。

徐孝甫死前拜托两个亲戚找寻并照顾铁梨花，栓子就是这两个亲戚的儿子（原著中不存在四奶奶通奸怀子出逃这一故事线）。

栓子在小说中是个正面且倒霉的角色，与自家兄弟牛旦一同盗墓丧命，被贪财想独吞的牛旦埋在墓道中。

铁梨花为了给栓子一个交代，也为了给盗墓行的道义一个交代，以同样的方式了结了亲儿子牛旦的性命。

没啥说的，堪称魔改。

“我一直在到处找你。

”他说。

“赵元庚也在到处找我。

不过，不如说他是找他儿子。

”张吉安笑起来：“你也太把他当人看了。

他把他的钱、古董当儿子。

他是找你带走的夜明珠。

你撬了他的抽屉，比撬他祖坟还让他记仇。

”“他知道他儿子还活着？

”“他又讨了一房小老婆。

还能生不出儿子？

”最喜欢原著中女主的觉醒：她凄惨地笑起来。

“我也太拿我自个儿当人，以为男人真会爱美貌。

我也误会了：以为毕竟有男人会真爱我；爱我的男人千错万错，但爱我是真的。

因为我美呀。

哎呀，这误会可闹大了。

这不怪别人，怪我。

”所以女人啊，别以为你貌美，男人就会爱你；同样的，别以为你生儿子，男人就会爱你。

人性的真相就是，美貌、生儿子，都是一时的价值，男人爱的是你短暂的价值，而这些并不唯一存在的价值，是可以被轻易取代的。

An ugly truth.

初恋情人身子过于单薄，身世贫寒，外因内因皆承受不住凤儿的率性，刚毅，只是最后死得其所，他是故事的起因，以农村教书为引子，凤儿动心，提亲，牛，铁梨花，抢亲，出逃，引发了悲欢离合。

感谢他，给了凤儿筋骨，要不是垫了他的底色，断断演绎不出后来的种种。

张吉安，过于诡诈，有些心软，他几次救凤于危难，保全了凤，因为阶级特色，比天赐同学多了一些虚荣，嫌弃凤的身份，一再错过，终难得到凤儿的真心。

此人可谓助凤儿扶摇直上，但是他仍不足以构成震慑，位置所限，一心求上，本事最大就是算计，所以媚相，不是个健全的人格。

梁飞虎，仁慈有余，霸气不足，可以仰视，却无法亲近。

他是凤的保护伞，对凤是欣赏多过疼爱，但是相比之下，凤儿的性格里多了一层歇斯底里的挣扎，他可以收容凤儿但是不足以助她波澜壮阔。

赵元庚，此人身型伟岸，声音简短有力，眉目间写满英雄气，大孝是绝对亮点，可刚可柔，性格可以走两端，行出事情来是快意人生，善于反省，当止则止，智慧与胆量俱佳，英雄与柔情并举。

秋香其实很配他，也深得他心，大奶奶是伙伴，二奶奶是活死人，三奶奶他是避而远之，六奶奶是因一时寂寞，他敬重巾帼也可以对凤儿疼爱有佳，所以遇到凤儿便开抢，全面的性格，张力十足，远远盖过凤儿的锋芒。

凤的价值在赵府得到最大体现。

凤儿最后不陪伴他而到老虎山颐养天年，凤骨子里是个男人，她爱过恨过，光阴散去，人世变迁，如果色子活着，即便没有名分，她会跟色子过一辈子，小个子用生命来护着她，也逗她开心，让她觉得心安，是亲人。

她用一个背影变成了赵元庚眼中可望不可即的女子。

　　因为《寄居者》喜欢上了严歌苓，喜欢上了近代故事。

于是当看到热播剧《铁梨花》是严父女合作，自然找原著来看了。

　　刚开始以为这是一部及其普通的民国女子励志文，看到后半段发现完全想错，这是个倔强女人为一生命运的抗争史。

也许光这么说太过假大空。

其实这个故事讲的是活生生的小人物，每个人都小的可怜，一不为国二不为民，都是为了自己和自己所爱以及兜里的那点银票。

　　当铁梨花最终发现，追逐自己一生的两个男人不过是看中了她那莫须有的特异功能，当她发现她的儿子越来越像他的父亲，为了金钱不惜夺取兄弟的性命，这时铁梨花那小人物才真正闪出了大光芒。

　　她会为怕儿子上战场而买人替儿子充壮丁，她会为儿子的事业不惜“利用”自己的美色，但她决不允许她的亲人一个个为镂花枕头而丧命。

　　于是，他将最后一命让自己儿子来丧，亲手将他推向死亡，又亲手摔碎了毁掉她一生的镂花枕头…… 　　看过全书不禁为铁梨花悲苦的命运扼腕，这是套话，实话是，我被她那七分人间三分阴间的美完全镇住了，这也许才是一个民国女子对自己命运的最终抗争。

　　于是看了几集电视剧……丫的，你确定这是铁梨花？

前半段完全是狗血的民国大院戏，原著里不到一章的大院生活被无限拉长，后半段又莫名其妙成了抗战戏，完全脱离原著。

原著中小人之心的诸位主角配角全成了高大全的抗战英雄……我就纳闷了，民国戏不加点战争就会死啊？

不加个gcd就会死啊？

不让敌军投降我军就会死啊？

　　于是，铁梨花活脱脱成了中年版刘胡兰，外加十项全能劝降官……活活是“被抗日”了！

　　原本在之前，我一直很期待《寄居者》可以拍成电视剧，，现在我双手合十祈求导演编剧开恩别相中它，否则一定会出现这样的场景—— 　　女主人公May是个美籍进步青年，纯自愿抗日，而非原著非自愿，爱上某犹太医生，为了他脱身至美国，找来进步犹太青年杰克布，后得知犹太医生的丑恶嘴脸，毅然决定离开他，与杰克布共同为抗日伟大事业而奋斗…… 　　如果是这样，我宁愿它永远是本小众小说。

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我真没指望张艺谋把《金陵十三钗》拍出我心中的样子，看张艺谋选的那两个男主角……你就全都懂了…… 　　P。

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S。

我猜《金》会变成众人齐斗日军片…… 　　 　　 2011.2.21

结局貌似圆满，但如果再继续演下去会如何？

之后便是文革，赵元庚肯定是地主身份，又是国民党背景，年轻时杀人不少，这是一遭，儿子牛担虽说从小不在赵府长大背景单纯，但其丈人爹却是赵元庚的表弟，同样的地主和国名党背景，其娘凤儿又有盗墓贼的背景，哎，这必定是个悲剧。

这是一部超级优秀的剧，我想说说大家没有提及的一些配角。

小玲。

给我印象最深的配角莫过于小玲。

小玲是最压抑的角色，她前期为爱痴狂，甚至不惜割掉舌头。

后来被卖进窑子，遇到张吉安，搭进去一辈子，不能与女儿相认。

她的顺从，低微，简直就是好多封建女人的一面镜子，长期被压迫，满足张吉安的发泄欲。

海棠。

同样是悲剧，同样因为自己的言听计从搭进去一辈子，她比小玲更惨，老太太扼杀了她对柳天赐的爱，推向了赵元庚，最后为了儿子而死。

乔营副。

冯雷演的吧，一看就是个奸滑之人，如果旅长不杀他，恐怕他也会投递叛国。

肖四。

老肖作为为数不多角色挺到了最后，贯穿全剧。

如果说张吉安是狼，老肖真的是旅长的忠犬，一辈子献给了旅长。

而旅长一辈子那么多女人丫鬟婆子，最后还是这个兄弟陪了他，暗示兄弟忠义是旅长生命中最重要的。

三太太。

很像甄嬛传里面的齐妃，只有妇人之见，害人也很蠢。

三当家的。

壮汉一个，和色子有很多反差的地方，同时也是梁飞虎的正衬。

柳凤儿。

她不仅是让铁梨花重逢柳天赐的关键，也是栓子进入赵府后的照妖镜。

冯先生。

前半段他在梁飞虎身边的表现，为最后几集做了很大铺垫。

老徐娶的妓女。

她丈夫被杀是我童年印象最深的戏，奸夫淫妇，当时觉得铁梨花真的好厉害。

王婆子。

我觉得她才是铁梨花生命的贵人。