火线第五季

看这个剧，所有的所有，我都感觉一种无力、无奈。

所有的所有，街头，警局，学校，港口，整个巴的摩尔。

当第一季的小混混bodie在第四季说i feel old，我快哭了，我，唉，谁都会老，但永远会有人年轻，年轻的从街头混起，年老的自相残杀，成为老大就遭受警察监听，all in the game。

想讲几个我自己想讲的人，个人非常喜欢Stringer ，其实，他要是出身条件稍微好一点，他会成为一个学霸，可是街头就是街头，有的时候，是街头逼迫你成为小混混。

警察从他家里翻出了国富论，Stringer 还让股票经纪人抛掉了手机的股份，其实应该要抛掉诺基亚的才是啊。

Stringer 有很多手机卡，他其实是个非常聪明的老大，最终的最终，他没有被敌人杀害，而是被兄弟出卖，所有一切，谁又能想到，现在你这么牛逼，可是你最终被谁杀害谁也想不到。

Stringer 如果是个企业家，肯定会大获成功。

黑帮的会议制度，和东区老大的合作，上社区学校学知识，如果他能及早脱身，他应该可以善终，可他所有聪明的举动只是为了服务街头服务黑帮，那他最终的结局也就只能这样，说白点，出来混总是还的。

omar，怎么形容他呢，有耐心，有原则，有义气，我在想如果最后他选择不报仇，安安静静和小男友在岛上度过余生也算善终，可谁会想到，几乎无所不能的他最后死在了曾经让他深陷罪案的小店里，被一个小孩，被一个不知道如何善后的小孩，what the fuck，第五季看的时候我还说，流水的西区老大，铁打的Omar，可最后还是不得善终，不是死在哪个大人物手里，而是一个nobody。

Omar最让我动容的是，他还是个同性恋，但他从不掩饰自己，肯为感情付出，有始有终。

说说警局，rawls吧，当我看到他一脸笑嘻嘻出现在gay吧的时候，我说了声卧槽，这他一脸恐同脸，真乃神剧啊。

他是天生的政客，懂得进退，懂得沟通，懂得上下调和，不正义，只做对自己有利的事情。

其实第四季的小孩给我印象蛮深的，无论是聪明坚定的Michel，还是耍嘴皮子但本性软弱的namond，还是相对平庸的duquan和randy，mike说他适合街头吧，他确实适合，他冷静、聪明、凶狠，肯为朋友出头，简直是Avon和Stringer 的结合体啊，放在街头大有作为，但他同样不适合街头，他对于一些无端杀人命令的疑惑和反抗，让别人觉得他始终是黑帮的一份子，就像那个女的说的一样，他始终不是黑帮的一份子，他无法融入进来。

Michel内心有善良，有正义。

最终无法离开街头的他选择了和Omar一样的打劫为生，妈的，所有一切都好像是准备好的，一个Omar倒下了，另外一个Omar起来了。

Namond父亲是Avon黑帮的大概三号或者四号人物，当时wee-bay喜欢养金鱼的细节笑死我了，人啊，还是有爱好的。

当看到他监狱里金鱼缸的时候，我觉得这个电视剧细节绝了。

namond本性软弱，这一点毫无疑问，可最后看到他在学校的演讲，以及正常家庭对他的支持，让我顿时觉得这样其实是最好了，其实，有的时候软弱的人更能活下来。

randy，让我觉得可惜，刚开始看是个很活泼的小孩子，爱笑，爱做点小生意，就因为一句可有可无的涉及的谋杀话语，再因为警察审讯的不当，让他最终失去寄养家庭，在儿童机构中被人殴打和成长，变得冷酷，仇视警察，学会欺负别人，学会如何在这个残酷世界生存下来。

duquan就是新的bubs或者那个以前的bubs的白人朋友，最终是获得重生还是惨死街头，就看他自己的造化了。

本都是应在学校学习的人，最终四分五散。

命吧。

Avon和pop joe都看重自己的家庭，保护自己的家里人，这可能是残酷毫无原则的街头唯一实行的原则吧，family is always family。

Avon对Stringer 说不能动他的侄子，he is family。

pop Joe三番四次保护自己的侄子，反而最终被侄子出卖，被marlo手下杀害。

而cheese最终也被Joe的手下杀害。

要是你舅舅在你绝对不会这个下场，无能的他怎么就想不到他舅舅是唯一不会背叛他的保护伞。

Avon在牢中还想着给自己的姐姐送钱，在法庭一直看着姐姐。

Omar说过，all in the game，第二季的结尾我很喜欢，警察 法庭抓住了一些人，但犯罪还是在继续，地球还是在转动。

港口工会的衰落不可避免，跨国嫖娼还是继续交易，大宗毒品在黑暗中实行，走私依然继续，街头混混依然售卖毒品，政客和地产商不断剥夺城市的一切。

一切的一切，都没有改变。

还是这个街头，还是这个巴尔的摩。

感觉不给这部剧写个长评简直对不起自己过去几个星期里像上了瘾一样看剧的状态。

虽然这几年剧没少看，经典老剧也一直在补习，但是真没有看见过哪一部剧像《火线》一样，不仅塑造了鲜活立体的人物，还对美国社会来了一场全景式的审视并加以深入剖析。

《火线》绝不仅仅是一部单纯的罪案剧，第一季看起来的时候会有这种错觉，似乎是一场单纯的警匪对立，但是随着第二季故事铺陈开来，编剧的野心也一步步展现出来。

第二季重点写码头工人，写美国工人阶级面临的困境；第三季引入政治线，同时通过Stringer Bell试图从黑道洗白的经历开始写政商勾结的官场腐败；第四季切换到教育系统，讲不完善的社会保障体制和教育系统如何把一代又一代的孩子送上吸毒、犯罪的道路，或是让他们一辈子生存在贫困中无法脱身；第五季加入了新闻媒体线，一家越做越不景气的报社在维护新闻报道的真实性和自身的生存之间做着艰难的抉择。

更难能可贵的是，尽管人物越来越多，线索越来越复杂，编剧有足够强大的驾驭能力，不仅在单集中把错综复杂的人物关系写清楚，同时把每个人物的发展做好规划。

在第五季看到结局的时候真的是有草蛇伏线，灰延千里的感觉。

《火线》有着纪录片一样的写实感，从台词、到布景、再到情节和演员的表演，都简直像是真实事件，实地拍摄。

《纸牌屋》最近几季简直是把政治黑暗当作了爆点与卖点，《火线》则与之相反，不管是写官场腐败，司法无力还是执法部门的无能，抑或是巴尔的摩街头上的暴力以及黑道中人的尊严与荣誉，《火线》都是在采用一种冷静的叙述方式——没有花哨的叙事技巧，也从不在镜头拍摄上面炫技，基本没有背景音乐，永远是用密集的台词或者演员生动的表演来使观众全情投入。

编剧与导演用这种几乎比纪录片都要冷静抽离的叙事向观众强调着剧中的故事里生活有多么接近。

刚看完剧时，觉得《火线》传达着一个悲观的世界观。

虽然警探们抓住了Avon Barksdale，又成功逼迫着Marlo Steinfeld金盆洗手，但是又有新一代的毒枭在崛起；警察局长换了好几任，却最终还是一个不懂警务，只玩政治的官员；认真办业务的警探还是需要请求法官给警局施压才能开始办案；写新闻跟写小说一样的记者可以代表报社获奖，诚诚恳恳做新闻的记者却要被调到偏远小报社；政客的承诺即使一个都没有兑现也不影响仕途，做完市长留下一堆烂摊子之后，照样可以当选州长……虽然每个人被划分的角色换了一换，但是从一个更宏观的角度来看，整个社会其实没有发生任何变化，一切矛盾与冲突都还在，而最根源上的问题似乎没有人能解决，简直可以看到这五季里发生的故事在下一个五年里再次发生一次——更高级的手机，更先进的技术，但是官员依旧操心着连任的可能与民调的支持率，案件能不能被调查取决于舆论的呼声，一代代的瘾君子培养着一代代在街头闲荡的孩子，成为未来的瘾君子……简直是看不到头的黑暗。

可是后来想，也许真的是在面对社会这个巨大的机器，无力从根本上改变什么，却依然不依不饶地选择尝试的那群人才是让人这么喜欢这部剧的原因。

这城市有那么多无能腐败的政客，有那么多杀人不眨眼的黑帮成员，可是这里也有一群认认真真、不求官职、不求名利，只想踏踏实实做警察的好警探；有只关心考试成绩的上级领导，也有真的关心这些孩子的好老师；有一路靠撒谎拼凑报道的记者，也有认认真真体验生活，写干干净净的故事的好记者……于是《火线》的写实也使得这部剧突然很有正能量，一旦感觉剧里所有的阴暗面都是真的，就会觉得那些让你感到这个社会还有救的、让你感到一片冷色调里还有温暖的东西也都是真的。

编剧David Simon曾经说过，”《火线》不是一个关于美国的故事，而是一个关于那个被遗弃的美国的故事。

“比起Major Colvin、McNulty、Lester这些人更让人感动的可能是那些被这个社会遗忘了，但却依然有情有义、有尊严有气节的人，私以为，整部剧最出彩的也就是这些人。

从来只劫杀毒贩，不碰正派人士的Omar，是全剧里最有黑道大哥气质的角色，每次出场必然是伴着街上小孩儿一边喊着Omar一边四散逃窜的场景，简直是都市传说一样的存在。

Bubbles如果放在现实中，估计是最不起眼的一类瘾君子，既不是敢杀人敢贩毒的黑帮成员，又戒不掉毒瘾，在街头混一天是一天，但是从剧里来看Bubbles的成长简直是一场史诗性的回归，一路过来简直没有那个角色三观要比Bubbles更正：同伙劝他不要做给警察告密的内奸，他教育同伙通过劳动谋生的道理；第二任同伙没接受过任何教育，他会把自己收拾干净把孩子送去学校；本以为会得到Herc的保护，却被警方辜负了一次之后，依然没见他愤世嫉俗；更是在意外害死自己同伙之后，靠着悲痛的力量靠头换面。

真的是有一种看了这么多社会阴暗面，可是有这么一个满满的全是正能量的故事，就让你觉得一切努力与付出都是值得的。

就像第四季里Prezbo教过的那么多孩子，最后只有Namond有了好的归宿，离开了街头，但是哪怕只有这一个，之前的那些努力也都值得了。

当然最后必须得提一下全剧里最喜欢的角色Stringer Bell。

忘了哪一季里从纽约来的杀手质问自己傻呵呵的领班：你知道他们最怕什么人吗？

他们最怕读书的黑鬼。

不过纽约来的杀手只是读读杂志，举手投足之间都是一个装字，Stringer却是真的有头脑有学识，一面是黑帮二把手，取条人命无非一句话的事儿，一面是社区大学的好学生，不仅认真上课，还勤学好问地要把经济学原理应用到毒品交易里。

第三季结尾的时候，几个警探冲进Stringer家里大吃一惊，家里布置得如同宜家样板间一样规整有品味，藏书更是让McNulty都感慨不知道自己这么多年调查的到底是个什么人。

不由得想以Stringer的才华与头脑，如果能有一个不同的出身，必然是能成一番大事的。

但是毒贩的出身，使得他不仅在生意上被Clay Davis这一群人耍，最后更是沦落到被自己效力了好久的老大害死的下场。

恐怕即使是把努力和出身究竟哪个更重要这个问题来一场深入的哲学讨论，也不能解释清楚剧中这些人物怎样一步步走出自己的命运。

经典是可以超越时间的。

从第一季用的传呼机到第五季用的彩色屏幕手机，在当今这个满世界全是iphone的时代看起来都是陌生的，然而一边看也会一边感慨，这么多年过去这个社会原来是一样的。

走在今天的街头，似乎看见的场景也与剧里没什么不同；当今的政治依旧在纠结种族矛盾，依旧在纠结警察的执法暴力；犯罪率依旧是政客们关心的议题；对毒品发起的战争离胜利也还有着不知多远的距离；依旧有那么多被这个社会遗忘的孩子，从出生起就注定了他们一生的命运……《火线》似乎触及到了整个社会最内在的一些东西，无论身处哪个时代的观众，都仿佛能跨越时空和这部剧产生共鸣。

2.16看完火线最后一季最后一集，整个人就有点郁郁了，很长一段时间缓不过来，有了很严重“现实题材”PTSD，就是只要看到所谓现实题材就会不自觉地和火线比较，结果就是怎么看怎么觉得不现实，太刻意，根本看不进去，导致很长时间只能看看奇幻科幻这类。

火线之后看的八部电影都是动画或者喜剧，感觉差不多缓过来了，火线后劲是真大，相对于美剧更像是纪录片，把巴尔的摩底层的无药可救，中层的无可奈何，上层的无耻之尤生生拍摄了下来，就像把新鲜的伤口撕开展示给别人看。

一部作品如果能有一两个塑造的不错的角色就能撑起整部剧，也就算值得一看。

但是火线所有人物都称得上丰满，让这剧无限逼近现实，就仿佛窥见另一种生活、文化和社会，打开一道前往巴尔的摩的门。

站在门外不会觉得这有什么好看，只有跨进这道门，才会发现自己好体验了另一段生活。

《火线》（The Wire，又译《线人》、《监听风云》）《火线》是我看过最好的影视作品，正如大家的评价，所谓的能拿“诺贝尔奖”的电视剧，美国版的《红楼梦》，21世纪最强电视剧等等的称号，我认为都没有言过其实！

一、剧情梳理《火线》叙事上的特点，算不上新颖，也就是“多线叙事”“全景描写”，但能够在这方面超过它的，应该没有，或者说正是它树立了一座丰碑。

所以，后续的分析和探讨都必须来一个剧情的梳理。

《火线》厉害的地方在于，五季作品分别针对美国巴尔的摩市的“毒品”“港口”“政界”“教育”“媒体”，既以“警察与毒贩”的猫鼠之斗，引出生下纵横诸多“个人点”“事件线”“领域面”。

可以说最大程度上地“以小见大”去展现一座城市的社会，甚至也如原创作者及制片人大卫•西蒙所言：正是为了批判资本主义。

所以，我认为整体地梳理，分别按照各个领域来分析，可能更加清晰。

当然，也正如我们一开始观看《火线》都会发现的一个问题（和以前看外国小说一样），人物众多，脸难认，名难记。

所以可以的话，我用身份来代替，这样更方便。

1警察与毒贩很明显，作为一座“堕落”的城市，巴尔的摩吸毒贩毒成风，是一个没有办法解决的社会问题。

而城市虽然不大，但是终归划分区域，而且毒贩子始终会轮流更替，警察也一样，所以斗争也自然没有终结。

电视剧虽然截取的片段有限，但至少已经可以看到两三代。

最大的黑帮老大，自然也是最大的代理商，他从一个称为“希腊人”的供应商那里拿货，然后分销给各区的黑帮，各区的黑帮再这么抢地盘，怎么夺地位，他始终稳坐钓鱼台，并且一切在握。

当然，新的黑帮崛起必然因为利益纷争而要“杀人”。

新崛起的区域黑帮是由一对铁哥们伊文、贝尔以及伊文所统领，伊文属于百分百传统的毒贩，他靠着血腥杀戮抢占了好地盘，因连着当街杀了人，自然也就会有“目击证人”，而为了躲避审判，他们非常简单地采取“再杀证人”来解决问题，很快就杀了12个人。

所以，他们的崛起，自然连续地引出了不少的尸体。

而警察局长似乎对此并不是很感冒。

后续我们也清楚了警察局长很黑帮老大本来就是同学，虽然全片并没有点出他们之间存在任何一丝牵连，但这是个基本存在。

而且下面一代代的黑帮和警察都有相似的联系。

直到一个叫吉米的正义警察，也是全片戏份比较重的一个主角，他通过法官，反过来逼迫自己的顶头上司开始对案件进行侦查。

一开始警方肯定困难重重，直到后面启用了监听监视的工具（使用都必须走程序，向法官申请，并且宣誓），最终在第一季才通过黑帮自身的矛盾，把伊文及其手下主要的杀手送进监狱。

但贝尔仍然置身事外，而且贝尔凭借其“经济学知识”，建立了“毒贩联盟”，虽然仍然是黑帮老大掌控一切，但是大家可以确保不发生相互的枪杀，各自在自己的区域里贩毒过日子。

这样也就不会引起警察的注意。

不过，世界上只有静态平衡，很快地，一个叫做马洛的新黑帮又崛起了，他们并不愿意遵守规则，更加肆无忌惮地杀人，不过他们杀人之后就把尸体藏在一座废弃的大楼里，用钉枪封住，光大楼里就杀了22个人；还有一个叫奥马尔的“独行侠”（这个还是美国前总统奥巴马最喜欢的角色），他的主要工作就是抢劫毒贩手头的毒品和钱，回头发给瘾君子和小孩，当然自己也留了一大笔。

马洛和奥马尔的存在，让原来的黑帮开始失衡。

所以，一方面是警察侦探工作不断地升级：用窃听器、视频监控之后，又采用了GPS定位、移动监听系统等等工具；而且最后吉米还“伪造”了连环杀人案，来逼迫上级继续把毒贩集团追查到底。

另一方面则是毒贩子们之间的斗争，导致的黑吃黑，以及“反人性”的杀戮，让一些本性善良的人出来作证。

最终马洛集团被抓捕，因为是非法监听，也因为毒贩与政界的千丝万缕关系（其中具体谈到的就是贝尔与一个市议员的利益输送），所以马洛丢下自己的手下去背锅，自己把剩余的毒品卖给其他毒贩，退出贩毒界。

而警方也抓了一大帮毒贩杀手，缴获了价值一千多万美元的毒品。

2工人与议员我们都知道，为什么巴尔的摩吸毒贩毒问题为什么会那么严重，根本原因自然是经济不行，失业率高，所以随之而来的家庭问题，精神问题都很大，导致了很多人都在吸毒。

因为片中能够回归正轨的人，都是靠找到一份正经工作。

所以，港口工人的生存也就展现了巴尔的摩沦落的一个根源。

一方面，经济的衰退，使得港口的收入不佳，所以工会的财务总监弗兰克，就试图拯救工人们的工作和生活。

一方面是要对港口进行整改，简单说就是挖深点让现代的大船可以进来；另一方面就是重修粮食港口。

这样自然就可以给工人们带来工作，但很明显，港口工会进入了“负螺旋”，没有钱就没有办法自己解决问题，要让政府来做，就必须通过“政治说客”去贿赂收买市议员，替工会提出并通过法案。

所以弗兰克只好与走私犯“希腊人”合作，不管“希腊人”走私毒品还是什么，都只管收钱干活。

可惜，弗兰克的大事还没有成功，就遇到了新问题：新的智能港口系统即将推出，所以很快的港口更不需要工人了。

所以即便希腊人走私人口时发生问题（12个从欧洲运来的偷渡者死在货柜里，而且还被警察发现），他只能继续铤而走险，替希腊人走私，希望能够尽快筹钱解决工会的问题。

结果，被警察追查，不仅自己被希腊人杀死，自己的孩子和侄子也从此走上不归路，港口工人也失去工作，后面有一个还沦为流浪汉，甚至发疯，学着报道上的“连环杀手”杀人。

3老师与学生虽然故事庞大，但是为了故事紧凑，人物联系紧密。

所以把退休的警察和因为事故被开除的小警察，都送到了学校，一个当课题研究助手，一个当数学老师。

他们倒也尽职尽责，但遇到的却是和警察系统一样的问题。

首先，教育经费严重不足，后面也提到光教育经费缺口就高达五千万美元。

钱不够，那么很多事能不干就不干，因为想干也干不了，自然也就很多该干的都顾不上了。

一方面，老师和警察一样，本来就工作繁忙，还得“继续学习”一些高大上却根本用不上的东西；另一方面，老师不是神，而学生却是熊。

因为当地经济差，很多学生即便有天赋并不能继续升学，读到初中毕业，大多数只能选择给毒贩打工（毕竟他们的学费，很多还是毒贩子给的，每人200块）。

所以，学校雇人上街把逃学的学生抓回来，目的只是确保在校人数，确保能和政府拿到钱。

老师们再负责，变着法儿，费尽心思教育学生保护学生，最终也和警察一样保护不了（片中一个孩子，把关于毒贩杀人的事告诉警察，就受到围攻，警察派人保护，因为看到警车，甚至有人引开警察，然后烧了他家，烧伤了他的养母），而且教育了最终也是把他们送回毒贩子那里去。

唯一能够免于“命运诅咒”的一个孩子，只是因为退休警长说服了其监狱里的老爸，领养了他。

其他三个孩子，都步入歧途。

4记者与新闻这部分其实故事较弱，和学校的故事一样，都是与警察抓毒贩交叉。

片中，因为新政府只想压罪案，降低上任前的口号“把犯罪率降低10%”，所以没事就是好事。

发现了废弃楼房里的22具尸体，上级的想法居然是赶紧继续藏着。

幸好有正义感又有才能的新晋三把手（也是前面专案组的头头），找到了突破口，说服了市长：目前还是老市长的任期，挖出来还算之前的，破了案又算新市长任期的。

所以警察局才决定查案。

但是，因为缺钱，负责案件的人手紧缺，又没有资源支持。

所以负责的警察吉米，靠着伪造“连环杀人案”博眼球，引来关注，这样才使得案件最终能够侦破。

当然，事情也就牵涉到一个不调查不研究，擅长瞎编新闻的烂记者。

因为不谋而合，所以记者也就推波助澜地让“连环杀人案”成为众人关注点，也无意识中帮市长转移了公众的注意力，帮警察获得人力和资源去破案，还让自己拿了个普利策新闻奖。

的确是黑色幽默了一点，但是同样展现了报业的问题。

传统的报业和传统的港口一样，随着新技术的介入，资本选择更少人工，更低成本来解决问题。

所以报业不需要讲道德良心，只需要能够吸引读者，能够卖出更多就行。

那些干实事，深入社会的员工可以裁掉，发行量够多，能够买给新媒体更好的价钱才重要。

5市长与政治前任市长，刚上任的新市长，其实都进入一个死循环：一开始满怀理想，想要改变巴尔的摩；所以找到突破口（现任市长没有做好的事），然后发现政府很缺钱，不仅啥事都干不了，连填坑都填不了；所以能够做的事，就是做假数据，隐瞒事实，推脱责任，甩锅嫁祸，转移目标……然后赶紧地找到突破口（现任州长没有做好的事），竞选州长。

其实，要做的事很多多，但是其实什么事都干不了。

谁能够有效掩盖问题，避免麻烦，坚持活下来，就是胜利者。

这样一来，我们就懂得了，为什么我们从“破凶杀案”“抓毒贩、走私犯”“救救工人、孩子”这些急不可待的事，都没有人做，反而永远有政府官员从中敲诈勒索，走漏消息，放走坏人。

因为政客需要钱升官发财！

所以，巴尔的摩，就是一个美国的缩影，虽然经济问题引发的教育、失业、媒体、犯罪问题相对其他美国城市应该说有所放大；但也恰好因为这样可以看到一个更大的逻辑。

让我们思考个体的人生宿命与社会网络运作的关系，社会各个领域的毒瘤背后的整体问题。

按照我们的思路来看，应该在发展中解决问题，而且应该从基本，从经济上去解决问题。

不仅要发展经济，而且要协调好科技进步与就业率，确保社会良好循环，人人有书读，个个有钱赚。

这样才能确保社会安全、和谐，人民幸福美满。

不过，回头看《火线》中的巴尔的摩，想想美国的政治体制，我们就清楚“资本主义必然被社会主义取代”。

因为资本主义政治，决定了这一切都不可能，而对于我们而言，这一切恰好就是我们一直都在做的事。

几年前在网上看到过对the wire的推荐，当时看了个开头几分钟，觉得不像期待的警匪故事，就没往下看。

前段时间再次看到一些推荐，才又开始看，并且决心至少先看完一季。

起先几集十分平缓，根本看不到一般警匪故事里的曲折情节或火爆场面，于是渐感不耐，等到第一季后半段，开始咂摸出一些味道：原来本剧的醉翁之意根本不在酒上，人家作者根本就不是要描写什么神探干探智斗狠斗狡匪悍匪或什么离奇案件层层剥开真相大白等等这些！

看完之后明白了，这剧一开始乃似上好的茶，入口清淡，品咂有味，余香袅袅，绕梁三日。

但越往后，这剧又越似烈酒，让人沉醉其中不可自拔，让人时而手舞足蹈时而头痛欲裂时而如释重负时而又如堕冰窖。

当最后剧终时响起那首“down in the hole”，伴随着各色人物继续他们的生活，伴随着各种丑恶及罪恶及无奈如新生韭菜一般割了又长（或者说，本就没有割掉？

），我心里涌起一股深深的幻灭感。

这就是人世间，这就是人的社会，太阳会照常升起，黑暗也会如时降临，谁也无法改变。

The Charm City本不值得，可他们依然爱着它。

McNulty naughty了大半季，他是群戏里地位特殊的那一个。

警察工作成就了他也毁了他。

他好不容易决定好好爱自己，可立马又被Baltimore勾走了魂魄。

最后以他的凝视收尾的众生相，道尽了每一个人的来过、爱过。

（Dominic West, AG, Saoirse Ronan...我感觉自己已经有某种Irishdar了）Lester Freamon一稳到底，活得潇洒。

一个小木雕赚200块，还去管局子里的那些破事干嘛。

Daniels和Pearlman神仙眷侣，不愿沉沦，那就远走高飞吧。

这一季突然get到了Jay。

这人蛮搞笑的，一边把老婆孩子的照片贴在墙上，一边每天上班看不可描述的杂志。

他和McNulty、Lester这种显然不一样，但是他对上面听从却不奉承，对下面挖苦打压却也真心尊重。

他在自己的位子上坐得很合适，也很舒服，这也是一种境界啊。

大导演McCarthy演了一个dick哈哈，Scott是怎么能脸皮那么厚，明知自己造谣，和人吵却一点不心虚？

不过和Clay Davis相比，又是小巫见大巫了。

他的形象很有代表性，总有这么一类人，明明能力有限，却常常自命不凡。

好像周围的一切都配不上自己，在哪儿都觉得受了委屈。

本季最喜欢的角色是Gus。

他明明长得不好看，还胖，还秃，但我就是很喜欢他崇拜他。

这样的男人真的很适合结婚啊。

他周全、大度，犀利、敏感，他爱自己的工作，爱太阳报，爱Baltimore。

最后从编辑做回小记者（是这样吧？

），他也依然自由快乐。

Carcetti，良心未泯，却也对eat shit一事越来越适应。

他可是真能说啊！

AG背台词应该挺辛苦的吧。

Norman是个特别好玩的角色。

帮Carcetti成功上位，却不投票给他，会欣赏地注视着演讲的Carcetti，却也在McNulty那场闹剧曝光之时毫不掩饰地嘲笑他。

他和Gus真像啊！

Carcetti的演讲稿子都是他给写的吧？

Nerese和Clay Davis给人的观感极差。

人来人往，潮起潮落，“只有Clay Davis的一句shieeeeeeet长流。

”现在我们看到Carcetti还会跑去和Clovin握个手，道个歉，就觉得他比这俩人还强一点儿。

可等他在州政府待几年，一定也是有过之而无不及了。

本季两大心碎时刻：Clay Davis高举胜利的双手走出检察院，McNulty被警局的同事勒索。

善良的Randy为了活下去，变成了孤儿院的bully，Michael成为了下一个Omar，Dukie放弃了自己的好脑子，他会是下一个Bubbles，还是Sherrod? Namond在Mr. C的照料下胖...胖了一圈，you lucky boy。

Marlo是个我一直get不到的角色。

最后，我的傻小子Prez, Mr. P, 这一季变成了大胡子（老油子）Prezbo。

他的老丈人最后竟然当上了局长，一时都不知道是该哭还是该笑了。

最后的最后，私心附上最终集一组快剪的Baltimore City。

他是害群之马，永世被放逐者，他不向大人们摇尾乞怜，也从未被怜悯，不接受教训，一错再错，他是个倔强的爱尔兰佬，他藐视权威，他随性所致，口无遮拦， 但是最终，他能給你一个真相，他是个天生的警察，尽管他有着人格上的多种缺陷，以及时有时无的个人卫生和清醒，但他是个真正的凶杀案警察，Jimmy ，如果有一天我在巴尔的摩的街角丧生（前提不是你干的），我希望是你来查我的案子—— 入行仅13年就不得不退役的警察Jimmy ， he is an asshole, 但是他是一个真正的警察他是害群之马，专业人士放逐的对象，他从未被怜悯，不接受教训，一错再错。

他是个愚蠢的美国佬，他藐视权威，不尊重事实，没有职业道德，随性而至，口无遮拦，最终，他可以給你一切，除了真相，他是一个天生的大话精，他时刻清醒，外表整洁，他是报社明星，电视台红人，入行不到10年就拿到了普利策奖，但是，他永远都不会成为一名真正的记者，Scott， 如果有一天我会登上报纸，我不希望是你来报道，哪怕是在巴尔的摩的街角丧生（前提不是你干的），也不希望是你来报道，因为，离你越近，就离真相越远 ——入行不到10年就拿到普利策奖的记者Scott ， he is an asshole， 没有但是，just an asshole

起于 McNulty，终于McNulty ，一直不舍得今天还是看完了《The Wire》第五季。

对这部剧的喜爱在某些方面甚至超过了《Mad Men》。

在展现社会的深度和广度上，我没见过那部剧能够超越MM。

但对体制的剖析，体制内各色人等的描写，The Wire无疑是最好的。

编剧一开始就没有把视角局限在罪案上，而是集中展现了美国城市底层的现实生活。

其真实程度甚至达到了可以当做社会学案例来使用。

对体制刻画，可以说是本剧最经典之处。

如果说这剧有个主角，那这个主角就是McNulty，他是个体制内的傻瓜，和体制格格不入。

我不知道乔布斯那句stay hungry，stay foolish指的是什么。

但我们有时候都应该感谢傻瓜。

用McNulty来做开头结尾不是巧合。

不想再评价The Wire 的深刻、纪实风格等等，美国主流媒体已经极尽溢美之词了，也不想细论他“过于真实”，又“比较灰暗”而难被艾美待见。

还是品味下全剧开头结尾的两段剧情，纪念这部伟大的剧集吧。

最后，感谢HBO推出这样一部剧，尽管收视率不是很理想，还是坚持到最后。

感谢风软，一直坚持翻译这部既冷门，又很有难度的剧，让国人能看到这样的剧。

开场：McNulty来处理一个赌博出老千而杀人的案子：“如果每次鼻涕佬都会把钱卷走，为什么你们还要让他来赌呢？

”“一定要啊，这是美国，哥们”结尾：McNulty载着被他藏起来的神经病回到巴尔的摩“Let’s go home”画面定格在巴尔的摩街景

我试图不要让那句“应该得诺贝尔奖”的评论来误导我，于是我想尽量客观的回忆我的观看经历。

也有人评论说，这是美剧中的红楼梦，而它的精彩，让我这个被美帝文化无限浸淫的人想要去翻红楼梦来看。

说他好的人太多了，于是我只想就最后一季中大家的质疑说一点自己的看法。

很多人对于第五季的编剧有很大的吐槽。

开始我也觉得，这部剧似乎也不可避免的变的瞎扯蛋了，它的冷静呢，客观呢，真实呢？

但是仔细一想，这是冷静客观真实的，只是太过真实到我们不愿意相信这是真的。

因为比起毒贩的警匪故事，新闻离我们更近，一旦接受了这件事情，我们的下一个疑问就变成了，所以什么是可以相信的？

但整部剧的艺术性反而因为第五季的编写而超越了纪实风格，真正迈向了一个好故事。

所有人都依旧在自己的生命之河中扮演者自己的角色，干着符合自己性格的事情。

整部剧也依旧严丝合密一针一线的把所有人编制在生活的画面中。

McNulty之前那些shit事情能够让人接受，因为他挑战的不是我们的规则，是众人在道德上法律上都能轻易判断为错误的腐败和堕落。

但是最后那一季，作者通过McNulty的手开始挑战美国第一修正案，通过新闻的真实性与言论自由而挑战了民主与所谓的真相。

才让这部剧真的上升到了一个不忍直视的高度。

他的性格是会不惜一切不留余地的做出这样的事情的，如果我们认为这夸张了，是因为我们依旧没有准备好接受生活原本的样子。

生活原本就是包含了所有，并没有应该的样子或者不应该的样子。

也没有人有力量真的改变自己，我们每个人都在既定的轨道上行驶，做在某一个位置就会坐出这个位置该做的事情。

我认为这也是这部剧最核心的内容策略。

并不是鼓吹宿命论，而是冷静的告诉我们真实的game是如何的。

它看似给了我们很多选择，但是人终究不会去选那些东西，因为我们每个人都不能改写那手发给我们的牌。

出生和性格确实替渺小的个体决定了很多事情。

大多数美剧都避免不了高开低走，但是这部剧并没有。

故事需要矛盾冲突和张力，有开始终有结束。

不能无止境的出新的东西，只为博眼球。

但是第五季只是结束在该结束的地方，并给我们对于生活完整而有惊鸿的一瞥。

生活之河继续轮回，前一朝人走了，自然会有新的Marlo，新的Omar，新的Rowls，新的Carcetti的出现，这些牛逼大佬们会以新时代该的东西来呈现那个时代的风格。

唯一不停的只有生活。

The game is the game。

于是这个时候我们唯一能够期待的就是，人群中依旧有McNulty。

这部剧从戏份来说或许看似没有主角，因为编剧对于每一个人物都给出了足够的篇幅，第二季和第四季，McNulty的戏份很少，但是如果要有一个，他依然是当仁不让的主角。

因为没有他，所有的故事就都没有了。

没有他，所有人都终将被game吞噬。

为什么我认为McNulty是主角的另一个原因是，编剧依旧是多给了他一点love的。

谋杀案的破案以及Marlo得以金盆洗手，这种程度上的正义伸张能够让他在剧中，最终得以安静地和Beatrice坐在自家门前的楼梯上，听着夏天的蝉叫，而不至于流连于酒吧和铁路旁。

我们也得以看到人性中依旧保留的勇敢与执着这些让我们慰籍的闪光点被慰籍。

套用一句Beatrice讲了两遍的话，Family is what matters most, and maybe a friend or two who are like families if lucky. 只有家人最终是重要的，如果幸运的话，还有一个或者两个像家人一样的朋友。

这不仅符合美国生活的核心价值观之一，也是一条放置四海皆准的道理。

或许这也是编剧想要告诉我们的。

Business is business，就像the game is the game, system is system。

他们各自都有自己的规则，赢家永远是那些制定规则有能力篡改规则的人，而不是按部就班玩游戏的人。

生活就是生活，它也有自己的规则，它并不是被人制定的，也没有人可以修改它，于是某种意义上，生活是公平的，只有理解它的规则，才能过好人生。

而家人以及朋友或许这理解规则的路上得以让我们喘息依靠的唯一的慰籍。

最后说点题外话：从04年开始看美剧，几乎那个时候之后出现的经典，没有一部错过的。

（有资源的情况，那些国内看不到的也没有看过）。

然后前两年，突然不知道是真的全球故事荒，还是审美疲劳，不论是电影还是电视，充斥着看不下去的僵尸超能英雄吸血鬼古装以及和翻拍改变剧外，有亮点的极少。

随着breaking bad的落幕以及mad man马上要落幕，唯一值得称道的好像只有前三季的国土安全。

然而突然之间，我辗转发现了这部wire。

突然之间，就横扫了我的观看历史纪录，是一部爬上了无比崇高位置神作。

我希望所有我认识的人都能看看，但是我知道几乎没人会去看。

五季，但是每季只有12集所有，一共也就是60个小时的事情，但是我还是觉得，我这个年纪，几乎没有人会去看。

首先它太长，不是一部电影，但是如果不够长就看不到他的美。

现在让人重新看一遍教父我都认为是一件很难的事情，三集教父一共要9个小时。

大家都在为生活奔走，匆匆忙忙，汲汲营营。

我正好阴差阳错的得以偷来半年闲日子，于是过着自己的风格，看故事。

第二，它的风格并不轻松，他的真实很难让人在已经很闹心的生活之后，依旧有心情想要涉足更难堪的内容。

第三，因为真实，初期观赏并不具备娱乐性。

是一块难啃的骨头。

真实的黑人生活和口语已经让大多数人都晕头转向，外加上所有fuck shit和骂人的段子，估计如果要打星号的话，这剧里面很多对话几乎就一直在哔。

再来根据现代审美，它所有的主角都丑。

我认为全剧唯一帅气的只有Stringer Bell，而他当然是一个黑的。

于是，此剧另一处神奇就这样浮现了，因为这部剧自己也不免陷入生活的规则中。

Wire这部剧之于观众就是鲜有人愿意真的去搞明白的平民窟的凶杀案之余普通的Pou-leece。

真实是那么沉重，普通人根本无力面对，因沉重而那么容易被忽视。

即使对于那些曾经面对它的人，曾经授予过它极高评价的人，它也依旧会随着时间之流，被流行掩盖，被下一个时代的内容代替。

于是我也只能期许，我能够一直记得那60个小时曾经想要告诉我的，没有善恶，只有生活原本的样子，家人和那至亲的一两个朋友或许是我们唯一的慰籍。

也许多年以后，没人再会记得越狱，没人再记得生活大爆炸，但是我坚信这部《The Wire》依旧会焕发出耀眼的光芒。

每个人都那么鲜活，无论是令人闻风丧胆的侠者，贪得无厌的政客，行事卑鄙的律师，喋血街头的毒贩，走路趔趄的吸毒者，疯狂专注的警察，满嘴谎言的记者，无药可救的学生。

刻画如此的真实，甚至站在每个角色的角度，都能感受到他们的呼吸，不愧于美国史上最优秀的电视剧的荣誉。

1.拼搏How you expect to run with the wolves come night, when you spend all day sparring with the puppies. -- Omar Litte当整天和小狗们对练，你又如何能期待夜晚和狼群奔跑呢？

养尊处优，人不能总处在自己安逸的环境里，你需要把目光放远，把目标放到更高的高度，找更强的人竞争，你才能变得更强。

2.原则A man must have a code. -- Bunk Moreland每个人必须要有自己的原则，有所为而有所不为。

Omar从不把枪对准平民，Barksdale家族对家人的信任，Kima办案从不作假，“希腊人”办事异常的小心谨慎，这都是他们为人处事的原则，按照你自己的原则行事，你就会减少后悔和烦恼，而且还能使你的人格更富魅力。

这个世界总有一些不公平的事：豺狼当道，小人得志。

你无需把这些看得太重，心态要坦然，更要学会坚持自己的原则。

3.家庭Family...that's it. Family and if you're lucky one or two friends that are the same as family. That's all the best of us get. -- Beadie RussellBeadie对McNulty促膝而谈里说，当你一切将归于尘土的时候，能铭记住你的，只有你的家人，如果你运气足够好的话，最多也许还有一两个把你当做家人的挚友。

无论你身处于骄傲得意，还是人生低谷，你的家人永远都为你守候着，家门永远向你敞开着。

全季最后McNulty的一句, "Let's go home", 预示着一个浪子在经历了重重磨难以后，重新意识到了只有家才是自己最终的归属。

4.命运The game is the game. -- Avon Barksdale 每个人都是游戏里的一个角色,谁也无法改变这整个规则。

或许你现在风光无限，指点江山，呼风唤雨。

那又如何，或许下一秒你就死在别人意想不到的枪下，会有新的角色出现替代你的位置。

也许你不甘堕落，内心充满希望，但是下一秒你的命运可能就让你变成一个无助受欺负懦夫。

每个满怀抱负，一心变革的政客，也许下一秒当你真正坐到这个位置，你就开始变得阳奉阴违，满口大话。

命运就是这样，你唯一能做的就是做好自己的角色，尽人事，听天命。

5.轮回Game's the same, just got more fierce. -- Slim Charles风云变幻，经历过一切之后，新的Bubbles, 新的McNulty, 新的Omar，新的Daniels又会出现，你不必为谁的离开或者死亡感到过分的痛苦，一切的一切都是在轮回中。