十三刺客

3D版本的《一命》已在戛纳上映，这边内地观众才跟上《十三刺客》的脚步。

由于“三池速度”的存在，他的作品总是让多数人看不过来。

虽说这几年稍有放慢，然而三池崇史的表现依然让人惊奇。

花样繁多的他，突然迷上了翻拍时代剧，更要命的是还接连入围三大电影节，魔力实在惊人。

跟工藤荣一的原版比较前，不妨先看下三池崇史有过的时代剧表现：他拍过纯爱版的《左武》，拍过几近癫狂的《以藏》，再然后是东西杂交的《寿喜烧西部片》，可以说恶趣味居多，跟传统时代剧相去甚远。

正因如此，面对《十三刺客》，许多人不免惊呼，三池崇史拍出了最有质感的一部时代剧。

与老版相比，《十三刺客》省去了刺杀行动的超长铺垫，直奔观众心头大好，奉献了四十分钟的大杀阵。

所谓的大杀阵，片中即是群砍对殴，以少打多。

然而，有动更要有静，“动”那边三池一向擅长。

这时代剧的质感，其实也在杀阵以外。

静的一面，《十三刺客》也相当中看。

影片上来就是一堆字幕介绍，一串人物登场，没看过老版的可能还云里雾里。

结果十分钟内，三池就让反派大头目出场了。

不说那突如其来的砍杀，刺激提神，光是那消失的侍童、可怖的人彘以及无差别乱箭杀人，反派诡异且难以捉摸，表现好像一坏到底。

结果越到后面，这个角色就愈见复杂，也算坏得倍有腔调。

坏人穷凶极恶登场，好人听在心里，双手都止不住颤抖。

此处的颤抖用的极好，从对白里道出，胜过龇牙咧嘴不共戴天的愤怒表情。

与其说是手在颤抖，不如说是藏在鞘里的刀在呼喊正义之士。

它刚好对应了结尾，新六郎想放下刀，岂不料执刀之手已经无法松开。

一个好汉三个帮，一个杀阵要十三郎。

找人加入的过程，《十三刺客》也表现得不过不失，有感恩的、有服从的、有领赏的、有浪荡的，最神奇是还有莫名其妙从树上掉下的，这编导当真调皮得有些可爱。

电影没有像《十月围城》那样去追求群像，从而也避免了黎明式的败笔。

好些人就是一组画面、三言两语，详略得当。

修缮妻子坟冢、鬼节时点个火，这样的话语，感人效果比摆造型、搞特写不知要好出多少。

至于最大看点杀阵上面，三池放入了机关和爆破，然后再是以寡敌众，血肉相拼。

中间既有洒狗血的慷慨就义，也有颠覆玩味的飞来一刀，此外还模拟了个主观镜头，完全是不按常理出牌。

不同于强调长时间对峙的决斗，也不同于追求一击必杀的《必死剑鸟刺》（同为时代剧和2010年《电影旬报》十佳），《十三刺客》可以说是交替组合，有力敌、有偷袭、有配合更有策略。

最后两轮一对一，也是出乎意料。

与刀光剑影和火光冲天相比，中间夹杂的对话更是耐人寻味，除去戏谑武士的，反派的好些台词当真是眼前一亮。

从针锋相对角度来说，《十三刺客》好似捍卫了武士道的尊严，但影片又故意把时间背景放在了幕府倒台前夕，所有一切都不免成为了时代的炮灰。

从三池崇史角度来说，《十三刺客》离众多前辈的时代剧经典仍有距离，不过快马加鞭，这已是他自由发挥的佳作之一。

至少片中的大杀阵，确实有赶超原作的意思。

【南方都市报 木卫映画 http://gcontent.oeeee.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/34e/da02aa.html】三池把时代剧和个人趣味良好地结合一起，他证明了现在的娱乐片能拍得跟以前一样好。

——卫藤贤史（影评人）影片拥有动作电影的一切要素，勇士已经不是单纯与恶对抗，他上升到了一种非理性的疯狂。

——Roger Ebert(《芝加哥太阳报》)

已经很少有主流商业片让我如此激动了，所以我谢谢你，三池桑，你果然是个他妈的天才。

我曾经一度以为你是个只会弄弄《以藏》《杀手阿一》之类重口味cult片的变态，但是你拍商业片的功底这么扎实，我佩服的五体投地。

对了，这部片子叫做《13刺客》，翻拍片，时代剧，武士电影，好了就是这些标签了。

故事很简单，简单到基本没有支线剧情，所有的事件都围绕一件事：13个人怎样杀死一个由几百人保护的变态藩主。

故事本身很大路，不搞意外，不搞男女关系，不搞文艺小清新，不搞故弄玄虚。

口号也很简单，一定要杀了那个变态。

但是，剧情推进之紧凑，人物塑造之生动就因为这样一个简单的故事越发彰显导演的功力。

尤其是最后50分钟的“杀阵”，13人 vs 200+人，场景宏大，细节清晰，层次丰富，每个武士死时都有细致的刻画，实在是难得一见的精彩群戏。

就连我平日不怎么待见的大饼脸+铜铃眼山田孝之，也觉得很亲切很壮烈很屌。

快意恩仇，我想应该是每个男人心底的情结。

虽然我们中的大部分人每天坐在办公室里扣扣缩缩，对着大小上司点头哈腰曲意逢迎，饭桌上不是说楼盘就是说八卦，为了自己兜里那点钱殚精竭虑惶惶不可终日。

但是如果有那么一个机会让你抛开这些，抛开饭碗，抛开女人，你会去做吗？

我想，从心底，你是很想去的。

这就是为什么我们看了这部电影会那么激动的原因。

就像我极力向人推荐的《十三勇士》，看到帐篷里一个接一个北欧勇士表示愿意加入战团，那是那部电影最感人的场面。

就像高渐离与荆轲易水送别，击筑高歌，或者良弼被彭家珍刺杀临死时大笑：杀我者真英雄，知道我为大清栋梁，如今我死，大清必随我而去。

又或者杨佳流血百步，伏尸数人。

时代仍然需要快意恩仇的精神，可是，时代现在教育我们的是：来来来，大家一起唱红歌。

武士道比较有现代意义的解释还是渡边信一郎的CB和SC，前者是宽泛的战士的镇魂歌，后者则是谐趣的解释为男男之间纯洁的爱情。

所以13刺最后挂的时候基本都是一对一对挂，死个半天还要对视凝望＋倾述衷肠（有误。。。

而本质问题还是没有超出忠义两全的道德困境。

剑戟片的另一劣势还有，你既不可能真的把人砍的七零八落，招式也实在乏善可陈，即便加了一个异类和各种花哨的陷阱，依然使得加长的打斗后期乏味无聊，让人心生倦怠。

决战要靠耍诈，作为反高潮。。。

嘛。。。

三池的节操我们都知道是怎么回事。

大反派最后的台本是非常减分的，原本一个靠无谓的暴力和诡异的吃饭姿态建立起来的，把“谁来阻止我”天天挂口头的，非常合理化的厌世权二代，最后被简化为单纯的追求刺激的俗人。

是我的话，就算不把他洗白，也不会把他劣化成一个寻求刺激而不考虑后果的无脑儿，最后嚷着疼啊疼的 滚泥巴。

恭维你的敌人就是拔高自己。

http://www.douban.com/note/176711520/原载于《看电影》东瀛映画栏目内容上，《十三刺客》是部立场、态度鲜明的电影，在打斗形式上，《十三刺客》有创新有颠覆。

这些都在三池崇史的新版中被放大。

从上世纪五六十年代以来，日本武士电影可谓辉煌，杰作无数，电影大师黑泽明的《七武士》至今仍是公认的经典，甚至美国导演也拍出了《最后的武士》来向日本武士精神致敬。

1963年公映的《十三刺客》是日本影史上的时代剧名作。

该片由时代剧黄金时代的名导演工藤荣一执导，在当年极受追捧，风靡一时。

影片的情节并不复杂，无非是义士舍生刺杀暴君这类主旋律主题。

时隔近半个世锌纪，《入殓师》之中泽敏明、《末代皇帝》之杰瑞米•托马斯两位金牌制作人联手翻拍经典老片，推出了新版的《十三刺客》，而出任导演的是日本CULT片大师三池崇史。

三池是日本著名的cult导演，《杀手阿一》是我们比较熟知的代表作之一，他继承了“非人性暴力”的衣钵，在他的作品中，肚肠横飞、血柱喷溅是家常便饭，冷酷到常常视人体血肉为金属或与猪狗无异。

三池被旧版十三刺客所具有的热力深深触动，他宣称要复兴黄金时代的日本电影，违逆只求票房的当今日本影坛风向。

一向不按理出牌的三池表示，自己会极力减少CG介入，用旧式手法来打造一部正统派的时代剧娱乐大作。

本片的演员阵容汇集了日本演艺圈的众多实力明星，对喜好正剧的影迷来说绝对是华丽得闪眼。

十三刺客领袖的扮演者是日本影坛的代表性人物役所广司。

役所演技细腻、戏路极广，他曾连续七次获得日本奥斯卡最佳男主角提名，其中凭借名作《谈谈情、跳跳舞》和《鳗鱼》两度折桂。

近年来，役所出演了《艺伎回忆录》、《通天塔》等国际大片，在海外也赢得了不小的知名度。

由他领衔众刺客绝对压得住阵脚。

此外，片中的反面人物也颇有看头。

明石藩护卫军的首领由获得过紫绶章的老戏骨市村正亲扮演，与役所广司形成剑拔弩张的对峙。

片中大奸大恶的明残石藩主的饰演者是SMAP的稻垣吾郎。

稻垣坦言自己接到片约时吓了一跳，这是他首度出演坏得透顶的暴君。

邪恶版稻垣吾郎也是本片的一大看点。

相较于旧个版，新版的最终高潮大混战有了大规模的升级。

双方人数对比变成了十三对三百，整场对战戏长达五十分钟，高潮迭起、波澜壮阔，绝对让人过瘾。

整部电影长达126分钟，高潮戏之前的76分钟铺垫文戏被导演控制得如慢火炖汤，虽然节奏缓慢，详细描绘了刺杀之前的起因、招募和准备过程，似乎有些拖沓，但这恰能体现导演的强大控制力和构思，为最后高潮戏的到来创造了良好的影片情绪和气氛基础，这也使得最后的武戏能够迸发出更加爆炸性的效果，引发观众最佳的体验和震撼。

新版中导演虽然尽量地做到了回归传统手法，据说大量爆炸场面都是采用原始手段，没有使用CG效果，同时也加入了三池自己的一些特色和理解，例如邪恶藩主的变态生存状态，作为武士的核心精神、不死且性能力极强的山野奇人木贺等等，但是从思想高度和人性剖析角度看，三池的这部作品仍然无法和经典作品《七武士》相提并论。

不过，很长一段时间以来，三池是敢于向传统电影回归的导演，电影通过严谨的道具、服装、对白所体现出来的纯粹的日本武士精神，让人感觉到激情澎拜，血脉贲张。

这似乎也是日本导演对于好莱坞那种用高举高打、火药横飞、肌肉大块头、机枪炸弹如玩具、CG搞定一些的大制作电影的挑衅。

相对于现在充斥着的喧嚣和纷乱，这样完全用冷兵器和纯朴情节所表现出来的电影，同样让人痛快淋漓，更让人肃然起敬。

首先说下这电影制作真的很精良！

动作也很到位！

唯独就是最后杀BOSS那块有点扯了。。。。。

既然把小村庄都变成了陷阱，电影中主公的队伍进了小村，然后被前后二个冲门一隔，把主公队伍隔在中间后，前面这部分都非常完美！

但后面就太扯了，各种炸药放火，自动杀人门隔断，还有火牛，还有在上面居高临下射箭。。。

一波操作猛于虎，最后一数人数，才干掉70人？？

雷声大雨点小？？

其实，主公被两个移动隔断关进去后，瓮中捉鳖！

就有N种办法可以干掉BOSS啊！

1、直接把两边的房子炸垮，房子倒下把下面所有人砸死不就行了（电影中只炸了一边没有形成合围）

2、13个人居高临下，全部瞄准主公射箭🏹，这个主公傻傻的，根本没怎么躲，直接射成刺猬啊！

主公死了，机关用完，然后13人直接骑马跑掉就行了，根本不需要杀光200人啊。

（但电影中他们好像都不急着杀死主公一样，就一个人射了主公几箭，主公都倒地了，但其他人都在射旁边小兵？？

）

3、不射箭，改成泼汽油下去用点火的箭直接把下面人都点燃！

一起烧死也行啊，又快又省事！

（电影中用了火计🔥但用在一个很角落的地方，才干掉几个人。。。

）

4、退一万步，就是要自己上，显示武士道精神，那你们直接十三个人对准主公的方位跳下去，然后把主公围起来，形成局部优势，快速干掉主公，然后马上杀出条血路跑掉，不是也行吗？

（电影中就一个人跳到主公旁边，因为只有一个人，马上被敌人合围了。。。

）

还有其他n种办法。。。

反正就是，因为把主公隔起来在一个区域里面，而且又是居高临下的进攻，还提前布置了那么多机关陷阱！！

这完全是瓮中捉鳖啊，一个人都不应该死！

哪知道电影最后竟然死得只剩1个人？

（那个不死之身有点神话不算），我觉得这次埋伏是特别失败蠢笨的，刺客集团老大实在是计谋设计太差，把自己和其他十几个人都害了。。。。

你们是刺客，刺杀主公是唯一目标！

不是斯巴达勇士，非要杀光所有敌人啊😂😂😂😂

《十三刺客》：三池崇史翻拍1963年名作，同样是民反暴虐恶官的剧本，13人斗智斩杀200人比《300勇士》更传神，接近《七武士》。

每一个国家都有一批人，他们甘愿做一名殉道者，深明“正义”二字本身就是政治的伎俩，但对贪官奸商之暴行仍无法容忍，这样的人，在日本叫武士，在中国叫侠客，在欧洲叫骑士。

还是能看出来三池崇史的cult气质给片子加分不少。

很抢眼的一个场景是被剁掉四肢的赤裸的女孩呜咽着写下“みんな殺す”那里。。。。

真的是只有cult引起的生理不适才能达成的情绪铺垫啊。。。

故事本身其实并无新意，既没有《鬼妓》里惊艳布景也没有《切肤》里的梦幻感，但正剧表达出那样悲怆又寂寞的走向陌路的武士道命题的无解感也是很厉害的了最后那段40分钟的殊死搏斗对于一部电影来说明明是不合适的节奏却表现得非常酣畅淋漓，相比之下，《影》里面的刺杀就偏向卖弄视效的精致壮观的小打小闹了最后山田孝之告别了伊势谷小哥，一个人跌跌撞撞地缓慢地走过尸横遍野的战场，走过敌人和友人面目模糊的尸体，全程都是凝滞沉闷的大远景，字幕交代了这场壮烈的刺杀是明治维新的序幕云云，妻子像是预感到什么一般冲出了房门，然后刷的一下黑屏出CAST，另外BGM吊炸了啊。。。。

但。。

从头到尾我都没明白伊势谷小哥这个角色是个啥bug啊🙊🙊🙊我完全懂那层对迂腐武士道精神的戏谑所以不死之身就不追究什么科学性了😂…但设定X能力惊世骇俗那一块是想说明啥啊。。

X倒了一院子的女人还嫌不够还强迫同行的老哥们儿帮忙……那里是在搞笑嘛😂😂😂😂😂😂😂😂😂三池崇史是对老头菊花有什么特殊癖好嘛？？？

《牛头》里被钢勺肛死了的黑社会老大。。

爷。。

还让我记忆犹新来着……所以这段到底是想说什么。。。

弄得我之后看到伊势谷小哥都会想入非非怎么办🌚🌚🌚🌚🌚🌚🌚🌚以及，没人吐槽字幕组翻译的稀巴烂好几处都没翻到位啊还不如我自己听。。。。

还是我找的版本的缘故简直搞得我想给它重新做个字幕了😂😂总体来说还是看得各种百感交集啊。。

最后在飞机上看得眼泪鼻涕一起流2333。。。。

恰好片尾那会儿飞机要降落了气流声轰着脑子，一片混沌的，我觉得竟然充满了仪式感。。。

其实蛮喜欢这种史剧的质感，两个多小时的片长把整个刺杀铺陈十分流畅又有力。

所有细节都在，但却不觉得啰嗦。

印象最深的桥段是被做成人彘的姑娘叼笔写字，眼神真的好。

还有尾张家主拒绝领主过境后剖腹自尽的桥段，真的能体会到那种日本武士道里的信念和宿命。

想想自己家怎么就拍不出这种有质感的历史电影，天朝明明人杰地灵，英才辈出。

比如当初晋灵公派鉏麑刺杀赵盾，鉏麑瞅着赵盾上朝前坐着打盹深受感动（具体为啥请翻看左传），觉得自己杀赵盾不义，不杀赵盾不忠。

为了打破这种进退维谷的窘境，鉏麑毅然决然地杀身成仁，载入史册。

这种充满了牺牲精神和忠孝道义的典故在天朝几千年的历史长河里不胜枚举，同时具有美学价值和社会价值的历史瞬间比比皆是，为啥咱就不能拍点这种有质感的片呢？

更甭说导演还整了个性欲强劲的不死鸟来耍了一下流氓。

却几乎不影响整部片的质感。

作为剑戟片，还是十三打一群的这种，拍摄中各种槽点不一一举了。

但其实片中是有很多值得关注的点的，第一，新左门为了什么刺杀？

为了正义？

还是和平年代渴望战斗，赴死的武士无法控制自己颤抖的手？

第二，猎人最后复活了吗？

是新六郎的幻觉吗？

第三，猎人反复说你们这群武士，最后猎人死而复生，武士几乎死绝，幸存的武士也放弃了五十的身份，之后23年幕府结束，此中有什么深意吗？

这部片是在宣扬武士精神吗？