乔妍的心事

剧情无聊枯燥，看到一半就能猜到接下来要做什么悬疑片里看到疑问没有慢慢展开反而是反复横跳悬疑演技不评 剧情拉胯是主要原因 ！

最后女明星颜值是滤镜还是？

zly还没有xzl好看剧透一下中国编剧能力：最后一定是和好如初😂好的电影 剧情 演技 颜值 才能研究名场面，看完觉得浪费了40块钱💰无聊的周末 祝你安好

赵德胤是个全面降级版的“缅甸贾樟柯”。

作为台湾导演，缅甸华人的他一直在作品里不吝刻画对缅甸的感情。

一如科长始终不忘用光影向世人展示山西的魅力。

在对故土的深厚感情上，是赵德胤能被称为“缅甸贾樟柯”的唯一原因。

至于水准？

那就见仁见智了。

不怕得罪人，在我看来贾樟柯的作品厚度，赵德胤拍马也赶不上。

这次赵德胤和赵丽颖、辛芷蕾合作电影《乔妍的心事》，看完后我觉得这人有点魔怔了。

《乔妍的心事》改编自张悦然的中篇小说《大乔小乔》。

原著讲的是一个有关超生的故事。

我是敏感肌，看什么都觉得敏感。

起初看到《大乔小乔》被拍成电影，我就有点诧异。

因为原著小说是真有点敏感。

以两个家庭为对照，呈现特定时代里“超生”的悲剧。

乔家，原本母亲被打了毒针，第二个女儿出生后应该是死胎，可却意外活了下来。

为此父亲丢了工作，小女儿一直活在不该出生的家庭阴影下。

一家人多年来都奔走在父亲恢复工作的路上，托人、找记者、打官司等等。

反观沈家，同样是两个孩子却生活乐无边，因为他们家入了加拿大籍。

沈母的一句话我记忆犹新“宝贝，生了你加拿大政府还给我奖励呢。

”哪怕在新闻上看到乔家这样因超生造成的事故，沈父也只是轻描淡写的一句“这种事找对了人，就是一句话的事”。

对他们这种人物一句话的事，却生生造成了乔家三代人的悲剧。

无论是现实性还是文学性的考量，在一众现代小说中，《大乔小乔》称得上是一则不错的中篇。

要拍成电影，一定的删改是必然。

可我真没想到，能被赵德胤拍成这个鬼样子。

哪怕这是一个发生在内地山东有关特殊时代的故事，赵德胤也愣是要把故事发生地拉到缅甸。

虽然有点孩子般执拗，但还尚能理解，无非就是他对故乡的土地爱得深沉，让人不忍苛责。

可话说回来，他对整个故事的改编以及呈现，恕我实在难以共情。

电影是门生意。

无需遮掩。

可《乔妍的心事》的吃相，未免太难看了些。

赵德胤显然有些偷懒。

这次的影片，框架上该是借鉴了他的前作《灼人秘密》。

依旧是有着女演员、制片人、经纪人，以及女演员的地位被握有她把柄的人威胁的故事。

整部影片两大要素，悬疑与女性主义。

先说悬疑部分。

开场十分钟不到，这部近两个小时的片子就没有悬疑可言了。

当年超生的妹妹拿了姐姐的身份证，一路求学、学表演、成为大明星。

十七年后身陷债务危机的黑户姐姐从缅甸来到北京找上门要钱。

故事从这里开始，就不按照基本法来了。

十七年没见的亲姐妹俩，如今关系如何，该是故事的重点。

影片对此却塑造得相当矛盾。

一方面，挺着大肚子的姐姐对着当红大明星的妹妹，借钱不好好借钱，上来就用以她的身份相要挟，对其进行恐吓。

之后向妹妹要一千万，还跑到对方公司领导那去曝光，被妹妹形容是“蚂蟥”。

似乎两人没感情。

说得通，毕竟十七年没见。

但另一方面，又通过回忆让观众明白，当年姐妹情深，感情要好，十七年没见，姐姐也记得妹妹爱吃鸡枞、喜欢缅服，挺着大肚子跨国也要带来。

和妹妹的经纪人聊天，怕暴露自己的身份给妹妹惹来麻烦，从“我妹妹”改口成“我表妹”。

不仅如此，哪怕姐妹不做都要威胁妹妹要一千万去救丈夫的姐姐，又在后来看到丈夫偷拿妹妹的首饰、衣服时，与其撕破脸面，投入妹妹的怀抱。

所以，辛芷蕾扮演的姐姐，到底和妹妹是什么样的感情？

只有把两人关系讲透，这个事关“双生花”的故事才能有说服力，可显然导演拍砸了。

姐姐塑造得矛盾，妹妹的刻画同样不尽人意。

或许是剧本的原因，也或者是赵丽颖对人物没有吃透。

乔妍这一角色看起来相当单薄干瘪。

她总是一副如丧考妣的表情，哪怕姐姐这事没出来之前也是如此。

一出场，作为当红大明星的她就要和合作了十年的公司、经纪人不再续约。

我等待着导演对人物的进一步解析，是什么导致她成为如今这般，仿佛全世界都欠她点什么的样子。

可是并没有。

观众始终看不到乔妍的内心世界。

或者，难道说，陪制片人吃饭，让她不开心，就是角色对生活无望的来源？

这难免也太有点站不住脚。

姐姐妹妹，一个人物矛盾，一个角色单薄。

还怎么悬疑得起来，还怎么让观众信服？

以上这些，是影片悬疑要素的缺陷，是导演的水平差，只是让人失望、无趣，还不至于让人生气。

真正让人感到离谱的，是影片的另一大要素，“女性主义”的呈现。

这俨然成了一部最浮于表面的女性主义作品。

低级到让人深感愚蠢。

在其中你看不到任何关于女性议题的深度思考与切实探讨，只有刻板刻板再刻板的粗暴呈现。

把想吃女性主义作品这碗饭写在了脸上，却又不愿为此下哪怕半点功夫。

有关的议题除了生男孩，还是生男孩。

作为一个男性导演，似乎在他的印象里，女性所受的不公待遇，就只是因为没生男孩。

1848年，纽约州色内加瀑布市召开的第一次女权大会召开至今，快两百年了过去了，《乔妍的心事》竟然还在把“生男孩”当做女性议题的核心来呈现。

其水准，从一句台词即可管中窥豹：“反正又不是男孩，你随时可以再生”。

无脑短剧现在都不用这么傻气直冒的性别议题台词了。

除此之外，对男性角色的塑造，也是影片“女性主义”的失败体现。

男性角色，有一个算一个，全是按照反派的路子来塑造的。

比如黄觉扮演的经纪人，以孩子为要挟，并试图强奸乔妍。

比如姐夫，勒索小姨子、诈骗、卖孩子。

还有投资人郁总，物化、逼迫女性。

包括两个打手，原本是派他们去解决姐夫的，结果为了钱临阵倒戈成了二五仔。

郁总和小贼还有得说，是丑陋的男性。

但把经纪人和姐夫这样塑造，没道理的。

他们一个是乔妍的伯乐，相处十年，把她捧成大明星。

一个和姐姐有着十七年的感情，在异国他乡相互依靠。

结果这两人却是臭不可闻？

她们一个名利双收站在行业顶端，一个想尽办法都要找钱救丈夫，说明这两个男性角色必然是有其闪光点的，可影片并没有对此进行呈现。

从技法而言，这是角色不丰满，太扁平。

从女性主义来讲，这岂非是对她们过去十年、十七年人生的否定？

我们常调侃抗日神剧把鬼子拍得像傻子，是对先辈当年拼搏奋斗的污蔑。

同样的道理，女性题材这样拍，又怎么不算是“女性神剧”？

今年戛纳电影节，凯特·布兰切特身着黑、粉白两种颜色的礼服走在红毯上，时不时掀起裙摆，露出内衬的绿色。

当大部分人都在对世界和平装糊涂的时候，凯特·布兰切特赌上前途，用切身行动为巴勒斯坦人民发声。

我想这才是真正的女性风采体现。

女性的力量还可以有很多种，但绝不是像《乔妍的心事》这般，在男性视角下，将女性主义与生男孩完全挂钩。

硬吃女性主题这碗饭，小心磕着牙。

由根儿上就坏了的《乔妍的心事》，从技法到主题，可谓一无是处。

可惜了赵丽颖，在电视圈积攒的观众缘，估摸这次要败不少。

打着女性主义的旗号里面全是污名化女性的事情。

没有逻辑，没有契约精神，女性不是自我为中心的撒泼。

这电影还不能让人好好睡觉，当你睡意朦胧时就开始各种噪音。

全程所有人都和于亮这种罪犯一样降智。

西巴罗马，好好的周末为什么要来吃屎。

网大都比这部更有逻辑。

看这部电影感受全程如下图：

该怎么形容两姐妹呢？

互相相爱？

互相猜忌？

又爱又恨？

其实从预告片能知道乔妍的身份是假的，在娱乐圈这个大染缸里，乔妍每天都守着这个秘密，你们猜她能过得好吗，时常梦魇，自然真情实感的流露是戏中戏还是她想表现出来的一面？

乔妍，一个女明星。

有天她姐姐的到来打碎了这看似平静的生活，每天兢兢战战担心身份是否会败露，是否会要挟，威胁的短信，送人走的企图，监视姐姐，但是她也是被监视的一员！

更多的欢迎去电影院看，不方便透露

1经卷里说，兰花有一种姐妹，叫蕙。

兰花与蕙花，由于一个常年经受阳光雨露润泽，即使长居于深山幽谷，依旧明亮干净，引得无数世人趋之若鹜。

另一个种植在墙角，长久地被照耀在月的背面，阴郁，孤绝，清寒，与黑暗如影随形。

黑暗之中的蕙，吞噬掉了日光下的兰。

但兰与蕙却又是命运共同体，相伴相生。

诸如此类命题的电影，折射到人类精神文明产物里，我们看到的文艺作品有英国的《她比烟花寂寞》、法国的《薇罗尼卡的双重生命》、美国的《变脸》、日本的《花与爱丽丝》、中国香港的《如梦》以及前几年大热的《七月与安生》。

这一次，终于轮到了《乔妍的心事》。

但这一次，两个女主角不再是为了男人而争夺，而是为了自己。

“乔妍”们这一次所争夺的，是“女人”的名姓。

2谁说这个世界是雄性动物掌握话语权的天下？

女孩同样可以热辣滚烫——在赵丽颖饰演的乔妍身上，看到这样一种女性主义的生命力。

她的身材娇娇小小的，却极具反差地，蕴含着无穷的爆发的力量。

这样一个角色被赵丽颖拿捏得可以，不动声色，细眉柔目，却野心、勇敢、强韧，有勃勃野心，有浩瀚力道。

乔妍从云南边陲小镇走出来，一路走到北京，成为当红的大明星，自然可以想象她背后经受了怎样的霜刀雪剑。

层层束缚的原生家庭，无形之手的职场困境，酒席上的男性社会的潜规则运行，面对这些强权，她勇于反抗，刚烈反击，正如戏外赵丽颖自己说的，女性，要有即使“身处峭壁也能破壁而出的生命力”。

而辛芷蕾饰演的大乔，是另一面镜子，一面同样勇气果敢的镜子。

与妹妹不同，她看起来粗枝大叶，懒懒散散的，潦倒、落魄、不上进，但正是因如此，她的身上彰显野性的生命力与粗线条的力量感。

辛芷蕾天生自带的气质与这个角色相辅相称，完美融合。

面对爱时，内心纯粹，有敢爱的勇气；直面到爱赤裸裸又虚假的真相时，有敢于不爱、果断放弃的决心。

乔妍与大乔，二者的戏份张力很好看。

两个女人，两位姐妹，两种“她”力量，“心事”缠身，当另一个自己隐匿在这一个自己的灵魂深处，不动声色地浮上来，带着深不可测的险景，要么成魔毁灭，要么焕然重生。

她们彼此制约，相互成全，既是对敌，又为共犯，她们有多么忌惮对方，也就有多么疼惜对方，她们有多么仇恨对方，也就有多么深爱对方，她们一荣俱荣一损俱损，她们是一对并蒂兰蕙，她们像燎原星火一般照亮照映。

血缘亲情是她们的原罪与枷锁，也是附着于她们身上美好的羁绊。

哪怕疏离却割舍不掉，即使对立但彼此牵挂，还好最终她们都没有迷失自己。

3我很喜欢电影发展到后段，对这一对姐妹花的人物走向处理。

大小乔身份的互换、天差地别的人生，都不再重要，在针锋相对、算计争夺之后，她们坚定地选择了生命中更宝贵的东西与质地。

她们完成了对彼此的双向救赎，进而完成了对自我的救赎。

女性的救赎，女性的和解，真正拥有自己的人生，这个过程被拍得很动人。

她们对彼此敞开心扉，收获了自由，真正地成为自己，释然自己，成全自己。

“心事”如结，丝丝缕缕解开，从此另有朗朗天地。

《乔妍的心事》将这一场戏拍得很美——大小乔终于来到了小时候一直就说想要去的长城。

当她们一起走在长城时，天地之间都变得一片安宁，满目所见，皆是白雪皑皑，璀璨晶莹，温暖治愈，纯白如新。

想起女歌手许茹芸有一种老歌，叫《看完烟火再回去》。

乔妍与大乔，这对亲爱的姐妹啊，等看完雪景，我们也一起归家去。

看到这里，心底里一个声音也忍不住呼唤：真好啊。

刚看完好看好看的，难得意义上的女性电影，戏中戏很有代入感，演员张力也好！

以前没看过这个导演的作品，这部电影里感情很细腻，那种纠缠而难舍难分的感情戏真的演的很好，主题曲片尾曲也好听！

跟我以前看过的文艺片感觉不一样，是真的好看！

我好爱大乔小乔最后合唱的片尾曲啊，很打动人心，迷幻的色彩。

希望以后还会有更多更棒的女性电影上映，最近几年好看的女性电影好少，能写好拍好女性故事的也好少，真的希望以后能有更多的好电影亮相大荧屏！

故事情节平淡如水，完全没有逻辑。

所谓的悬疑也不过尔尔，开头以为会来一个悬疑反转，但结果就这?设置不来悬疑的建议不要设置，搞个半桶子水给谁看呢?故弄玄虚，是不是到时候还要pua一下观众，说什么自己没看明白不要乱说?身份揭露的那么早，一点悬疑片该有的悬疑感都没有。

配乐和剪辑拉胯，无法与剧情有效配合。

其实有的时候，是可以存在没有配乐的，不是说非得要有一个配乐才可以。

拉胯的配乐不如没有。

为什么要有戏中戏?这个part真的很无聊，而且对主线故事一点加持都没有，难道纯粹是为了延长电影时长?那这部电影的内容也太少了吧，主创的创作能力也很堪忧啊，本来就那么短的时间，人家是尽最大力度塞剧情，这部电影到好，直接水剧情。

也就112分钟，这个时间很长嘛？

为什么还需要水剧情，实在没剧情可以不加，时间短点也不是什么大事。

赵丽颖的演技真的很堪忧，在电视剧有配音掩盖，台词的问题被掩盖掉了，但现在用了原声，台词方面的问题就全暴露了

电影《乔妍的心事》以其精湛的叙事和深刻的主题引发观众强烈的情感共鸣。

这部影片以赵丽颖饰演的乔妍为中心，展现了一个现代女性在个人成长、职业发展与情感关系中的种种挑战。

影片巧妙地通过一系列生活片段勾勒出乔妍的性格轮廓，使角色饱满而立体。

赵丽颖的表演尤其值得称道，她将乔妍的复杂情感层次表现得细腻入微，成功塑造了一个既脆弱又坚强的角色形象。

影片中的其他演员也各自发挥出色，共同构建了一个引人入胜的故事世界。

影片的导演运用了巧妙的镜头语言和节奏控制，将乔妍内心的挣扎和社会现实的压力交织在一起，展现了生活的不易和追梦的艰辛。

影片的摄影捕捉了城市生活的细微变化，而配乐则恰到好处地衬托了剧情的氛围，增强了故事的情感深度。

总体而言，《乔妍的心事》是一部触动人心的影片，它不仅展示了一个女性自我实现的旅程，也反映了当代社会对个体的挑战。

这部电影是对现代人生活状态的深刻剖析，也是对观众情感和思考的一次洗礼。

————————分割线————————喜欢乔妍在厕所读剧本时恍惚又恐惧的眼神，喜欢大乔和小乔的两次拥抱，喜欢大乔发现孩子不见后嘶吼的爆发力，喜欢小乔抢孩子时拼尽全力的反抗与挣扎，喜欢乔妍坐在车里庆幸释然的笑容，喜欢那个忽闪忽闪打在脸上的暖黄色灯光，更喜欢结尾的阳光和人间烟火与喧嚣，…

不仅是一段关于姐妹情深的故事，更是一场身份与情感的博弈。

影片通过乔妍与姐姐之间的情感纠葛和身份博弈，让观众在紧张刺激的氛围中感受到了人性的复杂与深刻。

同时，影片也引发了观众对亲情、友情、爱情以及人性中嫉妒、爱与秘密等主题的深刻思考。

以乔妍这一复杂角色为核心，展现了她在娱乐圈的浮华背后的孤独与迷茫。

乔妍虽然看似成功，但内心却充满了压力和不安，她在追求名利的过程中逐渐失去了自我。

直到匿名勒索消息的出现，让她不得不面对自己的过去，重新审视自己的人生。

这一过程中，她不仅要应对外界的压力和质疑，还要与自己内心的恐惧和不安作斗争。

这种内心的挣扎和成长，通过赵丽颖细腻的演技得到了淋漓尽致的展现，让观众能够深刻感受到她的痛苦、挣扎和蜕变影片的剧情充满了悬念和反转，让观众在观影的过程中始终保持着高度的紧张和关注。

同时，电影中的人物形象也非常丰满，每一个角色都有自己的故事和性格，让观众能够深刻地理解他们的行为和选择。

特别是乔妍和姐姐之间的亲情线，更是影片的一大亮点。

她们在相互关爱和相互伤害中不断地挣扎，试图找到一种平衡。

这种复杂的亲情关系，让观众看到了人性的多面性，也让我们更加珍惜身边的亲人

文：杉姐01一线女明星乔妍（赵丽颖 饰），在北京打拼多年。

住豪宅，坐豪车，生活琐事由经纪人和助理帮她打点，要有名要利有利。

唯一需要她费神的就是读剧本，去片场演戏。

用“女顶流”这个词来形容乔妍，不过分。

但一位不速之客的到来，打破了乔妍的现状。

十七年未见的失联姐姐，怀着身孕，忽然造访。

乔妍是大明星，一身“星”味儿，但姐姐面色黝黑，黑里透红，穿着随意，还操着一口云南方言。

全身上下透着俩字：土气。

农村的远房亲戚来要钱？

这套路我们可见多了。

乔妍虽然没有任何情绪，但还是把这位姐姐，直接带到家里。

给她最新款手机，给她买衣服。

连自己的信用卡都奉上，还不忘叮嘱随便刷，刷不完还能提现。

原来，眼前这位从天而降的姐姐，真的是乔妍亲姐。

所以，姐妹情深？

但乔妍的脸上分明没有任何情绪，冷若冰霜。

奇怪。

姐姐呢？

不但没有感恩之心，反而行动怪异，处处威胁。

“我晓得你有钱，不晓得你这么有钱”。

摸着肚子说，“这是你的姨娘，我们两个以后恐怕要靠这个喽”。

她躺在乔妍的床上，告诉她“你不是乔妍，你现在的一切，都应该是我的”。

她把自己泡在满是泡沫的浴缸里，浴缸外面，是甘蔗，是刀......奇怪。

正当所有人都看不懂两人的行为时，匿名勒索信息也随之而来。

姐姐的到来和勒索信息，有关联吗？

乔妍的真实生活，也随着姐姐的到来，一一被揭开。

02《乔妍的心事》围绕“姐妹花争夺身份”这件事展开，融合了亲情、犯罪、悬疑、女性等元素，解锁公众好奇的“女演员真实生活”的同时，又讲述了一个关于身份追寻，故土牵绊的故事。

女明星乔妍，表面光鲜靓丽，万人追捧。

但背地里，她要面对的是：虚伪经纪人的利用、威胁、陷阱甚至暴力，为了一纸合约，经纪人能做出任何疯狂的举动。

油腻资方的站台、饭局、以及对她个人美貌的觊觎，那杯被乔妍泼出去的酒，在现实中情况里，很可能是要被喝下去的。

切羊肉的刀，最终回到沈总的手中，谁是刀俎，谁是鱼肉，指代分明。

就算人气很旺，但也有随时被女二顶替的危机。

电影里，乔妍还没确定出演女一，经纪人却已经提前敲定了女二，等到开拍，乔妍在没有接到任何通知的情况下，遭遇现场临时被改戏。

从女一直接变成女二，乔妍没有任何办法，全程被权力操控。

亲姐姐姐夫，把她当摇钱树，巨额勒索无果，不惜说出她的真实身份。

乔妍的真实生活里，没有情感的分层，只有无尽的冰冷。

她在她认为的安全区疯狂吃东西，带着绚丽的红头发蹦迪，她不知道，她早就是监控对象，心思再深，深不过背后打她主意的人。

看似华丽的豪宅，塞满了各种服装，但冰箱却是空空的，她的人生里，没有生活，只有表演。

电影开幕就是非常经典的希区柯克表情，乔妍看着影片，表情惊恐。

乔妍人前说自己却不喜欢玉，不喜欢喝普洱，仿佛真的没有故乡。

但在外人看不到的地方，乔妍会因为想念老乡婆婆那里的一碗油辣子素米线，跑到又破旧又偏僻的郊区小餐馆。

乔妍总是心事重重，家中玻璃窗被风雪忽然推开的那场戏，完全印证了主角的情绪。

当玻璃窗忽然被风雪敲开，乔妍的头发上瞬间就盖上了雪花。

故事里大部分时间都在下雪，“山雨欲来风满楼”，虽然寂静无声，但暗流涌动。

乔妍在这世界上唯一的亲人，就是姐姐，但姐姐也是这场“风雪”的源头。

乔妍是不该被生下来的女孩，爸爸怕丢了工作，乔妍生下来就没有户口，被寄养在河对岸的缅甸。

十七年前，姐姐恋爱了，无心再读书，一心想着和男朋友于亮（董宝石 饰）逃到缅甸去采玉石发财，才把身份证给了乔妍。

乔妍拿着姐姐的身份证，剪了头发，替她去学校读书，然后一路考到北京，当了演员。

但要逃离父亲，在那个家里如上帝第一般的男人，何尝容易。

她们必须铤而走险，抛弃伦理道德的枷锁，结结实实的狠一回。

姐姐和乔妍是姐妹，也是竞争的对手，但她们的竞争是谁造成的，其实很值得思考。

是父亲，是丈夫，是资本。

赵丽颖和辛芷蕾塑造的姐妹花，是整个故事的主线。

戏外，凶残、复杂的大明星和处处想占便宜的村妇，是两位女演员近年来对个人身份最大的突破。

赵丽颖面若冰霜，坚硬又脆弱，好像随时能碎掉。

而辛芷蕾一开口，方言“土”到几乎让人认不出，举手投足都“村”味儿十足。

儿时，乔妍和姐姐，没有私心，没有伪装。

因为妹妹需要，姐姐连身份证都能让。

长大后，妹妹发达，姐姐大老远从缅甸过来，吃甘蔗，带特产鸡枞，不是为了和乔妍回忆儿时的快乐。

而是提醒她儿时犯下的错误，未杀人先诛心，寒气逼人。

但乔妍，在娱乐圈打拼这么多年，她早就比姐姐更警惕，“我是演员，不要在我面前演戏”，只是最表层的敲打。

在那背后，最新款的手机里藏着定位追踪，把家门密码给她的前提是，到处装满了摄像头。

当威胁来临，“姐姐也要一起杀掉”的恶念，在她的大脑中反复徘徊。

乔妍从来不说狠话，没有表情，不露声色，却早就准备好了更多......姐妹俩假装讨好，却在亲情的幌子下针锋相对，在现实利益面前，极限拉扯。

前半段，赵丽颖冷漠麻木，辛芷蕾笑里藏刀。

后半段，各自疯狂算计，感情将至冰点，但却又在这个过程里，将真心慢慢显化。

原来，大明星为了照顾姐姐和她的小孩，甘愿退圈。

原来，姐姐为了妹妹，可以随时离开于亮。

拨开密密麻麻的乌云和雾气，在两人各自敏感脆弱、背负情感枷锁、不为人知的心底，也有血浓于水，也有随时可以为你付出一切的真心。

中国家庭里从不缺动人的情感故事，但最真实的生活里，没有那么多真空的情感，它们往往伴随着污秽丛生，曲折迂回。

而那些感人的瞬间，分明就是和它们交叠在一起的。

网友说，东亚家庭的亲缘关系，往往是“”爱的不纯粹，恨的不彻底”，我完全同意。

她们仿佛镜像共生，矛盾又相依，你是我最大的威胁，也是我最深的牵绊。

没有爱，就没有恨，也没有更深刻的、重生的爱，在碎玻璃渣子里找糖，是东亚家庭人人逃不开的命运。

03《乔妍的心事》和家庭有关，更和女性相关。

妈妈为了生下乔妍，一直和丈夫周璇，肚子大的实在拖不下去的时候，被丈夫拉到小医院打针，但最后死的不是乔妍，而是妈妈。

没有身份证的，何止是乔妍。

是千千万万和乔妍一样，没有身份感的女性。

古代女子在家从父，出嫁从夫，夫死从子。

现代社会，没有身份证的女子，仍然不在少数。

她们从小就被教育，只要向下，就可以拥有归宿。

但那个归宿，风雨飘摇。

波伏娃在《第二性》中有过这样一段论述：男人的极大幸运在于他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这又是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；每一种事物都在诱使她走容易走的道路；她不是被要求奋发向上，走自己的路，而是听说只要滑下去，就可以到达极乐的天堂。

当她发觉自己被海市屬楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。

乔妍的父亲不希望她拥有独立的人生，只希望她成为自己圆梦的工具，一旦不能配合，她就会被告知“以后别回来了”。

姐姐呢？

她有身份，但获得一份自由，需要和男人出走，需要舍下一切，身份证象征她的自我。

她压上全部自我，换取自由。

而那个刚生下来的女孩，还在襁褓中，就被爸爸卖了。

“反正是女孩，还可以再生”。

爸爸死了，女孩儿们，用一种极度决绝的方式，用沾了血的、大逆不道的“弑父”行为，换来自由，换来自我。

所以，当乔妍和姐姐带着她们的女儿，在人群繁杂的街道上旁平静吃饭时，那一幕，真的泪目。

这是三个女人，用生命换来的自由，平静却足够壮烈。

值得一提的是，母亲虽然去世，但乔妍和姐姐的冰释前嫌，始终有母亲的参与。

姐姐怀孕七个月，是个真实的孕妇。

乔妍戴着大肚子道具，在电影里扮演孕妇，那场吃饭流泪的戏，致敬了《天下无贼》中饰演母亲的刘若英。

两个人虽然没有太多交流，但母亲的身份，让这对姐妹花，感受到了人性的某种神圣和光辉，进而将她们的命运再次紧紧交织在一起，完成了一场动人的相互救赎。

异国他乡，人间天上，冥冥之中有一种力量，将她们的命运连接在一起。

电影中有很多细节，画面、配色、情节充斥着各种隐喻，王府里的乔妍是被控制的女性；蚂蟥是寄生在乔妍身上的姐姐和姐夫沈总和经纪人；身份证和看长城，是女性对自我身份的追寻......

故事用一种极度夸张的暴力和惊悚，来展示家庭、情感、娱乐圈，甚至整个社会对女性的控制。

我希望身边所有的女性，都去看看这部电影，爱自己不是给自己买多少衣服、首饰、化妆品和包包，而是先拥有一个完整的、独立的身份。

乔妍很疯、很暴力、很隐晦，只为告诉你我一件事：别偷懒，别懈怠，别在不知不觉中，成为没有身份的那个人。

与所有读者共勉。