窗前明月，咣！

费翔+马东锡+宋小宝+傅菁+张百强等阵容也太强大了吧，费翔饰演的大律师又渣男人味又十足我很爱看，而宋小宝躺着都是笑点满满，最喜欢两个人互动超有趣。

还有马东锡的肌肉太有料了，大美女们也很吸晴，故事情节刚开始便是大型抓马修罗场让我吃上瓜，马东锡捉奸费翔，打开门却是左凌风，门上还挂了一个宋小宝，这也太刺激了，让我不自觉地想看下去！

前面密集铺梗，后面高能抖包袱，两分钟一次捧腹，三分钟一次打脸，笑点输出太猛了，再加上各种谐音梗、反差人设太上头了。

比如费翔“周而复始”高能教训助理，还有原本以为收小费的服务员穷没想到能拿出劳斯莱斯钥匙等情节都戳到我的笑穴上了。

影片聚焦于酒店客房的落地窗前，围绕此处展开了一系列故事。

高度浓缩了所有角色的动线动作和动机，很妙！

角色们编织了一个个谎言，而这些谎言又不断被戳破，带来了一连串的反转，所有的关系全乱套了，这样的情节设置使得笑点密集，节奏把控的也非常好，为观众带来了极大的解压效果，感觉费翔哥的特别口音台词，超级适合这类型风格的电影，有一种奇妙的趣味！

每个演员都是个性分明，包袱抖的恰到好处，不同奇幻组合让人眼前一亮，万万没想到的是最后一个关键的转折点都能把剧情圆回来了。

看完之后我发现《窗前明月，咣》绝非一部浅薄的喜剧，它深入挖掘了更为复杂的主题。

各个角色为保全自身利益而不断编造谎言，然而最终他们意识到，真相其实比预想的更加直白明了。

影片传递出，真诚面对才是化解困境的上策，值得再次回味！

这是能让人发自内心的开怀大笑，再也没有这么纯粹开心的电影，真的值回票价！

紧凑的戏剧节奏、缜密的剧情结构、高潮迭起的喜剧设置都超给力，而且电影作为跨年档喜剧是适配度拉满，是一部合家欢电影哦！

赶紧带上你的家人冲电影院大笑一场吧！

《窗前明月，咣》剧情老套、笑点有限、场景单一、结局乏味。

还是克拉拉更有看点。

为了掩饰一个谎言，不得不创造出更多的谎言，一层包裹着一层，总以为天衣无缝，坚不可摧。

实则“真相之针”轻轻一刺，顷刻间完爆。

但是，真相往往又那么“扑所迷离”。

观后感：冤枉你的人，往往比你还知道你有多冤枉。

费翔、马东锡、宋小宝、黄才伦、 许君聪等都是有演技的人，凑在一起却演出了尬片、烂片。

锅主要在剧本，最大的问题是刻意地反转，比如台词说“这房间里没有第二个女人”，马上第二个女人就出声了。

这样的反转过于频繁，就起到了反作用。

还有降智的问题，比如片中人告诉马东锡去法院找人，马东锡果然就去了，回来的时候说法院已经下班了。

可是当时已是晚上，马东锡去之前就应该意识到法院下班。

宋小宝出场时是具尸体，观众马上能猜出他没有死，相当于提前知道了剧情走向，没有惊喜感，然而片中人都傻傻地不知道。

就如电影标题《窗前明月，咣！

》所说，这部电影的喜剧包袱真的就是咣咣直给，突出一个让人即刻就能发笑。

当然，“窗前明月，咣！

”还有一层作为诗意的谐音，那就是“床前明月光”。

其实从符号语义学角度来看，电影标题所谐音的诗文本身就是建立在一次充满乡愁的想象力下完成的眷恋。

这句诗所跟的下一句是“疑似地上霜”，无论是有意还是无意，明月光这个象征符号被具象化为可见的“霜色”，本身就是一种由联觉所引发的想象。

于是所有的怀疑、误会、反差以及完全符合演员本身特质的间脸（inner face），它们最后交织在一起形成了不断重复行为下的滑稽喜剧。

柏格森在论滑稽里就谈到，弹簧魔鬼（重复行为）、牵线木偶（机械动作）、滚雪球反应（谎言/误会堆叠）都是非常重要的滑稽技巧。

费翔一口标准的“商务普通话”加上特别具有识别性的小胡子，成为开启整场喜剧误会冲突的钥匙；而当他出席法庭时的正义形象与酒店中的俏情模样的反差彼此形成一种对照式讽刺，他的个人情感与控告案件之间，也是小叙事与大写历史之间的不断冲突下的冲突。

而宋小宝发挥了他几乎是来自身体性的喜剧风格，并在失忆（事件反差）、婚纱（外表反差）与昏迷（行动反差）之间反复横跳，虽然他并没有一开始就介入到这场荒诞闹剧之中，但正是他身体动作一开始的僵硬被误会为“尸体”，才让整个意外以越来越错位的误会失控方向发展。

左凌峰则成为那个被动卷入的小人物，他的谎言其实更像是一种在牵线木偶下，由胡恭平律师平时对他教导传授行为的模仿。

这种“正常”的小人物在事件中的反应反而起到了更幽默的作用，因为他在努力做一个正常人，却无法融入到这个不按常理进行的事件中。

所以故事讲述者一开始也是从他作为画外音进行的，这并不是偶然设置，而是作为善良底色下的叙述视角。

当整个故事结束的时候，并没有再次出现朱士奇的话语，而是定格在他与施诗的追逐过程悬浮半空之中，然后打上了“剧终”（The End）的符号。

无论是窗前还是床前，明月光本身还带有一种澄明性，它意味着即便是在黑夜里也有光亮能照射到的地方。

这个喜剧故事的底并不只是有情人最后还是因为误解消除而重新拾起爱情，还有胡恭平律师一如既往坚持的法庭正义。

那句“法律是块铁，谁碰谁流血”，所叠加的意义就在于此。

这句话乍一看是一个对即将发生的“碰”与“流血”事件的预演，毕竟608的窗户一次又一次发挥了自己不断“咣咣”砸人的效果，砸过费什.李两次、熊大力一次、施诗一次，一次又一次把这种荒诞情绪往上顶。

而且一开始由胡恭平律师说出口的话，在后面他的岸然形象逐渐崩塌（尤其是一个又一个谎言不断说出口）之后，变成了一句反讽，毕竟他所做的事情看起来更像不断以身碰法。

但没想到的是，胡恭平其实是真正有那份法律理想的，明月光不只是挂在窗前，作为一个凝视着这房间里闹剧的全程见证者，也是来自观众视角的上帝式俯视，同时也竟然真正存在于他作为一个律师的心中。

在他与陆家老爷陆俊郎（许君聪）的周旋过程里，竟然真的是逢场作戏，是为了更好地拉他下水，这让这晚上在酒店房间里产生的荒谬闹剧收束了一个温暖的底。

其实胡恭平在选择藏起“凶器”的方式正与他在酒店发生的这系列事件形成结构上的呼应：那个悬挂在半空中相似的对称羊角其实就是凶杀现场中居高凝视的“月光”，一个是凶器，另一个则是普通羊角，这个凶器在电影一开始并没有被披露出来，就如宋小宝的身份一般，作为沉默的迷题而亟待揭秘。

发生在608和610房间之间来回穿梭又何尝不是另一种意义上的密室与调换房间（以及两个鹿角）呢？

一个是被不断闯入对话的场所，另一个则是屡次被打破的空房间（电影里特意将大部分镜头对准了608，610一次次被打开和提及都只是作为相似副本而存在）。

如果说这几位主要的男性角色是在强化个人特性碰撞中所引发的滑稽效果，那么作为他们对应的配偶，三位女性角色就承担起被各种误会反转所带来的喜剧受者，而且正好是在不同原因下交替出现的角色。

傅菁（佘小漫）一开始是局中人，她需要不断逃离不同角色的视线，无论是来自私家侦探的、前男友熊大力的还是胡太太的，所以她被不断推进“柜子”中，成为一个无法出面的形象。

黄小蕾（林銮凤、胡太太）则是中间的闯入者，她想要抓到丈夫胡恭平出轨的证据，却在阴差阳错中骤然点燃了一份微小的感情期待，在这份感性知觉的驱使下希望拥有许久未曾出现的温情，但很快又在误会消解后快速熄灭。

史策（施诗）是因为谎言误会而前来酒店的对质者，她大部分时候是谎言的听众和见证者，同时也是另一个追击者。

但在谎言死结走向难以解释的最后关头，还是站出来解局，用杜鹃/燕子的代入几乎是以机械降神的方式把这个喜剧给拉下帷幕。

最后也是施诗没有失去那份最真诚的感情。

这个新年伊始，我们正需要这纯粹好乐、放松大脑的有趣喜剧，愿所有误会都能消解，每一份正义都有归途。

看了这部一路笑到最后的跨年喜剧电影，106分钟带来的不仅仅是笑声，还有堪称抓马的多方修罗场。

胡恭平（费翔 饰），人如其名，一个一脸正气的金牌律师，在法庭之上和闪光灯前所向披靡，但是私底下却有着不为人知的一面，于是有了和佘小漫（傅菁 饰）在酒店的幽会，有了窗前出现的“事故”，命运使然也好，突如其来也罢，本来一切都在他掌握之中的浪漫之夜就此发生了偏移，于是他找来了自己的助理朱士奇当“替罪羊”，就此拉开了这场令人啼笑皆非的“事故”现场的大幕。

朱士奇（左凌峰 饰），身为大律师胡恭平的助理，这个法庭上的小透明，平时处理琐事的“哈士奇”，“事故”也好，“顶包”也罢，平生从未说过谎的他第一次违背了自己的内心，从此开启了生活的另一扇大门，就此阴差阳错的卷入了这个令人难忘的“抓马”之夜。

这是一场突如其来的“事故”现场，一场无法公之于众的幽会，一个不请自来的私家侦探，两间通过阳台联通的房间，随着接连而来的各种意外，犹如那个一堆就倒的多米诺骨牌，在各色人等的进进出出之间完成了令人啼笑皆非的莫比斯环，这是纯粹的荒诞，这是喜剧的魅力。

这是一个命中注定的“抓马”之夜，一个想要“偷吃”的原告律师，一个无法摆脱“前男友”的被告助理，当疑心病发作的妻子不请自来，当锲而不舍的前男友破门而入，“轮椅”和婚纱共舞，菜刀和铁拳交错，犹如那两间通过阳台相连的酒店房间，完成了犹如“蒙太奇”般的人物交错，完成了多方汇聚的“修罗战场”。

这是一部纯粹的喜剧，笑点密集的“吃瓜”，令人抓马的表演，当游刃有余的“老油条”遇到了突如其来的窗前“事故”，剩下的只有月光之下“怨种”的顶包和衣柜中的躲躲藏藏。

这是一场人性的觉醒，当“哈士奇”变身“小泰迪”，当危急关头脱口而出的是从前无法说出口的荒诞，一个个堆砌的谎言，一个个自圆其说的道理，剩下的只有“鞋不合脚，买鞋去了”的潇洒和敢爱敢恨的“人间清醒”。

一个看起来道貌岸然的律师，一个卡在窗户下面的“侦探”，一个出事就“背锅”的助理，一个鸡飞狗跳的“抓马”之夜，《窗前明月，咣！

》，笑料百出，轻松拉满，跨年档最纯粹喜剧电影，收获新年第一份爆笑，仪式感满满。

看得很开心，说实话这部电影比我预期的好太多了，点映看完被笑点各种创。

所有的笑点都是那种既轻松精准，而且又稳稳踩在我预料之外的，每次觉得要套路的时候，又会有新的包袱抖下来，脸都笑酸了。

例如，费翔和宋小宝在电梯里那段，费翔巧妙地骗失忆的宋小宝说两人是亲兄弟，幽默地解释“一个随妈，一个随便”，两人站在一起光是30厘米的身高差和肤色差就够观众笑一圈了；再比如黄才伦一口一句“用心为您服务”，再一伸手靠着收小费收出一辆劳斯莱斯，这些桥段都让人笑得拍大腿。

作为一部喜剧电影，只要足够好笑，就已经成功了大半。

《窗前明月，咣！

》不仅做到了这一点，它的讽刺意味更是直击人心。

影片中的台词密集而不烧脑，故事完整，反转有趣，没有煽情和强行上价值，让我在影院里笑得此起彼伏，单这一点，就足以让它成为我心中的跨年档黑马。

而费翔、宋小宝、马东锡，这个看似不搭界的组合，在电影中却产生了奇妙的化学反应。

费翔的优雅精致与宋小宝的草根幽默形成鲜明对比，马东锡的硬汉形象又添了几分“恋爱脑”的柔情，他们的配合让人捧腹。

特别是费翔，用一口“商务殷语”说出那些带有讽刺意味的台词，真的太逗了！

什么“助理就是要替人背锅的”、“你的脑子里要么就是粥，要么就是屎，然后粥而复屎”。

片里还有一个不得不提的是左凌峰的表现，“冤种的牛马，顶级的beta”，他饰演的朱士奇，一个冤种助理，让人不禁想起《年会不能停》里的白客。

左凌峰将这个角色演绎得淋漓尽致，那种随喊随到的任劳任怨、任人欺负的憋屈感、僵硬的微笑、背锅时的无语……卑微、委屈又靠谱，那种好欺负的性张力让人心动，这就是所谓的禁欲系社畜的性感吧。

总之，窗前里的喜剧幽默不只停留在表面的笑料，它的趣味和讽刺都恰到好处。

每一个转折、每一个误会，都是对现实生活的巧妙讽刺，而且没有硬上价值，整体看下来就是轻松、愉快又酣畅淋琳，很适合跨年看开心，尤其是结尾，太妙了，对付渣男最好的办法竟然是“无限流的咖妃梦魇”哈哈哈哈哈哈哈。

窗前有明月，“咣”一下把棘手又灾难性的问题“砸”到了“窗下”，又“咣”一下把观众“砸”进了电影院，本片最先撬动的想必是中国人骨子里吃瓜、看热闹的DNA，毕竟一个谎言需要无数个谎言来圆，蝴蝶煽动翅膀后，这“瓜”就越滚越大。

费翔、左凌峰、傅菁、宋小宝、马东锡这个神奇组合产生了奇妙的化学反应，国民男神费翔带着他那该死的魅力在大银幕一本正经搞笑，宋小宝等喜剧演员更是出场即搞笑，让人忍不住在电影院笑到打鸣。

如果费翔和宋小宝是亲兄弟，那就是一个长得随妈，一个长得随便；如果左凌峰和宋小宝是亲兄弟，那就是一个朱士奇，一个猪佩奇。

大律师说“助理就是用来背锅的”，一个社畜在银幕前轻轻的碎了，有种吃瓜吃到自己头上的感觉；“你的脑子要么是粥，要么就是屎，然后粥而复屎”，大律师休想自己说谐音梗，扣助理的钱。

大名鼎鼎胡恭平，却不想“在圈里红了这么多年，没想到让你小子给我绿了”，真的是笑张力满满。

宋小宝女装大银幕首秀，就是婚纱配墨镜，但我想说的是，这个“咖妃”在洁白婚纱的衬托下，颜色深到让人笑出内伤。

贾樟柯在酒店豪华套房窗边抽雪茄，起范儿后却是一嘴的土味山西话，真的破了大防了。

黄才伦饰演的酒店服务员竟然能拥有一辆劳斯莱斯，其实他不是靠礼貌躬身的一句“用心为您服务”赚来的，只能说他是个有能力的人。

马东锡饰演的熊大力在影片中武力担当的地位岌岌可危，毕竟还有个史策饰演的施诗，手握一把菜刀走遍全酒店。

这是一部一定不能错过的元旦档影片，跟家人朋友一起在影院欢乐吃瓜跨年，绝对能hold住这个元旦档。

圣诞节一个人看电影，好在并不孤独。

一群人在电影院里赶上《窗前明月咣》点映，一边吃瓜一边“吃瓜”，居然意外的轻松解压。

两分钟一次捧腹，三分钟一次打脸，果然看八卦最能创造多巴胺。

纣王费翔和他的“咖妃”宋小宝直接变身同父异母的“亲兄弟”，关于为啥长得不像，费翔一句“我随妈妈你随便”把全场都整笑也说服了。

盲猜“粥而复💩”会成为“你犯的可是stree”之后费翔老师的新口音梗。

“我看你的脑子里要么是粥，要么是💩，然后粥而复💩”是谁被骂笑了我不说。

混搭的喜剧效果最大化费翔、傅菁、马东锡、宋小宝、黄才伦、史策......不知道有多少人是被这个混搭阵容吸引进来的，但是很神奇的是在这个影片中，大家都意外地贴脸。

费翔扮演的大律师英俊潇洒又渣又有魅力，傅菁扮演的女助理美艳又敢爱敢恨，马东锡的肌肉确实不一般，宋小宝一出场就是笑点，黄才伦再次进入舒适区扮演小聪明的招待，史策这回还是有反差的美丽女汉子，左凌峰扮演老实人被逼急了说瞎话的感觉也非常到位，更不用说客串的贾樟柯导演和百乔带来的惊喜。

我只能说，全片真的每个角色出场都有惊喜，相互之间产生的火花非常多，混搭得刚刚好。

三一律的喜剧效果最大化电影片尾写了本片改编自英国著名编剧雷库内的《out of orders》，是非常经典的“三一律”作品。

三一律即在一天之内、一个场景下、情节服从于一个主题。

而这部电影也聚焦在了葡国某大酒店的客房的一扇落地窗，一天之内，这扇窗前、无数人登场落幕，留下了一个个谎言与一次次被打脸的反转，也促成了全片笑点的密集爆发。

关于具体的笑点无法剧透，但是必须客观地说，这个电影就是看着非常轻松、吃瓜非常快乐、没什么说教意味，最后有个happyending的节日档电影。

看完感觉非常适合情侣一起来看，因为撒一个谎就需要无数的谎来原但是爱你从始至终都是真的，男助理的感情线还是很戳人的。

最初，在这部影片还没上映的时候，它本身有几个点是很吸引我的。

窗前明月，咣！

(2024)4.72024 / 中国大陆 / 喜剧 / 魏泇丞 杜晓宇 / 费翔 左凌峰一个是片名很有意思：既谐音了李白那首耳熟能详的《静夜思》诗中的第一句——“床前明月光”，又在短短的5个字中，不但交代了时间、地点，还有一个拟声词——“咣”，这字儿用的，代入感其实还蛮强的，容易让人联想到一个带声音的画面，即在窗前悠闲赏月的你，赏着赏着，窗户突然哐当一下砸下来的即视感。

另一个是演员阵容：当我看到几位主演和特邀演出的人员名单的时候，我都惊呆了！

此前有谁想过，费翔、宋小宝和马东锡这仨人，站一起时会碰撞出怎样的画风呢？

真的很难想象。

而在观影的时候，发现剧情更有意思，看着看着，让人有种吃瓜群众近距离现场“吃瓜”的爽感，这要归功于，影片在剧情上的设计，再加上围绕酒店的这个房间，在不同或同一时间，分别带着不同目的前来这个房间的身份各异的人，将围绕这个“瓜”出现的各自有关系之人的误会逐步加深。

我个人觉得，影片在剧情的设计上更巧妙的是，影片中无论是主动参与还是被卷入其中的每个人，宏观来看无一例外地，都在用他们的行动和话语去诠释什么叫做“一个谎言需要用一百个谎言去圆”。

情节本身其实设计的相当之巧妙，而且影片整体的节奏把握的也是相当不错的。

但就像老话说的那样，电影是缺憾的艺术，这部电影在我看来，它的缺憾在于影片在前半段介绍各个人物之间关系的剪辑和衔接上，因为我在看的时候，一开始因为剪辑会让我有点很难非常投入地看进去。

不过无伤大雅，影片整体看完后给我的感觉是这方面完全不影响观众对该片剧情的理解的，影片在所有冲突和误会不断叠加的过程中，逐渐让我忽略掉了剪辑的问题，越看就会变得越有意思，这里尤其要夸一下片中宋小宝饰演的“尸体”，真的，说实话，我是真的从来没有看过谁能把“尸体”演的这么搞笑的！

不光如此，后面宋小宝饰演的这个角色与费翔和马东锡有对手戏的时候，毫不夸张地说，我所在的那场观影，现场有人被剧情逗得笑出了“猪叫”！

因为这三位之间“合体”产生的化学反应简直太绝了！

可以说，这是今年跨年档一部不可多得的搞笑解压片，假期想要放松和转换心情的，看《窗前明月，咣！

》吧，一定没错的～

《窗前明月，咣！

》，跟同档期的《“骗骗”喜欢你》可谓卧龙凤雏，都用谐音梗当片名。

这部电影改编自英国舞台剧《Out of Order》，其原文本凭借精妙的情节设计与节奏把控，在舞台剧领域享有盛誉。

然而，这部《窗前明月，咣！

》在本土化过程中却充分地去其精华，最终呈现出令人绝望的观感，成为活脱脱的闹剧。

第一闹，就闹在演员的选择上。

这个故事讲的是费翔是律政界大律师，与对方律师的助手偷情，结果空降尸体，于是他不得不找来无辜的左凌峰，在他的帮助下，计划既掩盖偷情的事实，又让这具尸体有合理的下落。

随着事件的展开，谎越来越多，故事的进展愈发即兴，同时陷入更深一层的混乱。

究竟是什么原因选到了费翔？

特地翻了一下采访，在采访中，费翔表示自己非常喜欢这个剧本，并认为这个角色是全新的挑战，觉得自己平时在演戏的时候已经没什么偶像包袱了，所以在演喜剧的时候，更不应该有这些顾虑。

“我完全没有保持帅的标准。

”结果，最终呈现出来的效果恰恰相反，费翔全程一本正经，毫无幽默感，甚至连角色的尴尬与慌乱都无法自然展现。

他全程都是在“演”，因为他根本就没有任何幽默细胞！

他的表演模式更像是舞台剧，讲话拿腔拿调，十分刻意，与影片的整体氛围完全脱节，跟别的演员交流听起来都不像在一个频道。

甚至我觉得，今年金扫帚最令人失望男演员可以颁给他。

马东锡更是要命，口型跟声音完全匹配不上，配音可谓灾难级，带有明显的日本腔调，跟他自身比较粗放的表演风格是错位的，不贴脸，仿佛是从译制片当中跑出来的一个人物。

就这样，费翔跟马东锡两个美国人，就在这个以繁体字为主的不知道哪里的葡国鸡同鸭讲，呈现出极强的割裂感。

第二闹，闹在剧本对于空间的处理上缺乏有效设置，导致故事节奏无法有效展开。

这部电影的核心，就在于如何充分利用两间房、阳台过道、走廊等空间，在封闭当中制造动态变化，通过不断引入新角色，以及利用场面调度制造角色之间的交错与误会，形成富有层次的戏剧冲突。

“破旧的窗户”承担着意外打晕角色的功能，使角色短暂退出场景，推动剧情进入新的阶段。

可能是出于导演功力的原因，这些空间处理都极为表面化，直白到以至于没有产生任何悬念。

宋小宝和马东锡的错位戏，本可以进一步扩展，成为一个典型的空间喜剧桥段。

如果能够充分调动空间的潜力，制造更丰富的交错感，那么戏剧冲突将更加生动。

餐厅、泳池等公共空间没有产生任何意义，仅仅被用作“调虎离山”的工具，让马东锡或者史策前去寻找线索或制造误会，制造出几个俗不可耐的笑点，然后迅速撤离，对剧情的推进无法产生太多推动力。

更严重的问题在于镜头语言的缺失。

虽说改编的是一部舞台剧，但并不代表就要把电影拍成舞台剧。

电影所应该具备的镜头运动、景别切换、视角转换，在本片可以说基本为零，粗糙且乏味。

空间的闹会直接导致第三闹，群像戏的闹。

很多人物都只是工具人，甚至缺乏最为基本的叙事价值。

自从宋小宝饰演的尸体“复活”之后，影片原本的悬念已经被解除，随后的戏剧冲突都在围绕如何掩盖偷情展开，无论是真的偷情还是被误以为偷情，以及前面所撒下的在身份上的所有的谎。

影片中真正推动剧情发展的角色几乎只有黄才伦。

他的角色承担了大部分信息传递的任务，掌握了最多的关键线索，并不断推动其他角色进入下一步行动。

其他人物的存在大多缺乏必要性，杜晓宇作为经理跟黄才伦撞人设，后面直接消失。

张百乔出现只是为了被马东锡胖揍一顿。

刘佳作为左凌峰的母亲，她的作用又是什么，为了水时长让左凌峰给母亲打电话？

尤其是女性角色的塑造极为贫乏，几乎完全依附于男性角色的情感关系，缺少独立的叙事价值。

傅菁作为整个事件的最初引爆点，因偷情而导致一系列误会的发生，按理说应在后续情节中占据重要地位。

然而，到了故事中段，她的角色却突然消失，既未提供进一步的戏剧推动力，也没有为自己的情节收尾，仿佛单纯只是作为故事开端的引子，完成任务后便被遗忘。

黄小蕾的角色同样缺乏独立性，她的存在似乎仅仅是为了勾引左凌峰。

史策的角色也只是作为某种工具，单纯为了将左凌峰拉回到自己的阵营。

更离谱的是，影片甚至安排了一名出场仅三秒的着装暴露的铺床服务员，其存在毫无意义，完全是廉价的视觉噱头。

许君聪的出现只是为了买一支羊角，这个羊角却莫名其妙地成为了费翔案情胜利的关键。

可是这个案情跟整个故事有什么关系？

这个故事有哪几分钟真正有在围绕法律问题展开？

最后居然还在呼吁法律对于普通人的意义，把主题往这种方向来拔高，简直就是对法律的亵渎。

顺带一提，台词恶心到极致：“别人都以为，朱士奇是憨厚哈士奇。

实际上呢，他简直是律政小泰迪。

”“他的脑子里，要么就是粥，要么就是屎，然后粥而复屎。

”……完全无法想象豆瓣上面挂名的八个编剧，是用什么样的精神状态来完成的这个剧本。

近几年国产喜剧在创作上愈发低幼化，默认观众的审美和智商都处于极低水平，直白点说就是当成傻子使。

只希望这类电影以后能够再少点，至少能让电影市场不再那么乌烟瘴气。

个人评分：0.4/5🌟