逆时营救

不是很懂有些人为什么会对明星有那么多了解，网络消息真真假假，我们对他们的了解难道不是只有化妆以后的颜值最可信吗？

美好的事物总是令人神往的，大幂幂漂亮，我很喜欢，整容也好，天生丽质也好，现在的她有着一张令我喜欢的脸。

电影昨天看了，可能是我这个人看不太懂演技吧，我觉得大幂幂演三个人起码我没有串戏，故事剧情也还可以，虽然确实有许多bug。

可能我是一个烂好人吧，看过的每部片子里都想找到一点值得思考的地方—“妈妈，怎么样才可以支配时间呀”—“像这样，抓住就好了呀”有人会说，这样的道理我早就懂了，何必花钱去电影院再学习一遍。

可是钱都已经花了，何必还要在再骂电影如何如何差，感觉像是在骂自己如何如何蠢才会去看这样的电影。

当然这是我们的言论自由，只是希望这神圣的权利不要沦为助长偏见的暴力。

载于《新京报》2017.7.5即使赶上了《变形金刚5》这样渣的同档期对手，科幻电影《逆时营救》也没有创下国产类型片的票房奇迹。

之前《未来警察》《机器侠》到《不可思异》《蒸发太平洋》一系列所谓的科幻电影，末流商业片对科幻内核的套用和榨取已经无所不用其极。

演化到《逆时营救》，我终于看到了难能可贵的，以科幻核心架构剧情冲突的类型片。

但它还是没成功，着急啊。

大多数的诟病，都集中在bug丛生的剧情层面。

《逆时营救》选择了“时间穿越”和“平行世界”两个常见的科幻元素，却用了最复杂和不讨巧的“多重干涉”架构。

这等于在剧本创作和后期拍摄的细节执行上，给自己挖了一个巨大的坑。

不管是口碑还是票房上看，这个坑都远没有填满。

如果我们拉个时空穿越类型科幻片的片单，《蝴蝶效应》《明日边缘》和《源代码》这类，仅仅主人公意识和主观经验上的时间穿越，更容易设置故事情结和电影场景。

即人物A穿越时空，回到之前A的身体里，用新的行为来改变事件的行进。

这样即可规避多条时间线和因果律的限制，仅需要A不断的行为转变即可。

而《逆时营救》用大量的“粒子物理”概念布置的“穿越人工虫洞”的概念，却有了“多个A在同一时空并存”的问题。

即A有了后1小时50分的经验后，穿越回原来时空，变成该时空的A'。

此时的A'与A如何处理？

《彗星来的那一夜》中，不同的人物用不同颜色的荧光棒、随机选择的“初始物品”作为暗号，而《恐怖游轮》则利用单一女主人视角的封闭式叙事规避了这一问题。

在更加“硬核”的科幻电影《Primer》（中译《初始者》）中，庞杂到多达9条的时间线罗织了科幻电影史上最复杂的故事逻辑。

主人公的对话内容、身上物件的小细节等等，都可以作为寻找故事逻辑的线索。

当然，《初始者》这类实验电影，完全无法套用商业片的故事逻辑。

所以，当《逆时营救》的剧本选择了如此错综复杂的世界观后，对科幻内核的把握难度可以说比《明日边缘》类跃升了不止一个层级。

三个“夏天”，两次重要的回溯，都对整个时空叙事产生了摧毁性的影响——既然时间回溯会产生平行世界，为什么最后的夏天，回到的是有第二个和第一个夏天并存的时间？

其他的平行世界不存在吗？

既然屡次强化了“平行世界”的概念，《逆时营救》却依然在一个极其单一的故事逻辑下进行——孩子被绑架，同事被挖走眼球，研究大楼被炸毁……这种时空理念上的错位，一方面是科幻设定的粗糙，另一方面也是剧作者力不从心的体现。

最终呈现到视觉层面，我们只能看到休斯顿影后杨幂同学不断地变换发型、衣着和脸上的伤疤，却用同一套行为逻辑在给整个故事添乱。

经典如《回到未来》这类里程碑式科幻巨制，也一样在规避因果律这个巨大的，影响到故事合理性的陷阱。

深究《逆时营救》的科幻bug已经成为各路观众声讨该片的一个主要方向。

其实作为类型片，有内部自洽的情节和合格的人物动机，就足够满足大部分观众了。

然而这一点上《逆时营救》依旧是车祸级别的遗憾——夏天明明打电话给了被杀的同事，却完全没有提醒对方；回到过去后，第一时间不是去让孩子小心（1小时50分呢，完全可以在绑架发生之前），而是匆匆忙忙地去取绑匪要的”数据“；这些诡异的行为逻辑，可以看出，导演和编剧自己都没看懂自己的故事板。

相比野心巨大而执行孱弱的“科幻观”，《逆时营救》更大的问题出在电影制作层面。

各种蛮拧的故事设定让许多行为都在时时刻刻导致观众出戏，惊悚点设置也过于俗套——《大叔》中盛放眼球的玻璃容器，《闪灵》里的斧子劈木门，《告白》中的爆炸碎片高速镜头回放，都是一眼就能认出的“借鉴”，让人感觉在吃一盘味道欠佳的杂烩。

而各种危机事件，则是“需要的时候就出现”，丝毫没有合理性的设置。

夏天可以镜头一转就摆脱追捕，随时出现在霍建华的身边搭救儿子；保安永远一脸白痴地不去搜索最明显的那个角落，垃圾场里为了增加点儿危机感，制造了一个魂斗罗boss 一般的金属巨爪。

以及最为核心的“细胞变异”，只是用动物实验小小暗示一下，整个篇幅里都没给后面的两个夏天制造倒计时危机感。

演员表演则是本篇最大的灾难。

在无数网友调笑“休斯顿影后”三个杨幂时，你会发现本片中，杨幂绝对是演得相当不错了……某外国男演员因为中文口型对不上只能把镜头切得极度破碎；霍建华从头到尾都保持绿叶本色，一张面瘫脸以不变应万变。

德高望重的金士杰老师更是晚节不保，表演风格好像直接从《绣春刀》片场脱了古装就过来了，魏忠贤妖魔一样的腔调和嘴脸丝毫未改。

类型片中，演员的表演应该严格服务于类型——也就是一群面临危机的科研人员和几个搞搞阴谋的恐怖分子。

然而，《逆时营救》却像是一场发生在未来科技巨塔里的浮夸话剧。

徒有科幻架构，却在剧本设计、拍摄执行上一败涂地，《逆时营救》相比文章开头的几部烂片，算是迈出了不小一步，然而依旧跌倒在了途中。

其实作为惊悚片，倒是有个明显是设计不当的小细节，让我细思极恐——研究所大楼里发生杀人案，全楼居然响彻事先录好的人工语音——“研究所中发生命案，所有人请勿离开”——好像“您拨打的电话暂时无人接听”一样。

你一定不会想在这种机构里工作的，对吧？

《逆时营救》国产悬疑灾难动作片，名字起得好，向国际灾难动作类型片看齐之作。

演员锁定两“面瘫”偶像，霍建华与杨幂。

在我看来，他们的演技比从前不知好多少，能看出他们的成长，特别是杨幂，在三生三世中，素素与白浅的性格不同截然不同。

这次演的是一人，但通过逆时实验，改变了头脑中部分基因而呈现出三个层面的表现，也还算是过关的。

故事的主题背景是平行世界的知识架构，杨幂饰演的单亲妈妈夏天，为救子而进行活体实验，逆时1：50分，穿越时间，与霍演的绑架者追逐枪战。

最终拯救了孩子，拯救了事件中的人，揭开了犯罪事实。

层次分明，剧情推进，在科幻层面我不做评断。

单讲剧本内核，层次有了，信息不断地给予，推进，指向最终的罪犯。

骨架立住，但血肉不丰满。

不能细究人物性格与动作，每个人物的内在性格没有刻画，特别是没有独特的动作去表现。

这很可能还是剧本的问题，演员二度创作也没有过多的用功，所以片子流于表面，给观众的感觉是惊险度差一点，节奏差一点，紧张程度差一点，人物反应差一点，场面差一点…

开场不久，研究成功后大家庆祝的那一段，夏天表现开心的方式看得我不知所措抚面＋双手握紧捧心，这是物理学家的样子吗？

没从少女幂人设中走出来吧泡面头向东和马尾辫黄晨的演技惨不忍睹，研究员看起来nerd一点没毛病，但是断句可以正常点嘛？

黄晨就不是断句的问题了，语气表情都造作的不行看之前发现有影评说杨幂一人分饰三角，我就奇了怪了这也算“一人分饰三角”？

明明是一个人在经历过程不同的情况下的不同表现好不？

如此《源代码》的设定，每次都有新的经验，当然表现不同了，只不过源代码的时空设定和逆时营救不一样而且，这三个夏天的设定也很奇怪，夏天本体和夏天二号除了发型服装以及二号有了经验行动上更迅疾一些外，并没有其他差别；但是三号在悲愤情绪下，武力值提升，还妄图除掉本体和二号，心智上和本体的差别突然变大了对于反派的塑造不够深刻（霍建华演的叫什么来着），前面各种变态各种丧心病狂各种闪灵，结果交代自己心路历程就那么寥寥几句，很难让观众意识到“啊，是经历了这样的苦难和煎熬才疯狂至此”，导致人物很平面所长答应给反派提供数据，条件是炸掉大楼，但是所长肯定也是希望人体实验成功的，那么他和反派如何能确定夏天可以在指定时间内返回大楼拿走数据，又如何能确定夏天可以在大楼彻底毁掉前赶回来成功进行穿梭？

虽然有一块手表定位，但是时间上如此精准且复杂的推断很难落实还有就是，一个世界级水准的物理研究所，其中的物理学家在被反派要挟时，居然都没有一点身为研究员对技术和数据的保护，而且直接说需要通过谁的虹魔识别才能拿到数据（你好歹心理战一下啊，直接这么说不怕害死同事啊）。

虽然夏天本体是挺傻白甜的，但是编剧可不可以注意一下她的身份（捂脸）谈谈杨幂的演技虽然现实中的她已为人母，但是片中和儿子的各种开心的互动，说实话，看起来不像是母亲，更像是个知心大姐姐在陪小朋友玩游戏我不知道这是演员的气质问题，还是她的演技问题，但我真的看不出母性儿子第一次被害，她哭着被拖上车时，表情和《小时代》里周崇光葬礼的哭戏并没有很大区别夏天三号的黑化有些用力过猛，结尾那些表情简直有太妹既视感我觉得，杨幂目前的演技，是可以演出悲伤，快乐，愤怒，感动，强悍，疲惫等等基本情绪的，但是更复杂更深入一些的表演，她似乎不太容易做到为心爱的人哭，和为孩子哭为家庭开心，和为研究成果开心这些其实，应该是不同的表现而悲愤和刺激下的母亲的疯狂，一开始很到位，后来却变成故意压低嗓音的“社会”状，和趾高气昂的太妹状，这是非常明显的表演的偏差片尾夏天二号和儿子打电话那段，她的哭戏其实还可以，但是如果能给观众更强的母亲这个身份的代入感，就会更好啦编辑于 10:00著作权归作者所有

头两年IP刚开始火爆的时候，光是一个《三体》的电影立项，就足够让我们眼巴巴的期待着中国也能做出一个科幻巨制了。

可当它流产的消息传出，我们又不得不遗憾的拍大腿。

难道中国就做不出好看的科幻片吗，为什么一想到实验室里的黄皮肤面孔就觉得有些乱入？

这份期待，还是要往回追溯几年，在《环太平洋》、《盗梦空间》、《降临》这些大片上映之后，不少中国的影迷也会期待着，到底什么时候也能看一眼精彩的华语科幻？

这条路上的前辈，《美人鱼》和《长城》都算是勇敢的尝试，无论质量如何，最难走的一段路，总需要几个勇者冲上去。

此前都觉得硬科幻耗时又难拍，对创作团队的要求颇高，国产片开始的时候都拿软科幻练手科幻，着实还是走在探索的路上。

从内容来说，说起外国科幻，要么科学家拯救地球灾难，要么共同抵抗奇葩物种拯救全人类，总之是大英雄戏。

国产片怎么才能出彩？

《逆时营救》就算是个还不错的尝试，从故事来出发，落脚点就是一个女科学家为了救孩子，并因此出现了一系列的连锁反应并且揭开背后的更大阴谋。

既揪心，又好看，毕竟比起那些大灾难宇宙战争之类的，剧本相对容易操作，至少能把成型且出彩的作品摆在眼前，而非热热闹闹的搭班子最后半截散伙的好。

如果说《降临》是个文科生拯救人类的故事，那么《逆时营救》算是个理工女救儿子的过程，而且这理工女体育能力还不错，比如擅长攀岩。

这一人物出场的设定，在后面垃圾场捡数据芯片，废弃学校脚手架空中攀爬中，也有不少高难度镜头的出彩表演。

中间有一段杨幂在电梯里用化学原料做炸弹的戏，一个理科白痴看完觉得真是——学好数理化，走遍天下都不怕。

作为一个科幻动作片，其中有几次车战大戏，场景选的大气动作也够刺激（比如跨海大桥那一场，不光看车，还有好风景），其实里面能看出来花了不少心思的。

杨幂扮演的夏天连续两次回到一小时五十分钟前，且每一次的造型的内心状态都有明显区别的演绎表达，从母亲角度来说，每一次看到儿子死去，内心都是一次严重的撞击，直到最后她变得有些“丧心病狂”。

多人的粒子复制这一点，到高潮部分就是三个女主的现场大对决，第一个是懦弱的，第二个是冷静的，第三个则是阴暗的，画面上看蛮有新鲜感，也有意思。

从眼神到台词，还是可以为大幂幂点个赞。

好莱坞的科幻大片已经开始从1到10了，而我们，还在从0到1的尝试当中，华语科幻的探索者应当值得一份鼓励。

毕竟先完成，下一步再要求完美。

试图理解了一些东西:1.猩猩穿越后会性情大变，预示着会出现3个不一样的夏天，分别是冷静到冷血2.所长给手表的时候看起来不太正经，有联想到他的叛变，反推一下，能让金老来演所长，应该不只是个睁眼工具人，反转一下，做个拿枪工具人更合理一些。

小的还有几点不明:1.既然霍跟所长是一伙的，这个实验夏天做得，所长也能做（合理推断，所长说的，有我没夏天，有夏天就没我，可不就是两者可替代嘛），为啥费劲巴拉搞这一出，为了让夏天做活体实验吗？

2.大雄在三号幂穿越过来时，丝毫不吃惊，而且还说你怎么又过来了？？

这是为啥？

他怎么能提前知道？

二号幂来的时候他可不是这个样子哟3.还是大雄，他不是被人干了一枪躺在那破机器边儿上了么？

咋杨幂下电梯了以后在一楼又看到他了？

小伙子啥时候起来的？

起来也不言语一声，自己下楼了，太不应该了（狗头∪･ω･∪）4.我不理解他们为什么老喜欢说，没时间了，我来不及跟你解释了。

其实吧，在你重复这句话的时候，你已经可以把事情解释清楚了，也不知道干嘛这么神秘。

那么她什么时候解释的呢？

在保安找人，近在咫尺时终于开口解释了！

纳尼？

这……你还挺会挑时间是嘛？

凭良心说，逆时营救，无论从视觉效果、故事情节，还是演员表现来说，都是一部好的国产科幻片，绝对值票价。

接下来，我想从情节、画面、演技三方面简要谈谈。

影片的故事情节非常丰富，紧张激烈，不乏温情，全程无尿点，节奏快，不拖沓，同时脉络清晰，故事发展有条不紊。

国产片有一个通病，就是故事发展的源头局限于个人的恶，显得虎头蛇尾，不足以让人信服。

很庆幸逆时营救并没有，相反，它借鉴了外国大片的处理方式，安排了更大的格局(大阴谋)，支撑了大阵仗大场面。

当然，影片还是存在瑕疵的，最明显的一个槽点大概就是车子翻下山坡，只有夏天活着。

不过，瑕不掩瑜，况且科幻片主人公，尤其是那种英雄式的主人公，总归有点光环。

电影给人的视觉体验非常好，高科技的实验基地，奥妙的人工虫洞，紧张激烈的爆破、打斗、追击场面等。

印象最深刻的莫过于夏天滑落垃圾场那场，十分危急危险，看那段戏时，眼睛不自觉眯着，整颗心也悬着。

三面夏天的设置给予了演员很大的发挥空间，杨幂不负厚望，表演得相当不错。

一夏纤弱温柔，二夏机智冷静，三夏癫狂凶悍。

不多言，提两处我觉得很出彩的表演。

第一，夏天见到向东死状。

初始，乍见向东惨状，夏天撇头，跌坐在地，泪水横流，惊恐万状，担心惊动他人，死死压抑即将破喉而出的喊叫；而后，接到崔琥电话，声音颤动，惊惧、慌乱、愤恨、无力交织；最后，强忍惊恐慌乱，将看未看，挪动靠近，颤抖呜咽地拿走物件。

这段表演细腻真实，非常有层次，值得点赞。

第二，夏天与豆豆通话告别，即将赴死离开最爱的孩子，杨幂将夏天那种珍惜、不忍、悲伤、痛苦的饱满情绪演绎得很到位。

这段无需多言，眼泪是最好的评价，感人至深。

总之，逆时营救整体很不错，它当然有瑕疵，但瑕不掩瑜。

以上这些，是从一个观众的角度来评论的，不专业，但绝对真实客观。

导演对电影的细节把握的还是不错的，一个例子：崔琥追击夏天的过程中有一幕是在很高的铁架子上攀爬，一般情况下女性的臂力是很难坚持那么久的，但是影片开头夏天带儿子去攀岩的情节很好的照应到了这一点。

崔琥这个人吧，有一种孤注一掷的疯狂，角色其实是有一点片面的，但是霍建华处理的还不错，坏人毕竟要比好人好演。

崔琥刚开始的压抑就像是火山喷发前涌动的岩浆，妥妥的一个心理阴暗的变态。

后期在追杀夏天的过程中他也越来越难以冷静，私以为他的情绪起伏比夏天还要大，这里的崔琥已经向疯子进化了。

这个人物最大的bug，我觉得是最后向夏天坦白他黑化的原因，毕竟崔琥实在不像是死前交心的人，他之前的表现一直给我一种不撞南墙不回头的感觉。

至于夏天，三个夏天，层次分明！

一次又一次蜕变处理的非常好，三个人完全不会让人混淆，站在那里气场就完全不一样。

第一个夏天是个遭受了突如其来的打击而暂时失去了理性的妈妈，当她的儿子被绑架、有生命危险的时候她没办法多加思考，只知道按照绑架者说的去做。

这个时候，物理研究员也好，普通家庭主妇也好，都只有束手就擒的份儿。

但她还是勇敢的，没有丝毫退缩。

第二个夏天已经经历了一次儿子的死亡，她救孩子的决心更强烈，但她已经能够冷静思考，也终于展现了她高智商的一面。

和崔琥几次的交手非常精彩，是电影最吸睛的一部分。

看的时候非常非常喜欢这个美貌与智慧并存的女子，这个角色真的充满了魅力。

第三个夏天，经历了孩子的两次死亡，可以说她已经彻底“疯”了。

最后她为了留在孩子身边连另外两个自己都想杀，真的是不疯魔不成活。

杨幂这里的表演非常凶悍，盯着镜头的时候甚至让我感受到了死亡凝视……表扬一下。

这部剧的出彩点可以说都在两位主角身上了，所长的角色对于金士杰老师有点太过于简单。

大雄这个角色无功无过吧，我还挺喜欢的，演技也能过得去。

至于角色名叫黄晨的那位小姐，你很漂亮很上镜，但是台词功底真的需要加强，吐字不清算怎么回事？

总体来说，电影可看性很强、节奏很快，一波三折非常刺激，绝壁不算爆米花片，因为我紧张的根本吃不下爆米花。

中途好几次吓得和闺蜜抱在一起，忍不住担心后排一个人看的小姐姐……当然这部片缺点也是有的的，3D效果太一般了，虽然这种题材，也确实很难插入什么炫酷的3D效果。

国产片这方面还需加强。

还有就是电影实在有点短，看完有点意犹未尽又有点戛然而止的感觉，这个就不知道该算优点还是缺点了。

最后，盛赞一下杨幂和霍建华，完美的撑起了这部片！

2020年8月2日凌晨刚看完，昨晚23点多下载好，所以是凌晨开始看的，看完接近2点了。

整体看完后觉得可以打到6-7分，6分是肯定可以有，7.5分肯定不到，6.8-7.1之间的分数比较合适。

剧情通顺，没有水，看见杨幂也没有出戏，就是很认真的看完了。

我也没期望看到9+分以上的精致电影，这部电影作为普通的打发时间的电影，还是很不错的。

看得也挺开心的。

看到里面的小男孩，还特地暂停下来查了查，居然是三生三世的小阿离，不知道为啥很有韩国小男孩的感觉。

里面杨幂的声音好像是她的原声。

我觉得她演得挺认真也挺好！

实际上最为爆米花电影，已经比不少电影好很多了…没想到豆瓣的黑子都这么多…看起来仅仅是针对一名演员就给了这么低的评分，这个真的很奇怪啊～毕竟是豆瓣，我选书先片子的时间会先来这里瞅两眼的…我觉得可以3.5颗星，打4星是为了给女主演加油！

看了逆时营救，有些不解，因为小孩死了，所以夏天穿越时间去救孩子，最终第三个夏天干掉了崔琥，最终孩子得救，那么问题来了，如果孩子没有死，那么夏天就不需要回到过去，而夏天不回到过去，那么崔琥就不会死，崔琥不死，孩子就要被杀死，就需要穿越，穿越了崔琥就要死，如此往复，似乎形成了无穷尽的悖论。

不过戏里说了，穿越回去的世界不是这个世界的过去，而是另一个平行时空的“过去”，也就是从一个时空的“现在”穿越到另一个平行时空的“现在”，两个时空没有直接的因果关系，在时间上也没有先后关系，也就是说在穿越时空而来的两个夏天的世界里孩子还是死了，而他们救的是另一个平行时空的孩子，时间对于每个个体来说都是一条无法逆流的河，你阻止不了它的奔涌，即使你能穿越时空回到过去，这个“过去”也不会是你当下这个时间轴的“过去”，那只是相对于你所处时间轴的“当下”在另一个时间轴副本上面的“过去”，它也是你的“未来”，确切的说是另一个“当下”，因此定义过去和未来，都是相对于当下来说的，无论用什么惊人的设备，我们也无法到达当下这个时间轴的过去和未来，也许时间的存在只有当下，过去和未来都只是概念之外没有意义的存在，最后彩蛋，孩子问夏天“怎么才能掌控时间呢”，夏天说“抓住它啊”。