93国际列车大劫案：莫斯科行动

《莫斯科行动》群像戏特别精彩，张涵予刘德华黄轩，三方势力斗争，这部动作大片激烈的像是三国杀。

张涵予代表是白，去莫斯科破案，维护正义和公道。

飞机追逐戏和近身搏斗戏单独拿出来说也是非常炸裂的存在。

刘德华是灰，一方面是手眼通天的大佬瓦西里，一方面为了女儿可以贡献出一切。

黄轩是黑，看起来优雅，实则心狠手辣。

《无地自容》响起，瞬间让人梦回龙蛇混杂的九零年代。

张涵予非常适合崔振海这个角色，他身上有种干练的正气，又能很好的隐藏起来，转换得游刃有余。

像办“93国际列车大劫案”的时候，警察得假扮成商人，越社会越带些市井气越好，这样才能真正的迷惑敌人。

老崔轻松拿捏，西装领带大墨镜，看着就像赚了些钱的社会大哥。

而且他现实生活中认识的警察朋友，刚好参与过这个案子，他们聊天的时候了解过一些破案过程，有些灵感也能用到电影当中，所以电影里的崔振海很立体，有很多人物细节塑造，比如，他有点强迫症，会打电话的时候整理电话线，爱把东西回归原位，这刚好能为靠细节抓人做铺垫，看到他帮瓦西里摆正画框，意外发现犯罪证据那里，不要太顺理成章。

而电影中90年代的呈现和抓取也挺真实的，像火车上的人都特别有时代感，时不时能看到大哥大、蛇皮袋、呼机、高颅顶波浪卷等年代细节。

多说一句，里面文咏珊的复古造型太抓眼球了。

另外就是主创对一些场景的还原也很绝。

看着电影中1:1搭建还原的地下水宫、废弃基地、战斗机等场景，尤其水道、地铁等重要地标建筑，就觉得很真实，那里曾发生过无数精彩的故事。

正逢苏联解体，当地物价暴涨。

倒爷们为了牟取利益，纷纷前往莫斯科。

而劫匪们也盯上了这些肥羊，经常对他们下手，因为时代缘故，涉外的案件不好破，一方面是中国警察没有跨境执法权，办案也不能带枪，可劫匪有枪，他们宁愿跟警察拼命也不想被抓回来，行动危险系数高，另一方面是没有引渡条例，就算千辛万苦抓到了也只能用火车秘密押解罪犯回国，而且犯罪人数多，没办法短时间内全部抓获。

片中有不少劫案细节，有人负责踩点，确认倒爷车厢；有人拿斧头劈门开路；有人动手抢劫、阻止跳车的乘客等，分工很明确。

第一次演反派的黄轩也带来很多惊喜，又疯又狠又凶残，演得很好。

他饰演的苗青山策划了火车上的大劫案，是崔振海重点缉拿对象。

这人的思维逻辑和行事风格根本不按常理出牌，有点疯癫，所以，苗青山能一边用师徒名分拉拢瓦西里干票大的，又拿着瓦西里最在意的女儿利用和威胁，非常分裂。

但在他眼里，这样好像才是正常的。

当然最戏剧性的是，他动起手来狠辣无情，砸头，踹人，仿佛是杀人机器，却经常随身戴着耳机听优雅古典的音乐。

这个角色不是单纯的狠，还有几分阴晴不定的疯魔。

相比前面立场鲜明的正反两位角色，我感觉刘德华饰演的瓦西里更有故事感，堪称电影的点睛之笔。

本身刘德华是非常有魅力和有演技的，他的状态看起来非常好，依旧帅得一塌糊涂。

我印象中有个细节是张涵予审问刘德华，说他睁着眼睛说瞎话，起先刘德华的神情非常放松，仿佛根本不在乎当下发生的事情。

但听到“跟你女儿也敢这么说瞎话”的时候，眼神直接变了，继而冷肃的说“我没有女儿”。

说是没有女儿其实比谁都关心女儿，这也是后续能跟警方合作，协助警方抓捕逃犯的根本原因。

也可以说，瓦西里对女儿的爱使他的内心还保留着一些善一些美好，所以没有完全堕落、掉入罪恶的深渊。

两方较量的抓捕戏，有点暗藏机锋。

比如，张涵予跟黄轩在音乐会卫生间狭路相逢，张涵予说自己是来要账的，专门对付老赖，潜台词就是劫匪犯了事，他作为警察来抓人天经地义。

而且“人生就是一本账，欠债得还”， 黄轩和他那个小团伙再狡猾再能逃也没用。

正邪之间的飞车爆破等大场面视觉效果精彩，动作打戏激烈，这部凶猛动作大片看得超过瘾！

4/10 较烂 黄轩自嗨两小时 be like 真的太一般了，甚至比我预期中的还要一般。

整体质量比志愿军要差，估计是今年国庆的我要看的电影中最烂的一部了。

所以就说说缺点就行了，首先是本片最大的问题，也就是演技问题，除了黄轩，刘德华，张涵予三个人以外，其他人的演技真的就是尬演，完全是在棒读台词，整体感觉就是黄轩自嗨两个小时，旁边没有一个人接他对的，就连他那个小弟也在一旁板着脸棒读，看的人真的很尬，刘德华就全程找女儿，也并没有爆发出什么自己的演技，张涵予全程好警察，其他人更不用多说。

再说说本片一直宣传的点，也就是＂国庆档唯一生猛大片＂。

看完我只想说生猛牛魔酬宾，动作戏切的是稀碎呀，看的人一点爽感也没有，全程就是炸，香港电影再这么炸就要被炸没了哥，而且枪斗术也是本片很重要的一个动作性因素，但是你要拍你就拍疾速追杀那种呗，你拍这种纯粹一点意思没有，还惹的人最后都审美疲劳了，真的很烦人。

虽说本片请来了成家班的武术指导，但是无奈镜头切的太碎了，所以就导致呈现出来的动作效果有一种＂如打＂的感觉。

本片的剧情也是有问题的，虽然说是根据真实事件改编，但是看起来真的就像一个虚构的动作大片一样，很多地方都不真实，细节没有给够，尤其是＂飓风营救＂那一段在开飞机逃离的时候，那一段真的全程翻白眼，拍的是真假，而且也没有什么必要，看的也不爽，纯纯的浪费时间。

邱礼涛要是再不出一个好一点的电影，真就成烂片导演了，反正我感觉这一部确实是不太行，虽然今年他其他几部电影我都没有看，但是这一部我比较失望，毕竟看之前我是抱着比志愿军高的期待去的。

今天刚把电影《莫斯科行动》（电影）看了。

今天上午堵车，中午去自己爸妈家过节。

下午抽时间去看的，老早就很期待了。

虽然邱礼涛导演今年其他几部都扑街了，但是仍然对这一部有一定的期待。

作为国家行动三部曲，我之前也在自己的抖音平台（悟空追剧）说过，但是导演不是林超贤，确实有一定的失望。

毕竟前两部曲还是非常好看的。

我也不想三部曲的结尾有点狗尾续貂的感觉。

另外有些人说我的影评是什么gpt写的。

我这里面澄清一下，我首先不知道啥叫gpt，后来百度才知道了。

对于这一些人，我不想说什么，非得我把电脑里面我平时的影评文件截图给他看看，他才稍微为了自己键盘侠那点心理所拥有的负罪感而感到0.01秒的反思。

我也不解释了，反倒是越描越黑。

废话不多说，我们回到这部电影。

《93国际列车大劫案：莫斯科行动》是一部2023年上映的犯罪题材电影，由邱礼涛执导，韩三平、刘德华联合监制，张涵予、黄轩、文咏珊等领衔主演。

这部电影改编自震惊中外的“中俄列车大劫案”，讲述了一群犯罪分子在列车上制造的犯罪事件以及中国警察跨国缉匪的故事。

故事背景发生在1993年，一群犯罪分子在从莫斯科开往中国的国际列车上制造了一场震惊中外的抢劫案。

这个案件不仅造成巨大财产损失，还涉及到多个国家和地区的政治、经济和外交等方面。

在电影中，中国警察被派往莫斯科调查此案，并与俄罗斯警方合作展开跨国行动。

在行动中，中国警察与犯罪分子展开了一场惊心动魄的追逐和对决，展现了中国警察的勇敢和智慧。

同时，也展现了俄罗斯警方的协作和互助精神。

这部电影的情节紧凑，紧张刺激，让人仿佛置身于现场。

影片通过生动的画面和紧张的情节，展现了犯罪分子的残忍和狡猾，以及警察的勇敢和智慧。

影片中的动作场面堪称惊险刺激，每一场战斗都令人瞠目结舌。

导演运用前卫的拍摄技术和巧妙的剪辑手法，使得每个动作镜头更加生动逼真。

电影中的格斗场面精彩绝伦，技巧华丽而又犀利，引人入胜的节奏感让观众们身临其境般地感受到了紧张和刺激。

在角色方面，刘德华扮演的警察角色非常出色，表现出了他的坚毅和果敢。

涵予和黄轩扮演了中国警察的角色，他们的表演非常出色，表现出了中国警察的坚毅和果敢。

文咏珊则扮演了中国驻俄罗斯大使馆的工作人员，她的表演也非常出色，展现了中国女性的智慧和勇气。

此外，还有谷嘉诚、赵炳锐、白那日苏、芮丹尼、张本煜、尚语贤、徐小飒、何晟铭等演员的出色表演，为电影增色不少。

影片的音效和配乐也非常出色，为故事增添了更多的紧张和情感。

整部电影的制作精良，镜头的运用也非常出色，通过不同的视角和构图，让观众更加深入地了解故事的情节和人物的心理。

这部电影的主题是关于人性的黑暗和犯罪的危害性。

电影通过一个真实事件，展现了犯罪分子的残忍和狡猾，同时也让人们反思社会的问题和道德的沦丧。

影片的教育意义非常深刻，让观众更加深入地了解社会的复杂性和危害性。

总体来说，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》在制作方面十分用心，无论是场景的还原还是视觉效果的处理，都展现了顶级的水准。

无论是莫斯科市区的繁忙街道，还是恢弘的特工总部，每一个场景都令人震撼。

视觉效果的精良制作为观众们带来了一场震撼的视觉盛宴，让人仿佛身临其境。

《莫斯科行动》以其引人入胜的剧情、逼真刺激的动作场面、演员们精湛的表演以及精良制作和视觉效果的加持，如果你对于惊险刺激的电影充满期待，如果你喜欢犯罪题材的电影，那么这部影片绝对能够满足你的需求。

快来一起感受《莫斯科行动》带来的视听盛宴吧！

《93国际列车大劫案：莫斯科行动》的时代背景，估计年轻观众都不一定熟悉了。

整整三十年前，正是邓小平同志“在中国的南海边写下诗篇”——南巡讲话的次年，是中国改革开放的关键阶段。

正好赶上当时世界格局大变，苏联解体后百物腾贵，民众面临物质匮乏的困境。

嗅到商机的“倒爷”们趁机将国内的各种日用品倒卖到俄罗斯市场，从中赚取高额利润。

早在1994年，冯巩就以此为背景拍过一部喜剧《狂吻俄罗斯》，老一辈观众可能还记得。

中国到莫斯科的k3/4列车，当年就是这么一辆载满了无数人的发财梦的专列，长达六天六夜的旅程经过中、蒙、俄三国，看过前阵子徐峥的贺岁喜剧《囧妈》的观众，应该对一路上的美景还有印象。

但也是在这趟列车上，1993年5月26-31日连续曾连续发生连环抢劫、伤人、强奸的恶性案件，犯罪分子利用旅客携带大量现金，跨国列车警力不足的弱点，大肆洗劫乘客，对中俄国际贸易造成了恶劣影响。

影片前10分钟干净利落地交代了火车大劫案的犯罪过程。

匪帮不仅嚣张地堵住车厢两头，逐个搜查乘客，劈开上锁的包厢，甚至还敢拉停整列火车，追捕逃脱的三名乘客，气焰之嚣张，让人瞠目结舌。

顺便说一下本片的动作戏导演李忠志曾是成家班成员，指导过《男儿本色》、《战狼》和《怒火·重案》等片的动作场面，是一位资深的动作电影人。

本片的几场动作戏各有特色，前半部分的洗劫列车和便衣斗劫匪主要展示在狭窄空间中的肢体冲突，主打一个凶残暴戾。

从车厢内打到窗外和顶部固然有戏剧的夸张，但有效表现了冲突的激烈和艺高人胆大的特点，颇有观赏性。

影片的重头动作戏集中在最后40分钟，洗劫下水道赌场有些智斗的味道，从听声辩位到利用迷宫一般的管道与劫匪缠斗，寻常的追逃戏在湍急的水流和阴暗的空间中变得曲折迷离，突发的遭遇战双方冷热兵器并用，还穿插交代了人物心理转变。

然后的“火箭基地擒匪”一段，让人想起港片常见的“废弃工厂开打”传统，不过随着战斗机和火箭筒的登场，冲突变得高端大气，一度让人误以为要毕其功于一役。

没想到最后还有一场甚至更为惨烈的车厂劫囚大戏，匪帮战至全军覆没方才罢手。

足量的动作戏以开往莫斯科的列车开头，以回程结尾，扣住“列车大劫案”做文章，足质足量，可谓整部戏的戏肉。

影片的三大男主各有千秋。

刘德华在片中的角色是个误入歧途的好人，与他在两部《拆弹部队》中的角色相似，看来与导演邱礼涛对他的定位有关。

他扮演的瓦西里在我看来是人性最为丰满的一个，从最早的“万元户”到罪犯，金盆洗手之后为了女儿再度犯罪，趟入大劫案的浑水，又为了女儿成为警方卧底。

在与对手、徒弟、恋人的各种对手戏中，这个人的狠劲与温情都有充分展现。

相比较起来，张涵予扮演的警察崔振海主要以职业形象示人。

不过有意思的一点是，其实张涵予与刘德华当年曾在同样是“列车劫案”题材的《天下无贼》中有过对手戏，二十年后角色反转，刘德华演的还是一个洗心革面的贼，张涵予却蜕变成了正气凛然的警长。

黄轩的角色苗青山与他以往的银幕形象反差巨大，长了一张好人脸的他以往多半演一些忠厚善良的角色，典型者如《芳华》中的活雷锋和《如果云知道》中的新移民，即使是《乌海》那样有点走火入魔的角色，也不过是个被逼无奈的普通人。

看得出他在本片中力求突破，饰演了一个心狠手辣，睚眦必报的罪犯。

影片对他的刻画主要是利用各种花样翻新的杀伤、性侵等罪行来刻画这个人的阴狠和冷血，但是在“吃饺子”那场戏里，他吐露了自己童年时候受到继父欺凌的历史，多少增加了这个角色的立体感。

另外他能笼络义弟苗子文、俄罗斯女友和“喀秋莎”大叔为他卖命到底，说明这个角色应该还颇讲义气。

其实说来奇怪，苗青山这个角色让我想起了黄轩在《非凡任务》中扮演的卧底神探，虽然忠奸不同，但他既然早在7年前就已经证明了自己驾驭各种动作场面的实力，我觉得他以后不妨多接一点警匪片，往颜值身手兼备的动作巨星这条路上走，我个人非常期待。

影片营造出来的20世纪90年代的怀旧感非常到位，开头的《无地自容》先声夺人，然后一连串的《拉斯普京》、《Don’t break my heart》、《亲爱的小孩》，简直是当年金曲大串烧。

加上各种复古妆容，女的大波浪、空气刘海，男的风衣、夹克加仔裤，以及绿皮车、电话亭、BB机、魏公村的“中央民族学院”……，颇为令人信服地营造出了年代感，那些朴素夹杂着新潮的画面，令人唏嘘。

邱礼涛和徐克一样，喜欢拍乱世，但徐克电影的主题是呼唤英雄侠客出山，扫平妖魔，平定天下。

而邱礼涛更喜欢乱世带来的自由，喜欢混乱状态下表现出来的形形色色众生相。

他的电影里，有港片常见的“兄弟义气大过天”，但更多的则是《水浒传》里的那种绿林豪客，为了伸张公义不惜铤而走险。

本片中没有过多探讨黑白善恶的定义，只让苗青山对瓦西里说了一句“莉莉以前是我手里的筹码，现在是警方手里的筹码，你始终不过是个棋子。

”有些话，点到即止更有余味。

看《93国际列车大劫案：莫斯科行动》时，我不由自主地陷入亢奋的状态。

这种亢奋从开场黑豹乐队的《无地自容》就开始了，“人潮人海中有你有我”配上录像质感的时代画面，直接将人一把带回了狂飙的90年代。

影片围绕中国第一桩跨境追捕案“93国际列车大劫案”这起大案展开。

开篇，就是一起性质恶劣的大规模火车抢劫——以苗青山（黄轩饰）为首的悍匪集团，以穷凶极恶的方式实施连环抢劫。

他们对商人拿刀抢钱，甚至切手指、杀人不带眨眼，找到漂亮女人就肆意施暴，犯下滔天罪行。

这起案件当年的真实情况是：1993年5月26日，北京通往莫斯科的K3列车上发生了惊天大案：前后四伙匪徒，从不同的车站上车，依次对车上的乘客实施殴打、抢劫等暴行。

这几伙劫匪非常有默契，各自从车头和车尾分别打劫。

抢劫过程中，有乘客反抗跳车，反被劫匪追击刺伤。

这些极端的行为，在电影开篇就得到了充分展现。

为什么这起大案，会发生在横贯中俄之间的国际列车上？

有一个不可忽视的原因，在于时代的特殊性。

1993年的北京和莫斯科，一边是改革开放、欣欣向荣，一边是苏联解体、轰然倒塌。

内地开启下海做生意的风潮，俄罗斯却经济迅速倒退、商品缺乏。

从精神信仰到物质现实，都在改天换地。

“倒爷”这个职业应运而生，他们乘坐北京开往莫斯科的K3列车，沿途做生意、倒卖商品。

跨国商品差价巨大，100的皮衣转手就是600，8毛的打火机能卖6块，六七倍的差价，让“倒爷”生意成了暴利行业。

当时，劫匪们有的也是“倒爷”出身，对待同行更是下得去手，从小偷小摸到团伙作案，愈发肆无忌惮。

以此为背景，终于发生了“93国际列车大劫案”，中国警方迅速前往俄罗斯进行跨国缉匪。

张涵予饰演的铁路公安崔振海，带领公安小队伪装成商人，进入时局混乱的莫斯科，斡旋于当地神秘人瓦西里（刘德华饰）、神秘女子真真（文咏珊饰）当中，从而发现苗青山要进行更大的惊天阴谋。

为把犯罪分子们缉拿回国，他们展开了一场惊心动魄的追捕行动。

影片对劫案细节、90年代场景的还原度显而易见。

劫匪通过前哨而得知“倒爷”的车厢、中国警察没有跨境执法权与引渡条例、最终用火车押解罪犯回国等细节，都是当年案件的真实特征。

作为近年香港导演里最为观众所熟知的一位，邱礼涛导演总能找到一些自己独特的方式，让类型片产生差异度和新鲜感。

在刺激惊险的动作场面下，生发出对于社会群像、时代现象的反思。

不得不说，每当刘德华与邱礼涛合作，邱导就必然能交上一部绝对出色的“好货”。

《拆弹专家2》之后，这部《莫斯科行动》同样延续了上述的创作思路。

随剧情的发展，电影不断在火车劫案的基础上加码，增加了一系列反跟踪的街头智斗、广场飞车追捕、地下摩托追逐、火箭基地枪战爆炸、汽车劫机……一场接一场够凶猛、够硬核的动作戏，让观众的观感始终都能被牢牢抓住。

动作戏之外，还有作为犯罪电影的大尺度。

片中，劫匪们被塑造得足够猖狂，不用说对受害者，即使对内部成员都草菅人命，一个接一个“黑吃黑”。

尤其黄轩演的苗青山，杀人对他而言如家常便饭，其疯魔、残暴程度，都到了令人发指的地步。

无法强势的警，遇上嚣张跋扈的匪，双方互相试探、不断亮牌的“猫鼠游戏”，构成影片的最大看点。

而动作犯罪的类型之下，《莫斯科行动》的内核，则是反观那个时代，那些动荡不安、甚至疯狂的案件状况，究竟因何而生。

电影首先还原了当年独特的社会背景，那个危险却迷人、肆意弥漫着复古风潮的90年代。

皮夹克、牛仔裤、西装配花衬衣、大哥大、传呼机，一系列细节，将观众带回到当年的情感与记忆中。

而对莫斯科的地下水道、废弃火箭基地、街头巷尾平民惨淡现状的展现，背后透露出的，亦是对那个物资短缺、状况复杂的社会的写实刻画。

其次，是赋予群像“黑白灰”三色，三个主角都足够个性鲜明。

张涵予演的警察崔振海是绝对的白，在混乱的世道里独善其身。

黄轩演的劫匪苗青山是绝对的黑，这是一个彻底被欲望毁掉的人，冠冕堂皇的心理变态。

刘德华演的瓦西里，则挣扎在黑白两道的灰色地带，游走于善与恶的边缘，是片中最复杂的高亮角色。

他曾是当年最早的“万元户”，却因贪欲犯罪入狱。

妻子离他而去，家庭支离破碎，昔日的徒弟苗青山又用他的女儿威胁他。

当中国警方和苗青山同时找到他时，他陷入了无法逃避的困境。

无论选择哪一条路，对他来说都存在巨大的风险。

瓦西里这个角色的双面性，在刘德华身上显得尤有魅力。

尤其是他对女儿的柔情，构成了影片为数不多的温情时刻。

无论苗青山还是瓦西里，其实都深受时代的影响。

两人走上犯罪道路的前因，源于物质欲望的浪潮下，人们为了追求财富而不惜一切的野蛮与疯狂。

电影塑造穷凶极恶的劫匪、弃暗投明的罪犯，本质上讲的还是人的异化。

《莫斯科行动》凭生猛的动作犯罪戏、视听体验，足以成为国庆档中尤为出色的类型片。

但必须指出，它同时还是一部「不止于紧张刺激」的年代戏，背后藏着人性真实，藏着对历史过往的反思。

把这个十一长假的热门片子都看了一遍，个人最喜欢的就是这部《93国际列车大劫案：莫斯科行动》。

说实话，我自己都有点惊讶，一个典型的“爽片”为何能印象最深，甚至还觉得有点不错，这显然这与自己的心境有关——工作的繁杂让人烦闷，爽片就成了情绪的出口，而《莫斯科行动》这一部拍得尤其爽。

我知道这样一部电影并非是冲着“绝对经典”或“极致走心”去的，但依然引发我的好奇，思考了一下“一部爽片和个体之间能有什么关联”。

先回到这部电影本身聊一聊。

“邱礼涛的暴烈美学”成了我对电影印象最深的一点。

坐在电影院，最大的感觉就是“震”，听觉效果实在拉满，车撞人、车撞车、车撞飞机、手枪、冲锋枪、手榴弹、定时炸弹、火箭炮、匕首和拳头，每个声音都制造着击穿电影院的听觉震撼。

“视听”不分家，听觉效果有了，视觉也很炸，个人认为有比较精彩的三场戏值得回味：第一场是“地下水宫飞车竞逐”，紧张感、刺激感MAX，因为牵扯到后面的剧情，观众并非知道哪一方会取得一个“阶段性的胜利”，也算是正反派之间的第一次正式交手。

机车、隧道（地下水宫）、水花、散落的钞票与拳脚相加，这一场打得很过瘾，有游戏式的代入感；第二场是“轰炸废弃火箭基地”，这一场将整部电影的武器几乎用了个遍，确实是狂轰乱炸，两边对着梭哈。

尤其最后阶段“越野车卡位战斗机”的这几分钟，张涵予有一种阿汤哥的既视感，英雄主义式的表达把“爽片”要素内涵填满；第三场是“车站大乱斗”，返回北京的火车被阻断，反派凭借武装优势胁迫人质，残断的火车、慌张的人群、游戏式的猎杀，把正反派尖峰时刻的张力拉满，逼迫至千钧一发之际，年轻的警员一幅好身手打掉反派金发女的手枪，于是混战开始了。

但这一幕的主角光环太大，主角团几人战反派几十人，几乎未受伤，“爽度”有所受损了。

这三场戏也是邱导“暴烈美学”的集中呈现，也是整部电影“爽的至高点”所在。

除此之外，爽片不能缺“明星效应”，星光程度与电影精彩程度、票房呈绝对的正相关，在《莫斯科行动》里，这一要素可以说是做到了95分，也因此引来了一些问题。

非常好在于“星光度高”，张涵予、刘德华、黄轩构成了情节上的三角，正派+亦正亦邪+反派的设定让人物关系很牢固，刘德华饰演的瓦西里就是这个亦正亦邪的角色，少了他这电影也不能成立，也确实如网友所说“含华量”很高。

尤其是电影结尾部分，火车上张涵予拷住刘德华的一幕让人梦回《天下无贼》，算是一处小小的回忆杀。

其他角色上，文咏珊是X因素，她和刘德华粤语对戏还是很有魅力的，自然舒服，算是全片为数不多能让人放松的地方；谷嘉诚、白那日苏颜值高，年轻人的“莽劲儿”、“虎劲儿”浑然天成的存在，还有阿如那、石兆琪这样的“金牌调味”串场。

“人”自然会对“人”产生情感，不论故事中如何，明星能先把观众吸引来。

看看猫眼的实时票房，《莫斯科行动》排片量只位居第四，占比总量的14%左右，且较之其他影片晚上映了一天，但票房（上映第四天）与前几名差距并不大，豆瓣热映也到第二位，个人很看好这部电影逆转的趋势。

《莫斯科行动》其实有着强大的真实事件背景，故事的现实背景比电影中更残酷、更不堪。

从1993年开始，这班列车几乎每一次都有犯罪事件发生，遭遇LJ的女性不胜枚举，因当时通讯不发达，跨国追捕难度大，下半年才陆续开始有警力真正介入，这躺列车才终止了“厄运列车”的宿命。

1994年结案阶段，总共有60余名被告被判刑，31人被判处无期徒刑及以上刑罚(含死刑)，14人被判处10年以上有期徒刑，暴乱程度可想而知。

而这一部分在电影中的“建制”有点淡化了，尤其对年轻观众来说，也许未能很强烈地感知到当时社会的动荡不安、人人自危的状态，以及“北京开往莫斯科的快车”的重要与危机，削弱了毫无退路的“末日感”，后面对故事的代入效果就少了一些。

除此之外还想聊聊电影观感的微妙性，有三个部分想说：一个是当下社会的状态和人们的心境。

爽片电影就是一盘川菜，辣、刺激、爽感十足，但我想如今人们的生活状态，也许“甜”更是刚需，治愈的、简单的、美好有希望的作品更容易被接受。

当然，永远有人追求刺激，电影也是如此，“辣的冒险”是否被开启也就因人而异了；第二个是电影世界的流行偏好，似乎在漫威的《终局之战》之后，即便是好莱坞的大片、爽片都有疲软的态势，007、碟中谍似乎都在国内遇冷，全球票房也不如预期火爆。

电影作为一个商品，自然有当下流行与否之说，也与第一点是一个“亦步亦趋”的关系，这主要会引导着观众是否会“人云亦云”。

但从《莫斯科行动》上映四天的票房（约2.2亿）来看，爽片在国内似乎还是一个稳中有升的环境，即便影片本身有一些瑕疵也并未影响口碑和票房的向好趋势；第三个是个人的审美与偏好，个人会更喜欢黄轩饰演的苗青山，黄轩是真的帅，角色的发型和眼睛搭配起来有了点韩风欧巴的意思，完全不像是恶霸，反倒更像一个时代造出来的“疯批美男”，贪、嗔、痴、慢、疑五毒俱全，又狠又恶的状态也让观众（主要是我）的一些情绪得到了一些宣泄，也带来了“爽感”。

我们一行三人在电影结束时，我和其中一位朋友都觉得黄轩这个角色还不错，主要是演得过瘾，但另外一位则不认为。

个人的审美和偏好会影响对电影的判断，经常我们会看到有的评论说“冲着xxx再加一星”就可以这样归类。

这三个部分时刻流动、无法预测，相互之间作用着对一部电影的评价，也成为了个人认识电影的度量衡。

爽片是被需要的，《莫斯科行动》也做到了瑕不掩瑜的程度，算是长假大片里最适合在大银幕上看的一部。

如果说这个国庆档有哪一部电影惊艳到我，那一定是《93国际列车大劫案：莫斯科行动》，这部电影改编自中国第一桩跨境追捕真实案件，围绕上世纪九十年代轰动一时的“5.26中俄国际列车大劫案”展开。

这个案件此前拍过电视剧，我当时看过，而电影则拍出了完全不同的质感，电影场面宏大，视觉效果震撼，上演街道飙车、下水道飙摩托车，甚至还有汽车拦截战斗机、火车站大战等戏码，动作场面生猛、惊险、刺激，很燃很爆炸。

从视觉效果而言，这部电影完全可以媲美国际大片。

而此外，电影在节奏、人物塑造、警匪斗智斗勇、主题挖掘方面也有很多可圈可点之处。

重回90年代，还原中俄列车大劫案影片一开场，便通过黑豹乐队的《无地自容》与录像带纪录片质感的画面，将观众带入到了90年代。

服化道方面，也做到了还原，人们穿着牛仔裤、花衬衫，通讯工具是BP机，大哥大，而劫匪头子苗青山在作案时还戴着随身听。

具有时代象征的歌曲、服饰、道具，将人瞬间拽回了九十年代，让人沉浸于怀旧的氛围中，真实地感受当时的社会生活。

而在一派祥和的90年代街景掠影之后，镜头一转，便切换到了危机四伏的K3列车上。

“5.26中俄国际列车大劫案”发生在1993年5月26日，当时K3列车遭遇了四伙劫匪的打劫，劫匪胁迫乘客拿出财物，不听的就会遭遇殴打。

其中有女乘客遭遇劫匪凌辱。

电影则真实地还原了劫匪们的种种暴行：以苗青山（黄轩饰）为首的抢劫团伙，在火车发动后，对车上的乘客进行了丧心病狂的劫掠。

他们拿着刀枪斧锤威胁乘客拿出所有值钱的财物，殴打不听话的乘客，甚至残忍地切断试图逃跑者的手指，肆无忌惮地强暴车上的女乘客……穷凶极恶，毫无人性。

影片将案件发生过程拍得真实、残酷、恐怖，尤其是斧子砍门、锤子砸人的特写，非常有视觉冲击力，令人看得既害怕又愤怒。

劫匪们组织严密，行动驾轻就熟，踩点、摸底、打劫、销赃干得行云流水，匪首苗青山甚至一边作案，还一边用随身听听高雅音乐，可见他们早已是惯犯。

这起案件震惊中外，影响极其恶劣，中国警方迅速成立专案组跨境抓捕，誓要要将这伙劫匪悉数缉拿归案。

张涵予饰演的崔振海作为专案组组长，带领组员们伪装成商人踏上了K3列车，开始了缉凶之路，一场猫鼠游戏就此开始，警匪斗智斗勇，抓捕和逃亡都在暗地里进行，大戏拉开帷幕……黄轩的颠覆与突破《93国际列车大劫案：莫斯科行动》中的苗青山，可以说是黄轩演艺生涯中的一次巨大的突破。

黄轩此前饰演的角色，更多都是正面的，《山海情》里的马得福也好，《风起洛阳》里的高秉烛也好，都是正面的人物。

而这一次的苗青山，则彻底颠覆了既往的形象，苗青山的电影里是劫匪首领，也是一个残忍、狡猾、不择手段、杀人不眨眼的“变态”疯批。

苗青山的残忍，从开头的抢劫就可见一斑，他追上逃走的乘客，不光拿走了钱，为了小惩大诫，还顺手把对方一根手指给切了下来。

此后，杀女孩莉莉，追杀张本煜饰演的一撮毛，都显出他的冷酷无情，刚刚合伙干了大案，是同一条贼船上的伙伴，转眼就要杀之而后快，这得多冷血暴躁。

苗青山除了草菅人命，还无视规则和道德。

听音乐会的时候，因为有个老人让他不要说话，他就跟踪到那个老人到家里，用老人的头疯狂撞门框，直至对方喋血当场。

这足可见苗青山是没有同理心和是非观，明明是他有错在先，别人只是合理提醒，但触痛了他敏感的自尊，于是他便疯狂报复。

更疯批的是，为了阻止自己的小弟苗子文带女友真真（文咏珊饰）一起远走高飞，他竟然把真真给强暴了。

苗青山控制着所有人，弟弟苗子文对他言听计从，连带不带女友走都得听他安排。

他还把瓦西里的女儿藏起来，从而控制瓦西里，让他为自己办事。

在他的世界里，他仿佛试图做周围所有人命运的主宰者。

苗青山这个人物的设定很反差，他是个暴戾的疯批，但同时却也是个古典音乐爱好者，他经常穿着西装优雅地听音乐会，作案时也在随身听里播放着肖斯塔科维奇。

这种反差就更加强了角色的“变态”属性。

黄轩将苗青山斯文败类的形象演绎得非常好，苗青山的外形儒雅，穿着整齐、优雅，待人接物时似乎永远那么松弛、桀骜，跟人谈再重要的事也笑嘻嘻的，但转头就会瞬间变脸，杀人、施暴就在转念之间。

而《无地自容》这首歌，也暗合了一众匪徒尤其是苗青山的性格命运，“人潮人海中， 有你有我 ，相遇相识相互琢磨 ，人潮人海中， 是你是我， 装作正派面带笑容”。

装作正派面带笑容，不就是苗青山本人么？

而他的结局也确实是无地自容。

可以说，黄轩饰演的苗青山，为《93国际列车大劫案：莫斯科行动》这部电影增色不少，继张颂文、于和伟之后，估计观众接下来主张要查一查的，就是黄轩了。

出彩的反派塑造，拍出了人物不可挣脱宿命感不得不说，影片中的两个主要的反派人物苗青山与瓦西里，都塑造的很出彩，拍出了人物的宿命感。

苗青山的宿命就在于“有债必偿”。

电影中，崔振海查苗青山查到了赌场，受邀和苗青山赌了一把，在赌桌上，崔振海就说“我是来讨债的”、“欠的债一定要还，躲不掉”。

而苗青山确实像个逃债的，他欠了那些被他抢劫的人的债，却从没想过还。

他试图再抢一笔，然后逃往另一个国家和城市，开始新的生活。

但是造化弄人，他处心积虑偷到赌场的钱，却在被崔振海的追逐过程中，散落一空。

他费尽心力搭上线卖飞机，结果却是早已布好的局。

他试图开飞机逃走，最终却也插翅难飞。

想逃却逃不掉，就是苗青山身上的宿命感。

但其实，他的际遇和宿命，都是他自己造成的。

他的恶和贪，让他得以控制一些人，劫掠一些财富。

可也正是因为他的恶和贪，毁掉了他获得的一切。

他被抓的关键，就在于他贪心地还想再搞一笔钱，也在于他的恶驱使他强暴了真真，让真真决定鱼死网破向警方自首，提供给了警方信息。

苗青山靠恶获得了一切，又因为恶失去了一切。

恶有恶报，有债必偿，这就是他的宿命，逃不掉、挣不脱。

瓦西里也是一样，他也在为自己所做的错误选择付出代价。

瓦西里曾经是苗青山的师父，他教会了苗青山如何作恶，而苗青山则青出于蓝，藏起了他的女儿，从而控制他为自己做事，他成了自己徒弟的牵线木偶。

这是他身上的悲剧性。

而另一方面，他一直的执念是想见到被藏起来的女儿，想看看女儿，但是就在即将能与女儿见面时，他的眼睛却被苗青山打瞎了，他这辈子都无法亲眼看看女儿了。

这种即将得逞所愿，却马上被剥夺的感觉，实在是太悲怆了，也许这辈子都看不到女儿，就是他的宿命，也是他的代价。

苗青山和瓦西里身上的宿命感，带给人的思考是，人永远要为自己的选择负责，种什么因，就会得什么果，走错路、做错事，终归都将付出相应的代价。

欠下的债，终归都是要还的。

精彩的动作戏，与宏大的视觉场面，成就大片质感这部电影还有个非常值得一提的优点，那就是动作场面足够精彩，视觉效果也很震撼，带来顶级的视听享受。

视觉方面其实无须赘言，无论是汽车拦截战斗机，还是崔振海扒飞机以命相搏阻止苗青山逃走，倘或最后火车站劫匪试图劫走苗青山的枪战，在场面上，都是国产犯罪片中罕见的。

这些场面得以呈现，也足见中国电影工业体系的进步。

而在动作方面，也非常惊险刺激，开头崔振海骑着越野摩托在铁轨旁追销赃的铁头，就非常惊险，他们是围绕着列车展开追逐的，两个人差点被火车碾过，看的时候让人心提到了嗓子眼。

这个细节，也凸显了崔振海为了抓犯罪分子不要命的性格，为他执行跨境追捕任务做了铺垫。

苗青山和刘德华饰演的瓦西里从地下管道打劫赌场时，崔振海带着人拦截的戏也很精彩。

此外，影片中的打斗戏很硬核，拳拳到肉，且很有张力。

在崔振海带队前往莫斯科时，在K3列车上也遭遇了一次打劫，双方的打斗就极其凶险，劫匪砸车门、砍人的动作都真实、凶悍，也让人着实捏了一把汗。

而此后的地下管道的打斗、导弹基地的枪战、回程火车站的枪战，都设计得非常惊险刺激。

总体而言，《莫斯科行动》是一部视听体验非常惊艳的犯罪动作片，其既有感官意义上的“好看”，也有对人性、生命的思考。

人物的宿命感也深深触动我，我非常认同影片中“有债必偿”的宿命观。

人的一生中，每一个选择都是要承担结果的，你选择的饮食习惯，决定你的胖瘦和健康状况，选择的工作，决定着前途，人生说来说去就是选择的结果。

倘若犯了错，那么必然也会承受相应的恶果，这传达的，其实还是“善有善报恶有恶报”的朴素价值观。

影片中的警察，也让人分外敬佩，正是因为有无数崔振海那样与歹徒缠斗到底的警察，才最终帮K3列车上的受害者们讨回了债，才有如今的岁月静好。

感谢他们！

邱礼涛的新片，也是他年内第四部院线片《莫斯科行动》，将问题指向了全程7692公里的K3/4国际列车线路，这是我国最长的一条国际铁路，也是连接首都北京和“第二首都”莫斯科的精神线路，它浓缩了昔日中国政治、经济、外交的孤线行程以及中苏关系的亲缘史。

然而始料未及的是，1991年的苏联解体造就了幻相的破灭，未来从信仰变成了商机，K3/4的漫长旅途不再是通往莫斯科的朝圣，而成了流动行销的货仓，满载着来自天南海北的“倒爷”。

也正是那一年，黑豹乐队创作了他们的代表作《无地自容》，窦唯的歌词指明了这种虚无的梦碎：不再相信/相信什么道理/人们已是如此冷漠/不再回忆/回忆什么过去/现在不是从前的我。

无地自容9.6黑豹 / 19911993年，也就是苏联解体后国家私有化而无暇他顾的那一年，K3/4列车发生了臭名昭著的“中俄列车大劫案”，罪案不止一起，悍匪们半途上车，抢劫财物、强奸女性、蓄意伤人，将6天5夜的浪漫之旅变成了轮回的噩梦。

这一历史劫案和中国的摇滚势力的崛起，几乎是发生在同一时间，并且同时波及到香港文化界。

1994年，魔岩三杰和唐朝乐队在香港红磡震撼开唱，担任现象导演、摄影的就是时年33岁的邱礼涛——刚刚拍完《八仙饭店之人肉叉烧包》的邪典导演，一位长发飘飘的安那其主义者（anarchist）。

当时如果有什么能够比肩邱礼涛对内地摇滚的嗜好，那一定是极富枭雄气质、动辄男盗女娼的麦当雄对各色罪案的嗜好。

1995年，嗅觉灵敏的麦当雄联合峨眉电影厂制作了《中俄列车大劫案》，由其弟麦当杰执导，成为“香港奇案”系列中的一案，但因立足点过于奇技淫巧，主角吕良伟（我公安干警）的存在感微乎其微，真正出彩的变成了狰狞炸裂的劫匪鲁芬，列车上的强奸也被描写成了虐恋式的享受。

按照麦当雄的理解，中俄列车上的劫匪，莫过于另外一种形式的“省港旗兵”，也就是“大圈仔”，中俄列车大劫案既然被列为“香港奇案”，也就意味着俄中关系被用作了中港关系的镜像。

纵然97的忧郁和迷茫无可避免，但同内地合拍、实地取景的历史赋予了影片以时代的现实性，也传递出那个时代价值观的多元性：即使鱼龙混杂、藏污纳垢、信仰幻灭，车轮仍然是向前开；即便被抢劫、强奸和毒打过，生活仍然是向前看。

在那个时代，大劫案并未被视为悲剧，而是下海冒险过程中必须面对的代价。

而30年后，再提起这一臭名昭著的案件，无论是中国观众还是香港作者，都会投诸全然不同的目光，它成了一个悲剧，一个关于时间和思想的悲剧，面对这场大劫案，我们都已“无地自容”。

这恐怕就是邱礼涛如此大张旗鼓使用《无地自容》的道理，作为94红磡演唱会的导演，没人比他更熟悉这首歌的独到用法，而且必须基于一种过饱和的使用：它可以非常迅速地将人们拉回到那个年代，所有的场景、服饰、器物都能被同步还原（只要不对比那个时代的影像就觉察不出来），90年代的美学从技术上不难重现，但90年代的精神已经无法复原。

这是一种历史的精神差异，也是邱礼涛和其偶像麦当雄之间的策略差异，麦当雄生逢其时，处在一个电检宽松到无法无天的世代；而邱礼涛历经巨浪，目前处在如履薄冰的湖面，即便如此，他仍然能巧妙地将审查玩弄于鼓掌之上，他的策略是一种绝对的异轨：制作上绝对忠诚，内容上充满钝义。

邱礼涛的忠诚感和责任心，业内有口皆碑，这不但体现在他一年可以拍摄3-4部电影且按质按量完成任务，也体现在他完全不挑主题不挑剧本，甚至主旋律大片也可信手拈来——但偏偏是在这一维度上，他和林超贤呈现出一种微妙的区别：林超贤是表里一体的工匠精神的极致，他的场面调度和导演能力也普遍被认为在邱礼涛之上，然而唯有品味影片的内涵，我们方能发现邱礼涛实际上是充满个人态度的作者。

由此，纵然《莫斯科行动》呈现的是一如《红海行动》《湄公河行动》的主旋律清剿模式，但邱礼涛以另一种方式思考了国家主义传统下的大劫案，或者说，中俄列车大劫案不是一个“事件”，而成为一种“创伤”，被思考为一个潜在的国家和外交事件。

至少，在片头疯狂的抢劫中，抢劫事件像实际发生一样被亲历了。

被抢劫的乘客和被强奸的女性成为了道德法制节目式的受害者，呈现为现代性的虚弱，我们无法责难这种虚弱，因为银幕上的他们，就是现实中的我们。

至于这种虚弱是如何造就的，恰恰是一个毫不起眼但又极端深刻的主题，当人们只能寄望我公安干警大发神威，也就等于失去了反抗暴徒的力量。

这类似于英雄除暴的场面调度——当英雄替受害者出头打倒了恶人，按照叶伟信等导演的逻辑，这里必然会有群众的掌声。

但邱礼涛的看法相反：这里绝对不能有掌声，因为掌声只能加强刻板印象并阻碍人们的思考。

一个典型的问题是，在《湄公河行动》当中，人们不会去反思作为国家超级英雄化身的张涵予，虽然都有打入敌营和乔装黑道的情节，但唯有《莫斯科行动》展现了更复杂的人物气质，也澄清了张涵予这个演员的魅力之本质：他的魅力绝非来自所谓的男人气概和忠厚可靠的形象，而恰恰是介于绝对的人民公仆和绝对的黑道大佬之间的醉人张力。

这种辩证的张力，让张涵予扮演的崔振海不再是符号性的纸片人，同时也堆叠起某种黑社会属性的密集强力。

邱礼涛此前一直在港片中超规模作业，从《扫毒》之类的作品中不难发现这种规模背后的黑色资源（或基因），而一旦以这种极致的资源（基因）来制作最具强心力的主旋律大片，当下电影创作的极端复杂性和不可言说性就被凸显出来，这里的问题如此之深，具体操作如此复杂，以至于除了邱礼涛这样的鬼才作者之外，几乎没人可以游走于这一灰色地带，把握住这个细若蚕丝的界限。

邱礼涛一直擅长的边界问题（如《阴阳界》）在此成为国界的问题，而国界的问题又是轨道匹配的问题。

从《扫毒2》到《拆弹专家》再到《莫斯科行动》，邱礼涛的思路可以归纳为这一问题的延展，只是更具中国视野和长线历史性，甚至说他思考的已经不光是一个香港问题，也是中国-世界问题：30年前的K3/4列车是冒险的代价，但也是“北京-莫斯科”单一线路的终结以及“中国-全球”多线路的全面开启；30年后，K3/4的重启变成了一个重新回到“北京-莫斯科”的孤单线路，也就形成了一个精神性的下行螺旋。

在这种螺旋中，莫斯科以“不得不”的姿态重新成为第二首都，那么《莫斯科郊外的晚上》《乌拉尔的花楸树》《喀秋莎》这些昔日的乡愁曲目就变成了不折不扣的受难曲。

这些曾被视为“美好记忆”的苏联歌曲和诸如《无地自容》《思念》等“怀旧金曲”一样，被邱礼涛统统置换了用法。

在重返莫斯科的轨道上，这些歌曲创造出的莫如说是一种被强制返回的“非在家性”，也就是弗洛伊德的uncanny。

在此任何真诚的怀缅都是不可能的，越“真诚”就越投机，这就是《囧妈》和《红莓花儿开》的问题，它竟然设想着用一场最后一分钟营救的老年合唱来赚取观众们的眼泪，最终也只能在无限心虚中放弃了院线。

实情是这个时代不再有美好的回缅，而只有残酷的回卷，是车轮的回转。

邱礼涛并在片中未呈现过多的火车动作戏，但一前一后的两个大场面，也确实在火车上发生。

除了开头被重新塑造的创伤事件外，影片的末尾卷入一个相当规模的残暴恐怖袭击，狂徒们能闯入抢人，是因为K3/4列车需要在边境“换轨”——轨道的不匹配（宽度不同）是个先天的创伤事件，意味着这个看似平滑的政治文化交通有着天生的不适配性。

在此，大圈仔们的残酷，承自港片中的极恶之辈，这当然是“只拍过一部电影”的麦当雄的创举，作为麦当雄的精神门徒，邱礼涛创造性地使用了黄轩，并且在最大尺度上释放了他身上固有的邪气（或邪魅）。

这里既有惊艳，也有遗憾，惊艳在于黄轩的邪气浑然天成，以至于人们不得不反思像《妖猫传》和《芳华》是不是对他估错了用法；遗憾则在于黄轩作为一个演员的气场，仍然无法达及这里反派应有的重量感，他的演技本身也在某种程度上拖累了角色，那种肖斯塔科维奇古典音乐下衍生的肢体动作并不自然，成为了对《杀手莱昂》中加里·奥德曼那个黑心警官的拙劣模仿。

大圈仔仍是大圈仔，谷嘉诚扮演的那位人狠话不多，动辄一秒割喉的苗子文也是如此，顺道呈现了这一组织内部的“精神控制”。

但在另一个维度上，《莫斯科大劫案》的更精准表述是“瓦西里不是瓦西里”：瓦西里是《列宁在十月》中领袖的保镖兼信使，他的职责是捍卫布尔什维克的未来；而在邱礼涛的历史重塑中，瓦西里是一个粤籍的昔日前科罪犯、今日的境外投机商人以及来日改过自新接受命运的悲剧性人物。

瓦西里的角色，同样是由邱礼涛近年来的御用演员刘德华出任，目前也只有他压得住这样复杂的角色。

这也是人们佩服刘德华的地方：纵然是在如此的年龄、资历和地位上，刘德华仍然频繁塑造这种介于正邪之间的灰色人物，事实上也只有他才能以自身的质感和重量诠释邱礼涛电影中复杂的文化编码以及可能的微妙界限。

瓦西里是一个离心者或叛逃者，他的身上有着潜在且不可道破的符号，他足够聪明但也足够愚钝，因此任谁都可以轻松拿住他的软肋。

在此，无论是苗青山还是崔振海都没有任何区别：一个是硬威胁，一个是软威胁。

因此，《莫斯科行动》在三大主角地形学较量（包括地面追车、下水道搏斗和追击战斗机）中的实质，不是某种公平较量，而是苗青山和崔振海两方对瓦西里的无限榨取（被双重PUA），这也让瓦西里成为最悲惨的角色（一个文化意义上的特-首），也是邱礼涛异轨书写的绝对内核。

瓦西里的问题，或者他自身的“缺陷”，恰恰来自他不具有苗青山和崔振海那样的“绝对冷酷”，他的无限被动的根源，是因为他仍是个活生生的人。

面对他人的拿捏，瓦西里必然知道自己的宿命，但他压根没得选（在此仿佛再度化身《无间道》的刘建明）。

对他来说，任何许诺都不值得相信，但也只能“去相信”。

在最后一场的大火并中，瓦西里呈现出他不怕死的一面，甚至甘愿毁去双目——这是一种辩证性的视觉，也是视觉现实性的破灭，瓦西里成为了先知式的俄狄浦斯（这呼应了当年的《盲探》），拥有了破解斯芬克斯之谜的心灵之眼，也只有这样的人物，才能洞悉和反思红衣马尾辫的虚妄未来。

在此前的《拆弹专家2》中，刘德华扮演的潘乘风也面临类似的选择，即倪妮扮演的女长官对他进行了一系列精神操纵，并且对他言：相信我，你就是警察；不相信我，你就是恐怖分子。

这是一种无解的困境，但也是邱礼涛能诠释的极限，电检的尽头，就是恐怖分子成为警察，以及刘玉虎成为瓦西里的过程，他们的身份已被转变，但灵魂仍然保持了其原本的开放性。

邱礼涛和刘德华的特立独行，映射出这个时代的各种喜怒哀乐：那些用一部主旋律换一部“理想电影”的操作，那些执着于“铁肩扛道义”的操作，那些为了理想跟电检一再死磕的操作，那些浑身贴满家国标签的行业大佬操作。

这些人，这些事，比之邱礼涛和刘德华来说，要么过于犬儒，要么过于耻辱，要么过于愤青，要么过于乖顺。

他们的自我诚实或技术含量，基本都经不起放大。

就此而言，《莫斯科行动》似乎是唯一在精神上达及“真诚”的国庆档电影，它既是本质上最像电影的电影（充满了全程高能和可观的娱乐性），也是最能透射中国问题的电影（而非仅仅徘徊在“中国”的表面符号上），那么在这国庆档的激烈鏖战中，到底是谁该无地自容？

或者推及开来，在跨越大劫案30年的华语电影演进的荒诞历史面前，又到底是谁该无地自容？

【虹膜】

看完《莫斯科行动》，我脑子里就蹦出一句话，赫尔佐格在他传记里写的，“电影是文盲的艺术。

”别生气，赫尔佐格不是在骂观众。

他的意思是，看电影就图个乐呵，声画光影，和观众最直接的交流。

看电影的人无需准备太多就走进电影院，打开盲盒，开心伤心，这就足够。

《莫斯科行动》在这个国庆档，意外给了我这种单纯直白的惊喜。

不用刻了解导演邱礼涛过去的作品，也不需详细知道1993年发生了什么，看海报是个动作片、有还不错的演技派明星就买张票，看完出来肾上腺素还在高位：爽，今天的票值得！

曾几何时，我们连这样简单的看电影的快乐都没有了。

要么陷入无止境的解析中，要么被当成数据的一部分，被精心计入快速拼凑的短视频信息流。

就算《莫斯科行动》里有基本娱乐观众的方法，但你依然感到创作者的诚意——文戏也好、武戏也好，从打架到爆破，从飙车到煽情，都在一条连贯有节奏的叙事线上，你愿意跟着这条线走，进入故事的迷宫，来一场冒险。

《莫斯科行动》最打动我的，首先是动作场面的精彩。

赤手空拳，刀枪棍棒，摩托吉普，飞机大炮。

人的肢体在空间中任意舒展的快乐，也许不是西方美学的一部分，而独属于东方的戏曲舞台。

你看张涵予从莫斯科地铁长长的扶梯上跑下来，像不像一个大侠飞檐走壁；又看文咏珊“嗖”地钻进地铁车厢，像不像遁入竹林不见又忽然出现的女剑客。

香港动作片由来已久的武侠特质，在1993年的莫斯科城中玩出了新花样。

如果换作是香港的街道、天台、停车场，你可能还觉得不过是老调重弹；但莫斯科的地下水宫多么宽广，上面是赌场、下面住着人。

上三层是富豪的天堂，下三层是穷人的地狱。

大盗小贼在这红砖管道里穿梭，捞一笔钱就飞升，被抓到就进牢狱——空间的隐喻和真人版“猫鼠游戏”在弯绕曲折的下水道里激烈相撞，伴随那一道瀑布流直冲而下，亿万财富随波逐流——这黑暗又诗意的画面，正是香港电影人的独门配方。

想想经典的武侠片吧，换个场景不就是高山水流，冲下武林秘笈，江湖中人搏杀一场，树林中刀光剑影，击打人心的欲望。

在逼仄的K3车厢里，我们还看到现代香港动作片的精华。

拳拳到肉，又快又狠。

小小的几张床位，可以抢钱，可以杀人，可以交换无数次意义不明的眼神，玻璃打碎了冲出去，换个车窗还能跳进来……即便我们看过无数和列车相关的电影，有人凭线索分析凶手，有人在音乐中起舞刀片，有人穿越雪国制造时代变化的隐喻，但《莫斯科行动》，它是《杀破狼》、《怒火·重案》那样的狠辣。

一节一节车厢，一节一节打得痛快。

这里我们不做推理和计算，这里我们就拼个你死我活，谁会打，谁就赢。

这种简单直接的快乐，正是看动作片的快乐。

无需思考分析太多，也来不及思考，有人已经一命呜呼，有人逃之夭夭。

过去数年我们看了太多的港片文戏、办公室政治。

卧底要用大脑，专家要会技术，都是屏住一口气在危险中游走——《拆弹专家2》的刘青云和刘德华各分两边，同步节奏，也保不齐一个炸弹毁灭大楼。

索性，来把大的。

别小心翼翼、你猜我想。

有摩托就骑摩托，有飞机就开飞机。

吉普车还能在飞机的轮子前狠狠挡一把，那都是最原始、最直接的拼杀。

不计算，计算你就输了。

这一身莽气多么宝贵。

像《水浒》里的鲁智深，二话不说拳打镇关西。

打一拳，叫一个“好！

”再打一拳，再叫一个“好！

”——正是这样的痛快，连接了《莫斯科行动》的爆炸情绪。

从格斗拼到飙车，从飙车拼到开飞机。

几十万美金的战斗机又有什么了不起，大不了炸了，人活下来赢了最要紧。

在动作戏、爆破戏做好看了之上，《莫斯科行动》还有意外的惊喜。

怎样使用黄轩，是一门有趣的导演艺术。

黄轩这次饰演一个悍匪，他的斯文形象和极端变态凶残形成巨大反差。

演员的组合是一场化学反应，有的人站在那就是故事，张涵予是正的故事，刘德华是亦正亦邪的故事，而黄轩你万万想不到，他是至奸至邪，外表还看似纯洁。

三个男人的奇妙组合，构成了戏剧冲突。

尽管表面上这是个警察抓悍匪的故事，但一条主线之下还有一个三角形，黑白两边如何说服刘德华饰演的“瓦西里”加入自己这边，这还是个反间招安的故事。

在1993年的时代背景下，以往我们熟悉的高科技侦察手段都失灵了。

不能带枪，只能打拳。

不能人脸识别，只能拍照片一张一张自己洗胶卷。

黑豹乐队的《无地自容》定下粗犷的调调，“人潮人海中”，你就这么几个人，怎么抓到那么几个人，这还是门神探的艺术。

看到张涵予和刘德华对峙的脸，恍惚中我想起《天下无贼》。

火车由来是个微缩社会，有人在这里烧杀抢掠，也有人在这里忠肝义胆。

邱礼涛调换了配方，张涵予还是做你的好警察，刘德华也不确定是不是匪到底，当中插进一股不受控制的邪恶力量黄轩。

他会冲到什么程度，做出什么不可理喻的事来，你不知道，也不可想象。

正是这股子没有边界的味道，给黄轩的新角色增添了新魅力。

过去他总在限定的框框里，束缚自己、压抑自己，他的脸上似乎总写着要冲出来的欲望，可从来没有一个角色让他真正冲出来释放。

——但是在《莫斯科行动》中，“苗青山”这个人物，给了黄轩释放的空间。

一个毫无底线的人把毁灭当成艺术，他和《拆弹专家2》中的谢君豪是同一种人。

人们无所谓要对他产生怜悯。

不管他的过去可能是个乐手，还是在什么游戏中受到欺负。

千千万万的人多少都有不可言说的过去，但观众需要的是一个“出口”，情绪的出口。

他有超能量，能做现实中我们想象不到的事。

这正是电影的魅力，赋予普通人幻想的特权。

两个小时里你可以想象自己搭上了一趟去1993年的列车，也可以想象自己善良正义的内心深处，也有个黄轩这样的人物——他疯狂，他极端，他为所欲为。

但电影结束，他也跟着消失不见。

邱礼涛的愤怒和理性，向来都在极大的空间里游走。

他知道如何疯狂释放自己的能量，也知道在现实的尺度中让人们接受他的想象。

这种熟练的技能不是拍几部片子练成的，而是一直拍、一直试、一直还觉得拍电影好玩，各种路子都尝试之后形成了自己的一个小宇宙。

这回我们不妨放下一切分析和计算，单纯地买张票搭上车。

爱听摇滚的听摇滚，爱听交响乐的听交响乐，邱礼涛把频道都调好了。

你只管看和听，爽了就好。

阿如那一出场，犯罪证据确凿，警匪气息立马就到位了。

原本以为，《莫斯科行动》取材自专列火车上的抢劫案件，会像《天下无贼》那样，在火车上斗智斗勇，华仔很卖力，黎叔很生气，最后再由我国警方一网打尽，就齐活了。

是经验和节操束缚了我的想象力。

邱礼涛导演的格局如此广阔，我猜中了开头，却没猜中结局。

93年，莫斯科专列，火车大劫案，这些都是幌子。

邱导怀揣着复兴香港电影的宏伟梦想，将一切都纳入了他的射程范围。

如此地娴熟拿捏，邱导的征途是星辰大海。

噢，不，是莫斯科郊外的赌场，以及下水道。

01. 罪案做引子，全是港片味道如果《莫斯科行动》获得成功，以后一段时间，国内大部分大案要案都难以幸免，都要被揪出来改编呈现。

特别是跨国大案，更是要大书特书。

反正几段交代过后，然后就是异国他乡的“法外之地”，自由犯罪，随意呈现，无惧过审，不怕压力，一顿瞎掰扯就完了。

《孤注一掷》才这么干过，赚得盆满钵满，团队全员笑得合不拢嘴。

邱导多么聪明的人，还不明白这个道理？

除了几个外景镜头需要到莫斯科实拍，《莫斯科行动》的绝大部分镜头，应该都可以在国内完成。

那些客厅厨房，像极了香港的鸽子笼或是内地的废弃厂房。

火车上的戏份，主要被阿如那吸引了目光，刘德华、黄轩、文咏珊悉数出场，简单交代。

到了莫斯科，所有案件原型和地理背景都被剥离，打斗、枪战、飙车、监视，全部进入邱礼涛的擅长领域。

好几幕场景秒回《无间道》和《放逐》，要不是肖斯塔科维奇第五交响曲响起，感觉张涵予还在弥敦道和尖沙咀巡逻。

至于神秘赌场，下水道开摩托，为了一个女人跟兄弟反目，还有文咏珊这位工具人。

完完整整都是香港警匪片的套路味道。

案件原型是1993年的莫斯科专列大劫案。

为了促进外交商贸，中俄两国开通北京到莫斯科的专列。

当时的背景是改革开放初期，不少头脑灵活的人靠着低买高卖赚差价，挣了大钱，人称“倒爷”。

中俄专列开通后，这些倒爷更是瞅准了国际市场。

这边的衣服杂货拿过去，那边的雪茄洋酒进回来。

逃避了关税不说，稀缺物品更是价格翻几倍，几趟下来就赚得盆满钵满。

有人的地方就有江湖，有利益的地方就有争斗。

莫斯科专列上先是出现赌博，赢家自然快乐无边，输红了眼的赌徒，则将目光瞄准了倒爷们怀中的钱包。

那时，倒买倒卖的行为，还处于法律的灰色地带。

倒爷们社会地位也不高，时常受到鄙视。

所以被偷窃或抢夺，一般也忍气吞声，不好声张。

这就给了抢劫犯们越发充足的底气。

因为是跨国专列，双方没有越境执法权。

在边境线前面，所有的中国公安都要下车，然后开过边境线，再由俄国乘警上车维持秩序。

不过整个列车上坐的都是中国人，俄国乘警谁在乎这群外国人的安危？

所以大量旷工摸鱼，列车上成为了事实上的“法外之地”。

罪恶由此滋生泛滥，直到发生极端化劫案。

六天五夜，四伙劫匪，三次抢劫，整趟K3列车沦为人间炼狱，先是现金、手表，然后是金银首饰、倒卖货品，甚至随身衣物都被抢了去。

除了抢劫，还有殴打、追杀、胁迫，甚至施与女同胞的凌辱暴行。

一时间，恶性大案震惊中央，跨国追凶的行动全面铺开。

02. 要素齐备，场景大开大合现实案件尽量也骇人听闻，但是远远不能满足邱礼涛的导演习惯和创作野心。

邱导对暴力美学和视觉刺激可是有着一份理想追求。

他不可能轻易放过这个源于现实的案件。

他开始拓宽视野，莫斯科红场，街头巷尾，地下赌场、下水道，都成为邱导施展才华的地方。

反正列车已经进入俄罗斯，怎样的虚构都不为过。

于是赌场、爆炸、飙车、打斗、割喉悉数登场，以往在香港犯罪电影看到的场面，在《莫斯科行动》中一项也不缺。

还有下水道里搞工程、飚摩托车，水下打斗。

黄轩一扇门挤死俄国大胖子；张涵予顺溜下电梯，主打一个视觉冲击，开着汽车，撞商店，撞雕像，上天入地，其乐无穷。

最高潮处，刘德华真的搞了架战斗机，从中国直接开到了俄罗斯厂房；然后试图逃跑的黄轩开着战斗机就跑。

这边张涵予见势不妙，立马带上刘德华跳进吉普车，一踩油门，赶着去追赶战斗机。

主打的一个酣畅淋漓，无脑爽快就完了。

在这些激烈打斗中间，是悍匪黄轩极其钟爱的交响乐现场。

就算冒着生命危险，也要贴个小胡子去现场聆听《肖斯塔科维奇第五交响曲》。

音乐是本片用来标注时代和地点的工具。

肖斯塔科维奇是俄国作曲家，他的d小调第五交响曲又名革命交响曲，也是代表着俄罗斯精神的著名作品。

“革命”二字更是给许多中国听众留下了深刻印象。

除此之外，还有《莫斯科郊外的晚上》，以及让大家跟着舞蹈的《喀秋莎》，自然都是充满着俄罗斯标签的音乐元素。

另外还有一曲《无地自容》，则是交代了1993年的背景。

这首黑豹乐队的摇滚歌曲传唱一时，成为那个年代的最佳见证。

而邱导也紧跟了影视热点，被警方和同伙用来牵制刘德华的，是他心心念念的女儿。

就像《孤注一掷》中的王传君，也是因为女儿被幕后大佬掌控；又像同期上映的《坚如磐石》，黑恶头目黎志田，唯一放不下的就是孕期的女儿。

看来要成为劫匪或黑老大，最好不要有女儿。

片尾张涵予端给黄轩的饺子，则完全契合张译端给张颂文那一盒。

饺子是充满中国元素的传统食品，多少也传递出一份情怀。

03. 别带脑子，故事激烈浅俗拼死搏斗，拳拳到肉，激烈枪战，街头飙车，都是邱礼涛驾轻就熟的视觉强项。

可是，一旦带上大脑，整个故事就难免有些搞笑。

阿如那自然是非常有“犯罪气质”的演员，但是黄轩本人，就很难融入一个亡命悍匪的形象。

之前也都是书卷气的出场，缺少一点邪魅的气息，戴上耳机，顶多一个八十年代北京街头的街溜子。

他可是跨国大劫匪，还策划着抢劫俄罗斯地下赌场，黄轩跟角色，起码差个几十年刑期。

就这么“干大事”的劫匪，竟然为了一个女人，直接跟兄弟反目，格局未免太小了点吧？

还有谷嘉诚饰演的苗子文，随身一把削笔刀，见势不妙就割喉。

片中难得的两位女演员，全部被他一刀一个噶掉了。

难怪江湖人称“小苗飞刀”。

为什么文咏珊要被苗子文直接割喉？

愿意无他，已经失去了推动价值。

文咏珊就是一个工具人，类似于以往港片硬插进去的女性角色，随时起个调剂作用。

在《莫斯科行动》中，文咏珊之后更是变成推动剧情的主要力量。

要想逮捕谁，要想出现什么线索，文咏珊张口就来，直接助推情节，不但节约了编剧的时间精力，更是让拍片成本大大降低，拓展了利润空间，简直是邱礼涛最得力的助手。

还有在俄罗斯医院里，之前火车上被抢劫、被殴打虐杀根本无人理会，这里在医院喝点酒，都要偷偷摸摸，难道俄国人几天时间就变得如此善良了？

还有一张黑卡就随便进出地下赌场，一台战斗机随便在两国之间飞来飞去，更有人开着吉普车去追，真是让人叹为观止。

如此大开大合，结果遣送几位劫匪回国，又只能坐火车了。

情节逻辑任由邱导自由安排，常识和逻辑都只能靠边站了。

最后一幕，被蒙上双眼的刘德华连问三句：想我吗？

想我吗？

想我吗？

我同片中的小女孩一样，一时间竟无言以对。