攫夺者
Die Stropers,来了一个男孩之后(台),一个男孩来了之后,收割者,The Harvesters
导演:艾蒂安·卡洛斯
主演:Danny Keogh,Benré Labuschagne,亚历克斯·范·迪克,Juliana Venter,布伦特·韦尔默朗,莫尔纳·维瑟,埃里卡·韦塞尔斯
类型:电影地区:南非,法国,希腊,波兰语言:南非语,英语年份:2018
简介:南非自由州是南非白人这一少数群体的据点。在这个保守的乡村地区,力量和男性特权依然是当地人尊崇的两个词汇。Janno是个孤僻、内向的小男孩。他的母亲则是位虔诚的基督教徒。一天,母亲将流浪街头的孤儿Pieter带回了家,并要求Janno像弟弟一样接纳他。两个男孩由此展开了一场争夺权利、遗产和双亲之爱的较量。详细 >
#suddenlygay# 还没有搞清楚这个故事里强调的“南非白人”身份代表着什么,影片已经不断引入属于不同人物的不同甚至重叠身份,年轻的人们公开或隐秘地受制于不同的身份,到头来发现自己仍然属于更大的受限群体。按照我们的语境来套用,这里的人们都是“被收割者”。
没怎么看进去。。 2.5
你说我是一个自私的人,但你现在的一切都曾属于我。你以为妈妈内心已经死了,但我曾经被她爱过。
男主一直没有得到家庭关爱,连最后的暗恋朋友也排斥他,最后皮特不仅夺走了他的家庭还有他的朋友,不过他的生活也没有好到哪里去,皮特只是继承了他无尽的孤独跟每日天未亮就起床的工作感觉他们父母就是为了领养工具人,也许男主出走才可能是真真的自由了。
没看出更深层次地东西,是我自己傻逼。片中一直在说的南非白人杀手代表的是什么?以一直以为是简单的电影去看是看不出什么东西的,这种要有点准备才行,起码知道它是寓言电影,我不知道。。。。。。
三星低了,四星高了。
厉害
青少年时期脆弱的感情护理不好真的可以燎原。也许片子里爸妈收养孩子看起来是善举,但其实他们的所做根本不是单纯的好事。
细思鼻恐了
本届戛纳最大惊喜…开头以为是南非God’s Own Country?独特的选材和视角,高难度且成熟的剧本,意外有深度的表演(Pieter非常出彩),绝美的摄影和landscape,导演非常克制地表达出了颇为复杂微妙的情绪。结尾象征涅盘和宿命轮回的燎原之火很惊艳。
以为是一出在自然的乡野图景里野蛮生长的兄弟情谊,没想说全程看下来是个很有意思的概念设计:内向的深柜Janno把对同性的暗恋埋在心里,而他的“兄弟”Pieter为了生存可以出卖肉体给男性,大环境里原始的力量崇拜夹杂用来解释的宗教信仰,两个男孩暗地里较劲(磨逼)的拉锯战又如政治隐喻,但过程并不势均力敌,最后成功定义收割者的“收割”时刻。纤细朴实的影像语言,只是野心太大即表达欲望过盛的话就失去了本身所承载的质朴力量。
家庭关系里面一些真实的人性。
7/10。前半段波澜不惊,揭秘都是养子后变成了一出争夺权利和爱的大戏。特别的是两个男孩都是gay,所有戏剧化情节都掩埋在冰川之下,直到最后一把火融了。宗教讽刺十分强烈,城乡间的驯化,开关灯瞬间恐怖片。(设定在二十年前我都相信)
电影题材真的不错 一对养子的拉锯 没有谁是真的胜利者
最后那把火。
结局太可怕了
形式大于故事。
倒是没看出这么多隐喻 就是觉得安安静静很舒服呢
怎么能够单单用「同志片」来定义这部片呢?The more we love,the more we burn.The more we love,the more we learn.
Pieter和Janno之间的感情好复杂 身世相同 命运互换 他的痛苦 责任 劳苦 空虚 你一个也逃避不了