一把听风刀,一双错骨手,一招楼兰斩,还是那么的快意恩仇,延续了前作的优点,动作场面凌厉写实,布景运镜性价比极高,经费不够,水平来凑,谢苗开始带娃替天行道代表了中国武侠电影的传承,一晃三十年,当年带着谢苗走江湖的李连杰早就只剩江湖上的传说,现如今武侠片的余晖居然只能闪现于网大,真是回首往事已是秋,不免唏嘘!
《目中无人》系列荷尔蒙爆棚,但缺乏足够的柔情,没有过多的感情线,杨恩又的出现补足了故事的温情,成瞎子原本对这黑暗的世道已麻木,正如其生理层面感知的世界,捉刀人也只是一份谋生职业,奈何张小渔的出现,“我做你行走的眼,你做我复仇的刀”,小可爱的天真和执念重新唤醒了他的侠骨仁心,于是赴汤蹈火,惩恶除奸,一步杀十人,结尾成瞎子把张小渔绑在身后杀出重围的戏码同样致敬了李连杰的《方世玉》,热血燃烧,只是结局选择与反派一换一的方式,系列只能以外传或者前传的方式继续拓展…
第一次写影评,目2的问题主要有三个。
一是如果放在中国古代,一个武功高强的人能从事什么职业?
为什么邵式等系列武侠片主角不是江湖镖师就是朝廷鹰犬?
因为在江湖,就不能不写社会关系,在朝堂,就不能不写政治。
所以可以理解“目”为了“把一切做小”的原则选了赏金猎人的职业设定,但这个外来概念实在不值得重开一个《捉刀人》系列了。
再是电影本身问题,缺少段与段之间连接过渡戏份,比如成乙对小渔报仇态度从拒绝——接受帮助——怕她当捉刀人送走她——爆炸后给笔——远走是非(去看马是讲老友分别,一刷还纳闷怎么配离别诗)——遇刺客决定出手,这一过程全部缺少关键衔接。
如果不是N刷,第一遍容易看了这场忘了上场,非常影响观众去联想和理解人物的行事逻辑。
举个例子,从拿到白石三的悬赏到来到凉城市集经历了:小渔上门塞假悬赏、出城坠崖、风光大片、吃蛇肉等情节,这里有近10分钟篇幅,当看到2人到达凉城我问身边一刷朋友,你还记得他们来干嘛的吗?
朋友摇头。
最后是人物。
儿童角色很难写,成年人是无法完全代入孩子视角的,儿童的即时反应、关注点,可以靠大量观察去贴近,把一个成年人设定硬套在儿童身上带来的割裂无法挽回。
写人物要有人物的成长,成瞎子的成长观众都看到了,那小渔呢?
她为什么从头到尾专注报仇?
有没有一刻动摇?
如果为弟弟报仇是贯穿人物始终的动机,那应该拍出她在开始新生活后仍不断强化报仇动机的细节;如为什么放不下仇恨、弟弟(亲人)对她的重要性,这些人物心理要有交待,观众才好去理解人物的挣扎。
同时,有几段冲突戏别扭:不去酒家把成乙推开,以及见到成乙营救推说“你别来”,这些反应更像儿童还是成人?
再看行为,做汤饼照顾人凶说“必须吃”、干完家务插上鲜花,换成少女、成年女性是不是也没问题?
观众看到的是一个专注 、不玩耍、有独立思考能力的女性角色 。
说这么多,是因为已为谢师傅3刷了。。。
我希望目3能更好。
喜欢的镜头:听到小渔恢复,阴影里的成乙
第2146部2024年,动作武侠古装电影《目中无人2》还是挺期待第二部的毕竟上一部相当的有感觉呢,那个烈焰刀,现在还印象深刻,(虽然这部变成反派技能了吧 哈哈)(还说那个小BOSS后面怎么不提了。。
炸死了吗?
)
谢苗演的真好,但是这个小演员也是格外的优秀啊,真棒,在这些乱七八糟的网剧中,真的算是出类拔萃了呢点赞。
风格变得文艺了很多,打戏倒是依旧,拳拳肉疼。。
尺度还是挺高的。
坏人也是够坏,对了,反派演的也挺有感觉这样才杀的解气。
战力上有点怪怪的可能是第一部太强了吧,不过本来第一部就应该死了,( 生死完全看编剧。。
)但是第一部的心路历程又白走了,看来这个结尾,应该是可以考虑做前传了就是,接着编小女孩可能一个人撑不起来整部电影。
(主要都尉的过去,确实一只吊着观众)
最近倒是看这样的类型电影有点多,从这个大帅不太冷,到这个瞎子不太冷。。
剧本是真的没啥能夸的地方。
通病就是这两个人一起经历的时日还不够多,小孩子到不必说,看过那么多世事的主角,不该有这样的心路历程罢了。
算了,也不挑毛病了,看着过瘾就好希望这样好看的电影越多越好对了,我喜欢这张海报我是看不见的分界线推荐指数:三星半,不太冷系列,又增加一员,期待前传。
对于这部初始说要上院线,影院贴片预告都放了,最终又改PVOD网播的《目中无人2》,我只能说这个选择比较明智。
这部续作从剧作到制作,都没有实现真正意义上的升级,反而是把第一部存在的缺点更放大了。
在我的期待中,第二部会有个更充实点的故事,在故事中继续丰富饱满成瞎子的形象。
但《目中无人2》的故事性甚至都比不了第一部。
影片把成瞎子和小女孩的关系发展作主线。
可能导演是特别喜欢《这个杀手不太冷》?
但只有人物,没有故事,导演不是在故事中让角色活起来,而是设计了很多很元素化的东西,比如说成瞎子莫名就回草原,那里有自己的战马,篝火下故人击鼓唱歌,就很浪漫化地烘托一些说不清的、只能作深沉的戏。
小女孩演员选了当红的小童星杨恩又,演得很不错,几乎是双主角的一个位置,但相应地也把主角成瞎子戏挤压更少了。
而对于成瞎子和小女孩的羁绊,铺垫得不够,说出“你不去,长安还有什么区别”时,非常突兀,很难说从心底冲击到观众。
也不知导演学的谁,杀生丸和铃?
还是杀阡陌和花千骨。
😂影片的武打戏也没有真正升级的地方。
就捕猎渔家夫妇那段精彩一点。
如法炮制了两把火刀,却是一闪而过,包括刘峰超的演出,没发挥。
最后的百人斩做的是最糟的,因为这个系列算是现实派武侠,以一敌百固然不真实,也不是不可以,但你过程稍微认真一点,就是很敷衍地人就都躺倒了,很失真削弱感染力。
就也是过分浪漫化的处理吧。
其实我能想到这可能不都是导演的锅,可能制片监制魏君子也有原因,在之前《奇门遁甲2》就能看到这他种创作趋向:就是没有扎实故事根基,浪漫化的元素太多。
很用力渲染,却感动不到。
谢苗大概是从《目中无人》开始再度飙红的,其实谢苗的《东北警察》也蛮好的。
只是,网大的制作预算,大概还是欠缺的,有点期待谢苗的大银幕。
这次的《目中无人2》,谢苗还是那么酷,只是第一部里头的搭档几乎全没了,所以2里头,找了个小孩。
故事的反派,是个某二代,究竟是官二代还是富二代交代得很含糊。
反正,权势是通了天了,可劲儿的作恶,但就是“祸害活千年”。
这世上,大概也只有小孩一根筋的和这家伙飙上了。
谢苗是不想管这事儿的,自己做做赏金猎人,苟活苟活蛮好的。
但是啊,盲人毕竟是盲人,想逮到猎物也没那么容易。
所以,磕磕绊绊之下,谢苗还是和小孩扯到了一起。
说起来,这小孩还真乖巧,谢苗的家和狗窝差不多,强迫症小孩很贴心的归置了一下,差点没把谢大侠给整蒙圈了。
故事里头有一段插曲,这“火之刃”还是花了钱的。
没想到的是,这段插曲竟然牵扯出了案中案。
这库房的数对不上了的事儿,也不能深入挖掘啊。
所以,故事也是点到即止。
网大的求生欲,也是满满的呢。
此时的谢苗,想着回长安了。
在外漂泊了多年,世事依然这样,那么离开只是个笑话。
但是,回长安,谁不想啊。
看看《长安三万里》,李白想着回长安,得等到2024年的春晚。
最后一场大战,那真是万夫莫敌啊。
这么多人,没打得过一个盲人,简直要气死反派。
1夸奖、有的人搞了一堆花里胡哨弯弯绕出来,但不是武侠;有的人简简单单讲故事,甚至不怎么有跌宕起伏,但就是武侠。
两部目中无人 ,都算武侠电影!
2意见、我只提一个意见,一个打300那段实在没必要,上百人的人在低武设定中杀一个高手,几根绊马索就够了,简单得不能再简单。
本片用这个情节,说不过去。
之前偶然的机会看了目中无人第一部。
虽说也是个俗套的侠士替天行道的故事,但对于谢苗以及他的打戏和营造的武侠氛围感一直很有好感,因此看了这一次的第二部。
感觉比之第一部有所退步,不过也有可能是心理预期的关系。
依然是成瞎子替人报仇的故事。
小孩儿演的真好,机敏灵活又真诚。
原本是不想帮忙的,可是不知不觉俩人之间就有了一种微妙的父女情分。
甚至在理智思考自己要如何去做的时候,成瞎子刀已出鞘。
结尾打斗处不如第一部。
仇是终于报了,命也交代了。
心心念念的长安,就让下一代替自己去看看,也是一样的。
不能算是很精彩的武侠片,中规中矩。
可是谢苗的成瞎子,还是立住了。
那个男人又回来了!
那个走路跌跌撞撞,嗜酒如命,看上去病恹恹的,刀不离背的瞎子,又一次和我们见面了。
他不是冷酷无情的傅红雪,也不是嫉恶如仇的柯镇恶,他是“捉刀人”成瞎子。
在当今的电影类型片中,真正能称得上“好看”的武侠电影,可以说凤毛麟角。
正如在《目中无人》的武侠世界中,成瞎子也是凤毛麟角般的存在那样。
从1到2,成瞎子不仅仅闯出了一个捉刀人的江湖,也以一己之力,让这部电影在武侠片最最黯淡的时刻,为所有热爱它的人带来短暂的光明。
“驾驭”成瞎子的男人名叫谢苗。
在当今的中国电影圈,这个名字可谓一股清流。
无论在《目中无人》还是《东北警察故事》中,你永远都可以看到谢苗一个人勇闯龙潭,和坏人打打杀杀的镜头。
他是铁骨铮铮的硬汉,亦是有血有肉的男儿。
可以说无论古装还是现代,你都能从他身上挖掘出中国传统的侠义之道。
然而在《目中无人2》里,成瞎子却比之前颓废了不少。
这使他看上去不像一个侠客,更像一个单纯的赏金猎人,又或者更像一个普通人了。
小渔这个角色是个非常有趣的设定,绝非多余。
相反,她在塑造成瞎子的完整人格上,起到了至关重要的作用。
而成瞎子从一开始的拒绝到最后二人之间的相依为命,则成为这部电影剧情推进的主线。
小渔当然得拿出看家本领,来证明自己不是鸡肋。
当他俩滚下山崖时,机智的小渔骑在成瞎子背上,为二人指明方向,这个桥段使人想起一个古老的传说:一个瞎子和一个跛子,在房子失火的紧要关头,相互合作,瞎子背着跛子,跛子给瞎子指路,最终双双脱离危险。
不知不觉,小渔已然成为成瞎子的“眼睛”。
可是成瞎子仍然嫌弃她,几次三番想要甩掉她,但都没有成功。
胳膊拧不过大腿,成瞎子终于同意收下小渔,还开始教她武功。
日子一天天的过,当小渔发现凶残的仇人出现时,一个大胆的计划产生了…… 原来,小渔并不想连累成瞎子,她只想一个人去报仇。
她知道这是一条没有希望的复仇之路,但她仍然决定慷慨赴死。
命悬一线的时刻,成瞎子赶来了。
两个人紧紧抱在一起,经过这些天的朝夕相处,他们早已像父女那样再也无法分开…… 一切真相水落石出。
先前成瞎子不断拒绝小渔,并不是真的“嫌弃”,而是害怕小渔成为他的羁绊。
这对曾经痛失亲人的成瞎子来说,显然是一种没办法再次承受的痛苦。
但在和小渔的相处中,他冰封已久的内心却悄然开始化冻,直到嘭地一声,这颗心再次跳动。
从这一刻起,那个“行尸走肉”的成瞎子死了,而作为一个普通人的成瞎子活了。
带着他的软肋,一个叫张小渔的小女孩。
于是“雪夜”里的那出“百人斩”,既有可能是成瞎子的绝唱,也有可能是将塑造一个全新的成瞎子。
正如先前所说,小渔的出现才塑造了成瞎子的一个完整人格。
在《目中无人2》中,我们也知道了成瞎子的更多“身世”:比如他是长安人,父母死于战乱等等。
尽管我们无法在院线中看到《目中无人2》,但这的确是一部春节档不可忽视的类型电影。
它既有传统武侠片的灵魂,又又为其赋予了全新的表达方式,塑造出一个栩栩如生的“成瞎子”形象。
这就是我们这个时代需要的大侠,就像欧美有超级英雄,我们也有自己的江湖群侠那样。
毕竟,武侠是中国独有的一种文化内涵,而武侠片也曾经引发世界性轰动,甚至产生了一种文化潮流。
毕竟,当一个外国人问起你会不会中国功夫时,这也许并非出于一种偏见,而是货真价实的文化输出。
采访、撰文/法兰西胶片“美国8711的《疾速追杀》系列有钱、多排练出来的动作就是精细;日本大内贵仁动作指导的《幽游白书》预算有限但能看到想法;印度的《RRR》很有想象力,参考《龙少爷》抢包山的开场也让我们很惊讶他们动作电影拍摄的成熟。
”聊到这,《目中无人2》的制片人魏君子颇为感慨地说到——“反正都有学习的地方,很开心,不是我们孤军作战!
”作为今年春节档的头部网络动作片,《目中无人2》在点播期第一周即入账近千万票房,豆瓣评分7.2,无论收益和口碑,都超过了同期的第一集。
虽然没有按最早计划那样走上大银幕,但这个系列在文本和动作类型的创作,已经和魏君子的轻刀快马公司另一套时装动作电影《东北警察故事》系列一样,完成了对系列格局与创造力的深度启动,甚至已经有了开发诸多衍生电影的考虑。
但实现这一步,并不是顺水推舟,不是贪图首集意外积攒的人气,而是持续精耕,顶风逆行,充满着各种试险——大量成本投入进美术,拉升电影质感;第一集全片拍摄20天,第二集仅动作戏就拍了20多天……可是我们都知道,整个行业也都门清,当今的电影市场,早就不再由动作片领航。
把所有深受市场欢迎的电影类型放在一起,当年于荣光在《给爸爸的信》里那句“一个几百块你玩什么命啊”,就是对这行里的动作指导、武行甚至动作片导演、制片人最难的困境。
“没赶上动作片盛行的时代,缺乏实战机会,英雄无用武之地。
”这不仅是魏君子的遗憾,也是全世界动作片迷影者的苦闷。
3月初,全世界的《龙珠》粉丝都获悉他们这个世纪的最大噩耗,一位影响了近30年来一切影视、ACG动作理念的伟大漫画家突然离世,悲伤的波及范围如陨石击穿地壳。
而我们也都知道,《龙珠》系列的新作不断,但在院线市场上的影响力,早就难以再跟他的徒子徒孙较量,就因为——它至今仍是纯粹的动作类作品,从而变得小众、边缘。
所以像今天《目中无人2》这样的作品,虽然它只在某个国家,某个领域发力,但这里每一处亮点与想象,都是在延续这个类型的香火。
编剧兼导演杨秉佳,并没有因为拍的是动作片,而忽视每一个人物的暴力起因,无论可憎还是可笑,动作即暴力,它是一个人的性格,也可能是一个社会的性格,《目中无人2》最核心深处的表达,其实是在说一群“失忆”而孤独的人,他处在一个相对有序的生活里,但这份有序,是一场世间大乱后的相对平息。
“在经历一些非常残忍的岁月后,看似恢复了生活,但又要用一辈子来修复这个伤痛……再简单点说,就是这个时候生活很苦的人,之前都曾幸福过,这和生下来就苦是不一样的。
”动作导演秦鹏飞,这次找来他“失散”多年的师弟杜晓辉合力创作,但他坚持写实的张力,再华丽的动作,脱离了现实逻辑,都不能采用。
“比方说当时最难的就是ending戏,打将近一百人,成瞎子把一个人打倒,张小渔只是负责过去补一下,最开始晓辉套了好多小孩的动作,打得很厉害,我说这不行,如果把小孩也设计成像《给爸爸的信》那么厉害,对我自己来讲我过不了这一关,首先咱们自己都不相信,那怎么能让观众去相信。
”秦鹏飞也坦言,他的武行团队从不把他当成绝对意义的领导,大家师出同门,都是为了动作电影的目标走在一起,他甚至想让这些兄弟也能提升行业地位,“现在这些戏,我自己会占一些投资份额,我在开始就跟大家说,可以把你们的钱放到这个投资份额里,大家自己选择。
我的目的是让大家以后都更好,都是为自己在做的事努力,而不是为我一个人去打工。
”制片人魏君子,也是我入行电影媒体时的前辈,对港片史信手拈来,转行制片,承接了港片工业里最艰辛的创作精神,就像开头我们聊的,全世界还有动作电影在突围,拍《目中无人2》,绝不是一场孤勇。
第一导演(ID:diyidy)特此专访《目中无人2》这三位核心幕后主创。
不沉醉情怀,只沉迷生存。
01、导演篇:盛世不再人的孤独,可用亲情稀释;人的可怖,会被寡情助长第一导演:《目中无人2》灵感起点来自哪里?
杨秉佳:这个故事起点来自于对成瞎子这个角色或《目中无人》故事发展的一种可能性。
实际上,《目中无人2》的创作要早于《目中无人》的上映,我们没有过多预料第一部的反响,只是内部看过之后觉得有希望做成系列。
但具体怎样做,有很多的可能性。
公司的策划团队和制片人讨论之后,给到我的意见是,可以给成瞎子做出一组人物关系,给大家更多关于这个人物的认知,有机会的话可以增强情感元素。
所以我就从这个思路发展下去,认为一个小女孩才最适合打破成瞎子的生活,有化学反应。
第一导演:这种情感是你深藏的一个东西吗?
它和你自己联系最紧密的部分是什么?
杨秉佳:最紧密的部分是“爱和温暖可以改变一切”,我完全相信这个命题,张小渔和成瞎子的关系也是因此发生的改变。
第一导演:它的产生,是一种男性向迷影惯性促成的,比方说《带子雄狼》《杀手里昂》,还是说你有过类似的生活场景,产生过类似的情感?
杨秉佳:是偏迷影像的,一大一小的关系也是影视当中常见的配搭,这个并不是什么个人特色,生活中我也很少接触小朋友。
不过我确实是《带子雄狼》的影迷,但这部戏没有参考过它,风格差距比较大。
第一导演:电影里历史的部分,如果展开的话,它的厚度是什么样的?
它附加在主角身上的又是什么?
杨秉佳:我从设定第一部《目中无人》背景时就想了这些,安史之乱之后,这个时代的特殊性在于,它不是一个彻头彻尾的乱世,人们在不久之前还在一个有序的生活中,但是突然发生的战乱改变了一切,好多人死亡、逃亡、参军、背井离乡,原来的生活都不复存在了。
在经历一些非常残忍的岁月后,看似恢复了生活,但又要用一辈子来修复这个伤痛。
再简单点说,就是这个时候生活很苦的人,之前都曾幸福过,这和生下来就苦是不一样的。
成瞎子也是其中的一员,他曾经也有好的生活,也能看见世界,他被迫参军,被迫离开家乡,虽然存活下来,但是一部分的他已经死了。
第一导演:反派李九郎是一个变态官二代的形象,这种性格,电影没有具体交代起因,但感觉上是他的父辈对他的影响,这里面有没有具体的设定?
杨秉佳:问得很好,确实是他父亲的影响。
原版剧本里是有的,他父亲身居高位,但根本不在乎他,他有一切,却没有爱,这也是故事当中的主题。
所以他开始抗拒亲密关系,接着就是抗拒有亲密关系的人。
第一导演:他有没有做过比电影里所呈现的还要极端的事情?
杨秉佳:故事开始的时候,那一群受害者联盟准备去揭露他的罪行,实际上那些人的孩子都是李府的下人,而李九郎发现他们之间产生了感情,他就用一些非常歹毒的方式将他们害死了。
简单说,就是他不相信人和人之间有真正的情感,因为他没得到过。
这个也反映在他对成瞎子和小渔的态度当中。
他在最后与小渔的对话中一直在故意激怒小渔,想要破坏成瞎子与小渔之间的关系,我是按照“坏小孩”的方式做他的,不是一个成年人的感觉。
第一导演:李九郎有个贴身打手姚万年,感觉他们年龄差不多,这个关系是怎么建立起来的?
杨秉佳:姚万年当然也是个富家公子,但是远没有达到李九郎家的程度。
他可以说是李九郎生命中非常重要的人,这从片尾处他死了,李九郎将花戴在他身上的动作上可以体现。
在我剧本的设定中,姚万年是李九郎唯一的朋友,从小到大开始,他做什么坏事姚万年都跟着,最关键的是他从不问为什么,这让李九郎很有安全感。
但他却没有什么朋友的概念,之前说了,他不相信亲密关系,所以他表面是不承认这个的。
直到死的时候,他才感受到失去。
至于姚万年为什么这样,我把他归结为一种依赖和慕强吧。
第一导演:电影开场,一群底层人试图跨级揭发他,但即便他们成功了,会对李九郎造成真正的威胁吗?
杨秉佳:其实这些人都不是李九郎的威胁,如果是威胁的话,不需要他亲自过来动手,派人来就行。
他来杀这些人的原因很简单,好玩嘛。
像这样一个人,他玩到一定程度已经没有什么可以刺激他的了。
而且片子里面,李九郎出场之后的三次杀人都是因为对方先对自己亮兵器,阿梅母和阿梅,小草也是先打了他。
这就像猫抓耗子不会直接先杀,而是先玩玩。
第一导演:为什么此事件之后李九郎不再遇到类似受害者复仇的危机?
杨秉佳:没有人敢向李九郎复仇,所以李九郎才对小渔说,“你很厉害,可惜运气不太好”,他真的认为小渔很厉害,因为别人都没有这个胆量。
第一导演:张小渔的形象有什么参照吗?
在写这个人物的时候,对她的想象动力是什么?
杨秉佳:创作剧本时,我看了大量一大一小双人关系的电影,实话讲,每个小孩都不一样,很有意思的,因为小孩就是特殊的,那有她(他)们自己的一部分,他们是靠本能表演的,所以很难有参照。
第一导演:杨恩又是怎么确定的,和《人生大事》有关系吗?
面试的时候做了什么?
杨秉佳:《人生大事》上映前,公司所有人就都对她赞不绝口,上映之后我看了,确实觉得非常好。
不过张小渔和《人生大事》中的小文有很大不同,也刚巧赶上杨恩又是一个感悟力很强的小孩,她能感受到张小渔与小文的不同,她没有用相同的方式表演。
那时候她在别的组里拍戏,我过去看她,她当时穿了一身唱戏的戏服,给我耍了一段红缨枪,不过好笑的是,后来在上映见到她时,翻起那时候的照片,她说自己那时候好幼稚,不知道自己为什么要拿红缨枪。
第一导演:据你观察,杨恩又的表演能量来自于哪,她在表达仇恨或者是面对超出想象的暴力的惊恐时,依托的是什么?
你需要从保护的角度上去考虑她所能接受的情绪强度吗?
杨秉佳:杨恩又是个相当专业的演员,她比较相信自己去感受情绪,表达情绪,尤其是状态的戏份,她是天才型的,表演所表达的范围很广,特别适合大银幕。
同时,她也会去看很多类型的作品,超出她生活经历的部分,她会去捕捉作品当中的能量,用到自己身上。
所以我会保护她,但是她比我们想的都更成熟、更强大。
第一导演:比如在和李九郎赌输赢的时候,她当场看到李九郎“违规”,使用暴力,这个时候她要传递的情绪是什么?
杨秉佳:我觉得和李九郎比输赢那场戏,她表演的内心支撑就是“思绪爆炸”,但呈现出来的表象是呆滞,我觉得是合理的,因为同一瞬间,太多东西涌上来了,以至于大脑不知道该先表达哪种。
我个人认为表演是个化繁为简的过程,再复杂的心理活动,表现的渠道也只能是这张脸,手段的使用要非常谨慎。
第一导演:最后聊聊苗哥,在第二集里对他的表演有什么比较难的要求?
杨秉佳:难在这次成瞎子台词量更少了,但需要沟通的戏份更多了,又因为他不能睁眼睛,所以好多戏没有办法通过眼神释放出来,这点比较难。
第一导演:虽然他是闭着眼睛演戏,但在拍正反打对话时他也是时刻闭着吗?
杨秉佳:文戏的表演是全程闭着的,对于小朋友来说很重要,她需要一个真实的环境氛围,睁眼睛她会笑场的。
第一导演:成瞎子这次在哪一部分有你强烈的精神寄托?
是乡愁,还是那种孤独?
杨秉佳:孤独吧,这跟我人生观有关。
但另一方面,我又希望能靠爱和亲人来稀释孤独,就跟戏里的成瞎子和张小渔一样。
02、武指篇:点到不止点毛笔是传统杀人技;想让武行兄弟也有机会做资方第一导演:这次动作指导里你还有一个搭档,叫杜晓辉,他是什么来头?
秦鹏飞:他是我河北省武术队的一个师弟,我是2005年出来的,我的师兄弟那时候都是跟元奎,只有我自己去了董玮那边,但后来大家就都聚在一起了。
其实在我们还没成立轻刀快马前,我在外面接一些剧、一些院线电影的时候,我都会带上杜晓辉,只是成立轻刀快马之后,我自己主要做网络电影,而他还是在做剧和院线。
第一导演:杜晓辉也是武术冠军吗,武英级?
秦鹏飞:他是不是武英级我也忘了,但他算是我们河北省出去的挺早的一波。
其实我和晓辉也有几年没在一起合作了,重要的还是想着我们河北队的一帮师兄弟能够在一块去做一些项目,正好有这个机会,他那时也空。
而且我也想让他加入到轻刀快马这边来,因为我自己不是在转导演嘛,而且轻刀快马项目越来越多了,就想着再多发展几个动作导演,我没时间的情况下,还有人能够顶起来,是这样的。
第一导演:晓辉跟元奎的话,是不是会经常用威亚做很华丽的动作,和你跟董玮的写实感不一样?
秦鹏飞:晓辉做的东西都非常漂亮,但有一些可能不太讲究合理性,我可能会否定他多一点,哈哈。
比方说当时最难的就是ending戏,打将近一百人,因为牵扯到张小渔要跟成瞎子共同作战,他们两个在打的过程中,成瞎子把一个人打倒,张小渔只是负责过去补一下,最开始晓辉套了好多小孩的动作,打得很厉害,我说这不行,如果把小孩也设计成像《给爸爸的信》那么厉害,对我自己来讲我过不了这一关,首先咱们自己都不相信,那怎么能让观众去相信。
当然了,晓辉也设计了很多招,贡献很大,大家都一起出主意,三个臭皮匠还顶一个诸葛亮呢,是吧。
第一导演:这次《目中无人2》工作量挺大的,你们两个人是每场戏一块儿做,还是各有分工?
秦鹏飞:基本上都是一起想概念,一起设计,想着怎么突破第一集吧,一是从每个人物的动作方向、动作风格为主要切入点,其次就是环境。
第一导演:电影演到渔船那场打戏时,整个空间压迫的张力一下出来了,那场戏怎么规划的?
秦鹏飞:对,其实有两场,一个渔船那场,还有就是刘峰超火刀那场,其实这两场我们是着重做的,也是从狭窄空间的角度去设计。
最开始是我们在训练的时候,先搭了一个类似渔船内部的景,在这个环境里套招,过程中我们想到一些点,比如说在这儿藏兵器,或者在这儿想出什么东西,一点点设计出来的,设计完了之后再跟美术和道具沟通,最后把我们的想法全部放到这个场景里。
因为这场戏里,白石三跟他媳妇常年被追杀,被通缉,我认为他们这种人有很强的隐蔽性,居住的环境肯定是暗藏很多顺手的兵器,就以防万一,时刻准备着搏杀。
但成瞎子跟白石三还有一层关系,有兄弟情,所以你看成瞎子打得没有那么轻松,有点被动,他是到最后才出的刀。
第一导演:我其实一直想问,成瞎子目盲到底是什么程度,他听桥的武力是不是有点过于强大了,当然你们也做了一些反差,家里桌子换位了,他会撞上。
秦鹏飞:是,其实第一集的时候我就一直在想盲人怎么打,特点其实很清楚,他永远是先碰到人之后才下的死手,就他前面的招都是虚的,都是在寻找方向。
但凡我手挨到你了,兵器挨到你了,我才知道你在哪儿,才会迫使我使出致你于死命的招。
因为第一集铺垫了,所以第二集我就没有把这个点再去放大。
但是你刚说撞桌子是为什么?
因为人是有呼吸的,有动态的,但家里的东西它没有生命,在那儿没有气息,所以他为什么要用耳朵去听,就为了听一些动静,听人的喘息,他是靠这些东西去判别方向,但桌子在哪你永远听不到。
第一导演:成瞎子教张小渔点毛笔那段,还挺像老港片的,有什么参考吗?
秦鹏飞:这是导演在剧本里就写的,成瞎子决定教他一些东西,也是铺垫一下张小渔的功夫,但没铺垫那么多,到底张小渔这个武功练成什么样,取决于她去刺杀反派李九郎,但成瞎子教她这招,主要目的不是让她杀人,其实是为了保护自己。
那根笔就是武器,防身用的,最主要她还是一个小孩,你不可能相信她真的练成之后去杀大人,不太真实。
杨恩又前期训练也挺早的,提前半年就开始了,主要练她的灵活性、协调性,还有比较简单的一些翻滚,闪呀、躲呀,一些取巧的东西,利用她小孩的优势,身高,去做一些动作,包括训练她用笔的动作,你看她在玩笔,其实在玩的过程中,她也有凶险的感觉。
第一导演:其实这个东西好像武术队也有练过?
秦鹏飞:有一种传统兵器叫峨眉刺,长度就跟毛笔差不多,但它双头都是刺,是双手玩的,这个笔其实就类似于峨眉刺那种武器。
第一导演:它运用起来狠吗?
秦鹏飞:非常狠,直指喉咙、眼睛,直取要害。
第一导演:那反派李九郎的能力怎么去设想,他基本上是纯变态的暴力,似乎没有正经的武力?
秦鹏飞:前面导演铺垫了这个人物,让观众感受到一个非常凶残的人。
其实他也有他贼的一点,他在打斗过程中非常聪明,他在戏耍成瞎子,而且我给他设计的是边打边左手换刀,我想让观众发现这个人就是一个嗜血狂魔。
第一导演:阴损阴损的。
秦鹏飞:对,而且这个招出来还会让观众讨厌这个人。
第一导演:不讲武德。
秦鹏飞:对,就有点这种感觉。
第一导演:但他的跟班姚万年算是一个高手,他会被成瞎子击败的原由是什么?
秦鹏飞:他就是被自己的刀给杀死的。
他自己肯定认为自己是个高手,电影里他也确实是一个高手,但我认为他不了解成瞎子的真实水平,他可能认为一个瞎子,我随随便便就能够把你杀了。
我给他设计的主要就是灵活多变,移动速度,包括他的兵器也是短的。
第一导演:电影最终大决战启用了非常多的武行,那场戏拍了多久?
秦鹏飞:当时人不够,从横店临时找的外围武行。
一共拍了一个礼拜吧,并且是在景里一个环境接着一个环境去套的,比较强调临场的经验和决策效率。
因为最后要给主角制造一个困兽之争,来体现反派这边的势力,其实我们拍了非常多的内容,但最后很多没有剪进去,可能还是为了多一些空间塑造成瞎子和张小渔的情感。
第一导演:我很好奇,你的团队很拼很辛苦,但你们私下里,团结到什么程度?
秦鹏飞:其实我这个团队好在哪,我们之间就没有所谓的上下级这种关系,都是师兄弟,都非常清楚,大家一块儿在做什么,目标是哪儿,其实大家只要方向一样,我们在一块儿相处这么多年,共同做一件事,这是最重要的。
所以说其实我这帮兄弟们,心态都非常好。
我自己也经常说,现在可能还没有达到我们想要的,如果说我这边以后能力OK了,可能他们不是单纯的武行或动作指导,他们可能也是老板也是资方,我是这么想的,以后他们的钱我都可以把它放到影片里当投资。
包括现在这些戏,我自己会占一些投资份额,我在开始就跟大家说,我现在这儿有份额,就可以把你们的钱放到这个投资份额里,大家自己选择。
我的目的是让大家以后都更好,都是为自己在做的事努力,而不是为我一个人去打工。
我们年轻人都需要一些抱负对吧?
但是有抱负就要想办法去实现它,而且我认为我说的这些都是我自己能够掌控,是真的能够实现的。
第一导演:我还想问一句,《龙珠》对你影响大吗?
当天看到鸟山明先生去世的消息是什么情绪?
秦鹏飞:我童年的最爱就是《七龙珠》《阿拉蕾》,因为我小时候练武术,一个月休息两天,回一次家,然后再去武校,中间我会经过我们那的一个县城,我每次都会在那个县城里的一个书摊儿上,蹭一本《七龙珠》看,免费看完,必须得看完一本才肯继续去武校,那个时候真的太怀念了。
《七龙珠》里面所有角色的动作,我印象都非常深刻。
说实话每场大战我都喜欢,主要是喜欢悟空这个人设,太好太善良,和短笛大魔王比武,大战贝吉塔,怒斗弗利萨,奋战人造人,顽抗沙鲁,还有最后决战魔人布欧,常常让我热血沸腾。
所以,是的,哎呀,那天这个消息一出来,我整个人,特别不好……03、制片篇:不惑执念续集投入上最大的追加在美术;拍动作片,我们不是孤军奋战第一导演:从成本上,这一集和上集相比是持平还是有所增加?
哪一部分开销追加比较大?
魏君子:第一集制作成本只有不足八百万,《目中无人2》本来是奔着院线去的,早在《目中无人》上映前已经完成剧本开发和立项,制作成本其实是大幅加大的,拍摄周期达到了四十五天,光动作戏就拍了二十多天,要知道第一集拍摄周期也才二十天。
制作各个环节开销都有提升,其中美术部分投入比例最大。
第一导演:目前电影的网络票房成绩走势如何?
在轻刀快马的项目里处在一个什么位置上?
魏君子:目前票房走势基本和《东北警察故事2》持平,《目中无人1》点播期票房963万,《目中无人2》点播期八天就达到1061万。
《目中无人1》最终票房将近3000万,《东北警察故事2》最终票房超过3600万,《目中无人2》有机会更好。
第一导演:到目前为止,《目中无人2》带来的新的制片经验是什么?
可以在之后所有类似古装动作片用上的。
魏君子:这次制作规模比之前要大,尝试了跨地域拍摄,在承德丰宁拍外景,拍摄成瞎子和小渔骑马、马队、野外途中等戏,因为是疫情期间拍摄,需要协调团队过去很不容易。
但出来画面很好看,对于拍古装片还是很值得的。
第一导演:第三集有没有新的想法?
如果主角换成长大后的张小渔,这种可能性大吗?
魏君子:创作《目中无人2》的时候,《目中无人1》还没有上线,所以没有吸取到观众的反馈,事实上1和2本身故事并没有特别的联系,相当于人物系列电影。
究竟第三集拍什么,故事方向往哪里走,我们还在收集大家的意见。
长大后的张小渔——女捉刀人的故事,确实在我们考虑的范畴,但是否做成《目中无人3》还说不好,可能是衍生番外篇也说不定。
第一导演:轻刀快马还有意培养新的动作幕后精英吗?
你觉得现在的动作团队一代又一代,是下滑的明显,还是突破更为明显?
魏君子:轻刀快马今年会拍摄新的台前幕后精英主创的新作,由演员刘峰超和动作导演杜晓辉独立担纲。
培养新的创作和制作梯队是我们一直在做的工作,以我的观察,新一代的动作团队不是下滑,也很难谈得上突破,主要是机会太少,拍院线电影,只能拍混有动作元素的类型片,不是主打动作的,不像以前港片黄金时代,基本类型不是动作就是喜剧,有机会锻炼。
其实内地人才很多,大量武校出来的武行,受到的训练堪比当年的“七小福”,但没赶上动作片盛行的时代,缺乏实战机会,英雄无用武之地,我们自己拍戏受制于二十多天的整部拍摄周期,也是充满遗憾的,能有一点点突破,已经很开心了。
第一导演:对世界其它地区动作片风潮,你还有哪些看法,哪些是你不懈的,哪些又是你很肯定的?
魏君子:世界其它地区动作片掀起的风潮还是让我们感到很振奋,美国8711的《疾速追杀》系列有钱、多排练出来的动作就是精细;日本大内贵仁动作指导的《幽游白书》预算有限但能看到想法;印度的《RRR》很有想象力,参考《龙少爷》抢包山的开场也让我们很惊讶他们动作电影拍摄的成熟。
反正都有学习的地方,很开心,不是我们孤军作战!
*本文首发微信公众号第一导演(ID:diyidy),欢迎关注。
文 / 龙伟平把“侠”字拆开,是两个“人”和一个“仁”。
意思是一个武艺高强的“人”,心怀“仁”意,用武艺去保护一个比自己弱小的“人”。
这便是“侠”之一字最初的含义。
然而如今能够读懂“侠”道,理解“侠”道,拍出真正“侠道”韵味的电影是少之又少。
回顾近几年的武侠题材影视作品,《目中无人》系列,算是近年来叫得上号的优秀武侠作品了。
《目中无人》第一部,作为一部低成本网大,在豆瓣获得了7.1的高评分,这个分数在整个影史不算什么,但在一众评分不超过5分的网络大电影中已经是鹤立鸡群的存在了。
能够收获这么好的口碑,毫无疑问,这个系列作品肯定有其出色的地方。
网大大多投资都非常少,说到低成本,很多人的刻板印象是粗制滥造。
然而投资少,并不等于粗制滥造。
虽然客观条件不足,但主创团队对剧本和分镜的打磨,弥补了场景和特效的不足,也更加足以看出,主创团队的用心和对武侠题材的热爱。
一个尊重作品,用心打磨的团队是值得期待的。
《目中无人2》是系列的延伸,也是系列的创新。
整部片子的呈现的效果让人惊喜,大主题上依然是一个快意恩仇的故事,脉络清晰,节奏快,毫不拖泥带水,打戏动作过瘾。
武侠意境极佳,像是学生时代在书摊边翻看那些精彩的武侠小说一样,个个人物跃然眼前,短短70多分钟塑造了一群丰满的侠客形象和一个刀光剑影的江湖。
所谓“请从绝处读侠气”,意思是,“侠”之一道,往往意味着绝境与牺牲。
《目中无人》系列就很好的证明了这句话,系列第一部的故事,就充满了各种绝境。
一个小人物被有权有势的大家族灭门,复仇无望,小人物的尊严和人权被权势踩到淤泥里。
这时候,男主“成瞎子”挺身而出,他本是一个“捉刀人”,却愿意冒着生命危险,迎着种种阻碍而上,最后帮一个孤童在这不公的乱世里讨回了公道。
侠道艰难,没有卓绝的武艺和必死的决心,很难走到底。
不是所有人都担得起一个侠字,有人有权有势,却为非作歹,有人人微言轻,却心怀侠义。
当公道和人心不成正比时,这时候最能体现侠气。
狠绝、凌厉、痛快、热血、遗憾……在短短一个多小时里,我看到了溢出屏幕的久违侠气。
在第一部的基础上,《目中无人》第二部,可谓全面超越了第一部。
无论是制作水准,还是剧情中的绝境,都比第一部还要好。
如果说第一部展现江湖快意恩仇,第二部则展现成瞎子卸下光环后的鲜活血肉,武侠男主不止刀光剑影招招制敌,也有鸡毛蒜皮苦乐哀愁。
成瞎子偶然情况下救下了惨遭灭门的张小渔。
在孤儿小渔的软磨硬泡下,成瞎子无奈将其留在身边并教其本领,小渔也等待着时机准备复仇……侠客大叔和小萝莉一起闯荡江湖,相知相惜,萌点和看点都很足。
第一部的成瞎子因为一碗酒帮倪燕讨一个公道,这一部的成瞎子为了一个被灭门的小女孩小渔以一敌百。
第一部的成瞎子演绎的是路见不平拔刀相助。
第二部则更多聚焦他的内心世界,更加颓废和丧,也更加有人性的味道。
说到演员方面,谢苗饰演的“成瞎子”算是近年来最亮眼的一个角色了。
作为一个残疾捉刀人,他冷酷的外表下,藏着一颗侠义之心。
眼睛虽盲,但心却雪亮。
很多细节都在谢苗的刻画下入木三分,相信未来的他一定能在大银幕上演绎更多复杂的角色。
除了谢苗,让人惊喜的还有在电影《人生大事》中饰演武小文的小演员杨恩又,这次她在《目中无人2》中饰演的被灭门的孤女张小渔。
从闹腾的武小文,到《异人之下》中的吕欢,再到《目中无人2》孤女张小渔,小小年纪的杨恩又对各类复杂角色的把握都很有天赋,既能逗人开心,也能演绎悲情,杨恩又演技又有突破。
另外不得不说的是,作为一部网络电影,《目中无人 2》一点不比院线电影差,片子里很多场景都是实拍,冬日山涧、荒原骑马、夜晚篝火,既展现了纯正武侠风味,让人看到那个江湖的背影,毕竟真实的场景,才是造梦的基础。
世道不公,黑白颠倒,欺负弱小,逼良为娼。
在黑暗遮天蔽日的地方,需要“侠客”以身为剑,劈开黑压压的天幕,还世道一点光亮,这正是武侠片存在的价值。
作为成人童话的武侠片,只要侠义精神不灭,只要有人还热爱着武侠题材,总会有再现辉煌的时候。
(本文首发公众号【龙伟平的故事屋】)
剧本硬伤太多了,格局玩儿大点呗
剧情比前作强了,情感比前作浓烈了,制作也更精良了,可是画面艺术和动作片的想象力没上一部那么有意思了,有所得,也有所失。
没有第一部那么惊艳了。尤其是最后的决战,纯粹的硬砍硬杀,光有爽,缺乏合理性,有点失败。不过谢苗能不能再拍点武侠片啊,武侠传承就靠你了。
说实话,这是我看到最好的网大,剧情虽然简单,但美学和武打非常精彩,没上院线真的很可惜!
确实目中无人
就是你啊 不拿群演当人?叫@谢苗是吗?活该你糊穿地心!
嗯,还真是很目中无人
2是真的比1要好很多。当然杨恩又小朋友为本篇增光了很多。剧本脱胎于这个杀手不太冷的剧情套路,小女孩为报仇与绝世杀手搭档,学杀人技,报仇失手,瞎子孤身犯险,拯救小女孩杀尽恶人,最后身死。连大反派嗑药癫狂滥杀的人设也和杀手里昂的反派一样。故事套路几乎一模一样,杀手里恩是智商欠费,成瞎子是盲人,都各有缺陷,小女孩都是机灵鬼,弥补短板,有模有样,但终究离成手相去甚远。结尾百人斩的处理,还是网大气质,就是一个不留杀个痛快。大反派的刻画始终差口气。不但动机不明,而且表演也很拉胯,和加里奥德曼完全不在一个级别上,还不如那个2号反派,很有戏的邪魅样子。癫狂大反派一定要智商很高,且有点艺术气质的,比如奥德曼对古典音乐的痴迷,杀小女孩一家的时候陶醉于音乐节奏里的癫狂让人印象深刻。人物就灵动。这个反派完全是模糊的
还是对全武行风格不自信啊,非得沾点铁汉柔情,大叔配萝莉玩了三十年真就不新鲜了。本以为这个系列会是武侠片新希望,结果两部一匀和,居然还不如《枕刀歌》。
成瞎子和张小渔,有点《镖人》里刀马和小七的意思。《镖人》真人版请考虑他们😛😛😛第二部比第一部更好,动作戏更多更燃!
可以秒杀一院子的人,但单挑打谁都费劲,怎么做到的?
暴力武侠拉满了,成镖人前传了。主角设计成盲人,但编剧和动作设计上看不出拿这点做文章的意思。结尾居然不是小女孩手刃仇敌。
和第一部差不多,换汤不换药,还是一个简单的报仇故事,情节套路大致相同,故事走向也没什么悬念,结局又有点煽情,打戏还是干净利索不拖沓,可以当成动作爽片一看,不过还是欠缺一些爽感
想看主演脑袋也被踩进地板里
不抓我。过于装逼了。
没有多余的动作,干净利落,拳拳到肉,刀刀见血。同在屋檐下,日久也生情。穷人家的孩子早当家,很聪明的小萝莉,如果能接受教育肯定会有文化的,记性非常好也很勤奋,做梦都在练功。
男主演片场霸凌群演
你要说打,其实不少网大打得也还行,但台词一塌糊涂跟小学生作文似的,所以谢苗的《目中无人》和《东北警察故事》两系列鹤立鸡群一点也不奇怪,里头的对白有味道,非但不是同行平均的看图编画水平,也不是硬汉恶棍一味撂狠话,常常是话不说满、意在言外,试图触达角色内心况味,不简单,就是明白跟你说我这片子不是让你快进只看打的。短板都有保障,成片当然品质不赖。这续集打得没有1饱满,有些场景色调单一到分不清谁在打谁,但瞎子一些旨在剥夺对手战力的残酷杀招非常惊艳,有点挑战限制级了。导演喜欢拍“瞎子发劲、正中胸口、对手飞出、背碎家具”,反复用了多次,直到最终绝杀反派一号也是这招。
拣了个可爱的儿子(女儿)却弄丢了自己.
比起第一部的简单直接和剧情紧凑,对人物的刻画更丰满了一些,第一部对坏人刻画挺多,第二部则关注好人的日常生活,就是最后这结局,真的没有第三部了吗……云影院的模式挺好的,9块钱,一家人大过年一起看说起来,城西酒坊那个姑娘特别像第一部的倪燕