战栗空间

影片开头的恐怖压抑气氛塑造很成功，在特定空间里，拍梅格的镜头像是暗中窥探的视角，她的举动似乎已经在歹徒的视线中了，（尽管在避难室是梅格和萨拉在观察抢劫者）只要她活动，观众就不安。

对峙双方的信息接收设定也很讲究。

梅格萨拉可以向外发单向广播，观测抢劫者的举动和位置。

反派则是靠听避难室的动静推测里面的情况，并且通过手势、写字传递信息。

在信息、力量、身份的对比下，在抢劫者的破坏行动与主角的屡次自救求救中，双方形成一种张力。

这里的镜头是贯穿双方工具，用瓦斯来逼迫主角，有害气体的侵入像毒蛇一样强势，有追踪力。

梅格的反击是因利乘便，利用瓦斯引火，当火烧到抢劫者身上时，另观众感同身受的被困心理也得到缓解，开始进一步较量。

虽然本片被诟病情节简单，单纯靠渲染气氛取胜，但是影片中期，芬奇已志不在此。

抢劫三人组随着目标不一致而开始内讧，主角母女的求救电话让外界力量介入，此时反派角色中的蒙面者成了被戏谑的单纯丑恶之人，黑人大叔面对犯病萨拉，恻隐之心被唤起。

密室的压力被消散了。

来救援的父亲在未出场时有几笔描述，劫匪口中，萨拉笃定他不会来等，因为此前他确实不算合格的家庭成员。

但当劫匪用他的命迫使梅格打开避难室时，他说不要打开，尽管避难室内听不到声音，他的形象就像黑人劫匪一样有了复杂人性的设定，用以扩充影片的人性精神。

另外值得一提的是，本片发生在一个特定空间里，这座房子足够大，活动得开，如三人下楼后梅格回房间找手机，这时画面的切换就具有逼迫性。

在合适的空间中追逃行为是电影的惯用手段，当影片末梅格破坏了灯，身处黑暗的后方，劫匪步步提防，止步到预定持枪的爸爸，两个弱势角色营造出了双面夹击的形势，与开始的情形又是一出对比。

影片评分较低，最多提起的bug是当两位警察来敲门时，主角害怕劫匪伤害女儿而又将警察忽悠离去。

人在特定的条件下当然可以做出别人决定难以理解的举动，但监视器听不到声音，两位警察又很帅很关心主角并且说可以用暗示来告知。

我对此也没有解释，心理上是看到并非路人颜值的警察会非常信任，相信他们会发挥巨大作用的，但若没有这种期待，也就不用特别讨论了。

大卫芬奇拍的不算太出彩的影片，当然这不出彩多数还是因为情节的老套和平淡，但是正是因为大卫的导演，才使得最终的效果超过了情节的平庸，让又一部将近2小时的电影在观众的紧张，刺激和回味中迅速消逝。

先说说拍摄的出彩，还是像大卫其他电影一样，背景永远都是黑暗或者暗淡的，就连那开头短短几分钟的白天，也是加上了人工的因素，让原本的阳光明媚也变得少许的暗淡。

再加上低沉的音乐和时钟滴答声，很容易吸引观众，不知不觉进入电影。

特别的，镜头的切换，平移，俯视等简简单单就宣告故事发生在美国的大都市，纽约。

然后转入真个故事的发生地——一栋巨大的豪宅中。

尽管没有从外部，或者给出全景，但是观众依然可以通过镜头的水平移动，下降，上升，俯冲，跟着三个罪犯的移动感受这个空间的庞大。

再说说情节，对于中文翻译过来的战栗空间，可能多多少少有点曲解，因为毕竟故事的中心围绕着一个安全屋，一件房子展开。

战栗房间是否更加合适？

但是这有可能取决于英文room的多解。

或许，“Panic Room”就是双关意？

我们的生活到底需要多少空间？

我们人性深处最脆弱，最柔软的一面到底占了多少空间。

战栗空间再次让我们思考！

伯翰姆，那个安全屋的制造人（福里斯特•惠特克饰），从一登场就展示了其内心的矛盾，不论是从他睁着的一大一小的眼睛，那一张演惯了好人的脸还是从对萨沙的怜悯，甚至最后带着央求让Raoul放了萨沙都能看出这个生活在底层的蓝领人性中的柔软面，而这一点，在他能够携带巨款逃离，但是为了不让梅格•阿特曼和女儿萨沙受到伤害，折回杀死了就要杀死梅格的Raoul，实现了他对萨沙的承诺“你会没事的”，然而就是因为他的折回，导致最后没能逃脱法律的制裁。

一个原本的贼，因为内心的一点柔软，导致自己被捕，似乎有点可笑。

但是又让人回味。

伯翰姆可以说是我们这个社会大部分人的代表，蓝领，想让自己的孩子过上好日子，想让自己的生活还一点，但是因为这样或者那样的原因，结果总是不尽如人意。

为了金钱铤而走险，却为了那内心的人性而不得不接受牢狱之灾，这是讽刺还是褒奖？

我们，是不是会面对这样的窘态？

最后顺带说说演员，除了福里斯特•惠特克，母亲梅格•阿特曼的饰演者朱迪 福斯特,沉默的羔羊的女主角，依靠沉默羔羊获得奥斯卡影后讲座；梅格•阿特曼的女儿萨沙的饰演者克莉丝汀•斯图尔特，暮光之城的女主角，看来战栗空间又是一位红得发紫的女影星的孩时之作，类似于这个杀手不太冷中孩时的娜塔莉波特曼。

演员阵容也算是庞大的战栗空间加上鬼才的拍摄，给影片加分不少！

当然对于影片多处的穿帮镜头，观众还是需要理解的，就作为大导演的小疏忽吧。

对于再次在大卫电影中出现的一闪而过的字幕或者镜头，类似于搏击俱乐部中多次的一帧的布拉德皮特。

战栗空间中，仔细观看也能发现“面对你的恐惧”这句话。

讲真，不敢相信这是大卫芬奇的电影，从头到尾槽点不断：1、罪犯竟然不把摄像头灭了。

双方博弈时信息多重要啊！

——如果说为了跟密室里交流，留1个就够了。

2、三个人竟然搞不定一个老式电梯，即便真的追不上，小孩子都知道一人守一层吧！

3、打给911竟然还有hold on一说，真的假的！

4、警察过来之后，为什么不直接告诉警察这里的情况？

——反正密室是听不到声音，完全可以让警察先行离开。

5、老公报警后。

看着老婆家的门敞着，就那么傻不愣登的站在门口？

而且当他面对疯子的枪口，难道不是应该说他报警了，并且警告他们别犯更严重的错误？

btw：老公竟然比警察还先到？

NYPD跟国内一样低效么？

6、避难用的密室里竟然没有碳水食物？

低血糖就一定得打针吗？

7、疯子的枪被拿走后，坏人在双方博弈上就完全没有办法吗？

他们完全可以通过广播，威胁女主听自己的指令，否则有一百种方法凌虐小暮光女啊。

竟然只能乖乖的像小白鼠一样走着女主设计的迷宫！

不怕猪一样的队友，就怕三个队友都是猪——都快赶上喜剧里的笨贼了。

总之，这部电影里面的角色都像提线木偶一般，只看到导游/编剧自己玩的很爽——实验室般的豪宅，看着很爽的长镜头，一分多钟的慢镜头……当然，为了两代美女，和那长镜头，还是多加一颗星吧。

剧情梗概梅格为了报复出轨的丈夫，带着女儿莎拉在曼哈顿西城租下了一栋据说藏有财宝的别墅。

当晚，一群人潜入别墅，为首的是别墅旧主人的孙子朱尼尔，随从是别墅设计者博纳姆和打手拉乌，他们想找到藏起来的财宝。

梅格起夜时从监控里看到了强盗，迅速叫醒女儿躲进安全屋。

强盗发现她们躲进安全屋后，切断电话线，试图通过各种手段逼她们出来，比如往通风管输入煤气，但梅格将煤气点燃化解了危机。

朱尼尔想结束行动却被拉乌打死，博纳姆萌生退意。

梅格的丈夫赶到后被拉乌打倒，拉乌要求博纳姆继续作案。

女儿因糖尿病血糖越来越低，生命垂危。

博纳姆和拉乌发生争执，梅格趁机去拿针剂，却发现这是他们的计划，被拖下楼的是丈夫。

博纳姆看到奄奄一息的女儿有些不忍，但拉乌只想拿财宝。

梅格将针剂扔进安全屋，拉乌手被夹住。

梅格为了女儿下楼，博纳姆给女儿注射完针剂正要打开保险箱时，警察赶到。

博纳姆和拉乌拿到钱后想用人质逃走，被丈夫用枪威胁，梅格用铁锤将拉乌打下楼，拉乌又上来夺过锤子，关键时刻博纳姆回来救了梅格，打死拉乌。

最后博纳姆逃走时，被警察包围，他将钱洒向空中。

演员特色朱迪・福斯特：饰演梅格，她将一位为了保护女儿不惜一切代价的母亲形象刻画得十分生动，展现出了角色在面对危险时从惊慌到逐渐冷静、坚强的心理变化过程，以细腻的表演让观众能深刻感受到梅格的坚韧和母性光辉。

克里斯汀・斯图尔特：当时年仅 12 岁的她饰演莎拉，把一个在危险环境中害怕但又努力保持镇定的小女孩演绎得很到位，与朱迪・福斯特之间的母女情感互动自然，体现出了很好的表演天赋。

福里斯特・惠特克：饰演博纳姆，将这个角色内心的矛盾和善良的一面诠释得恰到好处，让观众看到他在面对利益和良知时的挣扎。

杰瑞德・莱托：饰演的朱尼尔，把那种贪婪、冲动的性格特点展现得淋漓尽致，从一开始的自信满满到后来的慌乱，表演富有层次感。

拍摄花絮房子里的布景最初是为妮可・基德曼定制的，后来主角换成朱迪・福斯特，由于朱迪比妮可矮，所以门口的绿色激光在朱迪进出的时候会照射到她的眼睛。

梅格放在房间里的莎拉照片是克里斯汀・斯图尔特童年时和她家人的真实照片。

导演大卫・芬奇坚持不使用 CGI 的情况下拍摄了几场戏，导致演员受了轻伤。

片头字幕由标题设计公司 The Picture Mill 和特效公司 Computer Cafe 合作制作，花了一年时间才完成。

票房成绩《战栗空间》于 2002 年 3 月 29 日在美国上映，三个月内在北美的票房高达 9639 万美元，在多个国家和地区上映后，又获得 1 亿美元的票房。

2006 年影片在香港重新上映，票房约为 68 万美元。

截至 2022 年 12 月 11 日该影片全球票房约为 1.97 亿美元。

这种电影就是要较真！

1，就是枪手的出现，从电影中可以看到老大和枪手的关系只是常坐计程车的关系，在房子根本没人的情况下已经找好了锁匠，为什么还需要一个人来分钱？

不说老大有没有考虑增加的隐患，就他贪钱的份上也不会再多叫一个人来分钱。

如果是令有其他的原有那也无从考究。

2，行动电话，这个也是最容易看到的诟病了，在那三吵架的时候，打个电话可以说是绰绰有余了，但是之后就当这玩意消失了一样，错过了一个求救的最佳时机。

3，座机电话，119，我是没打过，具体程序转接要多久我是不晓得，但是在和老公短短的有限时间里（已经出去和那个贱人对话的脑残时间）。

一般人会有人说三个人在我房子里OOXX XXOO么，就老外一般都会先说重点的说话习惯，不应该是“CALL THE POLICE，SOMEONE OOXX OOXX”么。

4，笨老公，如果说已经叫了警察过来，而本身又是做医药的，也并不是莽夫，独自出现实在牵强。

如果说是太过于担心而鲁莽行事的话那也可以说得通。

5，找药，找药的时候，老公都要被打死了，也不看一下，如果说找到药了，老公还在外面，最后不也是被威胁。

如果说这时候舍弃老公救女儿也是没办法的事情，那回来的时候枪手在女主角愣住的时候没有补一枪而是跑上去也太不符合之前这个冷酷而又神枪的枪手的行为吧。

6.和警察的交谈，警察已经提示，杀手听不到声音为什么不直接说出来并让警察一起演出。

其实这里可以解释说母亲在这时候只能相信自己而不敢轻易把女儿的生命交给别人，毕竟美国警察好像有时候并不能保证人质的安全。

任何的失误会导致女儿丧命。

7，摄像机，有些人说不通，其实也可以说得通，如果说砸摄像机会激怒杀手，但是这时候是可以先行，行动之后如果杀手发现并广播阻止，那也可以关掉几个重要的镜头，毕竟枪在女主角手上，双方在这时还有一定的对等性。

8，杀手和黑人的微妙关系，杀手受伤了，没枪，在这个时候黑人和杀手的位置已经颠倒，并且之前杀手还说过要杀掉黑人的言论而分一半的钱，并且黑人也看到了杀手的脸，之后杀手肯定不会放过黑人。

这时候黑人竟然没反应，只能说他太善良么。

9，决斗，无语，太脑残，杀手那么高摔下去竟然能那么快爬上来？

时间那么充裕女主角竟然不去拿枪？

10，黑人的返回，其实这点有点牵强但是还是可以说的通，警察总是会在结束后出来收垃圾，虽然说已经听到了警笛声，如果说黑人返回是为了女孩（之前收黑人需要钱，可能他需要钱救急，同是对小女孩产生了同情心），就他的善良而言，也许还是可以说得通。

舍己为人嘛。

马马虎虎的一部电影，不够严谨但还凑合

我感觉开头我就能用电梯把贼遛死（doge）。

贼只要打开广播随便掐孩子几下就能让女主乖乖把枪里的子弹打空，然后再让她乖乖进到密室……一个母亲没有太多的选择。

头套贼未受伤时，女主可以和他撞一大跟头，枪都掉了；然后当头套贼左手报废，头部挨了一榔头（砸墙大锤）从二楼坠落到一楼（别墅的层高）这应该是致命伤了，居然像个僵尸一样颤颤巍巍爬上二楼用自己走路都靠挪的身体一下把女主撞到丧失行动能力？

有金刚腿还是超能力？

一家三口发现头套贼像个僵尸一样步履维艰上二楼的时候，居然不知道把枪给女主？

然后让一个被揍得胳膊断了眼睛都睁不开瞄不准的父亲？

智商和勇气怎么陡然走低了？

警察来的时候，贼在密室是听不到声音的，那么长女主可以告诉警察关键信息，当然结局是未知的，万一有个蠢警察被贼发现了孩子有危险。

能派飞虎队之类无声无息地进来应该没差，反正最后是肉搏了。

而且摄像头全砸了的话，不用飞虎队也没差。

最后结局，黑人兄弟进来射杀了头套贼后，一家三口无论谁开句金口都可以让黑人兄弟留下来，随便编个修理工的理由可以洗脱他的罪名，毕竟是他救了女主全家。

报警电话的事可以编这会为什么编不了？

两家人平分得二千二百万美金岂不美哉？

最后也没去表现一下帮助黑人兄弟减罪或者探监或者帮助一下他的家庭等等，太不温馨了。

黑人兄弟可是不止一次救过这三人，无情。

就这破戏光请朱迪福斯特就花了1200万美金？

乖乖！

密室进瓦斯时居然是安排女主和孩子趴在地上就可见剧组的水平了。

世上最烂最无聊最冗长最傻叉电影，没有之一。

运镜可圈可点，剧情一团稀碎。

两星给被我错怪的《心理游戏》。

女主角全程降智，绑匪降智x3。

黑头套人设诡异，公子哥蠢到离谱，全片唯一一次体现人物智商的是老黑通过税前遗产反推遗产总值。

嗯嗯，数学真好🙏🏻警察那块我直接傻眼，后面警察咋来的我也不知道，啥啊这都是啥啊我不理解我不理解

http://baike.baidu.com/view/200978.htm《颤栗空间》（2002年）与大陆电视剧《不在犯罪现场》（2004年拍摄，共20集）第15集比较：1.都有密室2.都有闭路监控电视3.坏蛋听到房间主人在楼上冲厕的水声，奔跑上楼4.房间主人通过闭路监控电视发现坏蛋5.房间主人奔跑去唤醒另外一个人，其人深度睡眠，泼水或饮料于脸上6.室内广播系统均为单向7.坏蛋都通过在纸上写字与密室里面沟通8.房间主人都要跑出去拿手机，手机还要都掉落在床底，开始拿不到9.拿手机时，都要碰落旁边的什么东西，坏蛋察觉，奔跑上楼 10.坏蛋都要在门上钉钉封门偶然在同一个晚上看到这两部分，看得下巴都快掉了

槽点太多，短评都写不下了。。

①认为房子里没人，坏蛋头子莫名其妙多找一个人来是觉得钱太多烫手非要多分出去点？

②三个人围堵还能让母女逃进安全屋也是醉了。

③安全屋漏洞太多了，什么通风管道，电话线管道竟然都在卧室这边墙后，这一侧难道不应该就钢板一块才是安全么！

④外面的煤气罐都炸成这样了，里面管道口的朱迪竟然毫发无伤也是挺神奇的。

⑤手电的sos信号只是为了把对面的人吵醒么，醒了倒不打信号了，瞎jb喊啥谁能听见。

⑥监控里都能看见坏蛋都下楼了，还不出门到卧室里用手机再打电话，瞎看什么热闹。

⑦警察来敲门，里面的坏蛋根本听不见啊，完全可以和警察说明情况商量下对策。

⑧大声说话都能报警投诉的邻居，这二半夜的打电钻怎么就不投诉了？

⑨脑袋挨一铁锤摔下楼并且本来手就受伤的坏蛋，竟然还能爬上楼干翻母女三人，是属小强的吧？

另外：①黑胖子这种又当又立的，根本就是最坏的，最后真应该被突突了。

②抢劫还能治好幽闭恐惧症，同时又患上大空间恐惧症么？

③女孩竟然是童年暮光女，朱迪还蛮有料的嘛。

美国地广人稀，美国人喜欢开大车，住大房子。

对很多美国人来说小得难以容身的房子，在一般中国人的眼中都可以算是大居室了，要是碰上贫嘴张大民那样的困难户，那就是豪宅了。

电影“PANIC ROOM（惊悚空间）就发生在美国曼哈顿一幢三层楼的巨宅内。

这所房子除了大得令人瞠目结舌的空间外，还有一个花园、一部室内电梯和一个紧急避难室。

朱迪福斯特为了惹祸出轨的丈夫，特意挑选了这幢豪宅，跟女儿两个人单住。

可在入住的第一晚就遭遇了抢劫。

母女俩人和三名歹徒在巨大的房子内斗智斗勇，终于平安脱险。

影片除了开头和结尾的两、三分钟之外，其余全在这栋巨宅内展开。

正如开头地产中介所说，在曼哈顿这样人口稠密、富人密集的地区，要想拥有一栋既有庭院，又能养猫养狗的房子，实属不易。

对于美国一般的劳苦大众来说，就更是白日梦了。

像片中唯一善良的歹徒，虽然努力奋斗了一辈子，但时运不济，不得已才想凭借建筑技能，撬开当初由他建造的、藏在避难室里的保险箱，获得巨款，好给孩子买一栋大房子住。

然而，终于还是未果。

片尾，朱迪福斯特的一句话点明了影片所要传达的主旨“Do we need all that space ?”我们需要那么多的空间吗？

同类惊悚影片“When a Stranger Calls”（来电惊魂）将大房子、大空间带给人的不安全感放大了。

一名女大学生因手机费用过高，被父母取消了生活费，不得不靠做儿童保姆赚钱。

故事就发生在她做保姆的当晚。

她要看管的小孩的父母当晚有事外出，只有她和另一名管家待在巨大的房子内。

虽然房子有先进的保安系统，每个房间的灯也是感应的，但她还是因巨大的空间、众多的房间而感到惶恐不安。

同时，她不断接到陌生人的电话，最令人惊恐的是，陌生人对她在房子内的一举一动都了如指掌。

她想方设法摆脱陌生人的骚扰，都未能奏效。

后来在警察的帮助下，她发现陌生人一直都在房内，而且管家已经被害。

她被困在巨大的房子内，无处可逃... 本科生，一个房间，住八个人，每人只有一张单人床的空间。

研究生，一个房间，住四个人，每人多了一张书桌、一个书架和一个小衣柜。

博士生，一个房间，住两个人，配置跟研究生一样。

一个人究竟需要多少空间？