非诚勿扰2

李香山最后托女儿给前妻带了句话，说抱歉一辈子没让她过得痛快点。

夫妻一场，五味杂陈，人生最末了能念叨出这么一句，任往事再纠葛，也该能一笑泯恩仇了。

一句话里，故事、滋味儿，都有了，是好台词。

只是这谁让谁一辈子痛快的事儿，本来就是伪命题，人生在世，自己都痛快不了，遑论他人。

这一辈子到头来，还是李香山的话实诚，是给大家填堵了。

人与人聚在一起，寻的是开心，填的都是堵。

无论名义如何，爱情还是生活，总免不了要做些相互填堵的事儿。

秦奋说谁动感情谁完蛋。

越在乎填的堵越多。

也就难怪要有人说，这货不是爱情电影，这货不是爱情电影。

不是韩剧里的粗暴逻辑，我就是爱你，谁不让我跟你在一起我就跟谁急。

这世上没有来由的爱不是没有，只是先哲也说了，为爱而爱是神，为被爱而爱才是人。

笑笑说，这世上再没有人比我更盼着你好。

这就是爱情，是人的爱情，而且还牛叉闪闪。

哪怕她看见他时心里偶尔犯堵。

这也就是为什么韩剧总在两人排除万难终成眷属后戛然而止，你侬我侬的日子不是观众不想看，是导演拍不出。

拍痛苦容易，拍幸福难。

幸福这个词太大了，看不见摸不着，你一定知道自己痛不痛苦，但你不一定知道自己幸不幸福。

所以李香山最后对芒果说，我想过了，我们那几年，其实是幸福。

婚姻没有一辈子的痛快，回头来，能够日复一日地相互填堵，也便成了幸福。

第一最好不相见，如此便可不相恋。


第二最好不相知，如此便可不相思。


第三最好不相伴，如此便可不相欠。

这诗初读并不讨喜，透着怨念。

见它改编成了片尾曲，顿觉呼应的好。

或许它拐弯抹角想说的不过是，为了要相见相知相伴，只好忍受相思相负相欠。

也便相互填堵。

为此寻寻觅觅，辗转反侧，抓狂，流泪，值不值得。

你心自有定论。

(以下内容有涉及剧情泄露，不过完全不会影响观看。

从任何一个地方开始观看本片，都不存在有剧透的麻烦)可能觉得让观众哭比笑更容易，冯小刚好像对死亡话题上了瘾，赶制的新片继续拿绝症和促膝长谈做文章。

等着大拿票房，吃喝玩乐当大款。

看着孙红雷扯了大半天的人生感悟，就差再来一句张涵予的旁白画外音，你们大家被感动了么？

在这部续集电影中，冯小刚继续身披“三无导演”的新衣。

这部电影没诚意、没技巧、没认知，不但不好笑，更有无数睡点，催你入梦。

仅有的一丝儿人情味，那也是编剧王朔带来的。

这个冬天，冯小刚在姜文的电影里死了。

在《非诚勿扰2》里，他也死了。

有人说，这部电影是段子不够笑声不多，不给力。

有人说，这部电影是该做的爱没有做，很丧气。

也有人说，这部电影有胡德夫和仓央嘉措，太文艺。

抛开这些众说纷纭，看到结尾处，孙红雷一人端坐，众人围绕。

他开始对着镜头扯人生读感悟，致完朋友致女儿。

那会，我就觉得这太不冯小刚了。

话说冯小刚也不是没讲过葬礼、面对过死亡，但基本是嘲讽性质为主。

他从未这么正儿八经过，正经到全片只需要这么一段老男人的感言，其他地方全部是植入广告都没关系。

几个朋友解释说，那是因为他老了，接完地气接文艺。

或者说，幕后的王朔和台前的冯小刚都老了。

他们开始害怕一些东西，害怕没了以后，别人会怎么看，亲朋好友怎么办。

然而如果仅以年龄阅历来加以区分，那《非诚勿扰2》岂不是成了中年人的最爱，婚姻家庭有问题，活了一辈子，最大感触就是无力，临终关怀不到位。

那中国也出现了专门面向中老年观众群的电影了？

我觉得并非如此。

冯小刚再怎么接地气，他也不是山田洋次，人文关怀这东西，还真不是他想推销就能推销得通。

不谈前作，跟有些人觉得“这部电影很真诚”相反，我觉得《非诚勿扰2》很不真诚。

首先，冯小刚依然没能解决老大难问题。

如何把电影拍得像一部电影，他依然不懂。

当然了，跟喜欢打开电视看电影的观众一样，中国有更多观众喜欢进电影院去看电视剧。

从求婚离婚、选美拍卖会再到吃饭追悼会，没一场戏给人印象突出，能记住的只有人物台词，只有风光地点，只有小题大做耍贫痞。

其次，前后断裂感严重，戏与戏、段落与段落之间完全不接，后半段直接成了孙红雷的专场表演。

跟依赖字幕的《山楂树之恋》一样，《非诚勿扰2》也用旁白交代了很多事情，甚至还留下了一个轻浮结尾（亦可以说完全是为了再拍续集的考虑），完全不理会观众的情绪是否还残留在蹈海的悲伤里。

最后，这部电影脱离实际，完全不理会当下现实。

大喊满足我活够了，怎么听都不顺耳。

如果第一部的谈谈情说说爱还能满足一部分人的幻想，这部电影的牢骚感慨就像是作秀，拿死亡作秀，大老远跑去海南玩濒死告别。

而在突如其来的绝症背后，冯小刚暴露了创作力的空洞。

几乎可以这么说，《非诚勿扰2》的弊病依然是冯小刚的各种短板，而它的好，大多来自于编剧王朔的贡献。

但是光凭这一点贡献，《非诚勿扰2》尚不足以成为一部像样的电影，否则王朔大可自挂招牌，开上一家新店。

作为惟观众论的支持者，冯小刚非常清楚这部电影能带来什么，除了票房，他对批评一点都不敬畏。

你说我不真诚，人都死了，感慨都发了，还有什么不真诚的。

你说我拍得不好，有观众看，那就是好的，更何况这是一部文艺片。

《非诚勿扰2》真的是一部悲剧，或者说是一部喜剧中带着悲剧、悲剧里夹杂着喜剧的电影。

众所周知，死亡是一个沉重的话题，而《非2》里有近一半的篇幅是谈死亡的，当然，谈的方式是冯氏电影的那种独特的不正经，用喜剧来消解死亡的沉重，这事也就冯小刚能干得来，但决定《非2》从只谈爱情到兼谈生死这种变化的，恐怕还是王朔的主导。

虽然有“死亡”这粒苦药丸，但《非2》整体看上去，还是一颗糖衣炮弹，尤其是影片开始时孙红雷与姚晨的“离婚典礼”，台词句句爆笑，京味戏剧的贫嘴、幽默和智慧得到了一次集中爆发，主持人葛优的致辞，切离婚蛋糕、放鸽子等桥段令人大笑不止。

《非2》映后除了很有可能催生不少离婚公司外，更有望激发那些玩世不恭者提前开自己的人生告别会。

电影中就有这么一大段故事：葛优的好友孙红雷身患绝症，为了不给人生留遗憾，孙红雷坐在轮椅上，聆听着诸多好友的送别致辞，时而笑时而泪，这段长达20多分钟的镜头，可以视为王朔的心灵自白，这种自白从《我的千岁寒》、《致女儿书》已经看到很多，因此并不陌生。

冯爷和朔爷的联袂，恍若让人重回《顽主》、《甲方乙方》的时代，台词贫死人不要命，搞笑的同时也隐藏着一种人生智慧，但《非2》与冯氏喜剧之前的作品还是有所区别的，除了藏进一种散文式的文艺成分外，它的喜剧风格也不再是由一串串由语言构成的抖机灵，而是在表达着一份只有过来人才会懂得的对世间万物的通透态度。

在《非2》的宣传片视频里，冯小刚大意说过这样一段话，北京这个城市越来越像国际大都市了，有时候在夜里看着璀璨的灯火感受着城市的繁华，会油然而生一种顾影自怜的感觉。

这是冯导的一句呓语，和王朔后期愈加冰冷的文字世界不同，冯小刚仍保持着对温情的眷恋。

但有一点在《非2》中是相同的，电影从两个角度表达了冯小刚和王朔对中年之后的一种超脱思考，“苍孙无限好，只是近黄昏”，这句电影里的台词，蕴涵着这哥俩对“认命”这个词汇的理解。

葛优和舒淇试婚了，他们从七年之痒开始试起，试出了婚姻的无奈，也试出了人与人之间的依恋。

电影里葛优和孙红雷的友情，其实说的也是人与人之间因为时间和感情的累积，而无法分开的故事。

如何做到不相互伤害，《非2》给出了一个终极的解决答案，那就是死亡，死亡意味着最后的和解，死亡也意味着永恒，如果不是因为喜剧片要以大团圆的方式收尾观众才会满意，我想王朔会把《非2》编得更决绝些。

《非2》是今年贺岁档上一部特殊的电影，它承载着冯氏喜剧的贺岁功能，也因其悲剧成分而变得厚重起来，在镜头里一帧帧美丽景物的衬托下，年轻的人们和那些正承受中年危机的人们，都会从里面各取所需，或笑，或流泪，或感伤。

2011年就要到了，在新一个十年开始的时候，我们不妨像葛优和舒淇那样，把美好的约定约得远一些，再远一些，心有盼望，就是好的。

这是一个9分尖果儿和6分苍孙的故事。

尖果儿年轻没有太多经验，被一个嘴上说爱的男人圈住了心，想不开的时候就折磨自己也折磨别人。

苍孙动了心，花招百出想抓住这个天仙儿，同时又觉得不能太宠女人，时时不忘嬉笑怒骂着找回场子。

尖果儿说自己可以跟苍孙在一起，但心里装着别人，苍孙不同意；回过头，苍孙揣着对尖果儿的爱马不停蹄的找着别人，一边儿也不忘记偶尔撩拨下尖果儿。

这两种所谓爱都让我哭笑不得，经历了诸多互相折腾，两人最后貌似是走到了一起，我却没有看到美好结局的感觉，是凑合在一起了呢？

还是9分女被时间拉低了分数所以两人匹配了？

是两人互相折腾太久已没有精力去找其他人了呢？

这两人之间是真的爱吗？

苍孙欲擒故纵的套路被当做成熟和幽默赞扬，尖果儿爱的认真却偏执的傻，我们都在感叹这世界套路太深，已经没有人会认真去爱去追寻去等待，却忘了这世界正是我们组成的，我们一边希望获得真挚的爱，一边自己用着各种套路。

我们经常迷茫，经常觉得自己不要这个不要那个，却不知道自己要什么，其实不过是拥有的太多想要的太多。

平常的生活让我们看不清自己的欲望，若把把其中一点放大立即就看得很清楚：得了癌症的人只想要健康而顾不上金钱，打工的农民工只想多赚点钱给儿子交学费而顾不上健康和团聚……我们常说要想明白自己要什么，这不是简单的分辨有没有拥有的欲望，更重要的是要想清楚为了拥有这些我能付出什么。

1.《非诚勿扰2》是我近期看过的最舒服的一个东西。

说是“东西”，是因为这片真算不上严格意义上的电影，感觉更像是八点档情感剧场里的一集电视剧。

正如人所说，植入广告太多，场景多余而杂乱，人物动机浅，以及最重要的，故事线简陋，戏剧张力特别薄弱，连基本的“前戏—高潮—结局”的结构都很模糊。

很多人批评冯小刚在本片中不会讲故事，这话对也不对。

首先，他一贯是以擅长讲述好听好玩但欠缺“形而上的深刻意义”的故事而生存在影坛的，尤其对比起张艺谋陈凯歌等重意义而轻故事的“大”导演而言，他最不乏讲小故事的能力。

此次《非2》，明显是冯的反电影之作，主动抛弃了缜密的逻辑，线索，细节（其实，也有人说这是偷工减料也不无道理）。

看了就知道，葛优把主角戏让给了孙红雷；再想想就明白，主角不是冯小刚，而是王朔。

冯小刚凭借此片，一来植点广告赚点小钱，二来重推老朋友，甚至让他喧宾夺主。

也就是说，片子一度成为王朔心情随笔的影像化，不能当做故事性强的小说来看。

不是情节老少咸宜的大众饮品，而是情怀击中你心里某处的一杯私房茶。

关键是，有没有这情怀。

曾有位看片不少的时尚女生问我，《变形金刚》有什么好看的，不就是几坨铁在打架死磕么？

我说，满商场的衣服又有什么好看的，不就是几片华而不实的遮羞布么？

这就是情怀之别。

作为女孩子，不会明白，当男生看到一台线条优美马力充足的车，就会天然地激动；更何况这么酷的机器竟然还会变形，不仅会变形，还打起了架，不仅会打架，还可以拯救地球……个中的趣味和热血，对着没有此类情怀的异性，怎么都掰扯不清。

2.《致女儿书》是一本给我启发的小册子，王朔用文字示范，一个大老爷们如何在煽情催泪的同时，做到不腻歪。

其实冯氏电影里的台词，一直是这种不矫情口味。

不喊大口号，不用形容词渲染，不靠语气词加强，非常顺口而随意的一句，却力道十足。

“把他抬进去，旁边给我留一地儿。

”“如果挖开了什么都没有怎么办？

那，你们就把我埋了。

” 《集结号》“没了,才知道什么是没了。

”《唐山大地震》冯小刚说，“我就像一扎啤酒,王朔把一杯二锅头倒进去,这种混合酒名叫深水炸弹,喝完后会上头.”王朔在非2里添的二锅头，是些许禅意。

“婚姻怎么选都是错的，长久的婚姻就是将错就错。

”“活着是一种修行”“死是另一种存在，相对于生，只会生活是一种残缺。

”“一辈子很短，我愿意与你将错就错。

”是我眼里的年度最佳台词，不带之一。

清淡，无华，还掺着点坏坏的调侃，力道却似深水炸弹，让完美主义欲求不满者心头一惊，让虚无主义得过且过者会心一笑。

让徘徊于路口的人，找到下定决心的理由；让轻易离别和放弃者，想起一段辜负……如果对文字有信仰，能理解非2文字贫，淡，慢，禅的情怀，那么就值回了半张票钱；更何况还伴着仓央嘉措的诗，那首《最好不想见》，以及自己的爱人。

3.非2饱受诟病，就因为它的不伦不类，或者说，非2 = 杂文+散文+广告片。

但关键是，狡猾如冯小刚，在骂人封路的时候，给自己留了条后路。

葛优说起选秀的评委：“冒充上流社会，哪有上流啊?全是下流。

这就是一帮寄生虫，骗吃骗喝骗炮打。

”接着又嘲讽爱洗脚的暴发户，“穷人才追求所谓的帝王享受，把脚当脸伺候”；王朔附体，说798是伪艺术，伪前卫，整个就一伪军大院。

这时冯小刚附体孙红雷，说：“哥哥，咱不较真行吗？

”一来基本认同这批判，二来换个立场，说“在商言商”之理，拿人钱就说人好话，算是给自己做一解释，并针对一定会出现的舆论骂名，对着安以轩前瞻性地说一句：“你要注意了啊，别做了伪愤青还不自知。

”什么是江湖老油条？

高调植入广告，拍摄偷工减料，却抢在小年轻开口批判之前，先自个儿把自己戳穿了，你想骂什么，他们比你还清楚，光明磊落，一点猥琐都没有，只不过浑身痞气，还不忘嘱咐你一句，别当伪愤青。

想批他就此变得棘手起来，越激动，越显得你狭隘得开不起玩笑。

就这样，我们眼睁睁看着坦荡的“痞子冯”，躺着把钱给赚了。

秦奋 to 梁笑笑：懂起事来比谁都懂事，混蛋起来比谁都混蛋，我是说我，你是找感情的，我是找婚姻的，咱俩从一开始就没走到一块儿。

秦奋 to all：今天我们大家聚在一起，隆重纪念我们共同的朋友李香山先生。

李先生的一生是平凡的一生，是名不转经转的一生，先生出身平凡，长相平凡，从小不好好念书，就知道贪玩，先生离过两次婚，办垮过仨公司，历任无业游民、饭馆厨师、愤青、冒牌艺术家、总经理、环球总裁、权钱勾结中间人——简称媒人。

先生一身邪气，一生没少让家里人操心，没少连累朋友，谁跟他近谁倒霉。

但是我们爱他，爱那个一身缺点叫香山的家伙。

他是我们生活中的一道汤，没他不好玩。

他喜新不厌旧，爱财不贪财，办砸了事他认栽。

（不许拍马屁）我必须拍马屁，马屁里面有真情，不拍没机会了。

李香山 to 梁笑笑：人生很短，婚姻就是个错，长久的婚姻就是将错就错。

川川 to 李香山： 你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜；你念，或者不念我，情就在那里，不来不去；你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减；你跟，或者不跟我，我的手就在这里，不舍不弃；来我的怀里，或者，让我住进你的心里，默然相爱，寂静欢喜。

冯小刚：爱情是一种修行，生活也是一种修行，修行，就是要学会面对、接受、宽容、理解、认命。

这片是冯小刚送给王朔的一份礼冯小刚人精儿似的，本人相信他在开拍之前，就已经已经完整了解本片的种种致命缺陷但这才是豪华大礼，唯有秦奋和香山之关系才能形容基于此，什么镜头啊，结构啊，也就可以忽略了就看孙红雷被王朔附体，连续喷出那么多临终遗言也值得了二十分钟的奢侈，悲情和潇洒劲儿，是王朔假想站在死亡的椅子上，宣告对世界的理解他写的很顺，因为没新东西，但很爽按冯小刚的说法，王朔说话刹不住车，那叫排毒他的所有恐惧，对他人的紧张，化成攻击型人格但背后却是受苦的灵魂因此，唯有直抒胸臆才能过瘾，唯有如此才能假托一个剧中人的死亡再一次幻想和世界和解“默然 相爱 寂静 欢喜”种种理想中的悲悯对观众而言这个贺岁很好，看别人死一次，而自己硬硬的还在在死面前，什么都苍白了，人生很短，爱也很短就那么简单。

大伙还不狂欢？

想骂它，可为什么要骂它呢？

选美老师说了：我对美的理解是宽容“初看春花红　转眼已成冬”眼看马上开始匆匆忙忙的又一年。

“我们都是赶路人”其实啊，即便想明白了，也活不明白　人都垂死挣扎呢，到了时候也不舍得往海里奋力一跳呀得了吧。

说明：别劳心费事争先恐后指出那诗是扎西拉姆·多多而不是仓央嘉措所作，要纠错去@冯小刚，谁写的，是读者风格还是故事会风格，它们根本不重要，更不会影响我对这部电影的看法，烂片它就是烂片。

如某网友所言：如果说《非诚勿扰》是随随便便就拍了个烂片，那《非诚勿扰2》就是认认真真地拍个烂片，区别只在这点吧。

我丝毫不想掩饰有何等厌恶这部作品，从中你可以窥见一个电影导演是有多偷懒，多么没有进取心，只想着就植入广告发一笔，显摆那些飘渺得不切实际的中产阶级梦想，各种无聊透顶的小布尔乔亚情调。

尽管严格来说，《非诚勿扰2》比《非诚勿扰》要好上一些，然而前作是一部几乎不配叫做电影的电影，一部不需要导演的广告宣传片。

所以，那根本是不能当做比较对象。

然而说归说，依靠各种手段，这一年的《唐山大地震》让冯小刚国民级导演了一把，现在他继续披着“三无导演”的皇帝新衣，招摇过市，期盼着票房大收。

正如冯小刚自己讲道，他和王朔俩苍孙把迷恋、向往的生活也放入了电影中。

现今，他俨然已经是江湖老大，再也不是当年座下门客的身份，而王朔是江河日下，俩人平起平坐，恩怨不见了。

可能因为有王朔的加入，许多人包括我在内会起那么一点兴趣，看《非诚勿扰2》有什么变化。

把续集拍烂搞砸的情况有很多，不过续集电影一般可分为两种，一种是没过足瘾的好电影，一种是没捞够钱的坏电影。

很不幸，《非诚勿扰2》是属于后者。

从《永失我爱》到《致女儿书》，空姐、绝症、与女儿的谈话，纯情光棍流氓大款，《非诚勿扰2》里头可以瞅见两个老男人的影子。

这些可以诈唬不明真相的观众，但欺骗不了有些阅历的人们。

影片内容干瘪，美景依旧在，不过这次换到了三亚。

各种铺张排场，像莫名其妙的选美走秀。

海量的植入广告总是不缺，从老客户剑南春淘宝网人寿保险到艾美酒店海南航空北京旅游局，只等你那会心一笑。

跟贺岁档前期的《赵氏孤儿》一样，这部电影呈现了诡异的前后断裂，不像喜剧不像悲剧更不是一部正剧，总之是两边不靠，一样做作。

前面还像冯小刚的东西，耍贫嘴贱。

后面就玩起了真情告白，一把鼻涕一把泪。

装模作样的求婚、离婚再到追悼会，冯小刚依然擅长小题大做，这回是往死里做。

与其说他有勇气去面对婚姻问题，不如说《非诚勿扰2》是一种情感投机，就好比《唐山大地震》从传统道德人伦角度出发，抓到了许多国人的心。

将错就错，凑合着过。

事实上很容易发现，影片指出了一些婚姻的矛盾与情感的危机，然而它选择了一种轻浮的放任，其中就包括既白痴又滑稽的结尾。

至于试婚问题，这类不新鲜不实用又被证明是别人玩剩下的东西，真的有意思么？

人之将死其言也善，除了激起一帮中年人的自怜自伤，在传达的东西上面，《非诚勿扰2》很难叫人宽心接受。

吃喝玩乐当完大款，一个暴发户对你说，要挂了，无所谓了，什么都无所谓了。

这样的场面并不会让我觉得他境界高，他豁达圆满了。

恰恰相反，我会觉得恶心。

如果一部电影是与观众的直接对话——何况在这样一部依靠对白和台词的电影里，冯小刚终于把他的审美情趣和认知水准暴露无遗。

他就适合去批一些东西，讽刺某种现象，然而真不适合来大发感慨，道德警醒，满盘说教。

毕竟结合冯小刚的文化背景和厮混经历来看，他也根本就一没情怀的导演，更别提什么人文关怀了，那还真不是放下胡德夫的歌、背下仓央嘉措的诗就可以恶补回来的。

冯小刚作品或许很实用，能在这个畸形市场和浮躁社会里存活，这些我都不反对。

也许《非诚勿扰》系列本就是玩玩的，没人会认真。

但这是一部上映的电影，那也必须有被严肃对待的一面。

正如《非诚勿扰2》嘲讽了相亲节目《非诚勿扰》，却不知自己也是被嘲讽的料。

这个社会有更多值得关心的东西，但冯小刚视而不见。

一边敲着如意算盘一边与外人道，再拍几部我就不拍了，我快死了，大家抓紧珍惜吧。

这样的姿态，你觉得他认真了么？

不是中国人就不能心生无奈，而是现实中的无奈和电影里的不一样，所以你会觉得假，觉得作，觉得不真实。

相比前作，《非诚勿扰2》是有多出了许多组空镜头，像热带的雨，云层的影子，用来渲染气氛，放大人物情绪，留出大段时间给观众思考。

想法是好，但不出意外的话，它们将是各种睡点的来源。

因为在关键的场面调度上，冯小刚仍然毫无长进。

以两对人各自去798吃饭一场为例，放着偌大一个地方不用，笨拙得只会照着桌子拍。

这边拍完，然后就轮到那边，先来的一对跟后到的一对，缺乏联系冲突，没有空间感。

人物是死的，对话也是死。

也难怪有人会说，这是一部说着无聊相声的电视剧，即便制作得再精良，有风光有美女，它依然是一部国产电视剧，只不过是八点档与十点档的区别。

葛优和舒淇的对手戏毫无亮点，一个光着头的大老爷们，年纪一大把了，有人会相信起他的纯情来？

反正我是不信。

至于舒淇，纵观几年下来的作品，她一如既往的没有演技，只会嗲声嗲气说话，作女一枚，真不知演技好的评价从何而来。

可能意识到葛优的贫和舒淇的嗲会让观众产生审美疲劳，冯小刚搬来了痞气外露的孙红雷，岂不料，此人延续了他在《梅兰芳》的抢戏作风，后半部分有如王朔附体，大出风头，把葛优（冯小刚化身）晾在一边，霸占了整台好戏。

冯小刚曾说，如果姜文拍商业片，那会是他最大的对手。

现在姜文明白了，拍了一部叫板的《让子弹飞》。

姜文也曾跟冯小刚直言，你的电影是葡萄汁，好电影是葡萄酒。

可惜冯小刚一直不明白，所以他拍了《非诚勿扰2》。

于是我不无真切地期望，经此贺岁档一役，姜文可以正式把冯小刚赶下台，锉锉那骄奢恣狂天下第一的嚣张气焰。

电影里的追悼会能引发一些联想，有人说是王朔借了冯小刚的地开的，有人说是王朔不小心替冯小刚开的。

但开来开去，无论是开给谁，反正都是一死字。

反正在《非诚勿扰2》里，以往的冯小刚是真的死了，死得还挺彻底。

这真的不是什么坏事，是好事。

【国际先驱导报】

作为一部续集电影，作为一部冯小刚和葛优的电影，可能会有很多观众已经习惯要在年底去电影院享受他们给大家带来的欢乐。

但这次的《非诚勿扰2》因为王朔参与了编剧，所以整部电影的气质就发生了根本性的改变，那些想要去电影院享受欢乐的观众可能会有些意外地撞上一堵冰冷而坚硬的墙。

　　　　 作为一部很认真地去试图思考“生与死”这样终极话题的电影，《非诚勿扰2》可能会是不错的小说、话剧，甚至是电视剧，但它不是一部好的电影。

如果偏激一点看，这部电影其实靠听也能“看完”。

无论是视听语言还是叙事技巧，《非2》在形式上的轻飘和话题上的沉重都形成了一种强烈的反差，对于那些抱着既定期望值的观众来说，这样的电影可能会让他们有些消化不良。

　　　　 如果我们还把它看作是一部电影的话，那么这部电影的创作者实在是太偷懒了。

故事根本无从谈起，就是摆出一幅我要和你们丫聊聊的姿势，最后其实也没讲出个什么道道来。

其实，1就是1，2就是2，要是躺着挣钱都嫌太累，那就改趴着吧……实在懒得多说了。

2010年的中国电影，基本上就这样结束了。

从现在可以知道的影片消息来看，我不觉得2011年的中国电影会给大家带来什么惊喜。

自从几年前看到叶京在采访时挺着鹰钩鼻，两眼泛光地说：“我把王朔骂哭了，王朔把冯小刚骂哭了。

”（大意）我就以为这辈子再也看不到王朔和冯小刚的合作了。

对于一个王朔迷来说，这是一件非常难过的事情。

小半辈子的交情，这哥俩彼此实在太熟悉了，这个世界上除了冯小刚，暂时还找不到第二个人能真正拍出王朔小说的精华，《永失我爱》、《冤家父子》（这片子导演虽然写的是王朔，但其实是两人联合执导）、《一声叹息》，莫不如是。

冯氏贺岁喜剧的成功，其根基也是来自对王朔小说外壳的搜刮。

至于《阳光灿烂的日子》，那是姜文的作品，几乎与王朔无关。

没了王朔，冯小刚开始逐渐转变戏路，接连和刘震云、刘恒、盛和煜、苏小卫等几位著名创作者合作，片子也卖，而且大卖，但不知为何，和早期作品比起来，总觉得不那么顺畅。

而第一部《非诚勿扰》的出现似乎也是个突发事件，直到08年，华谊酝酿上市，需要一部“多快好省”又能赚钱的片子来建立信誉信心，冯小刚无意中看到陈国富的《征婚启事》，便短时间内弄出了这样一个东西。

其实能看得出来，在《非1》中，冯小刚就很想和这个世界谈谈，但遗憾的是，可能是由于时间紧任务重，也可能是想说的话太多却还没做好心理准备，第一次没怎么谈拢。

你能看到他时而在表达自己的一些困惑和感怀，但随之就被生硬地拽了回来，结果就显得整个片子有点不咸不淡，不温不火。

幸运的是，王朔看了这个片子。

冯小刚对此有过描述，他说他给王朔送了一盘《非诚勿扰》的DVD，王朔看了以后，没说好，也没说不好，但觉得有点意思，“我说那你要是觉得有意思，那你就顺着这个故事再写一个剧本吧。

”结果王朔居然真的很快就写了一稿，拿给冯小刚看，冯小刚一看，觉得：“还真挺好。

”于是就拍了。

王朔和冯小刚怎么和好的，这是八卦，多说挨骂且活该，也不重要。

重要的是，这老哥俩终于再次手拉手、心贴心了。

而且这手拉得正是时候，2010年，两人都52岁，回望过去的大半辈子，展望剩下的小半辈子，老哥俩感慨万千，此起彼伏：这些年净跟欲望较劲了，来，现在让我们和这个世界谈谈。

谈什么？

生死钱财，老婆孩子，活着，无非也就这点事。

本着不剧透的原则，只能说这么多了……好吧，我承认我不想说跟剧透不剧透没多大关系，真正的原因在于，这片子的故事没法仔细去解读，容易把自己绕进去。

王朔实在太强大了，轻而易举地抛出几句话，字字如钢针，针针入肉，从头到尾，让人避之不及。

你刚想咧嘴笑，随即他就冒出句话让你嘴巴闭严实了；你眼泪刚泛光，他就一鬼脸让你笑得一个狼狈。

看这片子，很容易呛着。

片子里牛逼台词太多了，想不到好的形容词去形容，不过那种感觉倒让我想到李宗盛的歌词，你会想，一个人到底是对生活参透得多深，才能说出这样的话来。

说婚姻，“婚姻怎么都是错，长久的婚姻就是将错就错。

”；说死亡，“你怕死吗？

”“怕，我怕这不是结束，而是开始。

”；说金钱，“我这辈子就跟钱较劲了，所以我决定让我女儿不在钱上花半点心思，就让她虚度光阴。

”（大意）……总结下来，“活着，是一种修行。

”类似佳句无数，我相信随着一个男人年龄的增长，今后不同时间去看这部电影，应该能从其中参透出不同的感悟来。

著名编剧宁财神当晚看完就感叹说：“处处华彩，处处干货，许多值钱的人生感悟，友谊婚姻生死，每个角落都充盈着两个老炮的经历与思考。

在这个层面上，王朔用脚趾头写也足以干掉大部分编剧。

”冯小刚从前的电影，无论是喜剧还是悲剧，核心里都有一种很柔软的东西。

但在《非2》里，你似乎感觉不到以往的那种温暖，它就是两个老男人一封赤裸裸的自白书，有绝望，有希望。

夹杂在期间的不再是悲凉，而是苍凉。

对于冯小刚来说，这是一个跳跃。

这种变化，很可能来自相对宽松的创作环境和平静的创作心态，华谊成功上市，《唐山大地震》大卖，陈国富主导策划的《风声》和《狄仁杰》也获得成功，这无形中都让冯小刚获得了更大的创作自由度。

《非2》叙事流畅，小溪一样流淌，娓娓讲述，仓央嘉措的诗歌，胡德夫的歌，仿佛信手拈来，没有上一部时的左顾右盼，非常耐心，看不出有多少顾虑。

作为一个王朔迷，看这片子可能还会有另外一个收获。

这么多年来，那么多声音都在说王朔变了，光听声音，会觉得他似乎有点疯疯癫癫神神叨叨。

贴近看呢，《我的千岁寒》，确实看不懂；但一看《致女儿书》，觉得他应该没怎么变。

这次看《非2》，更确定了这一点。

还是生鸡蛋一枚，壳再硬，里面终究也是软的。

说到这，恐怕您也能感受到，《非诚勿扰2》似乎不是一部想象中的“商业大片”，其实您要是这么认为就对了。

老实说，我甚至觉得这片针对的观众只有两个，就是王朔和冯小刚。

再扩大点，顶多以这哥俩为首的那一撮劲儿劲儿的北京老炮。

这片子是这哥俩送给多年兄弟们的一份礼物，或者说，是一份信物，在这把土埋半截子的年纪，对生命有了更多的感悟，生生死死，爱恨情仇，话都摆在这了，今后兄弟你是要重新开始还是继续混着，自己看着办……作为旁观者，凑巧您要是共鸣了，那是赚到的；不巧您要是理解不了，那是应该的。

话又说回来，这个档期，这个形势，这个阵容，中国当下也只有冯小刚敢这么干。

“2010，让我们和这个世界谈谈”，最终双方达成的共识到底是什么呢？

看过电影，大家心里都会有各自的答案，我自己的理解是这样的：这个世界是什么都有可能是假的，只有一样东西有可能是真的——爱。

别笑，严肃点儿。

赶紧想明白，别误事儿。

搜狐娱乐稿件：http://yule.sohu.com/20101221/n278434642.shtml