河童之夏

妖怪与人类的距离到底有多远呢？

很多时候，我们都无法知道问题的答案，就像我们无法知道即使是同一种族，同是身为人类的我们的距离到底有多远，明明是看似亲密的人，心与心之间却依然隔着一条无法被跨越的鸿沟。

《河童之夏》是原惠一根据漫画改编的日本动画电影。

很早就看到网页，论坛上的电影推荐都有这部电影，也听说是催泪治愈之作。

可是直到现在，我才看完这部电影。

感觉呢，真的是很催泪，很致郁啊。

在那样寂静地只能听到蝉鸣的夏夜，乡间的稻田，参差不齐的茂密的芦苇丛，在黑暗中自由飞舞的萤火虫，静坐在芦苇丛中的河童父子，他们用他们近乎哀伤的眼神望着远处渐近干枯的田野，父子间亲切的私语。

这是电影《河童之夏》的开端。

或许是映照了前面酷的父亲说的那句话，最可怕的是人类啊，酷的父亲死在了人类武士的刀下。

你体会过这种感觉吗，一生一次的拼尽全力地想保护一个东西，愿意用自己所有的交换，即使是自己的生命，在害怕失去的恐惧中不停颤抖。

然后还是失败了，因为敌人太过强大，而我们太弱小。

对于酷来说，他失去的是他一直所倚靠的他最爱的父亲，亲眼看到父亲在自己眼前被斩杀，还未从震惊中醒悟，便发现自己的生命也将岌岌可危。

正在逃亡中发生地震，酷掉入地缝，再次醒来已经是一百多年后了。

时光飞逝，岁月流淌，再次醒来的酷发现一切早已是沧海桑田。

在长久的沉睡中他忘记了自己的名字，可是无论怎么变，人类还是人类，即使武士时代已经结束，再也不会有武士持刀来斩杀自己的生命，人类的本性还是没有改变。

就如同酷记得父亲所说的那段话人类将我们生存的水塘和沼泽夺走，然后是风，还有天空。

渐渐地将神灵的地方都据为己有，作为代价就是，他们都开始失去了感情。

”人类大概是最复杂的动物吧。

很多时候，他们不会把自己的真实的想法，真实的感情宣泄出口，为了周遭的人的想法，为了保护自己，他们选择戴上面具，随波逐流，渐渐地变得冷漠，用不尽其数的谎言来达到自己的目的，直到失掉自己所有的感情，渐渐忘却真实的自己。

人心是会膨胀的，当得到一样东西时，他们会开始想要更多。

但虽然人心是复杂的，却不尽是丑恶的。

在与康一一家度过的那个夏天，酷是幸福的吧，即使是生活在全然陌生的环境，一开始妹妹的骄纵，看似不友好的针对，却在结尾时收获了小女孩真诚的友谊。

康一一家人热心真挚的关怀下，让酷真实的觉得自己就是这个家的一份子。

康一带他去寻找河童同类，和狗大叔一起聊天，和康一一家玩相扑，一起吃饭，一起生活，一起思考寻找同类的方法。

这个夏天是那样的与众不同，即使在很久月以后，他们分开了，不管今后走到在世界的哪一个角落，想起这个夏天时，依旧会觉得怀念，觉得温暖，觉得 那个夏天遇到你真是太好了。

所想要的最好的生活是什么呢？

和父亲能够一起生活在这片土地上，寻找到河童同伴，自己能够快点长大，然后可以自己捕捉美味的大鱼，能够在清澈的河水里自由 得游泳，晚上听父亲讲曾经古老的故事。

即使到最后也不知道真正的龙到底是什么样子，即使这一生都没有机会好好地看看外面的世界，可是比起内心蠢蠢欲动的好奇心，这样平静快乐的活着才是最幸福的吧。

但是在这一切都在所臆想的生活来临之前化为仍虚无。

父亲死去，河童几近灭绝，人类仍在这个世界上快速繁衍着，直到世界的每一个角落都被人所占据。

你曾尝试过从城市最高处往下望的感觉吗，那个时候，酷站在东京铁塔上，往下望时，四面林立的高楼大厦，密密麻麻地如蚂蚁般永远都无法停止流动的人群和车辆，发现这个城市根本找不到没有人类存在的地方。

那时候突然感到心酸，又或许是背景音乐太过悲伤，在酷用口水沾上即将枯涸的头盖时，突然难过地留下眼泪，突然觉得酷那时候是怎样地绝望，甚至带着轻生的念头，总是很害怕他下一秒就会从这高高的铁塔上落下来。

可是，幸好导演给了酷一个不算很坏的结局，龙的出现拯救了他。

最终他选择离开这个城市，寻找自己的同伴。

分别时，他说他会回来，一定会再见面，即使不知道下一次有多远。

或许我们都早知道结局，他们必定会分开，即使他们曾一起生活的那样幸福。

因为河童或是其他妖怪与人类终究成为一对相互对立的矛盾，他们无法同时生存在同一个地方。

所以很多妖怪都变成了人类，以人类的姿态生存着。

隐藏一颗树的最好地方是树林，隐藏一个人最好的地方是人群。

夏天过去很久了。

想念两个妖怪。

一个是河童，一个是喜如妖，《河童之夏》里的。

两个妖怪在唠嗑小时候我觉得妖怪跟鬼是一回事，都要被孙悟空来上一棒，灰飞烟灭才对。

我第一次对妖怪网开一面，是小学时老师组织我们排着队，去文化宫看动画片《龙子太郎》，那里面的妖怪跟我想的不太一样🧐看完电影，我们出了文化宫，在门口规规矩矩地排成队，又走回来。

回来的一路上，我都在想，影片里那个打鼓行雨的红鬼倒底是好鬼还是坏鬼🤔我发现那只红鬼又好又坏，不好不坏，很难将它划入明确的阵营。

后来，我就将这事忘了。

我喜欢动画片，也喜欢妖怪。

直到现在，我还是喜欢有妖怪的动画片。

我觉得妖怪又妖又怪，挺好玩的。

十多年前，看《河童之夏》，一下子就喜欢上小河童，看了好几遍；喜如妖的样子让我想起《龙子太郎》里面那个红鬼。

《河童之夏》喜如妖

《龙子太郎》红鬼《河童之夏》讲的是一个小河童机缘巧合地从江户时代来到现代日本，与少年上原康一渡过了一段难忘的夏日时光。

在人群里过了油腻腻的一天后，晚上回到家，看见动画片里憨直良善的妖怪，真是清爽啊！

河童的日语发音是Kappa，是日本传说中河川池水里的妖怪。

据说河童不高，像几岁的小孩儿，浑身绿鳞，嘴像鸟，四肢像青蛙、身后有个乌龟的壳。

喜欢吃黄瓜，玩相扑，搞恶作剧。

其弱点为头顶的小水洼，如果洼里的水流尽，他就会精力尽失。

我有本关于妖怪的书，《博物学家的神秘动物图鉴》，里面有关于河童的郑重介绍，还有河童的画像。

书里画的河童，是个小老头的样子；关于河童的故事，也讲得有鼻子有眼的。

说河童能够辨理。

1830年，一只被捉到的河童在契约书上按下手印，保证不再伤害任何动物与人，以此换得自己的自由。

《博物学家的神秘动物图鉴》里的河童

《河童之夏》里，小河童的头顶被倒上了酒，醉得东倒西歪，跳起祈雨的祭舞。

《河童之夏》里，天空碧蓝，河水清澈，田野一望无际，小河童遇到的人类……有的心地善良……喜如妖为了活下去，要混迹于人群……那时，我又想到妖怪和人的事。

关于妖怪和神仙，天使与魔鬼，我得从长计议🤔

人类从我们这里抢走水和地，然后是风和天空……作为交换，肯定要失去灵魂吧……在看Ted Chiang的《地狱是上帝不在的地方》时，想起我小时候，曾经将妖怪与鬼划成等号，而神仙，则等于天使。

Ted Chiang的书里讲到天使与魔鬼，讲天使有时候下凡，给一些人赐福，给一些人降灾。

有次天使下凡，大施法力，治愈了两个癌症病人，让一个瘫子站了起来，使一个盲人重见光明。

还有两个与治病无关的神迹，一个司机看到天使后，当场晕了过去，货车冲向人行道，最后被天使及时停了下来；还有一个人被天使的神光扫了一下，眼睛被抹掉了，但他的信仰却因此变得更加坚定……天使下凡造成的死亡人数共计八名……

而魔鬼呢，”魔鬼们并不经常光顾人世，出现之后，既不会给人带来好运，也不会造成破坏。

他们不受上帝管束，来去匆匆，只是干他们世人无从捉摸的营生时从人间顺道路过。

”

看过这个故事后，我觉得我小时候想的也没啥错，妖怪约等于魔鬼，神仙约等于天使。

《河童之夏》里的小河童是个男滴🧐

好长的电影。

咕跟男主角康一近乎奇葩的相遇真的非常好玩，都快变成化石了泡泡水又复活了这真的没问题吗......但是如果座数童子说的是真的话，人类能把生命力顽强如斯的河童灭绝还真需要点本事。

看的时候会不自觉想起千与千寻。

前者是一个人类到了妖怪世界，后者是一个妖怪到了人类世界。

不同的是，千寻得到了很多妖怪的帮助，而咕得到的是人类的帮助。

不过那家人对咕是真的不错，那么友善那么体谅。

其实就连那傲娇的笨蛋妹妹其实也是很喜欢咕的，只是不知道怎么表达而已。

不过你以为这只河童会像keroro一样住在人类家里并努力寻找同伴你就错了。

他毕竟不如keroro厚面皮，而且世界在他不知道的时间里，变了个样。

在咕心目中，河童是不能跟人类在一起的。

这个其实也正常，将心比心，有哪个人类想在妖怪堆里生活一辈子呢？

“妖怪是不会说谎的，会说谎的是人类。

”一般来说我是不会记台词的，但是对这句倒是上心，一下子就记住了。

咕说这句话的时候，一定对人类很失望吧。

康一，带他去旅行，和他一起游泳一起玩相扑的康一，在咕最需要他的时候，却是那么的让人失望。

他甚至没能站在咕的立场上好好考虑过。

不过这也是现实，很真实也很残酷。

世界上没有多少个主人能跟小智一样那么爱皮卡丘了，何况康一并不是咕的主人。

他还是个孩子。

在紧急关头奥桑忠犬帮上了大忙，而且它的过往也意外的催泪，看的我一抽一抽的，且不论有没有喧宾夺主的嫌疑，但是它的表现着实也比人类好的多。

虽然遭遇了很多痛苦的事，但是咕还是一路勇敢的走了过来，虽然只有一个人。

它不像千寻，在特别难过的时候有白龙给她做的魔法饭团，有小玲给她的热包子。

它只会在夜深时默不作声的钻进被窝想心事。

很多无心之失造成了永不可挽回的过错。

心里面虽然很痛但是还是要继续走下去。

最后康一把它寄往冲绳遥远的小山区。

咕，这次还是一个人。

不过河童说话一诺千金，答应了傲娇妹妹说会回去看他们的，大概，会实现吧。

到最后，其实电影没改错名，这只是一只河童的夏天历险记。

无论再艰难，也只能靠它自己一个人慢慢走，虽然摸不着北，虽然不知道还有没有存幸的同伴，但是它还是会继续走下去的。

对吧？

咕。

小酷和爸爸好有礼貌 礼貌没来的及反应就被武士杀掉了…… 河童能力或许很强大 但对于人类突来的恶意是躲不过的 男主和河童在河边玩耍真是泪目 好像想起做人的日子😁……男主一家 小酷和大伯的形象刻画都很丰满男主一家善良的同时也有一些小小的人类虚荣心 大伯狗狗看起来是比小酷适应社会的前辈 但是最后被车闯倒 闯倒前还回想着前一任主人 衷心的狗狗小酷有孩童般纯洁的心灵又有大人的成熟和礼貌感 在男主个父母吵架的时候 还在提醒他不要顶撞父母情节上男主爸爸和男主坦然的接受小酷 妈妈和妹妹妈妈不愿接受 后来在小酷说原来人类和河童一样 也是女河童做的多 男河童什么也不干 引起妈妈共感 河童和男主出去旅行后给妹妹带回好看的玻璃 河童和大伯开始的内心对话 小小的片段让河童自然而然的融入男主的家庭开头一幕父亲的死也为观众的心中观影前就铺垫了结局 妖怪和人类可以做朋友 但不能生活在一起总体上一家人的善良 人类社会的复杂 河童的某些神性 最后河童找到相似的会变人的同类 这些刻画都为此电影留下治愈又深刻的印象

从大学时开始作为爱好看电影，已经有十多年了。

仍然记得当时室友拷给我用电脑看的第一部电影《万能钥匙》。

这十多年时间可以分成几个阶段。

最开始的时候从学校BT下载，主要看有名气的、主流的，记得有一天连看了6部电影，是《刀锋战士》三部曲和《地狱男爵》还是《黑客帝国》记不清了。

后来开始集中看喜欢的导演或演员，像宫崎骏、蒂姆·伯顿、金基德、阿基考里斯马基、拉斯·冯·提尔、约翰尼·德普、比尔·莫瑞、哈维尔·巴登等等。

曾经通宵看了斯蒂芬·金作品改编的《1408异煞凶间》《危情十日》等。

近期在工作中审看的民族电影、国产电影比较多。

前一段时间只想看恐怖片。

随着时间的推移，对电影的兴趣有所减退。

从下载变成在线看，电脑里存的电影也不怎么增加了。

又因为想看的电影大多看过了，找冷门资源的难度越来越高。

为了增加与家人的互动，从用电脑看转为用电视看。

这个变化还是很大的，自己用电脑是主动观看，会专门找时间专注地看完。

因为传统看电视是被动观看，电视放什么就看什么，所以尽管现在电视也是点播或投屏，仍然会失去一些专注度，不自觉地去干别的，经常一次看不完。

最近分两天看了《河童之夏》。

这部电影应该很早就知道，一直没看是因为海报上河童的形象实在不可爱，甚至有点丑。

河童是一种日本传说中的怪物，但是它不高大威猛，好像也不爱干坏事，以至于它具体有什么超能力都说不清。

电影一开始是在江户时代，河童父子要跟人类武士谈判，请人类不要填了它们的家，一个什么湖。

结果武士态度强硬，加上受到惊吓，把河童父亲杀了。

有点像现代暴力强拆的故事。

这时突然来了一场地震，画面一黑，来到了现代。

小男孩康一在河边偶然捡到一块石头，里面是在地下保存了几百年的河童小酷，就是被杀掉的河童的儿子。

带回家开始养。

可见河童在人眼里不是凶神恶煞。

河童需要往头顶的吸盘里浇水，吃生鱼和黄瓜，擅长摔跤。

相当于捡到一只已经灭绝的生物，但是河童会说话，智力和人差不多，所以并没有把它送到什么研究所去，而是拿他当人看待，康一带小酷去找同类，两人结下了深厚的友谊，康一在过程中得到了成长。

同类没找到，反倒是有媒体发现了小酷，包围了康一家。

媒体还都很规矩，没有偷拍也没有抢走河童。

康一因为隐瞒小酷的事也遭到同学的冷落，却逐渐和同样被孤立的女生越走越近。

但是家总被围着也不是办法，最终无奈带小酷去录了电视节目。

过程中杀死小酷父亲的武士后代拿来了河童父亲的手臂，小酷要把父亲的手臂拿走，却被人类围追。

这段小酷展现了让灯和乌鸦爆炸（类似《异星灾变》）和降雨的能力。

最终，小酷为了死后有脸面对祖先，保持河童的生活方式，选择离开关心爱护它的康一家，到偏僻的地方生活。

那里有一只和它一样残存在世界上的其他种族的怪物，掌握了变成人形的法术而生活在人类社会中。

影片中人物的线条很简单，环境画的倒是很细致。

几处落日余晖的画面美得仿佛时间静止了。

影片主题无非是爱护动物、保护自然，因为人类的攫取，导致物种的灭绝，反思人类的行为等等。

影片既没有绚丽的特效也没有晦涩的艺术性，没有商业性，这样平淡感人的电影不多见，似乎成为了日本电影的独特标签。

可能很多人会觉得这样的电影幼稚、无聊，但它正是体现了人性最本质的善良、温暖。

我写这篇评论不是叫卖，因为影片的收益与我无关，也不是传统的影评。

虽然我曾经的专业涉及西方左翼思想理论，我也对电影批评理论有点兴趣，但是我总觉得那是在给电影套大帽子，又累又无聊。

无非是“以我观物，则物皆我之色彩”，满脑子理论的人，看什么都是理论。

我只是想写写这个电影好在哪，可是不太会写。

小河童Coo酱太可爱了，好想抱抱它😭。

刚看几分钟就发现曾经是看过的，可为什么没有看完，许是由于任性的画风了，能把人类画的这么丑真的“大丈夫”😂？

年少无知时对河童的长相也着实接受不了，如今再看，有了阅历有了悲悯，河童父子跨越200年的亲情羁绊成了贯穿始终的悲伤泪点。

从没有一部动画，画风不美而全靠强大剧情支撑成为经典杰作的。

当然Coo酱的人格魅力是最大原因，配音也功不可没。

软糯的baby童音，好听的上古方言，Coo酱用声音就赢了。

Coo酱抱着大鱼去救父亲，Coo酱200年后的苏醒，Coo酱在新家的逗趣，Coo酱超凶怒斥人类最后拼死一搏爬上东京塔……我把Coo酱脑补成一只被人类收留的狗狗，它与我们不一样，它被视为异类，被监视被关注被驱逐，它要找一个没有人类的安静地方。

康一将Coo酱快递送去那未知的乐土，二人分别时Coo酱用心语说的那段话，只要你曾经养育过一只动物，都会听的明明白白——“康一，别太责备自己，我一点都不怨恨你。

我和你一起生活得很快乐。

没事的康一，后会有期。

康一，我没死真好。

康一，从你那得到的这条命我会好好珍惜。

”这是我流泪最多的电影之一，从天空中黑云聚集，云间突现巨龙开始，震撼都无法形容那一刻的心情。

Coo酱，一个远古乡间自由自在的小妖，父母先后被人类所杀，自己深埋地下200年，被现代小孩康一救起，经历与大狗“大伯”的挚爱友情、与康一的友谊、与现代人类的对峙和追逐，终得自由，带着父亲的遗骨，执着奔向新生。

那个在遥远海边等待它并善意收留它的石狮红脸怪，告知它日后可化作人形快乐生活的时候，是这部动画最闪光神圣的高潮一刻，仿佛上帝降临人间。

影片结尾，让人想起肖申克最后瑞德与安迪的重逢，Coo酱漫长的自由之路，终于在冲绳这个美丽新世界得到救赎。

河童，住在各地河川里的鬼怪，外表似3-4岁儿童，有鸟的喙、青蛙的四肢、猴子的身体及乌龟的壳，喜欢小黄瓜和相扑。

《河童之夏》是由《蜡笔小新》导演原惠一根据日本儿童文学名家木暮正夫的河童系列，耗时五年时间完成的动画长片。

也是继《千与千寻》后首次入围日本电影旬报的动画电影。

影片音乐极美，探讨环保及人类与自然的关系，主题动人，正面向上，已成为《千与千寻》之后本人最喜爱的动画。

强烈推荐！

由于奶妈的强力推荐，我选择了看这部动画对于奶妈的品味，作为奶娃的我还是十分肯定滴感动的几个小瞬间1开头处小咕吃了一个萤火虫进去 爸爸说他“BAGA”不要乱吃萤火虫虽然爸爸说他是小傻瓜 但是那种父爱还是浓浓地 比哈根达斯还浓2爸爸要被武士杀掉了 小咕抱着一条大鱼准备进贡给大人 以为这样他就不会杀爸爸了 当时就看他小小的身体抱着一条大鲤鱼 就眼眶湿润了3小咕被一康救回来后就奄奄一息了 那个小可怜儿样4因为爸爸喝酒 也给小咕的盆子里倒了点 然后小咕就醉酒唱起了求雨歌那种红着脸 可爱的歌唱好好玩5小咕和奥康狗狗的友谊 还有他们心灵内部的对话6奥康死前回想起少年时的主人 他终于笑着离开了这个到处都是嬗变人群的世界7小咕从海边回来也不忘记给调皮的妹妹带来一块海里的美丽“石头”8妹妹 小咕因为一康没有妈妈做的荷包而嘲笑他时的追追打打让我觉得大家终于变成一家人了 片子边看我就边担心这个故事的结局 我很怕是一个悲剧 小咕死了但是最后谢谢导演给了我们一个想象的空间 或许还有河童或者河童的近亲在这个世界上 他们在某个人迹稀少的小村子里的河边居住着我们在某个能看见萤火虫的夏天也许可以偶遇他们她们已经幻化成人的模样可能就是那个大妈 或者是那个孩童哦

　　 　　“洁白的积雨云浮在天空，追过我们的头顶。

　　你突然沉默，看着天空。

　　我突然觉得有点不安。

追寻着你的视线。

　　那个时候你已经下定了决心。

　　一直以为我们能在一起的， 　　即使季节更替， 　　可是不管距离如何遥远， 　　我们的感觉一定是相连的。

　　 　　即使有人对你冷淡，也不要封闭你的心灵 　　想着你的人，是啊就在这里啊。

　　 　　就在你能够做你自己的地方吧，一直都笑着。

　　在你觉得苦恼的时候，我会来看你的， 　　穿越这个时空 　　 　　洒落下来，遥远的遥远的夏日的水滴。

　　风儿轻轻的把我们带向未来。

　　 　　就在你能够做你自己的地方吧，一直都笑着， 　　在你觉得苦恼的时候，我会来看你的， 　　穿越这个时空。

”　　 ——《河童之夏》片尾曲。

　　人人心里都曾有过一个结识精灵的梦吧。

所以有英国人写下彼得潘，而日本人人讲出了河童的故事。

河童不好看：鸟头人身着有龟壳，头顶有一碗状的凹镜，内有满水，如其生命，水无则死，双手相通可伸缩，能以屁的力量飞天。

但是河童比人类更有情有义。

《河童之夏》里的咕，就是这样。

当康一的父亲抵不住媒体压力时，咕同意了录录像带给那些电视媒体的要求。

之后又随同康一家参与电视的现场直播。

其实它很害怕镜头对着自己的感觉，其实它害怕猎奇者盯着自己的大大的眼球，但它反复说着的只有一句话，“我给你们家带来的麻烦太多了”，所以它才不顾一切去报恩。

　　 　　 它曾跟康一一起去到杂志上说的河童之乡去寻找同类。

也曾摸索着找到座敷童子询问同伴的下落。

但是无果。

它恐怕是怎么也想不到会在演播大厅里碰见自己的同类吧。

那双被武士的后代捧着的木匣子里装着的是百年前被残忍砍下的爸爸的手。

那双手紧握着，它捏碎了咕对人类美好的憧憬。

它想起那夜爸爸被武士杀害的场景，它抱着那只干瘪了的手，泪水奔涌而出。

那哭声比任何孩子都要凄惨。

连顽皮的瞳也哭着扭过头去。

可是无情的大人在干什么呢？

扛着摄影机企图拍摄那绝望的泪水。

在咕奔下舞台的时候，那些号称喜欢它的观众们仓皇地逃窜。

而街上的路人，看着骑在奥桑悲伤逃亡的咕，是一窝蜂地围追堵截，为的或许是那一千万奖金，为的是那已经变态了的猎奇心理。

所以在奥桑被为追者的车撞死的时候，没有人和人类悲伤，他们唯一的动作是掏出手机、拿出相机回应那悲恸的两行热泪。

绝望的咕穿过人群，开始攀登那高的恐怖的铁塔。

这里，我分明看到了《金刚》的影子。

按照动物的惯性思维，占领森林里的制高点才是最安全的地方，而可怜的小咕和金刚一样，怎么也不明白，在这满是人类的水泥森林里，制高点是是最最危险的区域。

说到底，这是它们无法适应的时代。

在生与死的边缘，小咕才意识到这一点。

　　 　　 于是在后来收到同类明信片的时刻它闪动着大大的眼睛不辨真假地想回到自己的世界，想重拾河童的生活方式。

当它经历漫长的路程来到目的地时，它看到的却是一个残缺的梦境，所谓的同类——基姆纳，是一只为了躲过人类装成人样的生物，虽说是河童的近亲，却早已退去那绿色的皮衣，长出浓密的体毛。

不知是可怖还是可笑的脸，昭示着的是河童强行追随人类改变生活方式的最终结果。

我们都该为这小家伙庆幸吧，它的坚持让它终能回到青山绿水之间过只要简单的生活。

电影最后，它抬头仰望着茂密的丛林，虔诚地对这片土地的神灵祈祷：“我和爸爸要暂住于此，我只需能够生存下去的鱼，请宽容我。

”它说暂住于此，他表明自己要求不高。

这是最后一次对比了吧。

一只小小的河童都知道要和环境和谐相处，而人类却肆意地“摘去鲜花，然后种出大厦”。

不仅夺取了河童的栖息地，也夺取许许多多无辜生物的栖息地。

有谁还能像这小河童一样单纯，只求拥抱那一个你我看来可笑的梦境？

但你不得不承认，这或许也是你我期许过的美梦，只是它被成长冷冻结冰，演变成你我嘴角上那一抹为掩饰心虚而表现的不屑。

电影里小咕说“父亲说过，人类将我们生存的水塘和沼泽夺走，然后是风，还有天空。

渐渐地将神灵的地方都据为己有，作为代价就是，他们都开始失去了感情。

” 一语中的。

　　 　　 片尾曲轻轻地唱着“就在你能够做你自己的地方吧，一直都笑着……”多好。

不再去思考堡垒和皇宫里能不能容纳自己的梦，再也不为那高楼林立而困惑。

只要在能让真我存在的地方，一直笑着。

　　 　　 请记住，若是碰到河童的时候，与他拥抱，让它知道，这世界不冷。

叙事算得上流畅，清新。

属于受众面很宽，却不庸俗的好故事。

写几句话算作是记录阅片时对我产生的提示。

虽然在学校里一遍遍被强调，在工作时每个人也都知道，但是对于生活细节在故事里如何准确的运用，几乎没有几人做到真的顺手。

做故事的时候，所有开会的人都在反复强调细节、人物小传、大纲的重要性，而在着手落实的时候，一切优秀的典范又都变成漂浮在头顶的云，空洞地指挥着下面茫然的众人。

人人都想要好故事，都想要市场，甚至满足部分梦想，可是行动起来，怎么就那么难呢？

做梦嘛，谁都会，而且一个比一个做的花哨，可真到着手该干了，空有大心的家伙们就像一群蟑螂，迅速消失的无影无踪。

等到风头一过，便又聚在一起大嚼舌根，埋怨彼此不支持，埋怨生不逢时或是伯乐瞎了眼。

的确，拿钱以及有指挥权的人与实际操作的人有着永恒的矛盾。

但这就是现实，如同河童在百年后苏醒，面对早已物是人非的世界，尽管脚软但仍要找条互相妥协之路。

剧里菊池一句台词讲的好：我一直以为这个世界没有地方可以容忍我，其实，只是我自己这么想而已。

同场中的背景里车来车往，路人们各忙各的，一副随时准备接受突袭的模样。

嗯，活着真好。

故事的核心就是这个。

大部分讲述孩子的故事都会选择这样的故事套路，遇上一个幻想中的朋友（包括《红气球》以及《小龙人》等），由此发现一个幻想的世界真实存在，那里的居民有着一切美好单纯的情操，从而陶冶和引导故事主人公发现某种生存的意义。

事实上，这种套路的魔力永远不会消失，如同爱情片，重要的是营造一种亲切感，在第一时间就令观众乐于将自己代入。

像是一个柔软的大沙发，恨不得立刻陷进去，舒服舒服。

造沙发就要有造沙发的样子，凹凸有致，符合人体工学，别一会想做官椅一会想当水床，最后两头不讨好什么都捞不着。

譬如很多市面上的国产动画，几乎都是这样的拼接品，甚至是拙劣的抄袭品。

同样这部电影里里也有许多明显的对前辈的效仿与致敬之处，比如宫泽贤至和他著名的《银河铁道之夜》，不仅暗示了像我这样的FANS我们是一国的，而且还对情节起着推进的作用（在对白里，男主人公用这个话题打破了和喜欢的女生之间的相处瓶颈，成为了真正的朋友）；以及妹妹这个角色和《龙猫》中小米的某种相似，又及河童爬铁塔的情节和金刚的关系，不一列举，都为故事添加了一种无形的亲密感，这种亲切是创作者和观众间的心有灵犀，类似于他乡遇故知的体验（不过不知道没有这些语境的观众在观看的时候是什么体会？

）。

尽管如此，它的缺点还是不得不提，一是画风缺少美感，硬伤啊！

还有在一些情节上用力过猛，煽过了情，跳戏，嗯，多少还有点啰嗦。

查了一下制作人背景，导演原惠一59年生人，82年入行，之前还操刀过两部蜡笔小新电影版，对处理家人相处的细节很有经验。

配曲若草惠，亏有她才使电影多了灵气，不夸张的说甚至在许多情节的败笔处音乐力挽狂澜，某女曾作《棋魂》配乐，一度令我想起虫师。

嗯，不留神写了这么长，但这篇笔记的意义仍是自我提示，写长了的原因是夏夜无聊睡不着觉。

真想现在出门也去山里找怪物啊，怪物和冒险才是消夏圣品！

河童之夏讲述了，河童与父亲外出，结果父亲遭人类杀害又逢地震变成化石，百年过后，被小学生上原康一所发现，上演的一系列故事。

在电影中河童“小酷”有一句非常经典的话，“父亲说过，人类将我们生存的水塘和沼泽夺走了，然后，是风，还有天空。

渐渐地将神灵的地方都占为己有，作为代价就是，他们都开始失去了感情”突出了电影的主题，表明了人类与大自然目前的状况。

“人类将我们生存的水塘和沼泽夺走了，然后，是风，还有天空。

渐渐地将神灵的地方都占为己有，”这句话，直白的说出了人类与大自然的相处状况。

自工业革命以来，人类疯狂的从大自然中掠夺自然资源，上万年才形成的矿产资源让人类在不到百年的时间里几乎消耗殆尽，拼命的开发森林、沼泽、草地、山地等等，是大量的动物无家可归。

空气、河流被污染，动物的生存环境日益恶劣。

从江户时代到现代的日本，河童这种生物已经消失了，就是人类无止境的开发，环境的污染，使他们没有合适的生存环境。

原本属于“神明的地方”，人类也可以轻而易举的占用，科技的发展，人类不在敬畏神明，不在敬畏大自然了。

“作为代价就是，他们都开始失去了感情”。

科技的发展，人类本性的贪婪，是人类的情感逐渐淡化，人的眼中只有金钱、名誉、地位权利，不再是怀揣赤子之心敬畏着神明。

“一千万”一只河童。

使他们疯狂，高端的机器监控着。

为了出名，拿到河童消息，不分昼夜的监控，一圈圈的围绕着上原家，乃至私闯民宅，四处跟踪，就为了拿到第一手料。

一场闹剧结束，看热闹的人又会转身看另一场。

这个夏天依旧炎热，但也有阵阵清冽凉爽的风吹过，安抚着躁动的心。

上原一家就是那股清风，带着河童“小酷”，吹过我们的脸颊。

憨厚老实的父亲、善良勤劳的妈妈，傲娇可爱的妹妹以及那位勇敢且温柔的少年。

还有大伯、菊池、喜如妖，他们让迷茫、恐惧、无家可归的“小酷”带来阵阵清凉。

让他相信人类并非是恶人。

我永远记得夏天的风，它没有春风那么柔情似水，没有秋风那么多愁善感，没有北风那么泼辣凛冽。

夏天的风，它那独特的魅力，就像一块磁石一般吸引住我。