爱情我你他

Rarely have I come across films have electronic music as the backbone for their acoustical component. So when I watched Miranda July 's Me and You and Everyone We Know, it was for me some kind of pleasant surprise. You may remind me some other films feature quite a lot of cool music, but I think there are not much equivalent to the tranquility effect the music created here. Too often people employed electronic music in their films the ones they chose are quite up-beat or I will just simly put it as the "cool" category. Though I should admit perhaps this kind of romantic comedy seldom triggers my viewing impulse and that makes me fuss here.Me and You... can not be appreciated if you are looking for some big stories or abstract allusion or fancy jump cut or whatever characteristics would increase a certain kind of people's adrenal secretion. It has no grandiose thesis or ambition, but the aspiration to explore the ambiguous distance between me and you and everyone we know, if to say, everybody is an island.Its moments of cuteness might remind the audience films like Amelie, but Amelie's extraordinary imagination is replaced by a sense of reality, which creates an intimate distance to the audience. Btw, I could not care less Yann Tiersen's music.The first set seized me is when July was driving her cab with her customer, they found that a goldfish ( in a water bag) had been forgotten leaving on the top of its owner's van and they tried to save the goldfish's life. Theoretically speaking, the only way to save the fish is keeping the vehicle a steady speed. But it come out they could not make it despite the effort. Why this scene caught me, with such a seemingly hypersensitive cutesy tone? Because I know July! The woman show a terrible lost look when their effort was in vain. Not much girls act in such an eccentric way, which you could examine again and again throughout the movie, and they are my friends.To apply Michael Andrews's music is quite a smart move. The first artist got in my mind is Michel Redolfi, who is addicted to making "underwater music". And at the very beginning, the actor burnt his hand intensionally (and mistakenly), the world was mute and the music got start, which appears to me just as something happens underwater or, otherworldly. Andrew's music has an ambiguous atmosphere, which in line with that of BOC or my recently listening Freescha, is something you could call isolating and bleak and attracting and warm all in the same time. They are in one, so are the interpersonal relationships the film tries to present.

《爱情你我他》的剧作，导演，女主角，都是同一个叫做Miranda July的女人，在接触电影之前，曾热衷于行为艺术和短篇小说。

她声称把姓改作“七月”，因为这是“最有助于她创作的一个月份”。

这是2005年的新片，在2006年里拿了16个奖5个提名。

直译过来，是《我，你，和每一个我们相识的人》。

影片没有故事，轻巧舒柔，像一首温婉流淌的散文诗。

从任何一个片段开始看起，都可以延续地顺理成章。

克莉斯汀是一个行为艺术家，平时开着“老年出租”，在带着老人买鞋的时候，遇见了与妻子分居有两个孩子的售货员理查德。

他看了一眼她脚踝上的磨痕，这一眼让她有点羞愧，急忙说自己的脚踝长得太低。

他告诉她是鞋不好，没有人应该容忍这样的疼痛。

她买了他的鞋，爱上了他，总是去商店里看他。

忍不住追着他走，知道两个岔路口后会分手，便大胆地说，有时候我觉得这条路好比我们的爱情，现在开始，两个岔路口之后结束，你希望那个结束是我们生命中的什么时候。

男人看着她善良地笑，我希望是我们老了的时候。

她像小女孩一样开怀，不，我希望是我们死了的时候。

如此充满诗意的调情，有一点赤裸，有一点羞涩，带着孩子气的良善真诚。

两个女孩为了比试口交的功夫，莽撞的冲进理查德的家，让独自在家的大儿子皮特做她们的裁判。

他躺着，用枕头盖着脑袋，莫名地懵懂地，接受她们肆意的洗礼。

我们谁更好，一号还是二号。

两个一模一样好。

还在整牙的女孩们心满意足地得意。

不怎么会打字的小儿子罗比和哥哥的网友聊天，说着自己也不明白却让女网友欲火焚身的话。

“你在我的屁股眼里拉屎，我在你的屁股眼里拉屎，来来回回。

”在大树下的公园椅上，女网友发现自己的梦中情人是个5岁的黑人小男孩，她有点惊讶，没有失态，俯身亲吻了一下他可爱的脸颊，转身走了，罗比跪在椅子上，扒着椅背，看这个中年女人长发飘飘地离开。

有一个小女孩，可能只有十岁，穿衣服总要紧扣靠近领口的那一粒扣子。

她攒钱买了自己的浴巾，自己的搅拌机，零零总总地都放在一个叫“希望之盒”的箱子里。

没事的时候就用电熨斗熨浴巾，平整了以后再放回去。

那将是她嫁妆，给她所爱的人，未来的丈夫未来的女儿。

这部影片就是Miranda July的嫁妆盒。

里面有混乱的年少，莫名的爱情，有谅解，有宽容，暖人心肺又让人捧腹。

我抱着遥控器在沙发上傻坐了很久，嫉妒这个叫七月的女人的才华。

她平淡如水地拿着摄像机，让我的心荡漾了一次又一次。

她知道什么时候能摇曳人心，什么时候能让人有微醉的眩晕。

知道点到为止，知道怎样对“动人”这两个字做最完美的诠释。

很久没有收到如此的惊喜。

Miranda July的导演处女作《爱情你我他》仿佛一首章节寥落的散文诗，很难跟踪线索叙述出完整具体的故事，却流淌着细腻而充满生活气息的细节，而这些细节往往隐藏着人与人之间的情感、欲望、疏离、亲近。

影片中的每个角色都有各自的怪僻，但是导演却善于挖掘他们这些“难以启齿”的秘密，以不加修饰的态度展示在观众眼前。

或许会让部分观众感到不安、惊慌，但更多的时候，简洁而富有意味的对白，突如其来的场景段落却让你会心一笑；幽默的元素随处可见，不是黑色，却像女主角的那双鞋子的颜色。

这不是一部剧情片，不用说剧情，其实更主要的，几乎没什么好说的，给没看过的人。

这是一部有很高评价的电影，在imdb上7.6的评分或是嘎纳金摄影师奖（最佳处女导演奖）证明了一些。

这不是一部你想像中的电影，不管事先看了海报、介绍、甚至影评或是片花，看完电影后你还是会觉得和你想象中的不一样，换句话说，体会到别样的新鲜——这就是这部电影的最大特点——也许前十五分中你会不停的换坐姿或是卧姿，但是后来你会老老实实的坐在那里盯着屏幕，象戴着08版背背佳那样。

这是关于艺术电影和多媒体数码文化间的一次探索。

无论如何，总是一部小众的电影。

不是常见的沉重写实风味（我国那些年轻导演一直迷恋的），而是另外一种类似于《天使爱美丽》那样的精灵气质。

又是7点钟起床。

我在清晨的阳光里看完了这部很难形容的片子。

这部美国片一点儿也不美国，倒是让我想起了北欧的清爽气息，就像Once那样的简单又有些神经质。

中文名叫爱情你我他，听起来太肥皂，实在是有点埋汰了它的独立气质，害我一直在电脑里存着，总没兴趣去看。

结果呢，这居然是一部很动人的片子，很对我胃口。

它并不是温情泛滥，里面的每个人都好像问题重重，搞不定生活里的这事那事。

它也并不全是在讲述爱情，就算是爱情，也是那若有若无，若即若离，抓也抓不住的一丝丝。

故事里的每个人都平凡又奇怪，有那么些神经质。

跟老婆离婚的男主角在一对儿子面前点燃了自己的左手，文艺青年女主角喜欢在自己的小房间鼓捣些行为艺术，小儿子早熟的吓人，字都认不全就会在网上调戏风骚阿姨，邻居的小小姑娘表情严肃每天都是圣女样，却用私房钱买了一堆家居用品，给自己准备未来的嫁妆。

每个人都会做出让你无语的行为，每个人又都会有让你感到温情的动人时刻。

很像艾美丽，不是么？

它讲的是你，是我，是我们认识的每一个人。

所以才尤其动人。

它让我想到了美丽心灵的永恒阳光，你先是一边看一边嘀咕，这是部什么片子啊，看着看着你就开始惊叹，天哪，这是部什么样的片子呀！

这个世界上有很多片子残酷又现实，劈头一棒告诉你人生有多沉重。

而有些片子，让你懂得爱，相信爱，让你的心中充满美好与温暖，给你认真去爱的力量。

我只想说，这个导演，编剧，女主演（也就是右边这位）真是个才女。

建议去她的网站看一看：http://mirandajuly.com/ 中文翻译我不喜欢：爱情你我他。

拜托，这个片子貌似不是在讲爱情的哦。

开头的自言自语：If you really love me,then let's make a vow. 　　Right here,together,right now. 　　OK? OK! 　　All tight,repeat after me. 　　I gonna be free,?? I gonna be free. 　　And I gonna be brave,? and I gonna be brave. 　　Good,and the next one is... 　　I will make each day as it was my last. 　　Oh,good.Do you like it? Yes,and, 　　I will make each day as it was my last. 　　Fantastically,? fantastically. 　　Courageously,? courageously. 　　With grace, with grace. 　　And in a dark of the night, and it does come dark. 　　When I call a name, it could be your name. 　　What is your name? Never mind. 　　Let's go. Say. Let's go,everywhere. 　　Even know,? even know, 　　We are scared,? we are scared. 　　Cos it's life. It's life. 　　And it's happening... 　　It's really really happening. 　　right now. 　　all right,now let's kiss to make it real,ok? 　　OK.Christine 是个个人艺术家，还是个"Eldercab" driver 。

她喜欢自拍，自言自语，在粉红的鞋子上用黑色记号笔写着“You""Me".她是什么时候注意起了那个左手缠着纱布，卖鞋的，刚刚分居的带着两个孩子的男人的呢？

在她带着老人去买鞋的时候，他看到了她磨破的脚踝。

"You think you deserve that pain, but you don't." "I don't think I deserve it."她的眼睛亮了起来。

"Well, unconsciously,maybe."如果你期待男女主人公继续往下走，你多半会失望的。

而那些不期待的其他角色却让你会心一笑。

我不知道有多少人看电影是看大场面，情色艺术，深刻哲理，我只是想会心一笑。

细节不是属于每个人的，但每个人都有属于自己的细节。

被忘在车顶的关在透明袋子里的小金鱼贴在窗子上的对青春少女的幻想存钱买打折商品把它们放在“希望箱”里给以后的丈夫和女儿忐忑等着电话，然后失望得在车窗上写下fuck为了kill time而用硬币在路灯柱上敲出响声在公园长椅上等待网上的“意中人”却发现是个7岁的小孩子对，这一定不是属于什么票房冠军的电影。

但请不要把它贴上什么艺术电影的标签。

Me And You And Everyone We Know真好 总是可以在不经意中发现这样的作品

Miranda July非常自我，非常有意思的作品。

每一个人物都鲜活而奇异，节奏灵动，情调温暖，独立电影的web2.0时代向每一位工薪/学生小资推荐。

集合编导演一体的处女作精品，尤其是云淡风轻无厘头的女导演，我喜欢。

适度的诡异，温和的奇怪，各自疏离的存在，莫名其妙的等待，稀里糊涂的爱欲，距离，误解，厌恶，好运，一切就这么轻轻的来去。

原来以为这是一部纯爱情的片子，抱着放松的心态，准备好吃食，躺好身子。

影片一开始就让我不自觉的耷拉脑袋，暗自猜想这不会是“性、丑闻、录像带”那样的自拍片吧，那么让人沉重和思考。

缓慢的节奏如同内心感受向外界开放的舒展过程，直接进入内心世界还是让我一下透不过气来。

正在我暗自奇怪为何一个白人老爸带两个黑人小孩的时候，Natasha Slayton and Najarra却突然朝我们的胖子好人先生露出了pink的内裤，惊讶不已，纳闷，欧洲性解放高潮不是已经过去了嘛？

如何表现的如此饥渴，就如同peter在chat上表现的露齿和貌似老到但却不得不服从于robby的“back and forth”理论。

强人啊，我正想着如果我七岁的时候有此厚颜，那现在我岂止是色障境界，应该老早突破魔界，进窥天道了。

呵呵，如此，早该风云天下。

看来，山外有人，天外有天啊！

惭愧啊！

本着求追学术的精神，我本想将robby作为重点研究对象，好将研究成果运用于追女第一线。

只是后来，我突然发现了自己的影子。

我也曾经纯情的想 象christine那样在鞋上修上me you 然后与爱人携子之鞋，与子同老。

但是又会如同richard婚姻破碎一样，独立承担自己的爱和义务，青春期性骚动的时候总有peter online chat的渴望和放肆，而robby的言行正是内心的你所意淫的最高境界，只是我们或良心发现如同peter给邻居小女孩的嫁妆盒梦想送去自己的礼物和期待，或堕落至底如robby端坐神秘网友旁却依然保持自然之举，又会向christine等待之后感动评委的那句“通心粉”，其实只要我们保持理想，最终都会实现。

这个片子不是一遍所能理解的，但是我还是决定看完一遍后就将自己的感受写出来。

我想我有个开头会更容易朝我的理念之路进发。

《爱情你我他》(Me and You and Everyone We Know)，一部非常可爱的习作性小品，获得2005年戛纳电影节的最佳处女作奖，摊开导演米兰达。

朱莱(Miranda July)的“导演手册”，在其获奖或者提名栏里，举目都是‘最佳处女作’， ‘最有潜力。。。。。。

”的奖项，算是一个虎虎有生气的新新电影人。

当然，这个肤色苍白、眼神仓惶的女导演自己也主演了这部影片，和大多数以处女作打响的作家和导演一样，她在片中诠释的角色，一个积极探索多媒体影像装置艺术形式的女艺青Christine，就是她本身或者她生活、工作圈子中的那些人。

有人说，“没有怪物的社会，就像一道没有加盐的料理”，《爱情你我他》就是用一群无害怪人来为这个电影里的小社会撒点盐花的：一个正处在分居期、带着两个小男孩在狭仄公寓栖身的百货商店卖鞋男；他的两个小儿在网上和陌生女人探讨经由粪便在人与人之间的传递所带来的快感；一个热衷搞多媒体装置艺术、平时靠接送老年人办事来谋生的女艺青；一个虽然只有7岁，却早已私下里筹了满满一大箱嫁妆等着交给她未来丈夫和女儿的小圣女；两个号称已经18岁，为了谁的“口技”高超争执不下，而决定找一个14岁的男人当场比出高下的14岁女中学生；一个在现实生活中冷若冰霜，在网上风骚无比的女博物馆艺术总监。。。。。。

“)) <> ((” 这个ASCII符号是片中的7岁小男孩在和陌生女子在网聊时创作的。

小孩子说：“我们来玩这个游戏，我把一撅屎拉到 你的屁股里，你把再把它拉回来，就这样拉来拉去， 拉来拉去。。。。。。

”对面的成年女子立刻在网上热烈地回应说：“这真让我浑身发热啊。。。。。。

”而富有讽刺意义的是，当女艺青到博物馆，当面把自己的艺术装置作品的录像交给同一个女人时，她却递给女艺青一张名片，用她的大便脸，以刚用过大便的口气告诉她，请你把它邮寄到这个地址。

“)) <> (( ”这个符号，便是隐喻在这个数码时代里，人和人之间的面对面交流已如大便般干涩、困难和气味难闻，人们转而摸到数码空间，在那种“垃圾进、垃圾出”的世俗感官交流中获取拯救。

《爱》象2004-05年间突然冒出的《情归新泽西》(Garden State )，《炸弹的异想世界》( Napoleon Dynamite )等电影一样，都是一些可爱的，硬核的，独立制作小怪片。

那些电影中的主角们无一例外地都羁绊在青春期这辆过度拥挤、并堵在人生这条塞得水泄不通的高速公路上，他们无比焦灼，但又都尽量以不过于唐突其他乘客的自虐形式来细小地打发内心的巨大不安。

他们虽然都与主流社会格格不入，但仍然很用功又配合地和它共处着，害羞又勇敢地，每天早晨准时起床、吃饭。

《爱》又是轻盈愉快、不刻意努力、淡淡哀伤而不停失望的，却又不忘记以诚挚的温暖告终。

所以，它会适合在春末夏初的时节观看，好让你对这个虽然还没有来，却似乎早已洋溢着告别姿态的夏天抱起一点点信念。。。。。

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‘“”“”“”“”“”“”“‘“”“”“”“”“”“”“，，，，，，，！！！！！

‘“”“”“”“”“”“”“14岁男孩指着上面这堆符号,对7岁弟弟说,这是从天上俯视地上的情形，他指着其中的一个个?甑惴潘担癟his is Me and You and Everyone We Know”(这便是我和你和我们所认识的每一个人)。