月

joe桑演技毫无进展甚至退步了。以及片子的内核屁股特别歪，偏激狂头头是道，想维护正义的人只说得出我绝不承认然后也没有阻止恶行发生，果然是会发生大屠杀然后怪给人性恶，善良的人什么也没错的民族啊。人性难道不应该是因为光辉难得，才更要去宣扬啊。导演仿佛被关着自慰的那个老头反反复复拉，不但不清理，还觉得很爽。这些年的日本的电影真的越来越扭曲，而且只有扭曲，好多微小的感动都没有，只能当猎奇一看罢了。绝望的民族

日本人是很难拍出深刻的东西的，日本电影的小是让人无法忍受的，尽管宫泽理慧和小田演的卖力，但戏核的本质上浅薄的，痛苦对于人来说无所不在，生老病死，丧子，丧夫，残疾等等。如此引发的问题上升到社会问题，关乎于一个国家的社会实力，福利，文明等等议题，但这个电影小的无法展开，把问题放在阿圣这个人物的偏见和思想的扭曲上。显然这是日本电影不能承受议题和缺点。

认真看完144分钟后真的非常致郁。从头到尾光线对比太强烈，印象很深的画面有几处，阿圣拉开窗帘大面积月光铺在脸上，他说是虚伪的，通往森林深处护理院地上的蚯蚓在月光下爬行被一脚踩中，身心障碍者的鲜血飞溅到墙上，把月亮的纸版画覆盖。没什么办法，人可能就是为某个瞬间而活，好好活着。

镜头调度挺好，“月亮在追着我”->墙上的月亮掉了->沾满血的镰刀 印象深刻。 矶村平静下的疯批刻画挺成功。“我不杀人（human）” 那谁才是human呢？ 是不能说话（被Sato判定为没有灵魂之人）和被社会挤压得要“替天行道”的男二设定。能感觉出来导演是想用论文式的方式谈论很深的东西。摄影确实不错，矶村坐在黑暗夜里的窗边，楼下路边偶然亮起的橙色车灯打在窗上一闪一闪，黑暗时窗外的树叶影子像一个人手趴在窗户，有点鬼片那味儿。就是有点长了，坐牢感略强，有些情节有点莫名其妙。最后用寿司寓意“砧板上鱼肉”的感觉又感觉太明显，男女主击掌更是莫名其妙……

#siff2024 十分……有启发，对自己进行了一些灵魂拷问

#SIFF26 想说的太多 什么都没说好

变态得很日，但没有变态到震撼。镰刀的镜头印象深刻。

感觉主角戏份应该挪到矶村勇斗这里。

还不错，至少没有想着隐藏任何，复杂的失败的异常的不被看见的一切(也算了了一个日本的遗憾

J477

让叔好萌...

跟原型还是挺还原的

日版《白日之下》的感觉…plus

本来只有两星多出来一星是给宫泽理惠的神演技

siff/喜欢意象的表达和所赋予的意义，对峙的对话以及镜头切换和视角的转换很绝。。但是冗长是不可忽略的毛病，其实中规中矩

「白日之下」还没看成，倒是借了电影节的契机先看了「月」。电影散场后，人有点恍惚。可能春季档樱花雨下发出类似しあわせ的感叹，是日本希望被人看到的样子；而藏匿在树林深处那些失智、失能的被照护者，被社会嫌弃和淘汰，就像一块疮疤不愿被任何人揭起。

改编社会事件引发激烈争议。一部电影引起炎上通常是因为内容质量太差或者故意挑衅观众，但今年日本有几部电影在制作阶段就陷入了外界的猛烈批评，《月》正是其中之一

台词论文电影，和宫泽例会饰演的作家在桌前不停地写一样，硬写。看到了以前今天就是要写1000字要写完这个命题的自己，怎么样都能硬写出来，语言通常是可以延展的，却也是乏味的，正如这部电影。二阶堂最好，她的表演太迷人了，某部分我甚至想让她承担矶村勇斗的作用，由她完成暴力的一部分，矶村勇斗的角色做得太不自然了，是那种放在电视剧里到最后一定会黑化的设定（中间那个希特勒桥段大可不必显得很浅显的创作），偏偏转变的契机，文本和表演都没有做到最好，二阶堂不同，她一出场，你就可以想象施暴对她来说可能会像呼吸一样简单，她躲闪狡黠又确定的眼神，还要扮作可怜者在叙事中产生了迷人魅力，唯独她是可以独立于任何对白存在。石井导演兴许有自己的主张，但最开篇的文字描述没有必要，仿佛点明主旨一样牵引了观众，最后的月亮也不如《纸之月》

看简介以为是日版《白日之下》，结果看完是《洋子的失败》

#SIFF2024 太压抑了，演员演的都很克制，没把那股疯味表现出来。导演的拍摄技巧太妙了，很多个镜头在炫技