月
月,Tsuki,The Moon
导演:石井裕也
主演:宫泽理惠,小田切让,二阶堂富美,矶村勇斗,長井恵里,大塚弘太,笠原秀幸,板谷由夏,茂吕师冈,鹤见辰吾,原日出子,高畑淳子
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2023
简介:位于森林深处有一间专门收容重度身心障碍者的疗养院。曾经获得文学奖的知名作家洋子(宫泽理惠 饰),有很长一段时间再也写不出东西来,不得已来到这里工作。她与丈夫昌平(小田切让 饰),在一次意外发生后,小心翼翼地经营着两人的婚姻生活。疗养院里的其他职员完全不把身障者当人类看待 ,甚至对身障者施暴作为娱乐,初来乍到的洋子..详细 >
joe桑演技毫无进展甚至退步了。以及片子的内核屁股特别歪,偏激狂头头是道,想维护正义的人只说得出我绝不承认然后也没有阻止恶行发生,果然是会发生大屠杀然后怪给人性恶,善良的人什么也没错的民族啊。人性难道不应该是因为光辉难得,才更要去宣扬啊。导演仿佛被关着自慰的那个老头反反复复拉,不但不清理,还觉得很爽。这些年的日本的电影真的越来越扭曲,而且只有扭曲,好多微小的感动都没有,只能当猎奇一看罢了。绝望的民族
日本人是很难拍出深刻的东西的,日本电影的小是让人无法忍受的,尽管宫泽理慧和小田演的卖力,但戏核的本质上浅薄的,痛苦对于人来说无所不在,生老病死,丧子,丧夫,残疾等等。如此引发的问题上升到社会问题,关乎于一个国家的社会实力,福利,文明等等议题,但这个电影小的无法展开,把问题放在阿圣这个人物的偏见和思想的扭曲上。显然这是日本电影不能承受议题和缺点。
认真看完144分钟后真的非常致郁。从头到尾光线对比太强烈,印象很深的画面有几处,阿圣拉开窗帘大面积月光铺在脸上,他说是虚伪的,通往森林深处护理院地上的蚯蚓在月光下爬行被一脚踩中,身心障碍者的鲜血飞溅到墙上,把月亮的纸版画覆盖。没什么办法,人可能就是为某个瞬间而活,好好活着。
镜头调度挺好,“月亮在追着我”->墙上的月亮掉了->沾满血的镰刀 印象深刻。 矶村平静下的疯批刻画挺成功。“我不杀人(human)” 那谁才是human呢? 是不能说话(被Sato判定为没有灵魂之人)和被社会挤压得要“替天行道”的男二设定。能感觉出来导演是想用论文式的方式谈论很深的东西。摄影确实不错,矶村坐在黑暗夜里的窗边,楼下路边偶然亮起的橙色车灯打在窗上一闪一闪,黑暗时窗外的树叶影子像一个人手趴在窗户,有点鬼片那味儿。就是有点长了,坐牢感略强,有些情节有点莫名其妙。最后用寿司寓意“砧板上鱼肉”的感觉又感觉太明显,男女主击掌更是莫名其妙……
#siff2024 十分……有启发,对自己进行了一些灵魂拷问
#SIFF26 想说的太多 什么都没说好
变态得很日,但没有变态到震撼。镰刀的镜头印象深刻。
感觉主角戏份应该挪到矶村勇斗这里。
还不错,至少没有想着隐藏任何,复杂的失败的异常的不被看见的一切(也算了了一个日本的遗憾
J477
让叔好萌...
跟原型还是挺还原的
日版《白日之下》的感觉…plus
本来只有两星多出来一星是给宫泽理惠的神演技
siff/喜欢意象的表达和所赋予的意义,对峙的对话以及镜头切换和视角的转换很绝。。但是冗长是不可忽略的毛病,其实中规中矩
「白日之下」还没看成,倒是借了电影节的契机先看了「月」。电影散场后,人有点恍惚。可能春季档樱花雨下发出类似しあわせ的感叹,是日本希望被人看到的样子;而藏匿在树林深处那些失智、失能的被照护者,被社会嫌弃和淘汰,就像一块疮疤不愿被任何人揭起。
改编社会事件引发激烈争议。一部电影引起炎上通常是因为内容质量太差或者故意挑衅观众,但今年日本有几部电影在制作阶段就陷入了外界的猛烈批评,《月》正是其中之一
台词论文电影,和宫泽例会饰演的作家在桌前不停地写一样,硬写。看到了以前今天就是要写1000字要写完这个命题的自己,怎么样都能硬写出来,语言通常是可以延展的,却也是乏味的,正如这部电影。二阶堂最好,她的表演太迷人了,某部分我甚至想让她承担矶村勇斗的作用,由她完成暴力的一部分,矶村勇斗的角色做得太不自然了,是那种放在电视剧里到最后一定会黑化的设定(中间那个希特勒桥段大可不必显得很浅显的创作),偏偏转变的契机,文本和表演都没有做到最好,二阶堂不同,她一出场,你就可以想象施暴对她来说可能会像呼吸一样简单,她躲闪狡黠又确定的眼神,还要扮作可怜者在叙事中产生了迷人魅力,唯独她是可以独立于任何对白存在。石井导演兴许有自己的主张,但最开篇的文字描述没有必要,仿佛点明主旨一样牵引了观众,最后的月亮也不如《纸之月》
看简介以为是日版《白日之下》,结果看完是《洋子的失败》
#SIFF2024 太压抑了,演员演的都很克制,没把那股疯味表现出来。导演的拍摄技巧太妙了,很多个镜头在炫技