制服

本来不打算看《制服》的，而且理由充分：一是主创里没有特大牌的，感觉底气不足，二是国产悬疑片实在叫我失望太多次了，不想再花钱受一次打击。

但瞄了一眼简介，我的兴趣上来了。

又是变装杀人又是连环凶案，脑子里第一时间想到美剧《犯罪心理》。

说到《犯》剧，我饱含内疚，第五季短弃之后一直没补，如今都第九季了，也不知几位探员可还安好。

也罢，就去影院支持一回“国产”《犯罪心理》吧。

《制服》善解人意，充分预料到我的来意，和《犯罪心理》真不是一般的像。

我猜想主创里一定有该剧的粉丝，而且细致钻研过。

团队组合模式相同，老大年纪较长，既能分析断案，又能穷追猛打，还被一段阴暗过去萦绕不散，手下是少壮派，有阳光帅哥和秀气女汉子，再加上法医、鉴定科、技术科助阵，兜兜转转拼凑出案情。

除了头脑风暴和证据说话，还穿插若干段激烈搏斗，真凶毕露后争分夺秒的并线推进，最后在惊险营救中结案。

看完影片，我感觉就像看了一集加长的《犯罪心理》，就连几个关键逆转，都像扣着插播广告的时间点安置的。

当然，《制服》里是没有《犯罪心理》那些行为侧写的，否则估计真凶一出现，就被戴上手铐，哪还能容他装模作样混到公安局里去。

这当然不属于bug，也不是我大陆公安业务不熟，而是profile这种破案手段，会理所当然被许多观众斥为神棍的，远不如踏踏实实的刑侦手段容易接受。

当舶来品嫁接到本土，需要一个精细的“汉化”过程，《制服》主创考虑到了观众的接受能力，不至于产生水土不服，比那些照着美剧一通乱抄的悬疑大片、谍战猛剧等，用心多了。

影片很短，还不足90分钟，基本上是美剧靠场景推动情节的那套方式讲故事，台词少而精，绝大部分都紧扣案情，半句废话也没有，连那些看似抒情的谈天，都另有用意。

人情味是淡薄了些，而且削弱了犯罪片的misdirection，但从讲故事角度看，节奏是很舒服的。

每当你觉得，这个地方拍的真多余，要归之为尿点，后续发展都会告诉你，这是个少不了的铺垫。

每当你觉得，这个细节好弱智，被侮辱到智商了，剧本总会显出它的技高一筹：嘿嘿，我早就想到了，别想挑我刺。

徐若瑄在雨中那段“小清新台剧”风，我的邻座纷纷摇头，唉，太假太出戏了，我也觉得，真是典型的over-act，但看完了回头琢磨，此处居然也能自圆其说，over得挺有道理。

当然，毛病还是有些，编剧仿佛有点强迫症，抛出的所有细枝末节都要执着的呼应到。

其实有些不圆上也无所谓，高潮部分一一交代，结果是拖缓了节奏。

营救应该是生死攸关的事，如果“叙旧”的话少说几句，变态的表情少做几个，更完美。

年近六旬的任达华真敢打敢拼，去年看《大追捕》，他在里面死磕张家辉，就让我捏了一把汗，要知道那时候张已经练出一身恐怖的腱子肉了。

《制服》里他一出场就是运动健将，和年轻人一起玩单车竞速，缉凶中几次狠打都亲自上阵，建筑工地的野蛮肉搏，高潮部分的玩命一跳，看着着实叫人不忍，反倒是几个后辈都坐了冷板凳。

方友为的职务是队长，放美国就是captain级别，在美剧里踢门的活儿一般都不亲自干，方队的拼搏劲头，给大陆公安树立了榜样，让我肃然起敬。

残酷之外，也有些逗人发笑的地方。

陈思诚饰演的保险经理，精明老练，世故里带着谄媚，十足演活了业务界老鸟那种“橡皮糖”特质，前半段几次登场，都有让人舌头抵着腮帮子笑的冷嘲效果。

他身份揭晓后我更是哭笑不得，这是专门来黑保险公司的吗？

本片有多位编剧，保不齐哪一位被保险公司坑过。

更有趣的是高群书，猛一亮相，那造型就把我笑抽了，影院里观众还没认出来，一片寂静，但等他摇头晃脑一开口，全场都乐坏了。

高导实在太萌了，这么好的题材里不玩cosplay太可惜了。

《制服》瞄准的是万圣节档期，这个时期吓人片扎堆，从宣发上看，《制服》也有借着鬼节捞一把金的盘算。

其创作思路，颇能折射出国产惊悚片的某些现状。

为了噱头，必须玩些超自然神秘，又不能真的出鬼出外星人，原创的概念稀缺，可借用的样板也少，鼓捣出来的东西，想不雷人都难。

而侦破内核是个例外，有成千上万的影视和小说可资借鉴，也有大量真实案情供你参考，用心整合，编个让人满意的故事是不难的。

像《制服》一样，把个跌宕的追凶故事装上异装、变态杀手、残酷折磨、暗夜捕杀等配件，既能叫人出出冷汗，又不至于出现“挖了大坑填不上”的尴尬，还能顺带俯视一下观众的智力，多有成就感。

（文/方聿南）

算是一部悬疑剧，开始的时候以为已经猜到真凶了，但好像还是被表象蒙蔽了；本来我们应该都站在正义的一方，去批判邪恶批判坏人，但这部剧让我也看透了人性的阴暗面，看到最后直到陈岸生讲述到自己上学期间的事情，突然让我有种感同身受的错觉，上学期间无论实在那个阶段我感觉，校园里都是一个缩小版的社会，甚至比社会更阴险，更何况对于一个没有背景的学生来说，那些有钱人的嘴脸就显露了出来，他们为了寻求自己的乐趣，高谈阔论自己的品格有多高尚，以捉弄别人为乐趣，把自己的快乐建立在别人的痛苦上，无所顾忌的以开玩笑的名义践踏别人的尊严。

我觉得或许本剧中陈岸生的做法有点过激，有违道德伦理，但如果放在任何一个人的身上经历过学校那段黑暗的经历，或许本剧中对那段历史描述得过于简单，但真实的过程是否更加的引人深思呢？

对于我们看剧的人来说，我个人认为陈岸生是可悲的，是当代校园弱势群体中的一个典型，因为一段青春期的阴影造成了心理上难以愈合的创伤，从而导致人格和心理发生扭曲。

此剧站在我的这个这个角度来看我觉得批判的手法比较浓厚，也对当下的社会生存有精简的缩写。

总之一句话，不得不引人深思...............

微博大V史老漆写于2013-10-27 今天下午，承蒙朋友抬举邀请我观看了新片《制服》又名《恶魔右手》在北京的首映式。

说实话，里面的演员我就认识仨：任达华徐若瑄吴樾剩下的那个演变态杀手的很眼熟但是不知道名字。

影评这个东西其实不好写，剧透菊花万人捅，但是一点都不剧透那也不可能。

所以就随手写一点，诸公凑合着看。

首先朋友跟我说的时候有一点勾起了我的兴趣，他说，这片子是连环杀人案件主线，整个拍摄过程，找了很多刑警，法医咨询意见和看法。

而且说欢迎我挑毛病。

实话，类似题材的东西不管电影还是电视剧我读不怎么看，因为不管是暗算还是潜伏，笑点或者说槽点太多。

不管是风声还是东风破，基本上都可以当笑话看。

哪怕美剧，也只有一部CSI我勉强能看下去，识骨寻踪，国土安全，绝命毒师，都是强忍着看了几集，也就基本不看了。

一个字，假。

而这部电影，虽然也有毛病，虽然跟美国电影沉默的羔羊三部曲，美国侦破类电视剧CSI还有差距，但，我不得不说，它的确给我一种惊讶的赶脚。

惊讶指的是，常识性错误之少，细节之准确，远在国内同类电影体材之上甚多。

说几个让我惊喜的小细节：1任达华在第二个死者现场根据背部尸斑分部判断死者的姿势以及是被凶手抱到现场这个很准确，应该是咨询过专业法医。

2凶手在处理第二死者的时候，用开水浇双腿已达到缓解尸僵，实现凶手给死者设定的造型的视觉效果的最终目的，这一点也很准确，现实中殡仪馆就是这么整理死者遗容的。

3饰演法医的央视名嘴刘仪伟用镊子吃康帅傅桶面，而且一边吃饭一边说……内个，我相信多数法医筒子们应该都很有共鸣。

而且据说，这个小细节的处理就来自魔都某法医的真实写照，话说，那些年法医处的那些镊子的那些事儿啊！

以及镊子的一百零八种功能。

连环杀人案件是一个很吸引眼球的题材，但是写好（拍好）并不容易，其最大的难点就在于，把握凶手的动机和犯罪心理。

这一点不管是雷米老师的心理罪，城市之光两本书，还是美国的沉默的羔羊系列，犯罪动机和犯罪心理都是两个一旦处理不好，就会给整部作品拉分的两个重要环节。

之所以雷米老师的心里罪能够大卖，沉默的羔羊成为永恒的经典，跟他们对犯罪动机和犯罪心理的精彩处理是密不可分的。

而电影对这个的处理中规中矩，虽然毫无亮点，但是至少不像鬼子动漫金田一和柯南那么无厘头，为了屁大的理由就杀人，为了很扯淡的理由杀人，为了无厘头的理由杀人。

这一点，雷米老师在第七个读者里面对连环杀人凶手的心理刻画还略显稚嫩；在心理罪里面，对孙普的心理刻画就已经渐入佳境；在教化场里面，反而有过于追求细节而让整体效果打折扣；但是在城市之光这本书里面，连环杀人凶手的心理刻画堪称一流水准，已经丝毫不逊色与美国名著沉默的羔羊了。

如果本剧打算拍摄续集，而且继续打算走连环杀人这条路的话，建议最好能够咨询一下雷米老师，国内连环杀人题材，罪犯心理刻画，无人能出其右。

当然，如果续集直接把城市之光搬上银幕，那就最好了！

任达华这位老戏骨在本剧中的表现还是可圈可点的，个人以为，没有他饰演香港警察和香港黑社会这么的入木三分，可能是因为大陆警察形象他没有共鸣，也没有熟悉。

总之，他饰演的刑警队长，给人的感觉就是徒有其表，没有内涵。

徐若瑄几十年如一日的不会念台词真够不容易的。

她的声音其实很磁性，她的对白如果是朗诵，那将是一流水准！

但，这是电影，这是台词，则显得太做作了。

从当年她拍的准三级魔鬼天使到今天，二十多年，一直保持以朗诵的方式念台词，也堪称坚持风格。

顺便，当年魔鬼天使里面的淑乳坟起，盈盈一握，最多不过B-cup，但是在本剧中，俨然已经有D-cup了，凶手用剪刀剪开徐若瑄的衣服的时候，黑色内衣……果然时光是把杀猪刀，嬷嬷哒。

吴樾，我对这个人很崇拜，但我对这个人其实并不了解。

他的角色我印象最深刻的是在情景喜剧神作《地下交通站》里面的蔡水根。

真乃活灵活现，机智百出。

在本剧中，他演一个娘里娘气的裁缝，最后坠楼而死。

不得不说，还是很有挑战的，吴樾小哥好歹也是无数科班出身，打星啊！

本剧中有一段跑酷的戏，吴樾前面跑，任达华后面追，在某烂尾楼里，吴樾连环踢，还是很漂亮的，但是被猪脚光环附体的任达华的无敌侧踹完破之。

本剧的武打设计都是他，虽然打戏不多，但是做的不错。

最后，说说毛病，俗称挑刺。

毛病呢，都不是什么大毛病，但小毛病，也是毛病。

毛病1：本剧最开始，女警察审讯第一死者丈夫的时候，审讯室有问题，这里不是米国，在俺们棕国，审讯必须两个人（边上站着的警察叔叔不算）一个预审员，一个记录员。

女警察一个人拿着个夹子劈头盖脸的问，介四不合条例地。

这里真应该参考一下重案六组，虽说这是连续剧，但是至少审讯室是我看过的所有影视作品里面，最地道的。

毛病2：临近结尾的时候，凶手打算给徐若瑄穿上鞋，嘴里不停地说，不穿上就不完美了啊。

一个完美主义者的神经质的连环杀手，他的作案现场不可能是一个潮湿，阴暗，肮脏，混乱的地方。

而是必须肯定绝对是一个宽敞，整洁，明亮的地方。

这一点，沉默的羔羊三部曲里面的连环杀手汉尼拔博士的处理就很好。

汉尼拔博士杀人都在他那个带上下水的厨房案板上，就算活人取脑，也是流血很少，动作优美，场面明亮，华丽……我能够理解导演这么设计是为了突出视觉效果增加惊悚感，昏暗的过道，闪烁的灯光，地上的积水，很有赶脚但是，如本剧这样的连环变态杀人狂，要是他一定肯定必须要在这个地方完成他的“作品”的话，那么他第一时间要做的就是打扫卫生。

毛病3：也是本剧最大的毛病。

那就是凶手之死，凶手是死于液氮，直接被徐若瑄在关键时刻拿液氮冻成了冰坨子，液氮的温度是-196℃，把人冻成冰坨子没问题，但问题是，尼玛一个五升的，凶手本来拿来把人的肺冻住然后一拳敲碎的液氮罐，居然能把一个一百多斤的成年男子冻成一块冰？

颠覆了我的初中物理学啊！

把一个成年人冻死大约需要液氮50升，冻成电影里面那效果，大约需要200升。

仅仅5升的液氮，还是喷射的话，第一人都是活的，他会躲，傻站在原地等着被冻死的那是树；第二，就算傻站在原地等着，这么点液氮撑死了冻住一条胳膊。

毛病4跟毛病3相辅相成，那就是，不管凶手还是徐若瑄，都直接在金属管路上用手开关液氮阀门，OMG，尼玛那可是-196℃！

乃们的手难道都不是肉做的吗？

东北的冬天舌头在金属门把手上一舔就冻住的段子都听过吧？

那才零下三十度！

正确的开关液氮阀门，是要带手套的，而且是戴手套还得用扳子。

都不是直接戴手套开关。

液氮容器、管路属于超低温设备，在分类上属于特种装备。

现实中，操作特种设备都是要持证上岗的。

所以我倒是不怪编剧和导演，要求乃们了解这个实在有点强人所难。

本剧最大亮点，就是当徐若瑄的大姑子死的时候，穿着凶手本来应该给她穿的空姐制服，当时看到这里，我扑哧一下就笑了，当时我以为这是编剧2b，因为带有强烈目的性的连环杀人案（第一死者打扮成护士，第二死者打扮成伴娘，第三死者打算打扮成空姐）误杀是有的（徐若瑄大姑子开了徐若瑄的车，而凶手刚刚尾随徐若瑄的车差点收拾了他）但是把误杀的人按照目标打扮，是不可能的。

这根本不是连环杀人凶手的风格。

任何带有强烈目的性的连环杀手都不会这么做。

结果结局居然是个包袱，这一点让我对编剧刮目相看，本来以为是个低级错误，没想到反倒成了峰回路转的亮点，朋友说的欢迎挑错，果然有资格。

以及本剧中短暂出现的某收藏品展，一大堆明清瓷器贼光闪闪，一看就是天下收藏鉴宝锤下冤魂。

居然在本剧中也是包袱，被揭了！

实话，成龙大哥的十二生肖里面的藏品都是惨不忍睹，本剧在细节方面堪称严谨。

我看的是首映，等到公映的时候，我还会带家人再去看一遍。

虽然有些小毛病，但瑕不掩瑜。

这部电影总的来说，还是超出了我的期望值的一部好片子！

ps：出了高清之后我会下一部保存在硬盘上。

不知是哪里的问题，镜头设计得再精还是有一股挥之不去的录像带味，这个感觉跟《全民目击》好像。

既然要追求魔都的高大上，可不可以不要学《北京遇上西雅图》从档案片里拷航拍镜头，坐在第三排感觉渣渣都快掉我脸上了。

学学娄烨老师，用直升机追着小汽车过长江。

不然学学《我是歌手》也行，为了给宝爷通报成绩分分钟就能从远大弄来架私人飞机。

剧情方面杀个人费那么大劲不知为了啥，更何况凶手第一次出现脸上就写着“嘻嘻我是个坏人哦”，最后十分钟像是不好意思给观众只看80分钟的电影而硬加的。

考虑到无需太多智力投入和穷杀富的主题，不得不怀疑这片子是故意拍给郭敬明看的，副标题可以叫《小时代后传之冰血时代》。

求总局赶紧分级吧，这么好的一B级片素材活活被整成反校园霸凌宣传片，令人发指。

也不知道vivian最后宁愿死也不肯让右手爽一把是为了什么，hello这里是惊悚片不是《红岩》好吗！

Anyway, 所有的槽点在知道导演王光利又名“时间”后，都不算什么了。

你们看着吧，拍纪录片的终于开窍要当土豪了！

我特意翻出了这个片子就是来吐槽的，找了好久，因为压根不记得叫啥。。。

还好记得是徐若瑄演的，才成功找了出来！

看这个仅仅是因为那天去电影院只剩下了这个，而另外仨男的看到了恐怖片的定位决定看看。。。

无情的剥夺了我选择的权利。

我从来不看恐怖片，这是我看的第二部，第一部也是国产的，舒淇演的我也不记得叫啥了，只想说国产恐怖片真垃圾！

完全是可以制造的恐怖氛围，其实没有啥恐怖情节。。。

我一直不理解这部片子片头出现的毛毛熊是干嘛的，后面完全没有出现过啊！！

故弄玄虚的。。。

鉴于广电总局的各种不许举，恐怖片在国内的位置尴尬不已和萎靡不振，不仅可选择的故事狭窄，而且表现的尺度与力度与国外同类型题材的作品相比较也很是囊中羞涩法宝不多。

一句话，在国内恐怖片就是之前妇女的三寸金莲，被一层层的裹脚布缠的结结实实，要想在如此窘迫的空间内创造出弯如新月的尖尖美足来，实在是相当不易。

由王晶监制、王光利执导，任达华、徐若瑄、陈思诚、袁弘主演的恐怖侦探片《制服》，却多多少少给人以眼前一亮的感觉，尽管故事内容仍然是司空见惯的谋杀题材，但在表现手法上以及影片的视觉冲击力等方面却有了长足的进步。

较之以前国产此类题材作品以突出我公安干警的英明神武上，该片则将主要镜头指向对犯罪手法及犯罪心理的描述上。

《制服》通过极富变化的镜头，在有限的时间内展现了一出充满悬念的恐怖故事，而陈思诚以相当阴郁的表演隐喻了中国当前某部分阶层的命运，那就是被伤害和被侮辱的上进者，只能通过非法渠道进行报复既得利益集团，同样鉴于众所周知的原因，不予展开讨论。

这就令陈岸生与英剧《堕落》的纯粹杀戮和美剧《嗜血法医》的消解冲动相区别，尽管三者都有着仪式化的程序，将尸体进行极具美学意义上的塑形或解构，对于犯罪本身当然都有着极度渴望不被发现秘密，根本秘密便在于与自我的抗衡如何被制服。

以往国产恐怖片最为人所诟病的地方大概就是缺乏恐怖氛围，经常莫名其妙地把恐怖片拍成搞笑片。

《制服》一开始则就充满恐怖效果，这种恐怖来自于现实的真实状态，相对来说，《制服》从当下的生活出发组织结构故事有着极强的代入感，让胆小些的观众特别是女性观众能不由自主地尖叫。

在镜头画面上《制服》有了相当大的突破，一上来就是让人惊悚的场面，打扮齐整的尸体、七窍流血的面孔，以及独特残忍的杀人手法，让人不寒而栗。

相对于以前不温不火的犯罪现场及省略处理的尸体画面，《制服》中每次杀人之后都对尸体进行精心处理，其过程可以说是相当重口味、大尺度。

此外，《制服》还试图把悬疑片和动作片结合起来，任达华（方友为）与吴樾（裁缝）之间的高空打斗让人看的心惊肉跳。

在选择杀人手法上《制服》也别出心裁，与直接动刀动枪的杀戮不同，陈思成饰演的陈岸生选择低温武器作为杀人工具让人感觉格外新颖，而每次杀人后的精心装饰则更是让人感到由衷的恐怖。

在这里，低温冷冻不仅是现实的杀人工具，同样也是罪犯内心的写照，它象征了罪犯冰冷的内心。

同样，对于杀人者的内心世界则一层层地加以提示，最终展现出一个完整的形象。

而对最后的终极BOSS徐若瑄的内心则通过暗示来展现她复杂的性格。

而对故事的设计而言，这也是一次精心结撰。

对于扑朔迷离的杀人现场，电影在表现公安人员的破案现场工作时也穿插进公安内部的人际关系，使之呈现多样丰富的意味，即使到最后故事也没说明三个公安人员之间到底有什么微妙的感情纠葛。

而对于谁是凶手这一问题的追问《制服》同样精彩，通过三次不断地转移，最后才告诉我们在这个迷雾重重的杀人现场背后到底隐藏了哪些不为人知的故事，这故事与当前社会深层心理有密切关系。

或许《制服》并不是完美的作品，但在当下低迷的国产恐怖片中它绝对可以称得上是独树一帜、可以说有点意思。

通过大尺度的表现及重口味的画面，《制服》为我们讲述了一个让人心悸的故事。

不得不说，对于钟爱这一类题材的人来说，这并不是一部出彩的影片。

总觉得片段有些琐碎，像是一条制作不精良的手链，不紧实，珠子之间松散了些。

然而总的来说，又觉得影片是较符合国人口味的，形不俊美，神尚可观。

这里面涉及了很多心理层面的东西，有着些许美剧《犯罪心理》的影子。

纠缠着诸多的善恶，爱恨的难以言说，人性的复杂，美好而残酷……就如方友为说，人是具有善恶两面的，左手天使，右手恶魔。

一念天堂，一念地狱。

里面所展现的扭曲的人性，不单单是心理变态这样的词汇可以言说。

社会里面司空见惯的东西很多都是不公平的，只是在社会构架里面，它却存在的理所当然。

世界本就不存在人们理念中所谓的公正，换句话说，或许正是这份不平等才是法则。

太多人想觅得一条可以通往公平正义的道路，只是诸多伟人尚且无法窥得一二，更遑论这芸芸众生。

而且等级差异自古有之，在动物界亦是普遍现象，这是法则。

不得不说这样的法则甚是残酷，苦苦挣扎也往往是徒劳。

片中的变态杀人魔陈岸生 在少年时代收到了不公正的待遇，几个女孩子的过分的玩笑毁了他的声誉和学业。

自此陈岸生更名改姓，过着极其痛苦的生活，他的内心在挣扎，在愤恨，他企图以自己的方式去去复仇，寻求正义公平。

社会层次挤压下产生的极端心理，用死亡拯救灵魂。

制服，这两个字本身就是一种象征，身份，社会地位。

陈岸生最初的对于美丽的爱全部转化为了浓烈的恨意。

他在用自己的方式重塑那两个死去的女人的身体，当他抚摸着她们冰冷的尸体，完成景致的妆容，穿戴好象征着身份的制服，那一刻他觉得自己是成功的，可以左右生死，能够重塑灵魂。

他对丑恶的憎恨痛恶均转化成了对于死者的完美制作，他对于不公和丑陋人性的憎恶有多深，对于美好就有多么期待。

我看着陈岸生面对那些女人——他的猎物时那狂热的眼神，抽搐的笑容，那眼神有多么明亮与热烈，那颗心就有多么苍凉。

他面对周瑾的战栗和忏悔，眼神里泛起的忧伤，心绪涌起的波澜，我通通感受的到。

这是我见过的陈思成最具挑战的表演。

陈岸生已无退路，他只能朝着自己预想的光明前行，踩着血淋淋的脚印，举着血淋淋的双手，描摹一整片的红色 的陌路。

他是可怜的，我却说不出安慰的话；他是可憎的，我却表达不出谴责。

这大概就是人性，一面天使，一面恶魔。

这部影片笼罩在一层灰暗的迷雾里，偶尔在灰暗的色调里跳出几抹明媚。

在丑恶尽显之时，仍然有那么细微的美好单纯地涌现出来，闪闪发亮。

当周瑾最后寄给方友为的包裹被打开，散碎的旧手机残骸静静地躺在那里，故事也就到了尾声。

这部手机从最开始一直打故事最后，都在诠释着一种美好，坚守，静静地等待，古老陈旧却承载着最简单也最古老的爱，无怨无悔。

面对这些，我还能说什么呢？

善恶从来都是人的本性，没有永恒的天使，也没有罪不可赦的恶魔。

我们都游走在善与恶的灰度地带，面向阳光，背临深渊。

我们都希望阳光温暖微风和煦，忘却那深不见底的黑暗。

13、11、3 青寒

听了朋友的介绍，上网找了这部电影观看。

作为一部惊悚悬疑类的国产电影，《制服》还算是有亮点的。

至少像我这种平时很少看悬疑类电影的观众，并没有发现太多不合理的地方。

我认为，电影到后面还是保持着意外和悬念的，比起其他一些国产雷剧，《制服》给我的感觉还算不错的。

然而，我并不是说电影就做得很好了。

影片整体的逻辑还说得过去，可是关于徐若瑄杀人的缘由揭示方面还是有些草率，到了影片的后尾，由于时间的不足，有种点到即止的感觉。

另外在某些影片的回忆镜头上，还有配角人物的情节设计方面，所呈现的风格有些怪异，这也是可以提高的地方。

综上所述，影片呈现了积极的一面，却难掩其缺点，因而评分是6.5分。

最开始看到《制服》这个电影名字的时候，完全想不到会是一个犯罪类型的电影，电影还有一个英文名反倒更让人容易理解，《A Chilling Cosplay》一个令人心寒的Cosplay。

整个故事的发展没那么曲折，叙事和情节方面也很符合这类电影一贯的方式。

主要的情节的设置方面并没有什么太大的问题，但是跟国外的一些关于犯罪的电影来比还是差了火候。

影片主打犯罪和心理，从电影一开始就给观众留下了杀人凶手绝对不是正常人的映像，但是就陈思成演的来说，给人感觉变态的不够彻底，不够坏，不够邪恶。

方警官这个角色大概是影片中塑造的最立体的一个角色了，但还是感觉不太出彩，十分的中规中矩。

而另一个由袁弘饰演的新入职的肖警官，感觉完全没有为本片故事情节的的发展做出过贡献。

还有就是裁缝师张大标，这是一个gay，吴樾在演出时显得略有些刻意去秀兰花指，并且出现很多这样的镜头，感觉上不太自然。

但是最不能让人理解的就是男主女主的感情戏，来的十分的突兀，没有一些铺垫，观众完全没有做好心理准备两个人就暗生情愫了，这一点上显得稍微有点脱节了。

影片中有一场男主和裁缝的追逐戏，拍的很精彩，节奏和镜头的运动，包括后期的剪辑，以及整个场景的设置选在一个正在施工的大楼，都很别出心裁。

中间由颖儿饰演的女警察赶到现场时举起枪想要营救男主却又没有机会时那种紧张的氛围十分的深入人心。

但是作为一个十分伪娘的gay来说，裁缝逃跑时那种干脆利落，以及后面和男主的打斗，过程中竟然屡屡占了男主的上风，不要忘了男主是警官出身，裁缝作为一个市井小民竟然可以和男主周旋这么久，而且男主还一度险些被裁缝杀了，显然有些说不过去。

片中还有一些问题，车好好的凶手为什么要在灯前贴一块黄胶带，完全说不过去，导演也并没有做出解释。

　　 影片中所展现的扭曲的人性，不单单是心理变态这样的词汇可以言说。

社会里面司空见惯的东西很多都是不公平的，只是在社会构架里面，它却存在的理所当然。

世界本就不存在人们理念中所谓的公正，换句话说，或许正是这份不平等才是法则。

当你看到王晶、徐若瑄、任达华三个名字出现在同一部名为《制服》的影片时，资深影迷们的联想思维一下跌入香港电影辉煌的90年代。

制服诱惑和变态杀手像是分开20年的好友，今天要在恐怖的尖叫和狂躁的呐喊中庆贺团聚。

然而，这一次“制服”不再只是一个名词，经过20年的雪藏和修炼，它兼具了本来缺失的动词性质。

20年前，王晶监制并编剧了《香港奇案之强奸》以及后续多部《强奸》系列；20年后，他同样以监制的身份带来了《制服》。

即使有名模李艾、艳星梁敏仪（《金瓶梅之爱的奴隶》）加盟，鉴于众所周知的原因，《制服》里情色的成分骤减，而因为王光利导演执导筒增添了悬疑的色彩，导演此前的作品有《血战到底》（2006）和《棒子老虎鸡》（2008）。

情色、悬疑、惊悚，这几个标签还不能准确形容这部片子，因为它又着眼于当下的社会现实矛盾，又有个体成长经历的剖析，还有“左手天使、右手魔鬼”人性拷问。

整个故事应该是这样的，14年前的一场COSPLAY晚会上，穷学生陈岸生（陈思诚饰）被一群富学生捉弄，裸体泡在冰水池里，致使右手失去知觉、男性功能障碍。

14年后，成为保险公司职员的陈岸生决定报仇，他找到了那三个同学，很快杀掉了其中两个。

这让观众联想到2004年震惊全国的“马加爵事件”。

和自己同是穷学生的周瑾因为虚荣站在了富学生的队伍里，成了捉弄陈岸生的从犯，更要命的是她还是陈岸生暗恋的对象。

于是周瑾自然也成了最终的猎杀目标。

为了彻底释放内心的怨恨，陈岸生将还原晚会上那三个人的装束，一个护士、一个洋娃娃、一个空姐。

这三种角色是“制服诱惑”的绝佳选择，最后周瑾（徐若瑄饰）学生装出场，将“制服诱惑”的经典装扮凑齐。

制服常常代表着一种秩序和权威，对于制服的迷恋便是挑战性禁忌，从而获得性刺激的一种方式。

不过这一次不再是“制服诱惑”，而是一次因“制服”起蓄谋已久的复仇行动。

复仇过程中，陈岸生感觉右手逐渐有了知觉，而且自己又重新做回了男人，这是一个很有意味的设置。

按照弗洛伊德潜意识的理论，陈岸生在被捉弄、开除之后，心底深处埋下了冰冷的仇恨，失去知觉和性功能都是一个外化的表征。

当冰冷的仇恨转变成复仇对象冰冷的尸体时，那些表征也不复存在。

然而就当陈岸生内心的寒冰马上打破时，周瑾用残存的力气拿起凶器极速冷冻装置再次把他冻住，冰晶在他身上迅速蔓延，到最后成了“冰人”。

不得不承认，陈思成的友情出演是本片的一大亮点，他狂傲、变态，但又十分优雅，一个文质彬彬的保险公司职员微笑着要锯掉曾经暗恋的女同学的双脚，只是为了让她穿上14年前的一双帆布鞋。

这种恐怖催生一股寒气从脚心直抵头顶，还没来得及打个寒颤，又出现新的悬疑。

陈岸生最后对周瑾说的两个字是“天使”，话音刚落，方友为（任达华饰）就揭开了其“魔鬼”的一面，她为了保住其变卖古董的秘密，一时冲动杀死了先夫的姐姐。

这又是一处意味十足的设置，任达华从《赤裸羔羊》（1992）中的变态司机走出来成了追击变态的杀手的警察，而徐若瑄在影片中角色的两面性，让人迅疾联想到她早年间的一部影片——《魔鬼天使》（1995）。

影片的悬疑贯穿全片，前两个死者的凶手从卖死猪肉的屠夫（高群书饰）到瘾君子裁缝陈大标（吴樾饰），第三个死者的凶手从变态的陈岸生到天使周瑾，跌宕起伏又一气呵成，意料之外又情理之中。

《制服》中，陈思诚和一众“艳星”负责名词部分，任达华则扛起动词部分，让我们屏息窥视内地奇案之COSPLAY杀人事件。