育婴室

我从小胆子都不大，属于走夜路前需要心理建设好久，一个人晚上不敢关灯睡觉的那种。

恐怖片只能接受不太真实的僵尸道长，丧尸之类的。

因为朱一龙的蒙少晖的大眼睛👀太吸引我了，就想看看到底是什么片子。

好吧，前面二十多分钟，我几乎都是在躲躲藏藏中看完的，现在都不敢再去打开电影画面截个图啥的。

少晖在家里出现幻觉看到妹妹的画面太刺激了，心跟着砰砰跳… 熬过了前半段，后面少晖去老家寻找回忆和真相的情节就感觉没那么恐怖了，看完结尾的彩蛋才能回味过来这是个反应人性善和恶的主题。

相信《育婴室》中的蒙少晖给大家留下了一些印象。

他明明有一个偶像派的底子，颀长的身形，棱角分明的侧颜，像湖水一般幽深的眼眸（笑），然而，至今为止，我没听到有路人观众评价说男主角好帅！

（当然粉丝滤镜不算。

）他不仅不帅，我觉得他就是一个有精神障碍的病人，敏感而纤细，冲动而易感，眼神里时刻流露出一种如临深渊的感觉，仿佛一碰就会崩坏。

这样一个人却有一种执着，去自我补完的执着。

失去记忆的自己是个不完整的个体，这种缺失感让他没有归宿感，即便有了快结婚的女朋友，他还是要回到那个古旧阴森的临塘镇寻找自己的过去。

越来越鲜明的幻觉，越来越恐怖的画面，他害怕吗？

当然。

但与其说害怕，他更决绝。

这就如同一个在烈火上炙烤的人，他宁愿找到一把刀然后割喉，好给自己一个痛快。

被精神幻想和内心的恐惧双重折磨，蒙少晖的故乡之旅带着自我毁灭的潜意识。

正因为如此，蒙少晖的眼中只有死亡与痛苦，从一开始就是如此。

眼前出现儿时的自己与母亲相拥的幻觉，他的眼里只有悲伤。

看到阴暗的角落里自己幼年的涂鸦，他眼里只有惊恐。

看到妹妹的无助和母亲的绝望自杀，他眼里充分了愤怒却又满是无力感。

明明知道真实的世界是残酷而冰冷的，但是他还是无法停下自己的脚步，去等待一个答案。

人最大的本能就是活着，他虽然想用自毁来结束这种濒临崩溃的痛苦，但最终他的脚步依旧是步向希望，实现自我救赎。

在我看来，他的潜意识里是知道自己有罪的，所以他才那么执着要去了解真相，然而当真相血淋淋地摆在面前，他经过噩梦的洗礼才发现自己应该活在当下，最终选择了生活，这就是所谓的置于死地而后生吧。

没有潇洒的身姿，没有酷炫的技能，就像中文主题曲《我会等》，蒙少晖在一个稍显平淡的故事里诉说着惊恐万状的人生，而所有的恐怖，所有的残忍都寂静如诗，只是在他一个人的脑海里翻涌，让我们心疼。

朱一龙这位演员再一次颠覆了我对他的印象。

他可以很呆萌，如生活中的他自己。

他可以很鬼畜，如《情定三生》中的迟瑞少爷。

他可以很腹黑，如《新萧十一郎》中的连城璧。

他可以很小市民，如《家宴》中的冯豆子。

他也可以很荒诞，如《王明阳》中的朱厚照。

他还可以很孤傲，如《新边城浪子》中的傅红雪。

也许他还没有一个让全民共识的经典角色，但他的魅力却在于他的无限可能性。

我一直在琢磨，为什么他的每一个角色不仅性格迥异，连妆容都千差万别，完全不像同一个人。

在和小伙伴的交流中，才渐渐发现，关键在于他的眼妆。

眉毛的不同角度，眼线的不同画法，就能勾勒出完全不同的眉眼。

他就像一张白纸，可以让你创造出各种经典形象，却不会在他身上留下任何痕迹，下一次他又是全新的自己。

有了这样的外部条件，再加上他眼神的演绎，正所谓形神兼备。

他的每一个眼神都是一句话，每一丝情绪都能在他的眼睛里找到痕迹。

只要给他一双眼，他就能带你走入完全不同的人物世界。

在每一个角色里，他最大的限度地忘却自己是谁，抹去所有属于朱一龙自身的东西，让自己彻底成为剧中人。

也因为如此，他是活在“GIF”中的帅哥，静态截图里的他并不那么出彩，但一旦动起来，他就魅力四射，因为加持了角色自身的光环，成就一种蛊惑人心的力量。

《育婴室》里面的蒙少晖，一个带着情感创伤的画家，瘦得有些脱了形，没有半点高冷的把妹气质，剩下就是一种分裂感，但就是这样一个男人，你却想紧紧把他抱在怀里，抚慰他内心的疼痛。

此时，我又想起了傅红雪，他同样有着病态，狭隘，自私的一面，但却让人恨不起来。

因为无论是傅红雪还是蒙少晖，他们都是真实人性的体现。

在当下这个浮华、偶像、包装的世界里，特别希望能够被真实的情感，真实的人物，真实的演技所打动，这样才有心的共鸣。

也许蒙少晖心中的确有一个恶魔，但谁又能指责他？

我们自己，谁又能保证在那种环境中能做一个正确的选择？

我们与他的区别，只是我们足够好运，我们没有被放置在这样一个极端的环境中，来吊打我们的良知。

蒙少晖究竟还配不配得到幸福？

这个问题太深奥我不想回答，但他一定得到了在座观众的原谅。

因为恐怖片的缘故，一直没鼓起勇气刷，最后是开弹幕保平安，看完之后其实觉得也没有那么恐怖。

但是这个电影如果换一个分类，作为悬疑片的话，他值得一个更高的分。

毕竟要在国内院线上映，尺度决定了这部电影不会太恐怖，所有的惊悚情节都会被强行科学道理，但是作为悬疑节奏的铺陈是完全合格的，可以吸引、指引观众跟随主人公一起去探寻事件的真相。

整个电影是一则关于善与恶的寓言，也是一个自我抉择和救赎的故事。

主人公蒙少晖，一个患有精神疾病的画家，他纤瘦，敏感，脆弱，易碎。

他的记忆和梦境中永远有淋漓不尽的水气和一对母女的形象。

因为父亲的离世和用药剂量的减少，那些破碎的记忆和挥之不去的梦魇，始终围绕着他，于是他跟随着内心的声音，回到出生的地方去探寻那个真相……

朱一龙饰演的蒙少晖非常贴合人物形象。

单薄的身体、显瘦的脸庞、因为瘦而显得过大的眼睛充满紧张，不安和焦虑，却浑身上下散发着艺术家的气息。

即使不需要看电影简介，只需一眼，你便会知道，他饰演的是一位艺术家，一位精神状态不稳定的天生的艺术家。

这样的人物塑造能力看得出演员在前期案头工作上下了功夫。

关于善与恶的抉择和反转梳理电影中每个人物的故事线，每个人都面临了善与恶的抉择。

开篇的楔子，淮右之军为了生存杀婴食肉，为了活下去，做了世间最恶的选择，这个恶作为临塘人的原罪被写入基因，一代代的流传下来。

蒙母，在危险袭来时，选择了善，救了郭叔、周永贵，却因为被救者的恩将仇报，导致了最终的悲剧。

郭叔、周永贵在自己生命受到威胁的时候，罔顾他人生命，做了最自私的选择，却也不是大恶。

然而，他们的内心却得不到安宁，所以在少晖回来寻找记忆时，他们多番阻挠和隐瞒，虽是蒙父的嘱托，乍看之下好似闪着人性的光辉，可这样的隐瞒背后究竟又藏了多少私心？

少晖，因自己的惧怕，而行了世间大恶，这样的结果让他承受不住，因此选择了遗忘。

在找寻记忆的过程中，与自己达成和解，选择了相信善的力量。

只有带着玉佛像的女主，从出现的那一刻起就是充满光辉的，在漫天洪水中，向孤独、无助、充满恐惧的孩子伸出了温暖的手。

她救了少晖、守护少晖、帮助少晖逃离梦魇，使他不被恶的洪流吞噬、席卷。

所有的善恶都在一瞬间，却导致了完全不一样的结果。

电影在推进过程中一点点的铺陈开来，留足了悬念，观众对每个人物在每个阶段的善与恶认知是流动的，不到最后一刻，我们看不透，即使到了最后一刻，谁又能保证我们看到的就是真相呢？

说实话，电影结束后，当我看到和字幕同时出现的漫画，我后背的汗毛都立了起来。

电影的前半部分充满了潮湿的感觉，画面色调阴郁，到了少晖找回自己的“记忆”后画面变的温暖又柔和，少晖和女友关闭了老宅的家门，德平和尚说我们又过了一关。

看起来一切岁月静好，可是镜头一转，又到了老宅的门，画面色调再一次转暗，里边是婴儿的哭笑声……

这一个关于善与恶的故事在此时已经结束，那么下一个呢？

《育婴室》这部电影是泰国导演和内地的合作，影片从元末军阀混战时期，军人食用婴儿被复仇的引子入手，来讲述了当年食用“想肉”后人找寻自己记忆的故事。

于是故事就从“后人”青年画家蒙少晖开始，蒙少晖平时出现时是一位文质彬彬的青年。

在追寻事情真相的过程中，不断地被惊吓到，颤抖的双手，瞠目结舌，他苍白的脸色，消瘦的身影，让他有时还会呈现出一种脆弱的状态。

这种害怕、孱弱与他的礼貌谦和呈现出一定的反差，让观众不禁为之揪心，并期盼和他一起赶紧找出真相。

但是整部影片从开始就是视觉上和听觉上的恐怖。

例如这段：男主蒙少晖看到一个女孩和女人站在他的画室，然而当女孩转过身来，他和我们观众看到的却是瞪着惨白眼睛，冲着你大叫的无表情女孩。

而这声大叫后，男主猛然发现自己坐在了阳台的栏杆上，而身下就是万丈高楼。

我在育婴室截取了一段小视频 影片中有很多类似梦中梦的恐怖画面，配上晦暗的灯光和空旷的回音把恐怖的氛围烘托的很浓烈。

而且在蒙少晖周围出现的一个个欲言又止的人物，以及各种奇怪事件的发生，让他的追寻变得愈加的错综复杂。

但是随着最后真相的揭开，让我感到震撼的已经不是恐怖的画面，而是那个渐渐浮出水面的事实。

影片结尾字幕前的事实仿佛在告诉我们村民的所做的所有努力都是为了帮助蒙少晖抛开惨痛的过往，过好自己的生活。

然而字幕过后的漫画却把所有的温情都撕开，让我们直面人性中的恶念，原来这部影片之前所有给我们展现的恐怖都只是眼前的表面。

影片中村庄发大水，蒙少晖和母亲以及襁褓中的妹妹只能爬到屋顶上躲避上升的洪水，在那样危险的情况下，蒙少晖的母亲救了村民。

然而当收到援助时，村民居然为了自己活命而让蒙少晖的母亲决定先救哪个孩子。

这里的画面一点都不恐怖，但是那种人性的自私和丑陋才是最最恐怖的。

我想这才是这部《育婴室》最想要揭示给我们看的，也许就是我们如何在危难来临时能抛却“恶”的影响，还能秉承着“为善”的信仰，能够“知善知恶是良知，为善去恶是格物”。

作为喜欢看恐怖悬疑小说和剧的我，其实很早的时候就看过这个电影，为什么看这个电影也主要是因为原作周浩晖的《鬼望坡》。

电影的情节就不多说了，来说说打动我的点，这部电影可以说没有坏人也没有绝对的好人，就好比里面看似是有问题的女主和郭叔，他们的闪烁其词都是有原因的，不得已而为之。

还有包括男主看似在努力追寻真相然而却给身边人带来或多或少的麻烦，而且最后也很欣慰的潜意识接受了所谓的真相。

可以说这个电影所传达的三观真的是成年人的三观，世上的事哪有那么多黑白对错和事实真相呢，更多的是对现实的妥协和对自己有利的妥协还有身边人父母亲人朋友于你关系远近而产生不同程度的妥协……所以这个电影就是真实的缩写，懂的人都懂。

关于男主，我看了朱一龙的很多采访，他说喜欢演复杂一些的人物，喜欢演有变化的人物，可以说我觉得就是这部电影放到现在，朱一龙也一样会接的，因为人物真的够复杂，就像我前面说的，我觉得在电影后半段，男主已经有一丝接触真相了，但最终还是出于潜意识里的自我保护让他接受了自己追寻的所谓的真相，自己释然了，可笑可叹，但又有什么对错呢，逝者已逝，活的人不是还要活着吗，有必要让他接受灵魂的拷问吗……最后真的推荐大家去看电影，特别是最后结尾的类似彩蛋，绝不可错过。

造成这场悲剧的原因，是人性的恶劣之处。

然，生活依然继续，爱与守护亦在延续。

育婴室是一部恐怖片，讲述的是蒙少晖回到老家临塘，寻找丢失的9岁以前的记忆，然而在临塘却经历一系列诡异的事情。

在女友和其它知情人士的引导下，他寻找到了一个让他放下了执念，珍惜身边的爱人，继续拥抱生活的答案。

在此，我首先要向朱一龙先生表达一份敬意。

犹记朱一龙先生的一个采访，他说他向往浸入式的表演，演员真正的融入角色中。

最初我对浸入式表演的理解是：顺着角色的背景、基调，演绎出一个可以引起观众共鸣的人物，考验演员的是对角色理解和演绎的方式上。

却未曾想，朱一龙先生对浸入式的表演的理解更全面、更透彻。

当我第一眼看见蒙少晖时，“朱一龙就是蒙少晖”这想法直接就蹦了出来。

蒙少晖是一个执着、敏感、爱钻牛角尖的人，他的父亲两个月以前去世，他不仅刚经历了丧失亲人的痛苦，同时还忍受着精神病带来的病痛折磨，擅自停药后的蒙少晖开始出现梦游、臆想。

当一个双颊消瘦，双眼深凹，整个人带着一种苍白的病态的朱一龙出现在镜头前时，心中就不由自主的认同：对，这就是蒙少晖的状态。

朱一龙先生对浸入式表演的诠释是，努力让自己成为角色中的那个人。

关于育婴室，我想将蒙少晖探寻失去记忆的过程分为几个阶段：一、起疑阶段 蒙少晖的父亲去世之后，他擅自停止服用治疗精神病的药物阿米拉嗪，只身一人在家的蒙少晖，开始出现了臆想、梦游的状态，在他脑海深处的一些记忆，也犹如被塘底淤泥覆盖的种子，破土而出。

一个身着临塘传统服饰的女人和一个小女孩，不停的出现在他的脑海里，她们是谁？

蒙少晖的画中，也出现了一个女人和一个小男孩，小男孩在雨中望着那个女人的背影，仿佛在呼喊着，不要抛弃我，他们又是谁？

这时的蒙少晖，脸庞消瘦，没有一丝血色，一双大眼睛时而迷茫时而恐惧，朱一龙先生精准的演绎出蒙少晖那种病态、偏执、恐惧。

蒙少晖被这些幻象困惑几日后，在父亲的遗物中找到了一些老照片和一个房产证，他看着自己那副女人和小男孩的画，果断选择回临塘寻找失去的记忆。

二、探寻阶段 当蒙少晖推开古宅的门时，他就感受到了那记忆深处的母爱：依偎在母亲身边，听着母亲肚子里的胎动声，享受着家人带来的幸福的感觉。

这个感觉是真实的，这份爱是他与母亲之间深深的羁绊，这也是他想探寻记忆的最根本的动力。

在探寻阶段，各个知情人士陆续登场： 1、女友梓菲——救赎与陪伴。

梓菲一直陪伴在蒙少晖的身边，是蒙少晖内心最柔软的地方。

当她发现蒙少晖的病情越来越严重了，臆想（遇见一个黑衣老妇故意伤他）、梦游（自己去被封印的屋子上吊），不惜上演苦肉计，故意制造鲜血淋漓、婴灵索命的假象，阻止蒙少晖继续寻找真相。

2、德平和尚——“真相”引导者。

德平和尚知晓当年蒙家发生了什么事情，从蒙家被封印的育婴室门口遇见蒙少晖后，他就一直在观察、揣摩、有方向的引导蒙少晖，既给他一些线索，又在阻止他继续追查真相。

3、孟婆——一个已逝的可怜人。

临塘镇有一个传说，曾经镇子上发生过吃人事件，饥饿的官兵掳去镇子上所有的婴儿并食用，而孟婆就是那些失去孩子的母亲之一（当她们召唤婴灵时，割手流血是六个人，而最后上吊是五个人，孟婆就是那个唯一幸存的母亲，这也解释了她为什么会使用巫术）。

4、薛少华——贪欲的象征。

薛少华是镇子 上的无赖，他的父亲曾用绘画引导，治好了蒙少晖的自闭症。

他知道蒙少晖幼时的全部经历（他家里有蒙少晖小时候在治疗期间画的所有的画），他是众多知情人中最有可能将事实真相说出来的人，因为他只要钱。

但是，其他的知情人，把他掳走并关押起来，要求他离开临塘镇，给蒙少晖一个所谓的“真相”。

在这个阶段中，蒙少晖一直是茫然无助的。

有一个镜头：蒙少晖单手紧握矿泉水瓶，一双大眼睛含着痛苦的泪水，整个人略微颤抖。

一个痛苦、挣扎、无助的蒙少晖，让人看着心疼。

对蒙少晖来说，失去记忆的感觉是很痛苦的，就像心底缺失了一块儿，他想寻找自己失去的过去，更想扯开隔在自己与母亲、妹妹之间的那块纱。

三、混乱阶段 蒙少晖整合在探寻阶段获得的信息，却发现了更多的疑问：梓菲为什么有自己吃的药的单子？

为什么一直阻止自己追查下去？

郭叔为什么也不支持自己去寻找过去？

薛少华为什么没有完成交易，就突然消失了？

支离破碎的线索，让蒙少晖认为，他的母亲和妹妹应该是被人害死的，而临塘镇上的这些人在阻止自己寻找真相。

四、获得“真相” 这个阶段是电影的高潮阶段，所有人物都汇聚在了一起，真相也逐渐被揭开。

我很喜欢影片最后，阳光洒落村子里，蒙少晖静静的站在村边，阐述着他所知道的真相，这个“真相”填补了蒙少晖心中缺失的那块记忆。

获得救赎的蒙少晖，真正的走出了阴影，他拉起梓菲的手，关上了老宅的门，也将记忆关进了过往。

在未来的路上，珍惜眼前的幸福，才是他应该做的。

然而，这却不是真正的真相......五、是谁在隐瞒着真相？

隐瞒真相的是蒙少晖的父亲——蒙建国。

当蒙建国从外地回来之后，悲剧已经酿成：妹妹已死，蒙母发疯，蒙少晖得了自闭症。

作为一个父亲、一个丈夫，他咽下了所有的痛楚，请求薛父帮助治疗蒙少晖，也为治好蒙母操碎了心（虽然影片没有描述），然而只有蒙少晖被治愈。

蒙建国面临了一个选择，是继续就这样生活下去？

还是带蒙少晖离开，给他一个充满阳光的未来？

作为一个父亲，他的爱与肩头上责任让他选择了后者。

在他离开临塘镇之前，与德平和尚、郭叔、周永贵进行过谈话，让他们守护这个残忍的真相。

在快要离世前，亦让梓菲照顾蒙少晖按时吃药，如果拒绝吃药，就将药掺入他的饭中。

蒙父十几年努力隐藏过去，只为了让蒙少晖能够真正的、快乐的活在阳光下。

六、真相真的是人性本恶么？

我认为不是 整部电影，给我最大的触动，是父母之于子女那份深深的爱——让蒙少晖能像正常人一样享受阳光、享受人生。

而这份爱意没有因为父母离世而断裂，它以其它的方式被梓菲、德平和尚、郭叔、周永贵传承了下去。

悲剧已然发生，而生活还要继续，爱的人坚定的守护在身边，善的人不断引导，懦弱、自私的人也会忏悔，然后一起守护着敏感、脆弱又偏执的蒙少晖。

梓菲是是蒙少晖心底最温柔的那一方天地，也是他求生之心的唯一希望。

德平和尚是一个智者，亦是蒙建国遗志的核心执行者，前后三次与蒙少晖的见面与对话，都是在试探、引导应该让蒙少晖什么时候，知道什么样的内容。

郭叔、周永贵曾经是懦弱、自私、枉顾他人性命的人，但是他们看见了蒙家因为他们的自私，导致了后面的惨剧，又怎么可能心安理得、真正释怀？

德平和尚说的“又过了一关”不是逃避真相与责任，而是对未来会继续守护蒙少晖的一个决心与承诺。

德平和尚、郭叔、周永贵望着蒙少晖远去的方向，露出了愧疚却又释然的神情，掩埋真相，守护蒙少晖，亦是对他们自己的救赎。

最后的蒙少晖，整个人像笼罩在一片柔软的阳光中，这样的他，看着，真好。

在高铁上看手机头晕，在电脑重温了胡杨的夏天。

看完时间还很多，优酷自动推荐育婴室，我以前一直没看，就是胆子小不敢看。

今天决定不开声音，在只要听不到背景音乐，再恐怖的场景都吓不到我的自我催眠下鼓足勇气打开了育婴室。

果然全程看下来一点没被吓到，反被剧情吸引的一秒都不愿快进，最后结束时还得一帧一帧暂停才明白真相是什么。

我差点因为所谓的恐怖错过一部好电影，可见有时先入为主害死人……总之这是个好看的故事，细思极恐……

不明白为什么这部电影评分这么低，说实话我对于恐怖片确实没什么发言权，但这部影片我由开始感觉毛骨悚然到最后的泪流满面，个中感受复杂难言，蒙少晖的执着与挣扎，痛苦和释然，在我看来是如此真实，真实到触手可及，我想这是来自演员朱一龙的一种魔力，当然与其说魔力不如说努力更贴切一些，他对角色的认真塑造，观众的眼泪可以证明。

也许有文化差异的原因在其中，泰国导演对本片的切入角度让人一开始很摸不着头脑，因为一开始讲的吃婴孩的骇人故事，其实和故事本身都没什么关系，只是男主的母亲借由这个故事来试图复活自己的孩子，如果采用插叙的方式，或许更能让人接受一些吧。

但导演也有导演的考虑，一开始就切入如此惊悚的镜头，或许可以吸引很多为了看鬼片而看鬼片的观众。

蒙少晖的一出场实在没法用“美”来形容，因为他看起来清瘦的像一缕孤魂，仿佛一触即到他，他就会飘走了，的确有点阴郁画家的气质在的，但更多的是让人心疼，那种被梦魇折磨却不明真相的痛苦，或许谁都无法像正常人一样站在阳光下吧，所以整部电影不是在夜晚，就是在阴暗的地下室，或者是瓢泼大雨的天气，充斥着一股阴迷不见天日的气氛，以至于男主就像一个晚期的白血病患者一样，在临死前一定要做完某件事情才可以瞑目。

可以说，朱一龙在里面散发出来的气质，完全找不到他自己的影子，病态，疯狂，神经质，他把自己交给了蒙少晖，去探寻在古镇里被时光掩藏掉的真相。

令我印象特别深刻的，就是他找到所谓“真相”时把自己关进古屋里的场景，大雨瓢泼，一如当年妹妹死去的那场大雨一样，整个村子都快要被淹没了，他不理会女友的呼喊，只是沉浸在深深的自责之中，静静地任凭洪水将自己淹没，看到那一刻他慢慢被水淹没时的表情，似乎是经久痛苦后的释然，是一种彻底的解脱，那一刻我泪流不止，我深切地感受到了蒙少晖的心理变化，这样死掉就好了，内心是解脱的，不再有梦魇的折磨！

万幸他最后还是得救了，他被告知的是一个不是真相的真相，因为真正的真相实在无法让人接受，所有的人都选择让时光去埋葬它，因为曾经的小少晖只是个孩子啊，这么多年的折磨已经足够偿还他曾经的过错。

所以说，人之所以走向不归路，多数是为心魔所扰，心魔除掉了，阳光便可以照进来了。

少晖的人生还很长很长，那一段儿时的不堪记忆就永远的留在那个古镇里吧，只要封存的够久，就真的不复存在了。

其实又有谁不会犯错呢，尤其是在人还不谙世事的时候，我想，原谅和宽恕应该比一味地惩戒来得更好一些，愿每一个曾经犯错的孩子都可以被温柔以待，因为对错真的只是相对而言的一种评判，从另外一个角度来讲那个是经历，而不是审判的唯一根据。

总体来讲，这部电影让我更深一层了解到了朱一龙，这枚被时光打磨的越来越好的璞玉，感恩他和蒙少晖的相遇，让他多了这样一次如此不同的人生经历，就像他自己说的，不给自己设限，任何角色，只要喜欢，就想成为他们。

朱一龙先生，愿未来，有更多机会我们可以在大荧幕相见，为我们演绎你喜欢的别样人生。

“回忆，并不都是美好的”“但是它很珍贵，起码，它是属于我的”如果上天赐你一段痛彻心扉的过去，你会选择遗忘还是铭记？

不要轻易下结论，也许，答案取决于这段记忆的重量。

《《育婴室》的故事开始于一段真实的传说，却结束于一段编造的回忆。

传说中养婴灵的母亲们，是一群无法走出过去，不堪痛苦折磨的可怜人，她们选择与自己的孩子共沉沦。

镇上的男人们，自诩理智，试图将她们强行从过往中剥离，却反而将她们逼入绝境，丧子之痛的记忆正如附骨之蛆，又有几人忍得住这刮骨疗伤之痛。

时间越过千年，情景重现。

同样经历了丧子之痛的蒙母，再次选择了婴灵，选择了沉溺在过去的回忆中，以自己的家庭和生命为代价。

他们说这是婴灵反噬，他们错了，哪里是什么婴灵，不过是沉重的记忆，噬心蚀骨。

而镇上的男人们同样强硬地让她直面现实，也再次成功地将她逼入了绝境。

千年，软弱的依然软弱，自负的依然自负，什么都没有改变。

然后蒙少晖来了，他执着地追寻着自己的记忆，只因为“它很珍贵，起码，那是属于我自己的”。

他如愿得到了一段“真相”，或者说一段被篡改的记忆。

它依然残酷，依然沉重，但与真相相比，却又似乎不那么沉重，因为它包裹着一层爱的外衣，尽管这层外衣是编织而成。

这一次，人们替他选择了遗忘。

假如蒙少晖某天记起了那段最残酷的真相，他的生命是否能承受住这份重量？

无从知晓，影片给了个开放式的结局，命运的诡谲是小丑难辨哭笑的脸。

但我是一个母亲，当我将自己代入到蒙母的角色时，只感到一股透心的寒意，儿子女儿都是心上的肉，命运却残忍地给出单选项，再一个个地将他们从你身边带走，这份记忆的重量，难道不足以将任何人拖入万丈深渊？

软弱的人心经不起记忆重量，能够遗忘何尝不是一种幸福？

愿我们都能练就绝世神功，万花丛中过，片叶不沾身；愿我们都能不困于过往，不惧于将来；愿我们一生幸福，无灾无痛。

冬天的晚上，一个人捧着电脑缩在被窝里看恐怖片，事实证明恐怖片真的是我的克星，还好我有自知之明没关灯。

虽然很多姐妹们都说这个剧情不恐怖，让我们尝试一下但我还是开头几分钟就差点被吓到叫出声。

开头是一段经典的吃小孩的故事，当然背景音乐太到位把我吓得汗毛倒竖。

还好后来朱一龙饰演的蒙少晖出现了，瞬间打消了我不少恐惧，心理安慰自己不管剧情怎样，人还是帅的，龙哥给我力量！

结果，开头那段是少晖遇鬼，惊恐不安的少晖让我又担心又害怕，时不时出现的鬼爪子和天花板上腿下来的腿让我半眯着眼睛啥也不敢看被子都快扯到头顶去了。

阴雨绵绵，让人跟着沉郁不安。

最后少晖还是决定回到故乡，想知道为什么自己梦中总有一个女人和叫他哥哥的小女孩——看完这个我对“哥哥”这个称呼产生了一个晚上的阴影。

故乡镇子上的人各个讳莫如深，少晖四处寻找四处碰壁四处遇鬼，这一阵我真是吓死了各种高能bgm吓得我打开弹幕护体。

寻找真相的这个过程中我最最感激的就是少晖的漂亮女朋友梓菲，陪他一起待在让她“感到不舒服”的古镇，用心想要保护他。

最后少晖终于得到了“真相”，那年发大水，少晖妈妈救来的壮汉反而占据了逃生名额不愿让给女人孩子，少晖妈妈让少晖上了救生船抱着襁褓里的小女儿在房顶等待，后来少晖也被推落水被年幼的梓菲救下，可是襁褓里的妹妹却因为淋太久雨水后来得了肺炎去世了，导致少晖妈妈精神失常，上吊自杀。

如果这就是故事的真相就好了，少晖可以放下过去，和从儿时就救下自己的梓菲开始新的生活，可是结尾的画里面显示，是妈妈放弃了少晖，少晖一怒之下将妹妹抛入洪水，导致了悲剧的发生最后因为痛苦或自责让自己忘掉了这段记忆。

面临死亡的时候每个人都紧盯自己的利益，最黑暗最恐怖的永远是人心，剧情里面几乎没有谁是个“好人”。

郭叔二人为了自己活命逼着一个女人在她的两个孩子中间做出选择，少晖妈妈放弃了年幼的少晖让他被洪水吞没，少晖得救后失去理智害死了自己的妹妹。

可是又有一缕微光让人有活着的希望，父亲和梓菲，甚至那些村民，让他吃忘掉的药，对他各种撒谎隐瞒就是想让他像普通人一样活着不必陷入毕生的痛苦和悔恨之中。

是他们把少晖救出了滔天洪水。

最后少晖找到了母亲和妹妹的灵位，我想她们也不再怪他，想看着自己的亲人，在爱和温暖中活下去。